2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 · Die HMKV Videos des M AUSSTELLUNGS­ MAGAZIN 2020 / 1

· 2020 · Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 ·

· Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 ·

· Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019DEZEMBER · 20202014 · DieA HMKV Videos des · Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 ·

· Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 ·

· Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 ·

· Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 · …

B 01 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 – 2020 Inke Arns: 30 Ming Wong 72 67 Csilla Könczei 152 Fressen und Gefressen 31 Halil Altındere 74 68 Sven Johne 154 werden: Die Reihe HMKV Video 32 Darko Fritz 76 69 Clemens von Wedemeyer 156 des Monats 2014 – 2020 33 Isabella Fürnkäs & Inke Arns: Lukas von der Gracht 78 Eat and be eaten: The series 34 Wilf Speller 80 Die HMKV HMKV Video of the Month 2020 2014 – 2020 4 70 Maya Schweizer 160 2017 71 Magdalena von Rudy 162 72 Ina Wudtke 164 35 Julia Weißenberg 84 73 Kerstin Honeit 166 2014 36 Giulia Bowinkel & 74 Sebastian Schmieg 168 Videos Friedemann Banz 86 75 Nora Al-Badri/ 01 Florian Krepcik 10 37 Florian Dedek 88 Jan Nikolai Nelles 170 02 Christian von Borries 12 38 Nicolaas Schmidt 90 76 Marisa Olson 172 03 Verena Seibt & 39 Niklas Goldbach 92 77 Nadja Buttendorf 174 Clea Stracke 14 40 Artúr van Balen/ 78 Monira Al Qadiri 178 04 Benjamin Tiven 16 Tools for Action 94 05 Andrew Norman Wilson 18 41 Johannes Post & des Monats 06 Thomas Galler 20 Julian Scherer 96 Gesamtliste 07 Emily Vey Duke and 42 Pola Sieverding 98 (alphabetisch geordnet) Cooper Battersby 22 43 Alisa Berger 100 Full list 08 Benjamin Nuel 24 44 Stefan Panhans 102 (in alphabetical order) 182 09 Christoph Faulhaber 26 45 NEOZOON 104 10 Abner Preis 28 Impressum 2014–2020 2018 Colophon 186 HMKV Videos 2015 46 Sascha Pohflepp 108 11 Jennifer Lyn Morone 32 47 Super Taus 110 of the 12 Nina Fischer & 48 Fabian Bechtle 112 Maroan el Sani 34 49 Joep van Liefland 114 Month 13 Marie Reinert 36 50 Callum Cooper 116 14 Agnes Meyer-Brandis 38 51 Peggy Buth 118 2014 – 2020 15 Katarina Zdjelar 40 52 Ulu Braun 120 16 Laure Prouvost 42 53 Magdalena von Rudy 122 17 Magdalena von Rudy 44 54 Julius Brauckmann 124 18 Martin Kohout 46 55 Fabian Heitzhausen 126 19 Mounira Al Solh 48 56 Aleksandra Domanovic´ 128 20 NEOZOON 50 57 Alla Rumyantseva, 21 Brendan Howell Alexey Rumyantsev 130 präsentiert: Donald Sherman 52 22 Brendan Howell präsentiert: DARPA 2019 Robotics Challenge 2015 54 58 Katarina Zdjelar 134 59 Stefani Glauber 136 60 Weekend & Plaste 2016 (Diana Baquero Perez, Simon Behringer, 23 Brendan Howell Alice Creischer, präsentiert: Dominik Fraßmann, Terry Winograd 58 Stefan Moersch, 24 Brendan Howell Eva Durovec, präsentiert: Interview Andreas Siekmann) 138 with a Robot (BINA48) 60 61 Vanja Smiljanic´ 140 25 Chris Alton 62 62 Matt Goerzen & 26 Ignas Krunglevicˇius 64 Ed Fornieles 142 27 Morehshin Allahyari & 63 Silke Schönfeld 144 Daniel Rourke 66 64 Warren Neidich 146 28 Hito Steyerl 68 65 Jeroen van Loon 148 29 Bastian Hoffmann 70 66 Sohrab Hura 150

2 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 – 2020 3 Inke Arns „Fressen und gefressen werden“ – unter dieses Motto könne man alle Videos stellen, die in der Ausstellung 25 von 78 zu sehen seien, meinte Isabella Fürnkäs, eine der teilnehmenden Künstler*innen, am ersten Öffnungstag 1 Dienstag, 2. Juni zu mir.1 Auch ihr Video Selfiecalypse – Teen Hunger Ultra 2020 – wegen der Death Attack 1.0 (mit Lukas von der Gracht) passt zu Corona-Pandemie konnte Fressen diesem düsteren Motto: Zwei Player – die Künstler*innen leider keine Eröffnung stattfinden. selbst – verfolgen sich gegenseitig auf einem Parkdeck und filmen die wilde Hetzjagd mit Selfiesticks. Die Ausstellung 25 von 78 präsentiert eine Aus- wahl aus der Reihe HMKV Video des Monats. Diese Reihe und stellt seit März 2014 im monatlichen Wechsel aktuelle Videoarbeiten internationaler Künstler*innen vor. Sie ist entstanden aus dem Wunsch, aktuelle künstlerische Produktionen in schnellerem Wechsel zu zeigen als dies gefressen in den Ausstellungen des HMKV möglich ist. Und in der Tat lassen sich fast alle Videos, die in diesem Magazin doku- mentiert werden, als jeweils sehr eigene künstlerische Erzählungen des Mottos „Fressen und gefressen werden“ lesen. werden Die fast 80 Videos erzählen Geschichten über seltsame Clowns (Preis, Wudtke), es geht um Arbeitsbedingungen Eat and be eaten (Wilson), Strukturwandel (Fischer / el Sani), spekulative Technologien (Meyer-Brandis), posthumane Maschinen Die Reihe HMKV Video des Monats (Allahyari & Rourke) und erniedrigende Talentshows 2014 – 2020 (Steyerl). Der alten ‚neuen‘ Rechten und der Alt-Right widmet sich gleich eine ganze Gruppe von Videos: Die The series HMKV Video of the Month bewusste lancierte Falschnachricht um den Hashtag 2014 – 2020 #pizzagate wird seziert (Neidich), es wird mit aufblasbaren Barrikaden gegen Rechts trainiert (van Balen), die rassis­ tische English Defence League (EDL) wird in „English Disco Lovers“ umgedeutet (Alton) und ein Wurm berichtet aus seinem Leben als rechter „Aufmerksamkeitsköder“ (Goerzen & Fornieles). Tiere spielen auch in anderen Videos eine Rolle: Wir sehen Vögel im urbanen Raum, deren Krallen wie Dinosaurierfüße, und deren Wimpern wie die einer Diva wirken (Braun), wir folgen intelligenten Tinten- fischen im Meer (Al Qadiri), begleiten Großwildjäger*innen bei der Jagd und erschrecken über unser verlogenes Verhältnis zu Tieren, das zwischen „des Menschen bester Freund“ und rücksichtslosem Fleischkonsum und indus­ trieller Fleischproduktion oszilliert (NEOZOON). Ein weiteres Themenfeld ist Technologie(-geschichte) und Künstliche Intelligenz (Domanović, Goldbach, Krunglevičius). Einige Arbeiten blicken zurück auf den Sozialismus und ent- decken unerwartete Verbindungen zur Gegenwart (von Wedemeyer, Bechtle, Fritz, Makhacheva, Rumyantsev / a). Und viele Videos wirken wie unheimliche Vorwegnahmen der aktuellen Corona-Pandemie: Protagonist*innen tragen

4 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 – 2020 5 Masken und tanzen wild in isolierenden Ballonanzügen between “man’s best friend” and the thoughtless con- (von Rudy) und ein Orchester spielt vor einem leeren sumption and industrial production of meat (NEOZOON). Konzertsaal (Zdjelar). Another thematic field is (the history of) technology and Das Motto „Fressen und gefressen werden“ wird von Artificial Intelligence (Domanović, Goldbach, Krunglevičius). einem Video poetisch aufgelöst, das als eines der ersten Several works look back at socialism and discover unex- in der Reihe HMKV Video des Monats gezeigt wurde. HOTEL pected links with the present (von Wedemeyer, Bechtle, von Benjamin Nuel erzählt vom Ende der Welt in Form Fritz, Makhacheva, Rumyantsev / a). And many videos einer absurden Komödie. Terroristen und Polizisten sind seem like a mysterious anticipation of the current corona aus einem Computerspiel entkommen und verbringen ihren pandemic: protagonists wear masks and dance wildly in Ruhestand in einem merkwürdigen Hotel auf dem Land. isolating balloon suits (von Rudy) and an orchestra plays Zum ersten Mal ohne Aufgabe, haben sie mit Langeweile in an empty concert hall (Zdjelar). zu kämpfen – sie spielen, diskutieren, philosophieren – The motto of “Eat and be eaten” is poetically treated by während die Welt um sie herum langsam auseinander fällt. a video that was shown as one of the first in the HMKV Video of the Month series. HOTEL by Benjamin Nuel tells of “Eat and be eaten” — one could classify all of the videos the end of the world in the form of an absurd comedy. to be seen in the exhibition 25 of 78 according to this Terrorists and police have escaped from a computer game motto — was the opinion shared with me on the opening and spend their retirement in an odd hotel in the country­ day by Isabella Fürnkäs, one of the participating artists.1 1 Tuesday, 2 June side. Finding themselves without anything to do for the 2020 — we were This gloomy motto suits her video Selfiecalypse — Teen unfortunately not able first time, they must fight their boredom — they play, Hunger Ultra Death Attack 1.0 (with Lukas von der Gracht): to organise an discuss and philosophise while the world around them Two players, the artists themselves, pursue one another opening due to the slowly falls apart. corona pandemic. on a parking level and film the wild hunt with selfie sticks. The 25 of 78 exhibition presents a selection from the HMKV Video of the Month series. This series has been presenting current video works of international artists since March 2014 in a monthly rhythm. This arose from the wish to show current artistic productions in a more accelerated cycle than is possible in the exhibitions of the HMKV. In fact, almost all the videos documented in this magazine can be read respectively as very particular artistic narratives of the motto “Eat and be eaten”. The almost 80 videos tell stories about strange clowns (Preis, Wudtke), work conditions (Wilson), structural change (Fischer / el Sani), speculative technologies (Meyer-­ Brandis), posthuman machines (Allahyari & Rourke) and degrading talent shows (Steyerl). An entire group of videos dedicates itself to the old ‘new’ right and the alt-right: the deliberately launched fake news revolving around the #pizzagate hashtag is dissected (Neidich), training against the right takes place with inflatable barricades (van Balen), the racist English Defence League (EDL) is reinterpreted as “English Disco Lovers” (Alton) and a worm reports on his life as right-wing “attention bait” (Goerzen & Fornieles). Animals also play a role in other videos: We see birds in urban space with claws like dinosaur feet, and with eye- lashes that are reminiscent of those of a diva (Braun). We follow intelligent squid in the ocean (Al Qadiri), accompany big game hunters on the hunt and are shocked at our own hypocritical relationship with animals, which oscillates

6 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 – 2020 7 2014: Florian Krepcik · Christian von Borries · Verena Seibt & Clea Stracke · Benjamin w → 10 → 12 → 14

Seibt & Clea Stracke · Benjamin Tiven · Andrew Norman Wilson · Thomas Galler · Emily Vey Duke and Cooper Battersby · Benjamin Nuel Christoph Faul → 16 → 18

Wilson · Thomas Galler · Emily Vey Duke and Cooper Battersby · Benjamin Nuel Christoph Faulha → 20 → 22

Battersby · Benjamin Nuel · Christoph Faulhaber · Abner Preis → 24 → 26 → 28

8 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 9 Florian Krepcik Is this real love? Of course not! 2013 Video, 19:10 Min. Video, 19:10 min.

Ein Film, der komplett in A film completely shot in einem Videospiel entstanden a videogame, in which a ist. Aus einer Reihe von lot of (almost) accidents Beinahe-Unfällen und Zusam­ and crashes occur, creating menstößen formt sich eine a poetic choreography. poetische Choreographie. Divided into seven musical Unterteilt in sieben musika- themes, Krepcik transforms lische Themen überführt the virtual game-world into Florian Krepcik: Is this real love? Of course not! (2013) Krepcik die virtuelle Welt a cinematographic compo- des Computerspiels in eine sition of philosophical and filmische Komposition mit poetical signification. philosophischem und poeti- schem Gehalt. Florian Krepcik, *1988 in Wien, AT, based in Den Florian Krepcik, *1988 in Bosch, NL Wien, AT, lebt und arbeitet in Den Bosch, NL www.floriankrepcik.blogspot.com

10 01 MÄRZ 2014 11 Christian von Borries IPHONECHINA 2014 Video, 69:00 Min. Video, 69:00 min.

Stellen wir uns vor, Apple Auch Apple hat eine inte­ products are produced. The wäre ein Staat – würde man grale Idee von Gesellschaft, communist-capitalist state lieber in Apple oder lieber in basierend auf Familie, Beruf, claims it is on its way to China leben? Diese zunächst Freizeit, das heißt einer becoming a “harmonious absurd erscheinende Frage Individualgesellschaft von society”. Since the events at stellt Christian von Borries Besitzenden ohne gesell- Tiananmen Square, an in seinem dokumentarischen­ schaftliche Verantwortung. unspoken agreement with EssayfilmIPHONECHINA Deshalb zensiert Apple den the Chinese people prevails: (2014). Von Borries inter- App Store und damit die if the people abstain from essiert dabei ein weiterer Plug-ins für unser Handeln political engagement, the Christian von Borries: IPHONECHINA (2014) Aspekt: Wenn heute Staaten im gesellschaftlichen Raum. state promises to reward wie Unternehmen geführt (Christian von Borries) them with individual pros- werden, werden dann auch perity. Apple, too, has an in- Unternehmen wie Staaten Christian von Borries, tegral idea of society based geführt? Zehn Prozent *1961 in Zürich, CH, lebt on family, work, leisure, seines Umsatzes macht das und arbeitet in Berlin, DE that is, an individual society weltweit größte Unterneh- of owners without social men Apple im bevölkerungs- Imagine Apple was a state. responsibility. This is why reichsten Land der Welt. In Would you rather live in Apple censors the App Store China werden zudem alle Apple or in China? Chris- and with it the plug-ins for Apple-Produkte hergestellt. tian von Borries poses this our actions in social space. Der kommunistisch-kapita- seemingly absurd question (Christian von Borries) listische Staat behauptet, er in his documentary-essay sei auf dem Weg zu einer filmIPHONECHINA (2014). Christian von Borries, „harmonischen Gesellschaft“. Von Borries is also inter- *1961 in Zurich, CH, based Seit den Ereignissen ested in another question: in Berlin, DE auf dem Tiananmen-Platz If states are now run like herrscht in China eine companies, are companies www.masseundmacht.com unausgesprochene Überein- run like states? Apple, the kunft mit der Bevölkerung: world’s biggest company, Der Verzicht auf politisches makes 10 % of its profit in Engagement wird mit dem the world’s most populous Versprechen privaten Wohl- country, China. China is also stands belohnt. the country where all Apple

12 02 APRIL 2014 13 Verena Seibt & Clea Stracke Weil ich dich nicht mehr liebe 2013 Video, 20:00 Min. Video, 20:00 min.

Die Videoarbeit Weil ich The video piece Weil ich dich nicht mehr liebe ver- dich nicht mehr liebe ändert den Blick auf einen (Because I don’t love you Alltagsort. Dieser alltägliche anymore) examines an Ort ist der Wertstoffhof, als ordinary place from a new zentraler Entsorgungspunkt angle. It is a recycling der Stadt. Doch neben facility, the city’s central überflüssigem Mobiliar kann disposal point. Here, one man sich dort auch von sei- can not only get rid of one’s Verena Seibt & Clea Stracke: Weil ich dich nicht mehr liebe (2013) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 ner eigenen, an Gegenstän- discarded furniture, but also de gebundenen Erinnerung of the memories attached befreien. Das Wegwerfen to these objects. The video einst bedeutsamer Dinge dramatises the act of throw- wird in dem Video des ing out things that used to Künstler*innenduos drama- be meaningful. The prosaic tisch überhöht. Der nüchter- recycling centre becomes ne Wertstoffsammelplatz a place literally filled with wird im wahrsten Sinne des emotional value. Wortes zu einem Ort voll emotionalem Wert. Verena Seibt, *1980 in Dachau, DE, and Clea Verena Seibt, *1980 in Stracke, *1982 in Berlin, DE, Dachau, DE, und Clea have been working together Stracke, *1982 in Berlin, DE, since 2006 and are based arbeiten seit 2006 zusam- in Cologne and Munich, DE men und leben in Köln und München, DE www.strackeseibt.com

14 03 MAI 2014 15 Benjamin Tiven A Third Version of the Imaginary 2012 HD Video, 12:00 Min. Swahili mit englischen Untertiteln HD video, 12:00 min. Swahili, with English subtitles

A Third Version of the mit seinen Trägermedien, images changed due to the Imaginary begibt sich auf nicht aber als abstraktes transformation from film eine Bildersuche im Film- Konzept existiert? to video? And how can one und Videoarchiv der „Kenya even talk about images in Broadcasting Corporation“ Benjamin Tiven, *1978 in Swahili, in a linguistic area in Nairobi. Während die Ka- Philadelphia, USA, lebt und in which the image exists mera einem Archivar durch arbeitet in New York, USA only in connection with its enge Gänge folgt und Rega- carrier media, but not as an le voller Bänder und Kasset- A Third Version of the abstract concept? ten streift, entfaltet sich Imaginary traces an en- eine Erzählung über das counter with the video and Benjamin Tiven, *1978 in Archiv als Erinnerungsort. film library of the Kenya Philadelphia, USA, Wie hat sich der Umgang Broadcasting Corporation in based in New York, USA Benjamin Tiven: A Third Version of the Imaginary (2012) mit Bildern durch die Um- Nairobi. While we follow the stellung von Film auf Video station’s librarian through Eingeladen von Judith Funke / Invited by Judith Funke verändert? Und wie lässt tightly packed shelves of sich überhaupt auf Swahili tapes and cassettes, a www.benjamintiven.com über Bilder sprechen – in story about the archive as einem Sprachraum, in dem a place of memory unfolds. das Bild nur in Verbindung How have dealings with

16 04 JUNI 2014 17 Andrew Norman Wilson Workers leaving the Googleplex 2011 HD Video, 11:03 Min. HD Video, 11:03 min.

Andrew Norman Wilson: Workers leaving the Googleplex (2011)

Workers leaving the Google­ sind weiß und gehören der hat etwas Kafkaeskes. Das Workers leaving the Google- Google Book Search project, the Googleplex deliberately plex dokumentiert einen Mittelschicht an. Die Arbei- Video, dessen Bilder unter plex documents an incident wear yellow name tags, are refers to the famous film Vorfall in Googles Hauptsitz ter*innen vierter Klasse – anderem besagte Scan-Ops at Google’s headquarters in mostly African-Americans or by the Lumière brothers im kalifornischen Mountain die sogenannten Scan-Ops, beim Verlassen des Google- Mountain View, California in Latinx, have no privileges at Workers leaving the Lumière View im September 2007. die Bücher für das umstrit- plexes zeigen, dokumentiert September 2007, where US all, start work at 4:00 a. m., factories from 1895, thus Der US-amerikanische Künst- tene Google Book Search- vor allem die paranoide artist Andrew Norman Wil- and must leave the Google creating a direct link be- ler Andrew Norman Wilson Projekt scannen – tragen (Argumentations-)Struktur son worked for Google for a campus immediately after tween the workers of that arbeitete dort ein Jahr für gelbe Namensschilder, sind des Unternehmens. Der year and learned about the the end of their shift at 2:15 time and those in the infor- Google und lernte in dieser größtenteils Afroameri- Titel Workers leaving the company’s class system. p. m. But it was precisely mation technology sector Zeit das Klassen­system der kaner*innen oder Latinx, Googleplex nimmt dabei Wilson was a so-called these scan-ops that the today. (Inke Arns) Firma kennen. genießen gar keine Privile- bewusst Bezug auf den be­ “contractor” and wore a red artist was interested in. He Wilson war ein soge- gien, beginnen morgens um rühmten Film der Gebrüder name tag. Other Google filmed them when ‘leav- Andrew Norman Wilson, nannter „Contractor“ und 4:00 Uhr mit der Arbeit und Lumière Arbeiter verlassen employees were identified ing the factory’, did some *1983 in Potsdam, USA, trug ein rotes Namens- müssen nach Schichtende die Lumière-­Werke von by white and green name interviews with the Yellow based between Europe and schild. Andere Google-Mit- um 14:15 Uhr den Google- 1895. Wilson stellt so einen tags. The first-class employ- Badges and was immediately the USA arbeiter*innen waren durch Campus sofort verlassen. direkten Bezug zwischen ees, meaning permanent dismissed. weiße und grüne Namens- Genau für diese Scan-Ops den Arbeiter*innen von programmers, developers, or Andrew Norman Wilson’s www.andrewnormanwilson.com schilder gekennzeichnet. Die interessierte sich jedoch damals und denen im heu­ managers with white name report on this incident has Arbeiter*innen erster Klasse der Künstler. Er filmte sie tigen Informationstechnolo- tags, enjoyed privileges something Kafkaesque about – festangestellte Program- beim ‚Verlassen der Fabrik’, gie-Sektor her. (Inke Arns) such as skiing holidays or it. The video, the images mierer*innen, Entwickler*in- machte einige Interviews gourmet menus. Most of of which include the scan- nen oder Manager*innen mit mit den Yellow Badges und Andrew Norman Wilson, them are white and belong ops leaving the Googleplex, weißen Namensschildern wurde daraufhin umgehend *1983 in Potsdam, USA, to the middle class. The above all documents the – genießen Privilegien wie entlassen. lebt und arbeitet in Europa fourth class workers, the paranoid (argumentative) Skiurlaub oder Gourmet-Me- Andrew Norman Wilsons und den USA so-called scan-ops, who scan structure of the company. nüs. Die meisten von ihnen Bericht über diesen Vorfall books for the controversial The title Workers leaving

18 05 JULI 2014 19 Thomas Galler des Songs und formt sie zu in support of their loved einem vielstimmigen und ones. Galler’s compilation vielsagenden, hochemotio- mines the online archive of American nalen Chorstück. American interpretations of the song Soldiers besteht aus einer and assembles it into a poly- Reihe von Coverversionen phonic, evocative and highly Soldiers von Toby Keiths „American emotional choral piece. 2012 Soldier“ (USA/2003), American Soldiers is com- Video, 5:22 Min. die von Jeffery, Joe, Zack, posed of a series of cover Video, 5:22 min. Debbie, The Scillan Family, versions of Toby Keith’s Colin, Patrizio, Tasia, Shanda, song “American Soldier” Im Herbst 2003 veröffent- Stephany, Kathy und ande- (USA, 2003), performed and lichte der US-amerikanische ren gesungen und auf You- uploaded to YouTube by Country-Star Toby Keith Tube hochgeladen wurden. Jeffery, Joe, Zack, Debbie, seinen Song „American Sol- the Scillan Family, Colin, Thomas Galler: American Soldiers (2012) dier“ und spielte sich damit Thomas Galler, *1970 in Patrizio, Tasia, Shanda, direkt in die Herzen und Baden, CH, lebt und Stephany, Kathy and others. Wohnzimmer seiner Nation. arbeitet in Zürich, CH Der Nummer-1-Hit erreich- Thomas Galler, *1970 in te auch die Kriegsfronten In autumn 2003, the US Baden, CH, based in Zurich, im Irak und in Afghanistan country star Toby Keith CH – durch Aufmunterungs- released his song “American konzerte des Sängers vor Soldier”, which conquered Eingeladen von Judith Funke / Invited by Judith Funke Ort sowie durch Coverver- the hearts and charts in his sionen, die seine Fans und home country. His number www.thomasgaller.ch Angehörige der Soldaten one song also reached als Solidaritätsbekundung the war zones in Iraq and über Videoplattformen ver- Afghanistan, where Keith breiteten. Thomas Gallers performed to entertain the Kompilationsfilm bedient troops and soldiers watched sich aus dem so entstan- cover versions posted by denen Online-Archiv indi- fans and relatives of the vidueller Interpretationen soldiers on video platforms

20 06 AUGUST 2014 21 Emily Vey Duke and Cooper Battersby Here is Everything 2013 Kurzfilm, QuickTime ProRes, Farbe, 14:00 Min. Short film, QuickTime ProRes, color, 14:00 min.

In Here is Everything über- Cooper Battersby, *1971 in in: Hopelessly Middle Aged, mitteln eine Katze und ein Penticton British Columbia, catalogue, Buffalo: Hallwalls Hase Botschaften aus der CA, USA, und Emily Vey Contemporary Art Center, Zukunft. Ihr Medium ist das Duke, *1972 in Halifax Nova 2012) zeitgenössische Kunstvideo Scotia, CA, USA, arbeiten – in ihren Augen die höchs- seit Juni 1994 zusammen. Cooper Battersby, *1971 in te Form der Kommunikation, Penticton British Columbia, über die die Menschen In Here Is Everything, a cat CA, USA, and Emily Vey verfügen. Hinter dieser fre- and a hare send messages Duke, *1972 in Halifax chen Ankündigung spannen from the future. Their medi- Nova Scotia, CA, USA, have Duke / Battersby ein weites um is the contemporary worked together since June Feld von Themen auf: Tod, art video, which they un- 1994. Gott und der Versuch, die derstand to be the highest Würde zu bewahren. Eine form of communication. Eingeladen von Judith Funke / Invited by Judith Funke Arbeit mit Animation, Fotos, Their cheeky introduction, Video und Gesang. however, belies the complex www.dukeandbattersby.com Es handelt sich um ein set of ideas established Emily Vey Duke and Cooper Battersby: Here is Everything (2013) Werk, das spezifische by Duke / Battersby. Death, Details zu seinen Themen God, and the attempt to enthält, aber ausreichend maintain a sense of dignity; mehrdeutig und frei von a work with animation, Dogmen ist, einschließlich photos, video imagery and religiöser Dogmen, die, wie song. unsere futuristischen Besu- It is a work that contains cher erklären, ein rudimen- specific details about tsi täres Überbleibsel aus einer themes, but is sufficiently früheren Phase der Evolu- ambiguous and free of tion sind. Und während der dogma, including religious Tod ein allgegenwärtiges dogma, which, our futur- Grübeln ist, so sind es auch istic visitors explain, is a Erlösung, Affirmation und ves­tigial leftover from an Möglichkeit. (John Massier, earlier phase of evolution. in: Hopelessly Middle Aged, And while Death is an ever-­ Katalog, Buffalo: Hallwalls present rumination, so are Contemporary Art Center, Redemption, Affirmation and 2012) Possibility. (John Massier,

22 07 SEPTEMBER 2014 23 Benjamin Nuel HOTEL 2012 Video, 80:00 Min. Video, 80:00 min.

HOTEL erzählt vom Ende escaped from a computer der Welt in Form einer game and the police. The absurden Komödie. Es policemen spend their re- herrscht Frieden zwischen tirement in a strange hotel den aus einem Computer- in the countryside, which spiel entkommenen Terro- is supervised by a chicken.

