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Chan 0599 CHACONNE The H AYDN M A S S edition Creation Mass Schöpfungsmesse Missa ‘rorate coeli desuper’

COLLEGIUM MUSICUm 90 RICHARD HICKOX CHANDOS Early Music CHAN 0599 BOOK.qxd 28/1/08 12:27 pm Page 2

Joseph Haydn (1732–1809)

Mass 43:42 in B flat major . B-Dur . si bémol majeur Missa solemnis ‘Schöpfungsmesse’ (Creation Mass) (Hob. XXII:13) 1 I Kyrie 6:20 2 II Gloria: ‘Gloria in excelsis Deo’ – 7:12 3 ‘Quoniam tu solus sanctus’ 3:47 4 III Credo: ‘Credo in unum Deum’ – 2:06 5 ‘Et incarnatus est’ – 2:58 6 ‘Et resurrexit’ – 2:48 Mary Evans Picture Library Picture Mary Evans 7 ‘Et vitam venturi saeculi’ 1:35 8 IV Sanctus 3:05 9 V Benedictus 6:36 10 VI Agnus Dei: ‘Agnus Dei’ – 3:21 11 ‘Dona nobis pacem’ 3:41

Mass 6:49 Joseph Haydn in G major . G-Dur . sol majeur Missa ‘rorate coeli desuper’ (Hob. XXII:3) 12 I Kyrie – 0:49 13 II Gloria – 0:41 14 III Credo – 2:00 15 IV Sanctus – 0:42 16 V Benedictus – 0:49 17 VI Agnus Dei 1:48

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‘Schöpfungsmesse’ (Creation Mass) violin I *Simon Standage David Rubio 1987, copy of a Stradivarius Haydn’s alternative Gloria for Marie Therese 11:03 *Stephen Bull Anon, Genoese (?) mid-18th century *Clare Salaman Thomas Smith, 1760 18 II Gloria: ‘Gloria in excelsis Deo’ – 7:12 *Nicolette Moonen Matthias Albanus, 1643 19 ‘Quoniam tu solus sanctus’ 3:51 Fiona Duncan Richard Duke, 1753 TT 61:59 *Catherine Martin Johann Christian Ficker, 1721 violin II *Micaela Comberti David Rubio 1987, copy of a Stradivarius *Diane Moore Anon, English or Flemish c.1780 Susan Gritton* soprano *Ann Monnington Lockey Hill, late-18th century Pamela Helen Stephen* mezzo-soprano Fiona Huggett Richter & Jürling, Dresden 1880, copy of an Amati Mark Padmore* tenor Sharon Lindo David Rubio 1982, after Amati Stephen Varcoe* baritone Timothy Cronin Sebastian Klotz (?), Mittenwald c.1760 Collegium Musicum 90 viola Jane Norman Bett’s School, late-18th century Richard Hickox Annette Isserlis George Rueff, 1666 David Brooker George Stopanni 1988, after Stradivarius *soloists in Schöpfungsmesse only Peter Whiskin Anon, c.1850, after Stradivarius cello *Jane Coe Jean Hyacinthe Rottenburgh, Brussels 1753 *Helen Verney Anon, English 1730 Dominic O’Dell Bett’s School, 1750 bass *Elizabeth Bradley Le Jeune, French 1750 Amanda MacNamara Michael Heale 1995, copy of Amati 1650 oboe Anthony Robson Richard Earle 1993, after J.F. Floth, Dresden 1807 James Eastaway Piet Dhont 1994, copy of Anon c.1790 clarinet Colin Lawson Daniel Bangham 1992, copy of Tauber c.1790 Michael Harris Rudolf Tutz 1988, copy of H. Grenser 1795 bassoon *Alastair Mitchell Adler a Paris, very early-19th century Philip Turbett Peter de Köningh, copy of Grenser 1800 horn Roger Montgomery Webb-Halstead, after Rauox c.1830 Gavin Edwards Boosey, Sotone 1851 trumpet David Blackadder Frank Tomes 1990, copy of William Bull 1690 Philip Bainbridge Matthew Parker 1995, copy of Johann Ehe II

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timpani David Stirling mid-19th century baroque organ *Ian Watson Peter Collins, in the 18th-century tradition Joseph Haydn: Masses keyboard adviser Maurice Cochrane Pitch A = 430

*Players in Missa ‘rorate coeli desuper’ The Schöpfungsmesse (‘Creation’ Mass) is timpani, strings and organ. In the section of the fifth in the remarkable series of six masses the Credo dealing with the mystery of the soprano Susan Bates tenor Paul Badley composed by Haydn between 1796 and Virgin Birth, the ‘Et incarnatus est’, Haydn Lisa Beckley John Bowley 1802. By this time Haydn was an had it in mind to depict the Holy Spirit in Jane Butler Andrew Carwood international figure whose symphonies, the centuries-old manner, as a dove. In music Carol Hall Simon Davies quartets and, most sensationally, the oratorio such an image is often represented by a flute. Olive Simpson David Lowe The Creation dominated musical taste, but he Since Haydn did not have a player at his Alison Smart bass Stephen Alder was still also the dutiful Kapellmeister at the disposal he gave the line to the organ, Sarah Vivian Jonathan Arnold Esterházy court in Austria. In 1801 he indicating that it should be played on a flute Karen Woodhouse Edward Caswell celebrated forty years of faithful service. His stop, the only time in his career that the alto Adrian Hill Julian Clarkson principal duty in this last stage of his creative composer indicated an organ registration. Joyce Jarvis William Clements life was the composition of a mass to According to one anecdote Haydn ‘darted Susanna Spicer Robert Evans celebrate the nameday of Princess Marie like a weasel’ to the organ to play the part Caroline Stormer Esterházy. Haydn began work on the latest himself, much to the amusement of the Wilfrid Swansborough mass on 28 July 1801 and completed it in performers. just under seven weeks, in readiness for The vocal forces are the customary SATB performance on 13 September at the choir and four soloists (the latter sometimes Bergkirche in Eisenstadt. briefly expanded to six). Instruments and Although Haydn was Kapellmeister at the voices are integrated into one seamless Esterházy court there was no longer a steady texture: the instruments are as much vocalists and fully constituted orchestra and many declaiming the text as the singers are players had to be engaged on an ad hoc basis. instrumentalists projecting a complementary From 1800 onwards a reasonably full musical argument. As well as unconscious complement of wind players was available manipulation of forces, Haydn shows, too, and so the Schöpfungsmesse was scored for how easily his mature language can move oboes, clarinets, bassoons, horns, trumpets, between melody with accompaniment and

