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Museo De La Mujer En El Flamenco

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Museo De La Mujer En El Flamenco PROYECTO MUSEOGRÁFICO: MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Revisión: Abril 2020 PROYECTO MUSEOGRÁFICO: MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Revisión: Abril 2020 © 2020 AYUNTAMIENTO DE ARAHAL. Todos los derechos reservados.El Ayuntamiento de Arahal posee los derechos de autor de este documento, todo su contenido y/o anexos. Esta propuesta debe ser considerada privada, debe mantenerse confidencial y no puede ser compartida con terceros sin el permiso previo, firmado y por escrito del Ayuntamiento de Arahal. PROYECTO MUSEOGRÁFICO: MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Ayuntamiento de Arahal ÍNDICE DE CONTENIDOS Conceptualización Gráfica 01 04 expositiva ANEXO IV: A INTRODUCCIÓN 5 09 JUSTIFICACIÓN NORMATIVA I INSPIRACIÓN Y LENGUAJE VISUAL 67 B OBJETIVO GENERAL 5 J SISTEMA DE DISEÑO 69 DEL PROYECTO K IDENTIDAD CORPORATIVA DEL MUSEO 75 ANEXO V: PLIEGO PRESCRIPCIONES TÉCNICAS Discurso 10 Contenido expositivo 02 05 Multimedia C ORGANIZACIÓN GENERAL 7 Y RECORRIDO L INTERACTIVOS 79 ANEXO VI: M AUDIOVISUALES 80 11 SEGURIDAD Y SALUD D DESCRIPCIÓN DE CONTENIDOS 8 E GUIÓN DE CONTENIDOS: 9 TEXTOS BRUTOS PARA PANELES, INTERACTIVOS Y AUDIOVISUALES ANEXO I: F LISTADO PROVISIONAL 42 06 CRONOGRAMA DE OBJETOS A EXPONER Diseño ANEXO II: 03 Museográfico 07 PLANOS ACOTADOS G PLANTEAMIENTO GENERAL 45 H PLANIMETRÍA POR ÁMBITOS: PLANOS 46 ACOTADOS Y RECURSOS EXPOSITIVOS ANEXO III: A EMPLEAR 08 PRESUPUESTO DETALLADO 3 PROYECTO MUSEOGRÁFICO: MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Ayuntamiento de Arahal 01 Conceptualización 4 PROYECTO MUSEOGRÁFICO: 01 CONCEPTUALIZACIÓN / A-B MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Ayuntamiento de Arahal A. INTRODUCCIÓN B. OBJETIVO GENERAL DEL PROYECTO El museo que en la actualidad se desarrolla en tres JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO estancias de planta baja, añadiría una cuarta, espacio En la actualidad el Museo de la Mujer en el Flamenco suficiente para desarrollar un contenido acorde con la de Arahal, situado en la Casa del Aire, se distribuye dimensión de un proyecto amplio como es La Mujer en el en dos plantas, accediendo desde el patio principal y Flamenco. distribuyendo sus contenidos en seis salas. Pero debido a la reorganización de usos que se va a realizar en el edificio para contener la Escuela de Música y Danza, la sede de la Coral Polifónica Tomás Luis de Victoria y la Oficina de Turismo, se hace necesario la elaboración de un proyecto para la reorganización de los contenidos. Además estos contenidos serán actualizados para añadir un discurso narrativo que otorgue un hilo conductor a lo largo de todas las salas. El objetivo del presente proyecto es definir las actuaciones necesarias para llevar a cabo la nueva distribución y Se propone además un cambio en la imagen del Museo, equipamiento del Museo de la Mujer en el Flamenco dando una nueva identidad visual y concentrando los ubicado en La Casa del Aire en la localidad de Arahal. contenidos y relacionándolos entre sí y con Pastora Pavón, centro y corazón de la intervención. El presente anteproyecto sirve como documentación para recoger todas las actuaciones museográficas necesarias La Casa del Aire data del siglo XVIII. En su restauración para crear un equipamiento destinado a la comunicación se recuperaron sus originales contraventanas y parte de y puesta en valor de la actuación de la mujer en el mundo los pavimentos añadidos en el siglo XIX y XX. En el patio del flamenco. principal se conserva un excelente panel de azulejos, obra de Juan Miguel Sánchez en 1927, mezcla de La nueva intervención está destinada a proporcionar a costumbrismo y vanguardia. En torno a este patio central los visitantes la información necesaria para interpretar se accede a los diferentes usos del edificio: la Escuela de dichos valores culturales, a través de un discurso Música, el Teatro Cervantes, la Peña flamenca Pastora narrativo que atraviese todas las salas y haga de hilo