DOCSLIB.ORG

176646 Nieuw Excl. Afb.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

UvA-DARE (Digital Academic Repository) Culturele ondernemers in de Gouden Eeuw: De artistieke en sociaal- economische strategieën van Jacob Backer, Govert Flinck, Ferdinand Bol en Joachim von Sandrart Kok, E.E. Publication date 2013 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): Kok, E. E. (2013). Culturele ondernemers in de Gouden Eeuw: De artistieke en sociaal- economische strategieën van Jacob Backer, Govert Flinck, Ferdinand Bol en Joachim von Sandrart. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:11 Oct 2021 Culturele ondernemers in de Gouden Eeuw Eeuw Gouden de in ondernemers Culturele Culturele ondernemers in de Gouden Eeuw De artistieke en sociaal-economische strategieën van Jacob Backer, Govert Flinck, Erna Kok Erna Ferdinand Bol en Joachim von Sandrart en Joachim Sandrart von van Backer, Jacob Govert Flinck, Ferdinand Bol De artistieke en sociaal-economische strategieën Erna Kok Culturele ondernemers in de Gouden Eeuw De artistieke en sociaal-economische strategieën van Jacob Backer, Govert Flinck, Ferdinand Bol en Joachim von Sandrart CULTURELE ONDERNEMERS IN DE GOUDEN EEUW De artistieke en sociaal-economische strategieën van Jacob Backer, Govert Flinck, Ferdinand Bol en Joachim von Sandrart Proefschrift Universiteit van Amsterdam 2013 Omslag: Detail van Ferdinand Bol, Zelfportret met baret op 30-jarige leeftijd, 1646. Doek 102 x 85.5 cm. Dordrecht, Dordrechts Museum. Vormgeving omslag en binnenwerk: www.2asign.nl Drukker: GVO Ede © Erna Kok, 2013 Alle rechten voorbehouden / All rights reserved. Niets uit deze uitgave mag worden verveelvoudigd, opgeslagen in een geautomatiseerd gegevensbestand, of openbaar gemaakt, in enige vorm, of op enige wijze, zonder voorafgaande schriftelijke toestemming van de auteur. Culturele ondernemers in de Gouden Eeuw De artistieke en sociaal-economische strategieën van Jacob Backer, Govert Flinck, Ferdinand Bol en Joachim von Sandrart ACADEMISCH PROEFSCHRIFT ter verkrijging van de graad van doctor aan de Universiteit van Amsterdam op gezag van de Rector Magnificus prof. dr. D.C. van den Boom ten overstaan van een door het college voor promoties ingestelde commissie, in het openbaar te verdedigen in de Aula der Universiteit op vrijdag 7 juni 2013, te 13:00 uur door Erna Elizabeth Kok geboren te Soest Promotiecommissie Promotor: Prof. Dr. E.J. Sluijter Co-promotor: Dr. M.J. Bok Overige leden: Prof. dr. R.E.O. Ekkart Prof. dr. F. Grijzenhout Dr. E.A. Honig Prof. dr. B. Kempers Dr. L. Kooijmans Dr. C.M. Lesger Prof. dr. H.F.K. van Nierop Faculteit der Geesteswetenschappen Voor Elizabeth Voorwoord Spannend, grillig en ongewis was het schrijven van deze dissertatie. Een uniek proces waarbij ik van veel mensen advies, medewerking, steun en meer kreeg. Het boek is af en ik voel me vereerd dat ik in het proces naar dit resultaat werd begeleid door Eric Jan Sluijter, mijn promotor. Ik dank hem voor het vertrouwen dat hij in mij stelde en voor het respect waarmee hij mij en mijn werk steeds tegemoet trad. Door zijn kennis, visie en enthousiasme heeft hij mij intellectueel uitgedaagd en gestimuleerd om heel precies te kijken naar kunstwerken én hun betekenis serieus te nemen. Daar zal ik altijd plezier en profijt van hebben. Mijn waardering en dank gaat ook uit naar Marten Jan Bok die, als collega en co-promotor, altijd klaarstond om mijn vragen te beantwoorden en om mij van deskun- dig advies te voorzien. Elmer Kolfin, Frauke Laarman en Harm Nijboer dank ik voor de samenwerking in het NWO-project ECARTICO. Door de financiering van NWO werd mijn onderzoek mogelijk gemaakt, waarvoor ik zeer erkentelijk ben. De collega’s van het Kunsthistorisch Instituut in Amsterdam en daarbuiten die hun belangstelling toonden wil ik bedanken, waarvan enkelen in het bijzonder. Ik genoot de collegialiteit en vriendschap van Madelon Simons, Machteld Löwenstein, Margriet van Eikema Hommes en Piet Bakker, veel dank voor jullie betrokkenheid, steun en stimulans. Piet maakte zonder aarzeling tijd om op de valreep nog het eerste hoofdstuk te redigeren; ik voel me vereerd dat hij mij als paranimf wil bijstaan. Luuc Kooijmans en Clé Lesger lazen het eerste hoofdstuk in de prilste versie. Ik ben hen dankbaar voor hun commentaar dat mij stimuleerde om verder te werken aan wat de kern van mijn boek is geworden - het model van ‘de economie van dienst en we- derdienst’. Anderszins ondervond ik ook steun. Van Maarten Rijkens die mij behoedde voor de valkuilen in het genealogisch onderzoek, ik dank hem voor zijn betrokkenheid en de voortvarendheid waarmee hij de opdrachtgevers van Jacob Backer in een overzich- telijk genealogie tekende. Jacquelyn Coutré leverde stipt op tijd de Engelse samenvatting. Marga van der Aa ontwierp alle mooie illustraties en verzorgde onder druk van de laatste deadlines met veel toewijding de vormgeving. 