Domenico Cimarosa: Il Matrimonio Segreto Se Zaměřením
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra: Zpěvu Studijní program: Zpěv Domenico Cimarosa: Il Matrimonio segreto se zaměřením na ztvárnění postavy Paolina Bakalářská práce Autor práce: Ondřej Líňa Vedoucí práce: doc. MgA. Mgr. Monika Holá, Ph.D. Brno 2019 Anotace Bakalářská práce pojednává o opeře Il matrimonio segreto skladatele Domenica Cimarosy, shrnuje faktografické údaje o životě skladatele, jeho operní tvorbě a kompozičním stylu. Zaměřuje se zejména na roli Paolina, její ztvárnění a hudební nastudování Komorní operou JAMU. Popisuje přínosy a úskalí rozdílných pohledů aktérů tvůrčího procesu na danou roli. Annotation The bachelor thesis deals with the opera Il matrimonio segreto written by Domenico Cimarosa, summarizes factual data about the composer´s life, his opera work and compositional style. It focuses on the role of Paolino, his potrayaland musical performance of the Komorní opera JAMU. It describes benefits and difficulties of different perspectives of the creative proces. 2 Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval samostatně a použil jen uvedené prameny a literaturu. V Brně, dne………. …………………………………………………… Ondřej Líňa 3 Na tomto místě bych rád poděkoval doc. MgA. Mgr. Monice Holé, Ph.D. za odborné vedení mé bakalářské práce, režisérce Kateřině Reichové a všem kolegům za spoluvytváření inscenace. 4 Obsah Obsah ............................................................................................................................5 1 Úvod ......................................................................................................................6 2 Domenico Cimarosa ...............................................................................................7 2.1 Operní tvorba ................................................................................................ 10 2.2 Kompoziční styl ............................................................................................ 11 3 Il matrimonio segreto ........................................................................................... 12 3.1 Děj opery ...................................................................................................... 13 4 Postava Paolina .................................................................................................... 15 4.1 Charakter postavy z pohledu interpreta .......................................................... 15 4.2 Charakter hudebního zpracování postavy Paolina z pohledu interpreta .......... 16 4.3 Koncepce režie .............................................................................................. 23 4.4 Úskalí procesu vytváření postavy .................................................................. 24 Závěr ........................................................................................................................... 28 Seznam notových zápisů ............................................................................................. 29 Použité informační zdroje ............................................................................................ 30 Knižní zdroje: .......................................................................................................... 30 Internetové zdroje: ................................................................................................... 30 Audiovizuální zdroje:............................................................................................... 31 Obrazový materiál: .................................................................................................. 31 Obrazová příloha: ........................................................................................................ 32 5 1 Úvod Janáčkova akademie múzických umění poskytuje svým posluchačům ojedinělý prostor pro realizaci malých i velkých hudebních projektů, jež je seznámí s procesem vytváření plnohodnotného jevištního díla. Nabízí také nedocenitelný zdroj zkušeností a možností experimentování. Letošním počinem Komorní opery JAMU v letním semestru byla komická opera Il matrimonio segreto italského skladatele Domenica Cimarosy, ve které jsem ztvárnil svým absolventským výkonem roli Paolina. Před samotným nastudováním a zkoušením opery, by se měl každý interpret zabývat svojí rolí a přínosem, který může dané hře poskytnout. Je nutné k roli přistupovat od začátku komplexně, tedy jak po stránce hudební, tak i herecké. V dnešním operním světě totiž nejsou operní pěvci pouze virtuosními koncertními mistry, je nutné, aby také dokázali ztvárnit danou postavu herecky. Proto se chci ve své práci tomuto procesu věnovat. Své názory, které získám studiem partitury, libreta a kontextu díla ve skladatelově životě, chci dále konfrontovat s režijním záměrem. Případně také s pohledem dirigenta. Tento vhled do procesu zkoušení a následného provádění na jevišti, by měl ukázat komplexnost, se kterou je nutné přistupovat ke každému podobnému dílu. Nejde totiž pouze o krásný zpěv, ale i o herecké situace, kterých je obzvláště v komické opeře mnoho. Z dřívějších zkušeností s těmito studentskými představeními vím, že doba, kdy dílo ve zkušebnách vzniká, je tvůrčí a plná střetů různých názorů, pohledů a kompromisů, jež nakonec utváří konečné dílo. 6 2 Domenico Cimarosa Narodil se 17. 