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Neevia Docconverter 5.1
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIALES La de la EVOLUCIÓN TELENOVELA JUVENIL en MÉXICO (1986-2006) T E S I S QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE L I C E N C I A D A EN CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN ESPECIALIDAD PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL P R E S E N T A LAURA PATRICIA MORALES PÉREZ ASESORA: DRA. CAROLA GARCÍA CALDERÓN MÉXICO, DF. 2008 Neevia docConverter 5.1 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. Dedicado a… Primeramente, a Dios...por darme la bendición de seguir viva; porque con sus oportunas manos eligió a mis padres y a las personas que aparecerían en el momento adecuado para formar parte de mi existir. A Nury, mi madre...la mujer que desde su vientre me brindó su amor incondicional; a la amiga silente que sin importar desvelos demostró su apoyo a mis decisiones, reprimendas comprensivas a mis errores y respeto a mi dolor en las adversidades. A Clemente, mi padre...el amor de mi infancia; el luchador incansable cuya fortaleza y optimismo imprimió en mí los deseos de superación infinitos, que hoy hacen posible este sueño. -
La Industria De La Telenovela Mexicana: Procesos De Comunicación, Documentación Y Comercialización
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Biblioteconomía y Documentación LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA: PROCESOS DE COMUNICACIÓN, DOCUMENTACIÓN Y COMERCIALIZACIÓN. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Leticia Barrón Domínguez Bajo la dirección de los doctores José López Yepes Pedro García-Alonso Montoya Madrid, 2009 • ISBN: 978-84-692-7619-8 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Biblioteconomía y Documentación La industria de la telenovela mexicana: Procesos de comunicación, documentación y comercialización. Trabajo de investigación que presenta la Licenciada Leticia Barrón Domínguez para la obtención de Doctor bajo la dirección del Prof. Dr. José López Yepes, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid, y del Prof. Dr. Pedro García-Alonso Montoya, Profesor Titular de la Universidad Complutense de Madrid MADRID 2008 Índice general PRIMERA PARTE: INTRODUCCIÓN Y PANORAMA GENERAL DE TELEVISA Y TV AZTECA. Pág. Capítulo 1: Introducción. 1.1 Objeto de la investigación. 1 1.2 Método de la investigación. 11 1.3 Estado de la cuestión: Fuentes y bibliografía. 21 Capítulo 2: Televisa y TV Azteca. Panorama general. 2.1 La industria televisiva mexicana. 32 2.2 Televisa. 36 2.3 TV Azteca. 55 2.4 Comparación en 2006 entre Televisa y TV Azteca. 72 SEGUNDA PARTE: LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA, HISTORIA, EVOLUCIÓN, ESTRUCTURA DE SU AUDIENCIA NACIONAL Y ÉXITO COMERCIAL. Capítulo 3: La industria de la telenovela mexicana. 3.1 Inversión y rentabilidad. 75 3.2 Orígenes y concepto de telenovela. 78 3.3 Subgéneros. 82 3.4 Breve historia de la telenovela mexicana (1958-1995). -
+1.Obitel 2014. Ingles . Iniciais.Indd