7 Vriendschap is alom aanwezig in dit boek, maar om dat op schrift te krijgen was een solitaire inspanning. Desondanks was ik omringd door familie en vrienden die meeleef- den. Een paar wil ik met name noemen. Blij ben ik met mijn oudste vriendin Elisabeth Petronella Mastenbroek, omdat we elkaar over welk onderwerp dan ook altijd weten te vinden. Voor zijn onvermoeibare aanmoediging ben ik Paul Rijkens dankbaar, evenals voor zijn vriendschap, respect en meer. Dat Yvonne Belonje mij wil bijstaan als paranimf is voor mij een kroon op onze vriendschap. Irene Gret dank ik voor haar betrokkenheid bij mij en mijn onderzoek en het onverminderde enthousiasme waarmee zij gedurende al deze jaren telkens weer mijn lange teksten las en corrigeerde. Jacques van Rooijen ben ik dankbaar voor zijn vriendschap, vertrouwen en begrip in alle tijden en onder alle omstandigheden. Omdat hij er is dank ik Dick, mijn getalenteerde broer die in wie hij is en wat hij doet, mij met trots vervult. Mijn moeder Elizabeth Margaretha Bons wil ik danken voor de waarden die ik van haar meekreeg, maar in het bijzonder dat zij mij leerde om niet op te geven. Aan Elizabeth draag ik dit boek op, omdat zij als geen ander weet wat het betekent om grenzen te verleggen. Amsterdam, april 2013 8 Inhoud Voorwoord 7 Inleiding 13 1. De economie van dienst en wederdienst 19 Over vrienden en magen 19 Vrientschap: het sociale vangnet 21 Maagschap: een verstrengeling van familie, zaken en politiek 22 Patronage versus de vrije markt 24 Patronage 24 De anonieme, open markt 26 De economie van dienst en wederdienst 28 Deelmarkten van afzonderlijke kooplui 29 Waarden: eer & reputatie, vertrouwen & ‘buygsaemheyt’ 31 Normen: verplichte solidariteit en wederkerigheid 32 Praktijken: dienst en wederdienst 32 Symbolen: uiterlijk vertoon van eer en fatsoen 34 Rembrandt ingehaald door de schaduw van de toekomst 37 Ten slotte 40 2. Govert Flinck & Ferdinand Bol: zonder vrienden geen carrière 43 Een rentmeesterszoon en de zoon van een chirurgijn 43 De opleiding tot schilder 45 Leren en werken bij Uylenburgh en Rembrandt 47 Flinck door Uylenburgh aangetrokken 48 Bol bij Rembrandt in de Nieuwe Doelenstraat 49 Op eigen benen 50 Flincks bloedvrienden en stijlflexibiliteit 51 Positioneren door een dubbele marktstrategie 54 Bol in navolging van de meester 55 Positioneren door self-fashioning 58 Het huwelijk: een strategie voor opwaartse mobiliteit 63 Doorbraak begin jaren vijftig: de Dell-Spiegel maagschap 63 Stilistisch keerpunt: de heldere stijl 64 Netwerken: door ‘Const en de beleeftheyt’ naar de top 66 Doorbraak begin jaren veertig: de Kloveniersdoelen 66 De jaren vijftig: grootse opdrachten in prestige en formaat 72 Ten slotte 77 3. Jacob Backer (1608/9-1651) 81 Een liefdespaar onthuld 82 De opdrachtgevers Eva Ment en Marinus Lowysse 85 Een elitenetwerk ontrafeld 87 Een doopsgezind en artistiek netwerk aan de Nieuwendijk 87 Backers artistieke vrienden in beeld en woord 88 Werckgesel bij Lambert Jacobsz. in Leeuwarden ca. 1626-1633 89 Positioneren in Amsterdam 1633-1638 90 Opdrachten voor de maagschappen Hasselaer, Bas en De Graeff 91 De Kloveniersdoelen: één van de uitverkorenen 96 Opdrachtgevers van historiestukken 97 Ten slotte 100 4. Schilder-aristocraat: Joachim von Sandrart (1606 - 1688) 103 Self-fashioning: De Teutsche Academie 104 Bouwstenen voor een succesvolle loopbaan 106 Het fundament: een internationaal calvinistisch handelsnetwerk 106 Aan het hof in Praag: Aegidius Sadeler II 106 Schilderlessen in Utrecht: Gerard van Honthorst ca. 1624-1625 107 Positioneren op de kunstmarkt in Rome 1629-1635 109 Positioneren door netwerken: het welkomstmaal 110 Positioneren door openbare competitie: de twaalf schilderijen 111 Sandrarts kunstproductie in Rome en Frankfurt 1629-1637 114 Positioneren op de Amsterdamse kunstmarkt 1637-1645 115 Invloedrijke
Recommended publications
  • A Young Boy in a Plumed Cap Black Chalk, with Traces of Red Chalk, and Framing Lines in Brown Ink