Benjamin Nuel: HOTEL (2012) risten und Polizisten. Ihren In want of a mission for the Ruhestand verbringen first time, they fight boredom sie in einem merkwürdigen by playing, talking and phi- Hotel auf dem Land, das losophizing, while the world von einem Huhn beaufsich- around them gradually falls tigt wird. Zum ersten Mal apart. (Benjamin Nuel) ohne Aufgabe, haben sie mit Lange­weile zu kämpfen – Benjamin Nuel, *1981 sie spielen, quatschen, in St. Etienne, FR, based in philo­sophieren – während Paris, FR die Welt um sie herum Stück für Stück auseinan- Produktion / produced by: ARTE / lardux der fällt. (Benjamin Nuel) www.benjaminnuel.com Benjamin Nuel, *1981 in St. Etienne, FR, lebt und arbeitet in Paris, FR

HOTEL describes the end of the world as an absurd comedy. Peace reigns be- tween terrorists who have

24 08 OKTOBER 2014 25 Christoph Faulhaber Jedes Bild ist ein leeres Bild Einladung –, was auch an artist’s grant has already dokumentiert die unbeque- prompt beendet wurde. Als been revoked. Among his men Aktionen eines „Künst- er danach als deutscher most spectacular projects Jedes Bild lers unter Terrorverdacht“, Stipendiat mit legalem was the founding of the firm wie Christoph Faulhaber Visum in die USA einreisen ‘Mister Security’ in 2005, ist ein leeres Bild kürzlich von einer Kunst- wollte, wurde er verhört, von which took up the task of 2014 zeitschrift genannt wurde. der Stipendiat*innenliste publicly monitoring public HD-Video, 65:10 Min. Faulhaber bearbeitet die do- gestrichen und zur Ausreise space. After Faulhaber was HD video, 65:10 min. kumentarischen Aufnahmen gedrängt. Solche Repres- prohibited from photograph- seiner Aktionen mit einem salien nimmt Faulhaber in ing an American embassy, Programm des Videospiels Kauf, ja sie sind sogar Teil he turned the tables and „Grand Theft Auto“, das seiner Arbeit, die erst voll guarded the embassy from zur Erstellung von Video- verständlich wird, wenn being photographed by the clips dient. Der vom Spiele-­ man sich auf die Mischung public. He then documented Hersteller entwickelte aus konzeptuellen, politi- this action in photographs, Avatar Niko Bellic fungiert schen, sozialen und theore- which he subsequently als Alter Ego des Künst- tischen Ansätzen einlässt.“1 exhibited at documenta 12, lers, das immer wieder das (Inke Arns) of course without an official Geschehen reflektiert und invitation, which authorities kommentiert. Christoph Faulhaber, *1972 quickly put an end to. Later, „(Faulhabers) Kunst ist in Osnabrück, DE, lebt und while travelling to the USA (…) provokativ, seine Per- arbeitet in Hamburg, DE on a legal visa as a German formances werden mitunter scholarship holder, he was von der Polizei beendet, Jedes Bild ist ein leeres interrogated, removed from Christoph Faulhaber: Jedes Bild ist ein leeres Bild (2014) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 seine Person wird vom FBI Bild (Every Picture is an the list of scholarship hold- und der Homeland Secu- Empty Picture) documents ers and forced to leave the rity überwacht, und auch the recalcitrant actions of country. Faulhaber accepts ein Stipendium wurde ihm an “artist under suspicion these reprisals and even schon entzogen. Zu seinen of terrorist activities”, regards them as part of his aufsehenerregendsten as an art magazine recently work, something one can Projekten gehörte 2005 described Christoph Faul- only fully understand when die Gründung der Firma haber. He processes the one engages with this mix ‚Mister Security‘, die sich documentary footage of his of conceptual, political, zur Aufgabe machte, den actions using a program of social and theoretical ap- öffentlichen Raum vor der the video game ‘Grand Theft proaches.” 1 (Inke Arns) Öffentlichkeit zu überwa- Auto’, which is designed chen. Nachdem Faulhaber to create video clips. The Christoph Faulhaber, *1972 verboten wurde, eine US- avatar Niko Bellic, created by in Osnabrück, DE, based in amerikanische Botschaft the game’s manufac­turer, Hamburg, DE abzulichten, drehte er operates as the artist’s alter den Spieß einfach um und ego, continually reflecting www.christophfaulhaber.de bewachte die Botschaft and commenting upon the davor, von der Öffentlich- events. keit fotografiert zu werden. “(Faulhaber’s) art is (…) Diese Aktion dokumentierte provocative, his performan­ er wiederum mit Fotos, ces have been interrupted die er anschließend auf der by the police, he is under 1 www.art-magazin.de/ documenta 12 ausstellte – surveillance by the FBI and kunst/66869/christoph_ natürlich ohne offizielle Homeland Security, and faulhaber_starter

26 09 NOVEMBER 2014 27 In The Clown adaptiert In The Clown, Abner Preis Abner Preis die Geschichte adapts the story of a clown eines Clowns, die auf told on the Charles Mingus Charles Mingus’ gleich­ jazz album of the same namigem Jazzalbum erzählt name and gives it a happy wird – versieht diese aber ending. In the video, a clown mit einem Happy End. Im visibly struggles to please Video müht sich ein Clown his public. Canned laughter sichtlich, seinem Publikum underscores the slapstick zu gefallen. Canned laughter feel of the situation. What verstärkt die slapstick­ starts out as funny gradually artige Situation. Was witzig turns into an increasingly anfängt, geht in ein zu­ bloody spectacle. Set upon Abner Preis: The Clown (2011) nehmend blutiges Spektakel pleasing his public to the über. Der Clown schreckt bitter end (which does not nicht vor Selbstverletzungen arrive after all), the clown zurück, um ja nur das does not shrink from inflict- Publikum zu unterhalten – ing injury on himself. While bis zum bitteren Ende (das the viewer chokes on his dann doch nicht kommt). laughter, the audience in the Während den Zuschauer*in- video laughs on. (Inke Arns) nen das Lachen im Halse Abner Preis stecken bleibt, lacht das Abner Preis, *1975 Publikum im Video weiter. in Hadera, IL, based The Clown (Inke Arns) in Amsterdam, NL 2011 Abner Preis, *1975 in www.abnerpreis.com Video, 12:11 Min. Hadera, IL, lebt und arbeitet Video, 12:11 min. in Amsterdam, NL

28 10 DEZEMBER 2014 29 2015: Jennifer Lyn Morone · Nina Fischer & Maroan el Sani → 32 → 34

Sani · Marie Reinert · Agnes Meyer-Brandis · Katarina Zdjelar → 36 → 38 → 40

Zdjelar · Laure Prouvost · Magdalena von Rudy · Martin Kohout · Mounira → 42 → 44 → 46 out · Mounira Al Solh · NEOZOON · Brendan Howell → 48 → 50 → 52 & → 54

30 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2015 31 Jennifer Lyn In einer Zeit, in der unsere Morone transformed herself Morone persönlichen Daten zu Gold- into Jennifer Lyn Morone™ minen des Informations- Inc (JLM Inc), a company kapitalismus geworden sind registered in Delaware. Jennifer („Big Data“), hat sich die Jennifer Lyn Morone is thus natürliche Person Jennifer practicing, in her own words, Lyn Morone in das in Dela- an “extreme form of capital­ Lyn ware registrierte Unterneh- ism”. Key here is defining the men Jennifer Lyn Morone™ value of an individual. Morone™ Inc verwandelt. Jennifer Lyn Evaluated are 1) past experi­ Morone praktiziert damit – in ences and present potential ihren eigenen Worten – eine (biological, physical and Inc „extreme Form des Kapita­ intellectual services in the 2014 lismus“. Es geht darum, den form of genes, work, creativ­ Video, 2:39 Min. Wert eines Individuums ity, blood sweat and tears), Video, 2:39 min. zu bestimmen. Ausgewertet 2) future potential, which werden 1) vergangene Er- is sold as futures, and 3) all fahrungen und gegenwärtige data resulting from Jennifer Potentiale (biologische, Lyn Morone’s quantified life. physische und geistige Jennifer Lyn Morone is also Dienstleistungen­ in Form the first beta tester of the von Genen, Arbeit, Krea­ DOME App (“Database of tivität, Blut, Schweiß und Me”), which should ensure Tränen), 2) zukünftige that personal data remains Potentiale, die als Futures personal and can’t be ex- verkauft werden, und 3) alle ploited by third parties. She Daten, die sich aus Jennifer presents the project to Lyn Morones quantifiziertem us in her video. (Inke Arns) Leben ergeben. Jennifer Lyn Morone ist außerdem Jennifer Lyn Morone, die erste Betatesterin der *1979 in the USA, DOME App („Database of based in London, UK Me“), die sicherstellen soll, dass persönliche Daten www.jenniferlynmorone.com persönlich bleiben und nicht von Dritten ausgebeutet werden können. Im Video stellt sie uns das Projekt vor. (Inke Arns) Jennifer Lyn Morone: Jennifer Lyn Morone™ Inc (2014) Jennifer Lyn Morone, *1979 in den USA, lebt und arbei- tet in London, UK

At a time in which our personal (“big”) data have become a gold mine of information capitalism, the natural person Jennifer Lyn

32 11 JANUAR 2015 33 Wie wirkt sich der Struktur- erinnert uns daran, dass walks out into the shipyard wandel von alten zu neuen heutige digitale Produktions­ itself, past scrapped ships, Industrien auf Menschen weisen angestammte cranes and wind turbine und Orte aus? Was ist ein Arbeits­ prozesse­ unsichtbar blades. All the while, he Gebäude, wenn es nicht – und gegebenenfalls über- draws a solid line behind mehr das ist, was es früher flüssig – machen. Fischer him, as if he were creating war? Welche Geschichten und el Sani erkunden die a tangible link between können wir sehen, welche Leere des Gebäudes und the traditional (meaning bleiben unsichtbar? des urbanen Raums, deren analogue) shipbuilding skills Nina Fischer und Maroan Zukunft ungewiss ist, und and the modern (meaning el Sani haben The Line in der übersetzen die so entstan- based on digital plans) way ehemaligen Nakskov-Werft dene Spannung und Unsi- of building wind turbines. im Süden von Dänemark ge- cherheit in Bilder. (Christian The Line revolves filmt. Große Teile der Werft Skovbjerg Jensen) around the loss of identity sind inzwischen abgerissen. that occurs when a com- Protago­nist des Films ist ein Nina Fischer, *1965 in munity loses its principal ehema­ liger­ Schiffsbauer, Emden, DE, lebt und workplace and a traditional der nur schwer von seinem arbeitet in Berlin, DE craft. The film reminds us Job lassen kann. Wir folgen Maroan el Sani, *1966 that today’s digital produc- seinen Bewegungen, zuerst in Duisburg, DE, lebt und tion methods render tra­ im Schablonen-Raum, wo arbeitet in Berlin, DE ditional working processes man alte Zeichnungen einer invisible, possibly making Fähre, eines Tankers und How does the structural them superfluous. Fischer Nina Fischer & Maroan el Sani: The Line (2010) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 von Teilen der Farø-­Brücke change from old to new and el Sani explore the void im 1:1 Maßstab sehen kann, industries affect people and left behind in a building dann, wie er auf das Werft- places? What is a building and an urban space with gelände hinausgeht – vorbei when it is no longer what it an unknown future, thus an Schrottschiffen, Kränen was before? What stories capturing the resulting und Windturbinenschaufeln. can be seen and which ones tension and uncertainty in Währenddessen zeichnet are invisible? images. (Christian Skovbjerg der ehemalige Schiffsbauer Nina Fischer and Maroan Jensen) hinter sich eine durchge- el Sani filmedThe Line in the hende Linie, so als wolle er former Nakskov Shipyard Nina Fischer, *1965 in eine Verbindung zwischen in the south of Denmark. Emden, DE, based in Berlin, der traditionellen (d. h. ana- Large parts of the shipyard DE logen) Schiffsbauweise und have now been demolished. Maroan el Sani, *1966 modernen (d.h. auf digitalen The protagonist of the film in Duisburg, DE, based in Entwürfen basierenden) is a former shipbuilder Berlin, DE Nina Fischer & Bauweisen von Windturbinen who has trouble letting go herstellen. of his job. We follow his Courtesy Galerie Eigen+Art Berlin / Maroan el Sani Leipzig und die Künstler*innen /and the The Line thematisiert movements, starting in the artists den Identitätsverlust, der template loft, where you The Line eintritt, wenn eine Gemein- can still see old drawings www.fischerelsani.net 2010 schaft ihre Beschäftigung of a ferry, a tanker and Video, 12:37 Min. und ihr traditionelles Hand­ parts of the Farø Bridge in Video, 12:37 min. werk verliert. Der Film 1:1 scale, and then as he

34 12 FEBRUAR 2015 35 Marie Reinert Marie Reinerts künstlerische Marie Reinert’s artistic strat- Strategie besteht darin, egy consists of “infiltrating”, Unternehmen und Firmen as she calls it, enterprises Bull & Bear zu „infiltrieren“, wie sie and companies. The video 2014 es nennt. Das Video Bull & Bull & Bear, for example, is Video, 16:41 Min. Bear beispielsweise ist das the result of a month spent Video, 16:41 min. Resultat eines einmonatigen in the offices of the Dutch Aufenthalts in den Büros der National Bank. holländischen Nationalbank. The title of this work re- Der Titel der Arbeit fers to a specialist term to verweist auf den Fachbe- describe the volatility of the griff, der die Volatilität der financial markets. Equipped Finanzmärkte beschreibt. with a purpose-built com- Ausgestattet mit einem pass that quickly determines speziell entworfenen Kom- the position of North based pass, der die Position des on current exchange rates Nordens zeitnah auf die for the Euro and the US dol- aktuellen Wechselkurse von lar, the artist explores the Euro und US-Dollar ausrich- building of the bank, the tet, erforscht die Künst- architecture of which is to lerin das Gebäude der Bank, some extent reminiscent deren Architektur mithin of the vertical arrangement an die Vertikale im U-Turm in the U-Tower. erinnert. However, the constant Doch die ständigen fluctuations of the exchange Schwankungen der Wechsel­ rates cause the compass kurse lassen den Kompass to spin madly, prompting wie verrückt ausschlagen, the artist to wander seem- so dass die Künstlerin ingly randomly through the schein­bar planlos durch building, discover hidden Marie Reinert: Bull & Bear (2014) das Gebäude läuft, unge­ spaces and, of course, meet ahnte Räume entdeckt und the employees. On the basis letztlich mit den Mitarbei­ of her performance, as well ter*innen der Bank ins as of the resulting video, Gespräch kommt. Anhand Reinert connects the physi- ihrer Performance sowie cal building with the virtual des daraus resultierenden behaviour of the financial Videos verbindet Reinert markets, thus making the das physische Gebäude mit absurdity of the economic dem virtuellen Gebaren system visible. der Finanzmärkte und macht so die Absurdität des Wirt- Marie Reinert, * 1971 in schaftssystems sichtbar. Fécamp, FR, based in Valmondois, FR Marie Reinert, *1971 in Fécamp, FR, lebt und Ausgewählt von Thibaut de Ruyter / Selected by Thibaut de Ruyter arbeitet in Valmondois, FR

36 13 MÄRZ 2015 37 Agnes Meyer-Brandis 42-The Large Meteor T-R-A-P (Terrestrial Rerouting Array Pad) 2014 Video, 4:02 Min. Video, 4:02 min.

Das Projekt 42-The Large unter die Erdoberfläche like the “Gravity Tractor”, Meteor T-R-A-P untersucht reichenden Spiralantennen “Mass Driver” or “Space Tug” die Möglichkeiten der baut ein magnetisches Loch are being explored, as Flugbahn-Berechnung und in der Erdatmosphäre auf. well as impulsive deflective sicheren Landung eines Vorbeifliegende­ Meteore­ technologies based on Meteors auf der Erde. werden von den Spiral­ nuclear explosive contacts. Am 7. Oktober 2008 antennen angezogen, ein- 42 is a new approach fand der erste jemals gefangen, verlangsamt und in the field of control of vorhergesagte Meteoriten­ gehen dann hoffentlich meteors and their possible einschlag im Sudan genau in dem magnetischen Loch landing on our home planet. zur vorausberechneten Zeit nieder. (Agnes Meyer-­ The technology is installed statt. Viele Wissenschaft- Brandis) outside the city of Marra­ ler*innen forschen im Be- kesh, Morocco. An array of reich der Near-Earth Object Agnes Meyer-Brandis,*1973 spiral antennae, extending (NEO) Studies, z. B. der in Aachen, DE, lebt deep below the Earth’s „NEO Survey and Deflection und arbeitet in Berlin, DE surface, creates a magnetic Study“ oder des „Neo­ hole in the Earth’s atmos- shield“. Sie versuchen Tech- 42-The Large Meteor T-R-A-P phere. Passing meteors are nologien und Strategien zu investigates the possibili- attracted to the antennae, entwickeln, um die Erde vor ties of calculating the flight are captured, slowed down Einschlägen von Asteroiden path and safely landing a and hopefully descend und großen Meteoren zu meteor on Earth. into the magnetic hole. schützen. Langsame Schub- On 7 October 2008, the (Agnes Meyer-Brandis) technologien und -konzepte first meteor impact ever wie „Gravity Tractor“, „Mass to be predicted took place Agnes Meyer-Brandis, Driver“ oder „Space Tug“ in Sudan at precisely the *1973 in Aachen, DE, based werden erforscht, ebenso previously calculated time. in Berlin, DE wie impulsive Abwehrtech­ Many scientists work on nologien auf der Basis Near-Earth Object (NEO) www.ffur.de nuklearer Explosivkontakte. studies, such as the “NEO www.forschungsfloss.de 42 ist ein neuer Ansatz Survey and Deflection im Bereich der Kontrolle von Study” or the “Neoshield”. Meteoren und ihrer mögli- They attempt to develop chen Landung auf unserem technologies and strategies Heimatplaneten. Die Tech­ to protect the Earth from nologie ist außerhalb von asteroid and large meteor Marrakesch, Marokko, impacts. Slow propulsion Agnes Meyer-Brandis: 42-The Large Meteor T-R-A-P (Terrestrial Rerouting Array Pad) (2014) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 installiert. Ein Feld von weit technologies and concepts

38 14 APRIL 2015 39 Katarina Zdjelar My Lifetime (Malaika) 2012 Video, 5:37 Min. Video, 5:37 min.

Katarina Zdjelar: My Lifetime (Malaika) (2012)

My Lifetime (Malaika) ist erlangte damals seine Zwischenzustandes heim- My Lifetime (Malaika) is govern­ment introduced new but which somehow remain ein Video über das Nationale Unab­hängigkeit von Groß­ gesucht. a video about the National cultural structures, aimed and resonate with the mu- Symphonieorchester Ghanas, britannien. Nkrumahs Regie- Es ist, als ob wir Spu- Symphony Orchestra of at establishing a national sic — an indecisive waiting welches im Nationaltheater rung führte neue kulturelle ren von Ereignissen wahr­ Ghana recorded in the Na- consciousness and ensuring for a delayed or possibly von Accra aufgenommen Strukturen ein, die ein nati- nehmen können, die bereits tional Theatre in Accra. The the shift from colonial rule even suspended future. wurde. Die Musiker*innen onales Bewusstsein etablie- geschehen sind, die aber musicians play “Malaika”, to being an independent (Katarina Zdjelar) spielen „Malaika“, eine ren und den Übergang von irgendwie bestehen bleiben an originally cheerful and state. eigentlich fröhliche und der Kolonialherrschaft zu und mit der Musik mit- empowering postcolonial As in Zdjelar’s other Katarina Zdjelar, *1979 aufmunternde­ postkoloniale einem unabhängigen Staat schwingen – ein unent- composition that has been works, we never fully com- in Belgrade, YU, based in Komposition, die von be­ gewährleisten sollten. Wie schlossenes Warten auf eine interpreted by famous mu- prehend a whole stage, but Rotterdam, NL rühmten Musiker*innen wie in Zdjelars anderen Werken verzögerte oder möglicher- sicians like Miriam Makeba, are only provided with some Miriam Makeba, Harry erfassen wir nie eine ganze weise ausgesetzte Zukunft. Harry Belafonte, Boney M. fragmented clues through Courtesy of the artist, SpazioA Belafonte, Boney M. und Phase vollständig, sondern (Katarina Zdjelar) and many others. The or- details and close-ups. We www.katarinazdjelar.net vielen anderen interpretiert erhalten durch Details und chestra was founded in the are in turn almost haunted wurde. Das Orchester wurde Nahaufnahmen nur frag- Katarina Zdjelar, *1979 in late 1950s. Ghana, at that by the rhythm of a temporal in den späten 1950er Jah- mentarische Anhaltspunkte. Belgrad, YU, lebt und time governed by Kwame and societal intermediate ren gegründet. Ghana, das Wiederum werden wir fast arbeitet in Rotterdam, NL Nkrumah, had gained state. It is as if we could zu dieser Zeit von Kwame vom Rhythmus eines zeit­ independence from the discern traces of events Nkrumah regiert wurde, lichen und gesellschaftlichen United Kingdom. Nkrumah’s that have already happened,

40 15 MAI 2015 41 Laure Prouvost Monolog 2009 Video, 9:08 Min. Video, 9:08 min.

Eine Tür schlägt zu, der you talking.“ Schon wieder campfire. We then proceed Film beginnt. „Thank you fühlt man sich ertappt. through a rapid mix of in- for coming.“ Die Künst­lerin Die Künstlerin zeigt uns structions, commands and spricht in einem lakonischen Urlaubsbilder: eine Segel- short flashes of seemingly Tonfall. Für den Bruchteil yacht auf blauem Meer, random images, extending einer Sekunde sieht man darauf junge Menschen in to translation errors and das Bild einer frischen Lun- Badehosen und Bikinis. misunderstandings resulting ge. Die Hand des redenden „Leider sind wir hier und from the gaps opening be- Torsos, der die Leinwand nicht dort.“ Wie wahr, denkt tween spoken language and füllt, zeigt plötzlich nach man. „Konzentriere dich!“ – written text. rechts ins Publikum: „I am „I am not making things up.“ Laure Prouvost’s Monolog talking to you, there.“ Cut! (Inke Arns) also succinctly explores Der Zuschauer fühlt the potential for embarrass- Laure Prouvost: Monolog (2009) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 sich ertappt. Die Künstlerin Laure Prouvost, *1978 in ment caused by the screen- beklagt sich über die Projek- Lille, FR, lebt und arbeitet ing situation: “I don’t mind tion, die nicht gut und nicht in London, UK you talking.“ Once again, we groß genug ist – schließlich feel found out. The art- fehlen ihr Kopf, ihre Arme A door slams shut; the ist then shows us holiday und ihre Beine. Ob uns kalt filmbegins. “Thank you for photos: a sailing yacht on a sei? Kurz dürfen wir uns an coming”, the artist says blue sea with young people dem Bild eines Lagerfeuers laconically. For a split-sec- wearing swimming trunks wärmen. Dann geht es wei- ond, spectators glimpse and bikinis. “Unfortunately, ter durch einen rasanten Mix an image of a fresh lung. we are here, not there.“ How von Instruktionen, Befehlen, The hand attached to the true, one thinks. “Concen- Anweisungen, wie beiläufig speaking torso that fills the trate!” — “I am not making aufgenommenen kurz auf- screen suddenly points to things up.” Cut! (Inke Arns) flackernden Bildern, hin zu the right into the audience: Übersetzungsfehlern und “I am talking to you, there.” Laure Prouvost, *1978 in Missverständnissen, die The spectator feels as Lille, FR, based in London, sich durch das Auseinander­ though caught in the act. UK klaffen von gesprochener The artist complains about Sprache und geschriebenem the projection, which she Courtesy of the artist und LUX, London / and LUX, London Text ergeben. finds lacking in quality and Auch lotet Laure Prou­ size. She is, after all, missing www.laureprouvost.com vosts Monolog in knappen her head, arms and legs. Worten das Peinlichkeits- She asks if we are cold. We potential der Projektions- are then allowed to briefly situation aus: „I don’t mind warm up with an image of a

42 16 JUNI 2015 43 Magdalena von Rudy masked for a long time, thus Hakan Eren, a young addressed, and their effect also his identity and origin. German-Turkish artist, on the reception of the The masked man sews for stands in the middle of the artist personality is reflected König Mistico the most part. However, he room and starts to rap. It upon. (Magdalena von Rudy) 2013 is not sewing clothing, but initially sounds like a story, Video, 8:46 Min. instead a sewn drawing, but soon his singing be- Magdalena von Rudy, *1973 Video, 8:46 min. which he is working on with comes faster, more rhyth- in Racibórz / Ratibor, PL, the sewing machine. He mical and more determined. based in Wuppertal and looks into the camera after Hakan improvises his lines Düsseldorf, DE a while, stands up and goes entirely in front of the cam- Ein Mann liegt in einer schaut er in die Kamera, Auswirkung auf die Rezep- to the wall. He sits down era. He becomes increas- Credits: Kamera / Camera: Justyna Feicht, gestrickten Lucha-Libre- steht auf und geht zur tion der Künstlerpersönlich- again and continues sewing ingly agitated, finishing his Standfotos / Stills: Caroline Schreer Maske / Sturmhaube auf ei- Wand. Setzt sich wieder keit reflektiert. (Magdalena his picture. This is followed performance in a trance-like nem Bett. Er strickt, schaut hin und näht an seinem Bild von Rudy) by a series of ‘domestic’ state. In his high-powered www.magdalena-von-rudy.de fern, näht, klebt, trinkt weiter. Es folgt eine Reihe activities: he drinks some- rap, he speaks about his Wasser, macht Collagen. von ,häuslichen‘ Tätigkeiten: Magdalena von Rudy, *1973 thing, hangs a poster on the background, about art and Der visuelle Ausgangs- Er trinkt etwas, klebt ein in Racibórz / Ratibor, PL, lebt wall, waters his houseplant, his hopes for the future. punkt dieser Videoarbeit Poster an die Wand, gießt und arbeitet in Wuppertal listens to music, watches TV In Hakan Eren’s person, liegt in einer Nachinszenie- seine Zimmerpflanze, hört und Düsseldorf, DE and sews again and again. societal stereotypes with rung eines Fotos von Bruce Musik, schaut fern und The mask is bothersome and regard to art and ethnic-­ Weber, das vor ein paar Jah- immer wieder näht er. Die A man wearing a freestyle is removed. social affiliation are ren in der deutschen Vogue Maske stört und wird ent- wrestling (lucha libre) mask Magdalena von Rudy: König Mistico (2013) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 erschienen ist. Auf dem fernt. lies on a bed. He is knitting, Foto ist Dash Snow in einer Hakan Eren, ein junger watching TV, sewing, gluing, gestrickten Sturmhaube deutsch-türkischer Künstler, drinking water, making zu sehen. Er sitzt auf einem stellt sich in die Mitte des collages. Bett zwischen Kissen und Raumes und fängt an zu The visual starting point schaut direkt in die Kamera. rappen. Anfangs klingt es for this video work lies in Snow gilt als Synonym wie eine Erzählung, dann a re-enactment of a photo­ des jungen, wilden, weißen wird er immer schneller, graph by Bruce Weber, Künstlers, dessen Leben rhythmischer und determi- which was published a few und Kunst ineinander ver- nierter. Hakan improvisiert years ago in the German schmelzen. Er lebte exzessiv seinen Rap gänzlich vor der Vogue. The photo shows und starb exzessiv. Das Kamera. Er steigert sich von Dash Snow in a knitted Bild eines ,jungen Wilden‘ Minute zu Minute, bis alles balaclava, sitting on a bed hat er perfekt bedient. in einem tranceähnlichen surrounded by pillows and König Mistico ist eine Zustand endet. In seinem looking straight at the One-Man-Show. Der Perfor­ hochenergetischen Rap be- camera. Snow is the epitome mer bleibt lange Zeit mas- zieht er sich auf seine Her- of the young, riotous, white kiert und somit auch seine kunft, auf die Kunst und auf artist, whose art and life Identität und Herkunft. seine Zukunftswünsche. merged into one another. He Der maskierte Mann näht Durch Hakan Erens lived and died excessively. vorwiegend. Es ist jedoch Person werden die gesell- He perfectly embodied the keine Kleidung, sondern schaftlichen Stereotypen image of the youthful rebel. eine genähte Zeichnung, die in Bezug auf Kunst und König Mistico (King er mit der Nähmaschine ethnisch-soziale Zugehörig- Mistico) is a one-man show. bearbeitet. Nach einer Weile keit aufgegriffen und deren The performer remains

44 17 JULI 2015 45 Martin Kohout Sjezd 2014 Video, 6:32 Min. Video, 6:32 min.

Das tschechische Wort Jahmigas „Whiskey Bar“, perspective: the telephone „sjezd“ ist mehrdeutig. Es während eine Radiostimme rattles over handrails, jumps kann eine „Abfahrt“ be- von „global warming“ spricht. over stairs, scrapes along zeichnen, z. B. von einem Ab und zu sieht man den walls, clatters over pave- Berg – mit einem Fahrrad Schattenwurf des Künstlers, ment, slides over a wire oder einem Skateboard. mal tauchen im Bruchteil fence and screeches along „Sjezd“ kann auch „Ver- einer Sekunde Silhouetten a bench. Metal on metal, sammlung“ bedeuten – aus Computerspielen auf. plastic on stone, glass on einer politischen Partei oder Gegen Ende werden Bild- wood. The sound turns the von Menschen mit ähn- komprimierung und -stabi- visual experience into a lichen Interessen. Als Verb lisierung instabil – und die literally physical one. The kann „sjezd“ z. B. ‚Bilder Footage fast ekstatisch. soundtrack originates from oder Material durchsuchen‘ Diese ,Abfahrt‘ fährt einem Kohout’s project TOLE and bezeichnen – oder, wenn direkt unter die Haut. (Inke Jahmiga’s “Whiskey Bar”, jemand eine Person „sjíždí“ Arns) while the voice of a radio – ‚harsch kritisieren’. announcer talks about Martin Kohouts Video Martin Kohout, *1984 ‘global warming’. The artist’s Sjezd (2014) wurde mit in Prag, ČSSR, lebt shadow can occasionally einem Mobiltelefon aufge- und arbeitet in Berlin, DE be seen, silhouettes from nommen, das während der computer games appear for Aufnahme über verschiede- The Czech word “sjezd” has a fraction of a second. To- ne Oberflächen im schwei- several meanings. It can wards the end of the video, zerischen Kanton Tessin mean “downhill”, as in going the image compression and fährt. Es erinnert an ein down a mountain, for stabilising functions start Skateboarding-Video – aus instance,­ on a bike or a to waver, and the footage der Ego-Shooter Perspek- skateboard.­ It also denotes becomes almost ecstatic. tive: Das Telefon knattert an “assembly” (of a political This ‘downhill’ ride is sure to über Geländer, springt über party, likeminded people, get under your skin! (Inke Martin Kohout: Sjezd (2014) Treppenabsätze, schrammt etc.). As a verb, it can also Arns) an Wänden entlang, rattert mean “browsing through über Asphalt und Mauern, images or material“ or “offer- Martin Kohout, *1984 in gleitet über einen Draht- ing harsh criticism” (sjíždí). Prague, ČSSR, based in zaun und schrappt über eine Martin Kohout’s video Berlin, DE Sitzbank. Metall auf Metall, Sjezd (2014) was shot with Plastik auf Stein, Glas auf a mobile telephone which www.martinkohout.com Holz. Der Sound macht aus passes over various surfac- der visuellen Erfahrung es in the Swiss canton of eine regelrecht physische. Ticino. It is reminiscent of a Der Soundtrack stammt von skateboarding video filmed Kohouts Projekt TOLE und in first-person shooter

46 18 AUGUST 2015 47 Mounira Al Solh Now Eat My Script 2014 Video, 24:50 Min Video, 24:50 min.

Mounira Al Solh: Now Eat My Script (2014)

Es beginnt mit der Ge- Zuflucht. Diese sind vordem Solh nimmt den Transport It starts with the story of an refugees made up a third and her family in Lebanon schichte der Tante, die im Bürgerkrieg in Syrien ge- eines geopferten Lamms im aunt smuggling a sacrificial of Lebanon’s population. during periods of conflict. Kofferraum ihres Autos flohen. Ende 2014 machten Kofferraum ihrer Verwandten lamb across the Syrian-­ Already home to nearly This exchange between ein Opferlamm über die syrische Geflüchtete bereits als Ausgangspunkt, um über Lebanese border in the boot 500,000 Palestinian refu- families becomes a way of syrisch-libanesische Grenze ein Drittel der Bevölkerung den Austausch von Waren of her car. gees, in relation to its total questioning the possibility schmuggelt. des Libanon aus. Zusammen und Lebensmitteln in Krisen- “It seems we kill the population, Lebanon has of communicating traumatic „Es scheint, dass wir mit den 500.000 palästinen­ zeiten zwischen der Familie intimate moment of death the highest percentage of events. (Inke Arns) den intimen Moment des sischen Geflüchteten, die mütterlicherseits in Syrien each time we record it”, refugees of any nation in Todes jedes Mal töten, sich bereits im Land befin- und ihrer Familie im Libanon observes the silent narrator the world. Mounira Al Solh, *1979 in wenn wir ihn aufzeichnen”, den, hat der Libanon heute – zu reflektieren. Dieser Aus- of Mounira Al Solh’s Now In her video Now Eat My Beirut, LB, based in Berlin, beobachtet der stumme im Verhältnis zur Gesamtbe- tausch zwischen den Fami- Eat My Script, a video that Script Mounira Al Solh DE, and Amsterdam, NL Erzähler in Mounira Al Solhs völkerung des Landes – den lien wird zu einem Mittel, die ruminates on representa- enquires about the habits Video, in welchem die höchsten prozentualen Anteil Möglichkeit der Kommuni- tions of violence in the con- and languages of refugees Courtesy the artist und/ and Sfeir-Semler­ Gallery, Beirut / Hamburg Künstlerin über die Darstel- an Geflüchteten weltweit. kation traumatischer Erleb- text of Syria’s civil war. and immigrants in their new lung von Gewalt im Kontext In ihrem Video Now nisse zu hinterfragen. (Inke Twenty-five years after countries. Al Solh takes the www.mouniraalsolh.com des syrischen Bürgerkrieges Eat My Script untersucht Arns) the end of its civil war in transit of a sacrificed lamb nachdenkt. Mounira Al Solh Lebensge- Lebanon, the country has in the trunk of her relative’s 25 Jahre nach dem Ende wohnheiten und Sprachen Mounira Al Solh, *1979 in become a refuge for more car as a starting point to des Bürgerkrieges im Liba- von Geflüchteten und Beirut, LB, lebt und arbeitet than a million Syrians fleeing reflect on the exchange of non bietet der Libanon mehr Immigrant*innen in ihren in Berlin, DE, und Amster- civil war in their country. goods and food between als einer Million Syrer*innen neuen Heimatländern. Al dam, NL By the end of 2014, Syrian her mother’s family in Syria

48 19 SEPTEMBER 2015 49 NEOZOON Buck Fever 2012 Video, 5:59 Min. Video, 5:59 min

Das Video Buck Fever be- The video filmBuck Fever steht aus Amateuraufnah- consists of amateur record- men von Jäger*innen. Die ings of hunters. The You- YouTube-Collage zeigt die Tube collage documents the extreme Anspannung der hunters’ extreme tension Jäger*innen vor, und den before and their almost fast hysterischen Moment hysterical relief after shoot- nach dem Abschuss eines ing an animal. Afterwards, Tieres. Danach posieren die the big game hunters pose Großwildjäger*innen mit in front of the camera with ihrem erlegten Wild vor der their kill and express their Kamera und geben ihren emotions. Emotionen Ausdruck. The artist group Die Künstlerinnengruppe NEO­ZOON has been ad­ NEOZOON thematisiert dress­ing the relationship seit 2009 in verschiedenen between animal and human

Aktionen die Beziehung in modern society in NEOZOON: Buck Fever (2012) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 von Mensch und Tier in der various actions since 2009. modernen Gesellschaft. NEOZOON is an anonymous NEOZOON ist ein 2009 women artists‘ collective gegründetes anonymes founded in 2009. The artists Künstlerinnenkollektiv, die are based in Berlin, DE, and Künstlerinnen leben und Paris, FR. arbeiten in Berlin, DE, und Paris, FR. www.neozoon.org

50 20 OKTOBER 2015 51 Donald Sherman orders a pizza using a talking computer, Dec 4, 1974 (1974) Brendan Howell präsentiert: Alljährlich feiern die For- Der amerikanische Künstler a pizza over the phone scher*innen, Student*innen Brendan Howell präsentierte before, used a system und Nutzer*innen des im Rahmen der von Thibaut developed by John Eulenberg Donald Sherman orders Michigan State University de Ruyter kuratierten Aus- and J. J. Jackson incorpo­ Artificial Language Labora­ stellung (Artificial Intelli­ rating a Votrax voice syn- tory den Jahrestag des gence) Digitale Demenz thesizer (manufactured by a pizza using a talking computer, weltweit ersten Einsatzes Videos, die er für die Web- the Federal Screw Works einer ‚Sprech-Prothese’: site www.ddai.de ausge- Co. of Troy, Michigan). The Dec 4, 1974 Ein Mann mit einer Sprech- wählt hat. inventor of the Votrax voice Brendan Howell presents: Donald Sherman störung bestellt mit Hilfe synthesizer was Richard orders a pizza using a talking computer, Dec 4, 1974 eines Stimmsynthesizers Brendan Howell, *1976 in Gagnon from Birmingham über Telefon eine Pizza. Manchester, Connecticut, (Michigan). (Brendan Howell) 1974 Dieses soziolinguistische USA, lebt und arbeitet in Video, 7:11 Min. High-Tech-Experiment wurde Berlin, DE As part of the exhibition Video, 7:11 min. am Abend des 4. Dezember (Artificial Intelligence) 1974 im Artificial Language Every year, the researchers, Digitale Demenz curated Lab der Michigan State students and users of the by Thibaut de Ruyter, the University durchgeführt. Michigan State University US artist Brendan Howell Donald Sherman, der an Artificial Language Laborato- presented a screening pro- einer beidseitigen Lähmung ry celebrate the anniversary gramme based on the videos der mimischen Gesichts- of the first use of a speech he selected for the project muskulatur litt, und der prosthesis in history: a man website www.ddai.de. vorher noch nie eine Pizza with a speech disorder am Telefon bestellt hatte, orders a pizza by telephone Brendan Howell, *1976 in verwendete ein von John with the help of a voice Manchester, Connecticut, Eulenberg und J. J. Jackson synthesizer. This high-tech USA, based in Berlin, DE entwickeltes System, das sociolinguistic experiment auch einen Votrax Stimm- was conducted at the Arti- https://youtu.be/94d_h_t2QAA synthesizer umfasste (her- ficial Language Labof http://wintermute.org/brendan gestellt von den Federal Michigan State University Screw Works Co. of Troy, on the evening of 4 Decem­ Michigan). Der Votrax ber 1974. Donald Sherman, Stimmsynthesizer ist eine who suffered from paralysis Erfindung von Richard of the mimic facial muscu- Gagnon aus Birmingham lature on both sides of his (Michigan). (Brendan Howell) face and had never ordered

52 21 NOVEMBER 2015 53 Brendan Howell präsentiert: DARPA Robotics Challenge 2015 – Robots Falling 2 Brendan Howell presents: DARPA Robotics Challenge 2015 ­— Robots Falling 2 2015 Video, 3:29 Min. Video, 3:29 min.

