DOCSLIB.ORG

1033 Koncerty

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
1033 Koncerty Muzyka Centrum koncerty 1977 - 2018 1977 13.06.1977. Klub Na Kotłowem Hans Ulrich Engelmann: Mini-Music To Siegfried Palm na wiolonczelę Toru Takemitsu: Vocalism AI Roman Haubenstock-Ramati: Multiple 5 na obój i kontrabas Myriam Marbe: Sonata pentru dua viole na dwie altówki Karlheinz Stockhausen: Studie II Bogusław Schaeffer: Algorithms Marek Chołoniewski - taśma Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Mariusz Pędziałek - obój, rożek angielski, trabka Kazimierz Pyzik - akordeon, kontrabas Zdzisław Siadlak - dyrygent Ryszard Łukowski - aktor Marek Wilczyński - instrumenty perkusyjne Bogusława Hubisz i Barbara Kaczmarczyk - altówka 30.09.1977. Galeria Krzysztofory Hans Ulrich Engelmann: Mini-Music To Siegfried Palm na wiolonczelę Roman Haubenstock-Ramati: Multiple 5 Myriam Marbe: Sonata pentru dua viole Bogusław Schaeffer: Algorithms Bogusława Hubisz i Barbara Kaczmarczyk - altówka Marek Chołoniewski - taśma Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Tomasz Lida - dyrygent Mariusz Pędziałek - obój, rożek angielski, trąbka Krzysztof Pieczyński - aktor Kazimierz Pyzik - kontrabas Marek Wilczyński - instrumenty perkusyjne 13.10. 1977. Galeria Krzysztofory Edison Denisow: Sonata na klarnet solo Andrzej Godek - klarnet Luc Ferrari: Visage V Jürgen Beurle: Variable Realisationen (1 wersja) Marek Chołoniewski – taśma Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Krzysztof Pieczyński - aktor Maria Szpineter: Tro d'Archi na skrzypce, altówkę i wiolonczelę Tomasz Lida - skrzypce Barbara Kaczmarczyk - altówka Marcin Krzyżanowski - wiolonczela John Cage: Solos for Voice 2 Jürgen Beurle: Variable Realisationen (2 wersja) Marek Chołoniewski – taśma Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Krzysztof Pieczyński – aktor 13.11. 1977. Galeria Krzysztofory Luciano Berio: Thema: Omaggio a Joyce Peter Michael Braun: Sommerstück na skrzypce i fortepian Tomasz Lida - skrzypce Roman Opuszyński - fortepian Marek Kopelent: Music für fünf Mariusz Pędziałek - obój Zbigniew Staniak - klarnet Robert Warykiewicz - fagot Barbara Kaczmarczyk - altówka Roman Opuszyński - fortepian Ton Bruynel: Soft Song Mariusz Pędziałek – obój Włodzimierz Kotoński: Mikrostruktury Marek Chołoniewski: Assemblages Marek Chołoniewski - citroblage Marcin Krzyżanowski - cellblage Mariusz Pędziałek - oboblage 13.12. 1977. Galeria Krzysztofory Andrzej Dobrowolski: Muzyka na taśmę magnetofonową i obój solo Mariusz Pędziałek - obój Bogdan Długosz: Shift Istvan Lang: Constelations Kwartet Obojowy: Mariusz Pędziałek - obój Tomasz Lida - skrzypce Barbara Kaczmarczyk - altówka Kazimierz Pyzik – wiolonczela Iannis Xenakis: Diamorphoses Piotr Lachert: Des Barbara Kaczmarczyk Jolanta Sabuda Mariusz Pędziałek Kazimierz Pyzik 1978 13.01.1978. Galeria Krzysztofory Franco Evangelisti: Proporzioni Zbigniew Kamionka - flet Sylvano Bussotti: Rara Krzysztof Sadłowski - gitara Tomasz Lida - skrzypce Barbara Kaczmarczyk - altówka Marcin Krzyzanowski - wiolonczela Kazimierz Pyzik - kontrabas György Ligeti: Artikulation Zbigniew Zając: Dione II Andrzej Godek - klarnet Zbigniew Staniak - klarnet Pierre Schaeffer: Bidule en ut Bogusław Schaeffer: Free Form I Krystyna Chołoniewska – muzyka niezależna Marek Chołoniewski – dźwięk Andrzej Lubicz-Piotrowski – materiał zadysponowany Mariusz Pędziałek – nie-obój Kazimierz Pyzik – kontrabas preparowany 16.02.1978. Galeria Krzysztofory Bogusław Schaeffer: Proietto na obój/rożek angielski i taśmę stereo Marcin Pędziałek – obój, rożek angielski Frank Corcoran: Hernia Kazimierz Pyzik - kontrabas Krzysztof Penderecki: Psalmus Magdalena Chrostek - Visus na 5 wykonawców i taśmę stereo Bogdan Długosz - synthi-sounds Tomasz Lida - skrzypce amplifikowane Roman Opuszyński - organy elektryczne Mariusz Pędziałek - obój amplifikowany Jacek Wać - perkusja 17.03.1978 Galeria Krzysztofory William Duckworth: Walden, Sheet I David Cope: Towers Bogusław Schaeffer: Kwartet obojowy Joep Strasser: Intersections IV Roman Haubenstock-Ramati: Act-If Kwartet Obojowy: Mariusz Pędziałek - obój Tomasz Lida - skrzypce Barbara Kaczmarczyk - altówka Kazimierz Pyzik – wiolonczela, kontrabas 17.04.1978 Piwnica Pod Baranami Erhard Karkoschka: Mit gegen sicht selbst na flety proste i taśmę Ryszard Starzycki – flety proste Roman Haubenstock-Ramati: Ricercari na trio smyczkowe Halina Jarczyk – skrzypce Bogusława Hubisz – altówka Marcin Krzyżanowski – wiolonczela David Mason: Muzyka na dźwięki multifoniczne saksofonu i taśmę elektroniczną Paweł dalach – saksofon altowy Rob du Bois: Symposion Kwartet Obojowy: Marisz Pędziałek - obój Tomasz Lida - skrzypce Barbara Kaczmarczyk - altówka Kazimierz Pyzik - wiolonczela, kontrabas Ewa Synowiec: Serial na flet prosty altowy Ryszard Starzycki – flet prosty Janusz Kochut: Nieokreśloność na trio smyczkowe Halina Jarczyk – skrzypce Boguslawa Hubisz – altówka Marcin Krzyżanowski – wiolonczela 27.04.1978 Galeria ON, Poznań (cześć 1 koncertu) Bogusław Schaeffer: Algorithms Barbara Kaczmarczyk – altówka Jolanta Sabuda – aktorka Marek Chołoniewski – taśma Marcin Krzyżanowski – wiolonczela Mariusz Pędziałek – obój, rożek angielski, trąbka Kazimierz Pyzik – akordeon, kontrabas Jacek Wać – instrumenty perkusyjne Bogusław Schaeffer: Proietto na obój, rożek angielski i taśmę stereo Mariusz Pędzialek – obój 27.04.1978 Hall PWSSP, Poznań (cześć 2 koncertu) Piotr Lachert: Des Barbara Kaczmarczyk Jolanta Sabuda Mariusz Pędziałek Kazimierz Pyzik Marek Chołoniewski: Assemblages Barbara Kaczmarczyk Marek Chołoniewski Marcin Krzyżanowski Mariusz Pędziałek Kazimierz Pyzik Jacek Wać Roman Haubenstock-Ramati: Act-If Barbara Kaczmarczyk Mariusz Pędziałek Kazimierz Pyzik Tomasz Lida – realizacja taśmy 17.05.1978 Piwnica Pod Baranami Hans Erich Apostel: Sonatina op. 19 nr 2 na klarnet solo Andrzej Godek – klarnet François Bayle: Intervalles Bleus Edgar Varèse: Density 21,5 na flet solo Zbigniew Kamionka - flet Klaus Ager: Karamahe na wiolonczelę solo Marcin Krzyżanowski – wiolonczela Ton Bruynel: Mobile Piotr Lachert: Portret Krzysztof Wojciechowski - aktor 22.06.1978. Muzeum Archeologiczne (dziedziniec) Peter Michael Braun: Essay na obój solo Mariusz Pędziałek - obój Bogdan Długosz: Shift (wersja kwadrofoniczna) Bogusław Schaeffer: Algorithms Olga Szwajgier - sopran Marek Chołoniewski - taśma Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Tomasz Lida - dyrygent Kazimierz Pyzik - akordeon, kontrabas Mariusz Pędziałek - trąbka, obój, rożek angielski Jacek Wać - instrumenty perkusyjne William Duckworth: Walden, Sheet I Kwartet obojowy: Marisz Pędziałek - obój Tomasz Lida - skrzypce Barbara Kaczmarczyk - altówka Kazimierz Pyzik - wiolonczela, kontrabas David Cope: Towers Kwartetu Obojowy Roman Haubenstock-Ramati: Act-If Kwartetu Obojowy Ton Bruynel: Soft Song Marisz Pędziałek - obój Jean-Claude Risset: Inharmonique Olga Szwajgier - sopran 02.11.1978. Galeria Krzysztofory Herbert Brün: Mutatis Mutandis 34 Denis Anderson – gitara basowa Charles Lipp - fagot Toru Takemitsu: Sky Horse and Death Mauricio Kagel: Atem Charles Lipp - fagot Roman Haubenstock-Ramati: Multiple 6 Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Piotr Techmański - saksofon barytonowy Charles Lipp: Two Pieces for Bassoon Charles Lipp - fagot Arthur Maddox: Hi-Lo Joy Honk Bogusław Schaeffer: Coś z Gombrowicza Kwartet obojowy: Mariusz Pędziałek - obój Tomasz Lida - skrzypce Barbara Kaczmarczyk - altówka Kazimierz Pyzik - wiolonczela 18.11.1978 ACK Pałacyk,Wrocław Seminarium Teatru Instrumentalnego Roman Haubenstock-Ramati: Multiple 5 Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Mariusz Pędziałek - obój Jean-Claude Risset: Inharmonique