DOCSLIB.ORG

Die Kirchenmusik Anton Bruckners

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Die Kirchenmusik Anton Bruckners Die Kirchenmusik Anton Bruckners Ein Beitrag zum Verständnis der Entwicklung seiner künstlerischen Identität Dissertation zur Erlangung des akademischen Grades eines Doktors der Philosophie der Philosophischen Fakultäten der Universität des Saarlandes vorgelegt von Fabian Freisberg aus Koblenz Saarbrücken 2016 Dekanin: Univ.-Prof. Dr. Brigitte Kasten 1. Berichterstatter: Univ.-Prof. Dr. Rainer Kleinertz 2. Berichterstatter: Univ.-Prof. Dr. David Hiley Tag der Disputation: 27. Juli 2016 Inhalt 1 Einleitung Bruckners Kirchenmusik oder die Macht der Ressentiments 2 2 Anton Bruckner 2.1 Biographisches 10 2.2 Bruckners Herkunft 20 2.3 Bemerkungen zum St. Florianer Repertoire 23 3 Bruckners Kirchenmusik 3.1 Was ist Kirchenmusik? 39 3.2 Österreichische Kirchenmusik zur Zeit Bruckners 46 3.3 Zum kirchenmusikalischen Werkkorpus 51 (mit tabellarischer Übersicht) 4 Die einzelnen Werke 4.1 Liturgische Kirchenmusik 4.1.1 Mehrstimmig 4.1.1.1 Messen Windhaager Messe (WAB 25) 59 Messe für den Gründonnerstag (WAB 9) 64 Messe ohne Gloria (WAB 146) 68 Requiem d-Moll (WAB 39) 72 Missa solemnis b-Moll (WAB 29) 82 Messe Nr. 1 d-Moll (WAB 26) 99 Messe Nr. 2 e-Moll (WAB 27) 108 Große Messe Nr. 3 f-Moll (WAB 28) 110 4.1.1.2 Motetten (Proprien- und Gebetsmotetten) Ave Maria (WAB 5) 136 Ave Maria (WAB 6) 138 Afferentur regi (WAB 1) 143 Inveni David (WAB 19) 146 Locus iste (WAB 23) 149 Christus factus est (WAB 10) 156 Tota pulchra es (WAB 46) 160 Os justi (WAB 30 [+20]) 165 Christus factus est (WAB 11) 173 Virga Jesse (WAB 52) 180 4.1.1.3 Antiphonen, Responsorien, Cantica und Hymnen Pange lingua C-Dur (WAB 31) 187 Libera me F-Dur (WAB 21) 192 Zwei Asperges me (WAB 3) 194 Tantum ergo D-Dur (WAB 32) 197 Tantum ergo A-Dur (WAB 43) 201 Vier Tantum ergo (WAB 41) 204 Tantum ergo D-Dur (WAB 42) 211 Magnificat B-Dur (WAB 24) 214 Tantum ergo B-Dur (WAB 44) 220 Libera me f-Moll (WAB 22) 222 Asperges me (WAB 4) 225 Pange lingua Phrygisch (WAB 33) 229 Iam lucis orto sidere (WAB 18) 233 Ecce sacerdos (WAB 13) 238 Vexilla regis (WAB 51) 242 4.1.2 Einstimmig 4.1.2.1 Gebet Ave Maria (WAB 7) 246 4.1.2.2 Hymnus und Antiphon Veni creator Spiritus (WAB 50) 249 Ave Regina coelorum (WAB 8) 251 4.2 Nichtliturgische Kirchenmusik 4.2.1 Mehrstimmig Te Deum (WAB 45) 254 Salvum fac (WAB 40) 257 4.2.1.1 Psalmen Vorbemerkung zu den Psalmen 259 Psalm 22 (WAB 34) 263 Psalm 114 (WAB 36) 268 Psalm 146 (WAB 37) 273 Psalm 112 (WAB 35) 287 Psalm 150 (WAB 38) 297 4.2.1.2 Kantate Festkantate (WAB 16) 304 4.1.2.3 Choräle Dir, Herr, dir will ich mich ergeben (WAB 12) 310 In jener letzten der Nächte (WAB 17) 313 4.1.2.4 Chorstücke (Deutsche Gesänge) Herz-Jesu-Lied (WAB 144) 317 Zwei Totenlieder (WAB 47/48) 318 Vor Arneths Grab (WAB 53) 320 Am Grabe (WAB 2) 323 Trauungslied (WAB 49) 325 Zur Vermählungsfeier (WAB 54) 328 4.2.2 Einstimmig (Lieder) O du liebes Jesukind (WAB 145) 331 4.2.3 Instrumental 4.2.3.1 Blasmusik Zwei Aequales (WAB 114/149) 334 5 Bruckner als Kirchenmusiker 5.1 Die Stellung seiner Werke innerhalb der Gattungsgeschichte 338 5.2 Eigentümlichkeiten und werkimmanenter Personalstil 341 5.3 Die Bedeutung der Kirchenmusik für das Brucknerbild 346 6 Literaturverzeichnis 363 Benutzungshinweise 1. Dieser Arbeit liegt die „Neue Gesamtausgabe“ der Werke Anton Bruckners zu- grunde. Sämtliche Taktangaben, Buchstaben oder Ziffern bei den einzelnen Werkbe- sprechungen beziehen sich auf die nachfolgend genannte Neue Gesamtausgabe. Abweichungen sind stets ausdrücklich vermerkt: Anton Bruckner: Sämtliche Werke. Kritische Gesamtausgabe. 