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the most intricate contrapuntal writing. The mock contrition of the choir. At least one of church music. Later, a source attributed to Advent and Lent were two seasons in the latter never sounds stolid or spuriously person was offended. The wife of Emperor Haydn was discovered, several further sources church calendar when the musical ambition of authoritative, the fugue at the end of the Francis II, Marie Therese, was an avid naming it as a work of Reutter, and two masses was severely curtailed. Gloria, for instance, featuring a delightfully collector of the composer’s music, but Haydn claiming it as the work of a certain The Mass may well be an intriguing piece unorthodox chromatic theme. had to recompose this passage in her copy of Ferdinand Arbesser. To aggravate an already of juvenilia by Haydn, but it is also a useful Haydn had always enjoyed a reputation as the Mass. This alternative version too is complicated situation the musical beginning reminder of how perfunctory church music a humorist in music, providing anything recorded here. Listeners might feel that the recorded by Haydn in his catalogue is not in eighteenth-century Austria could be. from witty manipulation of language to open offence is mitigated rather than removed, quite the same as that in these rediscovered guffaws. The nickname of this Mass, since the wrong tempo and the abrupt sources. In his old age Haydn had an © 1996 David Wyn Jones ‘Creation’ Mass, draws attention to one of change at ‘Miserere nobis’ remain; only the imperfect memory of what he had composed, Haydn’s most incautious musical pranks. In quotation of the theme from The Creation is most infamously sanctioning the publication Winner of the 1994 Kathleen Ferrier the Gloria listeners and performers steeped in removed. of the so-called Op. 3 quartets under his Memorial Prize, Susan Gritton’s operatic Austrian church music would have expected To any charges of mischievous impropriety name, works that are undoubtedly spurious. appearances include Susanna (Le nozze di a change of tempo from fast to slow at either Haydn would no doubt have replied that it One plausible explanation is that the Mass Figaro) for Glyndebourne Festival Opera, the clause ‘Gratias agimus tibi’ or ‘Qui tollis was the impropriety of a believer, projected represents the joint work of master and Belinda (Dido and Aeneas) for Deutsche peccata mundi’. Instead Haydn’s orchestra in order to assert the essential security of his pupil, Reutter and Haydn, dating from the Staatsoper, Berlin, Marzelline (Fidelio) for carries blithely on in a fast tempo, quoting vision. This is the overwhelming impression late 1740s when Haydn was still a choirboy Rome Opera and Blonde (Die Entführung Adam and Eve’s music from the oratorio The that the Mass leaves. at the Hofkapelle in Vienna. aus dem Serail) at the Istanbul Festival. She Creation, music associated with the text ‘The For nearly forty years Haydn had kept a The unambitious nature of the work itself has sung with the London Symphony under dew dropping morn, Oh how she quickens draft catalogue of his compositions, the so- is not necessarily a reflection of Haydn’s Sir Colin Davis, with the Hallé under Kent all!’; the instrumentation, including the very called Entwurf-Katalog. Sometimes in his old inexperience. Short settings of the mass in Nagano and the London Philharmonic under secular-sounding horns, is the same. In the age Haydn rediscovered a work from his which the Gloria and Credo are set Bernard Haitink and is a regular performer at Mass the bass soloist then enters and repeats youth and added it to the catalogue. One of polytextually (here four different lines of the the BBC Proms. She has appeared the tune with the very different words ‘Qui the most problematical of these very late text are sung simultaneously) and with the throughout Britain as a recitalist at the tollis peccata mundi’ before the choir in an entries is the one described as ‘Missa rorate minimum of accompaniment (two violin lines Lichfield, Arundel, Aldeburgh and City of abrupt change of tempo asks for mercy, coeli desuper in G’; Haydn noted too a very plus continuo) are frequently encountered in London Festivals and at London’s Purcell ‘Miserere nobis’. The joke is a multi-layered short musical incipit. The work remained the period. ‘Rorate coeli desuper’ refers to the Room and Wigmore Hall. one: the salacious innuendo of the quotation, lost until the twentieth century when it was Introitus in the Liber Usualis used for the the sudden realization that the composer has discovered as work ascribed to Haydn’s fourth Sunday in Advent, indicating that at Pamela Helen Stephen was born in ‘forgotten’ to change the tempo and the teacher, Georg Reutter, a respected composer least one performance took place on that date. Warwickshire and studied at the Royal

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Scottish Academy of Music and Drama, at He has recorded a large and varied Standage for the historical performance of Orchestra, Principal Conductor of the the Opera Theater Center at Aspen, repertoire with many leading conductors the baroque repertoire and is now established London Symphony Chorus, and co-founder Colorado with Herta Glaz, and in Toronto including William Christie (Messiah, Médée as one of the foremost groups of its kind. It of Collegium Musicum 90 with Simon with Patricia Kern. She has sung with Opera and King Arthur), Roger Norrington (The has appeared in Europe and at UK festivals, Standage. He was Artistic Director of the North, Welsh National Opera, DGOS Opera Fairy Queen), Richard Hickox (Haydn has broadcast on Radio 3 and has recorded a Northern Sinfonia from 1982–90 and Ireland, Crystal Clear Opera and at the Masses), Nicholas McGegan (Giustino), large number of CDs as part of its exclusive Principal Guest Conductor of the Edinburgh Festival. Foreign operatic Jean-Yves Ossonce (Chabrier’s Briséis) and contract with Chandos. Notable Bournemouth Symphony from 1992–95. engagements include Lisbon, Ludwigsburg, Philippe Herreweghe (Schütz and Bach). engagements have included appearances at His foreign engagements have included Paris, Amsterdam, Singapore and the the City of London Festival, the Cheltenham National Symphony (Washington), San Batignano and Wexford Festivals and her Stephen Varcoe was educated at King’s Festival and the BBC Promenade Concerts. Francisco Symphony, Dallas Symphony, New concert career has taken her to Berlin, College, Cambridge. He has performed in Collegium Musicum 90’s recording of Dido Japan Philharmonic, Orchestre Lisbon, Eisenstadt, Saarbrücken, Hamburg, concert engagements with many and Aeneas was the soundtrack for a TV philharmonique de Radio France, Rotterdam Kiel, Lübeck and throughout the UK. Her distinguished orchestras including BBC production of the opera shown on BBC2 as Philharmonic, Swedish Radio, Berlin recordings include Cherubino (Le nozze di Scottish Symphony Orchestra, Nash part of the BBC’s tercentenary Symphony, Hamburg and Cologne Radio Figaro), Phoebe (The Yeoman of the Guard) Ensemble, Orchestra of St Luke’s, New York, commemorations of Purcell. Orchestras. Opera engagements include the and Second Niece (Peter Grimes). and the English Concert, with conductors Royal Opera House, English National Opera, including John Eliot Gardiner, Trevor One of Britain’s leading conductors, Richard Los Angeles Opera, Australian Opera and Mark Padmore was born in London and Pinnock, Sigiswald Kuijken, Neville Marriner Hickox is founder and Music Director of the Rome Opera. studied at King’s College, Cambridge. His and Jean-Claude Malgoire. His extensive City of London Sinfonia, Associate He has made over 130 recordings and has operatic appearances include Jason discography includes Haydn’s L’infedeltà Conductor of the London Symphony won three Gramophone Awards. (Charpentier’s Médée), Arnalta delusa, Dido and Aeneas, Tavener’s Mary of (Monteverdi’s L’incoronazione di Poppea), Egypt and many recital discs. Recent Vitaliano (Handel’s Giustino), Admète engagements included Handel’s Apollo and (Gluck’s Alceste) and Hippolyte (Rameau’s Daphne with the St Paul’s Chamber Orchestra Hippolyte et Aricie). As a concert artist, he with Richard Hickox and Alexander Goehr’s has performed in many of the world’s most Sonata about Jerusalem with the Schoenberg prestigious festivals, including Aix-en- Ensemble and Oliver Knussen. Provence, Edinburgh, BBC Proms, Ludwigsburg, Salzburg, Ravinia, Collegium Musicum 90 was jointly founded Tanglewood and Mostly Mozart, New York. in 1990 by Richard Hickox and Simon

