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A recital around Schumann's Carnaval op. 9 MATAN PORAT Piano 1. Carnaval: 1. Préambule 2'21 2. Master Raro: Préambule 0'38 3. Carnaval: 2. Pierrot 1'45 4. Villa-Lobos: A manha da Pierrette (from Carnaval das crianças Brasileiras) 1'24 5. Carnaval: 3. Arlequin 0'41 6. Lachenmann: Akiko (from Ein Kinderspiel) / 3. Arlequin 1'00 7. Couperin: L'Arlequine 0'57 8. Stravinsky: Valse 1'47 9. Carnaval: 4. Valse Noble 1'44 10. Scriabin: Feuillet d'Album op. 45 no. 1 1'32 11. Carnaval: 5. Eusebius 1'36 12. Schumann: Frisch (no. 15 from Davidsbündlertänze op. 6) 1'34 13. Carnaval: 6. Florestan 1'06 14. Carnaval: 7. Coquette 1'36 15. Widmann: Intermezzo (from Elf Humoresken) 1'07 16. Carnaval: 8. Réplique 0'58 17. Schumann: no. 2 from Papillons op. 2 0'29 18. Poulenc: Bal de jeunes filles (Nocturne no. 2) 1'24 19. Carnaval: 9. Papillons 0'50 20. Brahms: Intermezzo (from Klavierstücke op. 76) 1'59 21. Schumann: Intermezzo (from Carnival Scenes from Vienna op. 26) 2'08 22. Master Raro: A.S.C.H-S.C.H.A 0'25 23. Carnaval: 10. A.S.C.H-S.C.H.A 0'50 24. Grieg: Sylfide (from Lyric op. 62) 1'24 TRACKS 2 PLAGES CD 25. Carnaval: 11. Chiarina 1'06 26. Clara Schumann: Mazurka (from Soirées musicales op. 6) 2'17 27. Carnaval: 12. Chopin 0'34 28. Chopin: Etude no. 2 in A-Flat Major op. deest / 12. Chopin 1'56 29. Carnaval: 13. Estrella 0'35 30. Kurtág: Obstinate A Flat (from Játékok) 0'48 31. Carnaval: 14. Reconnaissance 1'35 32. Bach: Prelude in c minor (from Well-Tempered Clavier, Book I) 1'24 33. Carnaval: 15. Pantalon et Colombine 1'03 34. Webern: no. 2 from Variationen op. 27 0'34 35. Carnaval: 16. Valse allemande 0'51 36. Schumann: Concert Etude no. 1 op. 10 after Paganini Caprices 2'08 37. Carnaval: 17. Paganini 0'49 38. Stockhausen: Klavierstück no. 3 / Valse allemande 1'05 39. Carnaval: 18. Aveu 1'11 40. Tchaikovsky: Un poco di Schumann (from 18 pieces op. 72) 2'03 41. Carnaval: 19. Promenade 2'24 42. Carnaval: 20. Pause 0'17 43. Master Raro: Pause 0'25 44. Carnaval: 21. Marche des "Davidsbündler" contre les Philistins 3'54 Matan Porat remercie Alice Erika Hoffmann, Naaman Wagner, Ofir Barkan, Orli Baruch, Pierre Héli Monot et Alexandru Plesco. Enregistrement réalisé du 9 au11 décembre 2019 au Reitstadel de Neumarkt (Allemagne) / Direction artistique, prise de son, montage : Tritonus Musikproduktion – Andreas Neubronner / Piano Steinway D préparation et accord : Leo Niedermeyer / Conception et suivi artistique : René Martin, François-René Martin et Christian Meyrignac / Scénographie et photo de couverture : Alice Erika Hoffmann - Retouches et titres : Julia Pelzer / Schumann, Robert (1810-1856). Oil on canvas. ITALY. Naples. "S. Pietro a Majella" Conservatory of Music. © AISA/Everett Collection / Réalisation digipack : saga. illico / Fabriqué par Sony DADC Austria. & © 2020 MIRARE, MIR502 www.mirare.fr MATAN PORAT - CARNAVAL 3 TRACKS 3 PLAGES CD C’est en décembre 1834, à l’âge de 24 ans, que Robert Schumann conçoit l’une des toutes premières pièces post-modernes de l’histoire de la musique : le Carnaval op. 9. Elle est constituée de pièces de genre incluant des personnages de carnaval de la traditionnelle Commedia dell’arte (Pierrot, Arlequin), de compositions inspirées de ses contemporains (Chopin, Paganini), de pièces se référant à des gens importants dans sa vie (Clara Wieck, Ernestine von Fricken) et fait apparaître des personnages issus de sa propre imagination (les premières apparitions de Florestan et d’Eusebius, qui symbolisent les deux personnalités opposées et fantasmées de Schumann). D’un point de vue musical, toutes les pièces évoluent dans une forme libre et sont librement reliées les unes aux autres par un bref motif, lui-même basé sur quatre lettres musicales. L’idée de créer un motif à partir de lettres musicales n’était pas nouvelle pour Schumann, qui l’avait déjà fait dans sa première pièce publiée en 1830, les Variations sur le nom de Abegg. Ici, les lettres musicales utilisées sont ASCH, nom de la ville d’origine de sa fiancée Ernestine. ASCH fait également partie du mot FASCHing, qui signifie carnaval en allemand. ASCH peut être transcrit musicalement de deux façons : A-S-C-H (la, mi bémol, do, si, suivant la notation allemande), ou AS-C-H (la bémol, do, si, en anglais). Dans sa première configuration, ce motif est utilisé au début de toutes les pièces, de Pierrot à Papillons. La seconde configuration n’intervient que dans la seconde moitié de l’œuvre. Coloré, évocateur, virtuose et novateur, le Carnaval de Schumann est une illustration caractéristique du romantisme. C’est la première pièce musicale dans laquelle le génie du compositeur s’épanouit : elle est l’œuvre qui