24 Bände in 53 Teilbänden. Herausgegeben von der Ge- neraldirektion der Österreichischen Nationalbibliothek und der Internationalen Bruck- ner-Gesellschaft unter Leitung von Leopold Nowak (†). Musikwissenschaftlicher Ver- lag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Wien 1951ff. = NGA. 2. Zitierte liturgische Texte jenseits der vertonten Vorlagen sind, soweit eine kirchen- amtlich approbierte deutsche Übersetzung vorliegt, aus den authentischen Büchern für den liturgischen Gebrauch entnommen. Die übrigen Übersetzungen aus dem La- teinischen stammen, wenn nicht anders angegeben, vom Verfasser dieser Arbeit selbst und sind i.d.R. möglichst wortgetreu. 3. Lateinische Bibelzitate folgen der Vulgata (Hrsg. von Roger Gryson, Stuttgart 41994), deutsche der Einheitsübersetzung (Hrsg. im Auftrag der Bischöfe Deutsch- lands, Österreichs, der Schweiz, des Bischofs von Luxemburg, von Lüttich und von Bozen-Brixen, Stuttgart 1980). Abweichungen sind stets ausdrücklich vermerkt. 4. Die Rechte an den Abbildungen (mit Ausnahme von Abbildung 5, 14 und 15) lie- gen beim Verfasser dieser Arbeit. Das Recht an Abbildung 5 liegt beim Wien Museum (Österreich). Das Recht an Abbildung 14 liegt beim Musée d’Unterlinden, Colmar (Frankreich). Das Recht an Abbildung 15 liegt bei der Hamburger Kunsthalle. 5. Die Aufbewahrungsorte autographer Primärquellen sind in der Regel direkt bei der Quellenangabe genannt. 6. Sind einzelne Angaben (v.a. Datierungen) mit einem Fragezeichen „?“ versehen, so sind sie nach Ansicht des Verfassers dieser Arbeit nicht hinreichend beweisbar, aber plausibel und wahrscheinlich. Steht nur ein Fragezeichen oder heißt es „kei- VI ne?“, so ist eine betreffende alternative Angabe als eher unwahrscheinlich oder spe- kulativ anzusehen. 7. Wörtliche Zitate Bruckners aus Briefen oder von anderen Quellen sind neben der Anführung zusätzlich kursiv gesetzt. Desgleichen sind die Titel aller Musikwerke so- wie ggf. deren Text durch Kursivdruck kenntlich gemacht. Abkürzungen AmZ Allgemeine musikalische Zeitung NGA Neue Gesamtausgabe MGG/MGG2 Die Musik in Geschichte und Gegenwart/2. Auflage ders. ÖMZ Österreichische Musikzeitung ÖNB/ÖNB-MS Österreichische Nationalbibliothek/Musiksammlung ders. WAB Werke Anton Bruckners (i.e. Werkverzeichnis von Renate Grasberger) a.a.O. am angegebenen Ort Abb. Abbildung Anm. Anmerkung Ant. Antiphon autogr. autograph Bd./Bde. Band/Bände bez. bezeichnet bspw. beispielsweise d. der/die/das d.h. das heißt dt. deutsch bzw. beziehungsweise Cod. Codex dass./ders./dess./dies. dasselbe/derselbe/desselben/dieselbe Diss. Dissertation ebd. ebenda engl. englisch VII et al. et alii (und andere) etc. et cetera (und übrige) f. folgende [Seite] ff. folgende [Seiten] fol. Folio franz. französisch Ges. Gesellschaft ggf. gegebenenfalls Hg. Herausgeber hl. heilig hrsg. herausgegeben Hs. Handschrift i.d.R. in der Regel i.e. id est (das ist) insb. insbesondere Inv. Inventar ital. italienisch Jh. Jahrhundert Kap. Kapitel kk./k.k. kaiserlich-königlich lat. lateinisch Mus. Musik n. nach Nr. Nummer o. oder o.a. oder andere o.ä. oder ähnliche o.g. oben genannt P. Pater Phil. Philosophie Ps. Psalm R. Responsum (eines Responsoriums) Resp. Responsorium resp. respektive VIII Rev.-Bericht Revisionsbericht [der NGA] S. Seite s. siehe s.o./s.u. siehe oben/siehe unten Sig. Signatur sog. sogenannt Sp. Spalte Str. Strophe T. Takt Tsd. Tausend u. und u.a. und andere u.