    A Young Boy in a Plumed Cap Black Chalk, with Traces of Red Chalk, and Framing Lines in Brown Ink

    Jacob Adriaensz. BACKER (Harlingen 1608 - Amsterdam 1651) A Young Boy in a Plumed Cap Black chalk, with traces of red chalk, and framing lines in brown ink. Signed Backer. at the lower right. 168 x 182 mm. (6 5/8 x 7 1/8 in.) This charming drawing is a preparatory study for the pointing child at the extreme left of Jacob Backer’s Family Portrait with Christ Blessing the Children, a painting datable to c.1633-1634. This large canvas was unknown before its first appearance at auction in London in 1974, and is today in a private collection. The present sheet is drawn with a vivacity and a freedom in the application of the chalk that is stylistically indebted to Rembrandt’s chalk drawings of the same period, namely the early 1630s. Drawings executed in black chalk alone are rare in Backer’s oeuvre, but this drawing may be compared in particular to a signed and dated Self-Portrait in black chalk by Backer of 1638, in the Albertina in Vienna. A black chalk study of A Man in a Turban, in the Boijmans-van Beuningen Museum in Rotterdam, may also be likened to the present sheet. Provenance: Probably by descent to the artists’s brother, Tjerk Adriaensz. Backer, Amsterdam Iohan Quirijn van Regteren Altena, Amsterdam (his posthumous sale stamp [Lugt 4617] stamped on the backing sheet) Thence by descent. Literature: Werner Sumowski, Drawings of the Rembrandt School, Vol.I, New York, 1979, pp.20-21, no.3 (where dated to the mid-1630s), and also pp.46-47, under nos.16x and 17x, p.52, under no.19x and p.54, under no.20x; Werner Sumowksi, Gemälde der Rembrandt-Schüler, Landau/Pfalz, 1983, Vol.I, p.203, under no.72; Peter van den Brink, ‘Uitmuntend Schilder in het Groot: De schilder en tekenaar Jacob Adriansz.
  • The Leiden Collection Catalogue, 3Rd Ed

