ABRIR CAPÍTULO IV, ( PUNTO 3 ) La filiación miel0pta!
Zaragoza en J59J731, reproducido en grabado por La llustració Catalana735 y adquirido por el Estado’730.
A la de 1871 concurren dos obras sobre el tema: Don Juan dc Lanuza. en el momento de partir para el cadalso, protesta ante el gobernador de Zaragoza contra el calificativo de traidor de Ramón Elorriaga737;y La sentencia de Lanuza de Nicasio SelTel y Gomín738.
Y una 1876, Suplicio del Justicia de Aragón don Juan de tan ¡¿za de Vicente Bameto”39, también con escaso éxito, que cierra el ciclo.
3.3.3. (YLROS CUADROS Dl? TEMA NIEDIEVAL. has’ Al igual que octilTe en otros períodos históricos una pequeña representacioii de cuadros (le lii gloria de temática no espanola que, aunque nu unir:camente 110 dciii asiado representativos. Son í rite resantes cii la Iue(li(la en que niu~straii un cierto entronque con una cultura común europea, y a que todos ellos sin excepción se remiten a sucesos (le la historía (le Furopa.
Por lo que respecta a los cuadros de tema medieval la polaíizacíóii es extrema: la níavoria (le los cuadros se refieren, bien a la unagelí cíe una Edad Media cristiana, bien a Ja obra de Dante, hito central (le la percepción cultural roniántica.
~ ~ cuadro (le astt[lto medieval no español es La aparición de das ¿ángeles a Godofredo de Buillón, preseiítado por Federico de Madrazo a la Exposición (le la Academia (le 1839, al que. desde la perspectiva i(leológica que aquí [los interesa, se debe considerar un cuadro espanol con muchos matices, ya que responde a un cncargo del gobierno francés rna Ja
proyectada sala (le las cruzadas y, como tal, respoIi(lería a notivos ideológicos completalflente ajenos a los aquí analizados, Sólo como una pequeña anulación: resaltar la importancia de las Cruzadas en la ¡mtolo~ía ííac¡otial francesa, de lo que este cuadro es un ulero ejemplo. y que
‘7t RO. dc 13 de enero de 1861 La Ilustrad6 Catalana, IX, 1888, p. 101. 236 En 12.000 reales, RO. de 24 de febrero de 1865. Depositado en ci Museo de. Arte Nioderno de Barcelona por RO. de 10 de noviembre de 1866. Actualmente en la Academia de Bellas Artes de Sant ion de Barcelona. depésiro del Museo dcl Prado. 732 Catálogo... 187/. Nladnd, 18’1. 738 uí’ñ’íct,,. ‘?~ Caullogo... 1876, Madrid, 1876.
613 Capítulo JI’ alimentará toda una retddca sobre las responsabilidades históricas francesas en Oriente Medio presente incluso cii la íreíísa francesa actual.
El cuadro de Madrazo, que ya había sido expuesto anteriormente en París, tuvo, a partir de supaso por la Exposición de la Acadeníla. un ciedo éxito -fue reproducido en grabado por el Semanario Pintoresco Español’740 y adquirido por la Corona en 1 g47’?1 ~-. en un momento en que los cuadros de historia no eran todavfa muy frecuentes . Llegó incluso a ser habitual que los críticos trajesen a colació¡í su existencia para justificar el lugar de Federico de Madrazo entre los cultivadores (le la graií pitítura, la pintura de líistoria, algo (lifícil (le defetider en el caso (leí seoundo de la saga de los Madrazo, prácticamente un especialista en el, para el siglo XIX. eetiero menor del retrato:
Verdad es que ningun o de los dos [se reí ere a Federico de Nladra ¡o y a Ca los Luis de Ribera1 ha presentado cuadro histérico algi no: pero ¿quién no recuerda en los retratos expuestos por uno x otro, a los consumados autores de Godofredo y de las Alarías. del Ori?en dc los (?irones y de las admirables bóvedas del Congreso 4e los Diputados?’42.
La crítica poste¡~r será menos benévola x’ así Geferino .\raujo escribirá, de for¡íía retrospectiva en 1 896, ql te:
FI Godofredo está pi titado como lo hacían en Francia algunos romuuticos. ni los más ni los mejores43.
Años más tarde, Exposición de la Academia de 1850, (icuaro Pérez Villaaníit retomará el teína de las cruzadas con La entrada dc los cruzados cii Jerusalén: cuadro. como todos los (le este autor, de inclusión probleiíiática dentro (leí getler() líístónco ya que el hecho histórico, con figuras a escala muy ¡educida, pasa casi síempie desapercibido. Pero. en este caso, segdn opinión aparece pintado con ciertas pretensiones de cuadro histérico ~ 740 Semanario Pintoresco Español, 1839. 20, p. 153 741 Por Francisco de Asís. 742 AMADOR DE LOS RíOS, 3.. ‘Exposicién de Bellas Artes’. Rei’is¡a Peninsular, 1. 1856, p. 550. ‘?~~3 El Día, 5 de julio de 1896. Citado por PARDO CANALIS, E. ‘~ VELAZ DF MEDRANO, E “Revista de Nobles Artes. Exposición de pinturas’, Lo España. 13 de octubre de 1850 614 Lo filiación nacional Aunque no propiamente un cuadro de historia, se trata de un asunto habitual en la pintora religiosa anterior, cabria incluir aquí el Santa Isabel dando limosna a los pobres, llevado por Isidoro Lozano a la Exposición de la Academia .e 1849. Al margen de Madrazo y Villaamjl, y el pseudo-cuadío de historia (le Lozano, habrá que esperar a la segunda mitad del siglo para encontrarnos con los primeros cuadros de tema foráneo. Las referencias a una tradición común, europea y cristiana, se continúan con Santa Isabel curando a los leprosos, otra vez a medio camino entre la pinmra religiosa y la de 45: San historia, pintado por Luis de Madrazo y Kuntz etí 1859. adquirido por la Corona’? Ricardo, rey de Inglaterra. en el momento de bajar las gradas del trono, que acababa dc renunciar para dirigirse a ileira Smi/a y re/irarse a un claustro, expuesto por José Othon en la Nacional de 1862”lt’J: iras/ación dc San Francisca de Asr~ (le Nlet’cadc y 12abre~. que obtuvo un gran éxito en l~ Nacional cíe 1866 -ya previamente había recibido pritilera me(lalla en la Exposición de París ce 1866-: medalla priníera clase” Y conípra por el Estado’?43 y reproducción en grabado por El Atasco Uuíii’ú’saF49 y La Ilusiracion tic España’?5t1. representa: la Tnínsl ación (le 5? it Francisco cíe Asís en el ni omento en que el cad iver dcl Santo es irítrod u cido en la i2lesi a (le San Damián, donde Santa Clara, en unión dv las monjas se ayroxi ma al santo cuerpo Y ‘e besan las [uanos con santa devoci óti y ternura’?51 San Francisco dc Asís después de la impresión de las llagas de Julio Cebrián Mezquita, medalla (le tercera clase en la Nacional cíe 1881752 y compra por el Estado”53: y Visión de San Francisco de Asís cíe Oliver Aznar. Nacional cíe 1890’?5k que representa al sant o. ca si t eelda, reclinado sohe el duro asicuto, apoya(la la es¡,al la en la 1,ared, Ii ada un tiucon. eu postura incomoda, que casi hace aparecer doblada la figura: su ‘ostro indica que no se cuida de las molestias que pueda subir eí cuerpo: los ojos húmedos en piadoso llanto, la boca entreabierta. acusan el éxtasis que se ha enseñoreado de su alma. A la derecha, por entre los hierros crurados de una reja. y meffio envueltos en resplandores celestiales, han í cintrado varios án2eles que tanen diversos instrumentos ‘?t Figura en el Inc ulano de las pinturas dei Palacio Real de 1870 746 Catálogo 1862, Madrid. 1862. ~ Por unanimidad, RO. dc 15 de febrero de 1867. 245 Fn 4000 escudos. RO. de 3 de mayo de 186?. Actualmente en eí Museo de Arte Moderno de Barcelona, deposito de] Niuseo de] hado. ‘?t ~j Museo Universal, 1862, p. 108. 750 Lo Ilu.ctrac,ó,¡ de ¡<‘pena. 1887,1). 173. ‘?~ E dc P. Nl., ‘‘Exposición Nacional de Bellas Artes”, La ¡<¡‘oca, 2t tic enero cíe 1867. 752 Por unanimidad, [<.0. (le 14 de abril dc 1881. ‘?53 F.,í 2.500 pts., RO. dc 2 dc noviembre (le 1881. ~ ~ /890, Madrid, 1890. ~ PICON. FU. “Exposición Nacional (le Bellas Artes’, El lnq’nreiel. 6 de mayo de 1890. 615 Capítulo IV Éstos dos últimos, cuadros más de pintura religiosa que de historia. Pero el asunto estrella de los cuadros de temática medieval no española es, sin ninguna duda, Dante xT su Divina Comedia, que contaba con importantes antecedentes en la ~itxtura europea de ptimeros de siglo - entre otros. Erancesca de Rímnini y Paolo Malatesta de 1n~ , 1819; y Dante y Virgilio de Delacroix, 1821-. En España el pilmer cuadro inspirado en la obra de Dante data de 1860, en cuya Exposición Nacional pudieron verse el Semíramis en el infierno de Dante de Casado del Alisal756, adquirido por la Corona’?57; y El conde Ugolino castigando al Arzobispo Roger de Gimeno y Canencía, mención (le medalla de primera clase’?58. A partir de aquí los cuadros en torno al escritor florentino se suceden: El ¡>ante cíe Suñol, Nacional de 1864’?~~, adquirido por el Estado ese mismo año para el Niuseo de Arte Moderno: Fado y Francesca de Rímini de Erancjsco de Paula Dfaz Carreño, medalla de tercera clase en la Nacional de 1866760 y compra por el Fstado’?6l: Dante de Dióscoro (le la Pitebla, misma Nacional’?62: Paolo y Francesca de Antonio Crisbert Pérez, Nacional cíe 1871 ~< Lasciate ogni speranza. ¡Oh voy cl, ‘entrate! de Joaquín Espalter y Rulí, Nacional (le 1876: Infierno de Dante cíe Cecilio Pía ~‘ Gallardo, medalla de tercera clase en la Naciotial (le 1884’?64, compra por el Estado’765 y repro(lucción en gíabado por La 1/ns fl’anm¡ Jbé,icJ<<~: El Infierno —ni qué decir tietie qtte el 1nfjerno~ con mastíscul as sólo puede ser el de Dante- cíe Joaquín Araujo Ruano, medalla (le segunda clase en la Nacional (le 18876: El anciano de Santa Zita, Magistrado de Luca de Cándido I)uráti cíe Cottes. Naciotnl de 1890”ñ8: y El Aqueronte (Infierno de Dante) de Félix Resttrreccion 1-lidal go. ‘~ Catáloga.. /862, Madrid, 1862. ~ Figura en el In”e;¡rat’io de las pinturas del Palacio Real de 1870 758 RO. de 2 de diciembre de 1860. ~ Caifliogo... 1864, Madrid, 1864. 760 R. O. de 15 de febrero (le 1867. 761 En 1.000 escudos, R.O de 3 de mayo dc 1867. Depositado en cl Musco Santa Cruz de Tenerife, donde actualmente se encuentra, por R.CY de 29 de noviembre cíe 1900. 762 Cn¡áfogo...1866, Madrid. 186’?, 763 Catálo”o 187 Ampliación.... del1,jurado,Madrid,por1871.it.nauimidad. RO. d.e 22 de junio de 1887, 765 En 2.000 pts , RO. de 19 dc junio dc 1884 Depositado cii ci Instibito de Ciudad Real por RO de 20 de octubre de 1884. Acínalmente en el Museo de Ciudad Real, deposito del Museo del Piado 66 ~ líustt’acwn ¡brin ca., 1884, p. 669. 76” Por miammidad. RO. de 22 de jumo de 1882. “68 Catálogo 1890, Nlddrid, 1890 616 fa filiación nacional condecoración en la Exposición Internacional de 1892769 y reproducción en grabado por La Ilustración Española y A,nericana’?7Q También rejacionado con la cultura medieval italiana, aunque no con Dante, Giotto y Cimabue de Vicente Sabaterv Puchades, Nacional de 1865771. Y. por último, tambien referido a Italia, aunque en este caso no a su cultura, Cola de Rienzi, El último de los tribunos de Roma de Luis Romea Avendaño, un cuadro de temática extraña -la figura de Nicolas Gabrino de Rienzi, el fogoso orador romano que se sublevó eti el siglo XIV contra la tiranía ejercida porlos nobles en la ciudad pontificia, resultaba completamente ajena al publico espanol—. relacionado, sin duda, no tanto con el personaje histórico, como con la novela cíe igual título de Bulw’er Lytton y la opera sobre el mismo tenía de Wagner. El cuadro. cxpuuso‘‘‘t en la N’’’lactona (le 1 SS7”’” flavo un relativo éxito: muncion poí ampliación del jurado’?’?3 y reproducción en grabado por La IlusP’ación. Revista Hispano- Aníc,’wana’?’1. La historia de Portugal propo’cíola a la l)it~ira (le lii stona medieval argumento para un pequetio número de cuadros que resulta difícil (le distinguir (le los de temática estrictamente española. Esto es especialmente claro en el caso de Inés cte Castro. “española”, aunque reina de Portugal, cuya truculenta historia, etí las que las concomitancias estéticas e ideológicas cotila de Juana la Loca son obvias, será llevada a la piuttua de historia en dos ocasiones. El asunto había atraído, como n~ podía ser menos, la atención de arlis:as y literatos desde muy pronto. Camoens le había dedicado va unas estrofas en Os Lusiada,v, en el siglo X\’II Vélez de Guevara se había inspirado en él í~ím su dt’ama Ruinen- después do ,norñ””5.. Va etí el si 4o XIX, la cultura romantica le va a dedica,’ hasta tilia opera. Inés de Castro, estretíada por Persíaní en Níadrid crí 1837. En pintura su aparición será más tardía, 1867, y no con demasiado éxito eti este primer momento: Reinar después de morir, o coronación de doña Inés de Castro, c-tpuesto por Alejandro Grau en la Nacional de 1867’?’?6 pasó completamente des~~~percibido. e9 R O, dc 2 dc diciembre dc 1892. ~ Lo línstración Española y Americana, 1, 1892, p. 92. “~ Catálogo... 1866, Madrid, 186’?. Catáloga..1887, Madrid, 188’?. E. O. de 22 de jumo de 188’? Lo Ilustración, Revista l-Iispa.t¡oAmenicat¡a, 1882, p. 601. ~Drama que todavía seguía representándose en los teatros dc Madrid a finales dcl siglo XV[Ii. <‘Catálogo... 1866, Madrid, 1867. 617 Capítulo JI’ Hay que esperar hasta la Nacional de 1887 para encontrarnos con el gran cuadro sobre el tema, Reinar después de morir. Doña Inés de Castro de Salvador Martínez Cubelís, cuyo éxito lite espectacular -medalla de primera clase’?’?7, compra para el Museo Nacional778 y reproducción en grabado por La ilustración Art/silca’?’?9, La ilustración. Revista Hispano- Americana780 y Blanco y Negro’?81-. lienzo que consiguió, posiblemente gracias a su truculencia -representaba a los monarcas sentados en el trono, ella con sus despojos apenas cubiertos por un velo, con la corte rindiendo pleitesía al cadáver-. convertirse en la imagen real del hecho histórico. El mismo carácter español se le puede atribuir a la historia de Leotuor Téllez, muerta en prisión. encen-adía p<~~ su yerno ¿Juan 1 (le Castilla. y que inspirará dos cuadílos cíe historia, obra los dos de Manuel Ángel: Doña Leonor Tellez, reina de Portugal, prisionera cii el con rento de Tordesillas. Nacional de 1881782, y Daño Leonor Téllez Nacional de 1884783. 3.4. LOS REYES CATóLICOS. El periodo histórico definido p~’ la presencia cíe estos monarcas en el trono espanol ocupa un lttgaz’ central en esta genealogía imaginaria de la nación. El ser tíaciotial. que se había foijaclo a lo largo La unión dinástica cíe las coronas de Aragón y Castilla, junto con la posterior conquista de (irajuada y la anexión (le Navarra, cerraba el largo paréntesis iniciado con el fin de la monarquía visigótica y hacía retornar la historia a su cauce natural. Por si esto fttese poco. la recién recobrada unidad —y’ hay que hacer hincapié en el hecho de w~ siempre se habla de la utnidad nactonal como algo perdido que se vuelve a recuperar- cnt también el pít¡~t~ ‘~‘?‘~ Por mayoría, faltaron dos votos para la unanimidad. RO. de 22 dejnnio de 1881 728 En 8.000 pts., RO. de 9 de julio de 188’?. Depositado en la Universidad de Valladolid por RO. 23 de diciembre dc 1933. fue dest.i’ui do durante la (Suena Civil. Lo Ilustración ArtÑica, 188’?, p. 3o5. 781 Blanco y Negro, IV, 1894. p. 332 (fotografía). 782 Catálogo... 1881 .Madiid, 1881. 783 Catálogo... /884. Mad,id, 1884. 