DARPA Robotics Challenge 2015 – Robots Falling 2 (2015)

Die DARPA Robotics Chal- bis 2015 in den USA statt. Der amerikanische Künstler The DARPA Robotics Chal- that can do “complex tasks by Thibaut de Ruyter, the lenge (kurz: DRC) ist ein Er erfordert semi-auto­ Brendan Howell präsentierte lenge (DRC) is an interna- in dangerous, degraded, US artist Brendan Howell von der US-amerikanischen nome Roboter, die „komple- im Rahmen der von Thibaut tional robotics competition human-engineered environ- presented a screening pro- Militärforschungsbehörde xe Aufgaben in gefährlichen, de Ruyter kuratierten Aus- organised by the US De- ments”. The video shows gramme based on the videos DARPA (kurz für Defence zerstörten, mensch-gemach- stellung (Artificial Intelli­ fense Advanced Research robots that are stumbling, he selected for the project Advanced Research Projects ten Umgebungen“ erfüllen gence) Digitale Demenz Projects Agency (DARPA) falling and that seem to be website www.ddai.de. Agency) ausgerichteter können. Das Video zeigt Videos, die er für die Web- aimed at the promotion and drunk. However, the end of internationaler Robotikwett- stolpernde, fallende und wie site www.ddai.de ausge- development of technolo- the video shows that they Brendan Howell, *1976 in bewerb zur Förderung und betrunken wirkende Roboter. wählt hat. gies that can be used for are not completely helpless Manchester, Connecticut, Entwicklung von Techno- Dass sie jedoch nicht voll- military or “rescue deploy- … (Brendan Howell) USA, based in Berlin, DE logien, die bei militärischen kommen hilflos sind, zeigt Brendan Howell, *1976 in ments”. The competition bzw. „Rettungseinsätzen“ sich am Schluss des Videos Manchester, Connecticut, took place from 2012 to As part of the exhibition https://youtu.be/g0TaYhjpOfo genutzt werden können. Der … (Brendan Howell) USA, lebt und arbeitet in 2015 in the USA. It calls for (Artificial Intelligence) Wettbewerb fand von 2012 Berlin, DE semi-autonomous robots Digitale Demenz curated http://wintermute.org/brendan

54 22 DEZEMBER 2015 55 2016: Brendan Howell · Chris Alton · Ignas Krunglevicˇius · MAdditiv → 58 & → 60 → 62 → 64

· Morehshin Allahyari & Daniel Rourke · Hito Steyerl · Bastian Hoff → 66 → 68

Hito Steyerl · Bastian Hoffmann · Ming Wong · Halil Altındere · Darko Fritz → 70 → 72 → 74

· Darko Fritz · Isabella Fürnkäs & Lukas von der Gracht · Wilf Speller → 76 → 78

Gracht · Wilf Speller → 80

56 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2016 57 Brendan Howell präsentiert: SHRDLU war eines der ers- Der amerikanische Künstler early “breakthrough” AI that ten Computerprogramme, Brendan Howell präsentierte turned out to be a dead end das Sprachverständnis und im Rahmen der von Thibaut when the software was ap- Terry Winograd’s die Simulation planvoller de Ruyter kuratierten Aus- plied to more complex, more Tätigkeiten miteinander ver- stellung (Artificial Intelli­ realistic situations. Starting band. Es wurde 1968 – 1970 gence) Digitale Demenz in 1995, Winograd served SHRDLU von Terry Winograd am Videos, die er für die Web- as advisor to Stanford PhD Brendan Howell presents: M. I.T. Artificial Intelligence site www.ddai.de ausge- student Larry Page, who Terry Winograd’s SHRDLU Laboratory entwickelt und wählt hat. was working on a research ca. 1970 erlaubte die Manipulation project involving the subject Video, 8:29 Min. simulierter Bauklötze in Brendan Howell, *1976 in of web search. In 1998, Page Video, 8:29 min. einer imaginären Umge- Manchester, Connecticut, left Stanford to co-found bung über Anweisungen in USA, lebt und arbeitet in the Google search engine. natürlicher Sprache. Terry Berlin, DE (Brendan Howell) Winograd (*1946) ist ein US-amerikanischer Informa- SHRDLU was one of the first As part of the exhibition tiker, bekannt für Forschun- programs that united the (Artificial Intelligence) gen zur KI. Er ist Professor understanding of spoken Digitale Demenz curated für Computerwissenschaft language with the simula- by Thibaut de Ruyter, the an der Stanford University. tion of systematic activi- US artist Brendan Howell SHRDLU war eine frühe ties. It was developed by presented a screening pro- „bahnbrechende“ KI, die Terry Winograd at the M. I. T. gramme based on the videos sich jedoch als Sackgasse Artificial Intelligence Labora- he selected for the project erwies, als die Software auf tory between 1968 – 70 and website www.ddai.de. komplexere, realistischere enabled the manipulation of Situationen angewandt simulated building blocks in Brendan Howell, *1976 in wurde. Ab 1995 betreute an imaginary environment Manchester, Connecticut, Winograd die Doktorarbeit using instructions in natural USA, based in Berlin, DE von Larry Page, der an ei- language. Terry Winograd nem Forschungsprojekt zum (*1946) is an American https://youtu.be/QAJz4YKUwqw Thema Web Search arbei- computer scientist, known tete. 1998 verließ Page die for his research on AI. He http://wintermute.org/brendan Stanford Universität um die is a professor for computer Suchmaschine Google zu science at Stanford Uni- gründen. (Brendan Howell) versity. SHRDLU was an

Terry Winograd’s SHRDLU (ca. 1970)

58 23 JANUAR 2016 59 Brendan Howell präsentiert: Interview with a Robot (BINA48) Brendan Howell presents: Interview with a Robot (BINA48) 2010 Video, 5:10 Min. Video, 5:10 min.

Die amerikanische Rechts- The American attorney and anwältin und Technologie- tech entrepreneur Martine Unternehmerin Martine Rothblatt (*1954) commis- Rothblatt (*1954) ließ einen sioned the construction of programmierten Roboter- a robotic head (BINA48), a kopf herstellen (BINA48), synthetic clone of her wife der ein synthetischer Klon Bina Aspen. New York Times ihrer Frau Bina Aspen ist. correspondent Amy Harmon In dem Video unterhält sich sits down to talk with the Amy Harmon, Reporterin head about, among other Interview with a Robot (BINA48) (2010) der New York Times, mit things, what it is like to be dem Kopf – unter anderem a robot. BINA48 is the only darüber, wie es ist, ein privately commissioned Roboter zu sein. BINA48 ist robot of its kind. (Brendan der weltweit einzige privat Howell) in Auftrag gegebene Ro- boter seiner Art. (Brendan As part of the exhibition Howell) (Artificial Intelligence) Digitale Demenz curated Der amerikanische Künstler by Thibaut de Ruyter, the Brendan Howell präsentierte US artist Brendan Howell im Rahmen der von Thibaut presented a screening pro- de Ruyter kuratierten Aus- gramme based on the videos stellung (Artificial Intelli­ he selected for the project gence) Digitale Demenz website www.ddai.de. Videos, die er für die Web- site www.ddai.de ausge- Brendan Howell, *1976 in wählt hat. Manchester, Connecticut, USA, based in Berlin, DE Brendan Howell, *1976 in Manchester, Connecticut, https://youtu.be/uvcQCJpZJH8 USA, lebt und arbeitet in Berlin, DE http://wintermute.org/brendan

60 24 FEBRUAR 2016 61 Chris Alton English Disco Lovers (EDL) 2013 Video, 3:48 Min. Video, 3:48 min.

Subversion vom Feinsten: This is subversion at its Die English Disco Lovers best: English Disco Lovers (EDL) sind eine facettenrei- (EDL) is a multifaceted pro- che Protestbewegung, die test movement that aims darauf abzielt, das EDL- to reclaim the EDL acronym Akronym der English Defence of the English Defence League, einer extremisti- League, an extremist organi- schen Organisation, die zation commonly associated gemeinhin mit Rassismus, with racism, Islamophobia Islamophobie und Gewalt in and violence. Verbindung gebracht wird, Chris Alton founded the zurückzuerobern. English Disco Lovers with Chris Alton gründete die the intention of responding English Disco Lovers (EDL) to the growing presence mit der Absicht, der wach- of right-wing extremism in senden Präsenz von Rechts- the UK. The group exists Chris Alton: English Disco Lovers (EDL) (2013) extremismus im Vereinigten in various forms, including Königreich zu begegnen. online occupations, street Die Gruppe existiert in viel- protests, talks, photo- fältigen unterschiedlichen graphs, videos, social media Formen, unter anderem posts, news articles and as Online-Besetzungen, Stra- a shared idea. ßenprotesten, Vorträgen, Photographien, Videos, Ein- Chris Alton, *1991 in trägen in Social-Media-Netz- Croydon, UK, based werken, Nachrichtenartikeln between Croydon and und als gemeinsame Idee. Folkestone, UK

Chris Alton, *1991 in www.chrisalton.com Croydon, UK, lebt und arbeitet zwischen Croydon und Folkestone, UK

62 25 MÄRZ 2016 63 Ignas Krunglevicˇius Ein Flug durch schneebe- Das Interface, das Du “As we are leaving the deckte Bergpanoramen. Sie siehst, ist ein Spitzen­ protein centric world view, sehen künstlich aus, wie produkt. you are not sober. Hard Body Trade aus Computerspielen – sind Hier und Jetzt. Hab keine Replaying the Turing test 2015 aber echt (stock images). Angst. Es kostet nichts. over and over. Video, 5:02 Min. Ein Rythm & Blues Song, zu Das Sägeblatt stoppt, wenn Do you know that feeling, Video, 5:02 min. dem eine von einer Text to es auf etwas Weiches trifft. honey, Speech-Software generierte Wir sind brandneu. when Candy Crush is asking Stimme folgende Zeilen Wir tragen Masken so wie Ihr. for your money? spricht: Wir ersetzen Dinge durch We are sending you a „Wenn wir die proteinzent- Mathematik, message. Real time. rierte Weltsicht verlassen, während Eure Ideen sich The interface you see bist Du nicht nüchtern. in Euren Körper ablagern is in its prime. Wir spielen den Turing-Test wie Fett. Here and now. Don’t be wieder und wieder. Angst. Gewaltschleife. afraid. There is no cost. Liebling, kennst Du das Wir sortieren algorithmi- The saw blade stops when Gefühl, sche Plugins, für Deine it touches something soft. wenn Candy Crush Dein spezifische Altersgruppe. We are the brand new. Geld will? Die Stimmen in Deinem We wear masks just like you. Wir senden Dir eine Nach- Kopf mischen sich ein. We are replacing things richt. In Echtzeit. Der Andere ist auch Du und with math,

Ignas Krunglevičius: Hard Body Trade (2015) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 es ist ihm egal. while your ideas are building Dunkle Liquidität, harter up in your body like fat. Körper keine Organe – Anxiety. Violence loop. vollziehen diesen Handel. Sorting algo plugs in, for Wir machen Dein letztes your specific age group. kognitives Upgrade.” Voices in your head do (Dt. Übersetzung: Inke Arns) interfere. The other is also you and it Ignas Krunglevicˇius, *1979 does not care. in Kaunas, LT, lebt und Dark liquidity, hard body no arbeitet in Oslo, NO organs — do this trade. We are performing your last A flight through snow-cov- cognitive upgrade.” ered mountain panoramas. The images look artificial, like Ignas Krunglevicˇius, *1979 in a computer game, but are in Kaunas, LT, based in Oslo, real (stock footage). A voice NO generated by text to speech www.krunglevicius.com software speaks the follow- ing lines of an R&B tune:

64 26 APRIL 2016 65 Morehshin Allahyari & Daniel Rourke The 3D Additivist Manifesto 2015 Video, 10:10 Min. Video, 10:10 min.

Morehshin Allahyari & Daniel Rourke: The 3D Additivist Manifesto (2015) Fast genau 100 Jahre nach Schlangen mit pixeligem Geschlechtsorgane der ma- Almost 100 years after its of Edward Snowden’s brief- unrepresentable­ repertoire seiner Veröffentlichung Atem … eine Revolution, die teriellen Spekulation. Jeder publication Morehshin case; more breathtaking of actual re-embodiments of aktualisieren Morehshin auf Einweg-Waffen basiert, Versuch, diese Ereignisse Allahyari & Daniel Rourke than The United Nations the most hybrid kinds. Allahyari und Daniel Rourke ist wünschenswerter zu verstehen, wird durch are updating the Futurist Legislative Series. Additivism will be instru- das Futuristische Manifest als die Inhalte von Edward unseren eigenen Anthropo- Manifesto (1909) by Filippo There is nothing which mental in accelerating the (1909) von Filippo Tommaso Snowdens Aktenkoffer; morphismus blockiert. Um Tommaso Marinetti in our infatuated race would emergence and encounter Marinetti auf düstere – und atembe­ raubender als die voranzukommen, müssen a dark but appropriate way: desire to see more than with The Radical Outside. doch angemessene – Weise: von den Vereinten Nationen wir posthumane Maschinen “Derived from petro­ the fertile union between Additivism can emanci- „Abgeleitet aus petro- erlassenen Gesetze. gebären, ein phantasmago- chemicals boiled into being a man and an Analytical pate us. chemischen Stoffen, ausge- Es gibt nichts, was risches und undarstellbares from the black oil of a Engine. Yet humankind are Additivism will eradicate kocht aus dem schwarzen unsere betörte Rasse mehr Repertoire höchst hybrider trillion ancient bacterioles, the antediluvian prototypes us.” Öl von einer Billion Jahre al- wünschen würde als die Wieder-Verkörperungen. the plastic used in 3D of a far vaster Creation. The (excerpt from The 3D Additivist ten Bakterien ist das im 3D- fruchtbare Verbindung Additivism wird zentral Additive manufacturing is a whole of humankind can be Manifesto, 2015: https://additivism.org/ manifesto) Drucker verwendete Plastik zwischen einem Menschen für die beschleunigte Her- metaphor before it has even understood as a biological schon eine Metapher, bevor und einer Rechenmaschine. vorbringung des, und die been layered into shape. Its medium, of which synthet- Morehshin Allahyari, *1985 es in Form geschichtet Und doch ist die Mensch- Begegnung mit dem radikalen­ potential belies the com- ic technology is but one in Teheran, IR, based in New wird. Sein Potential täuscht heit nur ein vorsintflutlicher Außen sein. plications of its history: modality. Thought and Life York, USA über die Komplikationen Prototyp einer weit um­ Additivism kann uns that matter is the sum and both have been thoroughly Daniel Rourke, *1982 in seiner Geschichte hinweg: fassenderen Schöpfung. Die befreien. prolongation of our ances- dispersed on the winds of Huddersfield, UK, based in dass die Materie die Summe gesamte Menschheit kann Additivism wird uns try; that creativity is brutal, information. Our power and London, UK und Verlängerung unserer als ein biologisches Medium auslöschen.“ sensual, rude, coarse, and intelligence do not belong Abstammung ist; dass Krea- verstanden werden, de- cruel. We declare that the specifically to us, but to all www.morehshin.com tivität brutal, sinnlich, un- ren eine Möglichkeitsform (Auszug aus dem 3D Additivist Manifesto, world’s splendour has been matter. Our technologies höflich, grob, und grausam synthetische Technologie 2015: https://additivism.org/manifesto, enriched by a new beauty: are the sex organs of mate- www.machinemachine.net dt. Übersetzung: Inke Arns) ist. Wir erklären, dass sich ist. Denken und Leben sind the beauty of crap, kipple rial speculation. Any at- die Herrlichkeit der Welt durch den Wind der Infor- and detritus. A planet crys- tempt to understand these um eine neue Schönheit be- mation restlos zerstreut Morehshin Allahyari, *1985 tallised with great plastic occurrences is blocked by reichert hat: die Schönheit worden. Unsere Kraft und in Teheran, IR, lebt und arbei- tendrils like serpents with our own anthropomorphism. des Abraums, des Mülls Intelligenz gehören nicht tet in New York, USA pixelated breath … for a In order to proceed, und des Abfalls. Ein Planet, allein uns, sondern wohnen Daniel Rourke, *1982 in revolution that runs on dis- therefore, one has to birth überzogen mit riesigen aller Materie inne. Unsere Huddersfield, UK, lebt und posable armaments is more posthuman­ machines, Fangarmen aus Plastik, wie Technologien sind die arbeitet in London, UK desirable than the contents a fantasmagoric and

66 27 MAI 2016 67 Hito Steyerl In diesem Videovortrag artistic role models in the spricht Hito Steyerl über present day. The technical die heutige soziale Funktion simplification of firearms I Dreamed A Dream — der Kunst und künstleri- once democratized the scher Rollenmodelle. Früher power privilege of the ruling einmal demokratisierte class. Today, art has be- Politics in the Age die technische Vereinfa- come a mass phenomenon; chung von Feuerwaffen das its elitism has ruptured. But of Mass Art Production Machtprivileg der herr- what is being democratized 2013 schenden Klassen. Heute here? Standing in line for Video, 29:28 Min. ist Kunst ein Massenphäno- humiliating talent shows? Video, 29:28 min. men geworden. Ihr Elitismus The futile hopes of a grow- ist gebrochen. Aber was ing class of urban poor for wird hier demokratisiert? a creative career? Steyerl Das Sich-Anstellen für er- takes Victor Hugo’s Les niedrigende Talentshows? Misérables as the centre Die vergebliche Hoffnung of a story about rebellion einer immer größer werden- and self-exploitation, the den Schicht armer Stadt- artist myth and the culture bewohner*innen auf eine industry. In this narrative, Hito Steyerl: I Dreamed A Dream – Politics in the Age of Mass Art Production (2013) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 kreative Karriere? Steyerl the guerrillero Comrade X macht Victor Hugos Les and the talent-show legend Misérables zum Mittelpunkt Susan Boyle end up in the einer Geschichte über Auf- same boat as Steyerl and lehnung und Selbstausbeu- her listeners, dreaming the tung, den Künstlermythos strange dream of the strug- und die Kulturindustrie. gle for freedom in creative In diesem Narrativ landen capitalism. (Alexander Koch) Genosse X und die Talent- showlegende Susan Boyle Hito Steyerl, *1966 in schließlich im selben Boot Munich, DE, based in Berlin, wie Steyerl und ihre Zuhö- DE rer*innen und träumen den seltsamen Traum von einem Credits: Aufnahme / Recording: Former West Freiheitskampf im kreativen project, Berlin; Haus der Kulturen der Kapitalismus. (Alexander Welt, Berlin Koch) Besetzung / Cast: Apo, Neman Kara, Tina Leisch, Sahin Okay, Siyar, Selim Yildiz Auftraggeber / Commissioned by: Hito Steyerl, *1966 in Anton Vidokle for Agency of Unrealised München, DE, lebt Projects Dokumentation eines Vortrags bei und arbeitet in Berlin, DE Former West, Haus der Kulturen der Welt, Berlin, März 2013 / Documentation In this video lecture, Hito of a lecture given at Former West, Haus der Kulturen der Welt, Berlin, Steyerl speaks about the March 2013 social function of art and

68 28 JUNI 2016 69 Bastian Hoffmann: How to turn a wooden board into a pressboard (2013) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020

Bastian Hoffmann „Today I want to show Bezugspunkt zu machen. problems, which occasionally you …“ Der einleitende Satz Der Tutorial-Clip als Format don’t even exist. nahezu aller Videotutorials der Handlungsanweisung im This last point has also How to turn im Web 2.0 beinhaltet be- Web 2.0 und die Handlungs- been at the core of my reits den Kern der Videose- anweisung als künstlerisch decision to present concep- a wooden rie: das Teilen von Expertise konzeptuelle Strategie bilden tually oriented works in the in einer globalisierten und die formale Basis dieser form of tutorial video-clips vernetzten Welt, die Selbst- Arbeit. (Bastian Hoffmann) and in doing so both broad- board darstellung des Autors en the field of artistic con- und den Grundgedanken der Bastian Hoffmann, *1983 in ceptual strategies and turn into a DIY-Bewegung, nicht nur Frankfurt am Main, DE, lebt the cultural trend of DIY das Produkt, sondern auch und arbeitet in Köln, DE on the web into a content den Entstehungsprozess des reference point. pressboard Selbstgemachten in den “Today I want to show you …” The tutorial video-clip 2013 Fokus der Aufmerksam­keit The opening sentence of as a format for providing Video, Farbe, Ton, 3:14 Min. zu rücken. Und zuletzt, das almost all video tutorials instructions on the web 2.0 Video, colour, sound, 3:14 min. Internet als ortsverbinden- on the web 2.0 already and instructions as an de, ständig verfügbare und contains the core of the artistic conceptual strategy unerschöpfliche Quelle für video series: the sharing provide the formal basis Lösungen von Problemen, of expertise in a globalized of this work. (Bastian die mitunter gar nicht and connected world, the Hoffmann) existieren. Letzteres liegt image-cultivation of the au- auch meiner Entscheidung thor and the central idea of Bastian Hoffmann, *1983 zugrunde, konzeptuell aus- the DIY-movement to focus in Frankfurt am Main, DE, gerichtete Werke im Ge- attention not only on the based in Cologne, DE wand des Tutorial-Clips zu product but also on the pro- präsentieren und damit so- duction process of home- www.bastian-hoffmann.com wohl das Feld künstlerisch made objects. And lastly, konzeptueller Strategien the Internet as a locality-­ zu erweitern, als auch die connecting, permanently kulturelle Strömung des DIY available and inexhaustible im Netz zum inhaltlichen source of solutions for

70 29 JULI 2016 71 Ming Wong Angst Essen / Eat Fear 2008 Video, Farbe, Ton, 27:00 Min. Video, color, sound, 27:00 min.

Ming Wong: Angst Essen / Eat Fear (2008)

Ming Wong, Künstler aus marokkanischen Gastarbeiter ‚Fremdseins‘ thematisiert. insight into foreign languag- under the pressure of the ethnicities, languages and Singapur, erforscht schau- Ali – eine Verbindung, die Jenseits der Reflexion über es and cultures, he reinter­ hostility and discrimination genders. (www.bethanien.de/ spielerische Darstellungen im damaligen Deutschland Identität und ‚Alterität‘, prets classics of world the couple experiences. exhibitions/ming-wong) von Sprache und Identität. nicht gesellschaftsfähig, die das Anliegen seiner cinema, foreign language In Angst Essen / Eat Fear, Überzeugt davon, dass der wenn nicht gar skandalös Recherche ist, haben Ming TV series or theatre pro- Ming Wong plays all the Ming Wong, *1971 in Film das geeignete Medium war, und die im Fassbinder- Wongs Arbeiten aber auch ductions. roles. Speaking in broken Singapore, SG, based zur Einsichtnahme in fremde Film schließlich aufgrund eine zutiefst humorvolle, During his residency at German, he embodies up to in Berlin, DE Sprachen und Kulturen sei, der Anfeindungen und der unterhaltsame Dimension, the Künstlerhaus Bethanien five persons simultaneously, interpretiert er Klassiker Ausgrenzung, die das Paar die die positiven Möglich- in Berlin, he developed his thus constantly switching Credits: Kamera / Director of Photography: des Weltkinos, fremdspra- erfährt, zum Desaster zu keiten eines spielerischen video work, Angst Essen / between various identities Carlos Vasquez chige Fernsehfilme oder werden droht. ,Dazwischen‘ – zwischen Eat Fear, a reconstruction defined by gender, age or Produktionsassistenz / Production Theaterproduktionen neu. In Angst Essen / Eat Ethnien, Sprachen und Ge- of the Fassbinder film nationality. He primarily assistants: Jungju An, Sonja Schmidt Make-up: Julia Lohmüller, Während seines Auf- Fear spielt und spricht schlechtern – aufzeigen will. Angst essen Seele auf chose the film because it Katrin Wespel, Lyn Kato enthaltes im Künstlerhaus Ming Wong sämtliche (www.bethanien.de/ (1973). The film tells the discusses the problematic Weitere Schauspieler*innen / Bethanien in Berlin entwi- Rollen selbst. In holprigem exhibitions/ming-wong) story of the love between of the ‘outsider’ and of ‘be- Supporting Actors: Kate Fulton, Hermann Heisig ckelte er seine Videoarbeit Deutsch verkörpert er Emmi, an older cleaning ing foreign’ in an exemplary Stills Photography: Anja Teske, Angst Essen / Eat Fear, eine bis zu fünf Personen gleich- Ming Wong, *1971 in woman in Munich, and fashion. Beyond reflection Job Janssen, Anouk Kruithof Rekonstruktion des Films zeitig und wechselt so Singapur, SG, lebt the considerably younger on identity and otherness, Angst essen Seele auf ständig zwischen verschie- und arbeitet Berlin, DE Moroccan immigrant worker which is at the heart of www.mingwong.org (1973) von Rainer Werner denen, durch Geschlecht, Ali; a relationship that was his research, Ming Wong’s Fassbinder. Alter oder Nationalität Singapore-born artist Ming socially looked down upon, works also have a deeply Der Film erzählt die definierten Identitäten. Er Wong researches the per- if not deemed downright funny and entertaining Geschichte der Liebe zwi- wählte den Film vor allem formative representation scandalous in Germany at dimension, which hopes to schen Emmi, einer älteren deshalb aus, weil er exem- of language and identity. the time. In Fassbinder’s film, point to the positive possi- Münchner Putzfrau, und plarisch die Problematik Convinced that film is the their relationship threat- bilities of a playful state of dem wesentlich jüngeren des ‚Außenseiters‘ und des suitable medium for gaining ens to turn into a disaster ‘in-betweenness’ — between

72 30 AUGUST 2016 73 Halil Altındere Angels of Hell 2014 Video, 13:26 Min. Video, 13:26 min.