Pavón y el actual Museo de la Mujer en el Flamenco. conductor: contando desde los inicios históricos del flamenco hasta la variedad de compases que éste posee, El múltiple uso del edificio hace que cohabiten y se siempre destacando el papel de la mujer en este arte. relacionen diferentes tipos de usuarios y actividades, pudiendo enriquecerse unos de otros y generar actividades paralelas y mixtas que mejoren y den valor a la actividad cultural del pueblo. Para el desarrollo de actividades complementarias del museo se utilizará tanto el patio como el auditorio, pudiendo programarse actividades musicales y de baile relacionadas con el mundo del flamenco. 5 PROYECTO MUSEOGRÁFICO: MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Ayuntamiento de Arahal Discurso 02 expositivo 6 PROYECTO MUSEOGRÁFICO: 02 DISCURSO EXPOSITIVO / C MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Ayuntamiento de Arahal TOCAORAS C. ORGANIZACIÓN GENERAL INSTRUMENTOS Y RECORRIDO FLAMENCOS LA NIÑA DE LOS PEINES SALA 4 El Museo de la Mujer en el Flamenco, en la actualidad se encuentra organizado en siete salas, ubicadas en planta BAILAORAS primera y baja de la casa del aire. Al reducir el espacio PASILLO expositivo, contaremos con herramientas para poder EXPOSICIONES HISTORIA TEMPORALES reorganizar el contenido y ubicarlo en cuatro salas de DEL BAILE planta baja, dedidando una de ellas exlusivamente a la FLAMENCO SALA 3 figura de Pastora Pavón, La Niña de los Peines. SALA 2 Actualizamos los contenidos, tomando la base del SALA 0 museo actual y ampliando y modificando parte de ellos, adecuando el espacio, ya que debe estar preparado para SALA 1 tanto visitas individuales como grupos. EVOLUCIÓN Mejoras planteadas DEL TRAJE - Crear un discurso narrativo que sea hilo conductor FLAMENCO de toda la exposición. CANTAORAS - Mejora en la iluminación del espacio - Incorporación de nuevas tecnologías para ampliar contenido y ORIGEN Y EVOLUCIÓN hacerlo más atractivo y accesible al usuario DEL FLAMENCO - Incorporación de espacio para exposiciones ENTRADA Y SALIDA POR CALLE VERACRUZ temporales - Organización de talleres al aire libre y en el teatro - Inclusión de contenido interactivo SALA 0: RECORRIDO - Griterío SALA 1: El acceso al Museo se realiza por la Calle Veracruz, - ÁMBITO 1: Origen y evolución del flamenco pasando por el patio central. Una primera explicación - ÁMBITO 2: Cantaoras se puede realizar en este patio, desde el que se puede SALA 2: contemplar la arquitectura del edificio y poner al visitante - ÁMBITO 3: Evolución del traje flamenco en contexto. Tras esta primera explicación, se accede - ÁMBITO 4: Historia del baile flamenco al Museo para recorrer sus cuatro salas, dedicadas por - ÁMBITO 5: Bailaoras orden a: SALA 3: - ÁMBITO 6: La Niña de los Peines PROYECTO MUSEOGRÁFICO: MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO SALA 4: PROMOTOR: - ÁMBITO 7: Instrumentos flamencos DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDOS escala: 1/200 - ÁMBITO 8: Tocaoras Ayuntamiento de Arahal A_01 7 Proyecto Básico Expositivo para el Museo de la Mujer en el Flamenco sito en "Casa del Aire" PROMOTOR Ayuntamiento de Arahal DISEÑO Museographia Espacios Expositivos S.L. feb-20 Distribución de contenidos escala1/200 Calle Azogue 11, 41007 Sevilla . A01 Planta baja PROYECTO MUSEOGRÁFICO: 02 DISCURSO EXPOSITIVO / D MUSEO DE LA MUJER EN EL FLAMENCO Ayuntamiento de Arahal D. ÍNDICE DE CONTENIDOS SALA 0: SALA 2: INTERACTIVO SOBRE LA OBRA DE LA NIÑA DE LOS PEINES: Contenido interactivo que muestra los registros sonoros de Pastora Pavón que son catalogados como GRITERÍO ÁMBITO 3: EVOLUCIÓN DEL TRAJE FLAMENCO Bien de Interés Cultural. En el hall de entrada al museo se dará una idea general Explicación de la evolución del traje flamenco femenino, previa con una potente gráfica iluminada y con un texto su origen y sus complementos. En este punto se incluirán AUDIOVISUAL SOBRE LA NIÑA DE LOS PEINES: introductorio para poner en situación al visitante de lo trajes en vitrinas, zapatos, peinas y todos los elementos Audiovisual de apoyo al contenido de la sala para ver con que supone el Museo de la Mujer en el Flamenco. necesarios