    The Leiden Collection Catalogue, 3Rd Ed

    Govaert Flinck (Kleve 1615 – 1660 Amsterdam) How to cite Bakker, Piet. “Govaert Flinck” (2017). In The Leiden Collection Catalogue, 3rd ed. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. and Lara Yeager-Crasselt. New York, 2020–. https://theleidencollection.com/artists/govaert- flinck/ (accessed September 27, 2021). A PDF of every version of this biography is available in this Online Catalogue's Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. © 2021 The Leiden Collection Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Govaert Flinck Page 2 of 8 Govaert Flinck was born in the German city of Kleve, not far from the Dutch city of Nijmegen, on 25 January 1615. His merchant father, Teunis Govaertsz Flinck, was clearly prosperous, because in 1625 he was appointed steward of Kleve, a position reserved for men of stature.[1] That Flinck would become a painter was not apparent in his early years; in fact, according to Arnold Houbraken, the odds were against his pursuit of that interest. Teunis considered such a career unseemly and apprenticed his son to a cloth merchant. Flinck, however, never stopped drawing, and a fortunate incident changed his fate. According to Houbraken, “Lambert Jacobsz, [a] Mennonite, or Baptist teacher of Leeuwarden in Friesland, came to preach in Kleve and visit his fellow believers in the area.”[2] Lambert Jacobsz (ca. 1598–1636) was also a famous Mennonite painter, and he persuaded Flinck’s father that the artist’s profession was a respectable one. Around 1629, Govaert accompanied Lambert to Leeuwarden to train as a painter.[3] In Lambert’s workshop Flinck met the slightly older Jacob Adriaensz Backer (1608–51), with whom he became lifelong friends.
  • Evolution and Ambition in the Career of Jan Lievens (1607-1674)

    Evolution and Ambition in the Career of Jan Lievens (1607-1674)

    ABSTRACT Title: EVOLUTION AND AMBITION IN THE CAREER OF JAN LIEVENS (1607-1674) Lloyd DeWitt, Ph.D., 2006 Directed By: Prof. Arthur K. Wheelock, Jr. Department of Art History and Archaeology The Dutch artist Jan Lievens (1607-1674) was viewed by his contemporaries as one of the most important artists of his age. Ambitious and self-confident, Lievens assimilated leading trends from Haarlem, Utrecht and Antwerp into a bold and monumental style that he refined during the late 1620s through close artistic interaction with Rembrandt van Rijn in Leiden, climaxing in a competition for a court commission. Lievens’s early Job on the Dung Heap and Raising of Lazarus demonstrate his careful adaptation of style and iconography to both theological and political conditions of his time. This much-discussed phase of Lievens’s life came to an end in 1631when Rembrandt left Leiden. Around 1631-1632 Lievens was transformed by his encounter with Anthony van Dyck, and his ambition to be a court artist led him to follow Van Dyck to London in the spring of 1632. His output of independent works in London was modest and entirely connected to Van Dyck and the English court, thus Lievens almost certainly worked in Van Dyck’s studio. In 1635, Lievens moved to Antwerp and returned to history painting, executing commissions for the Jesuits, and he also broadened his artistic vocabulary by mastering woodcut prints and landscape paintings. After a short and successful stay in Leiden in 1639, Lievens moved to Amsterdam permanently in 1644, and from 1648 until the end of his career was engaged in a string of important and prestigious civic and princely commissions in which he continued to demonstrate his aptitude for adapting to and assimilating the most current style of his day to his own somber monumentality.
  • Dnl 1898 Jaargang 16

