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Cap-aux-Diamants La revue d'histoire du Québec

Vive la Bretagne! Mario Béland

Les Irlandais au Québec Number 88, Winter 2007

URI: https://id.erudit.org/iderudit/6972ac

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Publisher(s) Les Éditions Cap-aux-Diamants inc.

ISSN 0829-7983 (print) 1923-0923 (digital)

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Cite this article Béland, M. (2007). Vive la Bretagne! Cap-aux-Diamants, (88), 48–48.

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L'un des paysages O doute qu'il s'agit bel et bien d'un dessin peints près de Lannion représente une Camille Pissarro, par exemple, (voir encore Cap-aux-Diamants, hiver de craie blanche sur papier gris-bleu. 30.8 x 23.8 cm. Don ou encore de dresser un relevé docu­ 3 de Laurier Lacroix pour souligner la contribution de Pierre 2005, p. 46), l'artiste retourna étudier L'Allier au développement de la recherche en histoire de l'art mentaire d'un paysage côtier, cette scène O dans la Ville lumière, entre 1892 et au Service de la conservation du Musée national des beaux- paisible d'une jeune femme solitaire et 1898, toujours auprès de Gérôme. Nous arts du Québec ( 1985-2005). 2005.2526 (Photo MNBAQ. songeuse s'inscrirait plutôt dans un cou­ connaissons quelques œuvres réalisées Patrick Altman) rant symboliste à la Puvis de Chavannes par le peintre lors de ce second séjour. pas que notre excellent ami et compa­ ou à la Maurice Denis. En témoignent Signalons, outre quelques copies brossées triote nous reviendra avec d'intéressantes en effet les caractéristiques esthétiques au Louvre, Le Bain et Éliézer et Rébecca études de ce si pittoresque pays ». Aussi, de la composition : vue en plongée, ligne (1893), Dr de Martigny et Les Noces de il n'est pas étonnant que l'artiste ait choi­ d'horizon élevée, rapprochement sans Cana (1894, église Notre-Dame de Mon­ si la Bretagne alors grandement mise en transition entre la figure du premier plan, tréal, détruite), Le Baptême du Christ valeur par des colonies de peintres tant très achevée, et l'arrière-plan, très esquissé. (église Saint-Jean-Baptiste de Montréal, locaux qu'étrangers, y compris par des Notons enfin que l'étude, comme d'autres détruite), une vue d'un village (1895) et Canadiens. Comme l'a bien noté Laurier dessins du fonds Henri-Beau, a été mise une autre de Notre-Dame de Paris (1897, Lacroix dans sa monographie sur Suzor- au carreau par l'artiste vraisemblablement coll. privée). Coté (2002), la Bretagne, à la fin du XIXe en vue d'un tableau qui n'a pas encore été siècle, connaît un regain de faveur pour retracé ou qui n'a jamais été réalisé. D'après un témoignage tardif de son identité propre et constitue sans l'épouse de l'artiste à Paul Rainville, con­ doute la région de France qui séduit le Principal dépositaire de l'œuvre de servateur du Musée de la Province de plus les artistes canadiens-français qui l'artiste, avec les Archives nationales du Québec (l'actuel MNBAQ), Henri Beau sont attirés, non seulement par ces lieux Canada, le Musée national des beaux-arts « suivit le conseil que le grand Puvis et ces ports chargés d'histoire reliés à la du Québec possède 25 pièces d'Henri Beau, de Chavannes donnait à tous les jeunes Nouvelle-France, mais aussi par la di­ mais aucune datée d'avant 1900 et, par con­ peintres à qui il reconnaissait des dons, versité du climat et la beauté des sites séquent, aucune témoignant de ses deux de se retirer à la campagne et de peindre côtiers. Ainsi, en 1890, Joseph-Charles séjours d'étude en France. Aussi, le don de la nature telle qu'il la voyait ». En 1897, Franchère expose à Paris des sujets bre­ la Jeune Bretonne au bord de la mer ajoute- année de notre dessin, Beau expose, en tons tandis que James W. Morrice passe t-il un élément inédit dans la collection na­ plus du tableau La Liseuse à l'Art As­ l'été à Saint-Malo avant d'effectuer, tionale nous permettant de mieux connaî­ sociation of Montreal, pas moins de dix jusque vers 1910, de fréquents séjours tre la formation et les influences de l'artiste œuvres au Salon des indépendants de soit en Normandie, soit en Bretagne. lors de ce séjour et, plus particulièrement, Paris dont bon nombre de paysages de la Dans les années 1890, Jobson Paradis, lors de son voyage en Bretagne. r*> région de l'Île-de-France. De plus, à l'été puis Maurice Cullen, dessinent ou pei­ de cette année-là, comme le rapporte le gnent des falaises découpées de la côte Paris-Canada du 15 juin, le peintre « est à ou des lavandières typiques du pays. À Mario Béland Labri de la Tempête, au Béguen, par Lan- son tour, Suzor-Coté, au début des an­ Conservateur de l'art ancien nion, Côtes du Nord. Nous ne doutons nées 1900, fréquentera avec assiduité de 1850 à 1900

48 CAP-AUX-DIAMANTS, N° 88, HIVER 2007