para poder poner en contexto esta evolución. más detalle datos sobre la vida y obra de Pastora Pavón. Los créditos sobre el museo van en esta sala. ÁMBITO 4: HISTORIA DEL BAILE FLAMENCO Explicación de la evolución del baile flamenco: SALA 4: SALA 1: - Bailes de Candil - Academias y Salones de Baile - La escuela bolera y el Flamenco ÁMBITO 7: INSTRUMENTOS FLAMENCOS ÁMBITO 1: ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO Introducción a los instrumentos flamencos y su uso a los El recorrido empieza con la explicación de la evolución - Cafés cantante largo de la historia del flamenco: del flamenco, para así poder situar más adelante a las - Teatro - Percusión cantaoras, bailaoras y tocaoras dentro de su contexto - Revalorización - Vientos histórico: - Nuevas tendencias - Cuerdas - Etapa primitiva - Etapa de Cafés Cantantes AUDIOVISUAL SOBRE LA EVOLUCIÓN DEL BAILE: - Etapa de Teatro y Ópera Flamenca Audiovisual de apoyo al contenido de la sala para ver con - Etapa Revalorización: 1950 - 1980 más detalle la evolución del baile a lo largo de los años. ÁMBITO 8: TOCAORAS Biografías breves de las Tocaoras más destacadas. - Etapa Contemporánea: 1980 - actualidad AUDIOVISUAL SOBRE EL TOQUE FLAMENCO: INTERACTIVO SOBRE PALOS Y ESTILOS DEL ÁMBITO 5: BAILAORAS Audiovisual de apoyo al contenido de la sala para ver con FLAMENCO: Descripción de cada uno de los palos Biografías breves de las Bailaoras más destacadas. más detalle el toque flamenco y las tocaoras. existentes con sus derivados. Se trata de explicar al Se relacionará a estas cantaoras con las épocas que visitante que tipos de palos existen, de donde vienen y hemos visto previamente de la evolución del flamenco, cada una de sus variantes. desarrollando así mejor la evolución del flamenco. PASILLO EXPOSICIONES ÁMBITO 2: CANTAORAS TEMPORALES: Biografías breves de las cantaoras más destacadas. Se SALA 3: relacionará a éstas con las diferentes etapas y épocas que LAS ARTES PLÁSTICAS EN EL FLAMENCO hemos visto previamente de la evolución del flamenco, ÁMBITO 6: LA NIÑA DE LOS PEINES El último pasillo antes de la salida dispondrá de una zona contextualizandolas así a lo largo de la historia.
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    1 COFRADIA CIENTIFICO LUDICA “EL JALEO” PARA EL ESCLARECIMIENTO DEL ENIGMA DE LA BULERIA EN EL CENTENARIO (PROVISIONAL) DE SU NACIMIENTO COMO RECONOCIDO ESTILO FLAMENCO Informe Bulería Argumentos Este informe de conclusiones, que redacta José Luis Ortiz Nuevo, ha sido elaborado a partir de las indagaciones en la prensa escrita que se cita, por él mismo y los siguientes colaboradores, hermanas y hermanos de la cofradía: Francesca Ceccherini, Patricia Noelia Romero, José Luis Navarro, Eulalia Pablo, Eugenio Cobo, Javier Osuna, José Gelardo, Miguel López Castro y Antonio Barberán Índice Título Pág. I.I.I. La gran mentira 222 II.II.II. En principio fue el Jaleo 777 III.III.III. Constelación de astros 151515 IV.IV.IV. Predomino del Tango 191919 V.V.V. Farrucas y Garrotines 252525 VI.VI.VI. Tiples salerosas 313131 VII. Amalia Molina 343434 VIII. Se bailó de lo lindo 363636 IX.IX.IX. Esos adelantos 383838 X.X.X. Reasumiendo que es gerundio 424242 Notas 454545 2 III LA GRAN MENTIRA En verdad, y a la presente, 31 de octubre de 2010, justo un siglo y unos meses después de que, por primera vez, apareciera con nitidez su nombre -como cante- escrito en un periódico: 12 de marzo de 1910, en el Diario de Cádiz, (1) y tras haber consultado miles de páginas de antiguas publicaciones anteriores a la fecha que se cita, sobre todo del quinquenio 1905 a 1909; (2) puede decirse que el enigma de la Bulería sigue sin aclararse. Exactamente lo que no sabemos -continuamos sin saber y tal vez no sepamos nunca- es la razón por la que Pastora Pavón -posiblemente siguiendo una pista que le señaló en Cádiz Chiclanita, se atrevió a utilizar la palabra gitana bulería, que en su idioma significaba embustería, para bautismar un cante de fiesta, de jaleo y chufla, que ella contribuyó a cuadrar, y que a partir de grabarlo ella misma -no antes- iba a tomar este nombre ya por siempre.
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