    Dnl 1898 Jaargang 16

    133 134 •en Lijsbeth Boelens), overleden 29 Augustus 1630, en 29 Mei 1642) met Jacob Bicker, Heer van Engelenburg; begraven in de Oude Kerk te Amsterdam 2 September zoon van Gerrit Bicker Pietersz. en Aeltje Boelens d. a. v., dochter van Cornelis Hendriksz. Loen, gezegd Andriesdr.; overleden 28 Juli 1646, oud 58 jaren; Commis• •Cornelis Andriesz. Boelens, en Wendela Luersma. saris en Bewindhebber der O. I. C ter Kamer Amsterdam, Hij verwekte bij haar: Directeur der Convooien op het Oosten en Noorwegen. Dit huwelijk bleef kinderloos en zijne weduwe hertrouwde te 1. Agnes de Graeff, geboren 24 Juni 1598, gedoopt Amsterdam 14 Juli 1648 met Pieter Trip, overleden 20 Juni in de Nieuwe Kerk te Amsterdam 30 Juni d. a, v. 1655, oud 58 jaren; Commissaris van Amsterdam in 1652. (Peten waren Jan de Graeff en Wijntje de Graeff); jong overleden. 9. Mr. Andries de Graeff, geboren te Amsterdam 19 Fe• 2. Cornelis de Graeff, die volgt E. bruari 1611 overleden 30 November 1678 en begraven te Amsterdam in de Oude Kerk 5 December d. a. v. Doktor 3. Dirk de Graeff, geboren 1 Februari 1601, gedoopt in de beide Rechten, Schepen van Amsterdam in 1646; in de Oude Kerk te Amsterdam 4 Februari d. a v. (Peten vervolgens in 1652 Raad en Rekenmeester der Domeinen waren Wijntje de Graeff en Pieter de Graeff); overleden van de Staten van Holland èn West-Friesland te 26 April 1637. Schepen van Amsterdam in 1632. 's-Gravenhage , in 1675 Burgemeester van Amsterdam , Hij huwde (huwel. voorwaarden do. Amsterdam 15 Januari 1665 Raad in de Vroedschap aldaar.
  • Constant Contact Sent by Nahceberg@Gmail.Com in Collaboration With

    Constant Contact Sent by [email protected] in Collaboration With

    www.newamsterdamhistorycenter.org NEW AMSTERDAM YESTERDAY AND TODAY New Amsterdam History Center Newsletter – Vol. II, no. 2 Fall 2019 Contents: Letter from the Acting President/Executive Director Religion and Politics in Colonial New York: Sleepy Hollow Church and Domine Guiliam Bertholf, Firth Haring Fabend A Cartographic View of the Battle of Long Island, 1776, Ian Fowler The Lawyer and the Fox: A Tale of Tricks and Treachery in New Amsterdam, Jaap Jacobs NAHC Visits Dutch Sites in Westchester Amazon Smile Donates to New Amsterdam History Center NAHC Milestones and Events NAHC Patron Program Dear Friends of NAHC, Welcome to the sixth edition of New Amsterdam Yesterday and Today, the New Amsterdam History Center newsletter. In the last few months, NAHC has continued to present some fascinating talks as part of our on-going lecture series, as well as a wonderful excursion to Sleepy Hollow and Philipsburg Manor. Our spring talk held at the Netherland Club, was presented by Ian Fowler, curator and Geospatial Librarian for the Map Division of the New York Public Library, Cartographic Visions of New Netherland and New Amsterdam. It was met with great enthusiasm. For those who missed it, we have made a video recording available on our website. In this edition, we are pleased to offer you new articles and summaries of talks that you may have missed, for your reading pleasure. From NAHC Trustee Firth Fabend we have a fascinating article, Religion and Politics in Colonial New York: Sleepy Hollow Church and Domine Guiliam Bertholf. This past October, NAHC was honored to host Author and Honorary Reader in History at University of St.
  • Jaarverslag 2008 (Pdf)

    Jaarverslag 2008 (Pdf)