Transmedia Production Strategies in Television Fiction The present Obitel Yearbook is the eighth of a series started in 2007 and it reflects the maturity of a methodology that combines quantitative study with the contextual analysis of Transmedia Production Strategies television fiction, its transmediation into other screens and the sociocultural dynamics that are circumscribed to each of in Television Fiction the different member countries. Obitel is made up of 12 national research groups that systematically monitor, throughout a year, fiction shows that general Maria Immacolata Vassallo de Lopes are produced and broadcast through open television channels coordinators Guillermo Orozco Gómez in their respective countries. The results of this monitoring are presented through the singularities and tendencies of national Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, fiction in each country and in a comparative chapter that coordinators Alexandra Ayala-Marín, Catarina Burnay, Borys Bustamante, provides a general overview of television fiction in the Strategies Production Transmedia member countries. Giuliana Cassano, James Dettleff, Francisco Fernández, Francisco Hernández, Pablo Julio, Mónica Kirchheimer, Charo Fiction, as industry, genre, and format, is one of the most Lacalle, Pedro Lopes, Maria Cristina Mungioli, Guillermo in Television Fiction in Television representative cultural and media products of television in Orozco Gómez, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba Ibero-America. Its cultural and symbolic tradition is a place and Maria Immacolata Vassallo de Lopes of agreement and disagreement that is now the setting not only of the main characters’ loves and intimate secrets in the telenovelas and series but also that of public life, politics, and citizenship, since even more fiction has been anchoring its narrative on the multiple problems that affect us as a region and, at the same time, identify us as countries. -
Obitel 2015 Inglêsl Color.Indd
IBERO-AMERICAN OBSERVATORY OF TELEVISION FICTION OBITEL 2015 GENDER RELATIONS IN TELEVISION FICTION IBERO-AMERICAN OBSERVATORY OF TELEVISION FICTION OBITEL 2015 GENDER RELATIONS IN TELEVISION FICTION Maria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gómez General Coordinators Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Alexandra Ayala-Marín, Catarina Burnay, Borys Bustamante, Giuliana Cassano, Pamela Cruz Páez, James Dettleff, Francisco Fernández, Francisco Hernández, Pablo Julio, Mónica Kirchheimer, Charo Lacalle, Pedro Lopes, Maria Cristina Mungioli, Guillermo Orozco Gómez, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba and Maria Immacolata Vassallo de Lopes National Coordinators © Globo Comunicação e Participações S.A., 2015 Capa: Letícia Lampert Projeto gráfico e editoração:Niura Fernanda Souza Produção editorial: Felícia Xavier Volkweis Revisão, leitura de originais: Felícia Xavier Volkweis Revisão gráfica:Niura Fernanda Souza Editores: Luis Antônio Paim Gomes, Juan Manuel Guadelis Crisafulli Foto de capa: Louie Psihoyos. High-definition televisions in the information era. Librarian: Denise Mari de Andrade Souza – CRB 10/960 G325 Gender relations in television fiction: 2015 Obitel yearbook / general coordina- tors Maria Immacolata Vassallo de Lopes and Guillermo Orozco Gómez. -- Porto Alegre: Sulina, 2015. 526 p.; il. ISBN: 978-85-205-0738-4 1. Television – Programs. 2. Fiction – Television. 3. Programs Television – Ibero-American. 4. Media. 5. Television – Gender Relations. I. Lopes, Maria Immacolata Vassallo de. II. Gómez, Guillermo Orozco. CDU: 654.19 659.3 CDD: 301.161 791.445 Direitos desta edição adquiridos por Globo Comunicação e Participações S.A. Editora Meridional Ltda. Av. Osvaldo Aranha, 440 cj. 101 – Bom Fim Cep: 90035-190 – Porto Alegre/RS Fone: (0xx51) 3311.4082 Fax: (0xx51) 2364.4194 www.editorasulina.com.br e-mail: [email protected] July/2015 INDEX INTRODUCTION............................................................................................ -
