5000 Hectares Pour Une Première Récolte De Maïs

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

5000 Hectares Pour Une Première Récolte De Maïs L’ACTUALITÉ AU QUOTIDIEN RD-CONGO 300 FC www.adiac-congo.com N° 2251 - VENDREDI 6 MARS 2015 Parc de Bukanga Lonzo 5000 hectares pour une première récolte de maïs Cette première récolte qui intervient sept mois après le lancement des acti- vités du parc est estimée à cinq mille hectares représentant quatre tonnes de maïs par hectares. C’est hier qu’a eu lieu la cérémonie officielle de lan- cement de l’opération de récolte devant un parterre des personnali- tés politiques, diplomatiques et du monde des affaires. D’autres récoltes sont prévues, notamment celle proje- tée au mois de juillet qui va concerner le maïs semé au mois de janvier. Dans l’intervalle, les légumes et d’autres es- pèces continuent à être plantées pour consacrer l’option de diversité dans la production. L’objectif poursuivi par le parc agroindustriel de Bukanga Lonzo en voie d’être dupliqué partout à tra- vers le pays est d’améliorer le secteur agricole par de gros investissements en vue d’accroître le rendement éco- nomique du pays. Page 13 Inauguration du parc de Bukanga Lonzo le 16 juillet 2014 JUSTICE SANTÉ L’affaire Christopher Ngoy Le spectre de l’épidémie de choléra renvoyée au 18 mars plane sur le Katanga La situation est inquiétante et il ment, indique-t-on, la maladie a de la province) qui avait enregistré, La première audience faut parer à l’urgence. D’où le cri causé la mort de 843 personnes selon la source, près de 50% des de l’affaire qui op- d’alarme lancé par le Bureau de dans la province. Quinze zones de cas de tout le Katanga. pose ce défenseur des coordination des affaires humani- santé, apprend-on, auraient déjà La persistance du Choléra résul- droits de l’Homme taires des Nations unies (Ocha). notifié plus de 1520 cas, dont 35 terait de plusieurs facteurs au contre la RDC et vingt L‘agence humanitaire de l’ONU décès au cours de sept premières nombre desquels l’accès limité à deux ressortissants note que de près de 7000 cas en semaines de cette année 2015. l’eau potable et aux installations chinois a eu lieu le 4 2012, on est passé à plus de 9000 La situation est encore très préoc- hygiéniques. mars après qu’elle a cas en 2014. En trois ans seule- cupante à Lubumbashi (chef-lieu Page 12 été fixée par le Par- quet devant le Tribu- GROUPE THÉMATIQUE GENRE nal de grande instance de Matete. Le tribu- nal, qui a constaté que Tenue de la première réunion le prévenu n’avait pas La réunion tenue le 5 mars a porté œuvrent sur cette question, les femmes. Réalisé grâce à l’implica- été notifié de cette sur la présentation du plan d’ac- acteurs de la société civile et les tion de tous les acteurs concernés date d’audience dans tion annuel du ministère du Genre points focaux genre de différents par la question du genre, le plan un délai légal, s’est et l’état des lieux des rapports de ministères qui ont pris part à cette d’action annuel est un tableau de déclaré non saisi à son quatre sous groupes de travail. rencontre ont, à travers leurs dif- bord pour le ministère du Genre égard et a renvoyé l’af- L’objectif visé était d’échanger sur férentes questions, souhaité que dans la mesure où il guide toutes faire au 18 mars pour la question du genre. Les repré- la problématique du genre soit les activités qui seront menées pour régulariser la procé- sentants des agences de l’ONU qui étendue à toutes les catégories des promouvoir le genre. Page 13 dure. MUSIQUE Président de « Synergie Congo culture et développement » et coor- donnateur de la plate-forme « Société civile de la RDC », Christopher Ngoy Mutamba est poursuivi pour avoir organisé, dans le cadre de ses Chœur La Grâce lance les célébrations activités, une sensibilisation de la population sur les revendications citoyennes en marge du débat démocratique sur la révision du cadre de son jubilé de perle juridique relatif aux élections en RDC. Page 12 Page 13 2 | POLITIQUE LES DÉPÊCHES DE BRAZZAVILLE N° 2251 - vendredi 6 mars 2015 CHANGEMENT DE LA CONSTITUTION ÉDITORIAL La Dynamique pour la paix invite le chef de l’État à entamer la procédure L’association a animé une conférence de presse, le 28 février à Dolisie, changer sa constitution. C’est Mémoire dans le département du Niari avec un thème d’appui : « L’initiative du lui qui est le détenteur exclusif peuple pour le changement de la Constitution ». du pouvoir constituant. C’est l y avait, d’un côté, ceux qui percevaient l’appel au re- le peuple qui exerce seul la tour que lançait Pierre Savorgnan de Brazza, depuis sa Itombe à Alger, et de l’autre côté, ceux qui n’admettaient pas qu’un explorateur mandaté par une puissance colo- niale puisse un jour reposer sur les rives du fl euve Congo. Au terme d’un long combat, et parce que ce projet appa- remment fou avait reçu l’appui décisif du Président Denis Sassou N’Guesso, les premiers ont réussi leur pari, faisant taire les seconds en élevant au cœur de Brazzaville un Mé- morial qui attire de plus en plus de monde, fi gure d’ores et déjà parmi les monuments les plus visités de l’Afrique noire, rassemble patiemment dans ses murs les documents et les objets qui rappellent cette page d’Histoire. Une nouvelle preuve de sa vitalité nous sera donnée ce ma- tin, dans l’enceinte même du Mémorial, lorsque l’ambassa- deur et écrivain Henri Lopes remettra à la directrice de ce lieu de mémoire, Bélinda Ayessa, la collection d’écrits authentiques de Pierre Savorgnan de Brazza qui viendra l’enrichir. Fait symbolique qui confi rme, s’il en était be- soin, l’importance que prend le Mémorial au fi l du temps, c’est le chef de l’État lui-même qui présidera la cérémonie, Les membres du bureau national de cette dynamique pendant la conférence de presse / photo adiac entouré par les membres de son gouvernement et par les Dans son argumentaire, la Au Congo, précise le confé- ambassadeurs étrangers en poste à Brazzaville. souveraineté nationale à tra- Dynamique pour la paix s’est rencier du jour, le chef de vers ses représentants élus et appesantie sur le cas de la l’État n’a jamais initié le débat surtout par la voie du référen- Ce que doivent comprendre ceux qui nous observent avec France qui, au sortir de la sur le changement ou non de dum. L’objectif étant le renfor- attention, ici et ailleurs, c’est que le peuple congolais, grande guerre de 39-45, avait, la Constitution du 20 janvier cement de la démocratie, de comme beaucoup d’autres sur les cinq continents, entend dans des circonstances dra- 2002. Il n’a jamais non plus la bonne gouvernance et l’or- désormais écrire lui-même son Histoire sans rien en oc- matiques, adopté une nou- manifesté le désir de la chan- ganisation nouvelle des pou- culter. Ayant élevé en plein centre de sa capitale un mo- velle constitution, celle du ger. Il ne se contente que de voirs publics. Le changement nument qui n’a pas d’équivalent dans le monde, il entend 27 Octobre 1946. C’était, a jouer son rôle régalien de ga- de l’actuelle constitution, ini- maintenant y rassembler tout ce qui permettra de com- fait savoir la Dynamique, une rant de l’unité et de la paix, tiative du peuple souverain, a prendre pourquoi et comment il est devenu ce qu’il est constitution post confl agra- en veillant au fonctionnement martelé la dynamique, est un aujourd’hui. Un travail patient, méthodique, obstiné qui ne tion qui réaffi rmait comme né- régulier des institutions pu- impératif. cessaires les nouveaux prin- bliques. De ce fait, personne s’arrête pas là puisque sera bientôt élevé à Loango, près de Enfi n pour terminer, elle a cipes politiques, économiques ne peut induire le président Pointe-Noire, un musée qui sera le pendant, en Afrique lancé l’opération « collecte des et sociaux devant régir l’État dans ce débat. Le dire ou l’af- centrale, du musée de Gorée en Afrique occidentale. signatures » dans le cadre de la français. Le peuple français fi rmer serait faire montre de pétition du peuple