Halil Altındere: Angels of Hell (2014)

Nach seinem Video Wonder­ die weibliche Bodybuilding- stark ist, dass sie jeden After his videoWonderland In his catalogue entry of Atatürk, together with the land (2013), das im Rahmen Meisterin Isil Aktan und Mann umhauen kann – sind (2013), which acquired for the exhibition Reality is massive Atatürk head der Istanbul Biennale zu Goksel Kaya, der Mustafa ins echte Leben zurück- international recognition in Elsewhere, Murat Alat wrote carved into a mountain in internationaler Bekannt- Kemal Atatürk ähnelt. gekehrt. Insbesondere der the context of the Istanbul that Angels of Hell is a paro­ İzmir, lay bare how the image heit gelangte, produzierte Murat Alat schrieb in Darsteller, der eher wie Biennial, Altındere produced dy of the mafia-like power of Atatürk has assumed Altındere Angels of Hell seinem Katalogtext für eine Wachsfigur Atatürks Angels of Hell (2014), a structures in Turkey. The an almost surreal signifi- (2014). Angels of Hell ist die Ausstellung Reality is aussieht, sowie der monu­ video that depicts a special video, which is an amazing cance in Turkey. ein Video, das eine beson- Elsewhere, dass Angels mentale Atatürk-Kopf, form of hell where both work in terms of technique, dere Form von Hölle zeigt: of Hell eine Parodie der der in einen Berg in Izmir angels and the devil are am- in fact depicts an absurd Halil Altındere, *1971 Hier bleiben sowohl Engel mafiösen Machtstrukturen geschlagen wurde, verwei- biguous. Famous stuntmen mafia story. The two in Mardin, TR, based also auch der Teufel ambi- in der Türkei sei. Das tech- sen darauf, dass das Bild from 1970s Turkish cinema surreal main actors in the in Istanbul, TR valent. Berühmte Stuntmen nisch bemerkenswert um- Atatürks in der Türkei eine also appear. The lead actors video, a man who looks like aus dem türkischen Kino gesetzte Video erzählt in der fast surreale Bedeutung are also a surprise: the Atatürk and a woman who der 1970er Jahre treten Tat eine absurde Mafia-Ge- angenommen hat. 118 cm tall Mirac Bayramo- has the physical strength auf. Und die Hauptdarstel- schichte. Die zwei surrealen glu, the female body build- to knock down any man, ler*innen sind eine Über- Hauptdarsteller*innen – ein Halil Altındere, *1971 in ing champion Isil Aktan and have returned to real life. raschung: der nur 118 cm Mann, der wie Atatürk aus- Mardin, TR, lebt und Goksel Kaya, who resembles Particularly the actor, who große Mirac Bayramoglu, sieht und eine Frau, die so arbeitet in Istanbul, TR Mustafa Kemal Atatürk. looks more like a waxwork

74 31 SEPTEMBER 2016 75 Darko Fritz: Zagreb Confidential – Imaginary Futures(2015) Darko Fritz Mit Hilfe innovativer Schnitt­ Darko Fritzs Zagreb Confi­ With the help of innovative of the Croatian capital in techniken, die teils auf dential – Imaginary Futures; editing techniques, partially the 1960s and 1970s with Computeralgorithmen basie­ mit Hilfe von Archivauf- based on computer algo- a mixture of wistfulness Zagreb Confidential — ren, zeichnet der Film fünf- nahmen, Architekturmo- rithms, the film traces 50 and irony. It laments the zig Jahre urbaner Entwick- dellen, alten Fotografien years of urban development replacement of peasant lung eines Stadtviertels und Computeranimationen of a Zagreb neighbourhood dwellings and small orchards Imaginary Futures in Zagreb nach, das in den zeichnet der Film die Ex- that was built in the 1960s. with rectilinear avenues 2015 1960er Jahren gebaut wur- pansion der kroatischen The legacy of modernism and apartment buildings, as Video, 13:30 Min. de. Das Erbe des Modernis- Hauptstadt in den 1960er and of utopian urbanism is well as the failure of mod- Video, 13:30 min. mus und des utopischen und 1970er Jahren mit placed in a new contempo- ernization to provide a stable Urbanismus erscheint in einer Mischung aus Witz rary context distinguished by polity; the failure of modern- einem neuen zeitgenös­ und Ironie nach. Er beklagt a situation of transition and ization is foreshadowed in sischen Kontext, der sich die Verdrängung bäuerlicher the lack of urban planning. the footage of performances durch eine Situation des Hütten und kleiner Gärten Zagreb Confidential — carried out in the 1970s Übergangs und das Fehlen durch gradlinige Alleen und Imaginary Futures explores by artist Tomislav Gotovac in jeglicher Stadtplanung aus- Wohnblöcke sowie die Un- how visions of the future the Utrina Market of New zeichnet. fähigkeit, durch Modernisie- have been inscribed in urban Zagreb, satirizing the illusory Zagreb Confidential – rung ein stabiles politisches development. The film comforts of modernity.“1 Imaginary Futures erforscht, Gemeinwesen zu schaffen; functions as a kind of time (Inke Arns) wie sich Visionen der das Scheitern der Moderni- structure and, as such, Zukunft in die Stadtent- sierung wird vorweggenom- questions not only the vision Darko Fritz, *1966 in Rijeka, wicklung eingeschrieben men durch die Performances of the future on the basis HR, based in Amsterdam, NL haben. Der Film fungiert als von Tomislav Gotovac, die of a built section of New eine Art Zeitstruktur und er in den 1970er Jahren auf Zagreb, but also the struc- www.darkofritz.net überprüft als solche nicht dem Utrina Markt von Neu ture of film as such. nur die Vision der Zukunft Zagreb gemacht hat und die “Less tragic than am- anhand eines gebauten den illusorischen Komfort biguously elegiac is Darko Stücks Neuen Zagrebs, der Moderne satirisch aufs Fritz’s Zagreb Confidential — 1 Juan A Suárez, sondern hinterfragt auch Korn nehmen.“1 (Inke Arns) Imaginary Futures; flickering „The Politics of ‘the die Struktur von Film als through archival footage, Tiniest Things’: Oberhau- solchem. Darko Fritz, *1966 in models, old photographs, sen Short Film Festival 2016. Festival Report“, „Weniger tragisch als Rijeka, YU, lebt und arbeitet and computer animation, 2016, dt. Übersetzung ambitioniert elegisch ist in Amsterdam, NL it recreates the expansion von Inke Arns

76 32 OKTOBER 2016 77 Isabella Fürnkäs & Lukas von der Gracht, lebt the closed-circuit thematic Lukas von der Gracht und arbeitet in Düsseldorf of conceptual filmmakers of und Berlin, DE the 1960s and ’70s;2 their camera, posed as both a mir- Selfiecalypse — Teen Isabella Fürnkäs and Lukas ror and a competing reality, von der Gracht stage a has now become a facet of hunt through urban space everyday life. (Susanne Titz) Hunger Ultra in a hybrid adaptation of a gameplay mission and Source: Death Attack 1.0 smartphone selfie with a An Innocent Dream of a Park / On the Currents of the City, exhibition 2016 well-chosen setting and catalogue, eds. Museum Abteiberg and Video, 10:50 Min. carefully devised costumes. MAP Markus Ambach Projekte, Cologne: Video, 10:50 min. Both the gray concrete Verlag der Buch­handlung Walther König, 2017, p. 192 parking garage backdrop Isabella Fürnkäs und Lukas und nicht echter Gegen- and the first-person shooter von der Gracht inszenie- wart zu zielen. Auf dieser garb and face-paint work Isabella Fürnkäs, *1988 ren in der doppelten Adap- Ebene ist schließlich auch as stylization devices: re- in Tokyo, JP, based in Berlin tion von Spielszenario und das Parkdeck mitsamt spectively as a fashionable and Düsseldorf, DE Smartphone-Selfie­ eine dem darauf stattfindenden setting of contemporary Lukas von der Gracht, Jagd durch einen städti­ Kamera­rennen eine Meta- culture and as an attempt based in Düsseldorf and schen Ort, der gut aus- pher, da die beiden Prota- to approximate the smooth Berlin, DE gewählt ist; ebenso sind gonisten sich hier in einem sterility of video-game www.isabellafuernkaes.com Outfit und Setting präzise Innenraum wie in einer animation aesthetics. While gesetzt. Beides, die Kulisse Möbius­schleife jagen und it normally takes a lot www.luki.love des grauen Beton-Park- bewegen. Sie befinden sich of effort to render virtual-­ decks und die Kleidung und in einer Blase oder Kapsel – reality aesthetics that are Maske der Ego-Shooter, ganz so, als gäbe es kein accurate with regard to Isabella Fürnkäs & Lukas von der Gracht: Selfiecalypse — Teen Hunger Ultra Death Attack 1.0 (2016) wirken in der Kombination Außen. Die Zweikanal­ the facts of material reality wie Stilisierungen: als projektion aus Smartphone- (that is, artificially generat- ein modisches Setting der Kameras aktualisiert dabei ing an illusion of the world 1 Vgl. Dan Graham, Gegenwartskultur be- auf interessante Weise inside the museum), the Body Press (1970/1972), Roll. Filming Process ziehungsweise viel mehr den Closed Circuit der Kon- material reality aesthetic (1970), dazu: Dan noch als der Versuch einer zeptfilmer der 1960er und here seems to be seeking Graham, „Film und Per- nächstmöglichen Annähe- 1970er Jahre:1 Deren The- the illusion of an animated formance. Sechs Filme 1969–1974“, und ders.: rung an die Ästhetik der matisierung der Kamera als (that is, virtual, not actual) „Videos in Beziehung steril-glatten Game-Anima­ Spiegel beziehungsweise referent. And on this level, zu Architektur“, in: tionsbilder. Während die konkurrierende Realität ist finally, the parking garage Ulrich Wilmes (Hg.), Dan Graham. Ausgewählte Ästhetik der virtuellen Reali­ jetzt Allgemeingut. (Susanne together with the pacing Schriften, S. 33 – 43, tät große Anstrengungen Titz) camera inside of it are S. 57 – 89. unternimmt, der materiell- ultimately a metaphor, in 2 See Dan Graham, faktischen Realität gleich Quelle: which two protagonists Body Press (1970/72), Ein ahnungsloser Traum vom Park / Von Roll. Filming Process zu werden – das heißt in der den Strömen der Stadt, Ausst. Kat., chase each other and move (1970), Text: Dan Künstlichkeit des Mediums Hg. Museum Abteiberg und MAP Markus through a self-contained Graham, “Film and eine Illusion von Welt zu Ambach Projekte, Köln: Verlag der Buch- space that is like a Möbius Per­formance. Six Films handlung Walther König, 2017, S. 190. 1969–1974,” and erzeugen – scheint hier strip – a bubble or capsule, “Videos in Relation die Ästhetik der materiell-­ as if it had no exterior. The to Architecture,” in faktischen Realität sehn- Isabella Fürnkäs, *1988 in split-screen projection from Ulrich Wilmes (ed.), Dan Graham. Ausgewählte süchtig auf eine Illusion von Tokio, JP, lebt und arbeitet the smartphone cameras Schriften, pp.33 – 43, animierter, also virtueller in Berlin und Düsseldorf, DE is an interesting update of 57 – 89.

78 33 DEZEMBER 2016 79 Wilf Speller BlkBx.mov 2014 HD-Video, 6:10 Min. HD video, 6:10 min.

Black Box, Hauptwort: Ein gleichzeitig aber auch die imitation; a vertiginous System oder ein Gerät, das Macht der Black Box. (Wilf construct; a hall of mirrors. eine spezifische Funktion Speller) This is the paradox but also bzw. einen spezifischen the power of the Black Box. Output hat, dessen innerer Wilf Speller, *1991 in (Wilf Speller) Mechanismus aber nicht London, UK, lebt und untersucht oder verstanden arbeitet in London, UK Wilf Speller, *1991 in werden kann. Das Video London, UK, based bedient sich formal der Black Box, noun: A system in London, UK Internet-Ästhetik von ver- or a device having a spe- schwörungstheoretischen cific function or a specific www.wilfspeller.co.uk YouTube-Videos bis hin output, but whose inter- zu Lehrvideos zum Umgang nal mechanism cannot be mit Desktop-Oberflächen. inspected or understood. Es nutzt neue bildgebende The video borrows formal Verfahren, um den Begriff aspects from Internet der Black Box als Geste der aesthetics ranging from Macht und der Ideologie YouTube conspiracy the- Wilf Speller: BlkBx.mov (2014) zu beleuchten – Gesten, die ory videos to instructional im Glauben und in Illusionen videos for desktop inter- begründet sind. faces. It uses new imaging Die Black Box hat Erha­ processes to illuminate benheit jenseits der Sicht- the notion of the Black Box barkeit; ihrer Definition as a gesture of power and nach ist sie nicht-visuell, ideology; gestures founded ein prosaisches Nicht- in faith and illusion. Objekt, welches Größe hat The Black Box has sub- jenseits aller Berechen­ limity beyond visuality; by barkeit, Bedeutung, Vor- definition, it is non-visual, stellung und Imitation; es a prosaic non-object, yet ist ein schwindelerregendes­ it has greatness beyond all Konstrukt; ein Spiegelkabi- possibility of calculation, nett. Dies ist das Paradox, meaning, imagination and

80 34 DEZEMBER 2016 81 2017: Julia Weißenberg · Giulia Bowinkel & Friedemann Banz → 84 → 86

Banz · Florian Dedek · Nicolaas Schmidt · Niklas Goldbach · Art → 88 → 90 → 92

Artúr van Balen / Tools for Action · Johannes Post & Julian Scherer → 94 → 96

Julian Scherer · Pola Sieverding · Alisa Berger · Stefan Panhans · → 98 → 100 → 102

Panhans · NEOZOON → 104

82 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2017 83 Julia Weißenberg Das Video Intangible Stan­ The video Intangible Standard dard besteht aus einer consists of a mix of the Mischung von eigener, auf artist’s own video footage Intangible Standard einem Bluescreen aufge- recorded in front of a blue- 2016 nommener Videofootage, screen, and found video ma- HD-Video, 4:15 Min. und gefundenem Videoma- terial, 3D clips and images, HD video, 4:15 min. terial, 3D Clips und Stand- which the artist has woven bildern, die die Künstlerin into a dense collage. The zu einer dichten Collage visual material is presented verwoben hat. Das visuelle on a white background. Material wird auf weißem In addition, pictures of a Hintergrund präsentiert. bodiless mouth reappear, Außerdem tauchen wieder- reciting an extract from holt Bilder eines körperlosen William Carlos Williams’ Mundes auf, der einen Spring and All (1923). In Auszug aus William Carlos her video, Julia Weißenberg Williams‘ Spring and All asks about the origin of (1923) rezitiert. Julia images, as one finds them Weißenberg fragt in ihrem in the advertising industry, Video nach der Herkunft among other places. The der Bilder, wie man sie unter multiple duplications and Julia Weißenberg: Intangible Standard (2016) anderem in der Werbe- deletions of the motifs industrie findet. Die multip- point to the objectness of len Vervielfältigungen und these images, as well as Löschungen der Motive ver- to their radical decontex- weisen auf die Objekthaftig- tualization. Their original keit dieser Bilder sowie auf meanings are in some cases ihre radikale Dekontextuali- completely erased, which is sierung. Ihre ursprünglichen the prerequisite for becom- Bedeutungen werden teils ing the perfect advertising komplett gelöscht – was die surface. The video is part Voraussetzung ist, um zur of the installation Soft perfekten Werbeoberfläche Company (2015), developed zu werden. Das Video ist together with Mia Boysen. Teil der – gemeinsam mit Mia (Inke Arns) Boysen entwickelten – Installation Soft Company Julia Weißenberg, *1982 (2015). (Inke Arns) in Bergisch Gladbach, DE, based in Cologne, DE Julia Weißenberg, *1982 in Bergisch Gladbach, DE, lebt www.juliaweissenberg.de und arbeitet in Köln, DE

84 35 JANUAR 2017 85 Giulia Bowinkel & Friedemann Banz Serendipity_The Exponential Entrepreneur 2015 Video, 13:17 Min. Video, 13:17 min.

Giulia Bowinkel & Friedemann Banz: Serendipity_The Exponential Entrepreneur (2015) Serendipity_The Exponential damit den technologischen teten Unternehmer*innen­ Serendipity_The Exponential accelerating technological markets: “Three billion new Entrepreneur ist ein Video Fortschritt derart beschleu- tums ist jedoch nicht Entrepreneur is a video progress to such an extent minds online — what hap- über die (Denk-)Figur des nigen, dass die Zukunft der einfach die Verbesserung about exponential growth that the future of humanity pens? … a new generation exponentiellen Wachstums. Menschheit nach diesem der Welt, sondern, man as a figure of thought. For beyond this event is no of consumers.” The 15,000 Dazu haben Giulia Bowinkel Ereignis nicht mehr vorher- ahnt es, das exponentielle this video, Giulia Bowinkel longer foreseeable. new strategic ideas born & Friedemann Banz Video- sehbar ist. Quantitatives Wachstum der Märkte: „Drei & Friedemann Banz have An “exponential entre- out of these three billion schnipsel aus Vorträgen Wachstum soll also irgend- Milliarden neuer Köpfe on- compiled video clips from preneur”, as described new minds will also serve über exponentielles Wachs- wann in qualitative Verän- line – was passiert? … Eine lectures on exponential in the video by one of the this goal. (Inke Arns) tum u. a. von der Singularity derungen umschlagen. neue Generation­­ von Konsu- growth from the Singularity professors, is thus “an University zusammenge- Ein „exponentieller menten“. Die 15.000 neuen University, among other entrepreneur who relies on Giulia Bowinkel, *1983 schnitten. Die Singularity Unternehmer“­ ist dabei – so strategischen­ Ideen, die aus sources. The Singularity exponentially accelerating in Düsseldorf, DE, University ist ein Think Tank beschreibt im Video einer diesen drei Milliarden neuen University is a think tank in technology, including net- based in Berlin, DE im Silicon Valley, der 2009 der Dozenten diese Figur – Köpfen geboren werden, the Silicon Valley that was worked sensors, AI, robotics, Friedemann Banz, *1980 u. a. von Google, Nokia und „ein Unternehmer, der auf dienen ebenfalls diesem Ziel. founded in 2009 by Google, synthetic biology and 3D in Mainz, DE, based in Autodesk gegründet wurde. exponentiell beschleunigen- (Inke Arns) Nokia, Autodesk and other printing; these technologies Berlin, DE Sie basiert auf der Idee der de Technologie – vernetzte partners. It is based on Ray that are all on exponential „technologischen Singula­ Sensoren, AI, Robotik, syn- Giulia Bowinkel, *1983 in Kurzweil’s idea of the growth curves”. However, www.banzbowinkel.de rität“ von Ray Kurzweil. thetische Biologie, 3D-Druck Düsseldorf, DE, lebt “technological singularity”. the goal of this entrepre- Darunter wird ein Zeitpunkt – setzt, also Technologien, und arbeitet in Berlin, DE This is understood as the neurship equipped with verstanden, ab dem sich die alle exponentielle Wachs- Friedemann Banz, *1980 moment in which machines serendipity is not simply the Maschinen mittels künst- tumskurven aufweisen.“ Das in Mainz, DE, lebt und will begin to rapidly improve improvement of the world licher Intelligenz (KI) rasant Ziel dieses mit „Serendipity“ arbeitet in Berlin, DE themselves by way of Arti- but, one suspects, the selbst verbessern und (dt. „Spürsinn“) ausgestat­ ficial Intelligence (AI), thus exponential growth of the

86 36 FEBRUAR 2017 87 Florian Dedek Dann muss es ja ein was weiß ich was Gutes geben 2016 HD-Video, 16:9, 31:14 Min. HD video, 16:9, 31:14 min.

Dann muss es ja ein was Persönlich ist es die Ge- weiß ich was Gutes geben schichte von Dedek selbst, ist ein Zitat. Es stammt der seine Eltern nach ihrer aus dem Gespräch, das Verurteilung für „Unterstüt- Fassbinder mit seiner Mut­ zung und Mitgliedschaft in ter in Deutschland im einer terroristischen Organi- Herbst führt, jenem Essay- sation“ acht Jahre lang nur Film, der bis heute als der noch im Gefängnis sah. Es RAF-Film gilt. 38 Jahre ist seine Auseinanderset- später spricht wieder ein zung mit einer Geschichte, Sohn mit seiner Mutter. die eine Familiengeschichte Der dreißigminüti- sein mag, darin aber auch ge Film ist sein Versuch, Teil des politischen, menta- Kontakt herzustellen, len und kulturellen Narrativs Spuren zu suchen, eigene der Bundesrepublik ist. und andere Geschichten Das Autobiographische ist Florian Dedek: Dann muss es ja ein was weiß ich was Gutes geben (2016) zu rekons­ tru­ ieren,­­ ohne demnach zwar Anlass des sie notwendigerweise­ Films. Inhaltlich und ästhe­ the conversation Fassbinder Another one is the political that may be a family history, zur Deckung zu bringen. tisch geht er jedoch deut- has with his mother at the story of people being illegal- but one that that is also Zeit­historisch ist es die lich darüber hinaus, indem beginning of Germany in ized due to state suspicion part of the political, mental Geschichte der Spren- er die RAF als eigensinniges Autumn, the momentous and collective silence. Also, and cultural narrative of the gung eines Sendemastes Erinnerungsstück der künst- essay-film that is still seen there is the media history Federal Republic of Germany. des Bundesgrenzschutzes lerisch-medialen Schichtun- as the Red Army Faction of the RAF. Its aesthetic-­ Although personal experi­ 1986. Politisch ist es die gen und Verweise vorführt. (RAF) film per se. Thirty-­ political appearance appeal­ ence may have been its Geschichte einer Illegali- (Svea Bräunert) eight years later, a son once ed to the arts and the starting point, the film goes sierung durch staatliche again talks with his mother. media; an appeal that the well beyond this by present- Verdächtigung und kollek- Florian Andreas Dedek, The thirty-minute film is film traces and enacts from ing the RAF as an obstinate tives Schweigen. Medial *1984 in Duisburg, DE, lebt his attempt to establish a the past into the present. memento of artistic and ist es die Geschichte der und arbeitet in Leipzig und connection, search for trac- And last but not least, it is media stratifications and RAF, deren ästhetisch-poli- Köln, DE es and reconstruct different the personal story of Dedek references. (Svea Bräunert) tischen Botschaften Künste stories without necessarily himself, who only saw his und Medien angesprochen Dann muss es ja ein was aligning them. One of these parents in prison for eight Florian Andreas Dedek, haben – eine Ansprache, weiß ich was Gutes geben stories is the history of years after they were sen- *1984 in Duisburg, DE, based die der Film in die Vergan- (Then indeed there’s got to a radio mast of the Federal tenced for “support of and in Leipzig and Cologne, DE genheit verfolgt und bis in be, what do I know, some- Border Guard (BGS) that membership in a terrorist die Gegenwart fortsetzt. thing good) is a quote from was blown up in 1986. organisation”. It is a story www.floriandedek.de

88 37 MÄRZ 2017 89 Nicolaas Schmidt RGB / BTW [YOU AND US] 2013 HD-Video, 16:9, Stereo, Farbe, 1:25 Min. HD video, 16:9, stereo, colour, 1:25 min.

Nicolaas Schmidt: RGB / BTW [YOU AND US] (2013) Ein neutrales Grau durch A neutral grey through mul- Bunt – für mehr Gleichheit, ticolour ­— for more equality, mehr Gerechtigkeit, mehr more justice, more democracy Demokratie the eternal trend the eternal trend towards grey. (www. towards grey. (www. nicolaasschmidt.de/grey/ nicolaasschmidt.de/grey/ rgb-btw) rgb-btw) Nicolaas Schmidt, *1979 Nicolaas Schmidt, *1979 in in Leipzig, DE, based in Leipzig, DE, lebt und Hamburg, DE arbeitet in Hamburg, DE www.nicolaasschmidt.de

90 38 APRIL 2017 91 Niklas Goldbach Form and Control: The Foundry 2017 Video, 7:02 Min. Video, 7:02 min.

Niklas Goldbach: Form and Control: The Foundry (2017)

The Foundry (Die Gießerei) dem depressiven Roboter in den Kopf des Lesers The Foundry is the third robot from Douglas Adams’ into the reader’s head (see ist der dritte Teil von Niklas aus Douglas Adams’ Per „gestreamt“ wird (vgl. part of Niklas Goldbach’s The Hitchhiker’s Guide spritz.com). Goldbachs offener Video- Anhalter durch die Galaxis spritz.com). open video series Form to the Galaxy (1978). He In parallel with HMKV Serie Form and Control. (1978) – er ist depressiv, Parallel zum HMKV and Control. The video was is depressed because he Video of the Month, Niklas Das Video wurde auf dem weil er alle Erinnerungen Video des Monats ist Niklas recorded on the grounds must store all memories Goldbach’s video Habitat Firmengelände von GLOBAL­ speichern muss und nichts Goldbachs Video Habitat of GLOBALFOUNDRIES in and is not allowed to forget C3B (2008) can be viewed FOUNDRIES in Dresden vergessen kann. Es geht in C3B (2008) in der Ausstel- Dresden, one of the world’s anything. Niklas Goldbach’s in the exhibition The Bru­ gedreht, einem der größten Niklas Goldbachs Video um lung Gesellschaft zur Wert­ largest computer chip pro- video addresses Artificial talism Appreciation Society Computerchipproduzen- Künstliche Intelligenz und schätzung des Brutalismus ducers. It shows external Intelligence and the ‘immor- (8 April – 24 September ten der Welt. Es zeigt die die Unvergänglichkeit digita- zu sehen (8. April – 24. Sep- views of the chip factory tality’ of digital informa- 2017). (Inke Arns) Chip-Fabrik im sogenannten ler Information. Die „spritz“- tember 2017). (Inke Arns) located in the so-called “Sil- tion. The so-called “spritz“ „Silicon Saxony“ von außen Lese-Technik, die Niklas icon Saxony”. The camera reading technique used by Niklas Goldbach, *1973 in – die Architektur wird mit Goldbach in seinem Video Niklas Goldbach, *1973 circles around the building, Niklas Goldbach is a sup- Witten, DE, based in Berlin, der Kamera umrundet, wie einsetzt, ist eine angeblich in Witten, DE, lebt as in all the videos in this posedly super-efficient but DE bei allen Videos dieser Se- super-effiziente, allerdings und arbeitet in Berlin, DE series. On the textual level, also highly non-sensual rie. Die Textebene besteht auch höchst unsinnliche Art we encounter quotations way of reading, where the www.niklasgoldbach.de aus Zitaten von Marvin, zu lesen, bei der der Inhalt from Marvin, the depressed content is “streamed”

92 39 MAI 2017 93 Artúr van Balen / Tools for Action Barricade Ballet 2016 HD-Video, 5:01 Min. HD video, 5:01 min.

Die Spiegel-Barrikade ist den Neonaziaufmarsch. cubes that can be trans- eine soziale Plastik aus Im Video Barricade formed into a barricade silberfarbenen, aufblasba- Ballet werden Luftaufnah- within seconds. The playful ren Würfeln, die innerhalb men von Barrikade-Trainings tools for blocking streets von Sekunden zur Barrikade mit mehr als 200 Teilneh- were created over several zusammengebaut werden mer*innen und die Aktion weeks by people in Dort- können. Die spielerischen am 4. Juni gezeigt, an dem mund, Germany, who pro- Werkzeuge zum Abriegeln die Dortmunder Polizei mit tested against xenophobia von Straßen wurden in Messern gegen die Skulp- and against the neo-Nazi wochenlanger Arbeit von turen vorging und sie in event “Day of the German

Menschen in Dortmund ge- Stücke schnitt. Hier drängt Future“ on 4 June 2016. Artúr van Balen / Tools for Action: Barricade Ballet (2016) baut, die sich gemeinsam sich die Frage auf, welche The airy sculptures gegen Fremdenfeindlichkeit Werte in unserer Demokra- made from adhesive tape, und den sogenannten „Tag tie verteidigt werden. Velcro fastener and insula- der deutschen Zukunft“ am tions foil, which also remind 4. Juni 2016 positionierten. Tools for Action ist eine one of Andy Warhol’s Silver Die luftig leichten Kunst- und Aktivist*innen- Clouds, promote the play Skulpturen aus Klebeband, gruppe um Artúr van Balen. instinct in people during Klettverschluss und Isola- Seit 2012 bietet die Grup- demonstrations, serve as a tionsfolie, die auch an Andy pe Workshops und Open protection and as a power­ action on 4 June, during resistance, tactical frivolity Rassismus – Schule mit Courage. Gefördert von der / Funded by the Warhols Silver Clouds erin- Source-Anleitungen zur Her- ful symbol of resistance which the Dortmund police and the power of poetry. Rosa-Luxemburg-Stiftung, der / the nern, fordern den Spieltrieb stellung aufblasbarer Skulp- against right-wing tenden- attacked the cubes with (Artúr van Balen) Heinrich-Böll-Stiftung, dem / the Kom- in Demonstrationen heraus, turen und zum Einsatz für cies in our society. On 4 knives and cut them to piec- munalen Integrationszentrum der Stadt Dortmund, der / the Koordinierungsstelle sie dienen als Schutz und politische Aktionen an. Sie June 2016, 108 inflatable es. This led us to ask which Artúr van Balen, *1983 Vielfalt, Toleranz und Demokratie der als bildmächtiges Symbol glaubt dabei an gewaltfrei- cubes were handed out values are being defended in in Budapest, HU, based in Stadt Dortmund, LUSH Nächstenliebe, des Widerstands gegen en Widerstand, taktische to interested groups who our democracy. Rotterdam, NL StadtbezirksMarketing Dortmund e. V. und einer Crowdfunding Kampagne /and rechte Tendenzen in unse- Frivolität und die Macht der could decide for themselves a crowdfunding campaign. rer Gesellschaft. Für den 4. Poesie. (Artúr van Balen) how to use the cubes: from Tools for Action is an art Credits: Kamera / Camera: Jan Voges Juni wurden 108 aufblas- a visible sign of protest and activists‘ group around (documentation 4 June 2016), regenfrei www.toolsforaction.net bare Würfel an interessierte Artúr van Balen, *1983 to the non-violent blocking Artúr van Balen. Since 2012, produktion (aerial views) Gruppen ausgeliehen, die in Budapest, HU, lebt und of the neo-Nazi rally. the group has offered work- Ton / Sound: Sander Manse www.arturvanbalen.net Schnitt / Editing: Artúr van Balen 2016 selbst bestimmen konnten, arbeitet in Rotterdam, NL The video Barricade shops and open source tuto- Eine Aktion von / An action by Tools wie sie die Würfel einsetz- Ballet shows aerial views rials for the production and for Action in Kooperation mit dem / in ten: vom sichtbaren Pro- The mirror-barricade is a of the barricade training use of inflatable sculptures cooperation with Schauspiel Dortmund, dem / the Kommunalen Integrations­ testzeichen bis hin zur ge- social sculpture consisting involving more than 200 during political actions. The zentrum der Stadt Dortmund und waltfreien Blockade gegen of silver-coloured, inflatable participants, as well as the group believes in non-violent dem /and the Netzwerk Schule ohne

94 40 JUNI 2017 95 Johannes Post & Julian Scherer Project-388 2016 Video, 13:35 Min. Video, 13:35 min.

Im September 2016 wurde in Wuppertal Barmen das weltweit 388. Werk einer beispiellosen Serie mo- numentaler Skulpturen im öffentlichen Raum fertig- gestellt und der Öffentlich- keit präsentiert. Das Video dokumentiert die Genese des Werkes.

Johannes Post, *1983 in Johannes Post & Julian Scherer: Project-388 (2016) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 Neuss, DE, lebt und arbeitet in Köln und Mönchengladbach, DE Julian Scherer, *1983, lebt und arbeitet in Köln und Mönchengladbach, DE

The worldwide 388th work of an unprecedented series of monumental sculptures in public space was com- pleted and presented to the public in Wuppertal Barmen. The video documents the genesis of the work.

Johannes Post, *1983 in Neuss, DE, based in Cologne and Mönchengladbach, DE Julian Scherer, *1983, based in Cologne and Mönchengladbach, DE

96 41 JULI 2017 97 Pola Sieverding CLOSE TO CONCRETE II 2014 HD-Video, Ton, 15:20 Min. HD video, sound, 15:20 min.

