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Trouvères & Troubadours
TROUVÈRES & TROUBADOURS par Pierre AUBRY bleu nuit éditeur Trouvères & Troubadours dans la même collection: 1. Alexandre BORODINE par André Lischké 32. César FRANCK par Eric Lebrun 2. Le Clavecin des Lumières par Jean-Patrice Brosse 33. Giuseppe VERDI par Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin 3. Leos JANACEK par Patrice Royer 34. Charles-Valentin ALKAN par B. François-Sappey & F. Luguenot 4. Jean SIBELIUS par Pierre Vidal 35. Francis POULENC par Isabelle Werck 5. Etienne Nicolas MÉHUL par Adélaïde de Place 36. Edvard GRIEG par Isabelle Werck 6. Gaston LITAIZE par Sébastien Durand 37. Wolgang Amadeus MOZART par Yves Jaffrès 7. Dietrich BUXTEHUDE par Eric Lebrun 38. Camille SAINT-SAËNS par Jean-Luc Caron & Gérard Denizeau 8. Guillaume LEKEU par Gilles Thieblot 39. Antonio SALIERI par Marc Vignal 9. Jan Dismas ZELENKA par Stéphan Perreau 40. Anton BRUCKNER par Jean Gallois 10. Maurice EMMANUEL par Christophe Corbier 41. Jean-Philippe RAMEAU par Jean Malignon & J.-Philippe Biojout 11. André JOLIVET par Jean-Claire Vançon 42. Christoph Willibald GLUCK par Julien Tiersot 12. Richard STRAUSS par Christian Goubault 43. Carl NIELSEN par Jean-Luc Caron 13. Alexandre P. F.BOËLY par B. François-Sappey & E. Lebrun 44. Ludwig van BEETHOVEN par Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin 14. Gaetano DONIZETTI par Gilles de Van 45. Charles GOUNOD par Yves Bruley 15. Gioachino ROSSINI par Gérard Denizeau 46. Manuel de FALLA par Gilles Thieblot 16. Antonio VIVALDI par Adélaïde de Place & Fabio Biondi 47. Charles-Marie WIDOR par Anne-Isabelle de Parcevaux 17. Edouard LALO par Gilles Thieblot 48. Ralph VAUGHAN WILLIAMS par Marc Vignal 18. -
Les Espaces De L'autonomie Des Préadolescents
Les espaces de l’autonomie des préadolescents. Une comparaison franco-allemande du processus d’individualisation François de Singly avec Karine Chaland Ministère de l’Equipement, des Transports et du Logement Plan Urbanisme Construction et Architecture Pôle Sociétés urbaines, habitat et territoires Consultation de recherche, Habitat et vie urbaine Notification de subvention de recherche (APSROM 32 00 01) Septembre 2003 Remerciements Cette recherche n’a été possible que grâce au soutien et au travail de nombreuses personnes, et institutions. Tout d’abord elle a bénéficié de la confiance accordée par le Plan Urbanisme, Construction, Architecture (du Ministère de l’équipement, des transports et du logement) dans le cadre de la consultation « Habitat et vie urbaine » , notamment par Claire Gillio, Colette Joseph. Karine Chaland a eu la responsabilité du « terrain » dans les deux pays. Elle a, en outre, assuré la quasi-totalité des entretiens à Strasbourg – à l’exception de deux entretiens, effectués par Olivier Wendling – à Berlin et à Fribourg. Frank Welz, sociologue, a organisé l’essentiel des contacts avec Fribourg et Berlin. La quasi-totalité des entretiens de Paris ont été menés par Yaëlle Emsellem et Benoît Chazot qui les ont également retranscrits ; quelques entretiens complémentaires ont été réalisés par Karine Chaland. Plusieurs personnes, ou institutions, ont collaboré à cette recherche en servant de relais, d’intermédiaires entre les préadolescents et les enquêteurs. Parmi eux, citons pour Strasbourg, Mme Zora Bekkouche du Centre socio-culturel de la Robertsau, Mme Marie-Pierre Lefebvre du Centre socio-culturel de Koenigshoffen, Mme Lafon de la PEEP, Mme Elisa Terrier de l’UNAF, Mr Gérald Klein de l’AFEV, Mr Yohan Abitbol de l’ARES pour Strasbourg. -
Expédition Nocturne Autour De Ma Chambre Un Texte Du Domaine Public