pour le chan- assumait, à travers cet acte, malhonnêteté politique ten- Édifi er le présent sur les legs du passé et pour cela rassem- gement de la Constitution du 20 son destin institutionnel en dant à personnaliser ce débat. bler en un lieu privilégié tout ce qui subsiste des siècles janvier 2002. Le premier à avoir toute responsabilité. Le pas- antérieurs, voilà le sens de la cérémonie qui se déroulera porté sa signature sur le registre sage d’une constitution an- Le peuple a-t-il le droit de ce matin au Mémorial Pierre Savorgnan de Brazza. a été le président d’honneur de cienne à une constitution changer sa constitution ? cette dynamique, le ministre nouvelle a été rendu possible La réponse est positive d’au- Les Dépêches de Brazzaville Pierre Mabiala. grâce à l’expression populaire tant plus que le peuple détient Jean Jacques Koubemba française. le droit imprescriptible de LES DÉPÊCHES DE BRAZZAVILLE Gassia, Firmin Oyé Société : Lucien Dianzenza, Aline Nzuzi Comptabilisation des ventes, suivi des Eudes Banzouzi (chef de service) Les Dépêches de Brazzaville sont une Service International : Nestor N’Gampoula Sports : Martin Enyimo annonces : Wilson Gakosso LIBRAIRIE BRAZZAVILLE publication de l’Agence d’Information (chef de service), Yvette Reine Nzaba, Tiras Relations publiques : Adrienne Londole Personnel et paie : Martial Mombongo Directrice : Lydie Pongault d’Afrique centrale (ADIAC) Andang Service commercial : Marcel Myande, Stocks : Arcade Bikondi Émilie Moundako Éyala (chef de service), Site Internet : www.brazzaville-adiac.com Service Culture et arts : Bruno Okokana Stella Bope Caisse principale : Sorrelle Oba Eustel Chrispain Stevy Oba, Nely Carole (chef de service), Comptabilité et administration : Lukombo PUBLICITÉ Biantomba, Epiphanie Mozali DIRECTION Hermione Désirée Ngoma, Rosalie Bindika Caisse : Blandine Kapinga Directeur : Charles Zodialo Adresse : 84, bd Denis-Sassou-N’Guesso, Directeur de la publication : Jean-Paul Service Sport : James Golden Eloué Distribution et vente : Jean Lesly Goga Assistante commerciale : Hortensia immeuble Les Manguiers (Mpila), Pigasse (chef de service), Rominique Nerplat Makaya Bureau de Kinshasa : Colonel Ebeya Olabouré Brazzaville - République du Congo Secrétariat : Raïssa Angombo Service Enquête : Quentin Loubou n°1430, commune de la Gombe / Kinshasa Commercial Brazzaville : Rodrigue Ongagna, Tél.
Recommended publications
  • Eugenio Giorgianni Phd Thesis
    Joyful Resonances: Spirituality and Civic Engagement in the Music of the Congolese Diaspora Eugenio Giorgianni Royal Holloway, University of London A dissertation submitted for the degree of Doctor of Philosophy in Music 2019 1 Declaration of Authorship I, Eugenio Giorgianni, hereby declare that this thesis and the work presented in it is entirely my own. Where I have consulted the work of others, this is always clearly stated. Signed: Date: 20 September 2019 2 Table of Contents Chapter one. Introduction Seke Bien 1.1. Presentation 1.2. Joyful resonances 1.2.1. Kongo musical rites and the empowering other 1.2.2. Slave revolts: the political shift of joy 1.2.3. Dancing cosmopolitanism 1.2.4. The city of joy 1.2.5. Indépendance Cha Cha 1.2.6. Political animation and the joy of the worlds 1.2.7. Les Combattants and the silent nexus 1.3. The research protagonists – places, people, ideas 1.4. Methodology – filming in fieldwork 1.4.1. Music video clips in diasporic circulation 1.4.2. Music video collaborations 1.4.3. Ethnographic music video clip and the politics of invention 1.4.4. Beyond Ethnofiction: music video clip as radical collaboration 1.5. Thesis overview Chapter two. Mulele. Ethnographic encounters through the lens 2.1. A voyage to mikili and conscious music: Mulele’s life experiences 2.2. The way forward. The agency of silence in Congolese diaspora 2.3. Back to Africa. Fluid positioning to avoid ghettoization 2.4. The encounter and the idea of a music video 2.5. More fiyah! Enthusiastic collaborative video making 2.5.1.