TELÉFONOS 7870-96-39 Y 7879-77-87
OFERTA DE NOVELAS TELÉFONOS 7870-96-39 y 7879-77-87 LLAMAR DESPUÉS DE LAS 10am HASTA LAS 8pm DE LUNES A SÁBADO SI NO ESTAMOS LE DEVOLVEREMOS LA LLAMADA PARA GRABAR EN MEMORIA Y DISCO DURO O COMPRAR DISCOS DE DVD, DIRÍJASE A LA CALLE BELASCOAIN # 317 BAJOS, ESQUINA A SAN RAFAEL. ESTA ABIERTO DESDE LAS 10am HASTA LAS 8pm. NUESTRO PLACER ES COMPLACER A NUESTROS CLIENTES. PRECIOS EN MEMORIA O DISCO DURO. 2 PESOS mn CADA CAPITULO SUELTO. Pero si la compras completa Te sale a 1 mn cada capítulo. $$$ OFERTAS $$$ Si la compras la novela completa LLÁMENOS YA AL 78-70-96-39 Y AL 78-79-77-87 VISITE NUESTRO SITIO WEB seriesroly.com Te sale a 1 mn cada capítulo -------------------------------------------- Llevo pedidos a su casa por 7 cuc (Municipios: Plaza, Cerro, Vedado, Habana Vieja, Playa, Centro Habana, 10 de Octubre.) (Se copian a cualquier dispositivo Externo o Interno SATA) Para hacer pedidos a domicilio por correo Favor de poner los siguientes datos: Para: [email protected] Asunto: Pedido Contenido del correo: Todo el pedido bien detallado y coherente más dirección, nombre y teléfono. ¡Gratis! la actualización del Antivirus. LLÁMENOS YA AL 78-70-96-39 Y AL 78-79-77-87 VISITE NUESTRO SITIO WEB seriesroly.com Pasión País(es): México Director(es): María Zarattini Productora(s): Televisa Reparto: William Levy, Sebastián Rulli, Susana González, Fernando Colunga, Daniela Castro, Rocío Banquells, Germán Robles Género(s): Drama, Romance Sinopsis: El romántico pero despiadado México Colonial es el marco de esta apasionante historia de amor, ardiente como el sol del Caribe. -
Frances Ondiviela. Nombre Real
FRANCES ONDIVIELA. NOMBRE REAL: FRANCISCA ONDIVIELA OTERO. NOMBRE ARTÍSTICO: FRANCES ONDIVIELA. FECHA DE NACIMIENTO: 19 DE MAYO. LUGAR DE NACIMIENTO: CANARIAS, ESPAÑA. NACIONALIDAD: ESPAÑOLA. ESTATURA: 1.70. IDIOMA: ESPAÑOL. ESTUDIOS: Capacitación en TVE conducción, canto y baile con Narciso Ibáñez Serrador / España. Star System Televisa / México. Clase de Voz y dicción / Prof. Claudio Lenk. Taller de actuación / Prof. Sergio Jiménez y Adriana Barraza. Taller de teatro / Prof. José Luis Ibáñez. EXPERIENCIA LABORAL: TELEVISIÓN: Médicos “ Línea de Vida” ( Serie) Personaje: Aurora( Actuación Especial) Dir: Santiago Barrosa y Ana Lorena Pérez, Productor: Jose Alberto Castro, Prod: Televisa, México 2020. Las Buchonas (serie), Personaje: Magnolia (Reparto estelar), Dir. José Luis García Agraz, Felipe Aguilar, Carlos Rincones. Prod. W Studios, Patricio Wills, Carlos Bardasano, Billy Rovzar, Jorge Sastoque, Unimas, Televisa México 2016-2017. Como Dice El Dicho (Unitario) Personaje: Brenda (Protagónico), Dir. Emmanuel Duprez, Prod. Genoveva Martínez, Televisa México 2015. Voltea pa´que te Enamores (telecomedia), Personaje: Pilar Amezcua (Reparto estelar), Dir. Carlos Santos, Otto Rodríguez, Prod. Carlos Sotomayor, Juan Carlos Sosa, VenevisIón Internacional, Univisión Studios Miami 2014-2015. Santa Diabla (Tv serie), Personaje: Victoria Coletti (Reparto estelar), Dir. Luis Manzo, Ricardo Schwarz, Arturo Manuitt, Miguel Varoni, Prod. Carmen Cecilia Urbaneja, Paola alliegro, José Gerardo Guillén, Telemundo Miami 2013. Rosario (telenovela), Personaje: Teresa Martínez (Co-Protagónico) Dir. Carlos Santos, Maria Eugenia Perera, Otto Rodríguez, Prod. Peter Tinoco, Carlos Sotomayor, Dulce Terán, Arquímedes Rivero, Venevisión Internacional, Univisión Studios Miami 2012-2013. Un Refugio para el Amor (telenovela), Personaje: Julieta de Villavicencio (Antagónica) Dir. Ana Lorena Pérez-Ríos, Eduardo Said, Prod: Ignacio Sada Madero, J. Antonio Arvizu, Televisa México 2012. -
