Cimarosa’S Operas Were Remarkably Successful, Being Staged and Re-Staged in Opera X O Houses All Over Europe

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Cimarosa’S Operas Were Remarkably Successful, Being Staged and Re-Staged in Opera X O Houses All Over Europe N N A A X Domenico Cimarosa’s operas were remarkably successful, being staged and re-staged in opera X O houses all over Europe. Success in his home town of Naples led to court appointments and royal O S S commissions, including his best-known work Il matrimonio segreto (‘The Secret Marriage’) com - posed for Austrian emperor Leopold II. Other hits include L’impegno superato (‘The Broken C Engagement’), an instant success and soon to become one of the most frequently performed of 8.574046 C I Cimarosa’s comic works, and Penelope that was produced as far away as London in 1817. The DDD I M Cantata per Ferdinando IV was, however, written as an act of repentance, Cimarosa having made M A the mistake of backing the failed republican government in 1799. A R Playing Time R O 79:43 O Domenico 7 S S A A 4 : CIMAROSA : (1749 –1801) 7 O O 3 1 v v 3 e Overtures • 6 e 4 r 1 r 0 t t u Il matrimonio segreto (‘The Secret Marriage’) (Vienna version, 1792) 7:25 u 2 4 r r Gli Orazi e i Curiazi (‘The Horatii and the Curiatii’) (1797 version) 6:34 6 e e 3 7 s (1799) s 4 Cantata per Ferdinando IV 5:34 • • 4 6 5 Gli Orazi e i Curiazi (‘The Horatii and the Curiatii’) (Paris version, 1800) 5:28 6 B K M Artemisia (1801) 8:27 w ൿ o 6 o a w o & m d Penelope (1794 –95) 5:57 k e m 7 l Ꭿ w e i e n t (1797) L’imprudente fortunato (‘The Imprudent but Lucky Man’) 6:30 n . n 8 2 G t n o 0 a e t r (1793) 2 e I traci amanti (‘The Thracian Lovers’) 5:04 a 9 r 0 a s m u x i N a f Achille all’assedio di Troia (‘Achilles at the Siege of Troy’) (1797) 9:12 n o 0 n a D E y x s e (1795) n L’impegno superato (‘The Broken Engagement’) 6:10 o . ! u g s c t l s R i (1784) o L’apparenza inganna (‘Appearances are Deceptive’) 6:37 c @ s h h i g m Il maestro di cappella (‘The Music Director’) (c . 1780s) h t s (orch. Simone Perugini) 6:16 ( 780 E u Barbora Tomečková, Oboe r C 60 6 o p Jan Karas, French Horn • Markéta Čepická, Violin e ) L 8 8 M Czech Chamber Philharmonic Orchestra Pardubice • Patrick Gallois t . d 5 5 7 Notes in Italian may be accessed online at www.naxos.com/notes/574046.htm 7 4 4 Y 0 Recorded: 21 –24 September 2018 at The House of Music, Pardubice, Czech Republic 0 4 Producer: Jiří Štilec • Engineer: Václav Roubal • Booklet notes: Simone Perugini • Publisher: Artaria Editions 4 6 Cover photo: Teatro Massimo Vittorio Emanuele, Palermo, Sicily (© Angelo Cordeschi / Dreamstime.com) 6 K.
Recommended publications
  • We Are Proud to Offer to You the Largest Catalog of Vocal Music in The
    Dear Reader: We are proud to offer to you the largest catalog of vocal music in the world. It includes several thousand publications: classical,musical theatre, popular music, jazz,instructional publications, books,videos and DVDs. We feel sure that anyone who sings,no matter what the style of music, will find plenty of interesting and intriguing choices. Hal Leonard is distributor of several important publishers. The following have publications in the vocal catalog: Applause Books Associated Music Publishers Berklee Press Publications Leonard Bernstein Music Publishing Company Cherry Lane Music Company Creative Concepts DSCH Editions Durand E.B. Marks Music Editions Max Eschig Ricordi Editions Salabert G. Schirmer Sikorski Please take note on the contents page of some special features of the catalog: • Recent Vocal Publications – complete list of all titles released in 2001 and 2002, conveniently categorized for easy access • Index of Publications with Companion CDs – our ever expanding list of titles with recorded accompaniments • Copyright Guidelines for Music Teachers – get the facts about the laws in place that impact your life as a teacher and musician. We encourage you to visit our website: www.halleonard.com. From the main page,you can navigate to several other areas,including the Vocal page, which has updates about vocal publications. Searches for publications by title or composer are possible at the website. Complete table of contents can be found for many publications on the website. You may order any of the publications in this catalog from any music retailer. Our aim is always to serve the singers and teachers of the world in the very best way possible.