    [Show full text]
  • Production Notes FORMOSA MG PRODUCTIONS SUKA! PRESENT VIVA RIVA!
    Production Notes http://www.musicboxfilms.com/ FORMOSA MG PRODUCTIONS SUKA! PRESENT VIVA RIVA! Written, directed and produced by Djo Tunda Wa Munga Patsha Bay Mukuna Manie Malone Hoji Fortuna Alex Herbo Marlene Longange Diplome Amekindra Angelique Mbumba Nzita Tumba Jordan N’Tunga Directed By DJO TUNDA WA MUNGA Screenplay DJO TUNDA WA MUNGA Producers BORIS VAN GILS MICHAEL GOLDBERG DJO TUNDA WA MUNGA Co-producer STEVEN MARKOVITZ Cinematography ANTOINE ROCH afc 2 Viva Riva! – Producon Notes Sound MARIANNE ROUSSY Production Designer PHILIPPE VAN HERWIJNEN Music LOUIS VYNCKE & CONGOPUNQ Editor YVES LANGLOIS 3 Viva Riva! – Producon Notes SYNOPSIS Congolese director Djo Tunda Wa Munga's feature film Viva Riva! was shot on location in Kinshasa in the Democratic Republic of the Congo, in both French and Lingala. The film is a visceral thriller about a charming small-time thug, Riva, who returns to his energy-starved hometown of Kinshasa after stealing a truckload of fuel from an Angolan crime lord named Cesar. His bounty is worth a fortune in the city which has run out of petrol. Not only is the sharply dressed Cesar hot on his trail, but Riva also runs into trouble with the tough mob boss Azor (think Marsellus Wallace in “Pulp Fiction”), husband of the beautiful Nora, a woman he meets in a nightclub. Explosively violent, gritty and realistic, the film delves into the world of young smugglers working the Angola-Kinshasa trade – young men who care little about what happens tomorrow. It’s a tale of rival gangsters and corrupt officials, recounted against the sprawling background of Kinshasa.
    [Show full text]
  • The Protection and Promotion of Musical Diversity
    THE PROTECTION AND PROMOTION OF MUSICAL DIVERSITY A study carried out for UNESCO ∗ by the International Music Council Richard Letts, Principal Investigator June 2006 ∗ This study is made available to the public with the prior agreement of UNESCO. CONTENTS Preface 6 Introduction 8 The countries from which information was received 13 Executive summary 15 ADDRESSING THE TERMS OF REFERENCE 28 1. Musical diversity and human rights 29 1.1 International human and cultural rights conventions 29 1.2 From the consultants’ reports 33 1.3 Freemuse: a watchful ear 42 2. Musical diversity and sustainable development 44 2.1 Music in development, development of music 44 2.1.1 The developed and developing worlds 45 2.1.2 Cultural development vs. industry assistance 46 2.1.3 Musical diversity and development 47 2.2 Music in development 47 2.2.1 Music as a source of funds for non-music 48 development projects 2.2.2 Music as a tool of advocacy for development 48 2.2.3 Music as a lure to involve people in development 48 programs 2.2.4 Music as an element in non-music development 49 2.3 Development of a music industry 51 2.3.1 Some research studies and theoretical papers 51 2.3.2 Development projects 55 2.3.2.1 The forms of development 55 2.3.2.2 Targets for support 58 2.4 The use of music to alleviate poverty or the conditions 66 contributing to poverty 3. Musical diversity and peace 72 4. The standards regulating musical diversity 79 4.1 Possible forms of regulation impacting on musical diversity 80 4.2 Examples of the current application of regulations to 82 affect musical diversity 4.2.1 Broadcast 83 2 4.2.2 New media and e-commerce 91 4.2.3 Education 93 4.2.4 Subsidies 98 4.2.5 Copyright 102 5.
