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Abendprogramm Orchestre Révolutionnaire Et Romantique

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Abendprogramm Orchestre Révolutionnaire Et Romantique Berliner Festspiele # musikfestberlin MUSIK In Zusammen­ arbeit mit der Stiftung FEST Berliner BERLINPhilharmoniker 31.8. 2019 Eröffnungskonzert Gastspiel: London Orchestre Révolutionnaire et Romantique & Monteverdi Choir Sir John Eliot Gardiner Berliner Festspiele Les Siècles So 20:00 1 5 .9. Philharmonie Jean-Philippe Rameau „Ein wirklicher Champion Orchestersuite aus Les Indes Galantes für Berlioz!“ Helmut Lachenmann Mouvement (– vor der Erstarrung) Sir John Eliot Gardiner für Ensemble über François-Xavier Roth Hector Berlioz Harold en Italie op. 16 Symphonie in vier Teilen mit konzertanter Viola Tabea Zimmermann Viola Orchestre Les Siècles François-Xavier Roth Leitung 30.8.– 19.9. MUSIK 2019 In Zusammen ­ arbeit mit der Stiftung FEST Berliner BERLINPhilharmoniker Das Libretto zu Benvenuto Cellini ist erhältlich an den Abendprogramm­Countern in der Philharmonie und unter berlinerfestspiele.de/libretto­benvenuto­cellini Bildnachweise S. 7 Pierre Petit, Hector Berlioz © Bibliothèque National de France, Foto: Wikimedia Commons S.5 1 José Benillure y Gil, Karneval in Rom, 1881, Carmen Thyssen Museum, Foto: Wikimedia Commons S.1 2 Benvenuto Cellini, Selbstportrait, c.a 1540/43, Royal Library Turin, Foto: Wikimedia Commons S.4 2 Benvenuto Cellini, Perseus, 1554, Loggia die Lanzi, Florenz, Foto: Wikimedia Commons S.8 2 Forum Romanum, 1892, Foto: pastpictures.org S.2 3 Félix Nadar, Hector Berlioz, 1 8 5 7, Bibliothèque National de France, Foto: Wikimedia Commons S.4 3 Sir John Eliot Gardiner © Sim Canetty­Clarke S.6 3 Michael Spyres © Marco Borelli Sophia Burgos © Kate Lemmon S.7 3 Matthew Rose © Lena Kern Adèle Charvet © Alice Pacaud S.8 3 Tareq Nazmi © Marco Borggreve Christian Adams © Piotr Kucia S.9 3 Lionel Lhote © opermusic.com Ashley Riches © Ashley Riches S.0 4 Duncan Meadows © N.N. Noa Naamat © Johan Persson S.1 4 Sarah Denise Cordery © sarahdenisestudio.com Rick Fisher © N.N. S.3 4 Monteverdi Choir © Barbara Frommen S.5 4 Orchestre Révolutionnare et Romantique © Sim Canetty­Clarke MUSIKFEST BERLIN 2019 Samstag 31. August 19:00 Uhr Konzertprogramm S. 5 Rollen / Orchester S. 6 Ein Renaissancemensch im Zeitalter von Revolution und Romantik Sir John Eliot Gardiner im Gespräch S. 8 Olaf Wilhelmer Episode aus dem Leben eines Künstlers S. 16 Hector Berlioz – Benvenuto Cellini – Sonett S. 20 Handlung – Benvenuto Cellini S. 22 Perseus – Held der griechischen Mythologie S. 25 Benvenuto Cellini Der Guss der Perseus-Statue S.26 „Quartett der Kritiker“ S. 31 Komponist S. 32 Interpret*innen S. 35 Musikfest Berlin 2019 im Radio und online S. 53 Musikfest Berlin 2019 Programmübersicht S. 54 Impressum S. 56 3 Bitte schalten Sie Ihr Mobiltelefon vor Beginn des Konzerts aus. Bitte beachten Sie, dass Bild- und Tonaufnahmen aus urheberrechtlichen Gründen nicht gestattet sind. Die Aufführung der Oper Benvenuto Cellini von Hector Berlioz bei den BBC Proms mit dem Orchestre Révolutionnaire et Romantique und dem Monteverdi Choir unter der Leitung von Sir John Eliot Gardiner wird von Deutschlandfunk Kultur am 2. September 2019 in der Sendereihe „Oper“ ab 19:05 übertragen. Deutschlandfunk Kultur ist in Berlin über 89,6 MHz, Kabel 97,50, bundesweit über Satellit, DAB+ und über Livestream auf www.deutschlandfunkkultur.de zu empfangen. 