    [Show full text]
  • Cimarosa Domenico
    CIMAROSA DOMENICO Compositore italiano (Aversa, 17 XII 1749 - Venezia, 11 I 1801) Gioventù e formazione musicale 1 Nacque ad Aversa il 17 dicembre del 1749, città che aveva dato i natali anche a Nicolò Jommelli, un altro grande editore della scuola napoletana. Alla tenera età di quattro anni dovette lasciare la sua città natale per recarsi con la famiglia a Napoli. Andarono a vivere presso la chiesa di San Severo de' Padri Conventuali. Era figlio di Gennaro Cimarosa, un muratore occupato nella costruzione del Palazzo di Capodimonte, il quale durante la costruzione s'infortunò a morte a causa di una caduta. Sua madre invece era occupata come lavandaia nel monastero vicino alla chiesa. Fu proprio in questo ambiente che il giovane Domenico ricevette i primi rudimenti musicali dall'organista del monastero padre Polcano. Dimostrò subito di avere molte doti per la musica tant'è che nel 1761 fu ammesso al Conservatorio di Santa Maria di Loreto, dove rimase undici anni. I suoi insegnanti furono Gennaro Manna (all'epoca ritenuto il miglior insegnante dopo Alessandro Scarlatti), Antonio Sacchini (fino al 1766) e Fedele Fenaroli (il quale diede a Cimarosa lezioni di contrappunto). In pochi anni divenne un abile violinista, clavicembalistica ed organista, nonché un talentuoso cantante: i suoi compagni lo stimavano e lo ascoltavano con delizia mentre interpretava pezzi d'opera con bella voce, con grazia e con soavità; tra questi si ricordano Nicola Antonio Zingarelli e Giuseppe Giordani. Egli era caratterialmente mite ed abile, oltre che studioso e diligente. Dopo aver lasciato il conservatorio si perfezionò nel canto con il castrato Giuseppe Aprile e nella composizione con Nicolò Piccinni.
    [Show full text]
  • Das Tragico Fine Auf Venezianischen Opernbühnen Des Späten 18
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Heidelberger Dokumentenserver Das tragico fine auf venezianischen Opernbühnen des späten 18. Jahrhunderts Textband Inauguraldissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg Zentrum für Europäische Geschichts- und Kulturwissenschaften Musikwissenschaftliches Seminar vorgelegt bei Prof. Dr. Silke Leopold von Katharina Kost November 2004 INHALT DANKSAGUNG............................................................................................. IV TEIL I: DIE FRAGE EINLEITUNG .................................................................................................................... 2 Die Geschichte des tragico fine in der italienischen Oper des 18. Jahrhunderts – Forschungsüberblick ........................................................................................................ 2 Tragico fine zwischen 1695 und 1780 ......................................................................... 4 Bislang in der Forschung berücksichtigte Aspekte im Repertoire ab 1780 .................. 9 Fragestellung und Vorgehensweise ................................................................................ 15 Die Eingrenzung des Repertoires .............................................................................. 15 Das Repertoire im Überblick ..................................................................................... 18 Untersuchung anhand von Vergleichen – Dramaturgie
    [Show full text]
  • Cimarosa Domenico
    CIMAROSA DOMENICO Compositore italiano (Aversa 17 XII 1749 - Venezia 11 I 1801) RRIITTRRAATTTTOO DDEELL CCOOMMPPOOSSIITTOORREE 327 Il padre era muratore e la madre lavandaia. Ancora bambino, la famiglia si trasferì a Napoli in cerca di lavoro, e il padre dopo poco tempo morì in seguito ad un infortunio occorsogli durante la costruzione del Palazzo Reale di Campodimonte. Ridotta in povertà, la madre mandò il figlio Domenico a vivere coi padri conventuali al Pendino dove ricevette le sue prime lezioni di musica. Dimostrando una particolare inclinazione per la musica, venne inviato nel 1761 al conservatorio di Santa Maria Loreto, con l'obbligo di rimanervi dieci anni. Ciò escluderebbe che Cimarosa abbia studiato con G. Manno e A. Sacchini in quanto questi maestri lasciarono il conservatorio rispettivamente nel 1761 e nel 1762 proprio, cioè, quando egli vi entrò. Si sa che i suoi principali insegnanti furono P. Gallo, F. Fenaroli e S. Carcajus, e che si perfezionò in violino, in clavicembalo, in organo e soprattutto in canto. Cimarosa iniziò a comporre mentre era ancora studente e i suoi primi saggi furono alcuni pezzi religiosi, fra i quali vanno ricordati due mottetti a quattro voci con strumenti, che portano la data 1765, attualmente conservati nella Biblioteca del conservatorio di Napoli. Uscito dal conservatorio all'età di 22 anni, ebbe subito la fortuna di incontrare una protettrice nella persona della signora C. Pallante, una nota cantante trasferitasi a Roma. Probabilmente, grazie all’influenza di C. Pallante, Cimarosa ricevette la commissione per due lavori per il carnevale del 1772 al teatro dei Fiorentini. Tali opere, Le stravaganze del conte e la farsa Le magie di Merlina e Zoroastro, non furono bene accolte dal pubblico, e secondo F.