Xavier de Maistre Expédition nocturne autour de ma chambre Un texte du domaine public. Une édition libre. bibebook www.bibebook.com Préface avier de Maistre. Né à Chambéry en 1763, Xavier de Maistre appartenait à une famille Xde magistrats. Son père était président du Sénat de Savoie et son frère Joseph fut membre de la même assemblée jusqu’à l’invasion du pays par les Français. Xavier choisit le métier des armes. Officier sarde, il ne voulut point servir le conquérant français. Lorsqu’en 1802 son frère fut nommé par Victor-Emmanuel 1er, ambassadeur à Saint-Pétersbourg, Xavier le suivit en Russie et s’engagea dans l’armée du Tsar. Il participa comme officier aux campagnes du Caucase et de Perse, puis il s’établit dans la capitale russe, qu’il ne quitta plus, sinon pour faire un voyage en France, quelques années avant sa mort. C’est à Saint-Pétersbourg en effet, que Xavier mourut, en 1852. L’œuvre de Xavier de Maistre n’est pas très abondante, mais elle est d’une clarté, d’un esprit essentiellement français. Chacun de ses courts ouvrages : Voyage autour de ma chambre (1794), Le Lépreux de la cité d’Aoste (1811), Les Prisonniers du Caucase et La Jeune Sibérienne (1825), l’Expédition nocturne autour de ma chambre, sont des petits chefs- d’œuvre de style, de simplicité et de naturel. Les circonstances dans lesquelles Xavier de Maistre se mit à écrire sont assez curieuses. Officier, en garnison dans la petite ville d’Alexandrie, en Italie, une malencontreuse affaire de duel le fit mettre aux arrêts pendant plusieurs jours. -
Authors and Other Persons Connected with the Songs Symbols: * Not Listed in SR L Lai , Mentioned in the Poem R Rondeau 7 Aseription by a Modern Seholar S
74 Authors and Other Persons Connected with the Songs Symbols: * not listed in SR L lai , mentioned in the poem r rondeau 7 aseription by a modern seholar s. see (7)questionable aseription A * Abbé de Vieoigne 1021 ' * Abélard, Pierre L 1 Adam de Givenei 62(7),62',541,625,665,815,959,11 08--L2-1,3 * Adam de la Bassée 317-2,423-3,554-3, 669-3,960-2,1169-3,1206-6 L29-2,35-3--R35 Adam de la Halle 36,87-1 /2,89--147,66,93,96--207,50,85,86,90--354,366,384 410,20,42' ,95--520' ,27,62,95,99--615,19,32,72,75,700--704,21,79 812,15,22,26--916,23,60-1,71 ,87,89--1 018,33,44,51--1124,52,53,62 1219 * Adam de St.Vietor L92 * Adam de Wailli 26' * Adam Esturion Belemote 26' * Ade de Persan(Perçain) L38' * Adeline de Nanteuil L38' Adenarde, darne d'--s. Oudenarde, darne d' Aélis--s. also Alix * Aélis 742',786' * Aélis, eomtesse de Chartres 1079' ,1134'7 * Aélis, eomtesse de Clermont L38' * Aélis de Gallardon (Garlandon) L38' * Aélis de Moneeaux L38' * Aélis de Montmoreney et Montfort L38' * Aélis de Roleis(Reuilly) L38' * Aélis de Trie L38' * Agnès de Cresonsart L38' * Agnès de Trieot(Trieeoe) L38' * Agnes play 203-5 Alart de C(h)ans 220-1,298-1,394-1 * Albert(et) de Sestarto(Sisteron) 457,L4-3 * Alens de Challon, li 943-1 * Alix, eomtesse de Chartres 1079' * Alix, dame de Couti, wife of Raoull, seigneur de Couei L38' * Alix de Champagne, rO'ine 1 054-1' Alos, comte d'-s. -
The Eighth Veil: the Poetics and Aesthetics of Ambiguity in Oscar Wilde’S Salomé
The Eighth Veil: The Poetics and Aesthetics of Ambiguity in Oscar Wilde’s Salomé Gerrard Carter Supervisors: Dr Bertrand Bourgeois and Associate Professor Jacqueline Dutton Submitted in total fulfilment of the requirements of the degree Doctor of Philosophy March 2017 School of Languages and Linguistics, French Studies Program The University of Melbourne ABSTRACT Oscar Wilde’s 1891 radical tragedy Salomé is infused with symbolism, decadence and erotic transgression. Ambiguity is also a key characteristic that enhances and extends the aesthetic and textual analysis of Wilde’s rare French symbolist work, and yet it is often overlooked. Through a semiotic and transtextual analysis of the poetics and aesthetics in Salomé, this thesis examines the function of ambiguity in the play and how this notion creates an open work to be actively interpreted by readers. From the perspective of the present study, the decisive role of semiotics in relation to Wilde’s Salomé is that it promotes an interactive process between text and reader. Through the interpretation of signs, Salomé, as an ambiguous text, cries out for elaboration as it enticingly beckons the addressee to become its co-author. The dominant function of Wilde’s treatment of the Salomé myth is that of experimentation. It is the result of the author’s original and creative experimentation that presents the reader with a high degree of ambiguity. The innate ambiguity of the text engenders a literary response, as the reader engages in an intertextual pas de deux. This metaphorical dance enables the reader to unlock the text’s meaning while also permitting freedom for creative adaptions. -