Olga Szwajgier - sopran Piotr Lachert: Des Dennis Anderson Marcin Krzyżanowski Charles Lipp Mariusz Pędziałek Mauricio Kagel: Atem Charles Lipp - fagot Marek Chołoniewski: Assemblages Olga Szwajgier Marek Chołoniewski Marcin Krzyżanowski Mariusz Pędziałek 1979 05.03.1979 Galeria Krzysztofory Philip Corner: Attempting Whitenesses Charles Lipp – fagot Joris de Laet: Cakewalksonata Toshi Ichiyanagi: Apperance Magadalena Chrostek – oscylator, ring modulator Marek Chołoniewski – oscylator, ring modulator Paweł Dalach – puzon Marcin Krzyżanowski – wiolonczela Roman Opuszyński – organy elektryczne Joanna Wnuk-Nazarowa: Oh, Mr Jekyll, oh Mr Hyde Mariusz Pędziałek – obój Roman Opuszyński – organy elektryczne Marek Chołoniewski – organy elektryczne Dennis Anderson, Steven Galante: I Saw an Angel Dennis Anderson – gitara basowa Marek Chołoniewski – syntezator Paweł Dalach – saksofon altowy Rich Karczewski – puzon Charles Lipp – fagot Jacek Wać – perkusja Paweł Zioło – skrzypce John Cage: 59,5 Seconds for a String Player Paweł Zioło - skrzypce 06.03.1979. Przegląd studenckich Zespołów Kameralnych Muzyki Współczesnej, Aula PWSM Harold Budd: New York No. 4 Charles Lipp - fagot Marek Mietelski - fortepian Charles Lipp: The Glass Key Eero Hameenniemi: Pianosonatti Eero Hameenniemi - fortepian Krzysztof Penderecki: Kwartet smyczkowy nr 1 Krzysztof Śmietana - skrzypce Mieczysław Szlezer - skrzypce Bogusława Hubisz - altówka Kazimierz Pyzik - wiolonczela Paweł Zioło: Triptych Paweł Zioło - skrzypce Marek Mietelski - fortepian Bogusław Schaeffer: Model IV Marek Mietelski - fortepian Dennis Anderson, Marek Chołoniewski, Charles Lipp, Paweł Zioło: Collective 4 Dennis Anderson - cow bells Marek Chołoniewski - organy Charles Lipp - fagot Paweł Zioło - skrzypce, fortepian 20.03.1979. Galeria Krzysztofory Irena Antoń: Sekstet smyczkowy Tomasz Lida - skrzypce Daniel Stabrawa - skrzypce Hanna Ambros - altówka Barbara Kaczmarczyk - altówka Marcin Krzyżanowski - wiolonczela Kazumierz Pyzik - wiolonczela Zbigniew A. Lampart: Fragment H Andrzej Godek - klarnet Roman Opuszyński - fortepian Barbara Zawadzka:
Load more

Recommended publications
  • Tadeusz Baird. the Composer, His Work, and Its Reception
    Tadeusz Baird. The Composer, His Work, and Its Reception Eastern European Studies in Musicology Edited by Maciej Gołąb Editorial board Mikuláš Bek (Brno) Gražina Daunoravi ien (Vilnius) Luba Kyjanovska (Lviv) Mikhail Saponov (Moscow) Adrian Thomas (Cardiff) László Vikárius (Budapest) Volume 17 Eastern European Studies Barbara Literska in Musicology Edited by Maciej Gołąb Editorial board Mikuláš Bek (Brno) Gražina Daunoravi ien (Vilnius) Luba Kyjanovska (Lviv) Mikhail Saponov (Moscow) Tadeusz Baird. The Composer, His Adrian Thomas (Cardiff) László Vikárius (Budapest) Work, and Its Reception Volume 17 Translated by John Comber Bibliographic Information published by the Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliograe; detailed bibliographic data is available online at http://dnb.d-nb.de. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data A CIP catalog record for this book has been applied for at the Library of Congress. The Publication is funded by Ministry of Science and Higher Education of the Re- public of Poland as a part of the National Programme for the Development of the Humanities in 2017-2018, project number 21H 16 0024 84. This publication re- ects the views only of the author, and the Ministry cannot be held responsible for any use which may be made of the information contained therein. Printed by CPI books GmbH, Leck ISSN 2193-8342 ISBN 978-3-631-80284-7 (Print) E-ISBN 978-3-631-80711-8 (E-PDF) E-ISBN 978-3-631-80712-5 (EPUB) E-ISBN 978-3-631-80713-2 (MOBI) DOI 10.3726/b16420 Open Access: This work is licensed under a Creative Commons Attribution Non Commercial No Derivatives 4.0 unported license.