    [Show full text]
  • Congolese Cinema Today : Memories of the Present in Kinshasa’S New Wave Cinema (2008-2018)
    MEMORIES OF THE PRESENT IN KINSHASA’S NEW WAVE CINEMA (2008-2018) CONGOLESE CINEMA TODAY : MEMORIES OF THE PRESENT IN KINSHASA’s NEW WAVE CINEMA (2008-2018) MATTHIAS DE GROOF, ALESSANDRO JEDLOWSKI « Cinema is a kind of collective therapy. It can change the reality of our country » Okoko Nyumbaiza1 Collective cultural memory is often shaped through films, but in Congolese cinema, this concern for the past appears to be almost ab- sent. Does Congolese cinema really ignore the past ? Or is it rather obsessed with the present ? Congolese cinema has rarely addressed the erasure of pre-colonial civilizations caused by the colonial inva- sion, as Ousmane Sembène did in Ceddo (1977) or Med Hondo in Sarraounia (1986) did for West-Africa. Nor has it tried to compen- sate these erasures by producing a « calabash cinema » anchored in the precolonial rural world, as it happened in Malian or Burkinabe cinemas ; or expressed the need to investigate the past in order to define a way forward, as in the idea of Sankofa in Haile Gerima’s Ethiopian films. Congolese cinema has hardly made any attempt at producing a re-appropriation of Congolese history through forms of anticolonial cinema as it happened in Mozambique with the films produced by FRELIMO (see KuxaKanema, 2003), and even films produced during the Mobutu regime and influenced by its authen- ticity campaigns did not try to reconfigure the country’s past to ac- commodate the regime’s ideological orientations – except perhaps for Bokakala Nkolobise’s Bakanja, produced in 1989 by the Arch- diocese of Mbandaka-Bikoro. Finally, Congolese filmmakers have 1 Personal interview made by Alessandro Jedlowski on 18/02/2018.
    [Show full text]
  • Downloaded from Brill.Com09/30/2021[ 165 ] 04:04:40PM Via Free Access LYE M
    afrika focus — Volume 31, Nr. 2, 2018 — pp. 165-171 LA LITTÉRATURE MUSICALE CONGOLAISE: LA FÊTE DES MOTS Lye M. Yoka Institut National des Arts (INA), Kinshasa, République Démoncratique du Congo Résumé Il existe bon nombre d’écrits sur la musique congolaise moderne, notamment sur le plan de l’histoire et de la sociologie. Mais pas d’écrits spécialisés sur la litteralité des textes des chansons en termes stylistique, parémiologique et thématique. Il faudrait en plus prendre en compte les sur- vivances tenaces des traditions orales avec cette culture épicée de l’ “éristique” qui est l’art de la dis- pute et de la palabre, assorti des artifices de la satire et de circonlocutions plus ou moins subversives. Finalement ce que les critiques “puristes” considèrent comme “paralittérature” (terme passablement dépréciatif!) c’est de la littérature en bonne et due forme. MOTS CLÉS : LITTÉRATURE MUSICALE, ODYSSÉE ET ÉPOPÉE DE LA RUMBA CONGOLAISE, CARACTÈRES TRANSPHRAS- TIQUE ET SYNTAGMATIQUE, TRAVESTISSEMENT DES PROFÉRATIONS THÉMATIQUES, RÉINVENTIONS PARÉMIOLOGIQUES Abstract Much has been written on modern Congolese music, particularly in terms of its history and sociology. However, there are no studies dedicated to the literary qualities of the song texts in stylistic, paremiological and thematic terms. In addition, when considering this body of music, the tenacious survival of oral traditions should be taken into account. Such traditions take in the vivid culture of the “eristic”, the art of dispute and energetic discussion, accompanied by satirical turns and more or less subversive circumlocutions. Finally, assert that what “purist” critics consider as “para-literature” (a rather deprecating term) is literature both in terms of its thematic and formal concerns.