    [Show full text]
  • Il Matrimonio Segreto Dramma Giocoso Per Musica in Due Atti
    FONDAZIONE TEATRO LA FENICE DI VENEZIA Paolo Costa presidente Cesare De Michelis Pierdomenico Gallo Achille Rosario Grasso Mario Rigo Luigino Rossi Valter Varotto Giampaolo Vianello consiglieri sovrintendente Giampaolo Vianello direttore artistico Sergio Segalini direttore musicale Marcello Viotti Giancarlo Giordano presidente Adriano Olivetti Paolo Vigo Maurizia Zuanich Fischer SOCIETÀ DI REVISIONE PricewaterhouseCoopers S.p.A. FONDAZIONE TEATRO LA FENICE DI VENEZIA Il matrimonio segreto dramma giocoso per musica in due atti libretto di Giovanni Bertati musica di Domenico Cimarosa Teatro Malibran venerdì 24 settembre 2004 ore 19.00 turno A domenica 26 settembre 2004 ore 15.30 turno B martedì 28 settembre 2004 ore 19.00 turno D giovedì 30 settembre 2004 ore 19.00 turni E-I sabato 2 ottobre 2004 ore 15.30 turni C-H La Fenice prima dell’Opera 2004 7 Francesco Saverio Candido, Domenico Cimarosa al cembalo (1785). Olio su tela. Napoli, Museo di San Martino. La Fenice prima dell’Opera 2004 7 Sommario 5 La locandina 7 «Son più strambo di un cavallo. / Vado tutti a maltrattar» di Michele Girardi 9 Il matrimonio segreto, libretto e guida all’opera a cura di Alessandro Di Profio 73 Il matrimonio segreto in breve a cura di Gianni Ruffin 77 Argomento – Argument – Synopsis – Handlung 85 Anna Laura Bellina Sussurri e grida. Per un matrimonio di successo 97 Giovanni Guanti Triplum, pour «méditerraniser la musique» 123 L’album per Cimarosa nel primo centenario della morte (1901) a cura di Giovanni Guanti 137 Vincenzina Ottomano Bibliografia 149 Online: «Lacreme napulitane» a cura di Roberto Campanella 159 Domenico Cimarosa a cura di Mirko Schipilliti Atto di nascita di Bertati (il nome di famiglia compare nella forma Bertato) e lapide commemorativa nella sala consiliare del Municipio di Martellago.