ä. und ähnliche Univ. Universität usw. und so weiter usf. und so fort V. Vers v. von v.a. vor allem Vat. [Editio] Vaticana Verf. Verfasser vgl. vergleiche vollst./unvollst. vollständig/unvollständig Vortragsbez. Vortragsbezeichnung z.B. zum Beispiel z.T. zum Teil Zit./zit. Zitat/zitiert Die Abkürzung der biblischen Bücher erfolgt wie in der jeweils benutzen Bibelaus- gabe und orientiert sich an modernen wissenschaftlichen Gepflogenheiten. IX Verzeichnis der Abbildungen und Tabellen Abbildung Nr. Inhalt Seite 1 Stift St. Florian 12 2 Stift St. Florian 12 3 Linz, Neuer Dom 15 4 Linz, Alter Dom 15 5 Bruckners Totenmaske 19 6 Aufführungsverzeichnisse 25 7 Verzeichnis VI 25 8 Verzeichnis IX 28 9 Verzeichnis X 28 10 Musikalienkatalog (Einzelblatt) 33 11 Aumann-Bearbeitung Bruckners 37 12 Aumann-Bearbeitung Bruckners 37 13 Bruckner-Gedenktafel 45 14 Matthias Grünewald: Isenheimer Altar 127 15 Arnold Böcklin: Heiliger Hain 151 16 Autograph Vier Tantum ergo 205 17 Autographe Stimmen 210 18 Autographe Stimmen 210 Tabelle Nr. Inhalt Seite 1 Tabellarische Werkübersicht 54ff. 2 Übersicht musikalischer „Wegmarken“ 344 1845-1879 X 1 Einleitung Bruckners Kirchenmusik und die Macht der Ressentiments Die vorliegende Arbeit befaßt sich mit der Kirchenmusik Anton Bruckners. Gerade auch die kleineren Kirchenstücke, die bislang zugunsten der großen Messen und des symphonischen Werks meist nur am Rande betrachtet worden sind, sollen hierzu eingehend untersucht werden. Weil es über die Kirchenmusikwerke Bruckners bisher keine umfängliche Überblicksdarstellung gibt und weil sich durch das, oft biogra- phisch begründete, mangelnde Interesse an den kleineren und vor allem an den frü- hen Werken zahlreiche Ungenauigkeiten, einmal im Hinblick auf einzelne Daten, aber auch die Chronologie oder den Anlaß der Entstehung betreffend, im gängigen Bruckner-Schrifttum verfestigt haben, sollen durch diese Untersuchung Korrekturen ermöglicht werden. Die großen Biographien, allen voran das mehrbändige Werk von August Göllerich und Max Auer aus den 1920er und 1930er Jahren,1 wie auch die zweibändige Monographie von Ernst Kurth von 19252 besprechen zwar die meisten Kirchenwerke und unter ihnen auch zahlreiche kleine, doch genügen die Ergebnisse und die dort jeweils kolportierten Episoden rund um Bruckner und seine Werke heuti- gen wissenschaftlichen Ansprüchen nicht mehr in jedem Fall; auch gibt es dort auf- grund zu jener Zeit nicht zur Verfügung stehender Quellen offensichtliche Versäum- nisse oder Fehler, die so oder so ähnlich immer wieder abgeschrieben und auf diese Weise bis in die Gegenwart, so auch beispielsweise in die MGG oder das Bruckner- Handbuch,
Load more

Recommended publications
  • LCOM182 Lent & Eastertide
    LITURGICAL CHORAL AND ORGAN MUSIC Lent, Holy Week, and Eastertide 2018 GRACE CATHEDRAL 2 LITURGICAL CHORAL AND ORGAN MUSIC GRACE CATHEDRAL SAN FRANCISCO LENT, HOLY WEEK, AND EASTERTIDE 2018 11 MARCH 11AM THE HOLY EUCHARIST • CATHEDRAL CHOIR OF MEN AND BOYS LÆTARE Introit: Psalm 32:1-6 – Samuel Wesley Service: Collegium Regale – Herbert Howells Psalm 107 – Thomas Attwood Walmisley O pray for the peace of Jerusalem - Howells Drop, drop, slow tears – Robert Graham Hymns: 686, 489, 473 3PM CHORAL EVENSONG • CATHEDRAL CAMERATA Responses: Benjamin Bachmann Psalm 107 – Lawrence Thain Canticles: Evening Service in A – Herbert Sumsion Anthem: God so loved the world – John Stainer Hymns: 577, 160 15 MARCH 5:15PM CHORAL EVENSONG • CATHEDRAL CHOIR OF MEN AND BOYS Responses: Thomas Tomkins Psalm 126 – George M. Garrett Canticles: Third Service – Philip Moore Anthem: Salvator mundi – John Blow Hymns: 678, 474 18 MARCH 11AM THE HOLY EUCHARIST • CATHEDRAL CHOIR OF MEN AND BOYS LENT 5 Introit: Psalm 126 – George M. Garrett Service: Missa Brevis – Giovanni Pierluigi da Palestrina Psalm 51 – T. Tertius Noble Anthem: Salvator mundi – John Blow Motet: The crown of roses – Pyotr Ilyich Tchaikovsky Hymns: 471, 443, 439 3PM CHORAL EVENSONG • CATHEDRAL CAMERATA Responses: Thomas Tomkins Psalm 51 – Jeffrey Smith Canticles: Short Service – Orlando Gibbons Anthem: Aus tiefer Not – Felix Mendelssohn Hymns: 141, 151 3 22 MARCH 5:15PM CHORAL EVENSONG • CATHEDRAL CHOIR OF MEN AND BOYS Responses: William Byrd Psalm 103 – H. Walford Davies Canticles: Fauxbourdons – Thomas
