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Baile Flamenco: Observación Y Análisis Del Taranto En Los Ámbitos Profesional Y Académico

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Baile Flamenco: Observación Y Análisis Del Taranto En Los Ámbitos Profesional Y Académico UNIVERSIDAD DE MURCIA DEPARTAMENTO DE ACTIVIDAD FÍSICA Y DEPORTE Baile Flamenco: Observación y Análisis del Taranto en los Ámbitos Profesional y Académico. Reflexión Metodológica. Dª. Estefanía Brao Martín 2014 UNIVERSIDAD DE MURCIA DEPARTAMENTO ACTIVIDAD FÍSICA Y DEPORTE Facultad de Ciencias del Deporte Baile flamenco: Observación y análisis del Taranto en los ámbitos profesional y académico. Reflexión Metodológica. Tesis doctoral para optar al grado de Doctor por: Estefanía Brao Martín Director: Dr. Arturo Díaz Suárez Murcia 2014 D. ARTURO DÍAZ SUÁREZ, PROFESOR TITULAR DE UNIVERSIDAD DEL AREA DE DIDACTICA DE LA EXPRESION CORPORAL EN EL DEPARTAMENTO DE ACTIVIDAD FISICA Y DEPORTE. AUTORIZA La presentación de la Tesis Doctoral titulada “Baile Flamenco. Observación y Análisis del Taranto en los ámbitos Profesional y Académico. Reflexión Metodológica, realizada por Dª Estefanía Brao Martín, bajo mi inmediata dirección y supervisión, y que presenta para la obtención del grado de Doctora por la Universidad de Murcia. En Murcia, a 21 de mayo de 2014 A mi hija, Iriel López Brao. Eres mi vida, mi corazón y el motor de mi existencia. AGRADECIMIENTOS Como la canción de inspiración folklórica chilena de la cantautora Violeta Parra, doy gracias a la vida que me ha dado tanto. He tenido la suerte a lo largo de los años de elaboración de esta tesis, de saltar muchos obstáculos que me han hecho ver las cosas desde otro punto de vista, siendo consciente en ocasiones de que podía perder a la persona que siempre ha estado a mi lado, sufriendo conmigo y disfrutando de mis éxitos, a pesar de la enfermedad, mi madre. A ella quiero dedicar en primer lugar este trabajo ya que sin su apoyo y sus palabras de aliento, quizás no hubiera llegado hasta aquí, cuando era yo la que tenía que habérselas dado. A mi “kit”, mi hija y mi marido que han sufrido el proceso de creación de esta tesis en sus carnes, marchándose de casa incluso para que pudiese trabajar. Siento haberos quitado tantas y tantas horas. Espero que estéis orgullosos de mí, que movida por la vocación y la ilusión, me embarqué en algo, que confieso, al final pensé que no llegaría a terminar. Gracias “peque” por abrazarme cuando lo necesitaba, en mis momentos de agobio y recordarme que tenía una hija maravillosa. Gracias “cari” por ese empujón final en la transcripción de las entrevistas y aguantar mis cambios de humor. A mi padre, que me ha conocido realmente en estos dos últimos años finales de la elaboración de la tesis, cuando se ha jubilado, y con el que he aprendido y comparto, la capacidad de trabajo. Gracias por estar ahí cuando te necesito. A mi tita Clari por ser mi seguidora incondicional en la distancia y con la que siempre puedo contar. Eres el ángel de la familia. A mis suegros por acoger a mi “kit” cuando yo estudiaba y/o viajaba. A mi familia en general, por ayudarme sin saberlo, a no perder el norte y tener siempre los pies en la tierra, sufriendo mis trabajos activa o pasivamente. A Murcia por darme todo lo que soy. En ella comencé a bailar con mi maestra Dª Mª Dolores Riquelme, a la que agradezco su férrea disciplina. Años después comencé a estudiar con dos hermanas a las que les estaré agradecida toda la vida por formarme como bailarina profesional, Dª Carmen Rubio y Dª Matilde Rubio. Gracias Carmen por transmitirme tu capacidad de esfuerzo y superación, así como ese amor a lo que hoy hago, bailar y enseñar, ya que has sido mi ejemplo a seguir. Gracias Matilde por enseñarme tu forma de sentir el baile, tu sello, del que me siento muy orgullosa. Al Conservatorio de Danza de Murcia y a su Directora Dª Teresa Souan Bernal por permitirme realizar este trabajo, así como a los alumnos y alumnas de 6º curso de Enseñanzas Profesionales de Danza de diferentes cursos escolares por ayudarme y participar en esta tesis. A mis compañeras de la especialidad de Flamenco, Dª Matilde Rubio y Dª Mª Dolores Costa por dejarme sus coreografías del baile de taranto para este estudio. Al guitarrista Pepe Piñana por su colaboración en este trabajo, aportando su experiencia y sabiduría de una vida ligada al flamenco. A mis compañeros y amigos del Conservatorio Superior de Murcia de Murcia "Manuel Massotti Littel”, Curro Piñana (cantaor) y Francisco Tornero (guitarrista), por ayudarme con sus sabias y sinceras aportaciones, basadas en el estudio y la experiencia profesional. “Somos un buen trío”. A la Cia. Carmen y Matilde Rubio, Ballet Español de Murcia, a la que pertenezco desde los catorce años y en la que me he formado como bailarina y maestra, así como a todos los componentes de la misma que han pasado a lo largo de estos años y de los que he aprendido tanto y no