    [Show full text]
  • Wipo Pub 120 1971 08.Pdf
    135 INTERNATIONAL UNION Diplomatic Conference for the Revision of the Berne Convention (Paris, July 5 to 24, 1971) I. Paris Act Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works of September 9, 1886, completed at PARIS on May 4, 1896, revised at BERLIN on November 13, 1908, completed at BERNE on March 20, 1914, and revised at ROME on June 2, 1928, at BRUSSELS on June 26, 1948, at STOCKHOLM on July 14, 1967, and at PARIS on July 24, 1971 The countries of the Union, being equally animated by (3) Translations, adaptations, arrangements of music and the desire to protect, in as effective and uniform a manner other alterations of a literary or artistic work shall be pro- as possible, the rights of authors in their literary and artistic tected as original works without prejudice to the copyright works, in the original work. Recognizing the importance of the work of the Revision (4) It shall be a matter for legislation in the countries of Conference held at Stockholm in 1967, the Union to determine the protection to be granted to official Have resolved to revise the Act adopted by the Stockholm texts of a legislative, administrative and legal nature, and Conference, while maintaining without change Articles 1 to to official translations of such texts. 20 and 22 to 26 of that Act. (5) Collections of literary or artistic works such as ency- Consequently, the undersigned Plenipotentiaries, having clopaedias and anthologies which, by reason of the selection presented their full powers, recognized as in good and due and arrangement of their contents, constitute intellectual form, have agreed as follows: creations shall be protected as such, without prejudice to the copyright in each of the works forming part of such col- Article 1 lections.
    [Show full text]
  • (Inter)Textuality in Contemporary Kenyan Popular Music
    "READING THE REFERENTS": (INTER)TEXTUALITY IN CONTEMPORARY KENYAN POPULAR MUSIC Joyce Wambũi Nyairo A thesis submitted to the Faculty of Humanities, University of the Witwatersrand, Johannesburg, in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. Johannesburg, 2004 Declaration I declare that this thesis is my own unaided work. It is submitted for the degree of Doctor of Philosophy in the University of the Witwatersrand, Johannesburg. It has not been submitted for any other degree or examination in any other university. ___________________________ Joyce Wambũi Nyairo Fifth day of October, 2004. i Abstract This study explores the meaning of contemporary Kenyan popular music by undertaking literary interpretations of song lyrics and musical styles. In making these interpretations, the fabric of popular song is shown to be a network of referents and associations with texts situated both within and outside of the song-texts. As polyphonic discourse, these vast range of textual and paratextual referents opens up various points of engagement between artiste, songtext and audience and in the process, the surplus meanings generated by both the poetry of the text and the referents embedded within it account for the significance of popular songs as concrete articulations that mediate the realities of modern Kenya. Through the six chapters that make up the core of the study we see the mini-dramas that are played out in the material conditions within which the songs are produced; in the iconographies that are generated by artistes' stage names and album titles; in the strategies of memory work that connect present-day realities to old cultural practices; in the soundtracks of urban spaces and in those of domesticated global cultural trends and finally, in the mediation of the antinomies surrounding the metanarrative of the nation and the realization of political transition.
    [Show full text]
  • La Littérature Musicale Congolaise: La Fête Des Mots
    afrika focus — Volume 31, Nr. 2, 2018 — pp. 165-171 LA LITTÉRATURE MUSICALE CONGOLAISE: LA FÊTE DES MOTS Lye M. Yoka Institut National des Arts (INA), Kinshasa, République Démoncratique du Congo Résumé Il existe bon nombre d’écrits sur la musique congolaise moderne, notamment sur le plan de l’histoire et de la sociologie. Mais pas d’écrits spécialisés sur la litteralité des textes des chansons en termes stylistique, parémiologique et thématique. Il faudrait en plus prendre en compte les sur- vivances tenaces des traditions orales avec cette culture épicée de l’ “éristique” qui est l’art de la dis- pute et de la palabre, assorti des artifices de la satire et de circonlocutions plus ou moins subversives. Finalement ce que les critiques “puristes” considèrent comme “paralittérature” (terme passablement dépréciatif!) c’est de la littérature en bonne et due forme. MOTS CLÉS : LITTÉRATURE MUSICALE, ODYSSÉE ET ÉPOPÉE DE LA RUMBA CONGOLAISE, CARACTÈRES TRANSPHRAS- TIQUE ET SYNTAGMATIQUE, TRAVESTISSEMENT DES PROFÉRATIONS THÉMATIQUES, RÉINVENTIONS PARÉMIOLOGIQUES Abstract Much has been written on modern Congolese music, particularly in terms of its history and sociology. However, there are no studies dedicated to the literary qualities of the song texts in stylistic, paremiological and thematic terms. In addition, when considering this body of music, the tenacious survival of oral traditions should be taken into account. Such traditions take in the vivid culture of the “eristic”, the art of dispute and energetic discussion, accompanied by satirical turns and more or less subversive circumlocutions. Finally, assert that what “purist” critics consider as “para-literature” (a rather deprecating term) is literature both in terms of its thematic and formal concerns.