    [Show full text]
  • Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection [Finding Aid]. Library of Congress
    Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection Guides to Special Collections in the Music Division of the Library of Congress Music Division, Library of Congress Washington, D.C. 2006 Revised 2012 November Contact information: http://hdl.loc.gov/loc.music/perform.contact Additional search options available at: http://hdl.loc.gov/loc.music/eadmus.mu003011 LC Online Catalog record: http://lccn.loc.gov/2006568220 Processed by the Music Division of the Library of Congress Collection Summary Title: Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection Span Dates: 1750-1950 Bulk Dates: (bulk 1890-1929) Call No.: ML31.D53 Creator: Diaghilev, Serge, 1872-1929 Extent: around 1,350 items ; 81 boxes ; 91 linear feet Language: Collection material in English, French, and Russian Location: Music Division, Library of Congress, Washington, D.C. Summary: This collection is comprised in large part of printed music, widely representing 18th century Italian and 19th century Russian operatic music. Includes rare pre-revolutionary editions of Russian folk songs, annotated performance scores of Stravinsky, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Gounod, Cimarosa. Non-musical materials include three letters from S. Prokofiev to S. Diaghilev, rare edition of books on music, literature and theater, libretti and synopses, souvenir books and programs and photographs. Several of the programs and photographs show Léon Bakst's set and costume designs. Non- musical materials also include Diaghilev’s personal notebook, containing entries in French, Russian, and English made in 1926-1929. Selected Search Terms The following terms have been used to index the description of this collection in the Library's online catalog. They are grouped by name of person or organization, by subject or location, and by occupation and listed alphabetically therein.
    [Show full text]
  • Staged Treasures
    Italian opera. Staged treasures. Gaetano Donizetti, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini and Gioacchino Rossini © HNH International Ltd CATALOGUE # COMPOSER TITLE FEATURED ARTISTS FORMAT UPC Naxos Itxaro Mentxaka, Sondra Radvanovsky, Silvia Vázquez, Soprano / 2.110270 Arturo Chacon-Cruz, Plácido Domingo, Tenor / Roberto Accurso, DVD ALFANO, Franco Carmelo Corrado Caruso, Rodney Gilfry, Baritone / Juan Jose 7 47313 52705 2 Cyrano de Bergerac (1875–1954) Navarro Bass-baritone / Javier Franco, Nahuel di Pierro, Miguel Sola, Bass / Valencia Regional Government Choir / NBD0005 Valencian Community Orchestra / Patrick Fournillier Blu-ray 7 30099 00056 7 Silvia Dalla Benetta, Soprano / Maxim Mironov, Gheorghe Vlad, Tenor / Luca Dall’Amico, Zong Shi, Bass / Vittorio Prato, Baritone / 8.660417-18 Bianca e Gernando 2 Discs Marina Viotti, Mar Campo, Mezzo-soprano / Poznan Camerata Bach 7 30099 04177 5 Choir / Virtuosi Brunensis / Antonino Fogliani 8.550605 Favourite Soprano Arias Luba Orgonášová, Soprano / Slovak RSO / Will Humburg Disc 0 730099 560528 Maria Callas, Rina Cavallari, Gina Cigna, Rosa Ponselle, Soprano / Irene Minghini-Cattaneo, Ebe Stignani, Mezzo-soprano / Marion Telva, Contralto / Giovanni Breviario, Paolo Caroli, Mario Filippeschi, Francesco Merli, Tenor / Tancredi Pasero, 8.110325-27 Norma [3 Discs] 3 Discs Ezio Pinza, Nicola Rossi-Lemeni, Bass / Italian Broadcasting Authority Chorus and Orchestra, Turin / Milan La Scala Chorus and 0 636943 132524 Orchestra / New York Metropolitan Opera Chorus and Orchestra / BELLINI, Vincenzo Vittorio
    [Show full text]
  • Roland Pfeiffer: Merkmale Der Melodiegestaltung in Auftrittsarien Für Tenor-Partien Um 1800 Schriftenreihe Analecta Musicologica
    Roland Pfeiffer: Merkmale der Melodiegestaltung in Auftrittsarien für Tenor-Partien um 1800 Schriftenreihe Analecta musicologica. Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 50 (2013) Herausgegeben vom Deutschen Historischen Institut Rom Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publikationsplattform der Max Weber Stiftung – Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland, zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat der Creative- Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC BY-NC-ND 4.0) unterliegt. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht-kommerziellen Zwecken erfolgen. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Merkmale der Melodiegestaltung in Auftrittsarien für Tenor-Partien um 1800 Roland Pfeiffer Das 19. Jahrhundert als ›Zeitalter des Tenors‹ zu benennen, gehört heute fast schon zu den Gemeinplätzen von Musikwissenschaft wie Musikkritik. Die gewiss zutref- fende Beobachtung neuer Entwicklungen im Rahmen dieses Stimmfachs führte zu zahlreichen Differenzierungen, die entweder die Art der Tongebung – »tenore di grazia« versus »tenore di forza«1 – oder den Komponisten der Partien – »Rossini- Tenor«,2 »Wagner-Tenor« – als Ausgangspunkt wählten.Doch möchte dieser Beitrag nicht so weit in das 19. Jahrhundert vordringen, und auch die kaum bezweifel- bare ›Konkurrenz‹ zwischen dem im Rückgang befindlichen Kastratentum3 und der (damit ursächlich verbundenen) stärkeren Berücksichtigung von Tenören4 seit seinem Anfang ist nicht das Objekt dieser Untersuchung. Tenor-Partien nehmen in der italienischen Oper bereits um 1800 nicht nur quantitativ zu;5 auch das Spektrum ihrer Ausdrucksmöglichkeiten wird allmäh- 1 Zu den zahlreichen Begriffsdifferenzierungen vgl.