    [Show full text]
  • Vol. XII/6, Vienna 1999)
    Bruckner Journal Issued three times a year and sold by subscription Editorial and advertising: telephone 0115 928 8300 2 Rivergreen Close, Beeston, GB-Nottingham NG9 3ES Subscriptions and mailing: telephone 01384 566 383 4 Lu)worth Close, Halesowen, West Midlands B63 2UJ VOLUME FIVE, NUMBER THREE, NOVEMBER 2001 Editor: Peter Palmer Managing Editor: Raymond Cox Associate Editor: Crawford Howie In This Issue page Concerts 2 Compact Discs 7 Publications 14 Skrowaczewski Speaks 17 Bruckner1s Third: 1st Edition by Crawford Howie 22 Austerity or Charm ,. by David Aldeborgh 26 l: Poem by Adam Zagajewski 32 Feedback 33 Jottings 34 Calendar 36 Copyright in all material is retained by the author. Photograph (page 9) by Peter Kloos. Translation (pages 17-21) by Peter Palmer. Silhouette: Otto Bohler. Contributors - the next copy deadline is 15 January 2002. Material other than letters in typescript, please. BUS T BY VI KTOR TIL GN E R - see page 16 2 CON C E R T S On Sunday 3 June lorin Maazel conducted the Phil harmonia Orchestra in Bruckner's Eighth Symphony in the Royal Festival Hall, london. The division of critical opinion in the national broadsheets is largely reflected in the reactions of our own correspondents. First, JEREMY WILKINSON reports on a performance given by the same forces two nights earlier in the De Montfort Hall, Leicester. For him, this was a deeply personal occasion: We were celebrating my mother's birthday but also commemorating the anniversary of the loss of my twin brother. How fitting to come and hear Bruckner's great masterpiece, so full of bleakness, tension and emotion.
    [Show full text]
  • Messe E-Moll WAB 27 Zweite Fassung/Second Version 1882
    Anton BRUCKNER Messe e-Moll WAB 27 Zweite Fassung/Second version 1882 Coro (SSAATTBB) 2 Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fagotti, 4 Corni, 2 Trombe, 3 Tromboni herausgegeben von/edited by Dagmar Glüxam Urtext Partitur/Full score C Carus 27.093 Inhalt / Contents Vorwort 4 Foreword 8 Abbildungen 12 Kyrie (Coro SSAATTBB) 14 Gloria (Coro) 20 Credo (Coro) 32 Sanctus (Coro) 49 Benedictus (Coro SSATTBB) 55 Agnus Dei (Coro SSAATTBB) 63 Kritischer Bericht 73 Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor: Partitur (Carus 27.093), Klavierauszug (Carus 27.093/03), Klavierauszug XL Großdruck (Carus 27.093/04), Chorpartitur (Carus 27.093/05), komplettes Orchestermaterial (Carus 27.093/19). The following performance material is available: full score (Carus 27.093), vocal score (Carus 27.093/03), vocal score XL in larger print (Carus 27.093/04), choral score (Carus 27.093/05), complete orchestral material (Carus 27.093/19). Carus 27.093 3 Vorwort Als Anton Bruckner (1824–1896) zwischen August und November C-Dur (WAB 31) für vierstimmigen gemischten Chor a cappella 1866 seine Messe in e-Moll (WAB 27) komponierte, konnte er (1. Fassung 1835–1843, 2. Fassung 1891) oder der Windhaager bereits eine langjährige Erfahrung als Kirchenmusiker aufweisen und Messe in C-Dur für Alt, zwei Hörner und Orgel (WAB 25; 1842) auch auf ein überaus umfangreiches kirchenmusikalisches Œuvre können hier etwa die Messe ohne Gloria in d-Moll („Kronstorfer zurückblicken.1 Schon als Kind wurde er durch seinen musikbe- Messe“; WAB 146, 1844) für vierstimmigen gemischten Chor a geisterten Vater und Schullehrer Anton Bruckner (1791–1837) zur cappella oder das Requiem für vierstimmigen Männerchor und Mitwirkung – u.