Obitel 2014 Estrategias De Producción
OBSERVATORIO IBEROAMERICANO DE LA Ficción TELEVISIVA OBITEL 2014 EstratEgias dE producción TRANSMEDIA En la ficción tElEvisiva OBSERVATORIO IBEROAMERICANO DE LA Ficción TELEVISIVA OBITEL 2014 EstratEgias dE producción TRANSMEDIA En la ficción tElEvisiva Guillermo Orozco Gómes Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordinadores Generales Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Alexandra Ayala-Marín, Catarina Burnay, Borys Bustamante, Giuliana Cassano, James Dettleff, Francisco Fernández, Francisco Hernández, Pablo Julio, Mónica Kirchheimer, Charo Lacal- le, Pedro Lopes, Maria Cristina Mungioli, Guillermo Orozco Gómez, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba y Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordinadores Nacionales © Globo Comunicação e Participações S.A., 2014 Capa: Letícia Lampert Projeto gráfico: Niura Fernanda Souza Editoração: Vânia Möller Produção editorial: Felícia Xavier Volkweis Tradução: Naila Freitas Revisão: Sue Anne Christello Coimbra, Thais Deamici de Souza Revisão gráfica: Clo Sbardelotto Editor: Luis Antônio Paim Gomes Foto de capa: Louie Psihoyos. High-definition televisions in the information era. Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Bibliotecária Responsável: Denise Mari de Andrade Souza – CRB 10/960 E82 Estrategias de producción transmedia en la ficción televisiva: anuario Obitel 2014 / los coordenadores generales Guillermo Orozco Gómez y Maria Immacolata Vassallo de Lopes. -- Porto Alegre: Sulina, 2014. 551 p.; il. ISBN: 978-85-205-0711-5 1. Televisión – Programa. 2. Ficción – Televisión. -
Anuario Obitel 2018
OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO DA FICÇÃO TELEVISIVA OBITEL 2018 FICÇÃO TELEVISIVA IBERO-AMERICANA EM PLATAFORMAS DE VIDEO ON DEMAND FICCIÓN TELEVISIVA IBEROAMERICANA EN PLATAFORMAS DE VIDEO ON DEMAND OBSERVATÓRIO IBERO-AMERICANO DA FICÇÃO TELEVISIVA OBITEL 2018 FICÇÃO TELEVISIVA IBERO-AMERICANA EM PLATAFORMAS DE VIDEO ON DEMAND FICCIÓN TELEVISIVA IBEROAMERICANA EN PLATAFORMAS DE VIDEO ON DEMAND Maria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gómez Coordenadores-Gerais Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Catarina Burnay, Borys Bustamante, Giuliana Cassano, James Dettleff, Francisco Fernández, Gabriela Gómez, Clarice Greco, Pablo Julio, Mónica Kirchheimer, Charo Lacalle, Pedro Lopes, Guillermo Orozco Gómez, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba, Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordenadores Nacionais © Globo Comunicação e Participações S.A., 2018 Capa: Letícia Lampert Projeto gráfico e editoração:Niura Fernanda Souza Produção editorial: Felícia Xavier Volkweis Revisão do português: Felícia Xavier Volkweis Revisão do espanhol: Naila Freitas Revisão gráfica:Niura Fernanda Souza Editores: Luis Antônio Paim Gomes, Juan Manuel Guadelis Crisafulli Foto de capa: Louie Psihoyos. High-definition televisions in the information era. Bibliotecária responsável: Denise Mari de Andrade Souza – CRB 10/960 F444 Ficção televisiva Ibero-Americana em plataformas de video on demand / organizado por Maria Immacolata Vassallo de Lopes e Guillermo Orozco Gómez. -- Porto Alegre: Sulina, 2018. 431 p. Edição bilíngue: Ficción televisiva Iberoamericana en plataformas de video on demand ISBN: 978-85-205-0823-7 1. Video on demand. 2. Streaming – Programas de televisão. 3. Comuni- cação e tecnologia – Televisão – Ibero-Americano. 4. Ficção – Televisão – Video on demand. 5. Televisão – Ibero-América. 6. Comunicação Social. I. Lopes, Ma- ria Immacolata Vassallo de. II. -