„Ein Geheimnis, das Materialität des Betons und sich niemals ändert, der durch Fensteröffnungen weder bei Tag noch bei strukturierten Fassaden. Nacht, es handelt sich Sie lädt den*die Betrach- um eine Vergangenheit, ter*in nicht nur dazu ein, die zugleich die Zukunft über die ästhetische Spra- verkörpert, die auf einer che der Architektur zu geraden Linie weiterver- sinnieren, sondern auch läuft und doch am Ende über den gesellschaftlichen einen Kreis beschließt.“ Raum, den diese Architek- tur produziert. Lemmy Caution Für den Soundtrack zu Alpha 60 wurden unterschiedliche Quellen verwendet: Sym­ CLOSE TO CONCRETE II phonies of the planets — wurde 2014 in Berlin NASA Voyager Recordings gefilmt und ist nach dem (1977), Jean-Luc Godards 2011 in Lissabon ent- Alphaville (1965) und ein standenen CLOSE TO gewisser „Raum“klang, der CONCRETE­ I das zweite aus Windaufnahmen und Pola Sieverding: CLOSE TO CONCRETE II (2014) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 Architekturportrait von Pola Synthesizerklängen kompo- Sieverding. Beide Videos niert wurde. Der Soundtrack that at the same time have conditioned our per- aesthetic language of the of mass organization. (Pola verweisen nicht nur darauf, verstärkt die Vorstellung embodies the future, spective on our surroundings architecture but also the Sieverding) wie sehr Kunstkonzepte einer fernen Zukunft, die that progresses along but are also evidence of her societal space produced by seit dem frühen 20. Jahr- inzwischen zur Gegenwart a straight line, yet ends interest in the materiality of this architecture. Pola Sieverding, *1981 in hundert unseren Blick auf geworden ist. Diese Gegen- by coming full circle.” the camera view and the Various sources were Düsseldorf, DE, based in unsere Umgebung konditio- wart ist die Mitte des 20. narrative qualities of (atmos- used for the soundtrack: Sym- Berlin, DE niert haben, sondern zeugen Jahrhunderts – mit seinem Lemmy Caution pheric) sounds. phonies of the planets – NASA auch von Pola Sieverdings Wettlauf zum Mond und to Alpha 60 In CLOSE TO CONCRETE II, Voyager Recordings (1977), Credits: Kamera / Camera: Pola Sieverding, Interesse an der Materialität modernen Konzepten von we see the façades of the Jean-Luc Godard’s Alphaville Ulrich Urban des Kamerablicks­ sowie an Massenorganisationen. (Pola CLOSE TO CONCRETE II was Märkisches Viertel and (1965) and a certain “space Schnitt / Editing: Pola Sieverding den narrativen Qualitäten von Sieverding) filmed in 2014 in Berlin and Marzahn-Hellersdorf, two sound” composed from Digital Mastering: Christoph Manz Sound Design: Julian Holzapfel, (atmosphärischen) Sounds. is, following CLOSE TO CON- gigantic residential areas various wind recordings and Orson Sieverding In CLOSE TO CONCRETE II Pola Sieverding, *1981 in CRETE I, which was filmed in in Berlin. The camera pans synthesiser sounds. The Tonquellen / Sound Sources: Symphonies sehen wir die Fassaden Düsseldorf, DE, lebt Lisbon in 2011, the second with deliberate slowness soundtrack enhances the idea of the planets — NASA Voyager Recordings, 1977; Ballade von der des Märkischen Viertels und und arbeitet in Berlin, DE in a series of architectural over the materiality of the of a distant future, which has Unzulänglichkeit menschlichen Strebens, von Marzahn-Hellersdorf, portraits by Pola Sieverding. concrete and the facades now become the present. Bertolt Brecht, 1928; Alphaville, une zwei riesigen Wohngebieten “A secret that never Both videos not only show structured by window open- This present is the mid-20th étrange aventure de Lemmy Caution, Jean-Luc Godard, 1965 in Berlin. Die Kamera fährt changes, neither by day how much concepts of art ings. She invites the viewer century, with its race to the bewusst langsam über die nor by night. A past since the early 20th century to contemplate not only the moon and modern concepts www.polasieverding.com

98 42 AUGUST 2017 99 Gründen ein anderes Kind Three Borders is a 55-min- she tells the story of Tanja, tötete sowie über Alisa, das ute-long found footage the mother who loved her Mädchen, das mit zwei un- film in the style of Chris piano more than her son, of terschiedlichen Augen auf- Marker’s La Jetée (1962). It another mother who carried wuchs. Sie erinnert sich an consists of family photos the papers of her husband Harabudi, den alten Mann, of the artist and other with her during the depor- dessen Geschichte von anonymous found (family) tation until she ultimately niemandem aufgeschrieben photos. In the style of Magic lost them and would never wurde und der auf seinen Realism, the video shares know what was so important Tod wartet, an Tatjana und anecdotes from the families about them, and of Sima, Boris, deren verbotene Liebe of Alisa Berger’s Jewish the sister who gave up her zwei ethnische Dynastien­ father and her North Korean family, crossed the border in zerstörte, und an Maya, das mother. The ten stories nar- search of a better life and Mädchen, das vom Meer rate the meeting between disappeared forever. Alisa weggetragen und wieder- Koreans and Jews from Berger’s recounted family geboren wurde. Und schließ- Galicia. They address the anecdotes consist of poetic lich berichtet sie von Tanja, overcoming or the construc- condensations: subjective der Mutter, die ihr Klavier tion of inner, outer, national, memories and dreams culmi- mehr liebte als ihren Sohn, ethnic, spiritual or emotion- nate in the intimate reality von einer anderen Mutter, al borders and span three of a cinematic photo album. die während der Deportati- generations. Alisa Berger (Inke Arns) on die Papiere ihres Mannes tells us about Halmani, her mit sich schleppte bis sie Korean grandmother, who Alisa Berger, *1987 in diese verlor und niemals never became an artist but Makhachkala, USSR, based erfahren sollte, was so instead remained a farmer, in Cologne, DE wichtig an ihnen war, und about Evgenij, the con- Alisa Berger: Three Borders (2017) von Sima, der Schwester, structor and destroyer of www.alisabergermun.com Three Borders ist eine und galizischen Juden. Sie die ihre Familie aufgab, um bridges, about Naftula, the Alisa Berger Three Borders entstand für die vom 55-minütige Found-Footage-­ handeln von der Über- auf der Suche nach einem six-year old boy who killed Goethe-Institut Moskau initiierte und Arbeit im Stil von Chris windung oder Errichtung besseren Leben die Grenze another child out of racist von Inke Arns und Thibaut de Ruyter Three Markers La Jetée (1962). innerer, äußerer, nationaler, zu überqueren und dann motives, and about Alisa, kuratierte Ausstellung Die Grenze (2017). Three Borders was produced for the Sie besteht aus Familien­ ethnischer, geistiger oder für immer verschwand. Alisa the girl who grew up with exhibition The Border (2017) which was fotos der Künstlerin und aus seelischer Grenzen und Bergers nacherzählte Fami- two different eyes. She re- initiated by Goethe-Institute Moscow Borders anderen anonymen gefun- erstrecken sich über drei lienanekdoten bestehen aus members Harabudi, the old and curated by Inke Arns and Thibaut 2017 de Ruyter. denen (Familien-)Fotos. Das Generationen. Alisa Berger poetischen Verdichtungen: man, whose story was not Video, 55:00 Min. Video erzählt – im Stil des erzählt über Halmani, ihre Subjektive Erinnerungen written down by anybody Video, 55:00 min. Magischen Realismus – An- koreanische Großmutter, die und Träume kulminieren in and who awaits his death. ekdoten aus den Familien­ niemals Künstlerin werden der intimen Realität eines She remembers Tatjana geschichten von Alisa sollte sondern für immer filmischen Fotoalbums. (Inke and Boris, whose forbidden Bergers jüdischem Vater und Bäuerin blieb, über Evgenij, Arns) love destroyed two ethnic ihrer nordkoreanischen Mut- den Erbauer und Sprenger dynasties, and she remem- ter. In den zehn Geschichten von Brücken, über Naftula, Alisa Berger, *1987 in bers Maya, the girl who was geht es um das Zusammen- den sechsjährigen Jungen, Machatschkala, UdSSR, lebt carried away by the sea and treffen von Koreaner*innen der aus rassistischen und arbeitet in Köln, DE was born again. And finally,

100 43 SEPTEMBER 2017 101 Stefan Panhans SORRY 2010 HD-Video, Loop 8:08 Min. / Screeningversion 9:35 Min. HD video, loop 8:08 min. / screening version 9:35 min.

Das Video SORRY besteht aus Bildern einer alptraum- haften Zugfahrt: Das Abteil ist überfüllt mit rastlosen, schweigenden und müde aussehenden Leuten, die wie semiprofessionelle Doppelgänger*innen von Stars aussehen. Daneben sehen wir eine Menge Cof- fee-to-go Becher, ein Dirndl aus den 1930er Jahren, zwei Polizist*innen in voller Montur, einen joggenden Zombie und einige Militär- angehörige. Alle erscheinen abwesend, niemand spricht. Jede*r schleppt seltsames Gepäck mit sich herum, das Stefan Panhans: SORRY (2010) so aussieht, als entstam- me es einem geplünderten Stefan Panhans, *1967 in to them, we see lots of which remain incompre- Credits: Kamera / Director of Photography: hensible to the viewer. The Autor und Regisseur / written and Lilli Thalgott, Kameraassistenz / Kaufhaus. Die Passagier*in- Hattingen (Ruhr), DE, lebt coffee-to-go cups, a 1930s directed by: Stefan Panhans Assistance: Eike Zuleeg nen scheinen bestimmten und arbeitet in Hamburg, dirndl, two police officers in situation seems surreal Regieassistenz / Assistant Director: Kostüm / Costume and Props: Elke Rüss, rituellen Regeln zu folgen, DE, und Berlin, DE full gear, a jogging zombie but we also recognize our Sofia Zwokbenkel Kostümassistenz / Assistance: contemporary reality in it. Schauspieler*innen / Cast: Fabian Appel, Hinda Sarvan die dem*der Zuschauer*in and several members of the Christoph Assauer, Johannes Assig, Haar & Make Up / Hair & Make up: Paulin jedoch verborgen bleiben. SORRY consists of images military. All appear absent, (Stefan Panhans) Katja Inga Baldowski, Micaela Bara, Pospischil, Jana Stelter, Sarah Wulf Die Situation erscheint of a nightmarish train ride. no one speaks. They carry Gaëtane Douin, Marie Luise Birkholz, Setdesign / Set Design: Max Moormann Stefan Panhans, *1967 in Charlotte Crome, Caroline von Gelting, Musik / Music: Cornelius Schöler einerseits surreal, anderer- The compartment is packed strange luggage, which Lisa Marie Janke, Heiko Klaas, Dominik Postproduktion / Postproduction: seits erkennen wir auch with restless, tired and looks like it originated from Hattingen (Ruhr), DE, based Krolik, Verena Landmann, Petra Lange, Wolfgang Oelze unsere gegenwärtige Reali- closemouthed people who a plundered department in Hamburg and Berlin, DE Torsten Lange, Heiko Raulin, Sophie von Catering: Nicole Büsing Redecker, Sebastian Reuss, Sabine tät in ihr wieder. (Stefan look like semi-professional store. The passengers seem Melanie Rittel, Bendix Sperber, Philipp www.stefanpanhans.com Panhans) celebrity lookalikes. Next to follow certain ritual rules, Wetzel, Andrea Winkler

102 44 OKTOBER 2017 103 NEOZOON Love goes through the stomach 2017 Video, 15:00 Min. Video, 15:00 min.

NEOZOON: Love goes through the stomach (2017) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020

NEOZOON servieren uns in Meridian Response). Dann und manchmal dreht er The film collage provides defining it. NEO­ZOON’s ihrem neuen Video #food- sehen und hören wir Men- sich dabei buchstäblich um. disturbing insights into the video is both humorous porn vom Feinsten. Love schen, die die Fleischwaren, (Inke Arns) behaviour of an affluent and clever, but also truly goes through the stomach die sie gekauft haben, und Western society that does angry, pointing out the (dt. Liebe geht durch den die zumeist in Plastik ver- NEOZOON ist ein 2009 ge- not care about the origin destructive aspects of our Magen) ist ein Found Foota- packt sind, vor der Kamera gründetes anonymes Künst- and the production condi- global consumer behaviour. ge Film, in dem es um Essen präsentieren. Wir sehen lerinnenkollektiv, die Künst­ tions of our food products. Such a love for food literally geht, genauer: um unsere auch Menschen, die sich lerinnen leben und arbeiten The video begins with a goes through the stomach, Beziehung zu Lebensmit- bei Essen filmen. Diesen in Berlin, DE, und Paris, FR. soft, whispering voice in sometimes literally turning teln sowie zu den Tieren, ursprünglich aus Südkorea ASMR style (Autono­mous it. (Inke Arns) deren Milch wir trinken und stammenden Trend nennt In their latest video, NEO­ Sensory Meridian Response). deren Fleisch wir essen. man „Mukbang“: „Men- ZOON serve us a selection Then we see people pre- NEOZOON is an anonymous Die Filmcollage formuliert schen, die auf essende of the finest #foodporn. senting meat products they women artists‘ collective beunruhigende Einsich- Menschen starren“, so defi- Love goes through the stom- have just bought, which are founded in 2009. The artists ten in das Verhalten einer nierte es die Süddeutsche ach (literal English transla- mostly wrapped in plastic. are based in Berlin, DE, and reichen, westlichen Gesell- Zeitung kürzlich treffend. tion of the German proverb We also see people filming Paris, FR. schaft, die sich weder für Das Video von NEOZOON ist “The way to a man’s heart themselves while eating. die Herkunft noch für die humorvoll und witzig, aber is through his stomach”) is This trend, which originated www.neozoon.org Produktionsbedingungen auch bitterböse und wahr. a found footage film about in South Korea, is called von Lebensmitteln interes­ Er zeigt die destruktiven food, or more precisely, “Mukbang”: “People who siert. Das Video beginnt Aspekte unseres globalen about our relationship with stare at people eating”, mit einer angenehm flüs- Konsumverhaltens. Eine food products and with the is how the daily newspaper ternden Stimme im ASMR- solche Liebe zum Essen geht animals whose milk we drink Süddeutsche Zeitung Stil (Autonomous Sensory in der Tat durch den Magen – and whose meat we eat. recently hit the mark in

104 45 NOVEMBER / DEZEMBER 2017 105 2018: Sascha Pohflepp · Super Taus · Fabian Bechtle · Joep van Liefland Callum Cooper → 108 → 110 → 112

· Joep van Liefland · Callum Cooper · Peggy Buth · Ulu Braun → 114 → 116 → 118 → 120

Ulu Braun · Magdalena von Rudy · Julius Brauckmann · Fabian Heitzhausen → 122 → 124 → 126

Heitzhausen · Aleksandra Domanovic´ · Alla Rumyantseva, Alexey Rumyantsev → 128 → 130

Alexey Rumyantsev

106 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2018 107 Sascha Pohflepp Power Points of the Far Future 2016 Video, 0:41 Min. Video, 0:41 min.

PowerPoints of the Far of the Far Future” — a list of Future verwandelt die ridiculously far-off cosmo- Ereignisse aus Wikipedias logical events — into calls- „Timeline of the Far Future“ to-action. Algorithmically – eine Liste lächerlich weit generated slides present entfernter kosmologischer imagery, while statements Ereignisse – in Calls-to-­ about various fates are Action. Algorithmisch gene- constructed either as rierte Folien präsentieren futures, present or modal Bilder, während Aussagen statements. By presenting über verschiedene Schick- a series of increasingly sale entweder als Zukünfte, distant events, visions of als gegenwärtige oder mo- extinction become farcical dale Aussagen konstruiert futures. (Sascha Pohflepp) werden. Indem sie eine Serie von immer entfernteren Sascha Pohflepp, *1978 in Ereignissen präsentieren, Cologne, DE, † 2019 in

Sascha Pohflepp: Power Points of the Far Future (2016) werden Visionen vom Aus- Berlin, DE, was based in sterben zu possenhaften Berlin, DE, and southern Zukünften. (Sascha California, US Pohflepp) Commissioned by The Photographers Gallery and Goethe-Institut London Sascha Pohflepp, *1978 in Köln, DE, † 2019 in Berlin, Credits: DE, lebte und arbeitete Softwareentwicklung / Software development: Sam Klitsner zwischen Berlin, DE, und Südkalifornien, USA www.pohflepp.net

PowerPoints of the Far Future turns the events from Wikipedia’s “Timeline

108 46 JANUAR 2018 109 Super Taus Untitled 1 2014 Virales Video, 2:16 Min. Virales Video, 2:16 min.

Super Taus ist Taus Makha­ Super Taus is Taus chevas Superhelden-Alter-­ Makhacheva’s superhero Ego, das nach der Begeg- alter-ego which appeared nung der Künstlerin mit after the artist met Super Super Sohrab erschien, Sohrab, a superhero from einem Superhelden aus dem Iran. Super Taus lives and Iran. Super Taus lebt und works in the Tsada Moun- arbeitet in dem Bergdorf tain village in Dagestan, Super Taus: Untitled 1 (2014) Tsada in Dagestan und and uses her superhuman setzt ihre übermenschli­ strength in acts of every- chen Kräfte für alltägliche day heroism, like the action Heldentaten ein, wie die captured in this viral video in diesem viralen Videoma- footage. Super Taus con- terial festgehaltene Hand- siders her actions as “life lung. Super Taus betrachtet affirming practices”, and ihre Handlungen als „lebens- as Makhacheva describes, bejahende Praktiken“, und “she is like a child’s fanta­ wie Makhacheva schreibt, sy, a dream of a woman who ist sie „wie die Fantasie grew up and lives in a eines Kindes, ein Traum von patriarchal society.” (Taus einer Frau, die in einer pa­­ Makhacheva) triarchalischen Gesellschaft aufgewachsen ist und dort Taus Makhacheva, *1983 lebt“. (Taus Makhacheva) in Moscow, USSR, based in Makhachkala, RU Taus Makhacheva, *1983 in Moskau, UdSSR, lebt und arbeitet in Machatschkala, RU

110 47 FEBRUAR 2018 111 Fabian Bechtle In der Videoarbeit Encoun­ selbst hätten die Thai- In the video work Encounter, The focus on the hands of ter (dt. Begegnung) ist eine Massage entwickelt, um a masseur can be seen the performer documents Masseurin zu sehen, die den sich von den Folgen langer treating the monumental the treatment, but also Encounter monumentalen Granitkopf Meditationsstellungen zu granite head of the Berlin points to the emergence of 2017 des 1992 abgebauten Ber- kurieren. Der Fokus auf Lenin monument, which the sculpture through the Video, 4:50 Min. liner Lenin-Denkmals einer die Hände der Performerin was dismantled in 1992, to hands of a sculptress. Thus, Video, 4:50 min. traditionellen Thai-Massage dokumentiert die Behand- a traditional Thai massage. Encounter is not only an unterzieht. Zunächst im lung, weist aber auch auf First buried in the outskirts ironic commentary on the Umland Berlins vergraben, die Entstehung der Skulp- of Berlin, the head is now present state of ideological findet sich der Kopf heute tur durch die Hände einer located at the Zitadelle representation of the “hero in der Zitadelle Spandau Bildhauerin hin. Demnach Spandau in a permanent ex- of the October Revolution”, wieder, in einer Daueraus- ist Encounter hier nicht nur hibition on the monuments but also nego­tiates the stellung zu den Denkmälern ein ironischer Kommentar of Berlin. Encounter stages mystifying notion of intui- Berlins. Encounter inszeniert auf den heutigen Zustand the encounter of completely tive artistic creation. The red die Begegnung radikal un- von ideologischer Reprä- different traditional and granite of the Lenin statue terschiedlicher traditioneller sentation des „Helden der political concepts. originates from the Ukraine. und politischer Konzepte. Oktoberrevolution“, sondern The masseur encounters (Fabian Bechtle) Die Masseurin begeg­ verhandelt auch die mys­ the massive Lenin monu- net dem massiven, auf tifizierende Vorstellung von ment, which is lying on the Fabian Bechtle, *1980 in der Seite liegenden Lenin-­ intuitiver künstlerischer side, with a vitalizing head Berlin, GDR, based in Berlin, Monument mit einer vita- Kreation. Der rote Granit massage. The traditional Thai DE lisierenden Kopfmassage. des Lenin-Standbildes massage practiced today is Die heute praktizierte stammt aus der Ukraine. closely linked to Buddhism. www.fabianbechtle.de traditionelle Thailändische (Fabian Bechtle) It is assumed that the Bud- Massage ist eng mit dem dhist monks themselves Buddhismus verbunden. Es Fabian Bechtle, *1980 in developed the Thai massage kursiert auch die Annahme, Berlin, DDR, lebt und arbei- to cure the effects of die buddhistischen Mönche tet in Berlin, DE long meditation positions. Fabian Bechtle: Encounter (2017) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020

112 48 MÄRZ 2018 113 Schaltet man spätnachts sich manchmal auch auf it can always get worse. Joep van Liefland den Fernseher ein, landet Produkten made in China Accompanied by cheesy man auf dubiosen Kanä- findet. Es herrscht „Gute music, “manager” Joep van len. Bei den harmlosesten Stimmung“ und „Tiefpreis Liefland welcomes usinto Dauerwerbung handelt es sich um Dauer- Alarm“ („tiefer geht’s his shop. His “master en- 2006 werbung für Mode, Schmuck nicht“) und es gibt „Spezial terprise” is clearly a mobile Video, 6:20 Min. oder Haushaltsartikel. Joep Filialen …“ in denen „Er- video rental shop called Video, 6:20 min. van LieflandsDauerwerbung lebnis pur!“ geboten wird. Video Palace, which, de- ist ein Kind dieser nächt- Mit Planen abgedeckte spite its name (or perhaps lichen Dauerberieselung. Bretterbuden und Übersee- because of it), seems to Gleichzeitig scheint der container werden als „Top be a complete dump. Künstler viel Zeit vor Werbe- Locations“ und „VP Spe- The video presents a slide- videos in Baumärkten ver- zial Kabinen“ angepriesen: show with the cheapest bracht zu haben, in denen „Outdoor“, „Jetzt auch in of visual effects: “Huge potentiellen Käufer*innen Holland!“ Das Video Palace selection!!!”, “Top titles!!!”, die Vorzüge einer bestimm- bietet „Volksvideo für “Renowned and competent!” ten Werkzeugmarke erklärt Jedermann“ und das für Film trash is thus promoted werden. An beides muss kleines Geld: „unsere Preise in a trashy establishment. man bei Joep van Lieflands sind Abhohlpreise!“ Man “Enjoy the moment! Great Video Dauerwerbung unwill- sagt, dass bald eine Filiale atmosphere!” The offering kürlich denken. Nur dass der im Dortmunder U eröffnet. includes cheap horror, porn niederländische Künstler alle (Inke Arns) and splatter films. schlechten Eigenschaften The broken German in seinem Video kombiniert Joep van Liefland, *1966 found on some of the made hat: Schlimmer geht immer. in Utrecht, NL, lebt in China products is also Unterlegt mit einer und arbeitet in Berlin, DE worthy of note. There is cheezy Musik empfängt uns a “good mood” and “low- „Betriebsleiter“ Joep van If you turn the TV on late price alert” (“you can’t get Liefland in seinem Laden. at night, you will find some any lower”), and there are Bei seinem „Meisterbetrieb!“ dubious channels. The most “special branches” that offer handelt es sich offensicht- harmless of them show non- a “true experience!” Tarp-­ lich um eine mobile Video- stop advertising for fashion, covered shacks and shipping thek namens Video Palace, jewellery or household items. containers are touted as die trotz (oder wegen?) ihres Joep van Liefland’sDauer - “top locations” and “special Namens völlig runtergekom- werbung (Non-Stop Adver- VP cabins”: “Outdoor”, “Now men zu sein scheint. Das tising) was born of these available in Holland!” The Video zeigt eine Diashow mit nightly, non-stop streams. Video Palace offers “popular den billigsten Bildwechsel­ At the same time, the artist film for everyone” and that effekten: „Riesen Auswahl!!!“ seems to have spent a lot of at a low price: “our prices „Top-Titels!!!“ „Anerkannt time in home improvement are ex-factory!” There’s talk und kompetent!“ So wird stores watching promotional that Video Palace will be Film-Trash in einer trashi- videos that persuade poten- opening a branch at Dort- gen Einrichtung beworben. tial buyers of the advantag- munder U soon. (Inke Arns) „Freude am Augenblick! Tolle es of a particular tool brand. Joep van Liefland: Dauerwerbung (2006) Atmosphäre!“ Im Angebot Joep van Liefland’s video Joep van Liefland, *1966 sind billige Horror-, Porno- Dauerwerbung calls both to in Utrecht, NL, based in und Splatterfilme. mind. Only, the Dutch artist Berlin, DE Bemerkenswert ist auch has combined all their bad das kaputte Deutsch, das characteristics in his video: www.joepvanliefland.com

114 49 APRIL 2018 115 Callum Cooper Paradoxical Plane 2011 Video, 1:47 Min. Video, 1:47 min.

„Erwähnen Sie den Be- artigen Bilder mit einer spe- Callum Cooper is respon- griff‚Brutalismus‘ und Sie ziellen Kamerakonstruktion sible for one of the music werden zwei verschiedene in den Gängen und auf den videos that Tomo Taka Reaktionen bekommen. Plätzen des brutalistischen lists in his article “Odes to Je nachdem, mit wem Sie Londoner Gebäudekom- Brutalism: 6 music videos sprechen, steht er ent- plexes aufgenommen. Die that celebrate the concrete weder für ,Betonschand- Schwerkraft scheint außer age” (‘Month of Sundays’ fleck‘, oder er markiert den Kraft gesetzt. Die endlos by Metronomy). We present Höhepunkt der Suche nach kreisenden Aufnahmen und the cinematic version of Wohn-Utopien in der Archi- ihre Montage schaffen his dizzying homage to the tektur. Nirgends scheiden ein schwindelerregendes Barbican Estate: Paradox- sich die Meinungen so sehr Portrait der Formen und ical Plane. Callum Cooper wie am Barbican Estate. Texturen des Gebäudes. recorded the kaleidoscopic Erst im letzten Jahr (2014) (Inke Arns) pictures with the help of a stand es in einer Umfrage special construction in the Callum Cooper: Paradoxical Plane (2011) zu den hässlichsten Ge- Callum Cooper, *in corridors and on the squares bäuden Londons an erster Australien, lebt und arbeitet of the Brutalist London Stelle. Aber 50 Jahre nach zwischen London, UK, und building complex. Gravity Baubeginn steigen die New York, USA seems overridden. The end­ Immobilienpreise, und das lessly rotating images and Gebäude hat Künstler*in- “Mention ‘Brutalism’ and their montage create a diz- nen, Musiker*innen und you’ll get two distinct zying portrait of the build- Architekt*innen lange als reactions. Depending on ing’s forms and textures. Inspiration gedient.“1 who you talk to, it is either (Inke Arns) Callum Cooper zeichnet shorthand for ‘concrete eye- für eines der Musikvideos sore’, or it marks the height Callum Cooper, *Australia, verantwortlich, das Tomo of architecture’s quest for based in London, UK, and Taka in seinem Artikel „Odes housing utopia. There is no New York, USA to Brutalism: 6 music videos place that polarizes like the that celebrate the concrete Barbican Estate. Just last www.callumcooper.com

age“ nennt (‚Month of Sun- year (2014), it topped a poll 1 Tomo Taka: „Odes days‘ von Metronomy). Wir of London’s ugliest build- to Brutalism: 6 music zeigen die filmische Version ings, but property prices are videos that celebrate the concrete age”, in: seiner schwindelerregenden soaring 50 years after con- TheSpaces.com, 19. Mai Hommage an das Barbican struction began and it has 2015, https://thespa- Estate: Paradoxical Plane long served as a creative ces.com/2015/05/19/ brutalism-6-music- (Paradoxe Ebene). Callum muse to artists, musicians videos-that-celebrate- Cooper hat die kaleidoskop- and architects.”1 the-concrete-age/?

116 50 MAI 2018 117 Peggy Buth DEMOLITION FLATS 2014 SD-Video, 4:3, s / w, Mono, 10:06 Min. SD video, 4:3, b / w, mono, 10:06 min.

Für Peggy Buth ist der For Peggy Buth, urban urbane Raum ein Ort, an space is a place where the dem sich Soziales und social and the economic Ökonomisches überlagern, superimpose, shape and ihn formen und verformen. deform that space. The Die Künstlerin berichtet artist reports on social von sozialen Utopien und utopias and economic wirtschaftlichen Interessen, interests, on the attempt vom Versuch der Einbezie- to integrate and exclude hung und Ausgrenzung von people, about hope, but Menschen, von Hoffnung, also about discrimination aber auch von Diskrimi- and slander. The subject of nierung und Verleumdung. her artistic research are the Gegenstand ihrer künst- northern banlieues of Paris. lerischen Recherche sind Neighbourhoods such as La die nördlichen Pariser Courneuve represent the Banlieues. Stadtviertel wie hopeful dawn of the 1960s, La Courneuve stehen für when generations of mi- den Aufbruch der 1960er grants from Africa and the Jahre, als nach dem Ende Maghreb were settled there von Kolonialisierung und after the end of colonization Algerienkrieg Generationen and the Algerian War. Buth’s von Migrant*innen aus Af- video shows the destruction rika und dem Maghreb dort of these neighbourhoods, angesiedelt wurden. Buths which have fallen into disre- Video zeigt die Zerstörung pute as ghettos in the past dieser in den vergangenen few decades, and the pres- Jahrzehnten als Ghettos ent-day prospects aimed in Verruf geratenen Viertel at building lucrative housing und die heutigen Perspek­ estates. (www.museum- tiven, die auf die Errichtung folkwang.de/de/aktuelles/ lukrativer Eigenheimsied­ ausstellungen/archiv/ lungen setzen. (www. peggy-buth.html) museum-folkwang.de /de/ aktuelles/ausstellungen/ Peggy Buth, *1971 in Berlin, archiv/peggy-buth.html) GDR, based in Berlin, DE

Peggy Buth, *1971 in Berlin, DDR, lebt und arbeitet in Berlin, DE Peggy Buth: DEMOLITION FLATS (2014)

118 51 JUNI 2018 119 Ulu Braun Birds 2014 HD-Video, Ton, 14:55 Min. HD video, sound, 14:55 min.

Ulu Braun: Birds (2014) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 Da steht er, der Geier. nicht verantwortlich sind. There it stands, the vul- The film discovers its Credits: Gefilmt und produziert von / Filmed and Majestätisch breitet er Der Film entdeckt seine ture, majestically spreading protagonists as prehistor- produced by Ulu Braun seine Flügel aus. Von seiner Protagonisten als prähisto- its wings. From its position, ical creatures. The foot- Ton / Sound by Felix Andriessens Position späht er den offe- rische Wesen. Das Filmma- it scouts the open area. age was gathered during Schnittberatung / Editing advisor: Daniela Kinateder nen Raum aus. Die anderen terial wurde in den letzten The other birds also scru- journeys to cities and Produktionsassistenz / Production Vögel beäugen ihr Territo- Jahren auf Reisen in Städte tinise their territory as suburban habitats during assistance: NLB rium ebenfalls. Quo vadis, und Vororte gesammelt. well. Quo vadis, bird? Ulu the last years. How do Vogel? Ulu Brauns Film Wie orientieren sich Vögel Braun’s filmBirds looks birds orientate themselves www.ulubraun.com Birds befasst sich mit dem in Räumen, die wir für unse- at the life of birds in urban in spaces that we consid- Leben von Vögeln in urba- re halten? Die Rhythmen, habitats. They apply their er as ours? The rhythms nen Räumen. Sie wenden durch die sie ihre Köpfe be- instinctive behaviour to through which they move ihr instinktives Verhalten wegen, ihre Augen drehen the developed environment. their heads, turn their eyes auf die entwickelte Umwelt und ihre Federn schütteln, What role do humans play and shake their feathers an. Welche Rolle spielen sind intensiv und führen zu therein? Bags and umbrel- is intense and leads to a Menschen darin? Taschen einem anderen Verständ- las become bushes, build- different understanding und Regenschirme werden nis von Zeitdimension und ings become monoliths and of the dimension of time zu Büschen, Gebäude zu Raumbesitz. (Ulu Braun) people become organisms. and the possession of Monolithen und Menschen The birds are forced to space. (Ulu Braun) zu Organismen. Die Vögel Ulu Braun, *1976 in come to terms with a world müssen sich mit einer Welt Schongau, DE, lebt und that they are not respon­ Ulu Braun, *1976 in Schon- arrangieren, für die sie arbeitet in Berlin, DE sible for. gau, DE, based in Berlin, DE

120 52 JULI 2018 121 Magdalena von Rudy MIHO 2016 HD-Video, 18:30 Min. HD video, 18:30 min.

