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La Nueva Alboreá

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La Nueva Alboreá Sumario Año III. Número 11. Julio-Septiembre 2009 julio-septiembre Edita: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura ©JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura 2009 Producción: Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales. 4 Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco En portada Se cumplen diez años de la declaración Consejera de Cultura: como Bien de Interés Cultural de los Rosa Torres Ruiz registros sonoros de La Niña de los Director-gerente de la Empresa Pública de Gestión Peines, fallecida hace cuatro décadas. de Programas Culturales: Francisco Fernández Cervantes 18 La raíz y la savia nueva Director de la Agencia Andaluza para el Desarrollo Javier Barón e Israel Galván, dos del Flamenco: Francisco Perujo Serrano Premios Nacionales de Danza, hablan del baile tal y como lo conciben Equipo de redacción: desde su personal prisma creativo. Aida Rodríguez Agraso María José García Ramos María Molina Muñoz 24 En presente Impresión: La Consejería de Cultura de la Junta Ingrasa Artes Gráficas de Andalucía convoca a través de la Agencia Andaluza para el Desarrollo Diseño: Índice Comunicación del Flamenco ayudas a la producción, a las peñas, a la investigación y, D.L.: CA-13/07 por primera vez, a festivales de ISSN: 1887-5106 pequeño y mediano formato. Edición: 5.500 ejemplares. 40 De actualidad El Centro Andaluz de Flamenco ha digitalizado ya el 40% de sus fondos ’La nueva Alboreá’ es una revista gratuita que pretende y amplía los contenidos de los difundir los diferentes aspectos relacionados con el Puntos de Información de Flamenco. mundo del arte flamenco. La totalidad de su contenido no debe interpretarse como el punto de vista de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco o la 50 Flamenco y fusión Consejería de Cultura a menos que se especifique Las principales aportaciones al arte explícitamente. jondo llegadas de otras músicas De acuerdo con la Ley Orgánica 15/1999, de 13 de y la influencia que éste ha tenido en ellas. diciembre, de Protección de Datos de Carácter Personal, los suscriptores a esta revista podrán, en todo momento, ejercer sus derechos de oposición, acceso, 54 Observatorio de Flamenco rectificación o cancelación de sus datos personales diri- Cinco artículos sobre musicología, giéndose a la siguiente dirección postal: sociedad, antropología, economía Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales. e historia del arte jondo. Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco. Avenida de la Borbolla, 59 41013 Sevilla 70 In memoriam O al siguiente correo electrónico: El mundo del flamenco llora la [email protected] pérdida de Parrilla de Jerez, maestro de la guitarra flamenca. Portada: Aurora Vargas. FOTO: Paco Sánchez. 2 I JULIO-SEPTIEMBRE 2009 Nuestro Bien Cultural Rosa Torres Consejera de Cultura de la Junta de Andalucía N la Consejería de Cultura entendemos el flamenco como uno de los mayores baluartes en los que se sus- tenta la identidad cultural andaluza, como un vehículo E de expresión de aquellos sentimientos que más pro- fundamente enraizados están en nuestra tradición. Una consi- deración ideológica llega a hacerse palpable, no obstante, gracias a la valiosa aportación de los y las artistas quienes, desde las ta- blas de un escenario, convierten al arte jondo en una realidad de magnitud universal. Sabemos que los bienes culturales son intangibles, como in- tangible es también el valor de la creación, pero ello no puede significar nunca que su custodia y protección deba sufrir me- noscabo alguno. Muy al contrario, debemos disponer de cuan- tos medios sean necesarios para garantizar que este tesoro de nuestra cultura llega a las generaciones futuras en las mejores condiciones posibles. El Centro Andaluz de Flamenco (CAF), el mayor centro de documentación del mundo dedicado a este arte, es todo un re- ferente al respecto. El proceso de digitalización al que se están sometiendo sus fondos nos va a permitir avanzar en la conser- vación y difusión de este patrimonio. Así, hasta la fecha y mer- ced a la intensa labor que se viene llevando a cabo, más del 40% de estos archivos han sido trasladados ya a formato digital y un 25% de los mismos se encuentran hoy a disposición del público a través de los Puntos de Información de Flamenco que se dis- tribuyen por todas las provincias andaluzas. Con ello cumpli- mos dos objetivos principales: de un lado, reforzar la preservación de nuestro arte más genuino, y de otro, insistir en nuestro propósito de democratizar la cultura, haciendo accesi- bles estos fondos a todos los andaluces y andaluzas, con inde- pendencia de que geográficamente residan a mucha distancia de Jerez de la Frontera, ciudad en la que se ubica el Centro. Pero esta decisiva labor de digitalización no termina aquí, sino que continuará por mucho tiempo, gracias al incesante in- cremento que el legado del CAF viene experimentando. Así, los próximos fondos en