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University of Florida Thesis Or Dissertation Formatting Template CONTRAPUNTEO NEOBARROCO ENTRE LA LITERATURA Y LAS ARTES VISUALES DE CLARICE LISPECTOR, CRISTINA RIVERA GARZA, LAURA RESTREPO, LYGIA CLARK, GRACIELA ITURBIDE Y DORIS SALCEDO: APROXIMACIÓN A UN NUEVO DISCURSO ESTÉTICO EN LATINOAMÉRICA By ANDREAVILLA RUIZ A DISSERTATION PRESENTED TO THE GRADUATE SCHOOL OF THE UNIVERSITY OF FLORIDA IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY UNIVERSITY OF FLORIDA 2016 © 2016 Andrea Villa Ruiz To Leonardo, Cielo, Esteban and Felipe ACKNOWLEDGMENTS I thank my parents, my brothers and my loyal partner for their unconditional and loving encouragement. I thank Dr. Efraín Barradas, my dissertation advisor, for his guidance and for his unwavering trust on this project and on my inner strength that with his help became more and more apparent along the way. Finally, but not least I would also like to thank all the members of my dissertation committee, as well as Dr. Gillian Lord for their advice and support. 4 TABLE OF CONTENTS page ACKNOWLEDGMENTS ...............................................................................................................4 LIST OF FIGURES .........................................................................................................................7 ABSTRACT ...................................................................................................................................10 CHAPTER 1 EN BÚSQUEDA DE UN DISCURSO ESTÉTICO NEOBARROCO FEMENINO EN LATINOAMÉRICA ...............................................................................................................12 Marco Teórico ........................................................................................................................15 Estado de la Disciplina ...........................................................................................................21 Corpus .....................................................................................................................................23 Capítulos .................................................................................................................................34 2 TRAZOS NEOBARROCOS EN LA OBRA DE DOS MUJERES COLOMBIANAS: CREACIÓN DE UNA “CONTRA-MEMORIA” EN DELIRIO DE LAURA RESTREPO Y LA PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE DORIS SALCEDO ..........................36 Introducción ............................................................................................................................36 Delirio de Laura Restrepo: Una Lectura a la Luz de la Estética Neobarroca .........................41 Doris Salcedo y el arte de redimir ‘memorias de dolor’ mediante una estética neobarroca ...........................................................................................................................53 Conclusiones ...........................................................................................................................74 3 CREACIÓN DE UNA ‘ANTITRADICIÓN’ EN LA OBRA DE CLARICE LISPECTOR Y LYGIA CLARK A LA LUZ DE LA ESTÉTICA NEOBARROCA ...........77 Introducción ............................................................................................................................77 Lectura Neobarroca de A hora da estrela de Clarice Lispector .............................................87 Lygia Clark: Renovación Artística .......................................................................................105 Conclusiones .........................................................................................................................120 4 NADIE ME VERÁ LLORAR DE CRISTINA RIVERA GARZA Y LA FOTOGRAFÍA DE GRACIELA ITURBIDE: UNA APROXIMACIÓN NEOBARROCA .........................123 Introducción ..........................................................................................................................123 Trazos Neobarrocos en Nadie Me Verá Llorar de Cristina Rivera Garza ............................127 La Fotografía Crepuscular de Graciela Iturbide a la Luz de un Lente Neobarroco .............164 Conclusiones .........................................................................................................................187 5 DEL NEOBARROCO A UN INTRANEOBARROCO, O NEOBARROCO FEMENINO ..........................................................................................................................190 5 Trazos neobarrocos ...............................................................................................................198 Intra-neobarroco femenino ...................................................................................................201 LIST OF REFERENCES .............................................................................................................214 BIOGRAPHICAL SKETCH .......................................................................................................223 6 LIST OF FIGURES Figure page 2-1 Salcedo, Doris. Casa viuda VI. 1995. Madera, hueso y metal. Colección del Museo de Israel. Fotografía por Andrea Villa (Septiembre 2015). ...............................................59 2-2 Portocarrero, René. Flora. 