MIHO ist ein semidokumen- hat für die Künstlerin viel female first name in Japan tarisches Video über einen gemeinsam mit der Figur and a male first name in berühmt-berüchtigten Mann des Zatoichi (der blinde Sa- the Balkans. In the video, aus Remscheid. Er ist ein murai) oder der des Yojimbo the main character is called ehemaliger Hooligan, der aus Kurosawas gleichnami- Michael. He reminded früher der rechten Szene gem Film von 1961 (Yojimbo Magdalena von Rudy of a angehörte. Im Laufe seines – Der Leibwächter). samurai or a ronin, a samurai Lebens hat er sich zu einem (Magdalena von Rudy) without a master. His out- linksorientierten Theater-/ breaks of violence follow a Performancedarsteller Magdalena von Rudy, *1973 (dubious) code. For the art- gewandelt. Zusammen mit in Racibórz / Ratibor, PL, lebt ist, he has much in common einer Gruppe von Künst- und arbeitet in Wuppertal with the figure of Zatoichi ler*innen und Idealist*innen und Düsseldorf, DE (the blind samurai) or that lebt und arbeitet er am of Yojimbo from Kurosawa’s Honsberg, einem nahezu MIHO is a semi-documen- eponymous film from 1961 verlassenen Stadtteil in tary video about a famous (Yojimbo ­— The Bodyguard). Remscheid. and notorious man from (Magdalena von Rudy) Der Titel MIHO klingt Remscheid. He is a for- Magdalena von Rudy: MIHO (2016) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 wie eine Abkürzung, ist mer hooligan who used to Magdalena von Rudy, *1973 jedoch in Japan ein Frauen­ belong to the right-wing in Racibórz / Ratibor, PL, vorname und auf dem scene. In the course of his based in Wuppertal and Balkan ein Vorname von life, he has transformed Düsseldorf, DE Männern. Im Video heißt into a leftist theatre / perfor- der Hauptdarsteller Michael. mance performer. Together Credits: Kamera / Camera: Justyna Feicht Dieser erinnerte Magdalena with a group of artists and von Rudy an einen Samurai idealists, he lives and works www.magdalena-von-rudy.de bzw. einen Ronin, einen at the Honsberg, a nearly de- herrenlosen Samurai. Seine serted district in Rem­scheid. Gewaltausbrüche folgen The title MIHO sounds einem (dubiosen) Kodex. Er like an abbreviation but is a

122 53 AUGUST 2018 123 Julius Brauckmann Titles 2017 Video, 4:16 Min. Video, 4:16 min.

Da ist zunächst: ein Buch- Initially, there is a bookshelf. regal. Ein ganz normales A completely normal book- Buchregal. Mit Büchern aus shelf. With books from the dem Bereich von Kunst und fields of art and philosophy. Philosophie. Doch dann: Wie But then: the books begin durch eine magische Kraft to slide back and forth, beginnen die Bücher hin as if by magic. Something und her zu rutschen. Irgend- squeezes the books to- etwas presst die Bücher gether, sticks them to the Julius Brauckmann: Titles (2017) zusammen, klebt sie an die side walls and pulls them Seitenwände und zieht sie apart until they pop off the wieder auseinander, bis sie walls of the bookshelf onto von den Wänden des Buch- its floor. That is not nice regals auf dessen Boden to look at, some books get knallen. Das ist nicht schön kinks and corners from the anzusehen, bekommen doch almost violent sliding and einige Bücher durch das fast sudden drops. The video gewalttätige Rutschen und ends as soon as all the plötzliche Fallen Knicke und books have fallen off the Ecken. Das Video endet, shelf. (Inke Arns) sobald alle Bücher aus dem Regal gefallen sind. (Inke Julius Brauckmann, *1986 Arns) in Krefeld, DE, based in Düs- seldorf, DE Julius Brauckmann, *1986 in Krefeld, DE, lebt und arbeitet www.juliusbrauckmann.de in Düsseldorf, DE

124 54 SEPTEMBER 2018 125 Fabian Heitzhausen Architektur ist Geiselnahme 2013 Video, 3:59 Min. Video, 3:59 min.

Fabian Heitzhausen: Architektur ist Geiselnahme (2013)

„Bauwut / Ein Senkplan als aufnahmen aus verschie­ sich dafür, was mit den “Building rage / A sinking plan architectural shots from dif- tural forms when space is Winkelmaß der Geschichte / denen Filmen zusammen – architektonischen Formen as an angular measure of ferent films, including from subjected to different rules, Architektur ist Geisel- u. a. Solaris (1972) von passiert, wenn der Raum history / architecture is tak- Solaris (1972) by Andrei meaning, what remains of nahme“ heißt es bei den Andrej Tarkovskij, Abschied anderen Regeln unterworfen ing hostages” is the English Tarkovsky, Farewell to Yester­ the utopian and social ideas Einstürzenden Neubauten in von Gestern (1966) von wird – was also von den ur- translation of the text of day (1966) by Alexander originally associated with dem Stück „Architektur ist Alexander Kluge, The Crowd sprünglich mit der Architek- Einstürzende Neubauten’s Kluge, The Crowd (1928) and architecture when one “cuts Geiselnahme“­ (veröffentlicht (1928) und The Fountain­ tur verbundenen utopischen song “Architektur ist Geisel- The Fountainhead (1949) by away the film around it”? auf dem Album Strategies head (1949) von King Vidor, und gesellschaftlichen Ideen nahme” (published on the King Vidor, The Omega Man The soundtrack was com- against Architecture III, Der Omega-Mann (1971) übrigbleibt, wenn man quasi album Strategies Against Ar- (1971) by Boris Sagal, The posed by Christoph Busse. 2001). Fabian Heitzhausens­ von Boris Sagal, Der Herr ,den Film drumherum weg- chitecture III, 2001). Inspired Lord of the World (1934) by (Inke Arns) von den Einstürzenden der Welt (1934) von Harry schneidet‘. Der Soundtrack by Einstürzende Neubauten, Harry Piel, Alphaville (1965) Neubauten inspiriertes Video Piel, Alphaville (1965) von wurde von Christoph Busse Fabian Heitzhausen’s video by Jean-Luc Godard and Fabian Heitzhausen, *1986 zeigt Klassiker der architek- Jean-Luc Godard und Z – komponiert. (Inke Arns) shows classics of architec­ Z — Anatomy of a Political in Munich, DE, based in tonischen Moderne, die der Anatomie eines politischen tural modernism, which Murder (1969) by Constan- Cologne, DE Künstler den Bedingungen Mordes (1969) von Cons- Fabian Heitzhausen, *1986 the artist exposes to the tin Costa-Gavras. Fabian des Digitalen aussetzt. Dazu tantin Costa-Gavras. Fabian in München, DE, lebt und conditions of the digital. Heitzhausen is interested in www.fabianheitzhausen.de collagierte er Architektur- Heitzhausen interessiert arbeitet in Köln, DE To this purpose, he collaged what happens to architec-

126 55 OKTOBER 2018 127 Aleksandra Domanovic´ Man könnte sagen, ich spekulative Erzählungen Yu to Me by Aleksandra bin die Mutter des Inter- schaffen, um persönliche Domanović. She uses the nets in Jugoslawien, die Verbindungen zwischen conventions of the doc- From Yu to Me Mutter dieses Domain- Menschen und Technologie umentary form, including 2013 Namens. – insbesondere Frauen und interviews, archival footage Video, 34:34 Min. (Borka Jerman Blažič) Technologie – aufzudecken. and evocative music, but Video, 34:34 min. Ihre Videos, Skulpturen und deliberately chooses to Borka Jerman Blažič, Pro- Installationen (parallel zu undermine any definitive fessorin an der Universität sehen in der Ausstellung conclusions. Her omission von Ljubljana, war eine von Computer Grrrls im HMKV) of concrete dates and place zwei Informatikerinnen, die verweben die Arbeit dieser markers obscures claims to 1991 in Jugoslawien maß- bahnbrechenden Program- documentary truth. Instead, geblich an der Entstehung miererinnen, marginalisierte it unearths a narrative und an der Verbreitung des Positionen von Frauen in about how technological Internets beteiligt waren. Science-Fiction und Cyber- infrastructures quietly Die Domain, die Blažič als feminismus mit Domanovićs influence and contradict ihren Nachkommen bezeich- eigener persönlicher Erzäh- geopolitical realities, while net, ist .yu – die Top Level lung, die dem Aufstieg des refusing to present these Domain eines Landes, das Internets und dem paralle- ideas as an authoritative zur Zeit von .yus Geburt len Zusammenbruch ihrer account. auseinanderbrach. Diese Heimat – des ehemaligen From Yu to Me is one of bisher unbekannte Ge- Jugoslawiens – entspricht. several more recent works schichte ist das Thema des (Caitlin Jones) by Domanović that create Films From Yu to Me von speculative narratives Aleksandra Domanović. Sie Aleksandra Domanovic´, in order to reveal deeply bedient sich der Konventio- *1981 in Novi Sad, YU, lebt personal interconnections nen der dokumentarischen und arbeitet in Berlin, DE between people and tech- Form – Interviews, Archiv- nology, specifically between Aleksandra Domanović: From Yu to Me (2013) aufnahmen und suggestive One might say I am the women and technology. Her Musik –, aber sie unterläuft mother of the Internet sculpture and installations bewusst die Möglichkeit de- in Yugoslavia, the (to be seen in parallel in the finitiver Schlussfolgerungen. mother of this domain. exhibition Computer Grrrls Ihr Weglassen von konkre- (Borka Jerman Blažič) at HMKV) weave together ten Daten und Orten läuft the work of these pioneer- jeglichem Anspruch auf Borka Jerman Blažič, a ing female programmers, dokumentarische Wahrheit professor at the Universi- the marginalized position zuwider. Stattdessen findet ty of Ljubljana, was one of women in sci-fi and sich eine Erzählung darüber, of two women computer cyber-feminism, with her wie technologische Infra- scientists who were inte- own personal narrative — a strukturen geopolitische gral to the inception and narrative that corresponds Realitäten beeinflussen und growth of the Internet in directly with the rise of the diesen auch widersprechen. Yugoslavia in 1991. The Internet and the collapse Die Künstlerin weigert sich domain that Blažič claims of her homeland, former jedoch, diese Ideen als as her offspring is .yu, the Yugoslavia. (Caitlin Jones) verbindliche Darstellung zu Internet suffix for a country präsentieren. that was breaking apart at Aleksandra Domanovic´, From Yu to Me gehört the time of .yu’s birth. This *1981 in Novi Sad, YU, zu einer Reihe von jüngeren previously unknown story is based in Berlin, DE Werken von Domanović, die the subject of the filmFrom

128 56 NOVEMBER 2018 129 Das Video beruht auf dem Alla Rumyantseva / Alexey Alla Rumyantseva, bekannten (sowjetisch-)tad- Rumyantsev, *1977/75 in Alexey Rumyantsev schikischen Film Я встретил Duschanbe, TJ, leben und девушку (I met a girl, 1957). arbeiten in Duschanbe, TJ Es ist die Geschichte eines I met a girl einfachen Mädchens, das The video is based on the 2014 eine wunderbare Stimme well-known (Soviet) Tajik Video, 5:52 Min. hat und davon träumt, im film Я встретил девушку Video, 5:52 min. lokalen Kulturzentrum auf- (I met a girl, 1957). It is a zutreten. Doch ihr Vater story of an ordinary girl who erlaubt es ihr nicht und has a wonderful voice and schickt sie aufs Land. Der dreams of performing at the Film handelt von der (sow- local cultural centre. Howev- jetischen) Gesellschaft, die er, her father forbids her to Alla Rumyantseva, Alexey Rumyantsev: I met a girl (2014) das feudalistische Erbe des perform and packs her off Patriarchats bekämpft, das to the countryside. The film aus der Vergangenheit in is about (Soviet) society die Gegenwart hineinwirkt. fighting the feudal custom Der Film handelt von einer of patriarchy; an unwanted Zeit, in der das Streben legacy from the past. It der Jugend nach Selbstver- is about a time when the wirklichung begrüßt wurde. aspirations of the young Heute erleben wir das Ge- for self-actualization were genteil – der Staat verhält actively encouraged. The sich indifferent, während opposite is true today. The die Gesellschaft angesichts state behaves indifferently der Islamisierung beginnt, while society is beginning patriarchalische Prinzipien to re-espouse patriarchal wieder gutzuheißen. Im Vi- principles in the wake of deo wird die Geschichte in increasing Islamisation. In das moderne Tadschikistan the film, the story is project- verlegt und versucht, einige ed onto modern Tajikistan wichtige Fragen zu beant- and tries to answer some worten: Kann ein talentier- important questions: can tes einfaches Mädchen sei- a talented but ordinary girl nen Traum verwirklichen? realise her dream? Can she Kann sie den Mann heiraten, marry the man she loves? den sie liebt? Kann sie dies Can she do that in a back- in einer Gesellschaft tun, ward-looking society, in a die sich rückwärtsgewandt society in which religious entwickelt, in einer Gesell- views prevail and freedom schaft, in der religiöse An- of choice is no longer a sichten dominieren und in value? (Alla Rumyantseva) der die Wahlfreiheit keinen Wert mehr darstellt? (Alla Alla Rumyantseva / Alexey Rumyantseva) Rumyantsev, *1977/75 in Dushanbe, TJ, based in Dushanbe, TJ

130 57 DEZEMBER 2018 131 2019: Katarina Zdjelar · Stefani Glauber · Weekend & Plaste → 134 → 136 → 138

Plaste · Vanja Smiljanic´ · Matt Goerzen & Ed Fornieles · Silke Schönfeld → 140 → 142 → 144

Silke Schönfeld · Warren Neidich · Jeroen van Loon · Sohrab Hura → 146 → 148 → 150

Sohrab Hura · Csilla Könczei · Sven Johne · Clemens von Wedemeyer → 152 → 154 → 156

132 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2019 133 Katarina Zdjelar AAA (Mein Herz) 2016 Video, 4:30 Min. Video, 4:30 min.

AAA (Mein Herz) besteht geht es ebenso um die simultaneous temporalities aus einer einzigen Ein- Bewältigung der Lücken that define the economy stellung: Diese zeigt eine zwischen den Tracks, wie of her voice and of the junge Frau, die gleichzeitig um die Genauigkeit der Auf- composition. As so often in vier musikalische Komposi- führung dieser historisch, Zdjelar’s practice, it is the tionen aufführt. Sie behält stilistisch und sprachlich interruptions that speak, den ursprünglichen Stil, sehr unterschiedlichen this time in the corporality das Tempo, den Rhythmus Kompositionen. of the performers voice. und die Tonart der ver- While her singing is as schiedenen Musikstücke Katarina Zdjelar, *1979 in much about managing the bei. Stille, Musik, Klang und Belgrad, YU, lebt und gaps between the tracks Worte wechseln sich ab arbeitet in Rotterdam, NL as it is about accuracy of und kollidieren. Das Gesicht the performance of such und die Stimmbänder der AAA (Mein Herz) is a single-­ historically, stylistically and Protagonistin dienen als shot work showing a young linguistically distinct com- Schlachtfeld für den ruck- woman simultaneously per- positions. artigen Übergang zwischen forming four compositions. Katarina Zdjelar: AAA (Mein Herz) (2016) den verschiedenen Tracks. She preserves the original Katarina Zdjelar, *1979 Als ob die Klänge ständig style, tempo, rhythm and in Belgrade, YU, based aus ihren Sockeln gerissen key of the different music in Rotterdam, NL würden, wobei der Fokus pieces. Silence, music, auf den multiplen, fragmen- sound and words alternate www.katarinazdjelar.net tierten, aber gleichzeitigen and collide. The protago- Zeitlichkeiten liegt, die die nist’s face and vocal chords Ökonomie ihrer Stimme und serve as a battleground der Komposition bestim- for the jerky transition be- men. Wie so oft in Zdjelars tween the different tracks. Praxis sind es die Unter- As if the sounds have been brechungen, die sprechen, continuously torn out of diesmal in der Körperlich- their sockets, while at the keit der Stimme der Dar- same time emphasising the stellerin. Bei ihrem Gesang multiple, fragmented yet

134 58 JANUAR 2019 135 Stefani Glauber ECHO ELIZA ALEXA 2017 Video, kein Ton, 7:20 Min. Video, no sound, 7:20 min.

Was haben Echo, Eliza und and internet – what great Alexa gemein? Alle drei sind analogy!“ Es sind diese Ana- Namen sogenannter syste- logien und Gegenüberstel- matisch antwortender Frau- lungen zwischen Mensch, en, auf die Stefani Glauber Objekt und System, die bei ihren Recherchen in der Schnittstellen von Physika- griechischen Mythologie, lischem und Digitalem, die den Anfängen der Computer-­ Glauber interessieren. (Aus- Programmierung der 1960er zug aus der Jurybegrün- Jahre und bei Online-Ver- dung zum Förderpreis des sandhändlern der Jetztzeit Landes NRW in der Sparte gestoßen ist: Echo bezeich- Medienkunst, 2018) net die Nymphe, die der eigenen Sprache beraubt Stefani Glauber, *1991 nur noch die letzten an sie in München, DE, lebt und gerichteten Worte wieder­ arbeitet in Köln, DE holen kann, ELIZA ist ein Computersprachprogramm,­ What do Echo, Eliza and das erstmals eine natürliche Alexa have in common? All Kommunikation zwischen three are names of so-called Mensch und Maschine ver- systematically responding Stefani Glauber: ECHO ELIZA ALEXA (2017) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 suchte, und Alexa ist eine women whom Stefani Cloud-basierte Sprachas- Glauber came across dur- cloud-based language as- analogies and juxtapositions sistentin der Firma Amazon. ing her research in Greek sistant. In her most recent between man, object and Die Funktionsweisen dieser mythology, the beginnings video, sound and graphic system, the interfaces be- immer komplexer werden- of computer programming works, the artist brings to- tween the physical and the den Sprachfiguren, welche in the 1960s and at online gether in a very subtle and digital, that interest Glauber. die Menschheits- und Tech- mail order companies of objective way the modes of (Excerpt from the jury’s nologiegeschichte durch­ the present: Echo describes operation of these increas- statement on the NRW Prize laufen, bringt die Künstlerin the nymph who, deprived ingly complex linguistic for Media Art, 2018) in ihren jüngsten Arbeiten of her own language, can figures, which have passed aus Video, Sound und Grafik only repeat the last words through the history of man- Stefani Glauber, *1991 auf eine sehr subtile und addressed to her, ELIZA is a kind and technology, and in Munich, DE, based in sachliche Weise zusammen computer language pro- examines their (sometimes Cologne, DE und untersucht ihre (mit- gram that for the first time female) forms of existence unter auch weiblichen) attempted natural communi- between nymph and cyborg: www.stefaniglauber.com Daseinsformen zwischen cation between man and ma- “Echo and internet — what Nymphe und Cyborg: „Echo chine, and Alexa is Amazon’s great analogy!” It is these

136 59 FEBRUAR 2019 137 Weekend & Plaste (Diana Baquero Perez, Simon Behringer, Alice Creischer, Dominik Fraßmann, Stefan Moersch, Eva Durovec, Andreas Siekmann) Don’t open. Deaths inside 2018 Knetgummifilm, 20:00 Min. Modeling clay animation film, 20:00 min.

Berlin. Der Film zeigt Leute, die vor Baustellen tanzen. Es handelt sich um einen Totentanz.

Weekend & Plaste ist eine lose Gruppe von Menschen, die sich für Knetgummi- animation interessieren. Sie haben sich im Sommer 2018 in Berlin getroffen, um diesen Film zu machen.

Berlin. The film is about people dancing in front of construction sites. It is a danse macabre.

Weekend & Plaste (Diana Baquero Perez, Simon Behringer, Alice Creischer, Dominik Fraßmann, Stefan Moersch, Eva Durovec, Andreas Siekmann): Don’t open. Deaths inside (2018) Weekend & Plaste is a loose group of people interested in modeling clay animation who met in Berlin in the summer of 2018 to make this film.

Credits: Mit der Unterstützung von / With the support of: Marek Durovec, Chinyun Cetus Kuo, Angeliki Koutsodimitropoulou, Machi Miahara, Klara Teigler, Szuwei Wu Musik aus / Music: Der grüne Tisch, ein Totentanz in 8 Bildern (The Green Table, A Danse Macabre in 8 Pictures), 1932

138 60 MÄRZ 2019 139 Vanja Smiljanic´ Orion Debacle 2019 Video, Ton, Farbe, 29:04 Min. Video, sound, color, 29:04 min.

Vanja Smiljanić: Orion Debacle (2019)

Seit 2017 liegt Vanja Gesellschaft, die vor als Öffnungen in einen Unarius Academy of Sci- Recollecting and re-en- Vanja Smiljanic´ , *1986 in Smiljanićs Forschungs- 800.000 Jahren existierte. potenziell transpersonalen ence. It was founded by acting memories of these Belgrade, YU, based in schwerpunkt auf der Laut Unarius war Orion Zustand. Epileptisches Ruth and Ernest Norman in primeval times in the form Lisbon, PT, and Cologne, DE spirituellen UFO-Bewegung auch die Hauptursache für Denken stellt Kurzschlüs- 1954 in El Cajon, California. of a psychodrama, the Unar- namens Unarius Academy den aktuellen epileptischen se zwischen Positionen The video Orion Debacle ius students strive to move Credits: Mit / With: Celeste Appel, Jack Appel, of Science. Sie wurde 1954 Zustand von Smiljanić. von „krank“ und „gesund“, depicts a group of nine beyond the mere personal Celeste Barda, Kevin Kennedy, von Ruth und Ernest Nor- Die Unarius-Student*in- „normal“ und „queer“, Unarius students in the pro- restoration of health. An Tracy Kennedy, Suzanne Farnsworth, man in El Cajon, Kali­fornien, nen, die sich an diese Ur- und „Natur“ und „Kultur“ cess of filming a psycho- epileptic practice of think- Lan Han, Nennette, Vanja Smiljanić Regie und Schnitt / Direction & Edit: gegründet. Das Video zeiten in Form eines Psycho­ her, um neue Bedeutun- drama. They are collective- ing is conceived. Sudden Vanja Smiljanić Orion Debacle zeigt eine dramas erinnern und diese gen zu generieren. (Vanja ly regressing to the time of interruptions, crashes and Kamera / Camera: Vanja Smiljanić, Gruppe von neun Unarius- nachvollziehen, streben Smiljanić) an ancient society called changes of discourse are Lukas Marxt, Kevin Kennedy Ton / Sound: Vanja Smiljanić Student*innen während danach, über die rein per- Orion. Orion, the prede- not treated as problems Produktion / Production: der Filmaufnahmen eines sönliche Wiederherstellung Vanja Smiljanic´ , *1986 in cessor of the submerged that need to be cured, but Kunst­hoch­schule für Medien Köln Psychodramas. Sie gehen der Gesundheit hinauszu- Belgrad, YU, lebt und continent of Atlantis, was as openings into a poten- and Vanja Smiljanić Gefördert von / Supported by: gemeinsam in die Zeit der gehen. Eine epileptische arbeitet zwischen Lissabon, a highly developed tech- tially transpersonal state. Kunststiftung NRW, Unarius Academy alten Gesellschaft namens Praxis des Denkens wird PT, und Köln, DE no-theocratic society that Epileptic thinking crosses of Science, El Cajon Orion zurück. Orion – Vor- konzipiert. Plötzliche Unter- existed 800.000 years wires between positions of gänger des untergegan- brechungen, Abstürze und Since 2017, the focus of ago. According to Unarius, ‘sick’ and ‘healthy’, ‘normal’ vanjasmiljanic.wordpress.com genen Kontinents Atlantis Diskursänderungen werden Vanja Smiljanić’s research Orion was also the prime and ‘queer’, ‘nature’ and – war eine hoch entwickelte nicht als zu heilende Pro- has been on a spiritual cause of Smiljanić’s current ‘culture’ to generate new techno-theokratische bleme behandelt, sondern UFO movement called the epileptic condition. meanings. (Vanja Smiljanić)

140 61 APRIL 2019 141 Matt Goerzen & Ed Fornieles – reale Gewalt – nach sich and as if their language and 1 Als „Sockenpuppe“ 2 A “sock puppet” (or zieht. (Marco Roso, dis.art) forums didn’t encourage (engl. sockpuppet, auch fake account) is referred Fake­account) bezeichnet to in web jargon as an the white terrorists in their man ein zusätzliches additional user account, Baitwatch: Matt Goerzen, *1984 midst. These trolls are Benutzer*innenkonto, which can be created Saskatoon, CA, lebt und playing a game that no one das aus unterschiedlichen for various reasons: It can Gründen angelegt werden serve the protection arbeitet in New York, USA else consented to play, Controlled Opposition kann: Es kann der Ver- of the private sphere, it Ed Fornieles, *1983 Hamp- which begs the question, is schleierung der eigenen can have the purpose 2018 shire, UK, lebt und arbeitet it a game at all? The answer Identität dienen, es kann of representing opinions Video, 7:08 Min. den Zweck haben, within an online commu- in London, UK is definitely, no. Especially Video, 7:08 min. Meinungen innerhalb einer nity with several ‘voices’, because there are very real Online-Com­munity mit or it can be used to un- One calls that “controlled consequences, like very real mehreren ‚Stimmen‘ zu dermine community rules. vertreten, oder es kann More in: The Alt-Right opposition” when someone violence. (Marco Roso, dis.art) zum Unterlaufen von Complex, ed. by Inke pretends to be their own Community-Regeln ge­ Arns, Dortmund: HMKV, enemy to undermine how Matt Goerzen, *1984 nutzt werden. Mehr in: 2019, p. 113 Der Alt-Right-­Komplex, outsiders see that person Saskatoon, CA, based in hrsg. v. Inke Arns, or group. In this episode New York, USA Dortmund: HMKV, 2019, for dis.art, protagonist Bait Ed Fornieles, *1983 S. 113 Wenn jemand vorgibt, sein Memes zu verbreiten. Viel- looks at how post-truth Hampshire, UK, based in eigener Gegner zu sein, mehr versuchen sie, Men- becomes post-trust, a London, UK um das Bild zu unterlaufen, schen herauszufordern, die constant undermining of das Außenstehende von versuchen, sie direkt zu Internet personas by the Courtesy of dis.art dieser Person oder Gruppe kritisieren – wie die Antifa proliferation of sock pup- haben, nennt man das –, indem sie ihre Glaubwür- pet accounts,2 who often „kontrollierte Opposition“. digkeit untergraben und sie get journalists to report on In dieser Episode für dis.art sogar gewalttätig und ge- their, quite literally, “fake untersucht der Protagonist fährlich erscheinen lassen. news,” in turn undermining Matt Goerzen & Ed Fornieles: Baitwatch: Controlled Opposition (2018) Bait (dt. Köder), wie aus Und natürlich, wenn faith in those journalists, Post-Truth (Post-Wahrheit) jemand übel schreit, schreien at least to the more media Post-Trust (Post-Vertrauen) sie, dass es „free speech“ savvy. Not content with wird. Dies geschieht durch (freie Meinungsäußerung) sticking to their favourite das permanente Untergra- sei und nennen andere pastimes of harassing ben von Internet-Personen „Schneeflocken“, weil siezu women and spreading durch die Nutzung von „sensibel“ auf Dinge wie racist memes, these trolls Sockenpuppen-Accounts.1 Rassismus, Misogynie und try to counter people who Diese Sockenpuppen brin- Transphobie reagieren, als attempt to criticize them gen Journalist*innen oft ob diese keine wirklichen directly, like the Antifa, by dazu, über ihre buchstäb- Folgen hätten und als ob undermining their credibil- lich „falschen Nachrichten“ ihre Sprache und ihr Forum ity and even making them zu berichten, was wiederum die weißen Terrorist*innen in seem violent and danger- den Glauben an diese Jour- ihrer Mitte nicht ermutigen ous. And of course, when nalist*innen unterminiert, würden. Diese Trolle spielen someone cries foul, they cry zumindest den der Medien­ ein Spiel, dem niemand sonst free speech, calling others versierteren. Es reicht zugestimmt hat. Das wirft die “snowflakes” for being too diesen Trollen nicht, ihren Frage auf: Ist es überhaupt “sensitive” to things like Lieblingsbeschäftigungen ein Spiel? Die Antwort ist racism, misogyny and trans- nachzugehen, Frauen zu be- definitiv: „nein“. Vor allem, da phobia, as if those don’t lästigen und rassistische es sehr reale Konsequenzen have real consequences

142 62 MAI 2019 143 Silke Schönfeld: Ein Prozent – imagined communities (2019) Silke Schönfeld Ein Prozent – imagined communities 2019 „Ein Prozent für unser Land“ sischen Oybin gegründete self-proclaimed new-right emotionalising propaganda Video, 7:41 Min. ist der Name einer selbst- Verein durch emotionalisie- citizens‘ initiative dedicated films. In addition to the Video, 7:41 min. ernannten neurechten Bür- rende Propagandafilme in to “patriotic protest against visual language, it is above ger*inneninitiative, die sich den sozialen Medien. Neben the irresponsible politics all the rhetoric and choice dem „patriotischen Protest der visuellen Sprache ist of mass immigration”. Its of words of the New Right gegen die verantwortungs- es vor allem die Rhetorik und members are monitored by that I would like to empha- lose Politik der Massenein- Wortwahl der Neuen Rech- the Federal German Office size through text insertions. wanderung“ verschrieben ten, die ich durch Textein- for the Protection of the (Silke Schönfeld) hat. Ihre Mitglieder werden blendungen herausstellen Constitution. With the vom Verfassungsschutz möchte. (Silke Schönfeld) camera, I went to the plac- Silke Schönfeld, *1988 beobachtet. Mit der Kamera es where “protest actions” in Idar Oberstein, DE, habe ich mich an die Orte Silke Schönfeld, *1988 in had already taken place in based in Amsterdam, NL begeben, an denen bereits Idar Oberstein, DE, lebt und order to search for traces in and Dortmund, DE „Protestaktionen“ statt- arbeitet zwischen Amster- analogue space. gefunden haben, um nach dam, NL, und Dortmund, DE The association, www.silkeschoenfeld.de Spuren im analogen Raum founded in Oybin, Saxony, zu suchen. Wirkungsvoll “One percent for our effectively stages itself inszeniert sich der im säch- country” is the name of a in social media through

144 63 JUNI 2019 145 Warren Neidich Pizzagate: From Rumor to ausgewachsenen Wahnvor- Pizzagate fake news story ital to rescue the abused the most varied frames of Delusion (dt.: Pizzagate: stellung, die schließlich sein that emerged towards the girls incarcerated there. On information dance around Von Gerüchten zu Wahn- bizarres Verhalten auslöste. end of the 2016 presiden- arriving, he shot an assault each other. This dance PIZZAGATE: vorstellungen) verwendet Das ist der Subtext der tial election cycle between rifle into the restaurant, mimics the convoluted and nichtlineare Desktop-Video- Arbeit. Hillary Clinton and Donald fortunately injuring no one. disruptive forms of visuali- bearbeitungstechniken, um Außerdem kombiniert Trump. With her campaign What began as a rumour on ty, which we are forced From Rumor eine diegetische Nacherzäh- diese postkinematische manager, John Podesta, and bulletin boards like 4Chan to integrate into our under- lung der Ereignisse rund Arbeit Internet-Downloads other members of her staff, and Reddit escalated into a standing of the new world To Delusion um „Pizzagate“ zu erstellen aus einer Vielzahl von Hillary was supposedly in- full-blown delusion prompt- picture. The work relies 2017–2019 – der gefälschten Nach- Quellen wie Newsfeeds, volved in running a child sex ing his bizarre behaviour. heavily on the ideas and Video, 20:20 Min. richtengeschichte (‚fake Talkshows, rechtsgerichte- ring out of the basement This is the subtext of the techniques of Harun Farocki, Video, 20:20 min. news‘), die gegen Ende ten Websites mit aktuellem of the Comet Ping Pong work. Michael Snow and Dziga des Präsidentschaftswahl- Filmmaterial, das der Künst- pizza parlour on Connecticut This post-cinematic Vertov, while extending kampfes zwischen Hillary ler mit speziellen Spionage­ Avenue in Washington D. C. work also mixes Internet them into the 21st century. Clinton und Donald Trump kameras in besagtem As absurd as this story downloads from a variety (Warren Neidich) 2016 in Umlauf gebracht Restaurant aufgenommen was, many people believed of sources, including news wurde. Mit ihrem Wahl- hat. Der Laptop-Bildschirm it. One such person was feeds, talk shows and right- Warren Neidich, *1958 in kampfleiter John Podesta dient dabei als grafisches Edgar Welch, a young man wing websites, with actual New York, USA, based in und anderen Mitgliedern Interface, auf dem die un- from North Carolina, who footage the artist recorded Berlin, DE, and Los Angeles, ihres Teams sollte Clinton terschiedlichsten Informa- was convinced that the with special spy cameras USA angeblich daran beteiligt tions-Fenster umeinander­ story was true. So much so in the restaurant. Using the gewesen sein, einen Kinder- herumtanzen. Dieser Tanz that he felt compelled to laptop display screen as the www.warrenneidich.com pornographie-Ring aus dem ahmt die verschlungenen drive to the nation’s cap- graphic interface, on which Keller der Comet Ping Pong und disruptiven Formen Pizzeria in der Connecticut der Visualität nach, die wir Avenue in Washington D. C. in unser Verständnis des Warren Neidich: PIZZAGATE: From Rumor To Delusion (2017 – 2019) zu betreiben. So absurd neuen Weltbildes integ- diese Geschichte auch war, rieren müssen. Die Arbeit viele Leute glaubten daran. stützt sich stark auf Ideen Eine solche Person war Ed- und Techniken von Harun gar Welch, ein junger Mann Farocki, Michael Snow und aus North Carolina, der fest Dziga Vertov, während sie davon überzeugt war, dass diese gleichzeitig für das die Geschichte stimmte. So 21. Jahrhundert weiterent- sehr, dass sich gezwungen wickelt. (Warren Neidich) sah, in die US-amerikani- sche Hauptstadt zu fahren, Warren Neidich, *1958 in um die dort eingesperrten New York, USA, lebt und misshandelten Mädchen arbeitet zwischen Berlin, zu retten. Als er ankam, DE, und Los Angeles, USA schoss er mit einem Sturm- gewehr in das Restaurant – Pizzagate: From Rumor to und verletzte dabei glück- Delusion uses non-line- licherweise niemanden. ar desktop video editing Was als Gerücht auf Foren techniques to create a wie 4chan und Reddit diegetic recount of the begann, eskalierte zu einer events surrounding the

146 64 JULI 2019 147 Jeroen van Loon Fake News 2018 Video, 40:00 Min. Video, 40:00 min.