    [Show full text]
  • Vida De Anton Bruckner
    CICLO BRUCKNER ENERO 1996 Fundación Juan March CICLO BRUCKNER ENERO 1996 ÍNDICE Pág. Presentación 3 Cronología básica 5 Programa general 7 Introducción general, por Angel-Fernando Mayo 11 Notas al programa: Primer concierto 17 Segundo concierto 21 Textos de las obras cantadas 25 Tercer concierto 31 Participantes 35 Antón Bruckner es hoy uno de los sinfonistas más prestigiosos del siglo XIX. Ya son páginas de historia de la música su ferviente admiración por Wagnery las diatribas que Hanslicky los partidarios de Brahms mantuvieron entonces respecto a su arte sinfónico, y un capítulo importante de la historia de la difusión musical lo ocupa la lenta recepción de su obra hasta el triunfo incuestionable de los últimos años. Pero Bruckner es también autor de un buen número de obras corales, con o sin acompañamiento de órgano, y de muy pocas pero significativas obras de cámara. También escribió para órgano -aunque siempre añoraremos más y más ambiciosas obras en quien fue organista profesional-, algo para piano y muy pocas canciones. En este ciclo, que no puede acercarse al mundo sinfónico, hemos acogido la mayor parte de su obra camerística centrándola en su importante Quinteto para cuerda, y una buena antología de su obra coral, desde la temprana Misa para el Jueves Santo de 1844 hasta ejemplos de su estilo final en 1885, en la época de su explosión sinfónica. Más de cuarenta años de actividad musical que ayudará al buen aficionado a completar la imagen de uno de los músicos más importantes del posromanticismo. Para no dejar aislado el Cuarteto de cuerda de 1862, hemos programado uno de los de su colega y contrincante Brahms.
    [Show full text]
  • 75Thary 1935 - 2010
    ANNIVERS75thARY 1935 - 2010 The Music & the Artists of the Bach Festival Society The Mission of the Bach Festival Society of Winter Park, Inc. is to enrich the Central Florida community through presentation of exceptionally high-quality performances of the finest classical music in the repertoire, with special emphasis on oratorio and large choral works, world-class visiting artists, and the sacred and secular music of Johann Sebastian Bach and his contemporaries in the High Baroque and Early Classical periods. This Mission shall be achieved through presentation of: • the Annual Bach Festival, • the Visiting Artists Series, and • the Choral Masterworks Series. In addition, the Bach Festival Society of Winter Park, Inc. shall present a variety of educational and community outreach programs to encourage youth participation in music at all levels, to provide access to constituencies with special needs, and to participate with the community in celebrations or memorials at times of significant special occasions. Adopted by a Resolution of the Bach Festival Society Board of Trustees The Bach Festival Society of Winter Park, Inc. is a private non-profit foundation as defined under Section 509(a)(2) of the Internal Revenue Code and is exempt from federal income taxes under IRC Section 501(c)(3). Gifts and contributions are deductible for federal income tax purposes as provided by law. A copy of the Bach Festival Society official registration (CH 1655) and financial information may be obtained from the Florida Division of Consumer Services by calling toll-free 1-800-435-7352 within the State. Registration does not imply endorsement, approval, or recommendation by the State.