    [Show full text]
  • Sull'autorialità Di Un Melodramma Di Tardo
    DI CHI È LA PENELOPE? SULL’AUTORIALITÀ DI UN MELODRAMMA DI TARDO SETTECENTO Eleonora Di Cintio [email protected] Pescara Who Composed the Penelope? On the Authoriality of a Late-18th-Century Melodrama Abstract The textual tradition of Penelope, tralto Giuseppina Grassini (1779- an opera seria written in 1795 1850) who sang the title role by Giuseppe Maria Diodati and several times between 1795 and Domenico Cimarosa, refl ects not 1803. Reconstructing some of the only the creative project of the changes effected by her, I seek to original authors, but also those explain why this singer should of others who modifi ed the score herself be considered one of the over time. Particulary notable in main authors of Penelope. this sense is the case of the con- 1. Premessa In tempi relativamente recenti, la letteratura musicologica dedicata al melodramma del Settecento ha insistito a più riprese sul fatto che tale oggetto artistico sia piuttosto distante, in termini ontologici, dal concetto di opera ideale di ascendenza ottocentesca. Si è cioè concordi nel ritenere priva di fondamento l’idea secondo cui l’opera musicale, a quell’altezza cronologica, corrisponda unicamente alla versione licenziata dal primo librettista e dal primo compositore, essendo essa invece coincidente con le proprie performances e dunque oggetto artistico non defi nito una volta per tutte.1 Dando seguito alle posizioni testé avanzate, chi scrive ha a sua volta dedicato alcune rifl essioni a tale specie di melodramma, proponendone 1 Sulle metamorfosi del concetto di opera, in particolare tra Sette e Ottocento cfr. soprat- tutto Goehr 1992.
    [Show full text]
  • Cimarosa? All'epoca Più Celebre Di Mozart
    Cimarosa? All'epoca più celebre di Mozart. 19-11-2018 Incontro con Simone Perugini, direttore d'orchestra e musicolo, su Domenico Cimarosa, l'opera buffa e la sua funzione della società contemporanea. In occasione della ormai vicina release discografica inedita dell’opera Il barone burlato di Domenico Cimarosa (etichetta VDC Classique) prevista per il prossimo 24 dicembre, chiediamo al direttore d’orchestra e musicologo Simone Perugini, considerato tra i maggiori esperti del musicista aversano, di inquadrarne la figura, la biografia e la collocazione artistica. D: Maestro: Domenico Cimarosa, chi era costui? Beh, la sua fama, anche oggi, è sicuramente maggiore di quella di Carneade di Cirene di manzoniana memoria. Cimarosa fu un compositore prevalentemente di musica per il teatro d’opera, nato e vissuto negli ultimi decenni del Settecento. Il suo nome è più o meno presente in tutti i manuali di storia della musica, anche quelli destinati alle scuole medie, anche se, ancora, viene citato quasi esclusivamente come il musicista che compose due capisaldi dell’opera comica di fine secolo: Il matrimonio segreto e, curiosamente, Il maestro di cappella, cantata comica per baritono e orchestra attribuita al musicista aversano ma che in realtà non fu composta da lui. In realtà, il nostro aversano compose più di 65 opere e una sterminata quantità di musica sacra. D.: Qualcosa di più sulla sua biografia? Per fortuna, grazie agli strumenti tecnologici disponibili oggi, non è più così complicato riuscire a trovare informazioni relative alla sua biografia. Wikipedia, ad esempio, ha dedicato una pagina piuttosto strutturata alla biografia del musicista; ma anche molte altre risorse online ne riportano dati interessanti.