Vision, Voice, and Audience in La Chartreuse De Parme Lottie Katz
Vision, Voice, and Audience in La Chartreuse de Parme Lottie Katz Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Graduate School of Arts and Sciences COLUMBIA UNIVERSITY 2015 © 2015 Lottie Katz All rights reserved ABSTRACT Vision, Voice, and Audience in La Chartreuse de Parme Lottie Katz This dissertation presents a close reading of Stendhal’s La Chartreuse de Parme, analyzing its written style, its themes, and the relationships between its numerous characters and narrative lines. Through a rigorous investigation of these factors, Stendhal’s explicit creative project emerges: the author’s desire to present himself as a storyteller in conversation with his reader. As storyteller, Stendhal applies himself to show rather than tell. In his narrative method first person often replaces the third; the story unfolds before the reader’s eyes as it would on a stage. The clarity and sobriety of Stendhal’s language becomes a vehicle for the vivid expressivity and dynamic energy that give rise to the Chartreuse’s blatant theatrical presentation. This analysis unfolds in five chapters and an epilogue, illuminating the foundations of Stendhal’s theatrical style. I. Caricature: The Rogues’ Gallery: An inquiry into the passages that present Stendhal at his satiric best. II. Sentence Structure: The stylistic characteristics that underpin theatrical presentation. III. The Emphasis on Time: Stendhal’s manipulation of narrative time facilitates the forward movement of the action; it is theatrical in the sense that there is a continuous flow of movement. IV. Architectural Structure: Enables the disparate components of the narrative to fit together, though there are a multitude. -
Thérèse Raquin
Émile Zola Thérèse Raquin BeQ Émile Zola 1840-1902 Thérèse Raquin roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 38 : version 2.01 2 Cinq titres précèdent le cycle des Rougon- Macquart : La Confession de Claude (1865), Le Vœu d'une morte (1866), Les Mystères de Marseille (1867), Thérèse Raquin (1867) et Madeleine Férat (1868). 3 Préface de la deuxième édition J’avais naïvement cru que ce roman pouvait se passer de préface. Ayant l’habitude de dire tout haut ma pensée, d’appuyer même sur les moindres détails de ce que j’écris, j’espérais être compris et jugé sans explication préalable. Il paraît que je me suis trompé. La critique a accueilli ce livre d’une voix brutale et indignée. Certaines gens vertueux, dans des journaux non moins vertueux, ont fait une grimace de dégoût, en le prenant avec des pincettes pour le jeter au feu. Les petites feuilles littéraires elles-mêmes, ces petites feuilles qui donnent chaque soir la gazette des alcôves et des cabinets particuliers, se sont bouché le nez en parlant d’ordure et de puanteur. Je ne me plains nullement de cet accueil ; au contraire, je suis charmé de constater que mes confrères ont des nerfs sensibles de jeune fille. Il est bien évident 4 que mon œuvre appartient à mes juges, et qu’ils peuvent la trouver nauséabonde sans que j’aie le droit de réclamer. Ce dont je me plains, c’est que pas un des pudiques journalistes qui ont rougi en lisant Thérèse Raquin ne me paraît avoir compris ce roman. -
CÉLINE DION Le Point De Tous Les Frais Liés À Un Litige Les Impliquant