618 La filiación nacional esos momentos de esplendor que, en la mitología romántica, definían el espíritu de tina raza784 y (le 1111 pueblo. Los Reyes Católicos marcaban el inicio de l~ hegemonía de España y lo español en Etiropa y Amenca. Los Reyes Católicos representan en el irna~nario decimonónico las tres claves en torno a las cuales se articula la identidad nacional española: la unidad territorial de la península -aunque no consiguen incorporar a Portugal echan las bases para la postenor anexion por Felipe II-, el cnst¡amsmoy la expansión impe al. ~.?nbuen resumen de lo que la monarquía de los Reyes Católicos significó para el siglo NIN lo tenemos en lo escrito porPi y Nlaí’gaIl en su Jlisíoria de la Pintura Española: El siglo N\’ ha sido, para toda Furopa. lula (le las más grandes pocas. Para nuestra Fspa ña lía siclo el térin i no de una lucha (le siete siglos: la ni nerte de una aristociuci a trtrbtt lenta: t’l principio de una era de conquistas: el desarrollo de mx sentimiento de nacionalidad casi desconocido: la infancia de nuestra literatura dramática: la transición de nuestro idioma a si periodo de virilidad: el verdadero arraugne de la ciencia y la poesía: el tiempo de la onginalidad: e. apogeo de nuestra mayor fortuna y sohda omandeza. En el fue cuando pasamos del estado de aislamiento al estado tic sociedad, del t~tíd tísmo a la monarquía. del caos: a la orgattizacioti. cíe la cl scítridad a la luz, (le la rittiei’te a la di en el fue cuaudc dimos expansión a nuestras facultades: e:í el fue cuando cruzarnos los tu ares y descubrimos níl mundo, nos pírimos’ en comunteacion con Europa y preparamos los ejércitos que h bí in de humillar a Francia y conquistar Italia. dimos libre vuelo a la imaninación y abrimos d la lítuatura caminos eu que habían de seguimos más tarde las demás naciones. No hay para nosotros mi siglo más brillante en la historia: etupezó con años de dcsventrua. pero acabó con días esplendorosos x’ ln~ lía lites (... 1. Doúa Isal) el . va casa Prtíeba de qíte esta imagen de la monarquía de los Reyes Católicos era ampliamente compartidas por las clases cultivadas del país la tenemos en uíia crítica aparecida en el periódico La Época, porlo anto con un carácter más popular que el libro de Pi y Margall, uno pocos años más tarde, con motivo de la exposición de El testatnento de Isabel la Católica de Rosales, crítica en la que se usan prácticamente los mismo lénninos pararefetirse a este periodo histórico: 784 El liso del término raza corito sínomnio de nación y de pueblo es constante en el si 5lo XIX, lo mismo que la creencia en una interpretación racial de la historia. 785 p~ y NIARGALL, F., Historia de la Pintura en España. Madrid, o. cuí .pp 69-70 619 Canítido JI” Este artista, Sr U. Eduardo Rosales, que ha expuesto tres obras, ha tenido la feliz inspiración de bitscar para asunto de la principal y verdaderamente itnportante. mio de la más memorable ¿poca de míesira historia nacional: los últimos días de Isabel la Católica y el acto de su testamento. En el amor profundo que profeso a las grandezas de la historia patria. la época de los Reves Católicos, aquella época en que la nación se constituye y forma, se civiliza e instruye, se extiende y prospera, aquella ¿poca en que se crea y acumula el caudaloso tesoro dc genio y de valor, dc políticos y de soldados, de sangre y de riqueza que luego han de gastar sin freno los monarcas austríacos, saciándose de fama y de gloria en breve tiempo para precipitarse con su pueblo en una 86: vergonzosa postración y [luna, aquella época se lleva lo más vivO y ardiente de mi afecto’? nótese de paso la explícita oposición entre la época de los Reyes Católicos: d esplendor, vía de los Austrias: la núna y la decadencia. Etí la pinutra de lustona. la importancia otorgada a este l)enodlO queda claramneiite (le manifiesto en el hecho de que nos da el rn(lice cíe colTelacl<)tl mas alto de todos los considemdos (véase cuadro u0 1). A esto hay que añadir el hecho (le que tanto Isabel la Católica como Fernando el Católico figuran el el techo del hemiciclo de las Cortes -él como autor cíe las Lees de 7’oo, y ella en gesto de instar al aragonés ~xque incluya dentro de estas el Ordenúnrie;ítn de Alcala- 5.’ de que el Parnaso de los grandes hombres de España de Juan Antonio de Ri l)era mcl uye a dos personajes de esta época -Cisneros y el Gran Capitán- enti’e las cuatro figutas que rodean la alegoría cíe España. 1-lay, por lo que se refiere a la iconografía de los Reves Católicos, algunos aspectos de tipo general interesantes. Especialmetíte el hecho cíe que las rcpreseíitacmones de Isabel sean bastante más numerosas que las cíe Fernando (véase cuadro n0 12), a pesar cíe la interpretación oficial de su reinado como una sola corona. el célebre “tanto monta’ cíe la heráldica de la época. En esta líredlilección por la figura cíe la reina debió cíe inflitir. (lurante el periodo isabelino, la homonimia entre ambas soberanas y el que ambas fuesen las dos unicas mujeres reinas cíe la historia cíe la íiación. Como escribe Cnízada \1iHaamil. comentando la Exposición cJe 1864: lauto moler los huesos a tina sola Reina en cuadros y en coruedias, ¿orne en píe pensar: pero citando recordé que es hoy tina Isabel la sucesora (leí trono de la otra. - (~ie protege las artes Como y no hay ejemplo. mc expliqué el caso: y vi bien claro que, como hoy no encargan nada aquellos reverendos, a quien nosotros servíamos, los artistas ofrecen a la actual soberana la vida de su antepasada en forma de metuorial pintado’8. La asociaciótí entre ambas soberanas fue un lugar común durante todo e) período isabelino. Ya en la Exposición de la Acacleniia de 1838 pudo verse un cuadro cíe Vicente López titulado Isabel ¡ guiando al templo de la gloria a sri nieta Isabel II. Identificación 786 GARCíA .J.,’La Exposición de Bellas Armes. Carías fatuiliares a un ausente’, La Eí~oca. 23 dc diciembre de 1864. 8 CRí ZADA VII,l .A AMII ., O.. trízica ¿/e la. b’postc¡6~t Nac¿o,raí de Bellas Artes de /864 que lince ‘1 difunto pintor Orbaneja. o. cít. 620 La iliación nacional que culminaría con la publicación en París. en 1858, de mí libro titulado Paralelo entre las reinas católicas doña Isabel 1v doña isabel IL en el que la vida de la una aparece como el reflejo de la de la otra: nombre, acceso al trono oscuro pero legítimo, matrimonio con un primo español incluyendo asocíacioties tan peregrinas como el Descubrimiento de América y la constíucción del ferrocarril -por lo que ambos tienen de descubrimiento de nuevas tierras’?88-. Estos paralelismos llegan, en lo que se refiere a la pintura de historia, a que dos cuadros sobre ambas reinas -I,>oña Isabel la Católica visitando en Loja a los heridos y enfermos de Valídeperas, 1860. el de Isabel 1, y Visitc’ de Isabel II al Hospital de la Caridad de José Roldán,1862, el de IsabelU-repitan práctisainente el msmo esquema, el uno como calco del otro. OculTe, sin embargo, que esta predlllección se mantiene más allá de la época isabelina, por lo que cabe suponer que debieron de influir otros factores, entre ellos, el sesgo castellanista (le la construcción nacional al qtte se ha hecho referencia en otras ocasiones. Total Adquin Prejuja Medalla Nicílalla Níedalla Reprod. dos dos prisn ~ra segtlndla tercein en Estado clase clase clase graba(lo Total siglo II 13 II It. 6 4 15 18081833 8 1834• 1854 25 30 25 1855 186’? 14 20 16 2 16 8 26 1868 1874 5 4 ]3 0 20 100 15 l8’?5•~ 895 8 4 14 0 o II (‘í,adio u” ti Cuadros sobre la época de los Reyes Católicos Las citas indican eí % sobre et total (le cuadros de pinuua de historia en cada apartado y petiodo cronológico. Por lo que se refiere a su evolución temporal. el momento de máximo auge corresponde al periodo isabelino, especialmente durante la primera déca:la, cuando esta preferencia por los monarcas catolicos en genemí e Isabel en particular convicíle a aquella monarquía en el punto de referencia histórico central para los españoles. Preferencia a la que no debió de ser a¡ena, como va se ha dicho anteriormente, la homonimia cíe la reina CaÉólica y la reinante en ese momento. Prueba de esto último sería la mayoritaria presencia de ct.adros sobre Isabel la Católica en la década de 1834-1854, cuando la pintura de historia depence todavía, de manera cast exclusiva. 788 GUELI , Y RENTE.J., Paralelo entre fas reinas caíótieas doña Isabel y doña Isabel II, París, 1855’. 621 Capítulo JI! de los encargos de la Corona, y ésta se encuentra inmersa en una dura lucha por la afinnación de la legitimidad dinástica de la nueva heredera, lucha en la que el parnlelismos establecido entre las dos Isabeles, especialmente sus dificultades de acceso al trono y. se esperaba. su glorioso reinado, es utilizada como amn propagandística contra los que se oponen a la eíflrornzacíon como reina de España de la hija de Fernatdo VII. En los demás periodos la presencia de esta época es mucho menos marcada, con un claro descenso, tanto en el porcentaje de obras presentadas, como en los de premiadas y adquiridas por el Estado. Descenso especialmente marcado dm-ante el sexenio revolucionano, en el que el rechazo de este periodo histórico, a juzgar por los datos, íarece bastante claro Aunque lo que resulta más llamativo es el ínantenííníetito (le este tono bajo durante la Restauración. teniendo en cuenta el carácter moderado \ conservador del penodo. La presencia La Guerra cíe Granada, símbolo cíe la unidad nacional, y’ el descubrimiento cíe Amén ca. símbolo del destino itupermal cíe la nacion . son los dos episodios más repetidos cíe tocía la pintua cíe historia espanola, convertidos así en santo 5’ seña cíe la identidad tmacional. Como escnbe el pintor José Galofre en 1857, puliendo utí mejor lugar para sit cuadro Isabel la Católica firmando las capitulaciones de Santa Fe a la sazón en el Palacio Real.: Representa los ulos hechos mas’ qrati~íes dIc nuestra líistotia, o sea, la Rendicion de Granada y la inníedi ata marcha de Colón en bu sca de un iii] e~O contin ente. Bien ‘ucrece el asunto que es te siempre a la vista, y los restos de los Reyes Católicos que están en Granada, asÍ corno los de Colón que están en Valladolid. en su mudo silencio agradecerán a V, Nl. este recuerdo9<> El descubrimiento de América es, junto con la Guerra de Granada. el gran episodio que identifica el reinado cíe los Reyes Católicos, suponiendo entre ambos más cíe] 50½de los cuadros sobre este penodIo (ver cuadro n0 12). La identificación cíe la nación española como una nación imperial, cuya gran gesta habría siclo el (lescubritniento y postetior conquista cíe 789 Bien porque no se incluyan eu. alguno de los grupos de. si.Quificado prefijados. bien porque lo que dcstaque sea justaníente el que representen hechos de este periodo. ‘~‘ Citado por REYERO, C Imagen historíca de España (1850-1900V Madrid. [987, p. 253 622 La f¡l¡ac¡opí nacional América, explica esta predilección, que convierte los hechos colombinos en obra de la nación española y que tanta retórica ha seguido alimentando hasta nuestros días. La presencia de Ja gesta colombina cii los diferentes n:.eclios de comunicación y eApresión artística es continua -revistas’?9t, óperas’?92, libros de historia’?93, obras literarias’?94 - lo mismo ocítrnra en la pintura, donde los cuadros sobre la aventura de Colón, al margen de la inclusión de la figura del descubridor entre los que rodean el trono de Isabel II en el techo del Salón de Sesiones del Palacio del Congreso, se stíceden ura y ob-a vez. Los primeros cuadros de tema colombino son anteriores al nacimiento de las Expesiciones Nacionales de pintura: Los Reyes Católicos recibiendo a Colón a su vuelta del Nuevo Mundo de Valentín Cardereta, Exposición de la Academia de 1835: Cristóbal Colón pidiendo para su hijo en el convento de La Rábida de Esqttivel y Suárez. Exposición 791 “Descubrimiento de América”, Semanario Pintoresco Español. 54. 1837: “Descub,in,iento dcl Nuevo Mundo”, Semanario Pin¡o,’esco Español. 1. 184$. incluye un grabado del desembarco de Colón: ARIAS DF MIRANDA JI.. ‘Sotirea q~b¿~ se debe el descubrimiento dcl nuevo continente”, Revista de España. tomo XXIII. 1871: ‘‘Cristóbal Colóu en la Líniversidad de Salamailca’’, Semanajio Pintoresco Español. 20, 1844, pp. 153 154. iu cluy e un grabado di el cii adro (le Colín presenta (lo a la exí os i ción de Paris (le 1 843: AMPILí.~(} N. , ‘‘(1491) La iltim a noche de dici eml)re. Colón”. El Museo Universal, XIII, 1869.1)1). 70 y 79: MARTíNEZ DE VElASCO, E, “Homenaje a Colón’, Lo Ilr’stración Es¡.’añola y Americana 1, 1869, p. 21: FERNANDEZ ULtRa, C., “Aniversario de la salida de Colón del puerto de Palos, en busca de las Indias”. La ilustración Española y Americano, II, 1880. p. 53: “Biografía. Cristóbal Colón”. El Patiorama, 1. 1839. pp. 161-165: “Cristóbal Colón”, La Semana. 1857. pp. RS-lOt FERRER DE CaUTO, 3., “Colón y Alonso Sánchez. Cuestiones criticas sobre el desctíbrimi tnto del hemisferio occidental, y de la adinini straci óu español a en sus provincias del Nne~ o N tundo”, La A rnórica. (“róni ca hispano-amen Cano, Madrid, 13, 1851 p. 8: 792 El Cris tú/oro Colón de Carnicer es de 1831. ~ CAMPE, JAl., Historia del descubrimiento y conquista de América, Madrid, 184$. ‘?~ PLISALGAS GUERRIS, 1., El sacerdote blanco o la Jritnilia dc uno de los últimos caciques de Cuba., Barcelona, 1839; COOPER, 3.17, C’,’istóbal Colón, Madrid. 1852: ORELLANA, EJ., Cristóbal Colón, Barcelona. 1858: CAMPOANIOR, R. de. (‘olón. Valencia, 1853: NOMBELA Y TABARES. 3., (ir.istóhal Colón, Madrid, 1867:.... ~ Actualmente en el Cuartel del Ejército del Aire de Madrid. 796 Actualmente ene] Palacio Real dc Madrid. ~‘? Actualmente en el Palacio Real de Madrid. 798 RO de 15 de marzo de 1853. 623 Capítulo IV no es suficiente para pagar los gastos, está dispuesta a vender sus joyas. pintado por Francisco de Níendoza hacia í8S5’?~~. Con la creación de las Exposiciones Nacionales de pintura la presencia del Descubrimiento se hace todavía mayor, siendo rara la Nacional que no contó con su correspondiente de Colón. En la de 1856 pudieron verse La flotilla de Cristóbal Colón descubre el Nuevo Mundo de Antonio ]3rugada800, adquirido por la Corona801 y reproducido en grabado por La Ilustración Española 5’ Americana802; y Cristóbal Colón en cl Convento de lo Rábida de Eduardo Cano cíe la Peña, éste, que tuvo un gran exíto - medalla de primera clase803, compra para el Museo de Arte Moderno804 y reproducción en gi’abado por Las Bellas Artes805 y La Ilusa-ación Artíqica806~, íeptesenta a Colón conferencia— ‘ lid1 O con cl padre Marchen a y— algituos pilotos (leí puerto (le Pal os, sobre el convencimiento que tiene qíte el can] mo tuás corto para ir a la lndlia está hacia la parte de Occidente qtie seña?a con la mano80 En la de 1858. Colón recibido por los Reyes Católicos en Rareelona de Francisco García Ibáñez, mención de medalla de pi ¡nera clase808 y compra íor el listado809: y Colón pidiendo hospitalidad en cl Convento de la Rábida de Benito Mercadé y Fábregas, mención de medalla de segunda clase810 y compra por el Estado81 1 En la de 1862, Colón conducido a España con grillos y esposas de Jover Casanova812, reproducido en grabado por La II,,sn-ación IbÑ’ica813: y Primer desembarco de Colón en América de Dióscoí’o Teófilo cíe la Puebla Tolín. medalla cíe primera clase811. ~ Actualmente eu el Palacio Real de Madrid. 800 (‘atóloga.. i&i6, Madrid, ¡856. ~ Actualmente etx el Palacio Real de Madrid. 802 Lo ilustración Española y Americana, II, 1891, pp. 285. ~ RO. 7 de agostos 1856. 804 RO. dc 7 de agosto de 1856. 20.000 reales. Pasó al Palacio del Senado de Madrid, donde actualmente se encuentra, por RO. de 8 de enero dc 1881. 805 Las Bellas Anes, I,1858-1859. entrega II. 806 Lv ilustración Artística. 1892. p. 637. ~ EL DÓMINE LUCAS, “Exposición General de Bellas Artes”. Lo Época, 29 de mayo dc 1856. 808 RO. de 18 de noviembre de íSSS. 809 Fn 6.000 reales, RO. de 4 de febrero dc 1859. Actualmente en el Museo del Ejército de Madrid. 