    [Show full text]
  • Georg Friedrich Händel
    CAPPELLA „ARS MUSICA“ ÜBERREGIONALER CHOR 2004 Messiah HWV 56 Georg Friedrich Händel festschrift Georg Friedrich Händel 1685 – 1759 Messiah Georg Friedrich Händel Ingrid Haselberger, Sopran Florian Meixner, Countertenor Gerd Jaburek, Tenor Marcus Pelz, Bass Nikolaus Newerkla, Cembalo Cappella „Ars Musica“ Camerata „Ars Musica“ Einstudierung: Holger Kristen, Kurt Kren, Maria Magdalena Nödl Dirigentin Maria Magdalena Nödl mitwirkende 3 SONNTAG, 17. OKTOBER, 15.00 UHR PFARRKIRCHE TRAUNSTEIN SONNTAG, 24. OKTOBER, 16.00 UHR PFARRKIRCHE WULLERSDORF DIENSTAG, 26. OKTOBER, 16.00 UHR EGGENBURG - FESTSAAL LINDENHOF SONNTAG, 31. OKTOBER, 16.00 UHR KLOSTER PERNEGG SONNTAG, 14. NOVEMBER, 16.00 UHR STIFT ALTENBURG termine 4 Dr. Erwin Pröll Landeshauptmann von Niederösterreich Die Musik ist die beste Art der Kommunikation und die gemeinsame Sprache der Menschen. Niederösterreich verfügt über ein reiches, viel- fältiges und dynamisches Kulturleben. Der Chor Cappella „Ars Musica“ wird heuer das Wald- und Weinviertel musikalisch zum Klingen bringen. Der „Messias“ von G.F. Händel wird in fünf verschiedenen Orten aufgeführt. Und das ist auch die Philosophie der niederösterreichischen Kulturpolitik. Kunst und Kultur sind bei uns in jeder Gemeinde, in jeder Region erlebbar. Kunst und Kultur schaffen Lebensfreude, Lebensqualität, Zusammengehörig- keit und Identität. Die Musik ist zudem ein wirkungsvoller Botschafter unse- res Heimatlandes. Ich darf also dem Chor viel Erfolg und den Besuchern schöne Stunden mit dem „Messias“ wünschen. vorwort 5 Liebe Bevölkerung Yehudi Menuhin hat einmal gesagt: „Singen und Musik sind die eigent- liche Muttersprache aller Menschen, denn Musik ist die natürlichste Weise, in der wir uns ganz mitteilen können – mit all unseren Erfah- rungen, Empfindungen und Hoffnungen.“ Musik gehört also zur Natur des Menschen und ist eine der ursprünglichsten zwischenmenschlichen Ausdrucksformen.
    [Show full text]
  • The Book of Alternative Services of the Anglican Church of Canada with the Revised Common Lectionary
    Alternative Services The Book of Alternative Services of the Anglican Church of Canada with the Revised Common Lectionary Anglican Book Centre Toronto, Canada Copyright © 1985 by the General Synod of the Anglican Church of Canada ABC Publishing, Anglican Book Centre General Synod of the Anglican Church of Canada 80 Hayden Street, Toronto, Ontario, Canada M4Y 3G2 [email protected] www.abcpublishing.com All rights reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the written permission of the publisher. Acknowledgements and copyrights appear on pages 925-928, which constitute a continuation of the copyright page. In the Proper of the Church Year (p. 262ff) the citations from the Revised Common Lectionary (Consultation on Common Texts, 1992) replace those from the Common Lectionary (1983). Fifteenth Printing with Revisions. Manufactured in Canada. Canadian Cataloguing in Publication Data Anglican Church of Canada. The book of alternative services of the Anglican Church of Canada. Authorized by the Thirtieth Session of the General Synod of the Anglican Church of Canada, 1983. Prepared by the Doctrine and Worship Committee of the General Synod of the Anglican Church of Canada. ISBN 978-0-919891-27-2 1. Anglican Church of Canada - Liturgy - Texts. I. Anglican Church of Canada. General Synod. II. Anglican Church of Canada. Doctrine and Worship Committee. III. Title. BX5616. A5 1985
    [Show full text]
  • Psalm 146: Blessed Are the Poor in Spirit
    Psalm 146: Blessed are the Poor in Spirit Music by Luke D. Rosen For Cantor, SATB Choir, Piano, Guitar Instrument Parts: Flute Clarinet in Bb Alto Saxophone Tenor Saxophone Horn in F Trumpet in Bb I & II Trombone I & II Tuba Violin I & II Responsorial Psalm for: Fourth Sunday in Ordinary Time (A) www.LukeDRosen.com The Abbey Psalms and Canticles Psalm 146: Blessed are the Luke D. Rosen Ps 146:6c-7,8-9a,9bc-10 (Matthew 5:3) Poor in Spirit Steadily q = 80 Introduction Bm A D/F# G Em Bm D/G Asus4 A # 4 & # œ œ 4 œ œ œ œ ˙œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ wœ œ œ œ œ Piano ˙ ˙ œ ˙œ œ œ ˙ œ œ œ ?# 4 # 4 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ { œ˙ œ˙ œ œ˙™ œ œ œw Cantor Refrain 5 Bm A D/F# G Em Bm D/G Asus4 A Cantor ° ## & œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ ¢ Blœess-eœd aœre tœhe poor in spi - rœit; thœe king- dom of hœeav- en is their™s! # & # œ œ œ œ œ œ ˙œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ wœ œ œ œ œ Pno. ˙ ˙ œ ˙œ œ œ ˙ œ œ œ ?# # œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ { œ˙ œ˙ œ œ˙™ œ œ œw Refrain (or Alleluia) 9 Bm A D/F# G Em Bm D/G Asus4 A ° ## & ™ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙™ œ Choir Bless-ed are the poor in spi - rit; the king- dom of heav- en is theirs! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ?## ™ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ¢ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ # & # ™ œ œ œ ™ œ œ œ œ ˙œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ wœ œ œ œ œ Pno.