4 PROGRAMM Eröffnungskonzert Gastspiel : London I Hector Berlioz-Jahr 2019 Hector Berlioz (1803 – 1869) Benvenuto Cellini Opéra semi-sérieux in zwei Akten op. 23 (1834 – 1838) Libretto von Armand-François Léon de Wailly und Henri-August Barbier nach der Autobiografie Benvenuto Cellinis in der Übersetzung von Denis Dominique Farjasse Halbszenische Aufführung Fassung von Sir John Eliot Gardiner Michael Spyres Tenor (Benvenuto Cellini) Sophia Burgos Sopran (Teresa) Matthew Rose Bass (Giacomo Balducci) Samstag, 31.8. Adèle Charvet Mezzosopran (Ascanio) Tareq Nazmi Bass (Papst Clemens VII) 19:00 Krystian Adam Tenor (Francesco) Lionel Lhote Bariton (Fieramosca) bis 22:30 Ashley Riches Bassbariton (Bernardino) Alex Ashworth Bass (Pompeo) Pause nach dem 2. Akt Peter Davoren Tenor (Le Cabaretier) Duncan Meadows Schauspieler (Perseus) Philharmonie Noa Naamat Bewegungsregie Sarah Denise Cordery Kostümdesign „Quartett der Kritiker“ Rick Fisher Lichtdesign 17:0 0 Monteverdi Choir Orchestre Révolutionnaire et Romantique Ausstellungsfoyer Sir John Eliot Gardiner Leitung des Kammermusiksaals Siehe Seite 31 Einziges Gastspiel in Deutschland im Rahmen der Europa­Tournee 2019 (La Côte­Saint­André, Berlin, London, Paris). Eine Veranstaltung der Berliner Festspiele / Musikfest Berlin, gefördert durch Mittel des Hauptstadtkulturfonds 5 ROLLEN / ORCHESTER BENVENUTO CELLINI Goldschmied (Tenor) TERESA Tochter von Balducci (Sopran) GIACOMO BALDUCCI Päpstlicher Schatzmeister (Bass) ASCANIO Cellinis Lehrling (Mezzosopran) PAPST CLEMENS VII (Bass) FRANCESCO Handwerker im Atelier Cellinis (Tenor) FIERAMOSCA Bildhauer im Dienst des Papstes (Bariton) BERNARDINO Handwerker im Atelier Cellinis (Bass) POMPEO Mörder (Bariton) CABARETIER Schankwirt (Tenor) EIN KELLNER DER SCHENKE 3 SCHAUSPIELER FÜR DIE PANTOMIME 2 MÖRDER FRAUEN UND KINDER, HANDWERKER, BÜRGER, BÜSSER, MÖNCHE UND EDELLEUTE Gemischter Chor – Sopran, Alt, Tenor, Bariton, Bass Die Handlung spielt in Rom im Jahr 1532. 2 Flöten (2. auch Piccolo) 2 Oboen (auch Englisch Horn) 2 Klarinetten (1. auch Bassklarinette) 4 Fagotte 4 Hörner 4 Trompeten Piston (Kleines Ventilhorn) 3 Posaunen Ophikleide 3 Pauken Triangel, Schellentrommel, Paradetrommel, Becken, Große Trommel, kleiner Amboss, Tamtam Schlagzeug 4 Harfen Violinen I, Violinen II, Violen, Violoncelli, Kontrabässe Bühnenmusik: 2 Gitarren, 2 Trompeten, Schlagzeug Entstehungszeit: 1834 – 1837 Uraufführung: Am 10. September 1838 an der Pariser Grand Opéra. 6 ORCHESTERBESETZUNG 7 INTERVIEW Ein Renaissance-Mensch im Zeitalter von Revolution und Romantik Sir John Eliot Gardiner im Gespräch mit Olaf Wilhelmer über Hector Berlioz und seine Oper Benvenuto Cellini London, 29. November 2018 Olaf Wilhelmer: Sie haben Benvenuto Cellini ein kompliziertes Stück, mit dessen drei verschie- 2002 an der Züricher Oper dirigiert. Was hat Sie denen Versionen er nie zufrieden war. Ich glaube, dazu bewogen, sich diese selten gespielte Oper dass es möglich ist, diese drei Fassungen in einer von Hector Berlioz nun wieder vorzunehmen? Synthese zusammenzuführen. Sir John Eliot Gardiner: Ich finde