Donostiako 67. Zinemaldiaren Egunkaria Sansebastianfestival
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Donostiako 67. Zinemaldiaren Egunkaria Diario de la 67 Edición del Festival sansebastianfestival.com Lunes 23 de Septiembre / 2019 | Nº 4 Lunes, 23 de septiembre de 2019 Diario del Festival Argazkiak Fotos Pictures 03 Takashi Miike Malgorzata Szumowska zuzendari japoniarra. zuzendaria, The Other Lamb. GARI GARAIALDE GARI GARAIALDE Iritsierak Concha Velasco Jeremy Thomas, productor del film Llegadas Zinemaldira iristen. Hatsukoi / First Love de Takashi Miike. Arrivals HOTEL MARÍA CRISTINA Ricardo Darín 10:05 Natalia de Molina 15:40 Loles León 15:40 Fernando Colomo 18:00 Ciro Guerra 18:00 Thierry Frémaux 18:10 Fernando Trueba 21:50 HOTEL DE LONDRES Nicolas Pariser 09:15 David Trueba 10:05 Gilbert Sicotte 10:45 Eve Landry 10:45 Éric Robidoux 10:45 Louise Archambault 10:45 José Luis Torres Leiva 11:25 Amparo Noguera 15:40 Javier Ruiz Caldera 18:25 Julieta Figueroa 19:00 GARI GARAIALDE PABLO GÓMEZ La actriz Denise Gough muy sonriente a su Primer saludo de Pablo llegada a San Sebastián. Molinero a sus fans. PABLO GÓMEZ GARI GARAIALDE José María Avilés | La enorme presencia de los muertos ANTONIO MIGUEL ARENAS Entre los catorce cortos a concurso se en- riesgo que afrontó junto a Julieta Juncandella, cuentra La enorme presencia de los muertos, productora y una de las actrices. “Vinimos con No lo quería confesar, pero el secreto me- del cineasta ecuatoriano José María Avilés, la idea de montarlo y por suerte hemos logrado jor guardado del Zinemaldia arranca esta se- que representa a la primera promoción de la concluir ese proceso a la distancia. Trabajamos mana en Tabakalera con clases magistra- Elías Querejeta Zine Eskola de San Sebastián, con el sonidista, que está en Buenos Aires, pe- les, cortometrajes, coloquios y un espíritu “una linda responsabilidad que afronto con ro compartirlo con el resto de compañeros y de rebeldía dispuesto a cambiar el mundo. mucho cariño, porque la EQZE fue para mí compañeras, unido el ánimo de libertad y con- O el Festival por lo menos. Supongo que ya algo inesperado, una gran experiencia. Aun- fianza que la escuela proporciona, fue muy va- saben de lo que estoy hablando, pero por si que la película no la pienso desde un lugar lioso”. A mí esta vez no me pidan una opinión acaso no dejen escapar la programación de escolar, forma parte de un proyecto de lar- demasiado objetiva, pero hay algo subyugante S EG EZ Nest Film Students, una ventana al pensa- gometraje al que sirvió como aproximación”. en su forma de asomarse a la muerte, a lo que UNDA V miento y la filosofía de escuelas de cine de Rodado en Buenos Aires, justo una semana hay detrás de la pantalla de un móvil, de una todo el mundo. antes de ingresar en la EQZE, ese no fue el único ventana de un edificio cualquiera. Astelehena, 2019ko irailaren 23a 04 Zinemaldia Festival Festival Zinemaldiaren Egunkaria eso sí, al modo de Franco (ganador Relevos, de la Concha de Oro en la edición de 2017 con The Disaster Artist, otra muestra de cine sobre cine) en torno transformaciones a lo que pasó en Hollywood entonces y cómo ha continuado influenciando en el cine contemporáneo. e intolerancias La directora polaca Malgorzata Szumowska afronta en The Other Monos. Lamb (Sección Oficial) los entresi- QUIM CASAS fin de los sesenta, el final del idealis- jos de una secta que no se esconde mo del cine clásico, parece estar muy para nada: no puede ser de otro modo La acción de la última película de presente en el actual Hollywood, o el llamándose El Rebaño. Y el brasileño Quentin Tarantino, Érase una vez en Nuevo y Renovado Hollywood. Alejandro Landes explora en Monos Hollywood, transcurre en 1969, el año El film de Tarantino concluye la The Other Lamb. (Horizontes Latinos) los avatares de en el que todo cambió en la deno- noche en que los acólitos de Char- un grupo de niños guerrilleros que minada meca del cine, el año de la les Manson se acercaron a la casa se estrenan bajo la atenta y exigente cristalización definitiva del Nuevo Ho- de Sharon Tate y Roman Polanski. El mirada de un paramilitar en la cima llywood: una ruptura radical en cuanto de Franco comienza en ese preciso de una montaña mientras cuidan a a temas, enfoques, estilos y formas momento: el personaje interpretado la mujer estadounidense que tienen de producción, de Bonnie y Clyde a por el propio Franco recala en ese de rehén. Ambos filmes, desde pers- la independencia de Easy Rider. Se- Hollywood cambiante la misma no- pectivas diferentes, contemplan con berg, el film que inauguró la sección che del asesinato de Tate. Y a partir crudeza universos cerrados y terri- Perlak del Festival el pasado viernes, de ese momento, en una espiral de bles donde prima el exterminio de las también está ambientado en aquella acontecimientos que incluyen drama, voluntades individuales. época, cuando