Crédit Photo LE POINT C.P. 172, succ. Rosemont Montréal Québec Canada H1X 3B7 Téléphone • Fax 514.728.6436 Email [email protected] Web http://www.le-national.com/ 4 - Épidémie contagieuse à Montréal revuelepoint Le contenu de la Revue Le Point et des sites internet du Groupe National est protégé par l’Office des Droits 10 - Crystal: la drogue du déni d’Auteur du Canada et ne peut être reproduit en tout ou en partie sans le consentement écrit de l’Éditeur. Le fait de collaborer ou d’annoncer dans la Revue Le Point ne 12-13 - Gay = Good as You! signifie pas une orientation sexuelle spécifique. Les annonceurs et collaborateurs assument l’entière responsabilité du matériel fourni et s’engagent à dédommager entièrement la Revue 16-20 - SPÉCIAL BIOGRAPHIE CÉLINE DION Le Point de tous les frais liés à un litige les impliquant. En acceptant de publier dans la Revue Le Point, les annonceurs et collaborateurs acceptent les conditions mentionnées plus haut. 24 - Chronique culinaire: l’Artichaut Le matériel publié par la Revue Le Point devient sa propriété et les auteurs acceptent d’en céder leurs droits d’auteur de façon permanente mais non exclusive. Le Rédacteur en Section centrale: Le Calendrier de la Fierté 2005-2006 Chef de la Revue Le Point est membre de l’Association Canadienne des Journalistes (membre du comité gai & lesbien) et de l’Investigative Reporters and Editors des États-Unis. 60-62 - Nouvelles internationales et régionales The News Director of Le Point Magazine is a member of the Canadian Association of Journalists (member of the gay & lesbian caucus) and of the US 64-80 - Section Québec Investigative Reporters and Editors Organisation. -
Lo Non Intendo Ad Altro Che a Intavulare« 1 Ta
1 ·lo non intendo ad altro che a intavulare« 1 Avec ce titre ·INTAVULARE", qui évoque l'activité intense des humanistes et singulièrement d'Angelo Colocci, particulièrement important pour nous - nous avons voulu suggérer que nous suivons aujourd'hui la voie qu'ils ont si utilement ouverte, mus par une égale curiosité et par une passion identique pour les chansonniers de la première lyrique romane et, nous l'espérons, fidèles à leurs enseignements. Mais il ne s'agit pas seulement d'un souvenir exemplaire : concrètement, ce qui nous a incités à entreprendre la présente recherche, ce fut d'avoir étudié leurs précieuses tables, établies avec une sorte de frénésie et le plus souvent séparées de leur contexte, pour tenter de débrouiller l'écheveau de leurs rapports avec les manuscrits eux-mêmes, écheveau qui s'apparente souvent à une énigme policière, parfois résolue, comme dans le cas de la ta vola colocciana ·A utori portughesi,2 ou la table humaniste du chansonnier provençal A3. Plus immédiatement évident encore est l'autre souvenir, celui des Tables anciennes, qui accompagnent, mais trop rarement, les chansonniers, et ne coïncident pas toujours avec eux dans l'enregistrement des pièces. Par rapport aux unes et aux autres (Tables anciennes et Tables humanistes), nos tables (que nous désignerons du terme plus rapide et plus 'moderne' d'Index) ont une autre fin : non plus •tables-mémoire· comme le sont d'habitude celles des humanistes, privées de toute référence à la localisation des textes dans les manuscrits, et pas davantage (ou du moins -
Ce Document Est Extrait De La Base De Données Textuelles Frantext
Ce document est extrait de la base de données textuelles Frantext réalisée par l'Institut National de la Langue Française (INaLF) Dernières chansons [Document électronique] / Louis Bouilhet 1 IMITE DU CHINOIS p37 Sous des déguisements divers, plâtre ou fard, selon ton envie, masque tes moeurs, cache ta vie, sois honnête homme, en fait de vers ! Un seul beau vers est une source qui, dans les siècles, coulera. Dix ans, peut-être, on pleurera quelques mots trop prompts à la course. La strophe aux gracieux dessins, où l' oeil, en vain, cherche une faute, n' est pas d' une valeur moins haute que la relique de nos saints. p38 Mais aussi, point de flatteries pour l' inepte ou le maladroit ! Le pur lettré seul a le droit d' en arranger les broderies. Tout poëme perd ses appas dans les bassesses du parlage. Si nous traversons un village, causons-y, -mais n' y chantons pas ! 