es sehr wichtig, Zunächst gibt es die Version, die 1838 vor der die dramatischen Werke von Berlioz immer wieder Uraufführung beendet wurde. Die zweite neu aufzuführen. Das gilt auch für Les Troyens , Fassung ist in gekürzter und bearbeiteter Form die ich 2003 im Théâtre du Châtelet in Paris aus der Probenarbeit zu dieser Uraufführung aufgeführt habe. Ich kenne keine Opern außer hervorgegangen. Schließlich ist eine Fassung diesen beiden, die die theatralische Darstellung bekannt, die anlässlich einer von Franz Liszt und die Fantasie so spannend miteinander 1852 in Weimar geleiteten Aufführung entstand. verbinden. Benvenuto Cellini ist ungeheuerlich, Wieso stellen Sie sich eine eigene Fassung es ist fast ein Selbstporträt, basierend auf der zusammen, anstatt das Werk in einem dieser tatsächlich geschriebenen Autobiografie des überlieferten Zustände aufzuführen? gleichnamigen Künstlers. Der historische Cellini war ein Brigant, er war ungezogen, voller Energie Das wäre möglich, natürlich. Aber ich glaube, dass und Ehrgeiz – und vollkommen unkontrollierbar. es hier besser ist, sich die Rosinen herauszupicken. Berlioz war in seinem Charakter durchaus ähnlich, Das Problem hängt vor allem mit den beiden in seiner Fantasie und seinem Kampf für roman- großen, virtuosen Arien von Teresa zusammen. tische und revolutionäre Musik. Es ist unglaublich, Die eine enthält viele Koloraturen, die andere ist dass einem jungen Komponisten gleich in seiner lyrischer. Aber beide erscheinen nicht dort, wo ersten Oper ein Meisterwerk gelingt. Aber es ist man sie erwarten würde. Man muss hier etwas 8 INTERVIEW heraustrennen und an anderer Stelle wieder Textvarianten sind in der Partitur so wieder- einfügen. Ansonsten sind die Unterschiede nicht gegeben, dass sich jeder Dirigent seine eigene so groß, es ist eher eine Frage der Szenenlänge. Fassung erstellen kann – was allerdings dazu Berlioz ist in seiner Orchestrierung sehr präzise, führt, dass man viel hin- und her blättern muss. wie auch in Les Troyens, so dass man mit einer einzelnen Version sehr zufrieden sein könnte. Ich In der Tat: Man muss viel blättern und kleben, habe aber ein wenig mehr Ehrgeiz. das ist nicht einfach. Können Sie erklären, warum Franz Liszt das Gibt es über diese publizierten Quellen hinaus Werk für seine Weimarer Aufführung verändert Dokumente, aus denen man etwas über Berlioz‘ hat? Immerhin war er doch mit Berlioz sehr Ansichten zur Aufführung des Benvenuto Cellini befreundet und dürfte seine Absichten gut erfahren kann? verstanden haben. Ich werde jetzt die erste Version, die vor der Ja, aber er war auch ein Freund von Richard Premiere entstand, noch einmal studieren, aber Wagner, und darin liegt vielleicht die Antwort. Hugh Macdonald ist ein sehr guter Musikforscher, Liszt war weder Franzose noch Theaterkomponist. auf dessen Arbeit Verlass ist. Aber er war ein fantastischer Diplomat. Es gibt ein wunderschönes Buch von Hugh Macdonald Was hat Berlioz an dem Thema eigentlich Music in 1853 – The Biography of a Year. Hier geht fasziniert? Sie haben schon die biografisch- es um die Begegnungen zwischen Komponisten charakterlichen Parallelen zwischen dem wie Berlioz, Liszt und Wagner angesichts der Komponisten und der historischen
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