    Jaarverslag 2008 inhoud 2 VAN PAULINE NAAR PAUL 8 PRESENTATIE 8 Tijdelijke tentoonstelling 14 Permanente tentoonstelling 20 EDUCATIE 34 COLLECTIE 52 ARCHEOLOGIE 54 MUSEUM WILLET -HOLTHUYSEN 58 INTERNATIONALE SAMENWERKING 62 Stichting Genootschap Amsterdams Historisch Museum 62 Het Genootschap Amsterdams Historisch Museum 65 Raad van Toezicht Stichting Amsterdams Historisch Museum 66 ANNUAL REPORT SUMMARY 68 DAG LIEVE PAULINE 74 BIJLAGEN 74 Bezoekersaantallen Van Pauline naar Paul Interview met scheidende directeur Per 1 januari 2009 is Paul Spies directeur van het Amsterdams Historisch Pauline Kruseman en komende Museum. De opvolger van Pauline Kruseman was hiervoor mededirecteur directeur Paul Spies door Teio van het Kunsthistorisch Advies- en Organisatiebureau d’arts, dat hij zelf Meedendorp. meer dan 20 jaar geleden met twee kompanen oprichtte. Aan het eind van 2008 keken Pauline en Paul gezamenlijk naar hun respectievelijk verleden en toekomende tijd in het Amsterdams Historisch Museum. Voordat Pauline ongeveer 18 jaar geleden het voormalige Burgerweeshuis binnentrok, werkte zij als zakelijk leider voor het kit/Tropenmuseum (20 jaar). Pauline: ‘Terugkijkend moet ik zeggen dat ik heb gewerkt voor de twee mooiste cultuurhistorische musea in Amsterdam. Ik heb heel bewust voor het werken in een cultuurhistorisch museum gekozen en voor het openbaar kunstbezit, daar heeft altijd mijn belangstelling gelegen. Ik vond het fantastisch om hier voor een mooie, eeuwenoude collectie te mogen zorgen en die in te zetten voor allerlei presentaties, om verhalen te vertellen over Amsterdam en de Amsterdammers. Mijn hart – en dat weet iedereen – ligt heel erg bij educatie. Het klinkt misschien heel ouderwets, maar ik ben erg voor l’éducation permanente. Of het Favoriete tentoonstellingen of aankopen tijdens haar directoraat wil ze nu voor kinderen of voor volwassenen is, hier kun je prachtige verhalen liever niet noemen, alle projecten zijn haar om diverse redenen even lief.
  • In Goede Orde Veranderlijk Geordineerd

    In Goede Orde Veranderlijk Geordineerd

    doi: 10.2143/GBI.37.0.3017262 IN GOEDE ORDE VERANDERLIJK GEORDINEERD SCHRIFTELIJKE BRONNEN OVER (MARMER)STENEN VLOEREN IN HET NEDERLANDSE INTERIEUR VAN DE 17DE EN 18DE EEUW INGER GROENEVELD Historische natuurstenen vloeren hebben iets magisch in Die visie ten aanzien van het voorkomen van natuurstenen een land dat van nature nauwelijks harde grond onder de vloeren in het Nederlandse interieur van de 17de eeuw is voeten kent.1 Ze zijn onlosmakelijk verbonden met onze overgenomen in verschillende binnen- en buitenlandse rijke handelsgeschiedenis: de binnenvaart over de Maas en kunsthistorische studies.5 de Schelde en de kleine vaart tussen Zweden en de Middel- landse Zee. De gepolijste, barstloze en regelmatig gelegde Na 2001 kwam er ten aanzien van de 18de eeuw een natuurstenen vloer – alsook de smetteloos geschuurde, zekere nuancering. Zo maakte het promotieonderzoek van knoestloze grenen vloer – is van oudsher verbonden met dr. Johan de Haan naar het Groninger interieur (2005) de legendarische properheid en deugdzaamheid van de – tussen de regels door – een aanzet tot (regionale) bij- Hollandse huisvrouw. De vloer werd in de schilderkunst stelling van het beeld dat in die eeuw enkel witmarmeren verbeeld als podium van huiselijke harmonie, met de bezem vloeren de toon zetten.6 (afb. 1) als deurwachter in de hoek. Sinds de eerste studies naar het Nederlandse historische interieur is het beeld van de Bovengenoemde studies ten spijt is er nog nooit afzonder- natuurstenen vloer in de 17de en 18de eeuw vooral bepaald lijk interieurhistorisch onderzoek gedaan naar de natuurste- geweest door de stilistische veronderstelling ‘patroonvloer, nen stenen vloer. Het ontbrak zodoende aan een op harde dus 17de eeuw’ en ‘witte marmeren vloer, dus 18de eeuw’.
  • The Drawings of Cornelis Visscher (1628/9-1658) John Charleton

    The Drawings of Cornelis Visscher (1628/9-1658) John Charleton

    The Drawings of Cornelis Visscher (1628/9-1658) John Charleton Hawley III Jamaica Plain, MA M.A., History of Art, Institute of Fine Arts – New York University, 2010 B.A., Art History and History, College of William and Mary, 2008 A Dissertation presented to the Graduate Faculty of the University of Virginia in Candidacy for the Degree of Doctor of Philosophy Department of Art and Architectural History University of Virginia May, 2015 _______________________________________ _______________________________________ _______________________________________ _______________________________________ Table of Contents Abstract ............................................................................................................................................. i Acknowledgements.......................................................................................................................... ii Introduction ..................................................................................................................................... 1 Chapter 1: The Life of Cornelis Visscher .......................................................................................... 3 Early Life and Family .................................................................................................................... 4 Artistic Training and Guild Membership ...................................................................................... 9 Move to Amsterdam .................................................................................................................
  • 11 Corporate Governance