    [Show full text]
  • Rundfunk Und Neue Musik
    Rüdiger Weißbach Rundfunk und neue Musik Eine Analyse der Förderung zeitgenössischer Musik durch den öffentlich-rechtlichenöffentliCh-rechtlichen Rundfunk Materialien zur Kommunikations-Kommunikations— undund MedienforschungMedienforschung Band 1 Barbara Weißbach VerlagVerlag Dortmund CIPÜKurztitelaufnahme der Deutschen Bibliothek Neissbach‚ Rüdiger: Rundfunk und neue Musik: e. Analyse d. Förderung zeitgenössischer Musik durch d. öffentlich-rechtlichen Rundfunk.— Dortmund: Weissbach‚ 1986. (Materialien zur Kommunikations— und Medienforschung; Bd. 1) ISBN 3„924100„g4„7 Barbara Weißbach Verlag Eichhoffstr. 17, 4600 Dortmund 50 2., arg. Auflage 1986 Umschlaggestaltung: RN/HJH Druck und Verarbeitung: Dissertations Druck Darmstadt- INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 1 1. ZUR SITUATIÜN DER NEUEN MUSIK IN DER BUNDESREPU- 7 BLIK DEUTSCHLAND 1.1 Zur Entwicklung der Musik 7 1.1.1 Grundlegende Tendenzen der Mosik des 8 20. Jahrhunderts 1.1.2 Zur Entwicklung der Musik nach 1945 19 1.1..2.1. Die Situation im Jahre 1945 19 1.1.22.2 Neuanfänge in den ersten Nachkriegs- 19 jahren (bis 1948) 1.1.22.3 Die Entdeckung Schönbergs und die 22 Phase der Seriellen Musik (1948-1957) 1..1.2.41 Aleatorik, Klangkompositionen, Auflö- 27 sung des Nerkcharakters (1957—1970) 1 . 1 . 2 . 5 Tendenzen seit 1970 35 1.2 Zur ökonomischen Situation der Komponisten 40 1.3 Musik und Publikum 45 2. ZUM KULTURAUFTRAG DES ÖFFENTLICH-RECHTLICHEN 52 RUNDFUNKS 2.1 Zum historischen Aspekt des 'Kulturauftrags' 52 2.2 Zum 'Kulturauftrag' der ARD-Anstalten 58 2.3 Zusammenfassung 68 3. MUSIK IM RUNDFUNK 7D 3.1 Zur Geschichte der Musikdistribution durch 70 den Hörfunk 3.2 Zur gegenwärtigen Situation der Musik im 74 Hörfonk 3.2.1 Sendeanteile/Rundfunkorchester und 74 —chöre 3.2.2 Hörerschaft von 'E-Musik'—Programmen 77 3.2.3 Programmgestaltung 78 3.2.4 Produktionen/Konzerte 79 3.3 Musik im Fernsehen 80 3.4 Das Verhältnis von Musik und Rundfunk in der 81 kulturtheoretischen Diskussion 3.5 Zusammenfassung 84 4.
    [Show full text]
  • SWR2 Musikstunde Der Klang Der Moderne – Wien Um 1900 (1-5) Folge 5: Zwischenkriegszeit, Zweite Wiener Schule Und Zersprengung Von Andreas Maurer
    SWR2 Musikstunde Der Klang der Moderne – Wien um 1900 (1-5) Folge 5: Zwischenkriegszeit, Zweite Wiener Schule und Zersprengung Von Andreas Maurer Sendung vom: 13. August 2021 Redaktion: Dr. Ulla Zierau Produktion: SWR 2021 SWR2 können Sie auch im SWR2 Webradio unter www.SWR2.de und auf Mobilgeräten in der SWR2 App hören – oder als Podcast nachhören: Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Die SWR2 App für Android und iOS Hören Sie das SWR2 Programm, wann und wo Sie wollen. Jederzeit live oder zeitversetzt, online oder offline. Alle Sendung stehen mindestens sieben Tage lang zum Nachhören bereit. Nutzen Sie die neuen Funktionen der SWR2 App: abonnieren, offline hören, stöbern, meistgehört, Themenbereiche, Empfehlungen, Entdeckungen … Kostenlos herunterladen: www.swr2.de/app Lange schwankte die Habsburger Monarchie zwischen Schönheit und Abgrund. Nun ist der Erste Weltkrieg vorbei. Die Monarchie ist Geschichte, die Republik wird ausgerufen. Doch was ist mit der Kunst passiert? Herzlich Willkommen zum 5. und letzten Teil unserer Musikstunde zur Wiener Moderne. Mein Name ist Andreas Maurer, schön, dass Sie wieder dabei sind. Wien 1918. Nichts ist nach dem Ersten Weltkrieg wie zuvor. Die Stadt ist erschüttert, Familien zerrissen. Das Jahr beginnt mit Streiks der Arbeiterbewegung. Unweit des Stephansdoms, in der Kärtnerstrasse, reißt ein wütender Mob den Doppeladler von den Wänden der Hoflieferanten. Hunger und Unterernährung, extremer Mangel, Kälte, Krankheiten und Epidemien wie die Spanische Grippe oder die Tuberkulose fordern viele Tote. Vier Hauptprotagonisten der Wiener Moderne - Gustav Klimt, Egon Schiele, Otto Wagner und Kolo Moser – sterben noch im selben Jahr.