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deklamierende Vokalisten, und die Sänger auf und wiederholt die Melodie mit den ganz Joseph Haydn: Messen bestreiten ein komplementäres musikalisches anderen Worten “Qui tollis peccata mundi”, Argument. Haydn offenbart hier, wie er die worauf der Chor abrupt das Tempo wechselt Besetzung fast unbewußt manipuliert und wie und mit “Miserere nobis” um Gnade fleht. Die Schöpfungsmesse ist die fünfte der sechs engagiert. Ab 1800 jedoch hatte das Orchester er problemlos zwischen begleiteter Melodie Der Spaß ist mehrdeutig: die fast unanständige bemerkenswerten Messen, die Haydn in der eine ziemlich gut besetzte Bläserabteilung, und äußerst komplizierten kontrapunktischen Anspielung des Zitats “Der tauende Morgen”, Zeit von 1796 bis 1802 komponierte. deshalb instrumentierte Haydn die Techniken wechselt. Im kontrapunktischen die “Vergeßlichkeit” des Komponisten, das Er war damals schon eine international Schöpfungsmesse für Oboen, Klarinetten, Idiom verfällt er jedoch nie ins Schwerfällige Tempo zu wechseln, und die gespielte Reue anerkannte Persönlichkeit, und seine Fagotte, Hörner, Trompeten, Pauken, oder ins gekünstelt Gebieterische, das zeigt des Chors. Zumindest eine Hörerin war Sinfonien und Quartette sowie das Streicher und Orgel. An der Stelle im Credo, sich besonders in dem wunderbar verärgert, nämlich Maria Theresia, die Frau sensationelle Oratorium Die Schöpfung hatten wo vom Mysterium der Unbefleckten unorthodoxen, chromatischen Thema der des Kaisers Franz II., eine begeisterte großen Einfluß auf den Musikgeschmack der Empfängnis die Rede ist (“Et incarnatus est”), Fuge am Ende des Glorias. Sammlerin von Haydns Musik. Sie bestand Zeit. Gleichzeitig jedoch bekleidete er wollte Haydn nach altherkömmlicher Art den Haydn war als musikalischer Spaßmacher darauf, daß Haydn in ihrem Exemplar der weiterhin pflichtgetreu das Amt des Heiligen Geist als Taube darstellen. Hier wird bekannt, von dem man nicht nur witzige Messe diese Stelle abänderte. Wir hören diese Kapellmeisters am Hof des Fürsten Esterházy in der Musik häufig eine Flöte eingesetzt. Da Wortspielereien, sondern des öfteren auch redigierte Fassung in der vorliegenden in Eisenstadt, wo er 1801 sein vierzigstes es im Orchester Esterházys keinen Flötisten derbere Scherze erwarten konnte. Der Einspielung. Der Hörer mag trotzdem der Dienstjubiläum feierte. Seine wichtigste gab, übertrug er diese Stelle der Orgel und gab Spitzname “Schöpfungsmesse” bezieht sich auf Auffassung sein, daß das anstoßerregende Aufgabe in den letzten Schaffensjahren war ausdrücklich an, daß sie im Flötenregister seinen wohl dreistesten musikalischen Spaß. Ärgernis lediglich gemildert, jedoch nicht die Komposition einer Messe zur Feier des gespielt werden sollte. Es war das einzige Mal, Die in der österreichischen Kirchentradition verschwunden ist, denn Haydn entfernte nur Namenstags von Prinzessin Marie von daß Haydn in einem seiner Werke der Orgel erzogenen Hörer erwarteten bei “Gratias das Themazitat aus der Schöpfung, beließ aber Esterházy. Haydn begann mit der Arbeit an eine Registerangabe machte. In einer agimus tibi” oder “Qui tollis peccata mundi” das falsche Tempo und den plötzlichen diesem Werk am 28. Juli 1801 und vollendete Anekdote wird erzählt, daß Haydn “hurtig einen Tempowechsel von schnell zu langsam. Tempowechsel bei “Miserere nobis”. es in weniger als sieben Wochen. Am 13. wie ein Wiesel zur Orgel” lief, um den Doch Haydns Orchester spielte unbeirrt in Hätte man ihn des absichtlichen Unfugs September wurde die Messe in der Bergkirche Orgelpart, sehr zur Erheiterung des schnellem Tempo weiter und zitierte das bezichtigt, so hätte sich Haydn vermutlich von Eisenstadt aufgeführt. Orchesters, selbst zu spielen. Thema von Adam und Eva aus der Schöpfung, damit gerechtfertigt, daß er als gläubiger Zwar war Haydn als Kapellmeister am Hof Die Vokalbesetzung der Messe ist, wie wo es den Worten “Der tauende Morgen, o Christ lediglich die grundsätzliche des Fürsten Esterházy angestellt, doch üblich, für S-A-T-B-Chor und vier wie ermuntert er!” zugeordnet ist, und zwar in Unerschütterlichkeit seines Glaubens habe unterhielt dieser damals durchaus kein (gelegentlich auf sechs erweiterte) Solisten. derselben Instrumentation wie dort, zum Ausdruck bringen wollen. Die Messe permanentes, voll besetztes Orchester mehr. Instrumente und Stimmen verschmelzen einschließlich der sehr weltlich klingenden vermittelt in ihrer Ganzheit eben diesen Viele Spieler wurden auf Gelegenheitsbasis nahtlos: Die Instrumente sind gleichzeitig Hörner. In der Messe tritt dann der Baß-Solist Eindruck.

