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Márgenes Del Canon La Antología

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Márgenes Del Canon La Antología MÁRGENES DEL CANON Antonio Cajero Vázquez COLECCIÓN INVESTIGACIONES NOVEDADES (editor) LA ANTOLOGÍA Márgenes La danza del volador entre los indios a función antológica en las literaturas mexicana e hispanoa- de México y América Central del canon: LITERARIA EN MÉXICO Edición de Claude Stresser-Péan La antología literaria L mericana no representa, en lo más mínimo, un asunto late- en México ral; por el contrario: como se demuestra en este libro, constituye San Luis Potosí y Gran Tunal en el e Hispanoamérica E HISPANOAMÉRICA Chichimecatlán del México antiguo: una ingente labor de canonización y de lucha de posiciones esté- Arqueología y etnohistoria ticas, ideológicas y políticas. Asimismo, los ejercicios críticos reu- Antonio Cajero Vázquez François Rodriguez-Loubet nidos en Márgenes del canon confirman que las antologías ofrecen (editor) Espacios, climas y aventuras: un perfil poco atendido en la historia de la literatura, aun cuando El galeón de Filipinas y la fragata por sí mismas representan hitos en el devenir del campo artístico, de las Marianas en el Pacífico occidental (1680-1700) en general, y literario, en particular. Su estudio, por ello, adquie- Thomas Calvo re relevancia: ilustra los diversos procesos electivos y selectivos Agua Caliente. que entronizan a un autor, un grupo, una obra, una vertiente El patio de recreo de las estrellas. estética y, más aún, cómo las antologías intervienen en la confi- Mafiosos, magnates y artistas de cine guración, y con mayor frecuencia en la reconfiguración, del gus- en el centro de esparcimiento más grande de América to lector en las historias de las literaturas nacionales. Paul Vanderwood Miradas sobre dinámicas territoriales en México Germán Santacruz y Francisco Peña CANON DEL MÁRGENES (coords.) Los personajes en la narrativa tradicional de México Mercedes Zavala (editora) Comercio, alcabalas y negocios de familia en San Luis Potosí, México. Crecimiento económico y poder político, 1820-1846 Sergio Alejandro Cañedo Gamboa Voces de la repatriación. La sociedad mexicana y la repatriación de mexicanos de Estados Unidos 1930-1933 Portada: Fernando Saúl Alanís Enciso Colorful seamless pattern (detalle). Ilustración de Vanzyst. Wikimedia Hagamos sociedad. (coordinador) Vázquez Antonio Cajero Praxis, imaginarios e instituyentes Commons. como alternativa Javier Maisterrena Gestión empresarial de las haciendas del altiplano potosino 1899-1941. Capital intelectual estructural Patricia Luna Márgenes del canon: la antología literaria en México e Hispanoamérica 0. Inicio.indd 3 9/29/16 8:59:26 PM M860.09 M328 Márgenes del canon: la antología literaria en México e Hispanoamérica / editor Antonio Cajero Vázquez. — 1ª edición. — San Luis Potosí, San Luis Potosí: El Colegio de San Luis, 2016. 288 páginas; 23 cm. — (Colección Investigaciones) Incluye bibliografía a pie de página y al final de cada capítulo ISBN: 978-607-9401-97-9 1.- Antologías 2.- Crítica literaria 3.- Literatura mexicana — Historia y crítica 4.- Literatura hispanoamericana — Historia y crítica I.- Cajero Vázquez, Antonio, editor II. s. Primera edición: 2016 Diseño de portada: Natalia Rojas Nieto © Todos los textos son propiedad de sus autores © Por la edición: Antonio Cajero Vázquez D. R. © El Colegio de San Luis Parque de Macul 155 Fracc. Colinas del Parque San Luis Potosí, S. L. P., 78299 ISBN COLSAN: 978-607-9401-97-9 Impreso y hecho en México 0. Inicio.indd 4 9/29/16 8:59:26 PM COLECCIÓN INVESTIGACIONES MÁRGenes del canon: LA antoloGÍA literaria en MÉXico E HispanoamÉrica Antonio Cajero Vázquez (editor) EL COLEGIO DE SAN LUIS 0. Inicio.indd 5 9/29/16 8:59:27 PM 0. Inicio.indd 6 9/29/16 8:59:27 PM Índice De antologías y sus alrededores. 9 Antonio Cajero Vázquez / El Colegio de San Luis Poesías líricas mejicanas (1878), de Enrique de Olavarría y Ferrari. 31 Ángel José Fernández / Universidad Veracruzana Antología, raza e imperio: Menéndez Pelayo y la poesía hispanoamericana . 53 Sergio Ugalde Quintana / unam Dos antologías, dos visiones: España y México en el IV Centenario del Descubrimiento de América. .75 Marco Antonio Chavarín González / El Colegio de San Luis Las antologías literarias en el México posrevolucionario (1919-1931). 93 Fernando Ibarra Chávez / unam Rafael Lozano y Salvador Novo: dos antologías de poesía estadounidense . 113 Luis Alberto Arellano y Anuar Jalife / El Colegio de San Luis Una antología de la revista El Hijo Pródigo. .129 Dayna Díaz Uribe / El Colegio de San Luis Antologías de traducciones poéticas. 145 Carmen Dolores Carrillo Juárez / Universidad Autónoma de Querétaro 7 0. Inicio.indd 7 9/29/16 8:59:27 PM El cuento de ciencia ficción mexicano: tres antologías, dos décadas. 161 Alejandro Arteaga Martínez / uacm Antologías del cuento mexicano. Un recuento de su entrada al nuevo milenio . 