12. 1749 v Averse, ležící pět kilometrů severně od italské metropole Neapol. V křestním listě narozeného Domenica je jeho příjmení zaznamenáno se dvěma mm. Skladatel se za celý život takto podepsal pouze v díle Vlastenecký hymnus z roku 1799. Ve všech ostatních dílech je podepsán s jedním m. Historikové spekulují i o tom, že se chtěl jen zbavit plebejského nádechu ve svém jméně.1 Životní situace rodiny nebyla příliš příznivá, neboť otec Gennaro Cimmarosa byl v této době nezaměstnaný kameník a matka Anna di Francesca Cimmarosa žena v domácnosti. Vzhledem k tomu byla rodina nucena ke stěhování do blízké Neapole, kde otec nalezl uplatnění při práci na paláci Capodimonte, jež se mu nakonec stala osudnou, zemřel následkem pádu z lešení. Matka následně přijala místo pradleny v místním klášteře San Severo di Padri Conventuti. Zde mladý Domenico začal studovat u otce Polcana literaturu, v níž rychle postupoval a prokázal tak velmi dobrou schopnost učení. Poté co jeho učitel slyšel, jak dobře napodobuje zpěv a hru na cembalo, jež sám otec Polcano provozoval, začal ho učit i základům hudby společně s literaturou, řečtinou, latinou a náboženstvím. Roku 1761 byl přijat na Conservatorio di San Maria di Loreto, kde studoval kontrapunkt, zpěv u kastráta Giuseppe Aprile a hru na několik nástrojů, z nichž nejlépe ovládal housle a cembalo. Během svého jedenáctiletého studia pracoval u mistrů Gennara Manny, Antonia Sacchiniho a možná také u Niccoly Picciniho. U posledního jmenovaného některé zdroje uvádí, že se nekryje odchod Cimarosy z konzervatoře s příchodem Niccola Picciniho, tím pádem vznikají pochyby o této spolupráci. Během studia skládal spíše mše a moteta, tedy duchovní hudbu, jež byla provozována samotnými studenty konzervatoře v místní farnosti. Z nejvýznamnějších děl můžeme jmenovat například Messa a tre F Dur nebo jeho absolventskou práci Quoniam tu solus Sanctus pro čtyři hlasy, hoboj, trubku, housle a basso continuo, kde se projevilo jeho mistrovské ovládnutí moderního kontrapunktu. Po ukončení konzervatoře se již spíše věnoval světské hudbě a opeře. 1 ROSSI, Nick a Talmage FAUNTLEROY. Domenico Cimarosa: his life and his operas. Westport, Conn.: Greenwood Press, 1999. ISBN 9780313301124. 7 Mnozí řadí Cimarosovo neapolské období na vrchol hudební světové tvorby. Neapol, kosmopolitní metropole, mezi jejímiž obyvateli byli i Římané, obyvatelé Byzantské říše, Švábska, Anjou i aragonští Španělé čítala roku 1802 asi 437 000 obyvatel a byla tak největším městem v Itálii. Zde se také sdružovala šlechta, čítající stovky členů, což s sebou přinášelo velmi dobré prostředí pro mladé skladatele. Když k tomu připočteme ještě více než 400 chrámů a kaplí, dostaneme místo, které hudbou a společenským životem žilo a stalo se mladému Domenicovi živnou půdou jeho dalších úspěchů.2 Hned prvním z nich byla jeho první „commedia per musica“ Le stravange del conte, jež představilo Teatro dei Fiorentini. Toto intermezzo bylo součástí jeho další opery Le magie di Merlina e Zoroastro, která ale neprorazila. Le stravange del conte sklidilo takový úspěch, že si divadlo objednalo a uvedlo další tři opery, a to La finta parigina (1773) I sogni per amore a I matriomonio in ballo (obě 1776). Po odjezdu Niccoly Picciniho do Paříže a Giovanniho Paisiella do Petrohradu ještě vzrostla popularita Cimarosy a v následujících deseti letech uvedl v různých divadlech v Neapoli dalších dvacet čtyři oper. Po velkém úspěchu se svými intermezzy dostal objednávku také z Říma, kde se tato forma těšila velké oblibě. V roce 1778 uvedl jako svoji první operu v milánské La Scale L´ítaliana in Londra. Následujícího roku byl jmenován mimořádným varhaníkem v Neapolské královské kapli a o rok později maestrem na Conservatorio Ospedaletto v Benátkách. Po velkém úspěchu svých oper však více cestoval mezi různými městy Itálie, kde díla uváděl a svým dvěma oficiálním funkcím se tolik nevěnoval. Roku 1787 dostal pozvání ze dvora ruské carevny Kateřiny Veliké, kde zastoupil Giuseppa Sartiho na místě vedení dvorní kapely. Na cestě do Ruska navštívil ve Florencii velkovévodu toskánského Leopolda, který ho pozval, aby otestoval jeho kladívkový klavír.3 Dále pokračoval do Vídně, kde strávil asi dvacet čtyři dní na dvoře Josefa II., Císaře Svaté říše Římské, který si ho zval, aby mu