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Nahezu vierzig Jahre lang führte Haydn möglicherweise Ende der 1740er Jahre, als Susan Gritton wurde 1994 der Kathleen Ireland, der Crystal Clear Opera und beim einen Entwurf-Katalog seiner Werke. Im Alter Haydn noch Chorknabe am Stefansdom in Ferrier Memorial-Preis verliehen. Zu ihren Edinburgh Festival gastiert und entdeckte er hie und da ein vergessenes Wien war. Bühnenrollen zählen die Susanna (Le nozze Opernengagements in Lissabon, Frühwerk, das er dann in diesem Katalog Die Anspruchslosigkeit des Werks ist nicht di Figaro) mit der Glyndebourne Festival Ludwigsburg, Paris, Amsterdam und notierte. Die problematischste dieser späten unbedingt auf Haydns Mangel an Opera, Belinda (Dido and Aeneas) an der Singapur sowie bei den Festivals von Eintragungen, der Haydn ein paar kurze kompositorischer Erfahrung zurückzuführen. Deutschen Staatsoper, Berlin, Marzelline Batignano und Wexford absolviert. Zu ihren Anfangstakte beifügte, ist ein “Missa rorate Kurzfassungen der Messe, in denen das Gloria (Fidelio) in Rom und Blonde (Die Aufnahmen zählen Cherubino (Le nozze di coeli desuper in G” betiteltes Werk. Es blieb und Credo gleichzeitig auf mehrere Entführung aus dem Serail) bei den Figaro), Phoebe (The Yeoman of the Guard) verschollen, bis es im zwanzigsten Jahrhundert verschiedene Texte gesungen wird (hier sind es Festspielen in Istanbul. Sie singt mit dem und die Zweite Nichte (Peter Grimes). wiederentdeckt und zunächst Haydns Lehrer vier verschiedene Textzeilen), und zwar mit London Symphony Orchestra unter Sir Georg Reutter zugeschrieben wurde, einem minimaler Instrumenalbegleitung (zwei Colin Davis, mit dem Hallé Orchestra Mark Padmore gebürtiger Londoner, angesehenen Komponisten von Kirchenmusik. Violinen und Kontinuo), waren in der unter Kent Nagano, dem London studierte am King’s College, Cambridge. Später wurde eine Quelle entdeckt, die auf damaligen Zeit nichts Ungewöhnliches. Philharmonic Orchestra unter Bernard Unter seinen Opernrollen befinden sich: Haydn als Autor hindeutet, und gleichzeitig “Rorate coeli desuper” bezieht sich auf den Haitink und tritt regelmäßig bei den Jason (Medée, Marc-Antoine Charpentier); weitere auf Reutter deutende sowie zwei, nach Introitus des für den vierten Adventssonntag Promenadenkonzerten der BBC auf. Sie Arnalta (L’incoronazione di Poppea, denen ein gewisser Ferdinand Arbesser der vorgeschriebenen Gottesdienstes im Liber konzertiert bei britischen Festspielen – Monteverdi); Vitaliano (Giustino, Händel); Komponist gewesen sein soll. Zu allem Usualis, was annehmen läßt, daß die Messe an Lichfield, Arundel, Aldeburgh und der Admète (Alceste, Gluck); Hippolyte Überfluß stimmen die von Haydn notierten diesem Tag mindestens einmal aufgeführt City of London – sowie im Purcell Room (Hippolyte et Aricie, Rameau). Er konzertiert Anfangstakte nicht ganz mit den wurde. Sowohl in der Advents- wie in der und der Wigmore Hall in London. bei Festspielen von Weltrang, darunter Aix- wiederentdeckten Versionen überein. Haydns Fastenzeit war die musikalische Vielfalt von en-Provence, Edinburgh, Promenaden- Gedächtnis in bezug auf seine Kompositionen Messen sehr beschränkt. Pamela Helen Stephen wurde in konzerte der BBC, Ludwigsburg, Salzburg, ließ im Alter zu wünschen übrig. So Diese Messe ist nicht nur ein interessantes Warwickshire geboren und studierte an der Ravinia, Tanglewood und “Mostly Mozart” veranlaßte er die Veröffentlichung der Frühwerk Haydns, sondern gleichzeitig auch Royal Scottish Academy of Music and in New York. Er spielt ein breitgefächertes sogenannten Quartette op. 3, die zweifellos ein typisches Beispiel dafür, wie oberflächlich Drama, bei Herta Glazam Opera Theater Repertoire unter der Leitung angesehener aus einer anderen Feder stammten, unter österreichische Kirchenmusik im achtzehnten Center in Aspen/Colorado und in Toronto Dirigenten ein, darunter William Christie seinem Namen. Was die “Missa rorate” Jahrhundert oft war. bei Patricia Kern. Sie gewann unter anderem (Messiah, Medée und King Arthur), Roger anbelangt, so ist sie womöglich ein den John Noble Bursary Award und ein Norrington (The Fairy Queen), Richard Gemeinschaftswerk von Lehrer und Schüler, © 1996 David Wyn Jones Stipendium der English Speaking Union. Hickox (Haydn-Messen), Nicholas McGegan d.h. Reutter und Haydn, und entstand Übersetzung: Inge Moore Sie hat bei der Opera North, der Welsh (Giustino), Ossonce (Briséis, Chabrier) und National Opera, den DGOS Operas Philippe Herreweghe (Schütz und Bach).

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Stephen Varcoe studierte am King’s College, sondern auch in anderen europäischen Rundfunk-Sinfonie-Orchester. Dirigate im Richard Hickox, der mehr als 130 Cambridge. Er konzertiert mit namhaften Ländern und im 3. Programm der BBC auf Opernhaus: Royal Opera House, Covent Schallplatten eingespielt hat, sind bereits drei Orchestern, darunter das BBC Scottish und hat bei Chandos unter einem Garden, English National Opera, Los Angeles Auszeichnungen der Fachzeitschrift Symphony Orchestra; das Nash Ensemble; Exklusivvertrag eine umfangreiche Opera, Australian Opera, Sydney, und Rom. “Gramophone” verliehen worden. das Orchestra of St. Luke’s, New York Diskographie von CDs eingespielt. Seine English Concert, und singt unter der Leitung Einspielung von Dido and Aeneas bildete den von John Eliot Gardiner, Trevor Pinnock, Soundtrack zu der gleichnamigen Oper, die Kuijken, Neville Marriner und Jean-Claude die BBC im 2. Fernsehprogramm im Malgoire. Zahlreiche Einspielungen, u.a. Rahmen ihrer Dreihundertjahresfeier zum L’infedeltà delusa (Haydn), Dido and Aeneas Gedenken Purcells inszenierte. (Purcell), Mary of Egypt (Tavener) und viele Recitalaufnahmen. Unter Engagements der Richard Hickox, einer der namhaftesten letzten Zeit befinden sich: Apollo and Daphne Dirigenten Großbritanniens, ist der Gründer (Händel) mit dem St. Paul’s Chamber und Musikdirektor der City of London Orchestra unter Richard Hickox und Sonata Sinfonia, Erster Kapellmeister des London about Jerusalem (Goehr) mit dem Schönberg- Symphony Orchestra, Chefdirigent des Ensemble unter Oliver Knussen. London Symphony Chorus und neben Simon Standage Mitbegründer des Collegium Das Collegium Musicum 90 wurde 1990 Musicum 90. Von 1982 bis 1990 war er gemeinsam von Richard Hickox und Simon künstlerischer Leiter der Northern Sinfonia Standage gegründet und widmet sich der und von 1992 bis 1995 Erster Gastdirigent historisch authentischen Interpretation von der Bournemouth Symphony. Musik des Barockzeitalters. Seit seiner Auslandsgastspiele: National Symphony Gründung hat sich das Ensemble als eine der (Washington), San Francisco Symphony, führenden Gruppen auf dem Gebiet der Dallas Symphony, New Japan Philharmonic, Alten Musik etabliert. Es tritt nicht nur bei Orchestre Philharmonique de Radio France, Chandos ist bestrebt, in technischer Hinsicht immer an der Spitze zu liegen. Wir benutzen den prominentesten britischen Rotterdams Philharmonisch Orkest, Sveriges deshalb seit einiger Zeit das 20-bit-Einspielungsverfahren, dessen dynamischer Bereich bis zu Musikfestspielen, so z.B. dem City of Radio Symfonieorkester, Berliner Sinfonie- 24dB größer ist als beim herkömmlichen 16-bit-Verfahren und das eine 16mal bessere London Festival, dem Cheltenham Festival Orchester, Sinfonieorchester des Nord- Trennschärfe hat. Dank dieses Fortschritts kommt jetzt die natürliche Klarheit und das und den Promenade Concerts der BBC, deutschen Rundfunks, Hamburg, und Kölner besondere Ambiente des “Chandos-Klangs” noch besser zur Geltung.