ser tratados serán los procedentes de la Bienal de Flamenco de Sevilla. Se trata, en total, de 835 docu- mentos audiovisuales y 1.500 horas de grabación, fechados entre ción, la investigación y el tejido asociativo y, también este año 1984 –año en que se celebró la tercera edición del evento- y 2008 por primer año, a los festivales flamencos de pequeño y mediano y que representan, sin duda, un capítulo imprescindible en la formato. Historia de este arte. Javier Barón e Israel Galván, dos Premios Nacionales, pro- Entre los archivos que atesora el CAF destacan, igualmente, tagonizan sendas entrevistas en este número 11 de la revista que muchos de los registros sonoros de La Niña de los Peines, un pa- recuerda, asimismo, a don Antonio Chacón y al recientemente trimonio imponderable que fue declarado hace una década desaparecido Parrilla de Jerez. Y es que el flamenco en este úl- como Bien de Interés Cultural. A estos bienes y a la artista le de- timo año ha vestido demasiadas veces de luto, tras la pérdida de dica ahora La nueva Alboreá un amplio espacio. figuras indispensables e insustituibles del arte jondo. Nos queda, Otro tema de interés presente en estas páginas se centra en por fortuna, el legado que todos ellos nos dejaron, su recuerdo las ayudas que la Consejería de Cultura, a través de la Agencia y ejemplo, que servirá para iluminar el camino a las generacio- Andaluza para el Desarrollo del Flamenco, destina a la produc- nes de artistas que tienen que venir. JULIO-SEPTIEMBRE 2009 I 3 EN PORTADA Diez años de bienes Se cumple una década de la declaración como Bien de Interés Cultural de los registros sonoros de La Niña de los Peines, fallecida en 1979 4 I JULIO-SEPTIEMBRE 2009 La Niña de los Peines. FOTO: Fondos del Centro Andaluz de Flamenco. JULIO-SEPTIEMBRE 2009 I 5 EN PORTADA Texto: Aida R. Agraso marcador cultural andaluz –continúa- hace indispensable tra- tarla desde varias dimensiones, entre las que contamos su tra- o Hay años de bienes, indiscutiblemente. Puede que en 1999 yectoria profesional, los modelos de aprendizaje de que dio no nevara mucho; puede que sí. Lo cierto es que fue un año muestra, las interinfluencias comarcales y personales de los de bienes en lo que al flamenco respecta: desde entonces, estilos que desarrolló, sus cualidades sonoras y técnicas de los registros sonoros de La Niña de los Peines son un Bien ejecución, su enciclopedismo y su estilismo, y su papel como de Interés Cultural. figura femenina y gitana en el mundo flamenco”. Una década ha pasado de la protección de estos regis- El soporte material en el que su voz ha quedado repujada tros. La fecha coincide con el 40 aniversario del fallecimiento para siempre “está constituido –publicó el BOJA- por placas de la cantaora, una de las pocas voces que tienen el privile- de pizarra de 78 r.p.m.” que se encontraban entonces en manos gio de contar con el unánime reconocimiento del mundo fla- de coleccionistas privados y de instituciones como el Centro menco. No hay artista o experto que no dude en manifestar Andaluz de Flamenco, el Centro de Documentación Musical su admiración por ella, que no dude en señalar su voz como de Andalucía, la Peña Flamenca Juan Breva, la Cátedra de Fla- una de las más destacadas de la historia del flamenco. Este re- mencología y la Diputación Provincial de Sevilla. conocimiento no tiene fecha, pero nunca es tarde para re- Cronológicamente, estas grabaciones abarcan un periodo cordar la obra de una cantaora dotada de un talento de unos cuarenta años (1910-1950), prácticamente igual que indiscutible. su actividad artística, que se extiende desde que, siendo niña, La significación de Pastora Pavón en la historia del fla- es contratada por primera vez, y hasta la década de los 50, en menco “no puede contemplarse desde una única perspec- la que se produce su retirada definitiva. tiva”, reconoce el número 76 del Boletín Oficial de la Junta Estos discos de pizarra son algo más que un grupo de can- de Andalucía, de fecha 3 de julio de 1999, en el decreto de tes. Son bienes relevantes del Patrimonio Histórico andaluz, declaración de BIC de los registros sonoros de la artista. “Su español y universal. Por ello, la Junta de Andalucía incoó ex- relevancia como una de las máximas representantes de este pediente de declaración (tal y como figura en el número 93 Imagen de la cantaora. FOTO: Fondos del Centro Andaluz de Flamenco. 6 I JULIO-SEPTIEMBRE 2009 Con Juanita Reina. FOTO: Fondos del Centro Andaluz de Flamenco. del BOJA, de 12 de agosto de 1997) y declaró el 3 de julio ellos la tradición cantaora, como sus hermanos, Tomás y de 1999 como Bien de Interés Cultural, “con categoría de Arturo. Patrimonio Documental, los Registros Sonoros de La Niña “En Pastora María Pavón Cruz, La Niña de los Peines, de los Peines, existentes en las colecciones privadas y públi- se acaban casi todas las discusiones: flamencólogos, artis- cas radicadas en el territorio de la Comunidad Autónoma tas, aficionados, críticos y amantes del flamenco en general Andaluza”.
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