    [Show full text]
  • Storia Della Cultura Ligure 4
    ATTI DELLA SOCIETÀ LIGURE DI STORIA PATRIA Nuova Serie – Vol. XLV (CXIX) Fasc. II Storia della cultura ligure a cura di DINO PUNCUH 4 GENOVA MMV NELLA SEDE DELLA SOCIETÀ LIGURE DI STORIA PATRIA PALAZZO DUCALE – PIAZZA MATTEOTTI, 5 Vita e cultura musicale a Genova e in Liguria (secoli XIII -XIX ) Maria Rosa Moretti I. Secoli XIII-XV 1. Musica sacra e devozionale Il rapporto privilegiato e istituzionale che il canto ha sempre avuto con la liturgia fa sì che anche a Genova la vita musicale dei secoli XIII-XV si realizzi principalmente nella cattedrale, nelle chiese capitolari e nelle colle- giate. La ricostruzione di tale realtà è tuttavia legata solo a testimonianze indirette e alla storia delle chiese nelle quali il canto, parte integrante del- l’Ufficio Divino, è particolarmente curato in quanto elemento di qualifica- zione, richiamo per i fedeli e diletto per gli ascoltatori. Quanto detto si adatta perfettamente alla cattedrale di S. Lorenzo, dove la qualifica di magister scholarum compare nel 1111; è interessante osservare l’atteggiamento dei fedeli i quali, ogniqualvolta rilevano lo scadimento dell’Ufficio, riducono le offerte destinate al mantenimento dei canonici ad esso preposti. A vigilare sul buon andamento e sul decoro del culto è soprattutto l’autorità religiosa; nel 1178 l’arcivescovo Ugo della Volta disciplina la vita canonicale e ribadi- sce l’obbligo della partecipazione al canto dell’Ufficio; nuove norme statu- tarie, soggette a periodici aggiornamenti, compaiono poi a partire dal secolo XIII quando ai canonici – tra i quali il prepositus « qui [...] sit sacerdos et habeat curam chori » – si affiancano i mansionari la cui nomina è condizio- nata dalla provata perizia nel canto.
    [Show full text]
  • Marc-Antoine Charpentier * Aci E Galatea (Acis Et Galat
    PyroMartino 02-09-2006, 19.46.55 A * Aci e Galatea (Acis et Galatée) - Marc-Antoine Charpentier * Aci e Galatea (Acis et Galatée) - Jean Baptiste Lully * Achille in Sciro - Antonio Caldara * Adelaide di Borgogna - Gioachino Rossini * Adelia - Gaetano Donizetti * Adelson e Salvini - Vincenzo Bellini * Adina ovvero Il califfo di Bagdad - Gioachino Rossini * Admeto - Georg Friedrich Händel * Adriana Lecouvreur - Francesco Cilea * L'Affare Makropulos (Vec Makropulos) - Leóš Janácek * L'Africana (L'Africaine) - Giacomo Meyerbeer * Aida - Giuseppe Verdi * L'ajo nell'imbarazzo - Gaetano Donizetti * Alahor in Granata - Gaetano Donizetti * Alceste - Christoph Willibald Gluck * Alceste - Jean Baptiste Lully * Alcina - Georg Friedrich Händel * Alessandro nelle Indie - Nicolò Piccinni * Alfonso ed Estrella (Alfonso und Estrella) - Franz Schubert * Alfredo il Grande - Gaetano Donizetti * Alì Babà - Luigi Cherubini * Alina, regina di Golconda - Gaetano Donizetti * Alzira - Giuseppe Verdi * Alzira - Nicola Antonio Zingarelli * Amadigi (Amadis) - Jules Massenet * Amadigi in Gaula - Georg Friedrich Händel * Amadigi in Gaula (Amadis de Gaule) - Jean Baptiste Lully * L'amante di tutte - Baldassarre Galuppi * Amica - Pietro Mascagni * L'amico Fritz - Pietro Mascagni * Amleto - Domenico Scarlatti * L'amore delle tre melarance (Ljubov k triom apelsinam) - Sergej Prokofiev * L'amore di Danae (Die Liebe der Danae) - Richard Strauss * Anacreonte o L'Amore fuggitivo (Anacréon ou L'Amour fugitif) - Luigi Cherubini * Andrea Chénier - Umberto Giordano * Andromaca
    [Show full text]