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instrumentistes projetant un argument aux sonorités très profanes, est la même. Dans Joseph Haydn: Messes musical complémentaire. Outre une la messe, la basse soliste fait alors son entrée manipulation inconsciente des effectifs, et répète la mélodie avec les paroles très Haydn montre également combien son différentes de “Qui tollis peccata mundi” La Schöpfungsmesse (Messe de la “Création”) vent supplémentaires était disponible, ce qui langage de la maturité peut se mouvoir avec avant que le chœur, en un brusque est la cinquième de la série remarquable de six permit l’orchestration de la Schöpfungsmesse aisance entre mélodie avec accompagnement changement de tempo, implore le pardon, messes composées par Haydn entre 1796 et pour hautbois, clarinettes, bassons, cors, et écriture contrapuntique la plus serrée. Son “Miserere nobis”. La plaisanterie possède 1802. A cette époque, Haydn était devenu trompettes, timbales, cordes et orgue. Dans la contrepoint ne sonne jamais de manière plusieurs niveaux: l’allusion salace de la une personnalité de notoriété internationale section du Credo qui évoque le mystère de monotone ni avec une fausse autorité, et à citation, la subite prise de conscience que le dont les symphonies, les quatuors et de l’enfantement de la Vierge Marie, le “Et titre d’exemple, la fugue qui clôt le Gloria compositeur a “oublié” de changer de tempo manière encore plus spectaculaire, l’oratorio incarnatus est”, Haydn eut l’idée de dépeindre utilise un thème délicieusement chromatique et la fausse contrition du chœur. Une La création, dominaient le goût musical. l’Esprit-Saint par le symbole séculaire de la bien peu orthodoxe. personne au moins fut offensée. L’épouse de Cependant, il était toujours le Kapellmeister colombe. En musique, ce symbole est souvent Haydn a toujours joui d’une réputation l’empereur François II, Marie-Thérèse, était dévoué de la cour du prince Esterházy en représenté par une flûte. Ne disposant pas d’humoriste en musique, déployant une une avide collectionneuse des œuvres du Autriche. En 1801, il célébra ses quarante ans d’un flûtiste, Haydn confia la partie à l’orgue, palette allant de la manipulation pleine compositeur, et Haydn dut recomposer ce de bons le loyaux services. Sa tâche principale indiquant qu’elle doit être jouée sur un jeu de d’esprit du langage jusqu’aux gros éclats de passage dans son exemplaire de la messe. en cette dernière période de sa carrière fut de flûte – c’est la seule fois dans toute sa carrière rires. Le surnom de cette messe, Messe de la Cette version est également enregistrée ici. composer une messe destinée à célébrer la fête que Haydn indiqua une registration. Selon “Création”, attire l’attention sur l’une de ses Les auditeurs estimeront peut-être que de la princesse Marie Esterházy. Hadyn une anecdote, Haydn “se précipita vers farces musicales les plus impudentes. Dans le l’offense est plutôt amoindrie commença la composition de cette œuvre le l’orgue comme une belette” pour jouer lui- Gloria, des auditeurs et des interprètes qu’effectivement retirée puisque l’on a gardé 28 juillet 1801 et l’acheva en moins de sept même cette partie, et ce, au plus grand imprégnés de musique d’église autrichienne le mauvais tempo et le changement brutal au semaines afin d’être prêt pour la première amusement des musiciens. devaient s’attendre à un changement de mots “Miserere nobis”; seule la citation de audition qui devait avoir lieu le 13 septembre L’effectif vocal est constitué du chœur tempo de rapide à lent aux mots “Gratias La création a été omise. à la Bergkirche d’Eisenstadt. mixte à quatre voix habituel (soprano/alto/ agimus tibi” ou “Qui tollis peccata mundi”. A A toute accusation de malice, Haydn aurait Bien que Haydn fût le Kapellmeister de la ténor/basse) et de quatre solistes (ces derniers l’opposé, l’orchestre de Haydn continue avec sans aucun doute répondu qu’il s’agissait de cour des Esterházy, il n’y avait plus à cette allant jusqu’à six par moments). Les insouciance son mouvement rapide, citant la l’inconvenance d’un croyant, projetée afin époque d’orchestre complet permanent, et il instruments et les voix sont mêlés dans une musique d’Adam et Eve de l’oratorio La d’affirmer la sécurité de sa vision. C’est cette fallut engager pour la circonstance de texture parfaitement homogène: les création, une musique associée avec le texte impression dominante qui se dégage de la nombreux instrumentistes. A partir de 1800, instrumentistes sont comme des chanteurs “La rosée tombante, oh comme elle anime messe. un nombre raisonable d’instrumentistes à déclamant le texte et les chanteurs comme des tout!”; l’instrumentation, comprenant les cors Pendant presque quarante ans, Haydn tint