Am 10. April 2018 musste um Zuckerberg und die The video Fake News Mark Zuckerberg vor dem Mitglieder des Senatsaus- shows the hearing on a US-Kongress aussagen. schusses und ihre Vision three-channel video installa- Zuckerberg wurde dazu be- von gefälschten Nachrich- tion; the single-channel ver- fragt, wie Cambridge Analy- ten, der Privatsphäre von sion is presented at HMKV. tica Daten von 87 Millionen Facebook-Nutzer*innen und Various face filters, which Facebook-Nutzer*innen ge- der möglichen zukünftigen are commonly used to add kauft und verwendet habe, Regulierung von Facebook an augmented reality layer wie russische Propaganda- auf visueller Ebene zu to selfie photos or videos, gruppen Facebook nutzten, kritisieren. Auf diese Weise were added to the video. um die US-Wahlen von 2016 zeigt Fake News eine „ehrli- Each face filter, depending zu beeinflussen, welche chere“ Darstellung des sich on the context it is used in, Arten von Regulierung auf wandelnden Machtgleichge- can have different meanings. Facebook angewendet wer- wichts zwischen Technolo- In Fake News, the face den könnten und wer für gieunternehmen und Politik. filters are used to visually diese Regulierung verant- (Jeroen van Loon) critique Zuckerberg and Jeroen van Loon: Fake News (2018) wortlich sein müsste. the members of the Senate Das Video Fake News Jeroen van Loon, lebt und committee and their vision zeigt das Verhör in einer arbeitet in Utrecht, NL of fake news, the privacy of dreikanaligen Videoinstal- Facebook users and the lation; im HMKV wird die On 10 April 2018, Mark possible future regulation einkanalige Version präsen- Zuckerberg had to testify of Facebook. In this way tiert. Dem Video wurden before the US Congress. Fake News shows a more verschiedene Gesichtsfilter Zuckerberg was asked about honest depiction of the hinzugefügt, die häufigver - how Cambridge Analytica shifting power balance be- wendet werden, um Selfie- had bought and used data tween tech companies and Fotos oder Videos eine from 87 million Facebook politics. (Jeroen van Loon) Augmented-Reality-Ebene users, how Russian propa- hinzuzufügen. Jeder Ge- ganda groups used Face- Jeroen van Loon, based in sichtsfilter kann, je nach book to influence the 2016 Utrecht, NL Kontext, in dem er einge- US elections, what types of setzt wird, unterschiedliche regulation could be applied www.jeroenvanloon.com Bedeutungen haben. to Facebook and who would In Fake News werden die be responsible for this reg- Gesichtsfilter verwendet, ulation.

148 65 AUGUST 2019 149 Sohrab Hura The Lost Head and the Bird 2018 Video, 10:00 Min. Video, 10:00 min.

Sohrab Hura: The Lost Head and the Bird (2018)

Das Video The Lost Head Wie eine überdrehende ist ein furioses Video, das images are juxtaposed to all the sources used and and the Bird beginnt mit Maschine verselbstständigt sich der Realität der indi- form a third. The ever faster function as a reprise of the einer Kurzgeschichte: Eine sich die Geschichte von schen Gesellschaft (und and more violent stream of film.The Lost Head and Frau verliert ihren Kopf der Frau ohne Kopf in den nicht nur dieser) stellt. images is accompanied by the Bird is a furious video und macht sich auf die brutalen Social-Media-­ (Inke Arns) a driving soundtrack from that confronts the reality of Suche nach einem neuen. Bildern, und ausgehend Hannes d’Hoine and Sjoerd Indian (and not only Indian) Wir sehen das Foto eines von diesen wird ein ganzes Sohrab Hura, *1981 in Bruil. society. (Inke Arns) verrenkten menschlichen Gesellschaftsbild gezeich- Chinsurah, Westbengalen, Like a machine spinning Aktes. Mit dem Ende des net. Hura entwickelt in IN, lebt und arbeitet in out of control, the story of Sohrab Hura, *1981 in Märchens über das kopf- seinem Video eine überzeu- Neu-Delhi, IN the headless woman disap- Chinsurah, West Bengal, lose Mädchen Madhu setzt gende Bildsprache für die pears into this torrent of IN, lives and works in eine Flut von Bildern ein – Problematik der sexuellen, The video The Lost Head brutal social media images, New Delhi, IN Found Footage, bestehend religiösen und politischen and the Bird opens with a from which a picture of a aus Fotos und Videos. Es Gewalt in der indischen Ge- short story. A woman loses whole society emerges. www.sohrabhura.com werden jeweils zwei Bilder sellschaft. Die teils voyeu- her head and embarks on Hura develops a convincing kombiniert und ergeben so ristischen Bilder spielen a search for a new one. A visual language in his video ein Drittes. Die mit zuneh- dabei mit dem Voyeurismus photograph of a contorted to address the problematic mender Geschwindigkeit der Betrachter*innen. Der nude gradually appears. of sexual, religious and laufenden, immer gewalt- handgeschriebene Abspann The fairy tale of the head- political violence in Indian tätigeren Bilder werden von erwähnt alle verwendeten less woman, Madhu, then society. The sometimes-­ einem treibenden Sound- Quellen und fungiert quasi gives way to a flood of voyeuristic images play with track von Hannes d’Hoine als Repeat-Taste des Films. found footage consisting the voyeurism of viewers. und Sjoerd Bruil begleitet. The Lost Head and the Bird of photos and videos. Two The handwritten credits list

150 66 SEPTEMBER 2019 151 Csilla Könczei An Abstract Knowledge (Egy elvont ismeret) 1993 Video, Super VHS, geschnitten auf Betacam SP (digitalisiert), Farbe, Mono, 11:04 Min. Video, Super VHS, edited on Betacam SP (digitized), color, mono, 11:04 min.

Csilla Könczei: An Abstract Knowledge (Egy elvont ismeret) (1993)

Die Künstlerin Csilla Könczei Video ist der ungarische Video als „Performance- always referred to them as closing of the online archive interviewt in An Abstract Dichter und Schriftsteller Testserie“ – eine Serie, die ‘comrades’, and they had of this newspaper in par- Knowledge (Ein abstrak- Géza Szőcs, der von der heute erneut an Bedeutung no face.” They also had no ticular and distanced him- tes Wissen) verschiedene Securitate mehrfach ver- gewinnt. (Inke Arns) bodies, people whispered self from Orbán’s politics. Menschen, die über ihre haftet wurde. 2012 kam … and wrote instead of He refers to interaction with Erfahrungen mit der Über- heraus, dass sein eigener Csilla Könczei, *1963 in speaking. The first inter- the Securitate as a “per- wachung durch den ru- Vater Securitate-Agent Cluj-Napoca, RO, lebt und view partner in the video formance test series”— a mänischen Geheimdienst war. Szőcs selbst war von arbeitet in Cluj-Napoca, RO is the Hungarian poet and series once again gaining Securitate Auskunft geben. 2010 bis 2012 ungarischer writer, Géza Szőcs, who was in significance today. (Inke Sie fragen sich nach der Staatssekretär für Kultur In An Abstract Knowledge, arrested multiple times by Arns) Wende, wie sie mit diesem in der zweiten Regierung von the artist Csilla Könczei the Securitate. In 2012, it unbekannten feindlichen Viktor Orbán. 2016 hat er – interviews various people, was revealed that his own Csilla Könczei, *1963 Dritten zusammenleben nach der von der Regierung who provide information father was a Securitate in Cluj-Napoca, RO, konnten, der sie im Auge initiierten Zerschlagung about their experiences agent. Szőcs himself was based in Cluj-Napoca, RO behielt und ihr Leben der größten linksliberalen with surveillance by the Ro- the Hungarian State Sec- Courtesy: Csilla Könczei and ZKM | aufzeichnete. „Wir haben Tageszeitung Népszabadság manian secret service, the retary for Culture in Viktor Zentrum für Kunst und Medien sie immer als ‚Genossen‘ – insbesondere gegen die Securitate. After the fall Orbán’s second government Karlsruhe, Sammlung und Archive bezeichnet, und sie hatten Schließung des Online- of communism, they wonder from 2010–2012. In 2016, Credits: kein Gesicht.“ Sie hatten Archivs dieser Zeitung how they could have lived after the government-­ Kamera, Schnitt / Camera, Editing: auch keinen Körper, man pro­testiert und sich von together with this unknown, initiated suppression of Tibor Schneider flüsterte … und schrieb, Orbáns Linie distanziert. hostile third party, who the major left-liberal daily Musik / Music: Thomas Stanko Schauspieler /Actor: József Bíró statt zu sprechen. Der Er bezeichnet die Interak- watched them and took newspaper Népszabadság, Interviewte / Interviewees: Géza Szőcs, erste Interviewpartner im tion mit der Securitate im notes on their lives. “We Szőcs protested the Gyimesi Éva, Marius Tabacu, Enikő Koós

152 67 OKTOBER 2019 153 Sven Johne

Lieber Wladimir Putin Dear Vladimir Putin 2017 Ein-Kanal-Video, 17:30 Min. 1-channel video, 17:30 min.

Sven Johne: Дopoгoй Влaдимиp Путин Lieber Wladimir Putin (2017) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020

Gottfried Richter spielt Am Ende setzt er sich an speech again inwardly, prac- Credits: Regie / Director: Sven Johne einen Mann so um die 70, seinen Computer, um sein ticing in front of the mirror Drehbuch / Script: Sven Johne, der in einer Dresdener Vor- Video aufzunehmen, ein for 17 minutes. At the same Sergej Gladkich ortsiedlung wohnt und eine großer Moment für ihn. Und time, he irons his shirt, Schauspieler, Erzähler / Actor, Narrator: Gottfried Richter Rede einübt. Es ist eine nicht frei von einer gewissen washes and shaves himself. Copyediting / Copy editing: persönliche Botschaft an Komik. (Sven Johne) While editing, I noticed that Falk Haberkorn Wladimir Putin, auf Rus- this figure fatally reminds Übersetzung ins Englische / Translation into English: Dawn Michelle d’Atri sisch. Er geht diese Rede Sven Johne, *1976 in me of a suicide bomber Kamera, Licht / Camera, Lighting: noch mal innerlich durch, Bergen (Rügen), DDR, lebt preparing. In the end, he Steve Kfoury übt vor dem Spiegel, 17 und arbeitet in Berlin, DE sits down at his computer Kamerassistenz, Ton / Camera assistant, Sound: Jörn Ihmels Minuten lang. Und parallel to record his video, a great Studioaufnahmen / Studio recording: dazu bügelt er sein Hemd, Gottfried Richter plays a moment for him. And not Martin Freitag wäscht und rasiert sich. man of around 70 who without a certain element Farbkorrektur / Color grading: Juan Pablo Brockhaus Im Schnitt habe ich ge- lives in a suburb of Dresden of comedy. (Sven Johne) Schnitt Tonmischung, Untertitelung / merkt, dass diese Figur and rehearses a speech. Editing, Sound mixing, Subtitling: mich fatalerweise an einen It is a personal message Sven Johne, *1976 in Sven Voß Selbstmordattentäter erin- to Vladimir Putin, in Rus- Bergen (Rügen island), GDR, nert, der sich bereit macht. sian. He goes through this based in Berlin, DE www.sven-johne.de

154 68 NOVEMBER 2019 155 Clemens von Wedemeyer 70.001 2019 Video, Farbe, Ton, 16:9, 16:00 Min. Video, Colour, Sound, 16:9, 16:00 min.

Clemens von Wedemeyer: 70.001 (2019) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020

70.001 rekonstruiert im ihnen eigentlich ein Wille 70.001 is a reconstruction actually a will that propels Credits: Regie / Director: Clemens von digitalen Raum die Montags­ zugrunde? Was wollen in the digital realm of the them? And if so, what do Wedemeyer demonstrationen auf sie? Ist ihr Verhalten vor- Monday demonstrations they want? Is their be­ CGI: celluloid VfX den Leipziger Straßen im programmiert? that filled the streets of haviour pre-programmed? VFX supervisor: Holger Hummel CG supervisor: Simon Richter Oktober 1989. Doch etwas Beim Online-viewing Leipzig in October 1989. For viewers who now CG artists: Paul Janssen, Alex Nietzold, unterscheidet die Com­ [von Wedemeyers Anima- But two key differences set stream [Wedemeyer’s ani- Leon Petersohn puter­simulation der Mas­ tion] auf dem heimischen the computer simulation mation] on their computers Compositing artist: Matthias Wäsch Koordination / Coordination: senb­ ewegung von den Computer schwingt nun of the mass movement apart at home, it raises another Sara Sarmiento historischen Ereignissen: zudem die Frage mit, ob from the historic events: question: Will we one day Sounddesign / Sound design: Die Menge durchströmt man seinen Web-Avatar The crowd is flowing through send our digital avatars out Niklas Kammertöns, Neuton Berlin Studioassistent*innen / Studio das digitale Leipzig von einst – oder schon heute – the digital Leipzig of today. to demonstrate in virtual assistants: Lukas Malte Homann, heute. Und sie löst sich am von zuhause aus in eine And it doesn’t disperse streets while staying at Alima de Graaf Abend nicht wieder auf, um Demonstrationen auf virtu- in the evening as people home ourselves? Will the Produktionsleiterin / Production manager: Tina Maria Mersmann nach Hause zu gehen. Die ellen Straßen schicken wird. go home. The algorithms digital political public of Algorithmen brauchen keine Wird die digitale politische don’t need a break and, day the future organize Monday www.antifilm.de Pause und fügen jeden Öffentlichkeit künftig after day, add new protest- demonstrations in the data Tag den Demonstrant*innen Montagsdemonstrationen­ ers to yesterday’s crowd. space? And has that future von Gestern weitere hinzu. im Datenraum organisieren? Soon enough the streets perhaps already arrived? Bald sind die Straßen bis (Alexander Koch) are packed as far as the (Alexander Koch) zum Horizont überfüllt mit eye can see with animated animierten Klonen, wird die Clemens von Wedemeyer, clones, turning the demon- Clemens von Wedemeyer, Demo zu einem viralen Meer *1974 in Göttingen, DE, lebt stration into a viral sea of *1974 in Göttingen, DE, stereotyper Körper. Liegt und arbeitet in Berlin, DE stereotyped bodies. Is there based in Berlin, DE

156 69 DEZEMBER 2019 157 2020: Maya Schweizer · Magdalena von Rudy · Ina Wudtke · → 160 → 162 → 164

· Kerstin Honeit · Sebastian Schmieg · Nora Al-Badri / Jan Nikolai Nelles → 166 → 168 → 170

Nikolai Nelles · Marisa Olson · Nadja Buttendorf · Monira Al Qadiri → 172 → 174 → 178

Martin Brand · Monira Al Qadiri

158 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2020 159 Maya Schweizer „C’est une étoile qui tombe is an experimental naviga- dans la Mer Méditerranée.“ tion in the Mediterranean (Es ist ein Stern, der ins Sea, mingling underwater L’Etoile de Mer Mittelmeer fällt) – so fasst shots, silent movies, Maya 2019 Man Ray seinen Film L’Étoile Schweizer’s own video HD-Video, Englisch, Französisch und Deutsch, de Mer (Der Seestern) aus archive, faded-in texts and Farbe, Ton, 11:00 Min. dem Jahr 1928 zusam- a sound collage. This image HD video, English, French and German, colour, men. L’Étoile de Mer1 von and sound essay is about sound, 11:00 min. Maya Schweizer ist eine forgetting and the sea as experimentelle Navigation a point of reference and im Mittelmeer, in der sich reflection. The sea is a flow- Unterwasseraufnahmen, ing, immaterial space and Stummfilme, Maya Schwei- thus seems conducive to zers eigenes Videoarchiv, forgetting. (Maya Schweizer) eingeblendete Texte und eine Soundcollage vermi- Maya Schweizer, *1976 in schen. In diesem Bild- und Maisons-Alfort, FR, based Ton-Essay geht es um das in Leipzig and Berlin, DE Vergessen und das Meer Maya Schweizer: L’Etoile de Mer (2019) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 als Bezugs- und Reflexions- www.mayaschweizer.com punkt. Das Meer ist ein fließender, immaterieller Raum und scheint somit 1 Produziert vom und dem Vergessen zuträglich ausgestellt im Histori- schen Museum Frankfurt, zu sein. (Maya Schweizer) 2019, präsentiert im deutschen und inter- Maya Schweizer, *1976 in nationalen Wettbewerb der 65. Internationalen Maisons-Alfort, FR, lebt Kurzfilmtage Oberhausen, und arbeitet in Leipzig und 2019, ausgezeichnet Berlin, DE mit dem e-flux-Preis, Oberhausen 2019 2 Produced by and “C’est une étoile qui tombe exhibited at the Histo­ dans la Mer Méditerranée.” risches Museum Frank- — (It’s a star that falls in furt, 2019, screened in the German and inter- the Mediterranean Sea) is national competition of Man Ray’s synopsis of the 65th Internationale his filmL’Étoile de Mer (The Kurzfilmtage Oberhau- sen, 2019, awarded with Starfish) from 1928.L’Étoile the e-flux prize, Ober- de Mer2 by Maya Schweizer hausen 2019

160 70 JANUAR 2020 161 Magdalena von Rudy AIR (BSP) 2014/2018 4K-Video, 6:00 Min. 4K video, 6:00 min.

AIR (Bubble Sculpture Per­ Rhythmen, Soundartefakte, formance) zeigt eine Video- Alltagsgeräusche werden Tanzperformance in einem zu einem komplexen Gefüge Ballonanzug. Die ekstatisch- verwoben. Die Bewegun- exzessive Darbietung wird gen der Performerin dienen durch das Volumen der als Partitur für die Sound­ Ballons behindert. Durch komposition. (Magdalena das Ringen mit der Materie von Rudy / Inke Arns) wird die Bewegung auf ihre Ursprünglichkeit zurückge- Magdalena von Rudy, *1973 führt – und der Tanz erhält in Racibórz / Ratibor, PL, lebt einen rituellen, tranceähn- und arbeitet in Düsseldorf lichen Charakter. und Wuppertal, DE Weder folgt der Tanz einer Choreografie, noch AIR (Bubble Sculpture Per- gibt es einstudierte Gesten. formance) features a video Alles ist Improvisation. In dance performance in a Magdalena von Rudy: AIR (BSP) (2014/2018) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 (c) Foto: Anja Eder manchen Einstellungen balloon suit. The ecstatic ‚kämpft‘ die Performerin mit and excessive performance looks like an animal being movements of the per­ dem Ballonanzug und wirkt is impaired by the volume chased. In other moments former serve as a score for wie ein Tier, das verfolgt of the balloons. By strug- she appears like an East the sound composition. wird. In anderen Momenten gling with the material, the Asian warrior or a Godzilla-­ (Magdalena von Rudy / erscheint sie wie ein ost- movement is reduced to its like monster. The sound Inke Arns) asiatischer Krieger oder ein essence – and the dance level is introduced by a Godzilla-ähnliches Monster. takes on a ritual, trance-like heartbeat that seems to Magdalena von Rudy, *1973 Die Soundebene wird durch character. come from inside the body. in Racibórz / Ratibor, PL, einen Herzschlag eingeleitet, Neither does the dance As the film progresses, a based in Düsseldorf and der aus dem Inneren des follow a choreography, sound cluster of samples, Wuppertal, DE Körpers zu kommen scheint. nor are there rehearsed instrumental and voice Im weiteren Verlauf entwi- gestures. Everything is recordings, rhythms, sound Credits: Regie / Director: Magdalena von Rudy ckelt sich ein Soundcluster improvisation. In some artefacts and everyday Kamera / Camera: Anja Eder aus Samples, Instrumen- shots, the performer ‘fights’ noises are woven into a ten- und Stimmaufnahmen. with the balloon suit and complex structure. The www.magdalena-von-rudy.de

162 71 FEBRUAR 2020 163 Ina Wudtke A Portrait of the Artist as a Worker (rmx.) 2006 Video, DVD, Englisch, 4:3, Farbe, 11:00 Min. Video, DVD, English, 4:3, colour, 11:00 min.

In A Portrait of the Artist In A Portrait of the Artist as a Worker (rmx.) insze- as a Worker (rmx.), the niert die Berliner Künstlerin Berlin artist Ina Wudtke Ina Wudtke einen poeti- performs a poetic essay by schen Essay des belgischen the Belgian philosopher and Philosophen und Schrift- writer Dieter Lesage about stellers Dieter Lesage her work. The essay deals in über ihre Arbeit. Der Essay a sometimes ironic, some- geht teils ironisch, teils times sympathetic way with sympathisierend mit den the multiple aspects of diversen Facetten um, aus which artistic work now of- denen künstlerische Arbeit ten consists. It also speaks heutzutage oft besteht. to the whole range of activ- Außerdem spricht er über ities many artists perform die gesamte Bandbreite to make a living as an artist. der Aktivitäten, die viele In Ina Wudtke’s case, this is Künstler*innen ausüben, her work as a DJ, promoter, um als Künstler*innen exis- magazine publisher, etc. tieren zu können – in Ina The video uses techniques Wudtkes Fall ist dies ihre from the DJ and MC world Arbeit als DJ, Promoterin, and features performances Magazinherausgeberin, etc. by Ina Wudtke aka DJ T-INA Das Video setzt Techniken Darling herself, MC QUIO aus der DJ- und MC-Welt and singer Caro Leszinski. ein und präsentiert neben A Portrait of the Artist as Ina Wudtke aka DJ T-INA a Worker (rmx.) is a witty, Darling selber, MC QUIO und clever and provocative plea Sängerin Caro Leszinski. for the (female) artist in A Portrait of the Artist as a the contemporary art world. Worker (rmx.) setzt sich auf (Ina Wudtke) witzige, provokative Weise

Ina Wudtke: A Portrait of the Artist as a Worker (rmx.) (2006) für die Künstlerin in der Ina Wudtke, *1968 in DE, zeitgenössischen Kunstwelt based in Berlin, DE ein. (Ina Wudtke) www.inawudtke.com Ina Wudtke, *1968 in DE, lebt und arbeitet in Berlin, DE

164 72 MÄRZ 2020 165 Seit 2017 werden zwei have been on loan to the Riesenpandas aus China für Berlin Zoo for millions eine Millionensumme an den of Euros to attract more Berliner Zoo verliehen, um visitors. Unfortunately for mehr Besucher*innen anzu- the zoo, this promotional ziehen. Aber diese Werbe- measure did not work out maßnahme ging im wahrs- as planned, in fact it liter- ten Sinne des Wortes nach ally had the reverse effect. hinten los: Meng Meng, der Meng Meng, the female weibliche Panda, läuft nur panda, will only walk back- rückwärts – wahrscheinlich wards ­— probably in protest aus Protest gegen ihre Ge- of her imprisonment. How- fangenschaft. Doch anstatt ever, instead of reconsider- den Zoo als Institution zu ing the problematic concept hinterfragen, starteten of the zoo, the international Kerstin Honeit: Panda Moonwalk or Why Meng Meng Walks Backwards (2018) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 die internationalen Medien press initiated a different, eine andere, sexistische sexist debate, suggesting Debatte: Sie schieben Meng that Meng Meng’s behav- Mengs Verhalten auf die iour is due to the fact that Tatsache, dass sie noch kei- she has not yet bred and nen Nachwuchs hat und nur is only seeking attention. auf Aufmerksamkeit aus ist. Kerstin Honeit’s video aligns Kerstin Honeits Video stellt Meng Meng’s protest with eine Verbindung zwischen other performances of pro- Meng Mengs Protest und testing bodies using move- Kerstin Honeit anderen protestierenden ment in public space to Körpern her, die Bewegun- address grievances. (Kerstin gen im öffentlichen Raum Honeit) Panda Moonwalk nutzen, um Probleme zu ad- ressieren. (Kerstin Honeit) Kerstin Honeit, *1977 in DE, based in Berlin, DE or Why Meng Meng Kerstin Honeit, *1977 in DE, Walks Backwards lebt und arbeitet in Berlin, DE www.kerstinhoneit.com 2018 Since 2017, the two giant HD-Video, 8:00 Min. panda bears Meng Meng HD video, 8:00 min. and Jiao Qing from China

166 73 Online APRIL 2020 167 I Will Say Whatever You Ausführlicher Text auf Akademie Read full statement on Akademie Sebastian Schmieg Want In Front Of A Pizza Schloss Solitudes Schloss Post Schloss Solitude’s Schloss Post https://schloss-post.com/ https://schloss-post.com/ ist eine spekulative Prezi¹, will-say-whatever-want-infront-pizza will-say-whatever-want-infront-pizza/ die sich mit digitaler Arbeit, I Will Say Whatever der Verschmelzung von Sebastian Schmieg, *1983 Sebastian Schmieg, *1983 Mensch und Software und in Tübingen, DE, lebt in Tübingen, DE, based in der Möglichkeit von Ein- und arbeitet in Berlin, DE Berlin, DE You Want griffen in algorithmische Systeme beschäftigt. Sie I Will Say Whatever You www.sebastianschmieg.com In Front Of A Pizza wird aus der Perspektive Want in Front Of a Pizza 2017 eines Cloud-Arbeiters er- is a speculative Prezi² that 1 Prezi ist der Name Video, Loop, lecture performance, Prezi, 12:29 Min. zählt. Während Technologie explores digital labour, the eines Präsentations­ http://i-will-say-whatever-you-want-in-front-of-a.pizza programms. oft als eine Erweiterung amalgamation of humans Video, loop, lecture performance, Prezi, 12:29 min. 2 Prezi is a presentation http://i-will-say-whatever-you-want-in-front-of-a.pizza des menschlichen Körpers and software and the possi- program. beschrieben wird, erforscht bility of interventions inside das Prezi-Video eine umge- algorithmic systems. It is kehrte Beziehung: digitale narrated from the perspec- Arbeiter*innen als Soft- tive of a cloud worker. While ware-Erweiterungen. Das technology is often de- allgegenwärtige Netzwerk scribed as an extension of Sebastian Schmieg: I Will Say Whatever You Want In Front Of A Pizza (2017) und die Computerisierung the human body, the Prezi von allem haben nicht nur video explores a reversed die Grenzen zwischen Bots relationship: digital workers und Menschen verwischt as software extensions. – inzwischen werden sogar The ubiquitous network autonome Programme and the computerization of manchmal von Menschen everything have not only simuliert, die so tun, als blurred the lines between wären sie Software. Diese bots and people — auto­ Entwicklung macht es sehr nomous programs are some- einfach, Menschen als Teil times simulated by people von Arbeitsabläufen einzu- that act as if they were stellen, zu programmieren software. This development und wieder zu entlassen: makes it very easy to hire, Körper und Geist, die nach program and retire humans Belieben eingesteckt, neu as part of workflows: bod- verkabelt und entsorgt ies and minds that can be werden können. Die Prezi plugged in, rewired and dis- kann in mehreren Formaten carded as one sees fit. The gleichzeitig existieren – Prezi can exist in multiple Video, Diashow, Lecture formats simultaneously — Performance, usw. Darüber video, slideshow, lecture hinaus ist das Stück nie performance, etc. Further- fertig und kann jederzeit more, the piece is never aktualisiert werden, um den finished and can be updat- Anforderungen des Marktes ed at any time to meet stets gerecht zu werden. the demands of the market.

168 74 Online MAI 2020 169 Nora Al-Badri / Jan Nikolai Nelles Robo Polke 2018 Video, 4:28 Min. Video, 4:28 min.