810 RO. de 18 de noviembre de 1858. 811 En 4.000 reales, RO. de 10 dc febrero de 1859. Depositado en el Museo de Bellas Aties de (letona, actual Musen d’Art, por RO de 21 de septiembre de 1876. 812 Católoga..i862. Madrid. 1862. 813 La Ilustración ibérica, >0 1892. It 639 814 RO de 29 de noviembre de 1862. 624 La ttliarwu nacional compra por el Estado81 5 y reproducción en grabado por La llust¡-ación ibérica816 y Blanco y Negro817, representa el momento en que Colón toma posesión, en nombre de la Corona de Castilla. cíe las tierras recién descubiertas: Es la hora primera de la mañana y la luz del claro Oriente de los trópicos alinubra la escena. Colón ha desembarcado en una tierra cubierta de espléndida y robusta vegetación, tal como apareció al rayar ci alba a los tripulantes dc la Pinta: eí primer movimiento En Ja de 1 866. Colón pidiendo hospitalidad en ti con rento de La Rábida de José Diaz y Palma82’?. En la 815 RO. dc 14 de enero de 1863 en 30.000 reales pala el Museo de Arte Moderno: paso Ultramar por RO. de 7 de julio 1880 Depositado en la Real Academia Gallega por RO. al N’linisterio dc 1921. Actualmente en el Ayuntamiento dc La Coruña. de 13 de abril de 816 La Ilustración Ibérica. X. 1892, pp. 648-649. 81 Blanco r Negro. 11, 1892, p. 650. 818 GÁRCIA,.í.. “Cuentos de la Villa. Exposición de Bellas Artes”, La Época, 5 denovieinbre dc 1862. 819 Catálogo... 1864, Madrid, 1864. 820 RE.. de 13 de enero de 1865. 821 Catálogo... 1864. Actualmente en la lilnivcrsidad de Barcelona. 822 p 0, uuammjdad, RO. de 13 de enero de 1865 Premiado dentro del grupo de género histórico. 823 R.O de 22 de febreío de 1865. Depositado en la Universidad de Barcelona. dotíde sigue actualmente, por RO. de 1 de mayo de 1886. 824 La Ilustración Ibón ca, X. 1892, p. 679. 825 Lo flusrracióu Artística, 1892, p. 647. 826 Blanco y iVaqro. 11, 1892, p. 653. 827 Catálogo... ¡866, Madrid, ¡867 828 Cata’loga.. /876. Madrid. 18% 625 Capítulo Jl~” En la de 1878, el mismo Felipe Masó expone Colón cii La Rábida829, reproducido en grabado, en dos ocastones, por La ilustración España/ti y Americana830; y Antonio Muñoz Degrain recibe la Cruz de Carlos III con Isabel la Católica cede sus joyas para la empresa de Colón&~l. basado en la Historia Gencí-al de España de Zamora y Caballero, que será reproducido en grabado por La ilustración Española y Americana832, La ilusíración Artística833 y Blanco y Negro83t. En la de 1881, con gran éxito -medalla de priinei-a clase835, compra por el Estado836 y reproducción en grabado por La Hormiga de Oro83> Reposición de Colón de Fíancisco Jover Casanova. <íue i’eprodttce en sus menores detalles un pálTafo tic la llistozia de Fernando e isabel (le Prescott, cuyo texto acompana a los (latos sobre el etíadro en cl Catálogo dc la exposiciotí: Colón. cotl estas se ourt(la(les de la disposición favorable hacia él por parte de sus reyes, partió sin dlila ción para Granada, a donde Ile 2ó ci 17 dc agosto del mismo año de 1500. En cuanto se presentó tuvo entrada a la presencia real: y doña Isabel, no pudiendo reptituir sus lágrimas al aspecto del hombre cuyos ilustres st rvscios habían sido indignam ente recompensados bajo el manto, digámoslo así, de su propia autondad. procuró calmar su lacerado corazón dándole las más vivas y senaladas muestras de afecto x del pesar que sus miortumos íe causaban, Colón, desde cl primer u’ Orn ento (le su (lesgraci Ii bí confiado en ta rectitudí y l,on(la(l de (lona Isabel: polqule colílo observa un antiQtiO eset’1 tor easteh mo, esta le Ita? la favorecido si empre ruttcl,o más qn e su ni at’i do, pí’otcgietído sus intereses \ d,nd. 1 c tutiestras (te especial afecto y benevolencia: y’ cuando ahora vio la emoción que a su R~ il Sencra conmovía, y escLelió sus palabras de consuelo, quedose compleamente satisfecho su honrado y generoso83 ~. corabon: arrojándose a sus plantas. dejose arrastrar (le ¡Os sentiníientos que le dominaban y lloro Eíí la de 1887, Colón cíe José Nin y Tud&39: Colón cii La Rábida dc’ José Potíce y Puente8t0, reproducido cii grabado por La JIo-mn.iga de Oro841, La ilustración Revista H¿spano-Amerícana8’12 x La 1/itsfl’ación Caíólic-a81’t x’ Fidelidad de Colón cíe Eustasio 829 Católogo... 1878, Madrid, 1878. 830 En 1887 (La Ilustración Española y Americana, 11. 1877, p. 408) y 1892 (Lo Ilustración Española y Amer¡cana, l¡, 1892, p. 241’>. 831 Poí unammidad, RO. de 14 (le febrero (le 1878. 832 La Ilustración Española y Americana, 1878, 1, p. 189. 833 La Ilustración Artística, 1892. p u3”’. 831 Blanco y Negro. II, 1892. p. 241. 835 Por mmanimidad, RO. dc 14 de abril de 1881. 836 En 8.000 pms., RO. dc 17 dc diciembre de 1881. Depositado en el Museo Pro~’incia1 de Valladolid por RO. (le 4 de febrero (le 1882. A citial tuente ert la l.iniversídadl de Valí a(lol i JI, deposito (leí Mmtseo del Prado. 837 La hormiga dc Oro, 1889, pp. 408-409. 838 Cardlogo.,,1881. Madrid. 1881, p. 64. 839 Catálogo 1887. Madrid. ¡887. 840 ibídem. Actualmente ene1 Ayuntamiento de~’\iálaga. ~ Lo hormiga de Oro. 1887. p. 700. 842 La Ilustración, Revista Hispano-Americano, 1887, p. 600. 626 La filiación nacional En la de 1890. Presentación de Colón a los Reyes de España de Manuel Crespo y La Exposición de 1892, con carácter internacional en conmemoración del IV Centenario del descubrimiento de América, será especialmente pródiga en cuadros sobre el descubrimiento. Primeros homenajes a Colón en el Nuevo Alunco dc José Garnelo y Alda846, reproducido en grabado por La Ilustración Artística847, Blanco y Negro848 y Gran Vía849: Colón exponiendo sus proyectos a los Reyes Católicos de Pedro Mendigacha850; Isabel la Católica orando por la empresa de Colón de Pntonio Muñoz Degrain851: Llegada de Cristóbal Colón a la isla de Guanahaqí de Justo Ruiz Luna852; Los áltimos dios de Colón de Salvador Souiano Biosca8~’3: y La primera comunión en América de Eugenio Teixcira854, en el que el comulgante es el propio descubridor. Sorprendentemente. Y a p~~”’ dle esta avalancha de Colones, una especie de ilustración de las mil una cai’as del descubridor: Colón expornenclo sus planes.. Colón llegando al Nuevo Nlunclo. Colón comulgando, Colón agornzando hubo dluien reprocho a los pintores ¡no haber pi-estado más atención a la ~uí’ade Colón!. Véase como ejemplo lo escrito por Olivares en el penotiuco El Resumen: Creíamos ttosoti’os ítíe los artistas españoles, ardientes patriotas y y erdíadieros entus, astas del g rail acontecimiento que hoy se conmemora y solemniza. demos raílan con ul pincel, en el actual Concurso, algo de lo que la plunía de literatos ilustres y la palabra de eminentísimos oradores han consagrado para honor de España al glorioso recuerdo de una k z.ana’asotnbrosa y’>. En los vastos salones de la Exposición de pinturas hay colgados más de mil qtúrnentos cuadros, y entre tan gran número de lienzos apenas hallamos cuatro referentes a Colón855, Eulogio Genovés cierra el ciclo con Cambio le rumbo relacionado con el descubrimiento de América, expuesto en la Nacional dc 1 895~~’. 843 La Ilustración Católica, 1889, p. 337. 844 Catálogo... 1887, Madrid, 1887, 845 Catálogo... 1890, Madrid, 1890. 846 CaláIogd>... 1892, Madrid, 1892 Actualmente es> el Museo Naval de Madrid, 847 La Ilustración Artñti ca, 1893, p 319 848 Blanco y Negro, 11, ¡892, p. 725. 849 Oran Vía,3 de febrero de 1895. ~ Catálqgo... 1892, Madrid, 1892. 851 Il’ídcm. 852 Ibídem. Actualmente en el Museo de Bellas Artes de Cádiz, 853 Catálogo... 1892, Madrid, 1892, 854 Ibidant. ~ OLIVARES, SI. de. “Un cuadro die Colón’, Li’! Resumen, jOde neviembre de 1892, 856 Catálogo... 1895, NIadrid, 1895. 627 Capítulo IV Al margen de Colón. los demás episodios del descubrimiento apenas atraen la atención de los pintores de historia. La urnca excepción es el descubrimiento del Pacifico por Núñez de Balboa, ya en la frontera entre cl reinado de los Reyes Católicos y el primero de los Austrias. Un asunto que ya había sido propuesto en uno de los Concursos de la Academia, el de 1832. prueba de pensado pau’amedalla de primera Jase de pintura,: Descubrimiento del mar del Sur por \.rasco Núñez de Balboa. Con las noticias vagas que adquirieron los españoles primeros pobladores del Darien. de haber a la otra parte un mar inmenso y naciones e imperios de mucha riqueza y poderío.resnelve Vasco Núñez de Balboa ir con algunos castellanos á descubrir aquel mar: y después de reducir en el camino á sunchos caciques que se le oponían, haciendo alianza con ellos, emprendió la subida de la alta siena, que media entre ambos Océanos. Antes de llegar a la cumbre le muestran los indios el lugar desde donde se descubría el deseado mar, Manda hacer alto al escuadrón y sube solo: y al presentarse a sus ojos el ,i ar al’ st ral , ‘obrecogi (¡O de gozo, cae de rodillas en tierra, tiende los brazos hacia él. y vertiendo lagrimas da gracias a Dios por haberle 8V Concurso en cl que había obtenido el primer premio Cat-tos Luis de Ribera, el segundo 858. Benito Sáez y el prenlio extraorcliííaíio Cesáreo (iariot El tetna pa¡’eció gozar cíe un cieno prestigio en la pninera mitad del siglo XIX: acleíiíás cíe su aparición en los Concui-sos cíe la Academia, Quintana le dedica a Vasco Núñez cíe Balboa una de sus biografías, es uno cíe los asuntos propuestos por Madrazo en su proyecto cíe decoración del Congí-eso de los Diputados y su presencia en las revistas dic la época es bastante habitual859. Pero postet’¡onnente sufí-e un claío declive: las historias de España no le otor~aii tún~una relevalicia especial y su presencia en las nacionales es prácticamente anecdótica, sólo dos cuadros y sin ningún relieve especial, aunque, al menos en la prensa, se produce un cierto re~’ival del tema con motivo cíe la celebración del IV Centenario del Descubrimiento de A¡nét’ica8<’0. 857 Distribución de los Premios concedidos por el Rey Nuestro Señor ~‘5los Discípulos de las tres Nobles Artes, hecha ¡‘orlo Real Academia de San Fernando en la ¡¡tota pública de 27 de .4Iar:ode 1832. Madrid, 1832. 858 Para el desarrollo de este Concurso, véase CASAIX) ALCALDE i’’i-’intores pensionados en Roma en el siglo XIX”, Archivo Español de Arte, 1966, p.364 Los cuadios de los tres ganadores se conservan en la Real Academia de Bellas Artes dc San Femando de Níadud, ~ FERNANDEZ VILLABRILLE, lY,”Descubnmniento del ruar (leí Sur”, El Mu.”~’c de las Familias, 1, 1843, p. 43: “Basco Nuño de Balboa”, El laberinto. 18-14, p 57, VIDART, L., “Vasco Nuñez de Balboa”, Almanaque de la Ilustración, 1891. p. II:... 860 BARRANTES, V,, “Núñez de Balboa, descubridor del istmo de Panamá”, La Ilustración Española ~ Americana, II, 1892, Pp 414 y 451: OPISSO. A.. “El segundo Colón, Vasco Niñez de Balboa”. La Ilustración Ibón ca, Y, 1892, p. 645: VIDART, 1.., “Vasco Núñez de Balboa”, Almanaque de la Ilustración, 628 la filiación nacional Eusebio Valídeperas expone en la Nacional de 1864 l7asco Núñez de Balboa lomando posesión del Mar del SurStl. que tuvo un ciedo éxito: fue comprado al alio s¡izuíente por la CoronaS62. Peor parado salió Alfotiso Calderón con su Revúlación del itiar Pacífico, cuya exposición en la Nacional dc 1866863 pasó completamente desapercibida pan críticos y jmado. Por lo que se refiere a la Guena dc Granada varios factores explican su primacía864. En priníer lugar Granada representaba el fin de la Reconquisla y’ la consecución de la anhelada unidad nacional: qué níejor prueba de la existencia de una nación española que el hecho de que httbiese sitio capaz cíe llevar a cabo tilia misión nacional culminada con éxito ocho siglos niás t~’-cíe. Granada repí-esetítaba el acto fítndacional de la naeióit española, que recobraba su unidad perdida tras el desastre cíe Guadalete. Conio escribe Niurgufa, a prop~s¡to del cuadro cíe lIspalter El suspiro del moro.: un a (le las pá girtas ‘u¿is gí o tiosas de ‘tites tra iii storía, es la q~ íe se ‘cfi crea la expítisi óu de los: degenerados hijos del profeta. Después de una lucha titMíica 1~l’()J)io Eh se’unclotI luoaitI el nombre cíe Gí’anacla evocaba en [acultuí’a romántica la quintaesencia del refinamiento oriental, caballeresca y decadente como un romance fí-onterizo. Y como una ilustración de un romance frontrí-izo deben verse algunos cíe los cuadros sobre la c’ondíuista cíe Granada más conocidos: La rendición de Granada (le Francisco 861 Catálogo... 1864, Madrid. 1864. 862 Isabel II, RO. de 14 de febrero de 1865, Actualmente en el Palacio Real de Níadrid 863 Catúíogo... 1866, Madrid. 1867, 864 Primacía que se da no solo en la pintura. Su presencia es tambiéí habitual ce revistas (“El triunfo del Ave María”, Semanario Pintoresco Español, 8,1845, pp. 57-60: “Biografía espanola, Hemán Pérez del Pulgar, cl de las’ hazañas”, El Siglo Pintoresco, 1846, pp. 97-101: SIN4ONET. FiL. “La tone de la Vela en Granada y el 2 de enero de 1492”, Ls; ilustración Españolo y Americana. 1, ¡882., pp. 58.59:...), obras de teatro (Adel el Ze,grí dIc Gaspar Feruiando Cofl. estrenado en 1838: Boabdil el Chico, último rey moro de Cranaca, de Juan Rniz del Cerro, estrenado en 1848:..,), novelas (FERNÁNDEZ GONZALEZ., Nl., Allah-Akbar a los castellanos - la pree‘ííinencia ott’rgada en toda la cultura de la época isabelina a la fi gura dic Isabel la Católica, en detrimento de Fernando, ¿Nlera cuestión de hornoniríia con Ja monarca reinante o un elemento mas del filocastellámumo dela construcciótí nacional española anurior a la ¿poca de la Restauración’? 629 Capítulo Jj/ Pradilla. Isabel la Católica entrega el hijo a Boabáil de Francisco Cerdá o El suspiro dcl moro de Joaquín Espálter. El primer cuadro sobre la conquista del reino nazaiita data de 1839, año en que Rafael Tejeo Díaz lleva a la Exposición de la Academia un Episodio de la conquista de Málaga. Después: Reí>dición de Granada de José Marcelo Contreras, Exposición de la Academia de 1848; ¡brahim-El Djerbi o el Aforo Santo, cuando en la tienda de la Marquesa de Aloya se intentó asesinar a los Reyes Católicos (Sitio de Afálaga)866 de Rafael Tejeo. pintado en 1850 por enc~’’go de Isabel II. un cuadí-o que a veces ha sido confundido con el anterior sobre la conquista de Málaga. y llevado a la Exposición 1.Iniversal de Pal-ls de 1853: La rendición de Granada a los Reyes Católicos, pintado por van Halen en 1850 ~ adquirido por Isabel II~’t Isabel la Católica dando libertad al lujo de Boabdil. encargado por Isabel II. qtie paoó por él 15.000 reales en 1853. a Francisco Cerdá: El suspiro del moro cíe Joaquín Espalter Y Rull8<’8, encat’gaclo por Francisco cíe Asís cii 1855 La entrada de Isabel ¡ en campo cristiano: y El combate de Garcilaso y Tarfé o Triunfo del Are Afaría. Estos tíos ultimos encargados wr Isabel II a Francisco cJe Paula van Halen cii i.8558t9. La moda gíanadina prosigue con la llegada de las Nacionales: El suspiro del libro cíe l3eíi¡to Soriano Murillo -medalla de segunda clase etí la de 18568’0 y compt’a. ese ¡nistno año. para el Museo de Ale Moderno871-, que representa: el moinettt o eu <ítte el desgraciado Bonbdil, caminando cott] o Itt gitiv o por stts a ttigtt os domuinl os, se vuelve a mirar desde el celTo de Padul la perla m~s rica de su perdida corona, y recibe de su madre Ayxa-la-l-lorra aquella enérgica represión’. “Bien haces en llorar como mujer lo que no supiste defender como hombre”, El dolor, la desesperación de la raza africana aí dar el últituo adiós a sus hogares, mejor que en débil monarca están expresadas en otras caras sombrías, en otras miradas ,tmen,tza(loras que se distinguen entre los grupos de los (lesterrados, y que parecen acusar a l3oabdil (le los uílort,,iuos futuros (le su raza82 ~ Actualmente en el Palacio Real de Madrid. 