    [Show full text]
  • Bläserphilharmonie Mozarteum Salzburg
    BLÄSERPHILHARMONIE MOZARTEUM SALZBURG DANY BONVIN GALACTIC BRASS GIOVANNI GABRIELI ERNST LUDWIG LEITNER RICHARD STRAUSS ANTON BRUCKNER WERNER PIRCHNER CD 1 WILLIAM BYRD (1543–1623) (17) Station XIII: Jesus wird vom Kreuz GALAKTISCHE MUSIK gewesen ist. In demselben ausgehenden (1) The Earl of Oxford`s March (3'35) genommen (2‘02) 16. Jahrhundert lebte und wirkte im Italien (18) Station XIV: Jesus wird ins „Galactic Brass“ – der Titel dieses Pro­­­ der Renaissance Maestro Giovanni Gabrieli GIOVANNI GABRIELI (1557–1612) Grab gelegt (1‘16) gramms könnte dazu verleiten, an „Star im Markusdom zu Venedig. Auf den einander (2) Canzon Septimi Toni a 8 (3‘19) Orgel: Bettina Leitner Wars“, „The Planets“ und ähnliche Musik gegenüber liegenden Emporen des Doms (3) Sonata Nr. XIII aus der Sterne zu denken. Er meint jedoch experimentierte Gabrieli mit Ensembles, „Canzone e Sonate” (2‘58) JOHANN SEBASTIAN BACh (1685–1750) Kom ponisten und Musik, die gleichsam ins die abwechselnd mit­ und gegeneinander (19) Passacaglia für Orgel c­Moll, BWV 582 ERNST LUDWIG LEITNER (*1943) Universum der Zeitlosigkeit aufgestiegen musizierten. Damit war die Mehrchörigkeit in der Fassung für acht Posaunen sind, Stücke, die zum kulturellen Erbe des gefunden, die Orchestermusik des Barock Via Crucis – Übermalungen nach den XIV von Donald Hunsberger (6‘15) Stationen des Kreuzweges von Franz Liszt Planeten Erde gehören. eingeleitet und ganz nebenbei so etwas für Orgel, Pauken und zwölf Blechbläser, RICHARD STRAUSS (1864–1949) wie natürliches Stereo. Die Besetzung mit Uraufführung (20) Feierlicher Einzug der Ritter des William Byrd, der berühmteste Komponist verschiedenen Blasinstrumenten war flexibel Johanniter­Ordens, AV 103 (6‘40) Englands in der Zeit William Shakespeares, und wurde den jeweiligen Räumen ange­ (4) Hymnus „Vexilla regis“ (1‘12) hat einen Marsch für jenen Earl of Oxford passt.
    [Show full text]
  • Bruckner Und Seine Schüler*Innen
    MUTIGE IMPULSE BRUCKNER UND SEINE SCHÜLER*INNEN Bürgermeister Klaus Luger Aufsichtsratsvorsitzender Mag. Dietmar Kerschbaum Künstlerischer Vorstandsdirektor LIVA Intendant Brucknerhaus Linz Dr. Rainer Stadler Kaufmännischer Vorstandsdirektor LIVA VORWORT Anton Bruckners Die Neupositionierung des Inter- ein roter Faden durch das Pro- musikalisches Wissen nationalen Brucknerfestes Linz gramm, das ferner der Linzerin liegt mir sehr am Herzen. Ich Mathilde Kralik von Meyrswal- Der Weitergabe seines Wissens förderprogramm mit dem Titel wollte es wieder stärker auf An- den einen Schwerpunkt widmet, im musikalischen Bereich wid- an_TON_Linz ins Leben gerufen ton Bruckner fokussieren, ohne die ebenfalls bei Bruckner stu- mete Anton Bruckner ein beson- hat. Es zielt darauf ab, künstleri- bei der Vielfalt der Programme diert hat. Ich freue mich, dass deres Augenmerk. Den Schü- sche Auseinandersetzungen mit Abstriche machen zu müssen. In- viele renommierte Künstler*in- ler*innen, denen er seine Fähig- Anton Bruckner zu motivieren dem wir jede Ausgabe unter ein nen und Ensembles unserer keiten als Komponist vermittelt und seine Bedeutung in eine Motto stellen, von dem aus sich Einladung gefolgt sind. Neben hat, ist das heurige Internationa- Begeisterung umzuwandeln. bestimmte Aspekte in Bruckners Francesca Dego, Paul Lewis, le Brucknerfest Linz gewidmet. Vor allem gefördert werden Pro- Werk und Wirkung beleuchten Sir Antonio Pappano und den Brucknerfans werden von den jekte mit interdisziplinärem und lassen, ist uns dies – wie ich Bamberger Symphonikern unter Darbietungen der sinfonischen digitalem Schwerpunkt. glaube – eindrucksvoll gelungen. Jakub Hrůša sind etwa Gesangs- ebenso wie der kammermusika- Als Linzer*innen können wir zu Dadurch konnten wir auch die stars wie Waltraud Meier, Gün- lischen Kompositionen von Gus- Recht stolz auf Anton Bruckner Auslastung markant steigern, ther Groissböck und Thomas tav Mahler und Hans Rott sowie sein.