1970. Gouache en papel de acuarela pesado, 27 .....................60 3/4 x 20 3/4 pulgadas. Colección privada. https://www.wikiart.org/en/rene- portocarrero/portrait-of-flora-1970 ....................................................................................60 2-3 Doris Salcedo, Untitled, 1998, Armario de madera y vidrio, concreto, ............................63 acero yprendas de vestir , 72 1/4 x 39 x 13 pulgadas. Colección Lisa y John Miller, regalo prometido para el San Francisco Museum of Modern Art. Fotografía por Andrea Villa (Septiembre, 2015). ......................................................................................63 2-4 Detalle de Doris Salcedo, Untitled (Fig. 3). Fotografía por Andrea Villa .........................64 (Septiembre, 2015). ............................................................................................................64 2-5 Doris Salcedo, Unland 1995-98 (instalación) SITE Santa Fe, NM, 1998. ........................67 Colección: Fundaçio“la Caixa,” Barcelona. Foto por Andrea Villa en el Museo Guggenheim, New York (Septiembre 2015) .....................................................................67 2-6 Doris Salcedo, Unland: The Orphan’s Tunic [detalle], 1997, madera, tela ......................68 y cabello , 80 x 245 x 98 cm. Colección: Fundaçio “la Caixa,” Barcelona. Fotografía por Andrea Villa (Septiembre 2015)..................................................................................68 2-7 Doris Salcedo, A flor de piel, 2014, pétalos de rosa e hilo, 1333.5 × 650.2 ......................72 cm, Colección D. Daskalopoulos. Foto por Andrea Villa en el Museo Guggenheim, New York (Septiembre 2015). ...........................................................................................72 2-8 Doris Salcedo, A flor de piel [detalle], 2014, pétalos de rosa e hilo, 1333.5 × ..................73 7 650.2 cm, Colección D. Daskalopoulos. Foto por Andrea Villa en el Museo Guggenheim, New York (Septiembre 2015). ....................................................................73 3-1 Instalación de Bichos en Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948- .......................108 1988 , Museo de Arte Moderno, New York (mayo 10–agosto 24, 2014). Foto de: Thomas Griesel. © 2014 The Museum of Modern Art....................................................108 3-2 Lygia Clark. Bicho, 1960. Acero inoxidable. 50 x 45 cm. Fotografía .............................111 de:Alison Jacques Galler. http://www.alisonjacquesgallery.com/artists/49-lygia- clark/works/......................................................................................................................111 3-3 Clark haciendo Caminhando (1963) con papel y tijeras. Fotografía sacada ....................115 del libro Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, Nueva York, Museo de Arte Moderno, 2014. ........................................................................................................115 3-4 Clark sosteniendo O dentro é o fora (1963). Acero, dimensiones ...................................117 variadas.Fotografía sacada del libro Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948- 1988, Nueva York, Museo de Arte Moderno, 2014. .......................................................117 3-5 Trepante versão 1 (1964) Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, ..............119 Museo de Arte Moderno, New York (Mayo 10–Agosto 24, 2014). Fotografía por Andrea Villa (Agosto 2014).............................................................................................119 4-1 Graciela Iturbide. Nuestra señora de las iguanas, Juchitán, México, 1979. http://www.gracielaiturbide.org/juchitan/01-2/ ...............................................................171 4-2 Graciela Iturbide. Hoja de contacto de Nuestra señora de las iguanas. ..........................174 Juchitán, México, 1979. ...................................................................................................174 4-3 Graciela Iturbide. Mujer ángel, Desierto de Sonora, México,1979. ................................178 http://www.gracielaiturbide.org/category/los-que-viven-en-la-arena/ ............................178 8 4-4 Graciela Iturbide. Novia muerte. Chalma, México, 1984. .............................................181 http://www.gracielaiturbide.org/category/muerte/ .........................................................181 4-5 Frida
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