8o7 Fíam’a ene1 Imentario de las pinturas del Palacio Real de 1870. SÓS Actualmente en el Palacio Real de Araujuez. 869 El precio del primero, qt’e figura en el Inventario de las pinturas del Palacio R~’al de 18”’0. fue de 7000 reales; el del segundo, que tambiénfigura en dicho inventario, 5.000. 870 RO. 7 de agosto 1856. 871 En ís.ooo reales, RO. 7 de agosto de 1856. Actualmente en el Niuseo de Bellas Aites de Palma de Nl alloica, díepósito del Niuseo del Prado. 872 “Exposición de Bellas Artes’, Lo Fs¡’eran.za, 3 jturio de ¡856. 630 La filiación nacional En esta misma Nacional de 1856, Batalla de Lucena dc Francisco de Paula van Halen873, cuya compra. en 5.000 reales, fue solicitada por el autor a la Corona pero ésta no aceptó el precio. En la de 1858. Triunfo del Ave Maria en el cerco de Granada de Miguel Jiménez García874. En la de 1860, Boabdil cuando vuelve de la prisis$n de Luisa Rodrígitez del Toro, mencion dc medalla de segunda clase875; y Doña ¡sabe’ la Calólica visitando en Loja a los heridos y enfermos de Eusebio Valldeperas876, comprado por Isabel II en 30.000 reales y’ reptoduciclo en gt-abado por El M¡.¿sco Unit.’crsal877 y La Ili.,sa’ación tic España878 En la de 1862. Toma de Loja por don Fernando el Católico de Eítsebio Valídeperas, mención ordinaria8’79, compra por la Corona883 y í’epí’oducción en ~t’al~adopor cl El NAis <‘a Unií’e,’sal881 y La llusn’ación ño España~2. Representad mcíinento en que Dou Fcrtíaud o “ecibe el h orncuaje (le Eoabdii, presetitad o al ti onarca cristiano por (3 onzal o dIc Córdova, x’ el hijo dc A i Na la 11 orra En Ja de 1866. Los Reyes Católicos recibiendo a los cautivos cristianos cí> la conquista de Málaga cíe Eduardo Cano cte la Peña. corsicleración cíe nieclalla de primera clase881. Cuacixo éste en principio de tctna bastante anodino, pero cíttc Galofre n~ ducía en calificar cíe “útil y bello” porque muestra “una vez mas ILI abnegación y caíiclacl cíe Isabel la Católica”885, lo que sí ¡nuestra en todo caso son los itítrincados recovecos ideológicos por los que se mueve lapintura (le historia consíderaiiclo útil larepresentación pictórica cíe tui asunto cíe estas caí-acteríst¡cas. 873 (atcilogo... ¡$56, Madrid, 1856. 874 C’auilo,gct.. 1858, Madrid, 1858. 875 RO de 2 dc diciembre de 1860. 876 Uatdlogo,..lSótI, Madrid, ¡860. ~ El Museo Universal, IV, 1860, p. 66. 878 Lo Ilustración 631 Capitule’ LV’ En la de 1871, ¡fernán Pérez del Pulgar clavando el Ave Afaría en la níezguita de Gro ¡rada de Alejandro Ferrant y Fischerrnans886, reproducido en grabado por La Ilustración Española y Americana887 y’ La Gro;; ½¼888. En la de 1884, Proclamación de Boabdil de Plácido Francés889, reproducido en grabado por La Ilusa-ación Española y Ame,’icana890. En la de 1887. Prisión de Boabdil en la batalla de Lucena de Pedro González Bolívar891, reproducido en grabado por La Ilustración. Revista Hispano-A mc¡-ícana. 1887892. En la dc 1890, La rendición de Granada de Félix Caballero ~‘ Pérez893. En la dc 1892. ¿Granada, Granada. por los reyes Don Fernando y doña Isabel! de Carlos Luis de Ribera y Fieve, había siclo encargado por Isabel II en 1853 pelo no fue terminado hasta 1892, siendo expuesto en la Internaciotial de ese año89t: Una ¡¡azaña de Hernán Pérez del Pulgar del mismo RibcraSdíS: IDI suspiro del moro de Francisco Praclilla y’ Ortiz89 <‘:y Representación dramática de la rendición de Granada ejecutada en Roma (1492) ante los embajadores de los Reyes Católicos de Lorenzo \.“allés. la representación cíe tina representación, que valió a su autor una condecoración89’7. Pero el gran cuadro sobre la condluista del reino nazaríi la “imagen real” del hecho histórico, el que i’a a fijar en el ima~dnat-io colectivo lo ocuniclo en 1492. es La rendición dc Granada de Francisco Pradilla y Ortiz898. Nacido ~‘acomo versión oficial -respotide a un encargado del Senado, cíue pago por él en 1882 la importante cantidad dIc 50.000 pts.. tras aumentar, por iniciativa del propio Senado, el precio inicialmente convenido-, su éxito posterior envío a las Exposíciones Universales cíe Munich (1883) ~‘ París (1889)5’ reproducción en 88ñ Can-llego... /87/, Madrid, 1871, 887 La Ilustración Española y Arnerica,ta. 1871, p. 556. 888 La Gran Vía, 1893, p. 211. 889 Catálogo... 1884, Madrid, 1884. 890 La Ilustración Española y Americana. 1884, p. 365. 891 Catálogo... /887, NIadrid, 1887, 892 La ilustración. Revista Hispano-Americana, 7. 1887, p, 453, ~ Católogo... 1890, Madrid, 1890. 894 Catálogo... /892, Madrid, 1892, Actualmente en la Catedral de Burgos. 895 ibídem. 896 Ibídc-m, 89’ RO de 2 de diciembre de 1892. 898 Actualtuente ene] klacio del Senado de Madrid, 632 La filiación nacional orabado por La Ilustración Artística899, Blanco y Ncgro9ttO y Gran Vía901, a esto habría que afiadir su reproducción, y’ venta, en láminas sueltas902- lo convertirá en la imagen definitiva, en cl emblema, dc un episodio hecho símbolo de la unidad naMonal. Quizás la mejor descripción de este lienzo, sobre el que se volverá detenidamente más adelante, sea la que de el mismo hace su autor en cada al marqués de l3arzallana. presidente del Senado,: mi coníposicion es un segmento de semicírculo, que el ejército cristiano fonna desplegado, paralelo a la carretera, En la planta supongo que, en medio del semicfrzulo, están situados los caballeros, teniendo o guardando en medio a las damas de la Reina; ésta, el Rey y sus dos hijos mayores están situados delante y en el centro del radio, con los pajes y reyes le armas ‘a los lados. El Rey Chico avanza por la carretera a caballo hasta la presencia de los Reyes, haciendo ademán dc apearse y prontwciando la sabida frase, El Rey Femando le condene. Can Hoabdil vienen a pie, según las capitulaciones, los caballeros de su casa (...), se presenta en el cuadro por orden perspectivo: primero ttn rey’ de atinas (.1 figura voluminosa adniin,c iórt . contení 1,l 899 La Ilustración ,4rrística. 1886, suplemento al nC 211. 900 Blanco í’Negro, 1892, II, p. 1. 901 Gran Ita 16 de octubre de 1895. 902 Así pos ejemplo, la revista Arte y Letras puso a la venta en 1882 láminas fotográficas del cuadro de Pradilla en formato de 1 li~K90 a 2S pts. el ejemplar, un precio realmente alto, Es este un asunto, eí de la venta de l’,m,nus de cuadros, muy poco conocido, pero que merecería rin estudio en profundidad (precios, tirad s coínpuad ores.,.), ya que díebió (le t cíler gran impdu’tanci a, t altt o en la difusión dIC imágenes como en la fijacion de ottstos estéticos. 903 Carta de fladilia al marqués de Baruallana coruinticándole el envio del cuadro, Roma 13 de jtínio de 1882, Citado en Católogo de las obras de arte existentes en el P 0lacio del Senado, Madrid, l92~, PP 39-42. 633 Capitulo JI’ Total Adquiti Prenria Medalla Medalla Medalla Reprod. dos dos primera segunda tercera en Estado clase clase clase grabado Descubrimiento 38 29 28 50 0 0 43 GuemudeGraíiada 28 32 21 0 25 0 26 Cisneros 7 5 14 17 25 33 9 JuanalaLoca 6 7 10 0 25 33 4 Guemt de Italia 5 3 0 0 0 0 *>Xmbos monarcas 14 15 21 0 25 33 9 **lsabel la Católica 19 24 24 33 0 33 22 ***Fer<~audo el Católico 2 2 3 0 0 0 4 0 12. lun portancía relativa de los diferetutes ciclos cíe la epoca de los Reyes Católicos. las cifras Citad ro tI iudicati porcentajes (%) sobre el total de obras sobre el reinado de los Reyes Católicos. Se cousiderau títíjeatuente aquel]os ciclos que suponen rs ás dcl 5% díel total. En el caso dc Feman dIO el CatóliCO se incluye pali mostrar la diferencia de tratamiento entre ambos monarcas en la pintura de historia. * Ca acl ros el’ los qn eamr recen represeu t ados os dos tu ott ateas. Ir) clt ** Ct ta<1 tos en los que aparece la reí ua peío no el rey. Jurel uve ci t a~jros *~‘* Cuadros en los qute aparece el rey pero tío la reina. Inc-luye tatubien obras Has’ toda otra serie de cttadí-os. relacionados con la vida coticliatia cíe la ruina Isabel. que parecen tener un carácter meramente hagiográfico: la imagen de una reina cuyas virtudes domésticas van a la par con las políticas. No hay que desdeñar, por otra parte. la influencia que cii la proliferación de estos temas domésticos pudo ¡eiier el modelo feínenino mantenido por la lMlrgttesia decimonónica: el cíe la mtfler hogareña ocupada cíe la eclucacion de stís hijos. Aqu< entrarían cuadros como Isabel la Católica presidiendo la educación dc sus hijos de Isidoro Lozano -cotisicleración cíe medalla (le segunda clase en la Naciotial cíe 15640(t.l y compra 905-, cuyo tema, a pesar dc stt carácter atíecdddco. fue considerado por la crítica: por el Estado Perísatni cuto digno de uit ‘artista el de presentar el i tttet’ior doméstico de aqttella faruil i it nacidla sobre los escalones ¿leí más poderoso Trono del suelo XV. culada con tanto amor y estu ero para realizar 904 RO. de 13 de enero de 1865. 905 En 20.000 pts., RO. de 22 de febrero de 1865. Depositado en el Museo de Arte Moderno de Barcelona por RO. de lO ¿le junio ¿le 1866. Actualuneute en la Audiencia Tenjiorial dc Barcelona. deposito del Museo del Prado. 634 La filiación nacional alto destinos y cercenada en flor por la mano del cielo, y esjtarcidos sus restos y sellados por 906, terrible y doloroso infortuunio El mismo Juan García describe minuciosamente la escena representada en el cuadro: Leo couno está compuesto el cuadro del Sr. Lozano, En el centro, un poco a la izquierda del espectador, el pftncipe D. Juan acompaña al órgano su c~1ntica que entonan sus hermanas doña Juana y doña María en pie a sus espaldas: junto al órgano, la princesa doña Isabel trabaja en labor de aguja, y cerca de ella la marquesa de Moya, casi de espaldas x puesta en primertémñno, cierra la composic descripción en la que no es difícil ver, con el anacrornsmo que esto supone, un reflejo de los ideales hogareños de las clases medias a las que va dirigida lapintiu’a de historia. Doña Isabel la Católica cii la Cartuja de Miraflores. ejemplo en este caso cíe amor filial -representa la visita de la reina al féretro dc su padre- cJe Luis Alvarez Catalá, consideración de medalla de segunda clase en la Nacianal dc 1867908 y compra por el EstacJo909. La educación del príncipe don Juan cíe Salvador Martínez Gubelis. medalla cte primera clase en la Nacional cíe 1878910. compra por cl Estado911, envio a la Exposición 1.Iniveí’sal de París cíe ese mismo año y reproducción en grabado por La Ilustración Española y Americana91 2 La Aaden, ¡u9 13 La lh.jsl,’ació CalaIana¶t II ~ La llusb’ación dc España9t5, contando además coti cl beneplácito de la crítica, q~ desUcó su vinculación con la escudo espanola: cl etía d.t’o es de utul pi tutor vigoroso, espon Lineo, inspirado en lo qt’ancli0505 inocie1 os de la escuela español a91 6 En otros, aun niantenienclo el carácter hagiogláfico, 1=c~tic se destacan son otras virtudes tic la reina católica, no las estrictamente domésticas. Esencialmente su elocuencia: Doña 906 GARCíA, it , “La Exposición de Bellas Artes. C “irtas fa,niliares a í’iuí arisente”. Lo Época, 23 de diciembre de 1864 907 Ibídem 908 RO. de 15 de febrero de 1867. 909 E.u 2.500 pts.. R 0.3 (le mayo de 1867, Depositado en la l..Inive.’s’idad de Granada. palacio de la Madraza, donde sigue actualmente, por RO. de 17 de unarzo de 1921. 910 Por tananiruidad RO. de 14 de febrero de 1878. 911 1-’ n 7.000 pts.. RO, 26 de muarzo de 1878. Depositado en el Palacio del Senado, donde sigue actualmente, por RO. de 8 de enero de 1881. 912 La Ilustración Española y Americana, 1878, 1, p. 221. 913 La Acadentia, IV, 1878, p. 181. 914 La Ilustració Catalana, IV, 1883. p 264 915 te Ilustrad ón de España. 1886, p 140 916 GARCIA CADENA. P..”La Exposición de Bellas Artes”, La ilustración Española y Americana. 1, 1878. p. 111, 635 Canílíuio 11/ Isabel la Católica humillando con su elocuencia a los que intentaban robarla en el palacio de Madrigal, expuesto por Lino García en la Nacional de 1856917: y su cultura: La reina Isabel la Católica dando lección de latín con doña Isabel (sic) Galindo de Luisa Rodríguez dc Toro, mención en la Nacional de 1856918 y reproducción en gíabado por el Scmanario Pintoresco Español919; y Doña Isabel la Católica con doña Beatriz Galindo dc la condesa de Velarde, Nacional de 1884920. Lugar especial en esta iconografía biográfica de la reina castellana tiene el cuadro de Eduardo Rosales Doña Isabel la Católica dictando su testamento. y no sólo por su indudable calidad pictórica -uno de los cuadros capitales de toda la historia dcl arte español- sino. =‘especialmente desde la perspectis’a adlul analizada, por la interpí’etacíon qíte de este suceso hace la histoí’io~raffa decimonónica. La muerte de la reina católica no es únicamente Liii mero episodio, importante sin duda. de la peripecia vital de la soberana, sino. ~‘ sobre todo, un sticeso históí’ico preixaclo de connotaciones políticas. Connotaciones qtte se poneíi cíe manifiesto una y otra vez en la conesponclencia que cl autor matítíene con su ~fl~1() 3’ después etinacio, Fernatído Martínez Pecírosa. a propósito del cuadro92t. Ya para la elección del teína le coínunica que está buscando “un asunto cíe partido, bajo el punto cíe vista artístico, ~‘ cíe ~raíi significación en nuestí’a historia”: una vez ele~dclo el momento del testamento, las razones qt¡e alega son que ‘este moíuento cíe la gran Reina es cíe los más hermosos cíe su ~doriosavida. porque se ve en él el inmenso amor cine tenía a stí pueblo, y es al mismo tiempo, interesante por las cláusulas que cii él dejó- consn~nacias : ya más tarde. y- frente a las objeciones que sobre la elección del tema tiene Martínez de Pecírosa. Rosales argumentará”c~ue tina cíe las ma~’oi’es glorias nacionales es Isabel y en aquel momento la encuentro ¡mtv superior a rn¡wtmo cíe los ínuchos admirables cíe su vida”, P:uecidas opiniones c=xpondrala crítica con motivo de la exposicion pública del cuadro, resaltando tanto, una vez más, las ní’tudes domesticas cíe la soberana -esposa ejeníplin’- como la perspicacia política del testamento: eco leal en el tueun orabi e docitm cnto qute dlicta dic SttS virtudes excels’us, de su graurde7a de alíaa, ¿le su prevision política. de stt aunor a lit uua ci óu tirle ha re2ido , cíe su cariño couyu~a1 inrueu¡so. llevado 917 Can-llego... /856, Madrid, 1856. 918 RO. 7 de agostos 1856. 919 Semanario Pintoresco Español, 1851, p. 149. 920 Catálogo... /884, Madrid, 1884. 921 Cartas publicadas por Pardo Canalís en la Revista de Ideas Estéticas (PARDO CANALIS. E.. “‘lextos: Rosales” I&’tista de Ideas Estéticas, 121,1973): las citas 636 La It//ación nac-ional hasta más allá del sepulcro, en el cual qurería yacer cerca de su e:woso. para perpeltuar la urnón que 922, habían tenido en “ida Rosales, que se inspira en la Historia dc’ los Reyes Católicos de Prescott. 