    [Show full text]
  • Cantate Concert Program May-June 2014 "Choir + Brass"
    About Cantate Founded in 1997, Cantate is a mixed chamber choir comprised of professional and avocational singers whose goal is to explore mainly a cappella music from all time periods, cultures, and lands. Previous appearances include services and concerts at various Chicago-area houses of worship, the Chicago Botanic Garden’s “Celebrations” series and at Evanston’s First Night. antate Cantate has also appeared at the Chicago History Museum and the Chicago Cultural Center. For more information, visit our website: cantatechicago.org Music for Cantate Choir + Br ass Peter Aarestad Dianne Fox Alan Miller Ed Bee Laura Fox Lillian Murphy Director Benjamin D. Rivera Daniella Binzak Jackie Gredell Tracy O’Dowd Saturday, May 31, 2014 7:00 pm Sunday, June 1, 2014 7:00 pm John Binzak Dr. Anne Heider Leslie Patt Terry Booth Dennis Kalup Candace Peters Saint Luke Lutheran Church First United Methodist Church Sarah Boruta Warren Kammerer Ellen Pullin 1500 W Belmont, Chicago 516 Church Street, Evanston Gregory Braid Volker Kleinschmidt Timothy Quistorff Katie Bush Rose Kory Amanda Holm Rosengren Progr am Kyle Bush Leona Krompart Jack Taipala Joan Daugherty Elena Kurth Dirk Walvoord Canzon septimi toni #2 (1597) ....................Giovanni Gabrieli (1554–1612) Joanna Flagler Elise LaBarge Piet Walvoord Surrexit Christus hodie (1650) .......................... Samuel Scheidt (1587–1654) Canzon per sonare #1 (1608) ..............................................................Gabrieli Thou Hast Loved Righteousness (1964) .........Daniel Pinkham (1923–2006) About Our Director Sonata pian’ e forte (1597) ...................................................................Gabrieli Benjamin Rivera has been artistic director of Cantate since 2000. He has prepared and conducted choruses at all levels, from elementary Psalm 114 [116] (1852) ................................. Anton Bruckner (1824–1896) school through adult in repertoire from gospel, pop, and folk to sacred polyphony, choral/orchestral masterworks, and contemporary pieces.
    [Show full text]
  • “Pulling out All the Stops” Psalm 150 Central Christian Church David A
    May 16, 2021 “Pulling Out All the Stops” Psalm 150 Central Christian Church David A. Shirey Psalm 150 pulls out all the stops. I’m going to have Elizabeth read it. But before she does, I want to note a few things about this last and grandest Psalm. For instance, it’s an eight exclamation mark Psalm. Eight exclamation marks in six verses! My seventh grade English teacher, Mrs. Booth, would have said something about the overuse of that punctuation mark. If everything is an exclamation mark, then all you’re doing is shouting, the grammatical equivalent of ALL CAPS in an email or text. Nonetheless, Psalm 150 has eight exclamation marks. And the word praise thirteen times. Mrs. Booth would have suggested using synonyms rather than the same word. Acclaim. Extol. Worship. Glorify. Laud. Honor. Adore. Revere. But nonetheless, the word is praise... thirteen times. And to accompany the word praise thirteen times with eight exclamation marks the Psalmist strikes up the band, includes every instrument in the ancient orchestra: Trumpet. Lute. Harp. Tambourine. Strings. Pipe. Clanging Cymbals. Loud clashing cymbals. If you’re going to pull out all the stops, then them pull them out. Every instrument. Fortissimo. And if every instrument playing praise followed by eight exclamation marks is not enough, the Psalmist adds, “Dance.” “Praise God with tambourine and dance.” When you’re in the presence of the Living God in the holy sanctuary you can’t just sit there, hands folded, blank stare, body settling into rigor mortis. The Psalmist shouts, “Shall we dance?” Well, have I set the stage? Whetted your appetite for what to listen for in Psalm 150? 8 exclamation marks.
    [Show full text]