20 De Julio.Qxd 07/20/2008 08:42 P.M
20 de julio.qxd 07/20/2008 08:42 p.m. Page 2 EL SIGLO DE DURANGO LUNES 21 2E MÉXICO DE JULIO 2008 CONTROL REMOTO COMEDIA POLICIACA SUSPENSO Lalola Mentes Criminales Almas Perdidas Azteca 7, 23:00 horas. Lalo es Azteca 7, 22:00 horas. En una so- Azteca 7, 20:30 horas. Melinda un macho misógino y muje- ciedad amenazada nace Men- tiene el don de ver las almas riego, su vida cambia cuando tes Criminales, agentes del FBI que no han cruzado la luz y una amante despechada y que juntan sus talentos para están suspendidas en este una bruja lo convierten de la encontrar las evidencias que les mundo; su trabajo consiste en noche a la mañana en una permitan anticiparse a los mo- ayudarlos a resolver sus pen- exuberante rubia. vimientos de los criminales. dientes para poder cruzar. DESIDIA Hace medio año recibió una invitación para las audiciones de la nueva película de James Bond. Era un personaje que requería un cuerpo escultural y que hablara inglés. Mayrín, la chica que desairó a Bond México, DF El Universal. La ca- cómico: Vecinos. Hizo el papel por televisión a nivel nacional. rrera de Villanueva era una de Silvia, esa vecina que todo Pero no contaba con la res- larga lista de personajes se- mundo desea, cuerpo escultu- puesta de Mayrín, quien en- cundarios que no exigían de- ral, bonita, amable y con de- contró un “pero” a la invita- masiado talento histriónico. seos de que un hombre llegue ción: el personaje requería Sin embargo, había llamado la a rescatarla. -
R. Del S. 860 10 De Septiembre De 2018 Presentada Por El Señor Dalmau Santiago
ESTADO LIBRE ASOCIADO DE PUERTO RICO 18va. Asamblea 4ta. Sesión Legislativa Ordinaria SENADO DE PUERTO RICO R. del S. 860 10 de septiembre de 2018 Presentada por el señor Dalmau Santiago RESOLUCIÓN Para expresar la más sincera y calurosa felicitación del Senado del Estado Libre Asociado de Puerto Rico a la actriz humacaeña Adamari López por motivo de sus cuarenta años de trayectoria artística. EXPOSICIÓN DE MOTIVOS Adamari nació el 18 de mayo de 1971 en Humacao, Puerto Rico. Posee un bachillerato en Comunicaciones de la Universidad del Sagrado Corazón. Con 4’10” de estatura, prueba que es talento y no el tamaño lo que cuenta. La carrera de Adamari López abarca más de 40 años, desde que a la edad de 6 años hizo su debut en la nóvela Cristina Bazán, junto a José Luis Rodríguez “El Puma” y Johanna Rosaly. Esto dio paso a que comenzara a aparecer en otros trabajos como María Eugenia, Vivir Para Ti y Aventurera, además de un impresionante trabajo con Iris Chacón, en Yo Sé Que Mentía. A los 12 años participó en la novela Diana Carolina donde actuó junto a Guillermo Dávila. Una lista de algunas de las novelas donde Adamari ha participado son: Yo sé que mentía (1982), Sin ti (1997), Camila (1998), Locura de Amor (2000), Amigas y Rivales (2001), Gata Salvaje (2002), Mujer de Madera (2004), Bajo Las Riendas Del Amor (2007), Alma de Hierro (2008) y La Mujer Que No Quería Amar (2011). En el 2011 al regresar a 2 casa trabajo en teatro en la obra “Los Monólogos de la Vagina”. -