0pta por una composición marcadamente dramática, centrada, en contra de la verdad histórica, en un reducido número de personajes: El rey, sentado a la cabecera de su esposa, que parece oprituido tajo el peso de las sensaciones (...). Diríase que el rey conoce en aquellos momentos lo que antes no ha conocido, el valor de lo que va a perder, y que turia luz de remordimiento agolpa euu su alma lau memorias del mal t¿rmiuo usado con la ínclita matrona Nunca fue, en ‘ida ur en muerte, grato a los ojos castellanos el suspicaz ‘aragonés: el cuadro del Sr. Rosales’ no modificará esa sentencia de la naturaleza y dc la historia [nótese cíe paso la diferente valoraci El éxito del cuadi’o fue clamoroso: medalla de piillítra clase cii la Nacional de 186492.1, primera Medalla en la Exposición Universal (le París del alio 1867 —quedó empatado con La 925 para la nedalla cíe honor, que finalmente se cacciata dcl Duca d’>’ltene del italiano Ussi concedió a éste Ultínio-, compra por el Estado para cl Musco de Arle Nlode¡’tío926 y reproducción en grabado por La lInsl)’acw.II dc España~Q7, La lmustració Catalana928 ~“ La Jlusíració,¿ Católica, ésta en dos ocasiones929. además de su exposición en Dublín en 1866. 922 GARCt’X, 1., ‘La Exposición de Bellas Artes. Caras familiares a un atusente”, La Época 23 ele dicicutíbre de 1864. 923 921 RO. de 13 de enero de 1865. 925 Galet’t’a de Arte Moderno, Roma. 926 En 12.000 pis’., RO. de 22 de febrero dc 1865. Actualmente en e. Casón dcl Buen Retiro, Musco del Puado. Madlrid. 927 ~ fNsn’aciÑ, de £s¡’aña, 1886, p 36 928 La /lustració Catalana, \..TIIi, 1887, p. 248 249, 929 ~ Ilustración Oazdl¡ca. 1888, yo 306-307: La llasn-a¿’ñ’Sn Ca¡#.Qcs, l~92, 9.341. 637 Canta/o Jjt Nienos unánime se mostró la crítica, sobre todo la más cercana a los liberales, que ve en los, a su juicio, excesivos elogios a la obra de Rosales un intento de subvalorar El desembarco de los puritanos en América del York de Gisbert. tambiéíi expuesto en esta Nacional. Así, para Pedro Antonio cíe Alarcon: La figura principal, la de la reina, no tiene nada de representación histórica: ni es un retrato, ni está en situación, ni expresa la solemne poesía de aquel instante, Estamos por decir que el señor Rosales, al tener que pintar la última hora de Isabel 1 tendida en su lecho, se ha inspirado inconscientemente en la impresión quele produjera alguna vez en el teatro la muerte de la Traviata. Lo cierto es que la augusta ‘anciana, la austera moribunda, que el señor Rosales debiópintar aquí, se ve ucemplazada por mía jo’~ en cualquiera adornada con la toca tradicional de la conquistadora de la Allianí lira, En catubio. Don Fernando \~‘ está adun i ralílemente concebido y caracteu’i zado De círaiquier modo que sea, el novel expositor merece mil enhorabuenas, como las que nosotros le damos leales y sentidas, hijas de nuestro amor al arte y a la patria, no fruto de ‘aviesas intenciones, como lo han sido a nuestro juicio los primeros hiperbólicos y exageradísimos aplausos con que la gente del oficio saludó esta obra, Aquellos aplausos. lejos de provenir de rm entusiasta alegría, representaban el deplorable intento de peujuclicar a dos pintores españoles: al señor Gisbert, 930. rebajando su criacíro de los Piultanos hasta icualatIo o suborcijuarlo aí señor Rosales Oltos cííticos, por el contraíio. llegan a comparar su forma cíe pintar con la de Velázquez - máximo elogio al qíte podía aspiral’ un joven pintor, que recién iniciaba stt carrera artística— a la par qtte ensalzan lo bien traído del asunto y la forma en cíite es plasmado en el lienzo. Todavía veinte años más tarde. en 1884, cscíibiní Fernatiflor que: Rosal es era luí peuísa En todo caso el cuadro cíe Rosales marcará ttn auténtico hito en la representación de últimos momentos, en los que tan pí’óchga fue la pintui-a decimonónica. La imagen de la reina. agonizando, en la penumbra del castillo cíe N leclitía del Campo. sobre una catna con dosel y rodeada cíe sus personas más cerc:uías ~el rey, Cisneros, stí hija Juana. los Marqueses cíe Moya...- se convertirá en arquetípica de este tipo de cuadros A ello no debieron de ser ajenos. tanto la recuperación de un cierta escitela española de raíz velazqueña, como el efectismo de la composición. Composición de la qite algunos historiadores modernos han resaltado las explícitas referencias al cuadro de León Coignet La hija de Tintoretto932. qtte Rosales tuvo ocasión de ver en 1857 a su paso por Burdeos, camino cíe Italia, y que, a juzgar por sus tiotas cíe viaje, le habría impresionado pt’ofunclatnente0’3’~ .Aundíue más evidente parece la influencia compositiva de Últinws mnoinen tos del Principe don Carlos. con el que Gisbert había 930 Crítica aparecida en El Musco t.’piy’crsal citado en Primer Centenario de las Evpc.ciciones Nacionales de Bellas Artes. Un siglo de arte español 638 La filiación nacional obtenido medalla de primera clase en la Nacional cíe 1858~~~. Influencia que explicaría la sorprendente similitud compositiva entre el cuadro de Rosales y otro de Jover Casanova. Últimos monuentos de Felipe II, expuesto también ci:. esta misma Nacional dc 1864; similitud que tendría su origen en las comunes dependencias. con respecto al cuadro de Gisbert, convertido así en origen del modelo iconográfico de últimos momentos que tan amplio predicamento tendría en la pintura española decimonónica. Sea como fuere, el éxito iconográfico es tal que. tdavía en 1948. Juan de Orduña reproducirá esta misma escena, prácticamente en sus menores detalles, en la película Locura dc Amor935. Las campañas militares en Italia. una dc las imágenes arquetípicas. como se verá en su momento, del ser imperial de la nación española, comienzan a aparecer en la pintura dc historia desde mttv protito -cíe hecho ya hay cuadros sobre el tema e..í el siglo XVIII- centrados siempre cii la figura cíe] (iran Capitán. un personaje de presencia habit’ual en la cultura española decimonónica: libros de íd storia93<’, obras cíe teatro037, artículos de revistas038, novelasd~39.... Por lo que se refieíe a la pintura dcl siglo XIX, va en el Concurso de la Academia de 1808 se propone para la prueba cíe pensado un cuadro sobre Gc nzalo de Córdobadí4O. ob teniendo medalla de oro Joaquín Fernández (iYuzado con El Gro u Capitán en italia 941• En 1836 Federico de Madrazo lleva a la Exposición cíe la Academia El Gran Capitán contemplando el cadáver del Duque dc Nemours tras la batalla de Ceriñola 942 José dc Madrazo x’ Agudo a la (le 1838 El asalto dc ullantcfrío por cl Gran Capitán ~ reproducido en grabado por el Smi—malo Pintrn’esc’o Español9”1”1. Casadio del Alisal expone en la Nacional de ís~; Los dos Caudillos (¡SI Gran Capitán y el duque dc Nemnours’), cuadro con el ~3’~Bien es cierto que para un critico contemporáneo, Pedro Autonie de Alarcón en el ya citado ‘artículo de Fil Museo Universal, con obvia maledicencia, el ori 2en del cuadro habría que buscarlo en alguna representación de la muerte de la irauiata. vista por el autor en su juventud. ~ Película que también reproduce en otro de sus fotogramas, y también con rina fidelidad extrema, el Doña Juana la Lota de Prachula, 936 FLORIAN, ,I.P.C. de, Gonzalo ~‘1e7aluitán,Córdoba,Barcelona,historia1853.de las accio/es, lances amorosos, u’irtudcs populares y empresasEl Gro,, GapitángloriosasderíeCujíestey ZárateGran ( se estrené en 1843. ~ “El Gran Capitán”, El Museo Umu’ersal, III. 1859, pp. 169 1’1, “Fi Gran Capitán”, Sernana,’io Pintoresco Espa4ol, 1836: CASTRO, A. dc, “Gonzalo Fernández de Córdoba”, La América, Cró,rica 4isparro-Amerrca~;a, Madrid, 13. 18@l, p. 6: ~ TARI{AGO Y MATLOS, T., El (Aran (‘apilán Madrid, 1862. 940 L)isn-’il,¡íción 24 de Septiembre de 1808. Madrid, 1832. 911 Actualmente en el Museo de Cádiz, 942 A etrualmente en el Nínseo de Cádiz. ~ Posteriormente fue expuesto en París. Ñu la actualidad etu el AlcA::ar de Se~ovta. ~ Semanario Pinío,’e.cco Español, 1838, p. 173. 639 Capítulo IV que obtiene un gran éxito, consideración de medalla de primera clase9’tS. envío a la Exposición Universal de Paris dc 1867 y compra por el Estado946, representa el momento en que. a la Enatuatia sioniente del combate, al recorrer el Grau! Capitán con otros calualleros el campo de batalla, encuentra el cadáver de su adversario el duque de Nemours, reconocido por uno de sus pajes entre un montón de cadáveres desnudos, El generoso Gonralo de Córdoba, con una mano puesta sobre ej caballo, contempla con dolor aquel cadáver, y llora la mnerte de tanbuen caballero, a qnien hizo después tan espléndidas honras fúnebres94. Manuel Crespo y Villanueva expone en la de 1884 Muerte del Gran Capitán, basado en la obra de Gonzalo de Oviedo Quinc¡.¡agésinw Biografio dcl Grau CopUda948. Y, finalmente. Casado del Alisal vuelve sobre el tema en la Nacional de 1890 con Gonzalo de Córdoba retratado por Giorgone9’19, reproducido en grabado por La llu,s’u’ac¡óu Española ‘y A> ti <‘¡‘¡ca; El cardenal Cisneros, símbolo cíe rectitud moral \‘ honestidad en el gobierno, es, al margen de los propios monarcas y Colón, una de las figuias a las que la historiografía decimonónicacía más relevancia cíe todo cl peiiodo. Su biografía ocupa un lugar preeníií~etíte en todas las historias generales, destacando siempre stt fií’meza cíe carácter x’ la idea del poder político entendido como serviciorJsl. Vados son los cuadros qtíe reflejan la vida cíe Cisneros, cenflados casi siempre en estos rasgos de firmeza de carácter y falta de ambiciones personales. \~icente Tortosa expotie en la Nacional cíe 1860 El cardenal Cisneros rehusando la bula en que se le nomnbral>a cardenal052. Víctor Maíízano ~ Mejorada lleva a la Nacional de 1864 Cisneros y los Grandes. consideración cíe medalla de segutícla clase953 x’ compra por el Estadod)S.l. Cuadro cíne entraría cronologi catnente, no ínttx’ num dentro de ese grupo. el primero eroso pero representativo. cíe RO. de 15 de febrero de 1867. 94<, RO. de 24 de julio de 1869, en 1.600 escudos con destino al Museo de Arte Moderno, depositado en el Senado, donde si5ue aclualmente, por RO. 640 La f¡Iwczon nacional aquéllos en que la imagen de un gobierno fuerte como ideal político deseable o como objetivo que conseguir pat’eee hegemónica. En algunos de ellos la valoración de este aspecto, la exaltación de aquellos personajes históricos capaces de imponerse a las rencillas internas, es tan llamativa que, aunque estadísticarncnte no sea muy significativo, merece destacarse, principalmente por gozar estos escasos cuadros de las preferencias de los estamentos oficiales955. No es difícil ver en esto un trasunto de la vida política del diecinueve, marcada por la hegemonía del ejecutivo y por la incapacidad de los su:esivos gobiernos para imponer su voluntad política sobre el conjunto de la nación. La exaltaciin de gobiernos fueítcs eratanto un anhelo como un program de acción política. Resulta sugerente ver en la predilección por esta imagen el desalTollo larvado de la idea de la necesidad de un poder fuerte, plasmado en los sucesivos “espadones” que periódicamente se alzaron con el poder a lo Lugo del XIX, que llegaría a su plena floración a finales de siglo con los regeneracionistas y su demanda de un “círnjano de hierro” como solución a los males del país. En este caso concreto la interpretación política C5 (le Lodos modos mucho más iíimediata: el cuadro simbolizaría la lucha de la corona contra los privilegios estamentales. un trasunto (le la revolución liberal y de la alianza cíe burguesía y Corona corta la nobleza. Manzaíio representa cl momento en que Cisneros. en respuesta a los gí’andes que inquieí’en sobí’e qíté poderes tiene para gobernar sobre España. se asoma a una ventana y, señalando sus tropas. dice que aquéllos son sus poderes. Episodio IxalTado detalladamente por todas las historias de la época. prueba de su alto valor simbólico. La icoíiografia dcl suceso estaba va establecida cuando Manzano pinta su cuadro: en la l’Iisío,’ia de la Villa de Mar/jid cíe Amador de los Ríos y Rada Delgado, publicada en 1860, h:xy un grabado de Carlos Múgica con ¶6 t:.’~ 1 un esquema compositivo mux’ semejante9- , y éste se uult’t a representar ci suceso “tal como oculTó”. 1 .a escena es de gran teatralidad, con Cisneros a la izquierda dcl cttadll’o seí’ialando con las dos manos hacia el exterior, y los grandes -condestable de Castilla. duque del Infantado y conde de Benavente- formando un solo bloque en el otro e~tremo dcl cuadro. El contraste entre el austero hábito franciscano de Cisneros y las ricas vestiduras de los nobles acentúa el dramatismo de la escena, resaltando la imagen dcl poder político entendido como servicio, y ttunbién la de Cisneros. sítubolo del pueblo frente a los nobles, en este sentido el cuadro fue claramente interpretado como una proclama liberal de defensa del poder del pueblo frente a los nobles. 9~ Con Ima sola excepción, todos obtuiyie.ron algún premio además cíe slu posterior adquisición pOl el Estado. 950 AMADOR DF LOS RíOS, 3.. y RADA DELGADO, 1 de E:, Historia de ¡a Villa y Corre de Madrid, Madrid, 1860. tomo II, p. 132. 641 Capítulo IV Miguel Jadraquc y Sánchez Ocaña lleva a la Nacional de 1871 Presentación de Cisneros a Isabel la Católica957, que tuvo un cierto éxito -medalla de tercera clase958, envio a la Exposición Internacional de Viena de ese mismo año y repí’odtícción en grabado por La Ilustración Española y Americana959-, pero al que la crítica acusó de no atcneí’se a la verdad histórica: Ni Isabel la Católica serueja en nada al retrato de la nuejor de las reinas que se ve en la ctuiosísima tabla de nuestro Museo Nacional, y que el erudito acadénico don Valentín Carderera incluye cromolitografiado en mu importante iconografía cs¡.’añola: ni ci gran Cardenal de España muestra en su figrura el sello de nobleza y distinción que caracteriza a los Hurtado de Mendoza: ni Cisneros confronta con el retrato esculpido e.u mármol que se trajo de la Universidad Complutense a la Central de esta cort.e960, En esta mistna Nacional de 1871 Francisco Jover .anova obtuvo medalla de segunda clase con El cardenal Jiménez de Cisneros liberando a los cautivos de OrónO6í también comprado por el Estado9ñQ y también reproducido en i~rabado, en este caso por Lo llusn’acióu¡ ‘1 ¡jfljj¿y¡9tSS José Blanco Corís expone en la Nacional de 1881 Presentación del cardenal Cisneros a Isabel la Católica 96’í• Alejandro FeíTant y Fischermans recibe medalla de pulmera clase en la Exposición Internacional de 1892 con Cisneros, fundador del Hospital Santuario de la Caridad de Illescas9óS, reprodiucidlo en gí’abado poí’ Lo Jlusb’oc¡ón Españolo ‘y Anuíricuna%<~ Blo,;c’o V Neg¡’ct7 y Gro,; Wa968 Extrañamente ninguno cíe estos cuaclí’os hace referencia a la actividad de Cisneí’os como protector de las letras. Sólo en el va varias veces citado programa del Paraninfo cíe la 1.’niversiclac! de Barcelona figura un Cisneros relacionado con la i’ida intelectual. El Cardenal ~ Caía/cgo... 1871, Madrid, 1871 ~ Por unanimidad, RO. de 20 de noviembre de 1871. ~ La Ilusgración Española y Americana, 1,1872, p. 329. 960 CANETE, L. “La Exposición de Bellas Artes de 1871”, L 4n fiuvración Española y A,neric’nna., 1, 1872, p. 23. 961 RO. de 28 de noviembre de 1871. ~ En 4.500 pts., RO. de 6 de marzo de 1874, depositado en el Senado, donde actualmente se encuentra, por RO. deS deenerode 1881. 963 ir ilustración Artística, IX, 1890, j). 19 ~ Catálogo 188/, Madrid, 188!. 965 R.O de 2 de dicieuubre de 1892. Actuualtneníe en el Hospital deja Caridad de Illescas. 966 La Ilustración Española y ‘1mericana, II, 1889. p. 73. 967 Blanco y Negro, III, 1893, p. 577 ifotografía). 968 Cran Vía. 20 de enero de 1895. 