offre la vision la plus complète du créateur, du musicien et de la personne humaine. C’est un chef-d’œuvre absolu qui n’a ni besoin d’être modifié ou altéré de quelque façon que ce soit. Cela dit, j’ai pris la liberté d’examiner de plus près l’esprit musical schumannien, en lien avec la musique qui précède et qui suit, et j’ai élargi la liste des personnages dans laquelle Schumann a puisé. Ce nouveau Carnaval constitue un récital soigneusement pensé, élaboré avec la passion qu’inspire cette pièce intemporelle de Schumann, permettant à l’auditeur, non seulement de découvrir avec joie de nouvelles musiques, mais aussi d’acquérir une compréhension et d’apprécier de manière plus profonde l’œuvre originale. Ainsi, les vingt-trois pièces qui ont été ajoutées sont des compositions brèves de dix-huit compositeurs différents, allant de Couperin à Kurtág. Il existe quatre sortes de liens entre les «nouvelles» pièces et 4 TRACKS 4 FRANÇAIS PLAGES CD les vingt-et-une pièces originales du Carnaval : les pièces sont reliées les unes aux autres par des titres voisins (comme le Pierrot de Schumann à la Pierrette (et son stratagème) de Villa-Lobos, l’Arlequin de Schumann à l’Arlequine de Couperin) ; elles peuvent l’être par un caractère similaire (la Chiarina et le Chopin du Carnaval de Schumann se reflètent en miroir dans les compositions de Clara Schumann et de Chopin, par exemple) ; par le biais d’hommages adressés à Schumann (comme Un poco di Schumann de Tchaïkovski et l’une des onze Humoreske de Widmann) et par certaines parentés compositionnelles (comme les notes répétées de la Reconnaissance de Schumann qui découlent de l’ostinato sur la note de la bémol du Konok Asz de Kurtág). Le programme se constitue de six parties, chacune d’elles dure environ 10 minutes. Le Carnaval commence par un Préambule triomphant. Avec le finale, il est le seul mouvement à ne pas reposer sur le thème ASCH. En fait, les 24 premières mesures reprennent le début d’une pièce inachevée de 1833, les Sehnsuchtswalzer-Variationen, dont le thème est emprunté à une valse de Schubert intitulée Sehnsuchtswalzer ou Trauerwalzer. La valse doit être jouée comme faisant partie du Préambule, en guise de cadeau à Maître Raro. Les personnages de Pierrot et Arlequin sont associés à leurs homologues présents dans les versions de Villa-Lobos et de Couperin. L’insolente Valse de Stravinsky introduit la Valse noble de Schumann et conclut la première partie. La deuxième partie, quant à elle, commence avec le rêveur Feuillet d’Album de Scriabine, dont le glissement vers Eusèbe s’opère tout naturellement. Schumann se présente ici sous les éléments contrastés de sa personnalité : Eusèbe, rêveur et romantique, Florestan, impétueux et lunatique. Entre les deux extrêmes, une pièce issue des Davidsbündlertänze qui furent écrites peu après le Carnaval, s’insère, mettant en scène les deux personnages. La flirteuse et taquine Coquette fait son apparition dans une association à une pièce ludique extraite des Onze Humoresques (Elf Humoresken) de Jörg Widmann qui rend hommage au morceau de Schumann. Réplique peut donc être considérée à la fois comme une réponse à Widmann et à la Coquette de Schumann. Dans Flegeljahre ou Les Années d’école buissonnière, son roman préféré de Robert Schumann, l’écrivain Jean Paul décrit une danse de salon qui lui inspirera une œuvre avant le Carnaval : les Papillons de l’opus 2, dont un extrait ouvre la troisième partie. Cet extrait des Papillons op.2, de même que le Nocturne de Poulenc intitulé Bal de jeunes filles et les Papillons du Carnaval sont toutes trois des pièces fantasques et débordantes de vie. Cette troisième partie s’achève par deux Intermezzos aux envolées amoureuses de Brahms et de son mentor Schumann, notamment l’Intermezzo du Carnaval de Vienne (Faschingsschwank aus Wien), ultérieur à l’opus 9. 5 FRANÇAIS TRACKS MATAN PORAT - CARNAVAL 5 PLAGES CD La partie suivante est centrée sur les amours de Schumann, Ernestine et Clara, et s’articule autour de l’idée des doubles en miroir : les deux pièces A.S.C.H. et S.C.H.A., Chiarina (Clara) et la Mazurka de Clara Wieck-Schumann qui inspira les Davidsbündlertänze de Robert, Chopin et une Étude de Chopin. Seuls la Sylphide de Grieg et Estrella (hommage du compositeur à Ernestine) demeurent sans doubles. Les répétitions de la note la bémol dans la pièce de Kurtág se métamorphosent dans Reconnaissance, comme sous l’effet d’une rencontre amoureuse. Le mètre constant de Bach répond au style toccata de Pantalon et Colombine et la Variation sur une valse de Webern se trouve interrompue par deux Paganini : une Étude de concert d’après un Caprice de Paganini et le bref hommage virtuose rendu à Paganini dans le Carnaval.