Nora Al-Badri / Jan Nikolai Nelles: Robo Polke (2018) © VG Bild-Kunst, Bonn 2020

„Höhere Wesen befahlen: Polke (2018) den göttlichen Video ist auch ein launi­ black!”) is the title of industrial robot arm, which Nora Al-Badri, *1984 rechte obere Ecke schwarz Befehl in eine maschinelle scher Kommentar über a painting by the German paints a black corner at in Marburg, DE, based malen!“ – so lautet der Anweisung um: Ein Algorith- die Nicht-Kreativität der artist Sigmar Polke the top right-hand corner in Berlin, DE Titel eines Gemälde des mus steuert einen Indust- Maschine und den vielstra- (1941 – 2010). The painting of a canvas in front of it. Jan Nikolai Nelles, *1980 deutschen Künstlers Sigmar rie-Roboterarm, der auf eine pazierten Roboter-in-der- from 1969 displays the The “higher beings” that in Frankfurt am Main, DE, Polke (1941 – 2010). Das Bild vor ihm stehende Leinwand Kunst-Hype. (Inke Arns) result of this divine com- Polke was still poking fun based in Berlin, DE von 1969 zeigt das Ergeb- rechts oben eine schwarze mand: a black corner — top at are now programming nis dieser göttlichen Anwei- Ecke malt. Die „höheren Nora Al-Badri, *1984 in right — on an otherwise instructions, which are https://vimeo.com/306550780 sung: Eine schwarze Ecke Wesen“, die Polke noch Marburg, DE, lebt empty canvas. In his inimi- often assumed to have no www.nora-al-badri.de – oben rechts – auf einer bewitzelte, werden hier zu und arbeitet in Berlin, DE table way, Polke thus made less divine authority. Many ansonsten leeren Leinwand. Programmierinstruktionen, Jan Nikolai Nelles, *1980 in fun of the institution of people forget that software http://jannelles.de Polke machte sich damit denen heute oft jedoch Frankfurt am Main, DE, lebt the artistic genius receiv- is not natural but is writ- auf seine unnachahmliche eine nicht minder göttliche und arbeitet in Berlin, DE ing (divine) inspiration. ten by humans. Al-Badri’s Weise über die Institution Befehlsgewalt unterstellt In their video Robo Polke and Nelles’ video is also des (göttliche) Inspiration wird. Viele vergessen “Höhere Wesen befahlen: (2018), Nora Al-Badri and a moody commentary on empfangenden Künstler- dabei, dass Software nicht rechte obere Ecke schwarz Jan Nikolai Nelles transform the non-creativity of the genies lustig. Nora Al-Badri naturgegeben­ ist, sondern malen!” (“Higher beings the divine command into machine and the strained und Jan Nikolai Nelles von Menschen geschrieben commanded: Paint the a mechanical instruction: robot-in-the-art hype. (Inke wandeln in ihrem Video Robo wird. Al-Badris und Nelles upper right-hand corner an algorithm controls an Arns)

170 75 Online JUNI 2020 171 Marisa Olson Fragen Sie sich auch an Arbeiten zu bewerten Solitude web residency manchmal, wie die Zukunft und eine kollektive Stim- holders from 2016 and aussehen wird? Wie sieht mung über den Stand von 2017, not only the year’s HASH to the Future die Zukunft des INTER- Kunst und Technologie im winner. As a cultural his- 2018 NET aus? Im Februar 2018 Jahr 2018, wenn nicht gar torian of technology and Video, 4:17 Min. wurde der HASH-Preis für den Zustand der Welt, zu a media theorist whose Video, 4:17 min. netzbasierte Projekte in den projizieren. Das Werk ist artwork often draws on the Bereichen Kunst, Techno- per definitionem veraltet, theme of the time capsule, logie und Design erstmals spricht aber immer wieder HASH to the Future (which von Solitude und ZKM ver- Befürchtungen, Ängste und borrows its title from the geben. Der mit 8.000 Euro Phantasien über die sich science fiction filmBack dotierte Produktionspreis entwickelnde Beziehung to the Future) ponders ging an den niederländi- zwischen Menschheit und whether it is possible to schen Softwarekünstler und Technologie an. (Marisa assess such a broad selec- Schriftsteller Marloes de Olson) tion of work and project a Valk. Für die Preisverleihung collective sentiment about schuf die Jurorin, Künstlerin Marisa Olson, *1977 in the state of art and tech- und Kuratorin Marisa Olson Augsburg, DE, lebt und nology in 2018, if not about dieses Video, indem sie arbeitet in New York, USA the state of the world. The Arbeitsproben aller Nomi- piece is dated but speaks nierten mit Archivmaterial Do you ever wonder what to perennial concerns, und einem Score kombinier- the future will look like? anxieties and fantasies te, der dem von Nachrich- What about the future of about the evolving relation- tenvideos ähnelt, die auf the INTERNET? In February ship between humanity and Edutainment-Content Hubs 2018, the HASH prize for technology. (Marisa Olson) zu finden sind. Marisa Olson net-based projects in the war sich ihrer Rolle als fields of art, technology and Marisa Olson, *1977 in Künstler-Jurorin bewusst, design was awarded for the Augsburg, DE, based die die Aufgabe hatte, einen first time by Solitude and in New York, USA einzelnen ausgezeichneten ZKM. The prize, endowed Künstler zu würdigen und with 8,000 Euro, went to www.marisaolson.com zu kontextualisieren. Olsons the Dutch software artist Absicht war es, alle Nomi- and writer Marloes de Valk. nierten zu ehren, d. h. die For the award ceremony, Marisa Olson: HASH to the Future (2018) Gewinner der Schloss-So- the juror, artist and curator litude-Webresidenz aus den Marisa Olson created this Jahren 2016 und 2017, und video by combining samples nicht nur den Gewinner die- of every nominee’s work, ses Jahres. Als Kulturhis- together with stock footage toriker für Technologie und and a score similar to that Medientheoretiker, dessen of news videos found at an Kunstwerke sich häufig auf edutainment content hub. das Thema der Zeitkapsel Conscious of her role as an beziehen, fragt sich HASH artist-juror tasked with to the Future (dessen Titel honouring and contextualiz- auf den Science Fiction ing a single winning artist, Film Zurück in die Zukunft Olson’s intent was to anspielt), ob es möglich honour all of the nominees, ist, eine so breite Auswahl comprised of Schloss-­

172 76 Online JULI 2020 173 Nadja Buttendorf Robotron — A Tech Opera 2018–ongoing Webserie 2018–ongoing Web series

Nadja Buttendorf: Robotron – A Tech Opera (2018-ongoing)

PRE-FOLGE: emotianal Zeit voraus und wusste – times and knew, although STAFFEL 2 einer der bedeutendsten spielt in den Jahren von obwohl man oft nur EINEN one often only had ONE Produzenten von Informa- 1976 bis 1990. Staffel 01 eyebrows (room tour & Augenbrauenstift zu Ver- eyebrow pencil at one’s SEASON 2 tionstechnologie im sozialis- und Staffel 02 sind bereits squiggle eyebrows) omg fügung hatte – genau, wie disposal, exactly how to 2019 tischen Osteuropa. produziert und spielen PRE-EPISODE: emotianal man möglichst viele Wellen conjure as many waves as HD Video, Stereo, 6:31 Min. Anhand der eigenen von 1976 bis 1983. In den (6 Episoden) eyebrows (room tour & squiggle auf seine Augenbrauen possible on one’s eyebrows. Familiengeschichte zeichnet insgesamt geplanten 5 eyebrows) omg HD video, stereo, 6:31 min. zaubert. Dieses Wissen ist Unfortunately, this knowl- Buttendorf eine Technik- Staffeln wird anhand eines 2018 (6 episodes) nur leider durch Desinteres- edge has been lost through geschichte nach, die heute autobiografisch inspirierten Trailer, HD Video, 4:14 Min. https://www.youtube. se verloren gegangen. In der disinterest. com/watch?v=9bYr49Y- niemanden mehr interes- Beziehungsdramas ostdeut- Trailer, HD video, 4:14 min. vorangestellten Roomtour In the room tour prior mII0&list=PLqjISv13g0qq- siert, weil sie nicht der Logik sche Technikgeschichte er- https://www.youtube.com/ z448vt2besIeZ5MZzRKx watch?v=SAVEQbWXwzs wird das GreenScreen Para- to this, the green screen einer Erfolgsgeschichte zählt, bis der VEB Robotron dies vorgestellt, die 1-Zim- paradise is presented, the Titelsong: folgt und es sich bereits um 1990 durch die Treuhand Titelsong: mer Wohnung der Künst- 1-room apartment of the Lyrics & Rap by Futuremaps030 obsolete Technik handelt. liquidiert wird. Die DDR-­ Lyrics & Rap by Futuremaps030 lerin, in der die Webserie artist in which the web se- beats stolen from Yung Hurn – Eisblock Mit emotionalen Wirrungen futuristischen Alltagsaben- beats stolen from Yung Hurn – (prod. by Stickle) Eisblock (prod. by Stickle) produziert wird. OMG ries is produced. OMG angereichert wird Technik- teuer der Protagonistinnen Robotron – A Tech Opera geschichte auf- und heraus­ und Kolleginnen H, M und In der offiziellenPRE -FOLGE: In the officialPRE-EPISODE: STAFFEL 1 ist die erste Seifenoper, die gearbeitet, um einem erfolg- X spielen in der Robotron in der Computerindustrie emotianal eyebrows (room emotianal eyebrows (room SEASON 1 reichen US-amerikanischen­ Kantine oder am Arbeits- der DDR spielt und sich mit tour & squiggle eyebrows) tour & squiggle eyebrows) 2018 Narrativ eine diversere platz, dem Rechenzentrum der Computerentwicklung omg zur Webserie Robotron omg for the web series HD Video, 13.40 min. (7 Episoden und komplexere Geschichte des VEB Robotron. – a tech opera wird aufge- Robo­tron — a tech opera, inkl. Pre-Folge) in einer Planwirtschaft und hinzuzufügen. Dabei geht es Butten­ klärt über den tatsächlichen the actual origin and the HD video, 13:40 min. (7 episodes dem Alltag in Ostdeutsch- Robotron – A Tech Opera dorf nicht darum, ihre Ursprung und die Anwen- use of the Instagram trend incl. pre-episode) land beschäftigt. Der VEB ist angesiedelt im VEB Ro- eigene Familiengeschichte dung des Instagram Trends: Squiggle Eyebrows are https://www.youtube. Kombinat Robotron war der botron-Elektronik Dresden, aufzuarbeiten, sondern com/watch?v=SA- größte Computerhersteller Squiggle Eyebrows! In der explained. In the GDR, one VEQbWXwzs&list=PLqjISv13g0q- dem Stammbetrieb des VEB diese als exemplarisches DDR war man bereits seiner was already ahead of the qmBFCW4lHb6LPOtRHgqqFA der ehemaligen DDR und Kombinat Robotron, und Ausgangsmaterial zu

174 77 Online AUGUST 2020 175 benutzen, um eine Fiktion Robotron — A Tech Opera zu generieren. In der kom- takes place in the VEB Ro- plett DIY produzierten Sci-Fi botron-Elektronik Dresden, SelfieWebserie übernimmt the central operations loca- die Künstlerin in Personal­ tion of the VEB Robotron union Regie, Kamera, combine, and unfolds in the Drehbuch, Maske, Kostüm, years from 1976 to 1990. Sounddesign,­ Lichttechnik Season 01 and season 02 sowie alle schauspiele­ have already been produced rischen Rollen. Inspiriert and take place in the von den Videos von Nasime period from 1976 to 1983. Aghdam, bekannt als You- In the planned total of five tube Shooter, oszilliert seasons, the history of Robotron zwischen Star Trek, East German technology is Gute Zeiten, schlechte Zeiten told based on an autobio- und Snapchat-Ästhetik. graphically inspired relation­ ship drama, until the VEB Robotron — A Tech Opera Robotron is liquidated by is the first soap opera that the Treuhand in 1990. The takes place in the com- GDR-futuristic everyday puter industry of the GDR adventures of the protago­ Nadja Buttendorf: Robotron – A Tech Opera (2018-ongoing) and deals with computer nists and colleagues H, development in a planned M and X take place in the economy and everyday life Robotron cafeteria or in East Germany. The VEB at the workplace, the com- (state-owned enterprise) puter centre of the VEB Robotron combine was the Robotron. largest computer manufac- For Buttendorf, it is turer of the former GDR and not about looking back at one of the most important her own family history, but producers of information instead about using this as technology in socialist East- exemplary starting material ern Europe. for generating a fiction. In STAFFEL 4K Nadja Buttendorf, *1984 Based on her own the sci-fi selfie web series, in Dresden, DDR, lebt und family history, Buttendorf which is produced entirely aka Staffel 03 arbeitet in Berlin, DE traces a history of technol- DIY, the artist assumes com- SEASON 4K aka Season 03 ogy that no longer interests plete responsibility for di- 2020 The adventures in the VEB anyone today, because it rection, camera, screenplay, 4K, Work in Progress Robotron combine continue, does not follow the logic of make-up, costume, sound 4K, work in progress under new prerequisites. a success story and deals design, lighting, as well as https://www.youtube.com/play- Colleague H still never does list?list=PLqjISv13g0qpQVtWB- with already obsolete all the acting roles. Inspired n931mJwIIKyR84J what she is supposed to. technology. Enriched with by the videos of Nasime The consequences could be emotional entanglements, Aghdam, known as YouTube Die Abenteuer im Kombinat disastrous. the history of technology is Shooter, Robotron oscillates VEB Robotron gehen weiter, looked back on and elabo- between Star Trek, Gute unter neuen Vorausset- Nadja Buttendorf, *1984 rated upon to add an even Zeiten, schlechte Zeiten (a zungen. Kollegin H macht in Dresden, GDR, more diverse and complex long-running German soap wie immer nicht das was based in Berlin, DE story to a successful Amer- opera) and a Snapchat sie soll. Die Konsequenzen ican narrative. aesthetic. könnten katastrophal sein.

176 Online AUGUST 2020 177 Monira Al Qadiri Divine Memory 2019 Video, 5:00 Min. Video, 5:00 min.

Unter Verwendung einer a video game soundtrack, Gesangsrezitation eines the camera in Divine Memory religiösen Gedichts aus alten (2019) follows several Fernseharchiven, gemischt octopuses swimming non­ mit dem Soundtrack eines chalantly in water, while Videospiels, verfolgt die artificially distorting their Kamera in Divine Memory colors. As a kind of music (2019) mehrere Tinten- video attuned to natural fische, die nonchalant im phenomena; the work Monira Al Qadiri: Divine Memory (2019) Wasser schwimmen, wäh- attempts to delve into our rend ihre Farben künstlich innate memory as creatures verzerrt werden. Als eine of this world, perhaps a Art Musikvideo, das auf Na- pre-human genetic memory, turphänomene abgestimmt so as to stimulate feelings ist, versucht die Arbeit in of awe and wonder at the unser angeborenes Ge- design of being. dächtnis als Geschöpfe die- ser Welt, vielleicht ein vor- Monira Al Qadiri, *1983 in menschliches genetisches Dakar, SN, based in Berlin, Gedächtnis, einzutauchen, DE um Gefühle der Ehrfurcht und des Staunens über die In Auftrag des / Commissioned by Kunstverein Göttingen (2019) Konstruktion des Seins zu wecken. Credits: Konzept und Redaktion / Concept & editing: Monira Al Qadiri Monira Al Qadiri, *1983 in Stimme und Text / Voice & poetry: Dakar, SN, lebt und arbeitet Kuwait Television archives in Berlin, DE Musik / Music: Final Fantasy VII – video game Tonmischung / Sound mix: James Kelly Using a vocal recitation of a Video: Stock footage (various) religious poem from old tele­ vision archives, mixed with www.moniraalqadiri.com

178 78 XX 2020 179 · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 ·

· Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020

180 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 – 2020 181 Gesamtliste (alphabetisch Isabella Fürnkäs & Lukas von der geordnet) / Full list Gracht, Selfiecalypse Teen Hunger Ultra Death Attack 1.0, 2015, 10:50 Min. (in alphabetical order) (11/2016) Thomas Galler, American Soldiers, 2012, 5:22 Min. (08/2014) Die HMKV Monira Al Qadiri, Divine Memory, 2019, 5:00 Min. (xx/2020) Stefani Glauber, ECHO ELIZA ALEXA, 2017, 7:20 Min. (02/2019) Mounira Al Solh, NOW EAT MY SCRIPT, 2014, 24:50 Min. (09/2015) Matt Goerzen & Ed Fornieles, Baitwatch: Controlled Opposition, 2018, Nora Al-Badri / Jan Nikolai Nelles, Robo 7:08 Min. (05/2019) Polke, 2018, 4:28 Min. (07/2020) Videos Niklas Goldbach, Form and Control: Morehshin Allahyari & Daniel Rourke, The Foundry, 2017, 7:00 Min. (05/2017) The 3D Additivist Manifesto, 2015, 10:11 Min. (05/2016) Fabian Heitzhausen, Architektur ist Geiselnahme, 2013, 3:59 Min. Halil Altindere, Angels of Hell, 2014, (10/2018) 13:26 Min. (09/2016) Bastian Hoffmann, How to Turn a des Monats Chris Alton, English Disco Lovers (EDL), Wooden Board Into a Press Board, 2013 – 2014, 3:48 Min. (03/2016) 2013, 3:14 Min. (07/2016) Artúr van Balen / Tools for Action, Kerstin Honeit, Panda Moonwalk or Barricade Ballet, 2016, 5:01 Min. Why Meng Meng Walks Backwards, (06/2017) 2018, 8:00 Min. (04/2020) Fabian Bechtle, Encounter, 2017, Brendan Howell presents: Donald 4:50 Min. (03/2018) Sherman orders a pizza using a talking Alisa Berger, Three borders, 2017, computer, Dec 4, 1974, 7:11 Min. 55:00 Min. (09/2017) (11/2015) Christian von Borries, IPHONECHINA, Brendan Howell presents: DARPA 2014, 69:00 Min. (04/2014) Robotics Challenge 2015 – Robots Giulia Bowinkel & Friedemann Falling 2, 2015, 3:29 Min. (12/2015) Banz, Serendipity_The Exponential Brendan Howell presents: Terry Entrepreneur, 2015, 13:17 Min. Winograd’s SHRDLU, ca. 1970, 8:29 (02/2017) Min. (01/2016) Julius Brauckmann, Titles, 2017, 4:16 Brendan Howell presents: Interview Min. (09/2018) with a Robot (BINA48), 2010, 5:10 Min. Ulu Braun, Birds, 2014, 14:55 Min. (02/2016) (07/2018) Sohrab Hura, The Lost Head and the Peggy Buth, Demolition Flats, 2014, Bird, 2018, 10:00 Min. (09/2019) 10:06 Min. (06/2018) Sven Johne, Дорогой Владимир Путин Nadja Buttendorf, Robotron — A Lieber Wladimir Putin, 2017, 17:30 Min. Tech Opera (Season 01+02+03), (11/2019) 2018 – ongoing, 20:20 Min. (08/2020) Florian Krepcik, Is this real love? Callum Cooper, Paradoxical Plane, Of course not!, 2013, 19:10 Min. 2011, 1:47 Min. (05/2018) (03/2014) Florian Andreas Dedek, Dann muss es Csilla Könczei, An Abstract Knowledge ja ein was weiß ich was Gutes geben, (Egy elvont ismeret), 1993, 11:04 Min. 2016, 31:14 Min. (03/2017) (10/2019) Aleksandra Domanovic´, From Yu to Me, Martin Kohout, Sjezd, 2014, 6:32 Min. 2013, 34:34 Min. (11/2018) (08/2015) Emily Vey Duke & Cooper Battersby, Ignas Krunglevičius, Hard Body Trade, Here is Everything, 2013, 14:00 Min. 2015, 5:02 Min. (04/2016) (09/2014) Joep van Liefland, Dauerwerbung, Christoph Faulhaber, Jedes Bild ist ein 2006, 6:20 Min. (04/2018) leeres Bild, 2014, 65:10 Min. (11/2014) Jeroen van Loon, Fake News, 2018, Nina Fischer / Maroan el Sani, The Line, 40:00 Min. (08/2019) 2010, 12:37 Min. (02/2015) Taus Makhacheva, Super Taus Darko Fritz, Zagreb Confidential – (Untitled 1), 2014, 2:16 Min. (02/2018) Imaginary Futures, 2015, 13:30 Min. Jennifer Lyn Morone, Jennifer Lyn (10/2016) Morone™ Inc, 2014, 2:39 Min. (01/2015)

182 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 – 2020 183 Agnes Meyer-Brandis, The Large Benjamin Tiven, A Third Version of the Meteor T-R-A-P (Terrestrial Rerouting Imaginary, 2012, 12:00 Min. (06/2014) Array Pad), 2014, 4:02 Min. (04/2015) Clemens von Wedemeyer, 70.001, Warren Neidich, Pizzagate: From Rumor 2019, 16:00 Min. (12/2019) to Delusion, 2017 – 19, 20:20 Min. Weekend & Plaste (Diana Baquero (07/2019) Perez, Simon Behringer, Alice NEOZOON, Buck Fever, 2012, 5:59 Min. Creischer, Dominik Fraßmann, Stefan (10/2015) Moersch, Eva Durovec, Andreas NEOZOON, Love goes through the Siekmann), Don’t open. Deaths inside, stomach, 2017, 14:53 Min. (11+12/2017) 2018, 20:00 Min. (03/2019) Benjamin Nuel, HOTEL, 2012, Julia Weißenberg, Intangible Standard, 80:00 Min. (10/2014) 2016, 4:15 Min. (01/2017) Marisa Olson, HASH to the Future, Andrew Norman Wilson, Workers 2018, 4:17 Min. (06/2020) Leaving the Googleplex, 2009 – 2011, 11:04 Min. (07/2014) Stefan Panhans, SORRY, 2010, 9:35 Min. (10/2017) Ming Wong, Angst Essen / Eat Fear, 2008, 27:00 Min. (08/2016) Sascha Pohflepp, Power Points of the Far Future, 2016, 0:41 Min. (01/2018) Ina Wudtke, A Portrait of the Artist as a Worker (rmx.), 2006, 11:00 Min. Johannes Post & Julian Scherer, (03/2020) Project-388, 2016, 13:35 Min. (07/2017) Katarina Zdjelar, My Lifetime (Malaika), Abner Preis, The Clown, 2011, 14:00 2012, 5:37 Min. (05/2015) Min. (12/2014) Katarina Zdjelar, AAA (Mein Herz), Laure Prouvost, Monolog, 2009, 2016, 4:30 Min. (01/2019) 9:14 Min. (06/2015) Marie Reinert, Bull & Bear, 2014, 16:55 Min. (03/2015) Die Reihe wird kuratiert von Inke Arns. Magdalena von Rudy, König Mistico, Weitere Vorschläge kamen von Judith 2013, 8:46 Min. (07/2015) Funke (Benjamin Tiven, Thomas Galler, Emily Vey Duke & Cooper Battersby), Magdalena von Rudy, MIHO, 2016, Brendan Howell (Donald Sherman 18:30 Min. (08/2018) orders a pizza using a talking computer, Magdalena von Rudy, AIR (BSP), Dec 4, 1974, DARPA Robotics Challenge 2014/2018, 6:00 Min. (02/2020) 2015 – Robots Falling 2, Terry Alla Rumyantseva, Alexey Rumyantsev, Winograd’s SHRDLU, Interview with a I met a girl, 2014, 5:52 Min. (12/2018) Robot (BINA48)) und Thibaut de Ruyter (Marie Reinert). Nicolaas Schmidt, RGB / BTW [YOU AND US], 2013, 1:25 Min. (04/2017) Sebastian Schmieg, I Will Say Whatever You Want In Front Of A Pizza, 2017, 12:29 Min. (05/2020) Silke Schönfeld, Ein Prozent – imagined communities, 2019, 7:00 Min. (06/2019) Maya Schweizer, L’Étoile de Mer, 2019, 11:00 Min. (01/2020) Verena Seibt & Clea Stracke, Weil ich dich nicht mehr liebe, 2013, 20:00 Min. (05/2014) Pola Sieverding, CLOSE TO CONCRETE II, 2014, 15:20 Min. (08/2017) Vanja Smiljanic´, Orion Debacle, 2019, 29:04 Min. (04/2019) Wilf Speller, BlkBx.mov, 2014, 6:10 Min. (12/2016) Hito Steyerl, I Dreamed A Dream: Politics in the Age of Mass Art Production, 2013, 29:28 Min. (06/2016)

184 Der HMKV ist Erstunterzeichner der NRW Erklärung der Vielen. 185 AUSSTELLUNG HMKV (Hartware PUBLIKATION IMPRESSUM EXHIBITION MedienKunstVerein) PUBLICATION COLOPHON 25 von 78 DIREKTORIN / DIRECTOR HMKV AUSSTELLUNGSMAGAZIN / COPYRIGHT BILD UND TEXT / Internationale Medienkunst aus der Dr. Inke Arns HMKV EXHIBITION MAGAZINE COPYRIGHT IMAGE AND TEXT Reihe HMKV Video des Monats 01/2020 © 2020 die Herausgeber*innen, 25 of 78 GESCHÄFTSFÜHRUNG / MANAGING Autor*innen, Künstler*innen, Hartware International Media Art from the Series DIRECTOR erschienen anlässlich der Ausstellung / MedienKunstVerein e. V. Alle Rechte HMKV Video of the Month Johanna Knott published on the occasion of the vorbehalten Nachdruck (ganz exhibition oder teilweise) nur mit ausdrücklicher 2. Juni – 20. September 2020 TECHNISCHER LEITER / TECHNICAL Genehmigung. HMKV (Hartware MedienKunstVerein) DIRECTOR 25 von 78 © 2020 the editors, authors, artists, im / at Dortmunder U Stephan Karass Internationale Medienkunst aus der Hartware MedienKunstVerein e. V. and Reihe HMKV Video des Monats publisher. All rights reserved. Repro­ KÜNSTLER*INNEN / ARTISTS ORGANISTATION & PRODUKTION / 25 of 78 duction (in whole or in part) only with Monira Al Qadiri ORGANISATION & PRODUCTION International Media Art from the Series the express permission. Morehshin Allahyari & Daniel Rourke Kathleen Ansorg, Nina Petryk, HMKV Video of the Month Chris Alton Jessica Piechotta, Regina Weidmann 2. Juni – 20. September 2020 VERLAG / PUBLISHER Fabian Bechtle HMKV (Hartware MedienKunstVerein) Verlag Kettler, Dortmund Ulu Braun PRESSE- UND ÖFFENTLICHKEITS­ im / at Dortmunder U www.verlag-kettler.de Aleksandra Domanović ARBEIT / PRESS AND PUBLIC RELATIONS Isabella Fürnkäs & Lukas von der Gracht Jelena Löckner, Dr. Inke Arns, HERAUSGEBERIN / EDITOR ISBN 978 – 3– 86206 – 837 – 1 Matt Goerzen & Ed Fornieles Christine Bartsch, Martin Adler Inke Arns, HMKV ISSN 2629-2629 Niklas Goldbach (Hartware MedienKunstVerein) Martin Kohout VERMITTLUNG / EDUCATION VERANTWORTLICH / RESPONSIBLE Ignas Krunglevičius Stephanie Brysch GESTALTUNG / DESIGN Joep van Liefland KoeperHerfurth, Dortmund Taus Makhacheva ASSISTENZ DER GESCHÄFTSFÜHRUNG / Jonas Herfurth, Fabian Köper NEOZOON ASSISTANCE TO THE MANAGING Abner Preis DIRECTOR TEXTE / TEXTS Laure Prouvost Katharina Stein Monira Al Qadiri, Chris Alton, Inke Arns, eingetragen beim Amtsgericht Magdalena von Rudy Artúr van Balen, Fabian Bechtle, Svea Dortmund als Hartware Alla Rumyantseva & Alexey Rumyantsev BUCHHALTUNG / ACCOUNTING Bräunert, Ulu Braun, Kerstin Honeit, MedienKunstVerein e. V. Silke Schönfeld Simone Czech Brendan Howell, Christian Skovbjerg VR4833, Ust ID NR.: DE 268698763 Hito Steyerl Jensen, Sven Johne, Caitlin Jones, Vorstandsvorsitzende: Raimund Müller, Clemens von Wedemeyer INFOTEAM / INFORMATION STAFF Alexander Koch, Jeroen van Loon, Taus Stefan Hilterhaus Andrew Norman Wilson Bela Breuer, Richard Opoku-Agyemang, Makhacheva, John Massier, Agnes Meyer-­ Ming Wong Lennart Kurth, Silvia Liebig, Linda Brandis , Warren Neidich, Benjamin Nuel, BÜRO / OFFICE Ina Wudtke Richerd, Sabrina Richmann, Ulrik Marisa Olson, Stefan Panhans, Sascha Hoher Wall 15 Katarina Zdjelar Schreckert-­Fischer, Hanna Schröder, Pohflepp, Marco Roso, Magdalena von 44137 Dortmund Miu-Ho Tang Rudy, Alla Rumyantseva, Thibaut de KURATIERT VON / CURATED BY Ruyter, Sebastian Schmieg, Silke Schön- Tel: +49 231 13 73 21 – 55 Inke Arns (HMKV) AUSSERDEM / FURTHERMORE feld, Maya Schweizer, Pola Sieverding, E-Mail: [email protected] Vanja Smiljanić, Wilf Speller, Susanne GEFÖRDERT DURCH / FUNDED BY AUFBAUTEAM / CONSTRUCTION TEAM Titz, Clemens von Wedemeyer, Weekend www.hmkv.de Sanja Biere, Kai Kickelbick, & Plaste, Ina Wudtke, Katarina Zdjelar Zeljko Petonjic Wir haben uns bemüht, alle Autor*innen hartwaremedienkunstverein ausfindig zu machen. Sollte uns dies @hmkv_de einmal nicht gelungen sein, bitten wir @hmkv_de FÖRDERER HMKV / FUNDERS HMKV um Nachsicht und eine Mitteilung unter [email protected]. We have tried to find all the authors. Should we not have been able to do so, we ask for your indulgence and a message at [email protected].

ÜBERSETZUNG / TRANSLATION Inke Arns, Kenneth Friend

KOORDINATION / COORDINATION Kathleen Ansorg, Nina Petryk, Jessica Piechotta, Regina Weidmann

186 DIE HMKV VIDEOS DES MONATS 2014 – 2020 187 …

DEZEMBER 2014 189 Alle HMKV Videos des Monats 2014–2020 komplett – in einem Magazin! Das vorliegende Magazin dokumentiert die Reihe HMKV Video des Monats, die seit März 2014 2015 · 2016 · 2017 · 2018im monatlichen Wechsel · aktuelle 2019 Videoarbeiten · 2020 · Die HMKV Videos des M internationaler Künstler*innen vorstellt. Die fast 80 Videos erzählen Geschichten über Teilnehmende Künstler*innen/ seltsame Clowns, es geht um spekulative Techno- Participating artists

logien, posthumane Maschinen und erniedrigende Monira Al Qadiri Csilla Könczei Talentshows sowie um Tiere und die alte ‚neue‘ Mounira Al Solh Martin Kohout Rechte. Ein weiteres Themenfeld ist Technologie Nora Al-Badri / Jan Ignas Krunglevicˇius Nikolai Nelles Joep van Liefland (-geschichte) und Künstliche Intelligenz. Einige Morehshin Allahyari Jeroen van Loon Arbeiten blicken zurück auf den Sozialismus und & Daniel Rourke Taus Makhacheva entdecken unerwartete Verbindungen zur Gegen- Halil Altındere Agnes Meyer-Brandis Chris Alton Jennifer Lyn Morone wart. Und als würden sie die aktuelle Corona- Artúr van Balen / Tools Warren Neidich Pandemie vorwegnehmen, tragen einige Protago­ for Action NEOZOON nist*innen Masken, tanzen wild in isolierenden Fabian Bechtle Benjamin Nuel Alisa Berger Marisa Olson Ballonanzügen und ein Orchester spielt vor einem Christian von Borries Stefan Panhans leeren Konzertsaal. Giulia Bowinkel Sascha Pohflepp · 2020 · Die HMKV& Friedemann BanzVideosJohannes Post des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 · Julius Brauckmann & Julian Scherer All HMKV Videos of the Month 2014 – 2020 complete Ulu Braun Abner Preis — in one magazine! Peggy Buth Laure Prouvost This magazine documents the HMKV Video of Nadja Buttendorf Marie Reinert Callum Cooper Magdalena von Rudy the Month series, which has presented current Florian Andreas Dedek Alla Rumyantseva, Alexey video works of international artists in a monthly Aleksandra Domanovic´ Rumyantsev rhythm since March 2014. Emily Vey Duke Nicolaas Schmidt & Cooper Battersby Sebastian Schmieg The nearly 80 videos tell stories about strange Christoph Faulhaber Silke Schönfeld clowns, speculative technologies, posthuman Nina Fischer / Maroan el Sani Maya Schweizer machines and degrading talent shows, as well as Darko Fritz Verena Seibt Isabella Fürnkäs & Clea Stracke about animals and the old, ‘new’ right. Another & Lukas von der Gracht Pola Sieverding thematic field is (the history of) technology and Thomas Galler Vanja Smiljanic´ Artificial Intelligence. Several works look back at Stefani Glauber Wilf Speller Matt Goerzen Hito Steyerl socialism and discover unexpected links with the & Ed Fornieles Benjamin Tiven present. As if they were anticipating the current Niklas Goldbach Clemens von Wedemeyer corona pandemic, several protagonists wear masks, Fabian Heitzhausen Weekend & Plaste Bastian Hoffmann Julia Weißenberg · Die HMKV Videos desdance wildly inMonats isolating balloon suits, and an · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 · Kerstin Honeit Andrew Norman Wilson orchestra plays in an empty concert hall. Brendan Howell Ming Wong Sohrab Hura Ina Wudtke Sven Johne Katarina Zdjelar Florian Krepcik

· Die HMKV Videos des Monats · 2014 · 2015 · 2016 · 2017 · 2018 · 2019 · 2020 · Die HMKV Videos des