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un catalogue de ses œuvres, connu sous le époque où Haydn était petit chanteur à la (Dido and Aeneas) au Deutsche Staatsoper de disque, elle a enregistré les rôles de nom de Entwurf-Katalog. Vers la fin de sa vie, Hofkapelle de Vienne. Berlin, Marzelline (Fidelio) à l’Opéra de Cherubino (Le nozze di Figaro), Phoebe (The il redécouvrait parfois une œuvre de jeunesse L’absence d’ambition de l’œuvre n’est pas Rome et Blonde (Die Entführung aus dem Yeoman of the Guard) et la Deuxième nièce et l’ajoutait alors à son catalogue. L’une de ces nécessairement le reflet de l’inexpérience de Serail) au Festival d’Istanbul. Elle a chanté (Peter Grimes). entrées tardives les plus problématiques est Haydn. Des arrangements brefs de la messe avec le London Symphony sous la direction celle qui porte le nom de “Missa rorate coeli dans lesquels le Gloria et le Credo sont de Sir Colin Davis, avec le Hallé sous la Mark Padmore est né à Londres et poursuivit desuper en sol majeur”. Haydn nota “polytextuels” (ici quatre versets différents du direction de Kent Nagano et le London ses études au King’s College de Cambridge. également un très court incipit musical. texte sont chantés simultanément), avec un Philharmonic avec Bernard Haitink et elle Ses rôles lyriques comprennent Jason (Médée L’œuvre disparut jusqu’au XXe siècle où elle accompagnement réduit au minimun (deux chante régulièrement lors des Concerts de Charpentier), Arnalta (L’incoronazione di fut redécouverte, mais comme étant du violons et continuo) sont fréquents à cette Promenade de la BBC. Elle s’est produite en Poppea de Monteverdi), Vitaliano (Giustino professeur de Haydn, Georg Reutter, époque. “Rorate coeli desuper” se réfère à récital dans toute l’Angleterre et notamment de Haendel), Admète (Alceste de Gluck), et compositeur estimé de musique d’église. Par l’Introitus du Liber Usualis utilisé pour le dans le cadre des festivals de Lichfield, Hippolyte (Hippolyte et Aricie de Rameau). la suite, une source attribuée à Haydn fut quatrième dimanche de l’Avent, indiquant Arundel, Aldeburgh et au City of London En concert il s’est produit dans un grand découverte, puis plusieurs autres sources qu’au moins une exécution en fut donnée à Festival ainsi qu’à la Purcell Room et au nombre de festivals parmi les plus prestigieux indiquant qu’elle est une œuvre de Reutter et cette date. L’Avent et le Carême sont deux Wigmore Hall à Londres. du monde entier, y compris ceux d’Aix-en- deux autres sources l’attribuant à un certain temps du calendrier où la musique était Provence, Édimbourg, les Concerts Ferdinand Arbesser. Rendant encore plus sévèrement réduite au cours des offices. Pamela Helen Stephen est née dans le Promenade de la BBC, Ludwigsburg, compliquée une situation qui l’était déjà Si cette messe est une pièce curieuse de la Warwickshire et fit ses études à la Royal Salzbourg, Ravinia, Tanglewood et le festival passablement, le début de la musique recopié jeunesse de Haydn, elle est également un utile Scottish Academy of Music and Drama, à “Mostly Mozart” de New York. Il a enregistré par Haydn dans son catalogue n’est pas le rappel du caractère combien sommaire que l’Opera Theater Center d’Aspen dans le un répertoire étendu et varié avec de même que celui des sources découvertes. pouvait revêtir la musique d’église au XVIIIe Colorado avec Herta Glaz et à Toronto avec nombreux chefs d’orchestre distingués tels Dans sa vieillesse, Haydn avait une mémoire siècle en Autriche. Patricia Kern. Elle a remporté de nombreux que William Christie (Messiah, Médée et King défaillante en ce qui concerne les œuvres qu’il prix y compris la Bourse John Noble et celle Arthur), Roger Norrington (Fairy Queen), avait composées, s’attribuant de manière © 1996 David Wyn Jones de l’English Speaking Union. Elle a chanté Richard Hickox (Messes de Haydn), Nicholas éhontée la publication des Quatuors de Traduction: Francis Marchal avec Opera North, Welsh National Opera, McGegan (Giustino), Jean-Yves Ossonce l’Opus 3, alors que ces œuvres sont tout à fait DGOS Opera Ireland, Crystal Clear Opera (Briséis de Chabrier) et Philippe Herreweghe inauthentiques. Une explication plausible est Susan Gritton remporta en 1994 le Kathleen et au Festival d’Édinbourg. À l’étranger elle (Schütz et Bach). que cette messe représenterait une œuvre Ferrier Memorial Prize et compte parmi ses s’est produit à Lisbonne, Ludwigsburg, Paris, commune du maître et de l’élève, Reutter et rôles lyriques celui de Susanna (Le nozze di Amsterdam, Singapour et dans le cadre des Stephen Varcoe fit ses études au King’s Haydn, datant de la fin des années 1740, Figaro) au Festival de Glyndebourne, Belinda Festivals de Batignano et de Wexford. Au College de Cambridge. Il s’est produit en

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concert avec de nombreux orchestres fort figurent des apparitions au Festival de la Cité Rotterdam, l’Orchestre symphonique de la Royal Opera House, à l’English National célèbres tels que le BBC Scottish Symphony de Londres, au Festival de Cheltenham et aux Radio suédoise, l’Orchestre symphonique de Opera, à l’Opéra de la Los Angeles, à l’Opéra Orchestra, le Nash Ensemble, l’Orchestre de Promenades-Concerts de la BBC. C’est Berlin, les Orchestres des radios de australien et à l’Opéra de Rome. St Luke’s, New York, l’English Concert et l’enregistrement que Collegium Musicum 90 Hambourg et Cologne. Au nombre de ses Il a effectué plus de 130 enregistrements et sous la direction de chefs tels que John Eliot a effectué de Dido and Aeneas qui a fourni la engagements à l’opéra figurent des pasages au a remporté trois Gramophone Awards. Gardiner, Trevor Pinnock, Sigiswald Kuijken, bande sonore d’une production télévisée de Neville Marriner et Jean-Claude Malgoire. l’opéra passée à la BBC 2 dans le cadre des Parmi ses nombreux enregistrements, notons commémorations faites par la BBC à L’infedeltà delusa de Haydn, Dido and Aeneas l’occasion du tricentenaire de Purcell. de Purcell, Mary of Egypt de Tavener ainsi qu’un grand nombre de disques de récitals. Un des principaux chefs d’orchestre de Ses engagements récents comprennent Apollo Grande-Bretagne, Richard Hickox est and Daphne de Haendel avec le St Paul fondateur et Directeur musical du City of Chamber Orchestra sous la direction de London Sinfonia, chef associé de l’Orchestre Richard Hickox, et la Sonata about Jerusalem symphonique de Londres, principal chef du de Alexander Goehr avec le Schoenberg London Symphony Chorus et co-fondateur Ensemble et Oliver Knussen. avec Simon Standage de Collegium Musicum 90. Il a été le directeur artistique du Collegium Musicum 90 qui a été fondé Northern Sinfonia de 1982 à 1990 et conjointement par Richard Hickox et Simon Principal chef invité de l’Orchestre Standage en 1990 dans le but de donner des symphonique de Bournemouth de interprétations historiques du répertoire 1992 à 1995. baroque est maintenant établi comme une Au nombre de ses engagements à des principales formations du genre. Le l’étranger, figurent des engagements auprès Collegium qui s’est produit en Europe et au de l’Orchestre symphonique national La politique de Chandos qui se veut à la pointe de la technologie est à présent favorisée par le sein de festivals se tenant au Royaume-Uni a (Washington), l’Orchestre symphonique de recours aux enregistrements 20-bits. La dynamique du 20-bits est largement supérieure – participé à des émissions sur Radio 3 et a San Francisco, l’Orchestre symphonique de jusqu’à 24dB – et atteint 16 fois la résolution des enregistrements standards 16-bits. Ces enregistré un grand nombre de CD dans le Dallas, le New Japan Philharmonic perfectionnements permettront à nos auditeurs d’apprécier davantage la limpidité et la cadre du contrat exclusif qui le lie à Orchestra, l’Orchestre philharmonique de chaleur du “son Chandos”. Chandos. Parmi ses engagements notables Radio-France, l’Orchestre philharmonique de