    [Show full text]
  • Ferienkurse Für Internationale Neue Musik, 25.8.-29.9. 1946
    Ferienkurse für internationale neue Musik, 25.8.-29.9. 1946 Seminare der Fachgruppen: Dirigieren Carl Mathieu Lange Komposition Wolfgang Fortner (Hauptkurs) Hermann Heiß (Zusatzkurs) Kammermusik Fritz Straub (Hauptkurs) Kurt Redel (Zusatzkurs) Klavier Georg Kuhlmann (auch Zusatzkurs Kammermusik) Gesang Elisabeth Delseit Henny Wolff (Zusatzkurs) Violine Günter Kehr Opernregie Bruno Heyn Walter Jockisch Musikkritik Fred Hamel Gemeinsame Veranstaltungen und Vorträge: Den zweiten Teil dieser Übersicht bilden die Veranstaltungen der „Internationalen zeitgenössischen Musiktage“ (22.9.-29.9.), die zum Abschluß der Ferienkurse von der Stadt Darmstadt in Verbindung mit dem Landestheater Darmstadt, der „Neuen Darmstädter Sezession“ und dem Süddeutschen Rundfunk, Radio Frankfurt, durchgeführt wurden. Datum Veranstaltungstitel und Programm Interpreten Ort u. Zeit So., 25.8. Erste Schloßhof-Serenade Kst., 11.00 Ansprache: Bürgermeister Julius Reiber Conrad Beck Serenade für Flöte, Klarinette und Streichorchester des Landes- Streichorchester (1935) theaters Darmstadt, Ltg.: Carl Wolfgang Fortner Konzert für Streichorchester Mathieu Lange (1933) Solisten: Kurt Redel (Fl.), Michael Mayer (Klar.) Kst., 16.00 Erstes Schloß-Konzert mit neuer Kammermusik Ansprachen: Kultusminister F. Schramm, Oberbürger- meister Ludwig Metzger Lehrkräfte der Ferienkurse: Paul Hindemith Sonate für Klavier vierhändig Heinz Schröter, Georg Kuhl- (1938) mann (Kl.) Datum Veranstaltungstitel und Programm Interpreten Ort u. Zeit Hermann Heiß Sonate für Flöte und Klavier Kurt Redel (Fl.), Hermann Heiß (1944-45) (Kl.) Heinz Schröter Altdeutsches Liederspiel , II. Teil, Elisabeth Delseit (Sopr.), Heinz op. 4 Nr. 4-6 (1936-37) Schröter (Kl.) Wolfgang Fortner Sonatina für Klavier (1934) Georg Kuhlmann (Kl.) Igor Strawinsky Duo concertant für Violine und Günter Kehr (Vl.), Heinz Schrö- Klavier (1931-32) ter (Kl.) Mo., 26.8. Komponisten-Selbstporträts I: Helmut Degen Kst., 16.00 Kst., 19.00 Einführung zum Klavierabend Georg Kuhlmann Di., 27.8.
    [Show full text]
  • Zur Rezeption Der Wiener Schule in Agram/Zagreb Und Kroatien
    Eva Sedak (Zagreb/Kroatien) = Zur Rezeption der Wiener Schule in Agram/Zagreb und Kroatien 1. Was ist die Wiener Schule? 1.1 Zeitliche Abgrenzungsversuche in Bezug auf den Wirkungskreis dieser ‚Schule‘, auch für die Zeit nach Arnold Schönbergs Übersiedlung(en) sowie nach seinem Tod. 1.2 ‚Schule‘ als Ideengeschichte. Die Gleichberechtigung der ‚Lehrerper- sönlichkeiten‘ von Alban Berg und Anton Webern. Die Verschieden- heit ihrer pädagogischen Ansätze und Ausstrahlungen in der ‚Neuzeit‘ und ihr eventueller Bezug zur ‚Postmoderne‘. 1.3 Zur Gefahr der Einengung des Begriffs ‚Wiener Schule‘ auf die tech- nische und anekdotische Ebene wie auch auf ästhetische Stereotype als von der ‚allgemeinen‘ Entwicklung abgesonderte Einzelsymbole. 2. Was ist Rezeption? 2.1 Methodologischer Ansatz in historischer Perspektive. Rezeptionsfor- schung als Datensammlung und Kritikerübersicht (vgl. Carl Dahl- haus) oder Rezeption als Transzendierungsprozeß. Positivismus oder Kritizismus? 2.2 Neubewertung mit Möglichkeit der Abwertung? Ist Schönberg passé? Ist die ‚Schule‘ passé? 2.3 Das Territorium (die Orte) – die Zeit. (Beides ist aus den oben auf- gestellten Untersuchungsprämissen abzuleiten und zu begründen.) Leider ist Frau Eva Sedak vor der endgültigen Ausarbeitung ihres Beitrags verstorben. Wir sind ihrer Zagreber Kollegin, Frau Nada Bezić, sehr dankbar, gemeinsam mit der Tochter von Frau Sedak sowohl den Artikel als auch die Anhang-Übersichten aus der Hinterlassenschaft der Autorin ‚gerettet‘ zu haben. Frau Bezić und Herrn Nikša Gligo danken wir zusätzlich für die kompetente Durchsicht der Unterlagen. Zu den Punkten „1. Was ist die Wiener Schule?“ und „2. Was ist Rezeption?“ hat Frau Sedak im Symposion gemäß ihren hier abgedruckten Stichworten frei gesprochen. Zur Rezeption der Wiener Schule in Agram/Zagreb und Kroatien 163 3.