642 La filiación nacional Cisneros recibe un ejetnplar de la Biblia Políglota impresa en Alcalá de llenares tajo su impulso y dirceción de Bauza y Mas9ó9. A medio camino entre la época de los Austrias ‘y la de los Reves Católicos, se encuentran toda una sene de cuach’os sobre la ch’amática historia de la hija de éstos, Juana, y su posterior locura con motivo de la muerte de su esposo, Felipe el Ilern~oso. Un teína de gran éxito pictórico, aparentemente sin ningún tipo de connotación ideológica, y cuyo suceso habría que relacionar tanto con la atracción por el amorpasional -la locura de amor de la cultura romántica-, x’ en este sentido habría que relacionarlo con otros ciclos como el de los amantes de Teruel o la Peña de los Eíiamorados, como por la fascinación por la muerte de esa misma cultura, también gui saliu-nos de la pintura, desde el etítierro de don Alvaro de Luna a la campana de huesca, pasando por un tema casi idéntico, el de la conversión del duque de Gandía, otro de los fav olios de la pintura de historia. Visto desde estaperspect va, la ituagen de la reina de Castilla at’rasú’ando el féictro cíe su mat’iclo de una punta a otra de España. era suficiente para inflannr la imagiuiacion de la época sin necesidad cíe otro tipo cte alusiones ideológicas. La duda que cabe es hasta qué punto esta imagen pasional, cíe loctu’a ~‘ r.’íuerte, no está configurando. por extensión, una iluagen del ser español. un estereotipo de les espanoles -me referiré a ello en el capitulo dedicado al carácter espanol-. pero de momento no estará de más recordar que para la crítica Irancesa, qtte tan unánimemente alabó la Doña Juana la Loca cíe Praclilla970, uno cíe los elogios más repetidos del cuacho es que la figura de la reina es “tellement espagnole”. Sin olvidar tampoco una interpretación más inmediatamente luolitica: la reina Juana era la última reina española antes cíe la motíarquia extranjera y absolutisu de los Habsburgo. El primer cuadro sobre Juana la Loca que aparece ~n una Nacional es La reina doña Juana lo Loca ante el féretro de su esposo Felipe de Gabriel Maureta, medalla de tercera clase en la cíe 1858971 y compia por el Estado072, cítie rept’esenta a la tehia abrazando el ataúd en el que Nace su marido. Para estas fechas ya el teatto vía novela habbíi popularizado el tema -Ramón Franquelo había estrenado [)oña Juana la Lúca en 1847. ManuelTamayo y Baus Locura de Amo,’ en 1855. Eusebio Asqtterino y Romeí’o Larrañaga Felipe el Ile,’nzoso. también en 1 845: C)rellana había publicado etí Barceloíía en 1 854 La rejito Inca de atizar. Historia romántica de doña Juana de Costilla -‘y don Felipe el He ¡¡toso, una novela histórica: incluso Emilio Set-rano había escí’ito un libreto de ópera titulado Doña Juana la Loca.-, pero será el 969 Univeusidad de Barcelona. ~ Casón del Buuen Retiro. Museo del Prado. Madrid 971 R. 0. 18 de septiembre de 1858, 972 RO. de 8 de junio de ¡SSO, depositado en el Ministerio de Justicia, donde sigue actualmente, por R O de 3 de agosto de 1901. 043 Can/tu/o LV éxito de Maureta el que dará el pistoletazo de salida para una sucesión de citadros sobre la reina loca, o, mejor, sobre escenas de reina con ataúd: Doña Juana la Loca mandando abrir el féretro de don Felipe el Hernioso de Carlos Giner. basado en una obra de Arias de Miranda. Apunles históricos sobre la Cartuja de Mh’of7orcs, expuesto en la Nacional de 1862~~~; Llegada a Tordesillas de la reina doña Juana la Loca de Ibo de la Cortina, Nacional de 1866~~~; ~‘Demencia de doña Juana de Castilla dc Lorenzo Vallés. Este último, compuesto a partir de lo narrado por Pietro Mártir de Anglería en una de stts epístolas. de la que se inchíye un pequeño extracto en el Catálogo: L.a reina hizo extraer del sepulcro el cadáver de sui esposo Felipe el Hermoso y colocarlo en su habitación sobre rrn rico lecho: acordándose de lo que cierto fraile cartuijo le había contado de rmrey que resucitó a los catorce años de tenerlo guardado, no se separaba un momento de su lado esperando el feliz instante de verle volver a la vida: todas las instancias de las más respetables personas cíe su Corte eran ineticaces pata disuadiría de str manía, contestando siempre, que callasen 9 Í~, y esperasen que presto despertaría su senor fue el que coseché un mayor éxito de los tres: consideración de Medalla de segunda clase en la Nacional dc 1866976, compía por el Eslado<>2, envío a las Exposiciones internacionales de velo \.Tiena ¡873, y Filadelfia. 1876. gío casi unánime cíe la crítica: la tui ás hermosa fi gura, que pi tít ada benuos lía]!ado euu la E.xpos’i Las únicas voces discordantes se refieren a la escasa enjundia del asunto representado: tuo podemos ca!ifi ear este asuutut o luuás qure de agradaluí e, putesto guíe no es ulul luecluo ql re juaN e por sí tuisuno. ni mutelío metuos uln líe elio cuul tui tuaru te de nuestra ti ston Pero el gran éxito estaba reservado a Francisco Pradilla con Doña Juana la Loca, medalla cíe honor —la primera concedida a un pintor en una Nacional- cii la (le Exposición (le 1878980, envío a las Exposiciones Universales de Viena ‘e’ Ru’is de ese núsmo alio, premiado también en ambas cotí sendas medallas de honor, compra por el Estado981 y’ i’eprocluccion en ~‘~3Catálogo... 1862, NIadrid, 1862. 9~ C’auilogo,.. 1-866, N-’ladrid, 1866. ~ ibídem, Actualmente en el Casón del Buen Retiro, Museo del hado, Madrid. 976 Por unanimidad, R. O. de 15 de febrero de 1867, 977 RO. de 3 de mayo de l86~ en 2.000 escudos, para el Museo de Arte Moderno. Actualmente en el Casón del Buen Retiro, Museo del Prado. Madrid. 978 CRUZADA VILLAA N’IIL, O., Juicio crítico dc la E.’’posicidu Nacional de Bellás Artes de 1867. Artículos publicados en La Reforma, Madrid, ¡867. p. 28. 979 CTAI,OFRE l.,a Exposición Naciotual de Bellas ,ártes”, le Gaceta de Alar/vid, 12 6-44 la filiación nacional grabado por La ilustración Española Americana982, El Mundo Il¡.ísti’odo98~; Almanaque de lo. ilustración984, La Hormiga de Oro985, La ilusn’ación de í’spaña986 y Blancov ATcgro9S7. Lo mismo que ocurrirá con otros cuadros de gran éxito, éste de Pradilla se convirtió inmediatamente en la imagen real del hecho histórico. Representa cl episodio, nalTado por Lafuente, en que la reina Juana, enterada de que el convenio en que iban a hacer noche era de monjas. obligó, movida por los celos, a toda la comitiva a pusar la noche al raso: A las prinueras horas de un día triste, nebuloso y frio, al pie de utul ligero accidente del terreno, casi en cuyo último t¿rmino se ven las pobres tapias de un conx cuto perdido en la soledad de los campos, colocado sobre un-as angarillas, alumbrado por robustos blandones y atravesado en el sendero que forma la huella de los carros, como la muerte en .;] camino de la vida, el féretro que encierra el cadáver de Don Felipe el Hermoso, aún más guardado que por las tablas que le cubren y por las [layes que le aseguran por la celosa vigilancia de aquella henuosísirna mujer: que más que u]tua polure loca es rma ‘u urjer e ti] oquececlora. En torno a la reituav a su espalda, sentados en el surdo y cerca dela hoguera en que ardenlas secas ramas de los desnucos troncos que se ven al fondo. seis dumas lsrjosamcníe vestidas, dos de las curales aparecen como veladas por el humo de la fogata: tras ella, de pie, envuelta en amplios ropones. dos caballeros, uds allá de los cuales aán se divisa otro grupo de gentes. Picote a la reina y al o tío lacio del feretro una dama ííeamente vestida, junto a ella, cíe rodillas, «su fz’ai le coIu u tu ciulo en la ruuatio cu rs’a IIama desvía el ini suno viento quid arrastra las lío jas secas y’ desconu pone el tocado dea quel las esp1¿rídidas bellezas: Y iuego. en los segundos términos y al fondo, el resto de la comitiva, el acompafuamiento del coneja tendido a lo 1-argo del camino y envuelto todo en esa luz fría y blanquecina que indica la hora en que la escena se cumple988. Fuera de estos grandes ciclos temáticos quedan una serie de cuadros -algunos dedicados a la actividad política de los reyes, otros no- que eligen asuntos menos grandilocuentes, más cercanos a la vida cotidiana, y a veces, como ya veremos, con fuertes implicaciones políticas, qtíe reflejan “esa monarquía democrática de los Reyes Ca’.ólicos, esa ho¡u’osa excepcióí; en la cronología cte íiuestros monaí’cas, ese celo por el bien pubÉico ~“ por la recta administración de justicia”089. Aquí habría que incluir cuadros como Proc,ra,na~ión de Isabel la Católica cii Segovia, pintado por Francisco de Paula van Halen hacia 1843 y cpíe será adquirido por la Co rona9Otí. Doña Isabel la Católica cii el Monasterio de A vila rehusando la corona de Pelegrín Clavé. Exposición de la Academia de 1845, fue llevado también a la 952 La ilustración Española y Americana, II, 187$. suplemento al nc XXXIV. ~ El Mundo Ilustrado, 2, 1879, Pp. 364-365. 984 Almanaque de la 1/ugtración, 1880, p 11 985 La florniiga de Oro. 1886. PP. 712-713 986 Esta en dos ocasiones, 1886, Lo Ilustración de España, 1886, p. 2, y 188”’. La Ilustración de España. 1887, p. 157. 987 ¡flanco e Negro, II, 1892. p. 607. 988 PICÓN, JO., “La Exposición de Bellas Artes”, El Imparcial, 4 de febrero de 1878. 989 Palet y Villaba refiricFndose al cuadro de Victor N’Ian’ano Los Reyes Católicos en ci acto de administrar justicia (PALET Y VILLAB.á, 2., “Bellas Arte:;, F..xposición de 1860”. La iberia, 16 de octubre de 18601. ~ Isabel II que ~‘agó por ¿1 6.000 reales, previamente los pintores de cámara Madraz.o y Vicente l.~ópez lo habían tasado en tres o ctratro mil reales. 643 Capítulo f1~ Exposición Universal de París de 1855, una ima2en de la reina castellana en la que la crítica creyó ver representadas todas las virtudes que cimentarían la grandeza de la futura soberana: la infanta Doña Isabel tiene la nobleza y diguridad propias de la que debía años más tarde abt’ir 1-as 991. puertas al nurevo rurundo y humillar ante los ruiuuros de Granada la soberbia de las medias lunas Los Reyes Católicos en el acto de administrar justicia dc Víctor Manzano y Mejorada -medalla de segunda clase cii la Nacional de 1860992, compra por la Co¡’oíía9~ y envío a la Exposición Universal de Londres de 1862-, cuadro cuyo asunto Bastús coíisidera poco chamático, dc poco interés histórico”994, posiblemeíile, tal como puntualiza otro de los críticos, también con motivo de su exposición pública en la Nacional de 1860. porque no representa un hecho histórico concí’eto: I.a invención es poco feliz y auimada, porque etl el cuadro scíl o se pinta el acto general de ciar arrdi encia, Y’ esto procluuc e tutu a x-agueda cl que el arte rechaza - y tui ttcho más la 1uiu rura, quu e es dramática por excelencia, El Sr, Nianzano ptrdiera fácilmente haber interesado al espectador. con sólo particularizar la audiencia y referirla al juicio de algima cuestióu especial (.1. Así el acto de audiencia hubiera sido eminentemente dramático e interesante (,.), Así, pues. si al cuadro general que nos h’cí presentado el Sr, Manz ano con suma “ercíacl bis tóri ca, se bubi995ese,ah adjcío el ittteré s dramático, la invencióuu de esta otura luabría adquirido grandes quilates de valía opinión fl() coitíciclente, cotno se vera en su momento, con la tnanterncla por el resto de la crítica: representa: En el foutdo qure cíe uro salón gótico del au ti guo Al chiar de Nladti d - y bajo tun dosel eru qute se ostetuta el escudo (le -ar’nu as real, los regios consortes aparecdtl selu tados tu actu turd de serucilí a rnat estad a los lados y en sendos escabeles, los oidores del Consejo de lustícta en posiciones anad ~s y cru característicos trajes parecen deliberar sobre las peticiones piesentad-us-, a la derecha y en prttuer término, un escribano, tipo perfecto, asienta con el aplomo y secundad de la práctica ‘5 con la alta convicción de sus funciones y cíe la fe páblica dc la que a ck posttauio, los fallos t. caidos los lu;tllesteros cje niara u’ocleatr la nuasa t’uu qure adlurel se halla colu cacE luteen vistosas da] ruu utrc rs lcv’ porteros clan libre erttu-ada a ¿‘bicos’ e grandes, cuantos ¡uerÑn ¡‘¿dii ¡u stic,a: ; ocupan 1 u iquu el cl euu pintoresco agrupamiento difereutes fisuras, urnas eu actitud de entregar sus peticiones aguardando otras la puovisión de sus demandas99% ¡‘Uniera entrevista dc los príncipes doña Isabel de Castilla y don Fernando de Aragón de Francisco Díaz Can’eño, medalla de tercera clase cii la Nacional de l864~~” y compra por la Coroín098, figtu’a cl tuomento en que: 991 CAÑETE, Nl., ‘Exposición pública de la Academia Nacional de San Fernando”, Rer’isra literaria del Español, 20, 1845, p. 16. 992 RO. de 2 de diciembre dc 1560. ~ Isabel II pagó por él en 1861 40.000 reales. Actualmente en el Palacio Real de Nladrrd, 991 BASTUS, F.,”Exposicion de Bellas Artes de 1860”, La aurora. de la u’,da, lSuO, p. 26. ~ NIORA, 2. de D., “Exposición de Bellas Artes”, La Discusión, 1 de noviembre de 1860. 99ñ “Bellas Artes. Lxposieión cte 1860”, El I)ia,’io Español, 7 de noviembre de 1860. ~ RO. de 13 de cuero de 1865. ~ Isabel II. euu 15000 reales. Actusalníetute en el Palacio de Riofrio, Setrovia. 646 La filiación nacional doña Isaluel sentada y acompañada de ti-es danjas, recibe a don Pernando, que llega, apoyada sir mano derecha sobre el brazo izquierdo del arzobispo de Toledo: u.m personaje, que será Cárdenas sin duda, 9, se indlina hacia su señora, hablándola y señalando a los que vienrn~ Y La muerte del Católico, expuesto por Ricardo López Requeni en esta misma Nacionalt000. Hay también ausencias significativas. Así, la conquisia de Navarra ola expulsión de los judíos apenas aparecen en la pintura de histoija. La primer:., probablemente, porque se intenta evitar cualquier posible imagen de violencia, de coacción estatal en la configuración de la nación: todo Estado-nación se quiere hijo de la voluntad de sus ciudadanos, no de la violencia primigenia qíte. prácticamente sin ninguna excepción. toda entidad estatal supone. Desde esta perspectiva, la violeíicia contra los ínusulníanes resultaba hoitima: sc trataba de expulsar a los usurpadlores del solar nacional: pero no contra aquéllos qtíe por esencia eran considerados como españoles. El ¡trismo proceso explicaría la prácticamente tot U ausencia, en lapintui’a de historia en su conjunto, de imágenes de conflictos bélicos entre los distintos reinos peninsulares. incluidos los mantenidos entre castellanos y portugueses, época medieval, y españoles y portugueses, anexión por Felipe Uy separación bajo Felipe IX’. El caso ile la expulsión de Los judíos resulta más complejo, a la par que llamativo. Mientras que el fiíial de laReconquista y la expulsión de los musulmanes se convierte en tino (le los ejes tetuátícos. mio sólo (le la pititura sobre el 1’eina(Io de los Reyes Católicos, sino de toda la pintuma de historia en general, la contemporánea expulsiór. de los judíos merece una atención margtnal. casi vergonzosa. Vailos son los motivos que pOtrían explicar esta actitud: la idea dc la nación española como una nación territorial, con fronteras naturales definidas -salvo el espinoso asunto de Portttgal-, en este sentido la conquista cíe Granada significaba la recuperación de una parte del territorio nacional, cosa que no ocuiTía con la expulsión de los jttdíos: la lucha cíe los liberales por constníir un Estado tolerante, lo que se avenía mal con la exaltación cíe una nación ligada a lorquemada y la Inquisición: y, por último, los judíos nunca tuvieron ese carácter niltíco (leí otro frente al que se había construidola nación española, que sí habían tenido los musulmanes. Sólo dos cuadros se refieren a la expulsión: Torquetuada, que ilustra un episodio de la iiisto.”ia dc Fernando e isabel de Prescot, presentado por Silvio Fernández a la Nacional de 18811001: y La expulsión dc los judíos (año de 1492) de Emilio Sala Francés, Nacional ~ GARCÍA. 