Misterio, Intriga Y Pasión
HOMBRES DE NEGRO INTERNACIONAL [email protected] @Funcion_Exc cuatro cintas tuvieron la ca- lificación más baja en el sitio No cumple con expectativas Rotten Tomatoes. Hombres de Negro Inter- AP la de Godzilla (Godzilla II: El nacional obtuvo el primer lu- [email protected] Rey de los Monstruos) cau- gar en EU y Canadá, pero es saron entusiasmo suficiente un reconocimiento discutible LOS ÁNGELES.— El reco- para que el público asista a para el filme protagonizado nocimiento de marca no es las salas, pero este fin de se- por Tessa Thompson y Chris todo cuando se busca atraer mana, con una reducción del Hemsworth, que no revitali- al público, y Hollywood está 50% respecto al año previo, zaron la franquicia como se aprendiendo la lección con es el peor hasta la fecha. esperaba. Los estimados di- secuelas y relanzamientos “Fue un fin de semana di- fundidos por Sony Pictures FUNCIÓN que no han dado los resul- fícil. Hemos tenido algunas indican que la cinta obtu- tados esperados. La llamada grandes franquicias que no vo 28.5 millones de dólares, fatiga de las franquicias que- han dado resultados con las en contraste con el costo de dó de manifiesto con el es- audiencias ni los críticos”, producción de 110 mdd. Las treno de Hombres de Negro indicó Paul Dergarabedian, tres cintas previas de Hom- Internacional y Shaft. analista senior de Comscore. bres de Negro abrieron con Las señales fueron claras Y hay un denominador taquillas superiores a los 50 Foto: Columbia Pictures después de que ni la cinta común entre las decepciones millones de dólares, sin to- Hombres de Negro Internacional recaudó 28 millones de dólares. -
SEMIÓTICA DE LA TITULOGÍA EN LA TELENOVELA MEXICANA Joseph
LAS PROMESAS DEL TÍTULO: SEMIÓTICA DE LA TITULOGÍA EN LA TELENOVELA MEXICANA Joseph Sévérant Tchinele Daghuie (Université de Dschang. Camerún) [email protected]. Fecha de recepción: 9-7-2017 / Fecha de aceptación: 15-12-2017 Resumen: Las telenovelas latinoamericanas constituyen un fenómeno mediático de masa tanto en Latinoamérica como en el mundo lo que impone que la crítica se interese por sus diferentes aspectos. El presente artículo aborda este género televisivo desde una perspectiva semiótica centrándose en la titulogía de las telenovelas producidas en México en la década 2006-2016. Muestra que la construcción de los títulos de telenovelas mexicanas carece de una verdadera intensión estética y responde más bien a un deseo económico-ideológico: satisfacer al público consumidor. Palabras clave: telenovela; Latinoamérica; títulogía; semiótica; televisión. Abstrack: Latin-American «soap operas» or series commonly known as “telenovelas” form a great socio-cultural phenomenon in that part of the world and in the world as a whole and deserve to be given an attention in their various aspects. The present article focuses on the titles of Mexican “telenovelas” from semiotic perspective and specifically those produced by Televisa and TV Azteca from 2006 to 2016. It shows that in the “telenovelas” the construction of titles is motivated by a commercial objective and not by an esthetic one. Key words: telenovela; Latin America; titles; semiotic; television. 1 INTRODUCCIÓN La telenovela es un fenómeno de masa que partiendo de América Latina ha conquistado las cadenas televisivas y los hogares de amplias zonas del mundo. África y Camerún en particular no escapan a esta fiebre consumidora de telenovelas.