solo de baile. Destacar al grupo “Las de siempre” por estar siempre ahí y a “Las…Gracias”, por seguir alentando mis salidas al escenario. Un doble agradecimiento, a mi director de tesis el Dr. Arturo Díaz Suárez, que sin conocerme y sin ser especialista de mi materia, creyó en mí y en mi trabajo, llevándome y/o acercándome a buscar todo lo que he necesitado para la elaboración de esta tesis. Sin él este trabajo no hubiera sido posible. Muchas gracias. Muy agradecida por su colaboración a Antonio Pita Lozano que ha aportado su buen hacer respecto al trabajo estadístico de esta tesis. A Granada, mi ciudad natal, por mantener vivo en mí la necesidad de participar en la evolución del baile flamenco. Desde aquellas clases que vi de niña, cuando mis primas bailaban y esas veladas flamencas en la peña, en el Bar Sota del Bario del Realejo, hasta hoy, mi formación inicialmente clásica, pasó por la danza española hasta ser en la actualidad especialista en baile flamenco. Esta ciudad me da la vida cada vez que voy y tras la lectura de esta tesis volveré a respirar sus ambientes y sabores flamencos junto a mi gente. A mi prima Ana Belén y su hijo Joselillo, por ser mi referencia ante mi acusado cansancio al final de esta etapa, donde en ocasiones piensa una en tirar la toalla. Sois mi ejemplo de supervivencia, vuestra foto en el despacho donde trabajo, es mi aliento y me da fuerzas para seguir. Este pequeño, es mi ángel de la guarda particular y gracias a él he vuelto a Granada bailando. A la Dra. Mª Jesús Cuellar de la Universidad de La Laguna de las Islas Canarias aquella conversación que tuvimos en un hotel de Granada y la cual puso rumbo definitivo a mi tesis. Como no, al maestro, bailarín, bailaor, coreógrafo y magnífica persona D. Javier Latorre por mandarme los tarantos, interpretados y coreografiados por él. Siempre ha estado dispuesto a ayudarme. Eres un ejemplo de generosidad en los tiempos que corren y en nuestro mundo. Agradecer a la Dra. Eulalia Pablo y al Dr. José Luis Navarro su conocimiento del baile flamenco a través de sus libros y charlas así como, facilitarme grabaciones de tarantos profesionales, tras su búsqueda en Almería, a partir de la cual, el Dr. José Luis Navarro y el Dr. José Gelardo, me ofrecieron la posibilidad de bailar en la presentación de su libro Carmencita Dauset. Me siento muy agradecida, de saberme querida por muchos que ya no están, familiares y amigos, pero a los que siento, y sé, que desde donde estén me están apoyando. Y finalmente, pero no menos importante, dar gracias a San Antonio, que me escucha siempre, ¡y mira que le pido cosas!, pero que me ha ayudado a dar fin a esta tesis, que en mi persona, será el principio, conociéndome, de algún nuevo reto seguro. ¡GRACIAS A LA VIDA QUE ME HA DADO TANTO!, ¡VA POR USTEDES! Índice Índice JUSTIFICACIÓN…………………………………………………………………………………………………………….…..……... 19 CAPÍTULO 1. MARCO TEÓRICO ...................................................................................... 23 1. Introducción ........................................................................................................................... 25 1.1. Origen etimológico de la palabra “flamenco”. ................................................................ 25 1.2. ¿Qué es el flamenco? ...................................................................................................... 28 1.3. Aproximación a la historia del baile flamenco. ............................................................... 29 1.3.1. Etapa preflamenca ................................................................................................... 30 1.3.2. Los bailes de candil................................................................................................... 36 1.3.2.1. Miradas románticas. ............................................................................................. 37 1.3.3. Academias y salones. ............................................................................................... 38 1.3.4. Granada y sus zambras. ........................................................................................... 40 1.3.5. Edad de Oro .............................................................................................................. 42 1.3.5.1. Los cafés cantantes. .......................................................................................... 42 1.3.5.1.1. Baile tauroflamenco. .................................................................................. 50 1.3.5.1.2. Otros espacios donde se bailaba. ............................................................... 51 1.3.6. Etapa Teatral y Ópera Flamenca. ............................................................................. 52 1.3.6.1. El Baile teatral. .................................................................................................. 52 1.3.6.1.1. Antonia Mercé La Argentina
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