Matan Porat Piano VARIATIONS on a THEME by SCARLATTI
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Matan Porat piano VARIATIONS ON A THEME BY SCARLATTI 2 1 - Scarlatti Sonate en ré mineur K.32 1’55 Sonata in D minor K.32 2 - Couperin La Muse-Plantine (extrait du 19ème Ordre) 2’12 3 - Janáček Seulement le destin aveugle ? (extrait des Croquis intimes) 0’50 Just blind fate? (from Intimate Sketches) 4 - Mendelssohn Romance sans paroles opus 62 n°1 1’55 Lied ohne Worte Op. 62 No.1 5 - Grieg Pièce lyrique opus 12 n°1 1’05 Lyric Piece Op. 12 No.1 6 - Bartók Ce que la mouche raconte (extrait des Mikrokosmos) 1’19 From the Diary of a Fly (from Mikrokosmos) 7 - Brahms Intermezzo en mi mineur opus 116 n°5 2’56 Intermezzo in E minor Op. 116 No.5 8 - Chopin Mazurka en mi mineur opus 17 n°2 1’35 Mazurka in E minor Op. 17 No.2 9 - Boulez Notation n°11 0’41 10 - Schumann L’Oiseau-prophète (extrait des Scènes de la forêt opus 82) 3’20 Vogel als Prophet (from Waldszenen Op. 82) 11 - Satie Gnossienne n°2 1’50 12 - Debussy Des pas sur la neige (extrait des Préludes, Livre 1) 5’39 13 - Bach Gigue (extrait de la Partita n°1 BWV 825) 2’24 Gigue from Partita no.1 BWV 825 14 - Chostakovitch Valse lyrique (extrait des Danses des poupées opus 91b) 1’31 Lyric Waltz (from Dances of the Dolls Op. 91b) TRACKS 3 FRANÇAIS PLAGES CD 15 - Antheil Toccata n°1 1’56 16 - Tchaïkovski Tendres reproches (extrait des 18 Pièces opus 72) 2’27 17 - Beethoven Bagatelle en la bémol majeur opus 33 n°7 1’48 Bagatelle in A flat major Op. 33 No.7 18 - Boulez Notation n°4 0’26 19 - Mozart Gigue en sol majeur K.574 1’24 Gigue in G major K574 20 - Liszt Vallée d’Obermann (extrait des Années de pèlerinage) 14’19 21 - Ligeti V. Rubato. Lamentoso (extrait des Musica ricercata) 3’07 22 - Kurtág Doina (extrait de Játékok) 2’28 23 - Boulez Notation n°8 0’39 24 - Scriabine Vers la flamme opus 72 6’30 25 - Porat Improvisation 2’09 26 - Scarlatti Sonate en ré mineur K.32 2’20 Sonata in D minor K.32 durée totale : 69 minutes Enregistrement réalisé à la Cité Nantes Events Center du 28 au 30 janvier 2013 / Prise de son, direction artistique, montage : Hugues Deschaux / Piano et accord : Torben Garlin - Pianomobil / Conception et suivi artistique : René Martin, François-René Martin et Christian Meyrignac / Design : Jean-Michel Bouchet - LMY&R Portfolio / Réalisation digipack : saga.illico / Photos : Neda Navaee / Fabriqué par Sony DADC Austria / & © 2013 MIRARE, MIR 213 Sincères remerciements à Naaman Wagner et à la SAEM La Folle Journée TRACKS 4 FRANÇAIS PLAGES CD "We shall not cease from exploration "Nous ne cesserons pas d’explorer And the end of all our exploring Et la fin de toute notre exploration Will be to arrive where we started Sera d’arriver à l’endroit d’où nous sommes partis And know the place for the first time." Et de connaître le lieu pour la première fois."1 (T.S. Eliot, Four Quartets : n° 4 Little Gidding) Un voyage unificateur à travers la diversité des une pièce à partir de cette Sonate ; je poursuivis expressions humaines mes investigations autour du motif constitué d’un demi-ton ascendant puis descendant – évoquant Quand un interprète et compositeur de la jeune évidemment le symbole du lamento utilisé durant génération promène un regard rétrospectif sur les des siècles – et je réalisai qu’il y avait quelque chose « outils » symboliques fondant la communication de plus intéressant à faire que de composer ma entre les hommes, il en ressort une vision pacifiée propre pièce ; je décidai alors de composer un cycle de l’histoire rapprochant bien plus ceux-ci que les à l’aide de l’histoire de la musique. Je créai donc sujets momentanément polémiques ne les divisent ! une narration en associant des pièces qui n’ont Le défunt compositeur Jean-Louis Florentz se aucune relation entre elles, mais qui révèlent un très référait volontiers aux « universaux », matrices intéressant potentiel de connexion puisque toutes communes de l’expression humaine à travers les ces œuvres intègrent le motif de demi-ton dans leur siècles (... humaine mais aussi animale : rappelons mélodie principale, selon des voies très différentes. que Florentz, ornithologue autant que musicien, Il devenait fascinant d’observer comment chaque avait étudié les polyphonies d’oiseaux), pour compositeur envisageait ce motif et de construire le démontrer l’unité fondamentale de la Création. programme comme un puzzle. Certes, il existe un Matan Porat dit avoir eu l’idée de son programme nombre infini de pièces exploitant cet intervalle lorsqu’il entendit pour la première fois la Sonate à travers l’histoire, mais il était important de bien en ré mineur K. 32 de Domenico Scarlatti, car