    [Show full text]
  • DUX 1279 / 2016 MARIAN BORKOWSKI : SOLO WORKS *** Marian BORKOWSKI : *TOCCATA for PIANO (1960) *IMAGES II for ANY SOLO STRING
    DUX 1279 / 2016 __________________________________________________________________________________ MARIAN BORKOWSKI : SOLO WORKS *** Marian BORKOWSKI : *TOCCATA FOR PIANO (1960) *IMAGES II FOR ANY SOLO STRING INSTRUMENT (1975) *PSALMUS FOR ORGAN (1975) *INTERLUDES ROMANTIQUES FOR PIANO (1976) *VOX FOR ANY SOLO WIND INSTRUMENT (1977) *VISIONS I FOR CELLO (1962) *FRAGMENTI FOR PIANO (1962) *SPECTRA FOR SOLO PERCUSSION (1980) *** Marian BORKOWSKI - piano, Andrzej CHOROSIŃSKI – organ, Andrzej DUTKIEWICZ - piano, Marcin Tadeusz ŁUKASZEWSKI - piano Patrycja PIEKUTOWSKA - violin, Zdzisław PIERNIK - tuba, Stanisław SKOCZYŃSKI - percussion, Tomasz STRAHL - cello _______________________________________________________________________________________________ DUX Małgorzata Polańska & Lech Tołwiński ul. Morskie Oko 2, 02-511 Warszawa tel./fax (48 22) 849-11-31, (48 22) 849-18-59 e-mail: [email protected], www.dux.pl Aleksandra Kitka-Coutellier – International Relations kitka@dux Professor Marian Borkowski’s work as a composer represents a wide spectrum of styles and genres. While not especially numerous, his works exhibit a sense of great responsibility for each note. He would certainly be more prolific, if this were not the case. He is equally at ease in writing choral, instrumental, and vocal-instrumental music. His work can be classified in four groups according to time of creation. (1) until 1962, search of inspiration dominated by folklore and neostyles ( Toccata ). (2) 1962-1971, a novel and original method of organizing musical time, which resulted in new textural, rhythmic and expressive means ( Visions I , Fragmenti ). (3) 1972-1981 period of stylistic transition towards aleatorics, free sonoric idiom and complex structural approach that is signified by the use of micrometric scale along with the traditional staff notation. Performers gain considerable freedom of choice as far as musical instruments are concerned (e.g., Vox for any wind instrument, Images II for any bowed string instrument).
    [Show full text]
  • Tradition As Muse Schoenberg's Musical Morphology and Nascent
    Tradition as Muse Schoenberg's Musical Morphology and Nascent Dodecaphony by Áine Heneghan A dissertation submitted in candidacy for the degree of Doctor of Philosophy to The University of Dublin Trinity College March 2006 DECLARATION I, Áine Heneghan, declare that this thesis has not been submitted as an exercise for a degree at this or any other University and that it consists entirely of my own work. I agree that the Library may lend or copy the thesis upon request, this permission covering only single copies made for study purposes, subject to normal conditions of acknowledgement. Signed __________________ Áine Heneghan March 2006 Summary of the Dissertation Tradition as Muse: Schoenberg's Musical Morphology and Nascent Dodecaphony by Áine Heneghan The University of Dublin Trinity College March 2006 This study reappraises the evolution of Arnold Schoenberg's method of composing with twelve tones by examining the interrelationship of his theoretical writings and compositional practice. Premised on the idea that theory and practice were interdependent for Schoenberg, I argue, on the one hand, that the richness and diversity of his nascent dodecaphony can be fully appreciated only in the context of the development of his musical thought and, on the other hand, that his terminological concepts—for example, Grundgestalt, 'unfolding' [Abwicklung], the distinction between Satz and Periode (sentence and period), and the differentiation of 'stable' and 'loose' construction—came about precisely because of his compositional experiments during the early 1920s. The discussion and musical analyses of selected movements from the Klavierstücke, Op. 23, the Serenade, Op. 24, and the Suite für Klavier, Op.