    [Show full text]
  • The Role of Guitarist and Musician, Mwenda Jean Bosco, in the Cultural Context of Katanga and the World
    Masanga Njia – Crossroads The role of guitarist and musician, Mwenda Jean Bosco, in the cultural context of Katanga and the world Dissertation zur Erlangung des Grades einer Doktorin der Philosophie (Dr.phil.) am Fachbereich 2 Kulturwissenschaften und Ästhetische Kommunikation der Universität Hildesheim vorgelegt von Rosemarie Jughard aus Klein-Winternheim Klein-Winternheim, März 2012 Gutachter: Prof. Dr. Wolfgang Bender Prof. Dr. Paul Drechsel Prof. Dr. Raimund Vogels Disputation: 18. Juni, 2013 ACKNOWLEDGEMENT First of all I would like to express my gratitude to the Johannes Gutenberg- University of Mainz and Professor Dr. Wolfgang Bender, who is now at the University of Hildesheim, for providing his expertise in ethnomusicology and the occasion to undertake this project. Furthermore my deep-felt gratitude goes out to the many individuals and institutions, who helped me with my research in the province of Katanga, Democratic Republic of Congo. The list is long and it is impossible to name all of them. However some of these individuals stand out and have gone beyond their capacities to accommodate me with their knowledge, time and assistance: The late Didier Kabobo Mwenda, Bosco’s son, who provided me with important information, many documents and photos. While continuing his father’s musical legacy he suddenly died in June 2009, at the age of 35. He will be terribly missed by many of us. I am greatly indebted to the hospitality of Bosco’s son, Murphy, his wife and children; Bosco’s daughters, Fé-Fé and Cathy Mwenda, who all welcomed me to their homes and treated me with great respect and generous hospitality.
    [Show full text]
  • Gabrielle Seinzor Kibouka, Lauréate
    HEBDOMADAIRE RÉGIONAL DINFORMATIONS DU GROUPE ADIAC DU BASSIN DU CONGO CCongo R - République démocratique duC Congo A - Angola B - Burundi -C Cameroun - C Centrafrique - GabonG - Guinéeé G équatoriale - Oug Oanda - Rwanda R - Tchad T - Sao S Tomé-et-Principe TP N° 046 DU VENDREDI 20 AU JEUDI 26 SEPTEMBRE 2019 XAF CDF RWF SMARTCODEUSES 2019 Gabrielle Seinzor Kibouka, lauréate Grâce à Kiello, une application sous forme Réunion et la Tunisie, le premier prix de d’annuaire qui facilite la visibilité des en SmartCodeuses, un nouveau programme treprises et organisations, la Congolaise lancé par la Société générale pour soutenir Gabrielle Seinzor Kibouka alias Gabie Sein les femmes passionnées du numérique et zor a remporté à Dakar, au Sénégal, devant porteuses de projet Tech. les candidates du Bénin, de la Guinée, la PAGE 8 INTERVIEW MODE Béril Nzila : « Pour gagner Les sœurs Foungui veulent conquérir dans l’industrie le marché congolais Avec la création de la marque de la musique, il faut « Otouh collection » en 2014, Al nise et Grâce Foungui surfent sur se former et s’informer » les projecteurs de la mode avec une touche qui commence à lais ser les empreintes. Pour preuve, après l’ouverture d’un premier magasin nommé « Otouh Store » à PointeNoire en décembre dernier, les stylistes mijotent déjà la créa tion d’un atelier professionnel. Un projet qui résulte du succès de l’« atelier éphémère », une initia tive qui consiste à ouvrir leur atelier aux clients, le temps d’un surmesure à la demande. PAGE 3 LIVRE HIP-HOP « Je connais mon pays, Martial tome I » de Marcellin Pa’nucci de Mounzeo Ngoyo nouveau sur Préfacé par Belinda Ayessa, PAGE 4 directrice générale du Mé la scène morial PierreSavorgnande Brazza, le livre rassemble les dates essentielles ayant mar qué le CongoBrazzaville en la période de 1482 à 2015.