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Kyrie Seigneur, aies pitié! Herr, erbarme Dich unser. 1 & 12 Kyrie eleison Lord have mercy. Christ, aies pitié! Christus, erbarme Dich unser. Christe eleison. Christ have mercy. Seigneur, aies pitié! Herr, erbarme Dich unser. Kyrie eleison. Lord have mercy.

Gloria Gloire à Dieu au plus haut des cieux. Ehre sei Gott in der Höhe. 2 13 18 Gloria in excelsis Deo. Glory to God in the highest. Et paix sur la terre aux hommes de bonne volonté. Und auf Erden Friede den Menschen, die guten Et in terra pax hominibus bonae voluntatis. And on earth peace to men of good will. Nous te louons, nous te bénissons, nous t’adorons, Willens sind. Laudamus te, benedicimus te, adoramus We praise you, we bless you, we adore you, we nous te glorifions. Wir loben Dich, wir preisen Dich, wir beten Dich te, glorificamus te. glorify you. Nous rendons grâce à ta gloire immense. an, wir verherrlichen Dich. Gratias agimus tibi propter magnam We give you thanks for your great glory. Seigneur Dieu, Roi des cieux, Dieu le Père tout- Wir sagen Dir Dank ob Deiner großen Herrlichkeit. gloriam tuam. Lord God, heavenly King, God the Father almighty. puissant. Herr und Gott, König des Himmels, Gott, Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater Lord, only-begotten Son, Jesus Christ, Fils unique de Dieu, Jésus-Christ. allmächtiger Vater. omnipotens. [Lord] God, Lamb of God, Son of the Father, [Seigneur] Dieu, Agneau de Dieu, Fils du Père, Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn, Domine Fili unigenite, Jesu Christe, You take away the sins of the world, have mercy on Toi qui effaces les péchés du monde, aies pitié de [Herr und] Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters, [Domine] Deus, Agnus Dei, Filius Patris, us. nous. Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. You take away the sins of the world, receive our Toi qui effaces les péchés du monde, entends notre Dich unser. Qui tollis peccata mundi, suscipe prayer. prière. Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, nimm deprecationem nostram. You sit at the right hand of the Father, have mercy Toi qui sièges à la droite du Père, aies pitié de nous. unser Flehen gnädig auf. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. on us. Car toi seul es sacré. toi seul es le Seigneur, toi seul Du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme Dich 3 & 19 Quoniam tu solus sanctus, tu solus For you alone are holy, you alone are the Lord, es le Très-Haut Jésus-Christ. unser. Dominus, tu solus Altissimus, Jesu you alone are the Most High, Jesus Christ, Avec le Saint-Esprit, dans la gloire de Dieu le Père. Denn Du allein bist der Heilige, Du allein der Christe. With the Holy Spirit, in the glory of God the Amen. Herr, Du allein der Höchste, Jesus Christus, Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris, Father. Mit dem Heiligen Geiste in der Herrlichkeit Amen. Amen. Gottes, des Vaters. Amen. Credo Je crois en un seul Dieu. Ich glaube an einen Gott. 4 & 14 Credo in unum Deum. I believe in one God. le Père tout-puissant, créateur du ciel et de la terre, Den allmächtigen Vater Schöpfer des Himmels und Patrem omnipotentem, factorem coeli et The Father almighty, maker of heaven and earth, of de tout ce qui est visible et invisible; der Erde, aller sichtbaren und unsichtbaren Dinge. terrae, visibilium omnium et all things visible and invisible. Et en un seul Seigneur, Jésus-Christ, Fils unique de Und an den einen Herrn, Jesus Christus, Gottes invisibilium. And in one Lord Jesus Christ, the only-begotten Dieu; eingeborenen Sohn. Et in unum Dominum Jesum Christum, Son of God, Né du Père avant tous les siècles; Er ist aus dem Vater geboren vor aller Zeit. Filium Dei unigenitum. Born of the Father before all worlds. Et ex patre natum ante omnia saecula.