3.. “La Exposicióut de Bellas Artes. Cartas familiares a sin ausente’, La Epoca. 23 de diciembre de 1864. ~ Catullogo... 1,S64 Nladnd 1864. ¡Útil Católogo...1&SJ, Madrid, 1864. 647 Canilu/o .1V de 18901002 -este cuadro había ya recibido, cuando fue expuesto, una segunda medalla en el Certamen Universal de Paris de 1889, posteriom’mente obtuvo medalla de oro en el de Berlín de t003 y reproducido en grabado 1891-, adquirido por el Estado pata el Museo dc Arte N’Ioderno por La ilusa-ación Española it’ Amc¡’icana1 004 La ilustración ibérica1 005 y La ilustración Artíst¡calÚO6 Sala lleva al lienzo uno de los momentos más dramáticos previos a la expulsión: Tiene por asunto el momento en que el célebre Torquernacia, viendo a los Reyes Católico inclinados a transigir autorizando la permanencia en sus Estados de los israelitas, arroja ante ellos sobre una mesa un crucifijo, diciendo: “juudas Iscariote vendió a suu Maestro por 30 dineros: Vuestras Altezas le van a vender por 30 000: acprí está: tomadley vendedle”100’, í’epresentado con una absoluta fidelidad: En el fondo el solio Real: los Regios cónvurges en él, serutados de frerute crí espectador: desp tres, etut re las gracias del Tr’otuo y’ la mesa, 1’orqurenu ada: en t u’e 1 cr rut esa y’ el espectador, el ,j udio. (‘onu o acompañamiento. dos reyes de anuas al pie del baldaquino, y en el estrado, a la derecha de los Soberanos, los cabalicuos, ‘va ¡‘a izquierda, las damasl(tttS. Por último. se podría tamnbiétm incluir adíuí un cuadro sobt’e Cesar Borgia. que aunc¡ue no estrictamente dentro (le la pintura de histoí’ia española. dacIas las relaciones con e] mundo espanol del personaje -eta hijo del papa valenciano Alejandro VI, se casó con la hija (le Juana cíe Albiel. reina cíe Navaj’ra,a la muerte de su padre fue enviado a España w~ el nuevo papa,.Julio 11, y muijó en un combate junto a las mnurallas de la ciudad navarra de Viana- cabría cotísiclerar como un asunto espanol. Se trata del Cesar Borgia renuncio a la púrpura codead/cia ante el papa Borgia con el que Joacluin Luque Roselló obtuvo medalla de tercera clase en la Nacional (le 18871009 fue además r’eproducído en gí’abaclo por La ilusnación Española it’ 4,nc’,’icanatOtú Aunque quizás aquí lo que más debería llamnar la atención sea justamente la escasa presencia de figura tan literaria. 1002 Cat¿ilogo... 1800, Madrid, 1890. 1003 En 30.000 pts.. RO. de 7 de diciembre de 1892 en 30.000 pts. Depositado en el Museo de Bellas Artes de Granada. donde actualmente se encuentra, por R.O de Ql de mayo de 1957 1004 La Ilustración Española. y Americana, II, 1890, p. 208 1005 La Ilustración Ibérica, VIII, 1890, p.S64. 006 La Ilustración ,4í’,istiea. 1893, p. 573. 1007 CALVO, L, “Exposición de Bellas Artes”, art, cit,, pp. 177-178. 1008 ALFONSO, L... “E.xposicio’n Nacional de Bellas At’tes”, La Epoca. 18 dc judo de 1890. 1009 A ¡upíi aci óru del juirado, por ulnani nridad, R. O. de 22 cíe j uunio cíe 1887, 1010 La I/trsPwr.’Mi¿; Es¡u~ñola u’ ,‘lmericcua, 11, 1887, p. 2~4. 648 La filiación nacíuna! 33. AUSTRIAS. La época de los Austrias es, tras Reyes Católicos y s~glo XIX, el periodo que da índices de correlación duración cronológica/cuadros de historia más altos (ver cuadro n0 1), favorito de los pintores de historia ;r detenuinante en la construcción dc la imagen que los españoles se van haciendo de sí mismos. Son, en especial. Carlos 1 y Felipe II quienes ocupan un lugar hegemónico en la imaginería polítmco-nacmonal del siglo XIX. Una y otra vez los pintores de historia recurrirán a sucesos ocurridos en el reinado de estos monarcas como ilustración de aquellos aspectos que sc consideran como invariables castizas del ser nacional: tradición impeí-ial, la lucha antiabsolutista, etc. La imnagen que emerge de estos cuadros es la de un siglo XXI c¡tlrn.tnttcidn del proceso dc fonnacióím del espíritu nacional; el esplendor de un pueblo inten-uinpido bruscamente con la mm¡erte de Felipe II y que ruo reaparecería hasta dos siglos más tarde con la Guena cíe Independencia. Imagen que aparece mezclada, sin solución cíe continuidad, con la (le una época que había significado. también, el fim cíe las libertades colectivas cíe castellanos y ara~oneses. la ocultación (le una traclicion nacmomnl democratica. Los dios primeros Austm’as eran los (leí imperio. per’o también los cíe los Comuneros y Lamiza: los que habían llevado a la naclon española a su momiíento de muáximo esplendor y los que la habían apartado de stt auténtico espíritu nacional, libre y democrático. Esta segunda tmagen, la de los Austrias como responsables de la decadencia española. tendrá gran predicamento en el prinier liberalismo, pata el que la instauración en el trono de los Reyes Católicos de esta monarquía, extranjera, no sólo había acabado con las libertades castellanas. sino qute había condenado al país a lies siglos de servidunibre y desdichas”1 (~l 1; origen de um largo intetTegtlo al que las Cot’tes dc Cádiz, retomando la antorcha coímrnera. pondrían fin. Imagen que aparece perfectamente expresada en la crítica que del cuadro de Villodas, Mensaje del rey Carlos 1 al Cardenal Cisneros. hace, con motivo de su exposición en la Nacional cíe 1878. Jacinto C)ctavio Picón: Eir etuanto al momento escogido por el artista para la ficción 1ictórica, creemos que con dificultad hurbiera podido encontuas en la historia patria un momento más dramático qule aquél en que Cisneros. ci representante de la política nacional y la personificicién de la preponderancia del estado llano, recibe postrado en su lecho de muerte el mensaje pos el cual el fundador de la dinastía austn’aca que inició la desastrosa política de la intolerancia, le nanda retirarse a sus tierras pagando con la ingratitud más infame los servicios prestados a la causa de España y del emperador por el u ustre carcíetral 1012 1011 MARTíNEZ DE LA ROSA, E,, “Bosquejo histórico de la guerra de las Comunidades” en Obras Completas, Biblioteca de Autores Españoles, Madrid, 1962. p. 33 a. 1012 PICÓN. .1. 0., “La Exposición de Bellas Artes”, El ¡nrparciaf, II de febrero de 1878. 649 Capítulo .fV Pero fuera de esta primera generación liberal, incluso dentro de ésta a medlldia que avanza el siglo, los posturas son mas ambivalentes. Ambivalencia muy bien reflejada en la obra historiográfica de Cánovas del Castillo, quien pasa de la condena sin paliativos a la Casa de Austria, la Inquisición ~‘ la aventura ameí’icana de sus pmimeros escritos, a una visión mucho más matizada, cuando no a una clara rectificación, en sus estudios más tardíos1013. Al hablar de la época de los Austria hay que hacer, en todo caso, trna clara diferenciación cronológica entre el siglo XVI y el siglo XVII. En este proceso de selección/exclusión del pasado que toda construcción nacional supone. el siglo XVI aparece enormemente sobrevalorado: tal como escribe un articulista de El Ajusto Universal: El siglo XVI es indndableni ente cl siglo tnás’ grande de todos los siglos (.t, Todo es srublime, udescriptibí e, gra rudí oso1014: ínientras que el siglo XVII sólo tiene impol-taríciaen cuanto constntctor de una cultura nacional. Además de proporciomu’ temas prn’a los grandes argumentos políticos. que analizaré más adelante, la época de los Austnas servirá también de pretexto para una setie de cuadros cíue simm tener, al menos aparemítetuente. ningún tipo de implicación política gozarán de los favores cíe público y crítica en las Exposiciones Nacionales. Ejemplo paradmgmático será el cíe ¿Juana la Loca acompañando el cadáver de su esposo Felipe el hermoso101 ~. El asunto reunía todos los requisitos para transformarse en el tema rotnátitico por excelencia. La imagen (le mína mtmjer enloquecida por los celos, cnízando España aconipañacla de un cadáver, era en sí como un (llamila romántico: el amor, los celos y la muem’te. El tema será pintado sucesivamente a lo largo del siglo, pero cabría pregunta’se hasta qué plílulo los contemporáneo& además del dramnatismo del amnor y la locura, no hacían también una interpretación política del tenía. Al fin y al cabo, Doña Juana representaba el final de lo que pialo ser y no ftte: Luma monarqtmía auténticamemite española. La evolución a lo largo del siglo de los cuadros sobre la monarquía de los Austrias mituestra claramente cómo el mito de la España impeí’mal es una creación de la España de la Regencia y la época isabelina -falta por completo en el primer tercio dc siglo. cuando se continúan de las pautas dieciochescas-, que alcanza su cénit a partir de la segunda mitad de siglo -1855-1867 y sexenmo revolucionario- para suftir un cierto eclipse, relativo, en la época de la 1013 Sobre este aspecto véase YLLAN, E., Ccino~as del Castillo, Entre la historia y la. política, Madrid. 1985. 1014 PAZ. A. de, “Consideraciones sobre la revolución de las comunidades de Casdíla”, El Museo L’nix’ersal. 1864, p 50. ~ Este tema está a medio camino entre la época de los Austrias y la de los Reyes Católicos: (le hecho, se ha incluido ‘va en ésta, pero bay una lecttn’a ideológica que sólo se pitede hacer desde aqr.rél. 650 fa filiación nacional Restaum’ación, especialmente por lo que se refiere a obras prt sentadas, pero no a las premiadas y adquiridas por el Estado. En todo caso, llama más la atenúón la homnogeneidad a lo largo de setenta años -estamos hablando de variaciones de menos del 6%- que los ligeros cambios producidos entre unos y otros periodos (véase cuadro u0 13). La asunción de la época de los Austrias como elemento esencial de la identificación nacional española parece algo amplia y generalmente aceptado a lo largo de todo el XIX, la única excepción sería el pmimer tercio de siglo, pero ya se ha hecho referencia en múltiples ocasiones a que ideológicamente habría que incluirlo dentro del siglo anterior. Desde el punto de vista iconográfico lo que parece Inarcar un giro definitivo sobre la consideración de la época de los Austrias en la mitología ruacional española es. como en otros muchos aspectos. la diecoracion del techo de la sala sexta del Palacio del Pardo realizada por Jtían Antonio de Ribeí’a en 1825. Como se vio en su momento, la presencia de persomiajes y hechos de los siglos X\’1 y XVII en los Concum’sos de la Academia del siglo XVIII había sido prácticamemmte despreciable. pero Ribera da un vuelco íadical y absoluto, pues de los 28 personajes que formna¡m pam’te (le su Parnaso de los grandes hombres de España. de su genealogía de los grandes nombres de la patíia. 22, es decir e] 79%, pertenecen a los siglos de los .Xttstrias: padre Mariana1 01<,, ,‘mñommio de I~eyva, Juan Sebastián Elcano, ,Xntotmio de Solís ~I ‘, l-lertmán Cortés, Fizan-o, iua¡m cíe He¡Terat 018, \.relázquez, Alonso Berruguete, Gaspar BeceíTa1 019 José (le Ribe¡’a1 020 N turillo. fray Luis cíe León1021, Miguel cíe Cervantes, Calderón de la Barca, Luis de Góngor&022, Feruand~ de Herrera1023, Lope de Vega, Francisco cíe Quevedo Alonso cíe Ercilla1 024 Baí’tolotné Leonardo cíe Argetmsola1 025 y Garcilaso de la Vega1 326• Cailos Luis de Ribera, hijo del anteí’ior, seguirá punto por pLinto las pautas paternas en la decoí’ación del techo del Salón de Sesiones del Palacio del Congreso, conjunto icommgráfico 1016 No llegará a figurar en ningún cuadro de historia, aunque sí ea la decoración del Salón de Sesiones del Palacio del Congreso de los Diputados. 1017 No llegará a figurar en ningún cuadro cíe bistorta, 1018 No llegará a figurar en ningún cuadro de historia. aunque si en la decoración del Salón de Sesiones del Palacio del Congreso de los Diputados. 1019 No llegará a figurar’ en ninguíru cuadro de histou’ia, 1020 No llegará a figurar en ningún criadro de Iristoria. 1021 No llegará a figurar eru tuinguitr cuadro cíe historia. 1022 No llegará a figurar en ningrin cruadro de historia. 1023 No llegará a figurar en uuingrítl citad ro (le ti st oria. 1024 No llegará a figurar en ningún cuadro de historia, 1025 No llegará a figurar en ningún cuadro de historia. 1026 No llegará a figurar eiu ningún cuiadro de historia. 651 (‘anírufo fl” mucho más emblemático que el antemior: Felipe II, Carlos V, Saavedra Fajardo1027, padre Mañana1028, Cervantes, Lope de Vega, Juan de Herrera1029, Velázquez, Alonso Berruguete y Luis Vives1030. Total Adquiri- Preunia Medalla Medalla Niedalla Reprod. dos dos primera segurnda tercera en Estado clase clase clase grabado Total siglo 28 26 2? 15 30 34 20 1808-1833 0 0 1834-1854 20 18 1855-186? 32 22 2? 21 26 38 26 1868-1874 33 32 33 0 40 0 23 18751895 2? 32 26 14 30 32 23 Criad t’o II” 13. (‘uradros’ sobre la ¿~‘ oca de los A ttstrias. Las cifras i ndicaru porcentaj es ( %) sobre eí total cíe er uatiros (le 1)i stop a cur eacia gtl.upo y apa vtacío cr’oruo] OLICO. Por lo que se refiere a los cuadros (le historia propia.metmte dichos, lo mnlsmo qtte octírre cori todos los demás pemiodos, se agrupan en una serie de ciclos temalicos que ínonopohzan en stt conjunto la pí’actic~¡ totalidad cíe la pintura cíe historia imíspiracla en esta época (véase cuaclí’o n0 14). La época cte Carlos V ocupa Itígar pm’ivilegiaclo en esta icono~zrafía nacioímal. El pt’opio mommrca es uno de los personajes más representados de la íhintm¡ra cíe histotia. íncluida 511 presencia en el techo del Salón cíe Sesiones del Palacio del Con”reso. siouiermclo en esto las patitas histonograficas que reservaban al emperador umm lugar central en la historia del país tal como muestran no sólo el espacio reservado a su í’einado en en las historias generales, sino también la apat-ición monografías especificas -historia ,íouelcsca española. C’a,’los Ido España y y d<’ AIé’nzauíia cíe Velázquez Sámmchez1 031, Historia del enzpe’ado¡’ Carlos Y cíe Nítíñoz Maldonado1032, Carlos 1 dc España dc Nebot y Padilla1033 e, incluso, de íiovelas 1027 No llegará a figurar en ninguin cuadro de historia. 1028 A pesar de su obra ser abundantemente urtilizada por los pintores de historia, no llegará a figurar en ningún cuiadro de historia. 1029 No llegará atigunar en ningún cuadro de. historia. 1030 No llegará a Iigtuar en mugán cuadro cíe historia, pero su estat ita es una cíe las qríe flanquean la entrada cte la Biblioteca Nacional esptnola. 1031 VELAZQI.TEZ SANCI 1W. 1, historia novelesca ~‘.~‘í>añola.C’arlos ¡de España y’ y de Aletuania, NIacíricí, 1854. 1032 MITÑO2. MAI,DONÁDO .3,, U¡gorja del ‘rnperador Ca,’lo 1”. Madrid, 1862. 