    [Show full text]
  • Composing Civil Society: Ethnographic Contingency, NGO Culture, and Music Production in Nairobi, Kenya Matthew Mcnamara Morin
    Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2012 Composing Civil Society: Ethnographic Contingency, NGO Culture, and Music Production in Nairobi, Kenya Matthew McNamara Morin Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC COMPOSING CIVIL SOCIETY: ETHNOGRAPHIC CONTINGENCY, NGO CULTURE, AND MUSIC PRODUCTION IN NAIROBI, KENYA By MATTHEW MCNAMARA MORIN A Dissertation submitted to the College of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Degree Awarded: Fall Semester, 2012 Copyright © 2012 Matthew McNamara Morin All Rights Reserved Matthew McNamara Morin defended this dissertation on November 6, 2012. The members of the supervisory committee were: Frank Gunderson Professor Directing Dissertation Ralph Brower University Representative Michael B. Bakan Committee Member Douglass Seaton Committee Member The Graduate School has verified and approved the above-named committee members, and certifies that the dissertation has been approved in accordance with university requirements. ii To my father, Charles Leon Morin. I miss our conversations more than ever these days. Through teaching, you made a positive difference in so many lives. iii ACKNOWLEDGEMENTS First and foremost, I thank my wife and soul mate, Shino Saito. From coursework to prospectus, to a working fieldwork honeymoon in Nairobi, through the seemingly endless writing process to which you contributed countless proofreads and edits, you were an integral contributor to anything good within this text. I am looking forward to the wonderful years ahead with our new family member, and I hope to show the same support for you that you have shown me.
    [Show full text]
  • Title: Valuing Tradition: Mali's Jeliw, European Publishers and Copyright
    This is the version of the article accepted for publication in Journal of World Popular Music Vol. 4 (1) published by Equinox Publishing: https://journals.equinoxpub.com/index.php/JWPM/issue/archive Accepted version downloaded from SOAS Research Online: http://eprints.soas.ac.uk/23968/ Title: Valuing Tradition: Mali’s jeliw, European publishers and Copyright Author: Caspar Melville, SOAS University of London The issue of how copyright works for the musical traditions of Africa has been steadily growing in importance since the 1990s, pushed to the fore by the increasing visibility of African artists in the world music market, the neoliberalisation of African economies that is pushing IP issues into the centre of state creative industry policies, the ubiquity of illegal forms of reproduction, physical and increasingly digital and the processes by which immaterial goods and cultural traditions are becoming reimagined as commodities. Recent scholarly discussions of this issue moves the debate significantly beyond the simple notion of copyright as a Eurocentric imposition on vulnerable African cultural heritage and instead considers how IP issues are addressed differentially in specific local contexts across sub-Saharan Africa. This article examines these issues in relation to how Mali‟s Mande griots (“jeliw”) work with European publishers. Based on a series of sixteen interviews with jeli musicians and European publishers and others in the world music industry, its main finding is that while it is necessary to reconsider what we mean by composition in relation to Mali‟s Jeliw and their musical practice, copyright can and is being adapted by publishers working with traditional musicians to provide much needed revenue to jeli composers and plays a role in sustaining a vital, but vulnerable, tradition.
    [Show full text]