    11 Corporate Governance

    144 11 Corporate governance MARJOLEIN ’T HART The Bank of Amsterdam´s commissioners: a strong network For almost 200 years, up to the 1780s, the Bank of Amsterdam operated to the great satisfaction of the mercantile elite. Its ability to earn and retain the confidence of the financial and commercial elite was highly dependent on its directors, the commissioners. An analysis of their backgrounds shows that many of them once held senior posts in the city council, although the number of political heavyweights decreased over time. The commissioners also took office at an increasingly younger age. After the first 50 years of the bank, they began to stay on in office longer, indicating a certain degree of professionalisation. The commissioners had excellent connections with stock exchange circles. The majority of them were merchants or bankers themselves, and they almost all had accounts with the bank. As a result, the commissioners formed a very strong network linking the city with the mercantile community. CORPORATE GOVERNANCE 145 François Beeldsnijder, 1688-1765, iron merchant and commissioner of the Bank of Amsterdam for 15 years Jan Baptista Slicher; Amsterdam, 1689-1766, burgomaster, merchant, VOC director and commissioner of the Bank of Amsterdam for 16 years A REVOLUTIONARY PROPOSAL This was the first time that the commissioners of the On 6 June 1797, in the wake of revolutionary upheaval, Bank of Amsterdam had come in for such sharp criticism. Amsterdam’s city council, which had itself undergone Of course, some aspects of the bank had been commented radical change, decided on a revolutionary put forward on before.
  • 3D Reconstructions As Research Hubs: Geospatial Interfaces for Real-Time Data Exploration of Seventeenth-Century Amsterdam Domestic Interiors

    3D Reconstructions As Research Hubs: Geospatial Interfaces for Real-Time Data Exploration of Seventeenth-Century Amsterdam Domestic Interiors

    Open Archaeology 2021; 7: 314–336 Research Article Hugo Huurdeman*, Chiara Piccoli 3D Reconstructions as Research Hubs: Geospatial Interfaces for Real-Time Data Exploration of Seventeenth-Century Amsterdam Domestic Interiors https://doi.org/10.1515/opar-2020-0142 received December 7, 2020; accepted April 23, 2021 Abstract: This paper presents our ongoing work in the Virtual Interiors project, which aims to develop 3D reconstructions as geospatial interfaces to structure and explore historical data of seventeenth-century Amsterdam. We take the reconstruction of the entrance hall of the house of the patrician Pieter de Graeff (1638–1707) as our case study and use it to illustrate the iterative process of knowledge creation, sharing, and discovery that unfolds while creating, exploring and experiencing the 3D models in a prototype research environment. During this work, an interdisciplinary dataset was collected, various metadata and paradata were created to document both the sources and the reasoning process, and rich contextual links were added. These data were used as the basis for creating a user interface for an online research environment, taking design principles and previous user studies into account. Knowledge is shared by visualizing the 3D reconstructions along with the related complexities and uncertainties, while the integra- tion of various underlying data and Linked Data makes it possible to discover contextual knowledge by exploring associated resources. Moreover, we outline how users of the research environment can add annotations and rearrange objects in the scene, facilitating further knowledge discovery and creation. Keywords: virtual reconstructions, digital humanities, interface design, human–computer interaction, domestic architecture 1 Introduction In this paper, we explore the use of 3D reconstructions¹ as heuristic tools in the research process.
  • Andries De Graeff, Voorbeeld Van Culturele Elite? Tweede Opdracht