2 LA COLOMBE p41 Quand chassés, sans retour, des temples vénérables, Livros Grátis http://www.livrosgratis.com.br Milhares de livros grátis para download. tordus au vent de feu qui soufflait du Thabor, les grands olympiens étaient si misérables que les petits enfants tiraient leur barbe d' or ; durant ces jours d' angoisse où la terre étonnée portait, comme un fardeau, l' écroulement des cieux, un seul homme, debout contre la destinée, osa, dans leur détresse, avoir pitié des dieux. C' était un large front, -un empereur, -un sage, assez haut sur son trône et sur sa volonté pour arrêter du doigt tout un siècle au passage, et donner son mot d' ordre à la divinité. -
Repertorio Delle Attribuzioni Discordanti Nella Lirica Trovierica
Studi e Ricerche Studi umanistici – Philologica Repertorio delle attribuzioni discordanti nella lirica trovierica Luca Gatti Prefazione di Luciano Formisano University Press Collana Studi e Ricerche 79 Studi umanistici Serie Philologica Repertorio delle attribuzioni discordanti nella lirica trovierica Luca Gatti Prefazione di Luciano Formisano 2019 Studi umanistici Serie Philologica Repertorio delle attribuzioni discordanti nella lirica trovierica Luca Gatti Prefazione di Luciano Formisano 2019 Il volume è pubblicato con il contributo di Sapienza Università di Roma (Fondi di Avvio alla Ricerca 2015). Copyright © 2019 Sapienza Università Editrice Piazzale Aldo Moro 5 – 00185 Roma www.editricesapienza.it [email protected] Iscrizione Registro Operatori Comunicazione n. 11420 ISBN 978-88-9377-113-9 DOI 10.13133/9788893771139 Pubblicato ad agosto 2019 Quest’opera è distribuita con licenza Creative Commons 3.0 diffusa in modalitàopen access. In copertina: opera di Benedetta Moracchioli. Ai miei nonni Indice Prefazione ix 1. Introduzione 1 1.1. Le bibliografie della lirica trovierica 1 1.2. Ragioni di un Repertorio delle attribuzioni discordanti 5 nella lirica trovierica 1.3. Esami statistici 9 1.4. Discordanza fra testo e rubrica 13 1.4.1. Esempi di tradizione passiva 13 1.4.2. Esempi di tradizione attiva 18 1.4.3. Difformità attributive nei jeux-partis 22 1.5. I confini delle attribuzioni 24 1.6. Ragioni delle discordanze 26 1.6.1. Ragioni codicologiche 29 1.6.2. Ragioni analogiche 35 2. Descrizione dei codici 43 3. Corpus degli autori privi di scheda Linker 87 IL REPERTORIO Il Repertorio: istruzioni per l’uso 95 4. Repertorio per manoscritti 105 5. -
907317 Spanish For
HMU 907317 LOS MILAGROS DE NUESTRA SEÑORA Poemas de alabanza a la Virgen escritos por Gauier de Coincy (1177-1236) y adaptados a canciones populares medievales “Había instrumentos de todas clases, y los músicos cantaban con voces potentes. Y sabían como interpretar bien todo tipo de canciones populares. Y con técnicas vocales excelentes, cantaban motetes y conductus.” – “Panthere d’Amors,” Nicole de Margival, siglo XIII 1 “¿Por qué debería el diablo tener toda la mejor música?” – Canción popular, Larry Norman, 1977 2 ientras los trovadores sembraban el viento del sur de Francia, por el año 1200 los troveros, sus primos del norte, cosechaban el torbellino. La nobleza altisonante de la lírica provenzal y M la sofisticación académica de los poetas de educación universitaria desciende a niveles más realistas gracias a la traviesa malicia de los coristas de la catedral y la notable decadencia de los estudiantes parisinos, por la energía vigorosa de los músicos de la clase obrera y los excesos paganos de celebraciones campesinas. La Obra de Daniel, hoy considerada uno de los más altos logros dentro del drama musical medieval, se escribió no para estimular la algarabía festiva, sino para controlar y limitar la tradicional parranda. Subdiáconos de la catedral de Beauvais utilizaron como pretexto la fiesta del Día de los Inocentes para permitir—dentro de la misma iglesia—la monta de burro, carcajadas, ruido y correteos, dar palmas, bailar y tocar instrumentos, salvaje tañer de las campanas de la catedral; fiesta, juegos de dados y adivinación de la fortuna en el altar, violencia y falta de respeto abierta hacia la jerarquía religiosa.