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Dieu de Dieu, lumière de la lumière, Dieu vrai né Gott von Gott, Licht vom Lichte, wahrer Gott vom Deum de Deo, lumen de lumine, Deum God from God, light from light, true God from du vrai Dieu, wahren Gott. verum de Deo vero. true God. Engendré, non créé, consubstantiel au Père par qui Gezeugt, nicht geschaffen, eines Wesens mit dem Genitum, non factum, consubstantialem Begotten, not made, of one being with the Father, tout a été créé. Vater, durch Ihn ist alles geschaffen. Patri: per quem omnia facta sunt. through whom all things were made. Qui pour nous autres, hommes, et pour notre salut Für uns Menschen und um unseres Heiles willen ist Qui propter nos homines, et propter For us men and for our salvation he came down est descendu des cieux; Er vom Himmel herabgestiegen. nostram salutem descendit de coelis. from heaven. S’est incarné par l’opération du Saint-Esprit dans le Er hat Fleisch angenommen durch den Heiligen 5 Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex And took flesh by the Holy Spirit from the Virgin sein de la Vierge Marie et s’est fait homme. Geist aus Maria, der Jungfrau, und ist Mensch Maria Virgine et homo factus est. Mary, and became man. Qui a été crucifié pour nous, sous Ponce-Pilate, est geworden. Crucifixus etiam pro nobis, sub Pontio He was crucified also for us; under Pontius Pilate mort et a été enseveli. Gekreuzigt wurde Er sogar für uns, unter Pontius Pilato, passus et sepultus est. he suffered and was buried. Qui est ressuscité le troisième jour, conformément Pilatus hat Er den Tod erlitten und ist begraben 6 Et resurrexit tertia die, secundum And he rose again on the third day, according to aux Ecritures, worden. scripturas. the scriptures. Est monté au ciel, est assis à la droite du Père, Er ist auferstanden am dritten Tage gemäß der Schrift, Et ascendit in coelum: sedet ad dexteram And ascended into heaven; and sits at the right D’où il viendra dans la gloire juger les vivants et les Er ist aufgefahren in den Himmel und sitzet zur Patris, hand of the Father. morts, et dont le règne n’aura pas de fin. Rechten des Vaters, Et iterum venturus est cum gloria, He will come again with glory to judge the living Et je crois au Saint-Esprit, Seigneur et vivificateur, Er wird wiederkommen in Herrlichkeit, Gericht zu judicare vivos et mortuos, cujus regni and the dead, and his kingdom will have no end. qui procède du Père et du Fils; halten über Lebende und Tote, und seines non erit finis. And I believe in the Holy Spirit, the Lord and giver Qui, auprès du Père et du Fils est adoré et glorifié, Reiches wird kein Ende sein. Et in Spiritum Sanctum, Dominum, et of life, who proceeds from the Father and the qui a parlé par la bouche des prophètes. Ich glaube an den Heiligen Geist, den Herrn und vivificantem, qui ex Patre Filioque Son; Je crois en une sainte Eglise, catholique et Lebensspender, der vom Vater und vom Sohne procedit. Who with the Father and the Son is adored and apostolique. ausgeht. Qui cum Patre et Filio simul adoratur, et glorified, who has spoken through the prophets. Je reconnais un seul baptême, pour la rémission Er wird mit dem Vater und dem Sohne zugleich conglorificatur: qui locutus est per And in one holy, catholic and apostolic Church. des péchés, angebetet und verherrlicht, er hat gesprochen Prophetas. I confess one baptism for the remission of sins. Et j’attends la résurrection des morts, et la vie des durch die Propheten. Et unam sanctam catholicam et And I look forward to the resurrection of the dead siècles à venir. Ich glaube an die eine, heilige, katholische und apostolicam Ecclesiam. and the life of the world to come. Amen. apostolische Kirche. Confiteor unum baptisma in Amen. Ich bekenne die eine Taufe zur Vergebung der Sünden. remissionem peccatorum. Ich erwarte die Auferstehung der Toten und das Et exspecto resurrectionem mortuorum Leben der zukünftigen Welt. 7 et vitam venturi saeculi. Amen. Amen.

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Sanctus Saint, saint, [saint] est le Seigneur, Dieu des armées. Heilig, heilig, [heilig], Herr, Gott der Heerscharen. 8 & 15 Sanctus, sanctus, [sanctus] Dominus Holy, holy, [holy] Lord God of power. Les cieux et la terre sont remplis de ta gloire. Himmel und Erde sind erfüllt von seiner Deus Sabaoth. Heaven and earth are full of your glory. Hosanna au plus haut des cieux. Herrlichkeit. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Osanna in the highest. Hosanne in der Höhe. Osanna in excelsis.

9 & 16 Benedictus Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur! Hochgelobt sie, der da kommt im Namen des Herrn. Benedictus qui venit in nomine Domini. Blessed is he who comes in the name of the Lord. Hosanna au plus haut des cieux! Hosanne in der Höhe. Osanna in excelsis. Osanna in the highest.

10 & 17 Agnus Dei Agneau de Dieu qui effaces les péchés du monde, Lamm Gottes, Du nimmst hinweg die Sünden der Agnus Dei qui tollis peccata mundi, Lamb of God, who takes away the sins of the aies pitié de nous. Welt, erbarme Dich unser. miserere nobis. world, have mercy upon us. Donne-nous la paix. Gib uns der Frieden. 11 Dona nobis pacem. Grant us peace.

The words in [ ] do not appear in Missa ‘rorate coeli desuper’.

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The first release in Chandos’ Haydn Mass Edition

Joseph Haydn

Theresienmesse Kleine Orgelmesse We would like to keep you informed of all Chandos’ work. If you wish to receive a copy of Janice Watson our catalogue and would like to be kept up-to-date with our news, please write to the Pamela Helen Stephen Marketing Department, Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Mark Padmore Essex CO2 8HQ, United Kingdom. Stephen Varcoe Collegium Musicum 90 You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details, please telephone Richard Hickox Chandos Direct on +44 (0) 1206 225225. Fax: +44 (0) 1206 225201. E-Mail: [email protected].

Producer Nicholas Anderson CHAN 0592 Sound engineer Ralph Couzens Assistant engineer Richard Smoker Editor Peter Newble Recording venue Blackheath Concert Halls; 22–23 December 1995 Front cover Elohim creating Adam by William Blake (The Bridgeman Art Library) Back cover Photograph of Collegium Musicum 90 by Jonathan Rose Design Penny Lee Booklet typeset by Michael White-Robinson PP 1996 Chandos Records Ltd PC 1996 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

30 31 CHAN 0599 Inlay.qxd 28/1/08 12:28 pm Page 1 AD:CETO MASS ETC. - Soloists/Collegium Musicum 90/Hickox HAYDN: CREATION AD:CETO MASS ETC. - Soloists/Collegium Musicum 90/Hickox HAYDN: CREATION bit CHACONNE DIGITAL CHAN 0599 20

Joseph Haydn (1732–1809)

Mass 43:42 ‘Schöpfungsmesse’ (Creation Mass)* (Hob. XXII:13) 1 I Kyrie 6:20 DDD 2 - 3 II Gloria 10:59 4 - 7 III Credo 9:27 8 IV Sanctus 3:05 Chandos 20-bit Recording 9 V Benedictus 6:36 The Chandos policy of being at the 10 - 11 VI Agnus Dei 7:02 forefront of technology is now further advanced by the use of 20-bit recording. Mass 6:49 20-bit has a dynamic range that is up to 24dB greater and up to 16 times the Missa ‘rorate coeli desuper’ (Hob. XXII:3) resolution of standard 16-bit recordings. 12 I Kyrie – 0:49 These improvements now let you the 13 II Gloria – 0:41 listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’. 14 III Credo – 2:00 15 IV Sanctus – 0:42 16 V Benedictus – 0:49 17 VI Agnus Dei 1:48 Susan Gritton* soprano Pamela Helen Stephen* mezzo-soprano ‘Schöpfungsmesse’ (Creation Mass) Mark Padmore* tenor Haydn’s alternative Gloria for Marie Therese Stephen Varcoe* baritone 18 - 19 II Gloria 11:03 Collegium Musicum 90 CHANDOS CHANDOS HN0599 CHAN TT 61:59 Richard Hickox 0599 CHAN

CHANDOS RECORDS LTD. p 1996 Chandos Records Ltd. c 1996 Chandos Records Ltd. Colchester . Essex . England Printed in the EU