    [Show full text]
  • THE LA SALLE QUARTET Plays HAYDN ∙ BRAHMS ∙ ZEMLINSKY
    THE LA SALLE QUARTET plays HAYDN ∙ BRAHMS ∙ ZEMLINSKY JOSEPH HAYDN (1732 - 1809) Streichquartett D-Dur op. 71 Nr. 2 14:50 01 Adagio – Allegro 04:43 02 Adagio 04:50 03 Menuet. Allegretto – Trio 01:53 04 Finale. Allegretto 03:24 JOHANNES BRAHMS (1833 - 1897) Streichquartett Nr. 3 B-Dur op. 67 32:53 05 Vivace 09:30 06 Andante 06:52 07 Agitato (Allegretto non troppo) 08:08 08 Poco allegretto con variazioni 08:23 ALEXANDER ZEMLINSKY (1871 - 1942) Streichquartett Nr. 3 op. 19 20:41 09 Allegretto. Gemächlich, innig bewegt 06:48 10 Thema mit Variationen 04:51 11 Romanze. Sehr mäßige Achtel. Andante sostenuto 04:09 12 Burleske. Sehr lebhaft. Allegro moderato 04:53 TOTAL TIME 68:49 VON DER ERHITZUNG DER des Klavierquintetts von Dvořák mit Arthur unter anderem im Bereich markanter Auslo- mentalen Vorgehens lesen. Dieser Eindruck Rubinstein am Flügel festgehalten ist. tung dynamischer Grenzwerte bemerkbar. mag auch deshalb entstanden sein, weil die SACHLICHKEIT Und auch im Umfeld lieblicher, beschwich- von Walter Levin und seinen Mitspielern ge- Mit großer Entschiedenheit und ebenso gro- tigender und dann wieder dramatischer wählten Stücke allein schon eine extreme Es handelt sich um eine unvergleichliche ßer Überzeugungskraft widmete sich das Ausdruckselemente genieren sich die vier Konfrontation mit den Hörgewohnheiten der Lebens-, Schaffens- und Wirkungsgeschichte: LaSalle Quartet von Beginn an der Musik Herren nicht, Haydn sozusagen beim Wort Musikfreunde bedeuteten. Hinzu kommt, dass Die 42 Jahre währende künstlerische und insti- des ausgehenden
    [Show full text]
  • Un'altra Dodecafonia – Sul Compositore Josef Matthias Hauer
    Albert Mayr Un’altra dodecafonia – Sul compositore Josef Matthias Hauer © 2014 AlefBet, Firenze ISBN 978-88-902631-5-6 Introduzione Tra le ‘grammatiche’ musicali sviluppate nella prima metà del secolo scorso la dodecafonia (la tecnica compositiva con 12 suoni messi in relazione solo tra loro stessi), con le successive filiazioni: serialismo, puntillismo, ecc., occupa un posto di primo piano. E quando si parla di dodecafonia ci si riferisce (quasi) sempre ad Arnold Schönberg e i suoi allievi Alban Berg e Anton Webern oppure a compositori come Luigi Dallapiccola che hanno sviluppato un loro approccio autonomo a quella tecnica. Già meno si conoscono gli esponenti della “seconda generazione” della scuola dodecafonica viennese, come Hans Erich Apostel o Hanns Jelinek. E solo pochi addetti ai lavori (e pochissimi fuori dall’area di lingua tedesca) si sono occupati dell’austriaco Josef Matthias Hauer (1883 – 1959) inventore, indipendentemente da Schönberg, di una diversa tecnica compositiva dodecafonica. Probabilmente vari fattori hanno contribuito a lasciare nell’ombra Hauer; il verdetto categorico di Stuckenschmidt (1966, p.15 ) sulla marcata inferiorità compositiva di Hauer rispetto al gruppo schönberghiano coglie la verità solo in parte, in effetti Hauer mirava a fare cose sostanzialmente diverse, come vedremo. Infatti, specialmente dagli anni venti del secolo scorso in poi non si considerava tanto un compositore quanto un trasmettitore di una musica cosmica creata da Dio. Il carattere non facile di Hauer ha giocato la sua parte nel rendere conflittuali i rapporti con colleghi e amici (1). E poi il suo pensiero e la sua opera, così distanti da tutte le estetiche in voga durante la sua vita, non ebbero degli apostoli di peso come li ebbe il gruppo schönberghiano – pensiamo solo all’Adorno della Filosofia della musica moderna (2).
    [Show full text]
  • MUSICA INTELLECTUALIS 01.Indb
    1 INTELLECTUALIS TOM1 ą ą ś ł Katarzyna Arnhold Ś ść ęć ń ł ż Paweł Gusnar ę ą ź Alicja Kozak ś ą ł ą ą ł ł Robert Cieśla ł ę ł ś ą Ł Marta Dziewanowska-Pachowska ź ę Anthony Gritten ę ą ą ń Roman Lasocki ż ń ą Marcin T. Łukaszewski ł ą ś ł ł ż Ł Jerzy Marchwiński ą ęść ł ę ł Ewa Skardowska ąż Sławomir Tomasik Małgorzata Waszak Andrzej Wrbel Droga artysty MUSICA INTELLECTUALIS to seria publikacji zbiorowych Uniwersytetu Muzycznego Fryderyka Chopina, zapoczątkowana niniejszym tomem. Zamierzeniem pomysłodawców jest, by seria ta ewoluowała w kierunku naukowego czasopisma uniwersyteckiego o profi lu artystycznym, które stworzy intelektualną i sprawozdawczą płaszczyznę komunikacji w naszej uczelni, obejmującą różne formy prezentacji zagadnień dotyczących muzyki: od naukowych dysertacji, przez rozważania na temat sztuki wykonawczej i kształcenia, po teksty publicystyczne. Musica Intellectualis służy prezentowaniu wyników badań prowadzonych przede wszystkim przez osoby związane z UMFC – profesorów, pracowników uczelni, doktorantów, absolwentów i studentów – ale jest otwarta również dla autorów z innych ośrodków artystycznych i naukowych. Zintegrowanie myśli twórczej w ramach jednej platformy komunikacyjnej daje szansę wypowiedzi zarówno teoretykom muzyki, jak i przedstawicielom kierunków wykonawczych. Materiały w Musica Intellectualis ukazują się w języku polskim w postaci artykułów, recenzji, sprawozdań i wywiadów, przyporządkowanych do kilku bloków tematycznych: Szkice i refl eksje, Sylwetki, Studia, Sztuka wykonawcza i kształcenie oraz Varia – wydarzenia, płyty, książki. Wszystkie teksty (poza działem Varia) są opatrzone biogramami autorów w języku polskim i angielskim. Artykuły recenzowane (zamieszczone w dziale Studia) zawierają streszczenia i słowa kluczowe w dwóch wersjach językowych. Szczegółowe informacje o wymaganiach odnośnie do zgłaszanych tekstów znajdują się na stronie internetowej Chopin University Press.