    Andries De Graeff, Voorbeeld Van Culturele Elite? Tweede Opdracht

    Figuur 1 Andries de Graeff Gerard ter Borch II, 1674 41 x 30 cm, privébezit Olieverf op doek 30 oktober 2009 Andries de Graeff, voorbeeld van culturele elite? Tweede opdracht Dr Madelon Simons, cursusjaar 2009-2010 Cursus De Amsterdamse culturele elite Master Kunstgeschiedenis De Nieuwere tijd Universiteit van Amsterdam Pieter Vis, 6132294 Pieter Vis, 6132294 Andries de Graeff, voorbeeld van culturele elite? Over culturele elite Wie het geluk had om in 2004 – voor de restauratie - het Paleis op de Dam te bezoeken, heeft in de Burgerzaal een aantal marmeren bustes gezien. De kwaliteit van deze beelden en de allure van de twee verdieping hoge ontvangstruimte doen de bezoeker al heel snel vermoeden dat het hier om hooggeplaatste personen gaat. Het waren inderdaad portretbustes van Amsterdamse burgemeesters zoals De Graeff, Munter, Tulp en Witsen die zich als Romeinse senatoren lieten afbeelden. En juist dit soort figuren interesseren ons, zowel in historisch opzicht als ook vandaag de dag, getuige de enorme populariteit van de glossy societytijdschriften en dito columns in kranten. Waarom is dit, waarom willen we alles weten van mensen, die in de publieke belangstelling staan? Is het jaloezie of Figuur 2 Met de klok mee vanaf links onder de leedvermaak als een dergelijk persoon een faux pas maakt burgemeesters A.de Graeff, N.Tulp, J.Munter, of zijn we nieuwsgierig naar mensen die een bepaald N.Witsen rolmodel vormen? De neiging bestaat om deze personen hors categorie te beschouwen, die zich als elite kan onttrekken aan normen en waarden, die als het ware eigen regels kan vaststellen. Maar is het wel mogelijk om te spreken van publieke personen alsof zij een aparte categorie vormen, die als groep bestudeerd kan worden? Nu is dit laatste vraagstuk vermoedelijk gemakkelijker te beantwoorden als men de Gouden Eeuw in de Amsterdamse situatie onder de loep neemt.
  • Geschiedenis Van Amsterdam Ii-B Zelfbewuste Stadstaat, 1650-1813 Gratis

    Geschiedenis Van Amsterdam Ii-B Zelfbewuste Stadstaat, 1650-1813 Gratis

    GESCHIEDENIS VAN AMSTERDAM 2 - GESCHIEDENIS VAN AMSTERDAM II-B ZELFBEWUSTE STADSTAAT, 1650-1813 GRATIS Auteur: W. Frijhoff Aantal pagina's: 581 pagina's Verschijningsdatum: 2005-02-19 Uitgever: Sun EAN: 9789058751386 Taal: nl Link: Download hier Bibliographie Leren interveniëren in verwaarloosde organisaties. Caraval 3 - Finale. Welcome aboard!. Noddie en tessie beer. True Crime - Maffiameid. Het Noorderlicht 2 - Het gouden kompas. Begraaf het verleden. Het Allesboek over Paarden. Berre en Fleur. Jane eyre. Wij en ik. Naar Nederland Nederland - Oekraiens. Ga naar zoeken Ga naar hoofdinhoud Door drukte kan de bezorging van je pakketje langer duren. Serie: Geschiedenis Van Amsterdam. Taal: Nederlands. Boek omdraaien. Uitgever: Sun. Co-auteur: Maarten Prak. Auteur: W. Samenvatting Halverwege de zeventiende eeuw was Amsterdam uitgegroeid tot een metropool. In tegenstelling tot Parijs en Londen slaagde het Amsterdamse stadsbestuur er steeds weer in de buitenwijken binnen te halen. Met dat doel werd in de jaren na de vierde uitleg gerealiseerd. Met die vierde uitleg kreeg de stad de typische vorm die wij nu nog kennen en die het beeldmerk van Amsterdam is geworden: de middeleeuwse binnenstad, omringd door de grachtengordel en daaromheen de zeventiende-eeuwse volkswijken, waaronder de Jordaan en de joodse wijk. De aanleg van deze vergroting was gebaseerd op de verwachting dat Amsterdam ook na even onstuimig zou blijven groeien als in de voorgaande periode. Het achterblijven van de werkelijke groei bij die hooggespannen verwachting vormt een belangrijk thema van dit deel van de Geschiedenis van Amsterdam. Toon meer Toon minder. Betrokkenen Auteur W. Frijhoff Co-auteur W. Frijhoff Redacteur W. Overige kenmerken Extra groot lettertype Nee Gewicht g Verpakking breedte mm Verpakking hoogte 60 mm Verpakking lengte mm.