Jean Seberg intimaba comedia, intriga, obsesión y delirio, se Tres citas de hoy a tener en cuenta con el primo de Malcolm X y se solida- suceden los encuentros entre Spiel- aunque, por supuesto, hay muchas rizaba con los movimientos civiles y berg, Schrader, Scorsese, Coppola Zeroville. más: la adolescencia incómoda de los Panteras Negras justo después de y compañía, el triunfo ‘indie-motero’ La inocencia y Las buenas intencio- protagonizar La leyenda de la ciudad de Hopper, el rodaje de Apocalypse nes (ambas en New Directors), reali- sin nombre, el musical a destiempo Now, el estreno de Cabeza borradora, zadas por Lucia Alemany y Ana Gar- que representaba todo aquello que la irrupción de Gus Van Sant interpre- cía Blaya, o la proyección única de combatía el Nuevo Hollywood. Ja- tándose a sí mismo y hasta una refe- toda la serie El fiscal, la presidenta mes Franco, director y actor inquieto rencia a Vampyros Lesbos, a su direc- y el espía de Justin Webster, sobre donde los haya, inscribe igualmente tor, Jesús Franco, y a su musa y actriz el asesinato de un fiscal de Buenos en este periodo crucial su último tra- Soledad Miranda, revivida por Franco Aires y cómo los hechos afectaron bajo, Zeroville, presentado fuera de bajo los rasgos de Megan Fox. No es a distinta escala en Estados Unidos, competición en la Sección Oficial. El un festival cinéfilo, sino una reflexión, Israel e Irán. Lunes, 23 de septiembre de 2019 Diario del Festival Sail Ofiziala Sección Oficial Official Selection 05 La trinchera infinita • España-Francia Aitor Arregi, Jon Garaño, Jose Mari Goenaga (directores) Xabier Berzosa y Olmo Figueredo (productores) Antonio de la Torre, Belén Cuesta, Vicente Vergara (intérpretes) Garaño: “Esta película pretende Thirty years in hiding ser una alegoría sobre el miedo” Aitor Arregi, Jon Garaño and José Mari Goenaga, the directors of Loreak and GONZALO GARCÍA CHASCO Handia, are competing once again in the Official Selection Al final de La trinchera infinita se nos with La trinchera infinita, their recuerda que, con la amnistía de 1969, first feature film in Spanish. cientos de personas que habían per- It tells the story of one of the manecido ocultas en sus casas es- ‘moles’ who remained in hiding capando de la represión franquista, for more than thirty years salieron a la luz. Algunos habían es- until they were amnestied tado más de tres décadas escondi- by Franco’s regime in 1969. dos. Fueron los llamados ‘topos’, y Goenaga revealed that he sobre ellos ya se estrenó en 2012 first learnt about them when un documental, 30 años de oscuri- he saw the documentary, dad, dirigido por Manuel H. Martín. 30 years of darkness, which Fue precisamente este documental gave him the idea of making a el que descubrió la figura de los to- fictional film about this subject. pos a Jose Mari Goenaga y sembró la “The moles are ideal material idea de lo que habría de ser la película to show how we can be que, dirigida conjuntamente con sus conditioned by fear,” Goenaga compañeros de Moriarti, Aitor Arregi explained, and Garaño y Jon Garaño, se presentó ayer en la stressed that, “this is what Sección Oficial. most attracted us. This film “Existe ya bastante bibliografía en aims to be an allegory about Jose Mari Goenaga, Belén Cuesta, Aitor Arregi, relación a los topos del franquismo, Antonio de la Torre, Vicente Vergara y Jon Garaño. fear.” pero lo cierto es que yo no supe de The film is always seen from ellos hasta que vi 30 años de oscuri- the viewpoint of the man dad, y me pareció que ahí había tam- PABLO GÓMEZ who, with the help of his wife, bién muchas posibilidades de hacer spent more than 30 years una película desde el lado de la ficción. El punto de vista adoptado es más era realizar un acercamiento hu- “Queríamos transmitir esa ansiedad hidden away in a village in Aprovechando el gran trabajo de do- siempre el de la persona encerrada, mano, aproximarnos a la psicología de no saber lo que está pasando fue- Andalucia. The directors cumentación que se había hecho para en este caso Higinio (Antonio de la y humanidad de los personajes. Por ra. Luego los personajes se van cal- said that they were really ese documental, fuimos tomando lo Torre), procedente de un pequeño supuesto hay una dimensión política, mando, y también el estilo, que se interested in was taking an que nos interesaba, pero siempre con pueblo indeterminado de Andalucía, pero no queríamos discursos grandi- vuelve más contemplativo, pero co- approach that focused on the la vista puesta en crear una ficción, que con la ayuda de su mujer Rosa locuentes. Por decirlo de algún modo, mo la narración sigue contada bajo el psychology and humanity of para así tener la libertad de llevar el (Belén Cuesta), llegará a permanecer queríamos hablar de lo político desde punto de vista parcial de Higinio, que the characters, without totally relato por donde queríamos.