185 Gabriela Valenzuela / uacm Borges, precursor de Borges: la constitución de las obras completas como una antología. .205 Rafael Olea Franco / El Colegio de México El joven Borges, antólogo: del expresionismo al ultraísmo. 223 Antonio Cajero Vázquez / El Colegio de San Luis Antologías, obra invisible de Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. 247 Daniel Zavala Medina / uaslp El arte de compilar un bestiario. Dudas y certidumbres. 263 Marco Antonio Urdapilleta / uaeméx 8 0. Inicio.indd 8 9/29/16 8:59:27 PM De antologías y sus alrededores DE ANTOLOGÍAS Y SUS ALREDEDORES Antonio Cajero Vázquez El Colegio de San Luis Desde la invención de la imprenta, y aun antes, la selección de textos dignos de la posteridad constituyó una actividad permanente. Aunque para la crítica literaria tradicional se trata de una especie de autoría vica- ria, el antólogo cumple más de una función: contribuye en la formación del canon, aunque no se trate de una búsqueda deliberada. La fun- ción canonizadora del antólogo radica en el discernimiento: primero como lector-receptor y luego como autor-productor, ya que en todo an- tólogo hay también un autor en potencia. A caballo entre el creador y el crítico, el antólogo también asume el papel doble de continuador de una tradición literaria determinada y el de generador de nuevos rumbos estéticos, y aun ideológicos. En el primer caso, puede reforzar el gusto literario de la época y contribuir en su difusión entre los escritores por venir; en el segundo, convertirse en la plataforma de individuos o grupos subalternos que buscan un es- pacio, a contracorriente de la tradición, en el escenario dominante, con la intención implícita o explícita de afincarse como la tradición. Coleccionar unos textos implica, sin remedio, descartar otros. Esta condición que antes podía ser achacada a la desmemoria —pues a me- nudo la tradición oral alimentaba las antologías— hoy resulta una toma de posición, un ejercicio del criterio: simpatías y diferencias que pue- den ir más allá de lo puramente estético. Así, antologías como Poesía española. Antología, 1915-1931 (1932), de Gerardo Diego, en España; o el Índice de la nueva poesía americana (1926), de Hidalgo y compa- ñía, en Argentina; o Antología de la poesía mexicana moderna (1928), firmada por Jorge Cuesta, en México, desataron en su momento la po- lémica: ¿por qué en el primero no se hallan los ultraístas? ¿Y por qué, en el segundo, el “mayor taita” de la poesía argentina (Borges dixit), don Leopoldo Lugones, no aparece como tutor de la antología? ¿No se trata más de un posicionamiento de grupo en el caso de la antología 9 01. Antonio.indd 9 9/29/16 9:02:31 PM Antonio Cajero Vázquez de Cuesta? Las decisiones excluyentes representan una actitud política en el sentido más lato del término. El pretexto de la exclusión: el valor estético, el estilo, la nacionalidad, el género (textual y sexual), la edad, la época o la moda. ¿Cómo evaluar la influencia de Juan José Domen- china, de Federico de Onís, de Hidalgo et al., de Paz et al., en fin, de quienes con el filtro del ojo crítico han contribuido en la construcción del canon en la literatura hispánica? E. Salazar y Chapela opinaba en 1935 que “un género muy favorecido de lectores y comentarios, dado a la polémica desde el momento en que arroja una opinión, un juicio crítico tácito o expreso, es la antología”.1 Porque el discernimiento actúa desde la misma selección de textos y, más aún, en la organización, jerar- quización y valoración de las obras y los autores coleccionados. Por lo demás, toda antología ilustra también un gusto, más o menos refinado, el del antólogo. Por su parte, Guillermo de Torre sitúa muy bien el papel cardinal de las antologías: ¡Viejo pleito el de las antologías! Ni aunque abriésemos un debate “por y contra” de libres confrontaciones polémicas —como el que hace años se produjo en París sobre el novelista suizo Ramuz—, lograríamos pro- bablemente llegar a precisiones acordes. ¿Deben desaparecer, son super- fluas, condenadas como están a la insatisfacción de muchos exigentes?L a tradición del género, sobre todo en su rama poética —desde los cancio- neros, centones y silvas de varia lección que ilustran las letras clásicas—, demuestran la resistencia vital que posee por encima de todas las impug- naciones. Por nuestra parte, y en lo que se refiere a España, desearíamos que la aparición de tales antologías fuese más frecuente. Perderían así su carácter de cosa excepcional y gravísima, donde el hecho de estar o “no estar” en sus páginas engendra pleitesías serviles u odios tremendos. Al reproducirse cobrarían, de una vez, el carácter que les corresponde y que les salva, superando el confusionismo y la mezcolanza inherentes a todo catálogo. Esto es, se mostrarían como libros de inventario, balances de una época, testimonios de una generación o de un movimiento cuya compulsa nos permite, en un momento dado, echar el ancla y medir con un golpe de vista las distancias recorridas. Colectores y antologizados llegarían a pe- netrarse del verdadero “espíritu de antología”, eliminando estrecheces y 1 E.
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