    [Show full text]
  • 20TH-CENTURY POLISH MUSIC for CLARINET *Kazimierz SEROCKI (1922-1981) : Dance for Clarinet and Piano (1954) *Stefan Kisielewski
    DUX 1258 /2016 __________________________________________________________________________________ 20TH-CENTURY POLISH MUSIC FOR CLARINET *Kazimierz SEROCKI (1922-1981) : Dance for clarinet and piano (1954) *Stefan Kisielewski (1911-1991) : Intermezzo for clarinet and piano (1951) *Witold Lutosławski (1913-1994) : Dance preludes for clarinet and piano (1954) *Krzysztof Penderecki (*1933) : Three miniatures for clarinet and piano (1956) *Piotr Perkowski (1901-1990) : Sonata for clarinet and piano (1954-1955) *Jerzy BAUER (*1936) : Toccatina for clarinet and piano (1967) *Józef ŚWIDER (1930-2014) : Capriccio for clarinet and piano (1962) *Bronisław Kazimierz PRZYBYLSKI (1941-2011) : Saggio di sounare for solo clarinet (1964) *Andrzej DOBROWOLSKI (1921-90) : Music for magnetic tape and solo bass clarinet (1980) *Andrzej KRZANOWSKI (1951-1990) : Trifle for accordion and bass clarinet (1983) *Krzysztof KNITTEL (*1947) : Points/Lines for clarinet, tapes and slides (1973) *** Mariusz BARSZCZ | clarinet Piotr SACIUK | piano Jacek MICHALAK | accordion _______________________________________________________________________________________________ DUX Małgorzata Polańska & Lech Tołwiński ul. Morskie Oko 2, 02-511 Warszawa tel./fax (48 22) 849-11-31, (48 22) 849-18-59 e-mail: [email protected], www.dux.pl Aleksandra Kitka-Coutellier – International Relations kitka@dux Kazimierz SEROCKI (1922-1981): Dance for clarinet and piano (1954) A powerhouse of energy that has its roots in an exuberant ‘oberek’ – this seems to be a fitting description of the clarinet version of the third movement of the Sonatina for trombone and piano, written in 1954 for Juliusz Pietrachowicz. In contrast to its ‘brass’ colleague, however, the clarinet, an instrument which has a brighter sound and is no stranger to a folk band, is in a constantly dazzling dialogue with the piano, whose part is characterised by tart, dissonant harmonies.
    [Show full text]
  • From Kotoński to Duchnowski. Polish Electroacoustic Music
    MIECZYSŁAW KOMINEK (Warszawa) From Kotoński to Duchnowski. Polish electroacoustic music ABSTRACT: Founded in November 1957, the Experimental Studio of Polish Radio (SEPR) was the fifth electronic music studio in Europe and the seventh in the world. It was an extraordinary phenomenon in the reality of the People’s Poland of those times, equally exceptional as the Warsaw Autumn International Festival of Contemporary Music, established around the same time - in 1956. Both these ‘institutions’ would be of fundamental significance for contemporary Polish music, and they would collabo­ rate closely with one another. But the history of Polish electroacoustic music would to a large extent be the history of the Experimental Studio. The first autonomous work for tape in Poland was Włodzimierz Kotoñski’s Etiuda konkretna (na jedno uderzenie w talerz) [Concrete study (for a single strike of a cymbal)], completed in November 1958. It was performed at the Warsaw Autumn in i960, and from then on electroacoustic music was a fixture at the festival, even a marker of the festival’s ‘modernity’, up to 2002 - the year when the last special ‘con­ cert of electroacoustic music’ appeared on the programme. In 2004, the SEPR ceased its activities, but thanks to computers, every composer can now have a studio at home. There are also thriving electroacoustic studios at music academies, with the Wroclaw studio to the fore, founded in 1998 by Stanisław Krupowicz, the leading light of which became Cezary Duchnowski. Also established in Wroclaw, in 2005, was the biennial International Festival of Electroacoustic Music ‘Música Electrónica Nova’. KEYWORDS: electroacoustic music, electronic music, concrete music, music for tape, generators, experimental Studio of Polish Radio, “Warsaw Autumn” International Festival of Contemporary Music, live electronic, synthesisers, computer music The beginnings of electroacoustic music can be sought in works scored for, or including, electric instruments.
    [Show full text]