elle réfléchir en sélectionnant celles qui apporteraient lui parut porter en germe le même potentiel de un point de vue par rapport à la précédente et à la variations que l’Aria des Variations Goldberg de J.S. suivante. En établissant l’ordre, je notai que l’on Bach : « À l’origine, je voulais composer moi-même pouvait dégager comme une structure de sonate : TRACKS 5 FRANÇAIS PLAGES CD une grande section introductive (depuis le thème importants. Certaines sont peu connues, comme la de Scarlatti jusqu’à la Mazurka de Chopin), puis brève page isolée de Janáček, retrouvée récemment un faisceau de pièces lentes composant un grand et dont nous ne connaissons pas la destination mouvement lent (de Schumann à Debussy), ensuite originale. Quant aux trois Notations de Boulez, un Scherzo (de la Gigue de Bach à celle de Mozart) ; elles ne sont pas directement corrélées au motif alors intervient la seule pièce de vastes proportions conducteur, mais agissent comme d’insolites du programme (La Vallée d’Obermann de Liszt), où introductions aux pièces qui les suivent (Schumann, la présence du motif conducteur apparaît évidente, Mozart , Scriabine). et elle ouvre vers une direction plus mystique qui Par exemple, la Gigue K. 574 de Mozart sonne culminera avec l’opus 72 de Scriabine, Vers la curieusement très contemporaine quand elle flamme. Après cette dernière pièce, j’enregistrai une vient après Boulez. C’est une des surprises du courte improvisation et aménageai le retour vers programme. De même pour L’Oiseau prophète de la pièce de Scarlatti, à l’image de celui de l’Aria Schumann. L’Intermezzo opus 116 n°5 de Brahms à la fin des Variations Goldberg. Car, ainsi que le est une pièce au langage harmonique très avancé, décrit le quatrain de Thomas Stearns Eliot placé audacieux, qui ne faiblit pas au voisinage de Bartók ». en exergue, le but du voyage est de partir d’un De fait, l’auditeur ne manquera pas d’être frappé point A, d’explorer tout ce que nous propose le par l’étonnante similitude entre l’envol terminant monde, pour revenir au point de départ tandis que la Notation n°11 de Boulez et les courbes ailées de beaucoup d’expériences ont changé notre regard. L’Oiseau prophète (Schumann). La forme est très importante selon moi, et je pense D’autres rapprochements semblent un clin d’œil que la leçon principale de ce projet réside dans sa aux soubresauts du XXème siècle : l’Américain forme. Antheil et le Russe Chostakovitch répercutèrent Le but était aussi de voir jusqu’où cette petite cellule dans leurs œuvres le culte de la machine lié à peut aller, et c’est pourquoi je ne voulais pas établir l’explosion du monde industriel, mais ils se firent une banale succession dans l’ordre chronologique, aussi les chantres de la dérision, de la parodie des de sorte que la relation ne résulte pas d’appariements valeurs classiques (il subsiste même un mystère de style mais du sentiment que l’auditeur conserve historique autour de leur influence mutuelle, le de la pièce qu’il vient d’entendre. Ainsi entre-t-il premier ayant probablement inspiré au second dans cette succession comme si différents points de certains traits musicaux caractéristiques). Ici, le vue sur le petit objet observé lui étaient soumis. versant aimablement parodique émane du Russe, J’ai voulu sélectionner des pièces qui forment et la motorique de l’Américain (qui fut un grand un tout en elles-mêmes mais offrent, malgré leur virtuose du piano). brièveté, une belle représentation de compositeurs Par ailleurs, le programme montre des compositeurs TRACKS 6 FRANÇAIS PLAGES CD d’Europe centrale (Ligeti et Kurtág), si engagés page musicale peut varier considérablement selon soient-ils dans la modernité, comme reliés aux qu’elle sera entendue après telle ou telle autre (et sources populaires qui irriguèrent également avant telle ou telle autre). C’est donc la corrélation nombre d’œuvres de Liszt (on pense aux effets de entre l’enchaînement des affects qui produit la cymbalum) : l’ancrage dans le terreau natal rejoint réaction de la sensibilité de l’auditeur, plus que la les valeurs universelles qui nourrissent de leur sève valeur de l’instant musical considéré isolément. des musiciens pourtant éloignés dans le temps. À l’échelle plus vaste de la succession d’œuvres Ainsi ressort-il que même les plus «avant-gardistes» entières, cette économie des mises en situation, créateurs s’inscrivent dans le continuum de l’histoire, des éclairages réciproques, est d’ailleurs à la base et non en «rupture» comme certains d’entre eux le de l’intelligence avec laquelle un concertiste croient parfois. C’est en ce sens que nous parlons expérimenté compose le programme d’une soirée.