652 La filiación nacional históricas sobre su persona -Carlos ¡ de España. o los ‘Jete embajadores de Sánchez dc Fuentes1034, Rey. c,npei’ado¡’ x monje de Anduezalt~3S, Carlos ide España y Vde Alemania, o Venganzas reales. Novela histórica de Velázquez Sánchezt036,.... -. A lo que habría que añadir la existencia de una abundante iconografía de época. en particular Tiziano, que facilitaba grandemente el trabajo de los pintores1037. La imagen del reinado del primero de los Autrias se articula en torno a dos ejes fundamentales: expansión imperial y nacionalización de la figura del monarca, cuyo retiro en Yuste se convierte en una especie de garante de su espaflolidad. de acto simbólico de nacionalización. La visión negativa que podía derivarse de Carlos V como el verdugo de las libem’tades nacmonales en Villalar, es eliminada por completo gracias tui curioso subterfugio: ni un solo cuadro í’elaciona al mmíonam’ca con la Gucm’ra de las Comtínidades. Un hecho histórico que. según la iconografía decimonónica, p:u’ece haber tenido lugar en ‘ana cierta intemporalidad. en el que hay víctimas, pero no vercítígos. Carlos V se configura así en el imaginario colectivo como el monarca español -Yuste Jo espafloliza- que lleva la tradición imperial española. uno de los rasgos definitorios cíe lo español como ya veí’emos, a su cénil. Y esto es todo. La imagen de tilia tradición nacional de carácter imperial se vertebra en tomo a dos grandes ciclos: expansión ainencana yguemTas con Francia. Por lo que se í’efiere al ptinícro, la expansión arncric.rna, lo mmiisnío que ocun’e emm el caso cíe los Reyes Católicos, es uíio de los temas muás frecttentes de la iconografía carolina. Tradición immíperial centrada. cmi este caso, eti la conquista y no en los descubrimientos, y mux’ l)am1icttl~1t~em1te etm la conquista cíe Méjico ~ Coí’tés (Ver cuadro n0 14>. 1 ~ntema que ya había sido consicleí’ado por Niadrazo para la decotación del Pahcio del Congreso y dlue. finalmente. aummdlue no aparece como tal temna en si etm el pm’ograma de CamIos Luis cíe Ribera, silo hace ~ NEBOT Y PADILLA, L., (‘arlos IdeEspaña, Madrid, 1855. 1031 SANCIIEZ DE PUENTES, 3.. Carlos Id> España. o los siete embajadores. Madrid, 1851. 1035 ANDIJEZA, i.M Rc~’, c’mpcrador y moqje, Barcelona, 1856. 1036 VELÁZQLIEZ SÁNCHEZ, 3, Carlos It/e España x’ VdeAk’nionia, o l’engamas peales, Novela histórica, Sevilla, 1855, 1037 No deja de ser significativo, a este respecto, qrre um critico, a propósito de la Entrada de Carlos Y en c’l Monasterio de Yuste de Joaquín Agrasot, reproche al pintor precisamente el no haber respetado la iconograt’ía histórica del emperador: “u.mo de sus mayores defectos cousiste en haber prescindido de los retratos de Carlos \‘. y aplicándole una cabeza que en nada se parece a las conocidísimas de Tiziano y Pompeyo f.eoni” (VICENTI. A., “Exposición de Bellas Artes”, El Clobo,1.’ de junio de 1887), 653 Confluía IV Cortés en una de las doce medallas que, como símbolo dc las vimiudes españolas, ornan el techo del hemiciclot038 La distribución temporal de cuadros sobre la conquista de Méjico vuelve a mostrar, una vez más, cómo es el periodo isabelino el que configura la mayoría de los grandes mitos nacionales españoles, pioduciéndose tuía auténtica avalancha de obras sobre el tema en tollio a los años centrales del siglo. Joaquín Fernández Cruzado lleva a la Exposición dc la Academia cíe 1842 Presentación a Hernán Cortés de Guatimnocín por el capitán García de Holguín. En 1852 Isabel II adcíuiere, en 100.000 reales, un cuach’o de Antonio Gómez y Cros tittmlado La batalla de Otumbat 039 Pero seí’á la aparición de las Exposiciones Nacionales la que maí’cará el éxito clefiídtis’o del tema entre los pintores cíe historia. Ya en la píltuera. la cíe 1856. obtuvo un gran éxito la Prisión de Guatimoci’n, último emperador de los mejicanos, por las’ tropas de ¡fernán Cortés y su presentación a éste ca la plaza dc Méjico de Carlos María Esc 1 ~‘ 1• 1uivel, medalla cíe segunda claselUlO y compra ~r el l’istaclo 1038 La presencia de Cortés en la enitrura decimonónica, no se limita uluicanientea la pintura. Es tanubién habitural en otros ámbitos: libros de historia -Gayangos publica en 1870 las (‘arfas y r<’laciones de Hernán Cortés al emperador Carlos 1’-, ol)ras cíe teatro -Los mocedahes de Hernán Cortes cíe Eseosina, estrenado con gran éxito en 1845—, poesías Lo Buena r’cntoto, romance (leí Cortés o La conquista de Messico de Ignacio Ovejero, Los ,¡au’Év de Cortés de Chapí-. artículos de revistas - “Hernán Cortés”, Semanario Pintoí’esco Español. 126, 1838 FERNAN GABALLLRO “La casa en que muu’ió Hernán Cortés, en Castilleja de la Cuesta”. La llt4stí’auoír Espanola x Americana, 1. 1877, pp. 246- 24?: ASQUERIN’O, E,”Las cenizas de Hernán Cortés”, La Ar,¡é¡ ita ( rón¡ca hispanoAmericana, 1, 1862, p 4: FERNANDEZ VILLABRILI..E, E., “El conquistador de Meijer. El Museo de fas Familias, II. 1844, p. 3: FERNÁNDEZ VILLAERíLI~E, F, “La batalla de (jtumb, El Mus~’ode fas FamiLias, III, 184S, p. 15?:..-, etc, 1039 Actualmente en el Palacio Real de Níaclud, 1010 RO. de 7 de agosto de 1856. ¡041 RO. de 7 dc agosto de 1856 en 7.000 reales. Depositado en Zaragoza por RO. de 24 de enero de 18??. A etna!tuente en el Nl Luco de Bellas Artes de Zaragoza, depósito del N’luuseo del Prado, 65-1 La filiación nacional En la dc 1858 Antonio Gómez y Cros recibirá medalla de tercera clase1042, y la colTcspondiente comnpí’a del cuadro por el Estado1 043, ccii Hernán Cortés entrando en el aposento dc Montezuma. En la de 1862 el mismo pintor valenciano, que parece haberse especializado en el tema, expone hernán Cortés liberándosc de los d~s indios que trataban de asesinarle1044. Tamnbién de hacia estas fechas, fue expuesto en el \‘Iinisterio de Fomnento en julio dc 18631045. es el Hernán Cortés quemando las ¡zares de Sans y Cabot, encargo de Miguel Aldana para hacer pareja con El desembarco de los puritanos de Gisbert, motivo por el d~tie se tm’ae aquí. a pesar cíe no ser llevado a ninguna Nacional ni ser adquirido por el liEstaclo. Cuadro cine gozó de una cierta celebridad, además de la ya re[eí’icla exposición pública en un centro oficial. ftme t’epí’oducido en grabado por El Atasco (Ji eii’e¡’sal1 ~ En la Nacional dc 1866 se produce una auténtic’i eclosión cíe lienzos dic temática cortesiana: Primera entrevista dc Hernán Cortés y Montezuma cíe Litis López Piquer 1 017: Guatimocín y su esposa presentados p risiolzeros u Hernán Cor/é,v cíe Eusebio Valídeperas, consideración de tercera medalla1 018; y La noche dc Zempoala: c.rpcdición dc hernán Cortés contra Pánfilo dc ;Vcrváez de Francisco dc Paula van Halen, itispiradlo éste ctm la Conquista dc’ la Nuct’a España. de Solís1 049 Eduardo Gimeno y Canencia lleva a la Nacional cíe 1871, sin ningún éxito. Episodio de la conquista de México1 050 Ya emu la época dc la Restauración, Ramírez Ibáñez expone en la Nacional de 1887 I)e la Catequista de M4¡ico; Otumba1 051, no premiado puro adicíturidlo por el Estado1 052 y 1042 R. O. 18 de septiembre de 1858. 1043 En 10.000 reales, RO. de jOde febrero de 1859. Depositado enla Diputación de Aflvacete por RO deS de junio de 1880. Depositado ert el Ayuntamiento de Albacete. doade sigue aefua)rnente, í,or O.M de 20 de febrero dc 1986. 1044 Catalogo.., 1862, Madrid, 1862. 1045 l..a noticia cje su exposición en ej Ministerio de Fomento es recogida por varios pericicicos: La L’spct’auca, 14 de Julio de 1863: La Época, 14 de Julio de 1863: Lo España. 14 dc Julio de 1863:... 1046 El Museo U,,ic’rrsal, 49. alio IX, i 865. p. 388. 1047 Catálogo... 1566, Madrid. 1867. 1048 Por unarri ruidad, R O. de 15 de febrero de 1 86?, 1049 (‘aMiogo... 1866, Madrid, lStC 1050 CaulIoga.. /87/ Maduid, 18?]. 1051 Catálogo...1887, Madrid, 1887. 655 Capítulo JI’ reproducido en grnbado por La JIusí,’ación. Revista Hispano-Ame’icana1053; el mismo Ramírez Ibáñez en la de 1890, Noche triste. Retirada de los españoles de Méjico1054, una imagen melancólica de la primera demTota de Cortés: El héroe a quien España debió no menos que urn imperio, aparece sentado en una peña en actitud que denota profundo abatimiento: tras él está la india que. le amé, de quien fue amado y que supo servirle con fidelidad admirable: no lejos de ellos se ven varios capitanes y hacia la parte de la derecha desfilan los restos destrozados de las tropas entonces allí por primera “ez vencidas y que luego lomaron gloriosas ~‘e.r1ganzas1055: y José Urja y Una, también en la de 1890. hernán Corlés ante Carlos VI~IS~S. éste ima representación bastante banal del primer encuentro, tras la colíquista de Méjico. entre el cmpet’adory el coíiquistador extíemneflo: 1..lega el héroe aconipanado de indíge;u as de las tierras conc 1 057 1uistadas, los círales jaen “ucos l)r’eseutes, y es recibido juor’ el emperador Fuera de la conquista dIc Méjico. ya en 1808 la Academia había proptiesto para la pnteba de repente. segunda clase, de pintura,: Martíru de Elvira, soldado del e érci to espafuol en la provincia 4eAu’atreo, ‘tríedel furerte ayerqontado y’ ardiendo e¡u ira por lulrl uer peudi cío su 1 anta en 1 1tatalla , sea floja al ejéu’ci to ,\ ‘arr cano y 1 a recobra matando a un valierute indio que ja deficrude con gra¡u valor1058: y en 1832 para la pmiteba cíe pensado. pliniera clase, de pintura: Deser brimietuto del ni ar del Sur por Vaseo Núñez de Balboa. Cort las noticias ~ugas’ qrie adqiuirieu’on los españoles purueros líniflaclores del Da riert, de haber a la otra l)~rte r u ¡tuar imneulso x’ ¡u acrorres e imperios de mucha riquueza y poderu’o.resuelve Vasco Núñez de Balboa ir con algunos castellanos á descubrir aquel mar: y después de redírcir en el camino á muchos caciques que se le oponían, haciendo alianza con ellos, emprendió la subida de la alta siena, que media entre ambos Océanos, Antes cíe llegar a la cumbre le muestran los indios el lugar desde donde se descubría el deseado ruar, Nl anda hacer alto al escitadrón ~ sírbe solo: y al presentarse a sius: Ojos el liJar niustral, sobrecogido de coto, cae de rodil]as eíu ti ella, tien de los brazos Ii acia él. y icrí 1 euudo 1 águi unas da guacias: a Dios por haberle ayudado1 059 1052 En 2.000 ííts., RO. de 9 cíe noviembre de ¡888. Depositado en el Nínseo de Bellas Artes cíe Tenerife, donde sígure actualmente, por R O. cíe 29 de noviemiute de 1900. La adquisición fue recomendada por el Jírrado de la Exposr cron, 1053 ¿~ ,‘lustrac¡ón, Pecina hispano ,Amcrica,;a, 7. 1887 í’.SOS 1054 Cnrcifogo. .. 1890, Madrid. 3890. Actualmente en el Museo de licUas Artes de Santa Crxw de Tenerife 1055 PICÓN, JO., “Exposición Nacional de Bellas Autes”, Fi imparcial, 19 de mayo de 1890. 1056 Catálogo... 1890, Madrid. 1890. 1057 PICÓN. JO.. “Exposición Nacional de Bellas Artes”, FI Imparcial, 13 de mayo de 1590. 1(158 L)istribución, .27 de Septiembre de 1808. Madrid. 1832. 1059 Distribución. .27 dc Alarzode /832,Madnd, 1832. 656 La IYIiacidn nacional Posiblemente haya que relacionar con el concurso ant erior un cuadro de Luis Ferranz, El descubrimiento del Mar del Sur por Hernando dé Magallanes. que figum’a en el mnventamio de las pinturas propiedad del infante Sebastián G~biiel de Borbón hecho en 1835 con motivo cíe la incaimtación de sus bienes, si suponemos que eL titulo está cambiado. En todo caso, entraña dentro del mismo gm’upo. Después hay que esperam’ hasta la Nacional de 187S para encontrarnos con un cuadro sobre la expansión americana en tiempos de Carlos V, no íefemido a la conquista de Méjico, se trata dc Muerte de Pizarro, conquistador del Perú de Ramírez Ibáñez. que tuvo un cierto éxito -medalla de tercera claselOÓO, compra por el Estado106t y emívio a la Exposición lIniversal de París de 1878-. Con este cuadro la Restaum’:mción pam’ece imúciai’ una especie de intuiciclo pizan’ista que, en — caso, llegará a adquirir la fuerza del dedicado a Cortés1 002 Angel Lucano expone en la Nacional (le 1881 Entrevista de Carlos Y con Francisco Pi;arrot®3, que, aunqtte no premiado ni adc 1umrido por el Estado, ftic profusamente repetido en trabaclo por bis revista de la época: La J/nsn’acu’hi Ispísnala >‘ A;nr’,’tcana, esta en dos 1065 e La Ilnst,’ac¡on Ibe¿’¡ca 1 (>ótS José La~tíiia Pérez en la ocasiones 1 ~, llusn’ació¡i A¡’t¡suca cíe 1887 Pizarro muerto por sus compañeros1 067 Trinidad Solano, tambiémí cii esta misma Nacional de 1887, Atabalipa meditabundo1 068 Y Vicente Campesino Mingo. que eterra el ciclo. Carlos 1’ dando el título de gob.?rnador de Perú a Francisco Pizarro, cii la dc I890~ 069 ~ Por unanimidad, RO. de 14 de febrero de ¡878, ¡Col En 1.750 prs., RO. de 5 de mayo de ¡879. Depositado en el Senado por RO. de 3 de agosto de ¡901. Desde 1941 ene1 Ninseo del Ejercito de Madrid, depósito (leí Mu’use~ del Prado. 1 oó2 Resulta llamativa esta menor presencia de Pizarro. siempre con respecto a Hernán Cortés, en la pintura de historia, Máxime sí ¡cuernos en cuenta que no ocurre lo misído en los demás medios’ de expresión y coruuuuuc aeroil, donde la fiQurra de Pizarro es al rrue¡u os, tan ha lii rial como la de Cortés: teatro Fra,, cisco Pizarro de Ferrer del Río, estreuada en 1861-, novelas históricas-A/on.~’o y Cora o .i,a abolició,.’ del culto del Sol, sacada dc la historia de los incas de López (le Tetona, publicada en Valladolid en 1834: Pi.arro y el siglo XVI de Alonso de Aveciua, publicada en. Madrid en 1845-. libros de historia -Los Incas, ola destrucción del Perú de Marmontel. publicado en Barcelona en 1837: o Historia e-/e la conquista del Perú, de Prescotí. publicado en Madrid en 1853-, artículos en revistas - “Francisco dt Pizano”, Semanario Pintoresco Español, 41. 1848, pp. 321 -323: FERRER DEI. RIO, A., “Historia. Francisco Pizano”, El Siglo Pintoresco, 1, 1845, pp. 75<9, FERNANDEZ VILLABRILLE. F.. “La couuquuisra del Perú”, El Museo de las Familias, II. 1844, p. 154: ANDUEZA iNI de, “Francisco dc Pizarro”, El Museo de las Familias, V, l84~. y. 148-. Sería interesante ver hasta qué punto Mújico ha ocurpado un luí =arprivileW.ado en la imaginería imperial española. 1063 Católogo... 1881, Madrid. 1881. 1064 J.c Ilustracion Española y Americana, II, 1881, p. 105 y J.c ilustración Ii”spaiiol¿. y Americana. 1, 1887, p. 40. l0~i5 j¡ns/ración Artístico, 1885, p. 353. 1066 La flystra<.’íón Ibérica, X, 1892, p. 52. 1067 (i’ardlogo... 1887 Madrid, ¡887. IGóS Ibídem. 1069 Catálogo... 1890, Madrid, 1890. 657 Capítulo IV Los conflictos entre Carlos Y y Francisco 1 de Francia, con episodios como el de la batalla de Pavía -a la que la participación personal del propio monarca dotaba de un aura caballeresca-, cuya importancia simbólica como recuerdo de imna época en que las armnas españolas habían enseñoreado Eui’opa era evidente, o la pm’isión del monarca fí’ancés en Madrid, habían atraído la atención de los primeros escmitores e historiadores románticos. Asíel duque de Rivas no sólo dedica uno de sus Roman ces histh’icos a la batalla de Pavía, sino qite escribe además Solaces dc un prisionero o Tres noches en Madrid, sobre la forzada estancia de Francisco 1 en la torre de los Lujanes1070: o. del lado de los historiadores, NIignet, quien publica Rivalidades <‘rifle Francisco 1v Carlos 1”? En pintura. su apanciómm es también relalívamenle temprana. En fecha indeterminada, pero en todo caso anterior a 1868, Giovanni Migliaí’a pinta una ¡‘risión dc Francisco 1, que sería adquirido por el Estado107t. Mariano de la Roca y Delgado lleva a la Exposición de la Academia de 1850 La batalla de ¡>ar¡’a. Dm 1853, por encargo de Isabel II, quien al parecer eliize ella misma el temna Antonio Gómez y Cros pimmta La batalla dc Paría, expuesto posteríommmmte en la Nacional de y pc>~’ el que la Corona pagó 40.000 reales. Representa: el ‘uonu etuto en qiue el soLlado español 3 iran de 1) rbiet a pouue la espada al pecho al rey de Francia Francisco 11073. Emm la sigímiente Nacional, la cíe 1858. se puchero:> ver tí’es cuadmos sobre este asunto: La batalla de Pavía de Paulimio cíe la Lindet07t, éste un cuadio extraño ya que, en fechas tan tempranas como éstas —posteriormente este tipo de cuadros proliferai’án muncho más- es níja í’ccrcacióím pamódica del episodio (le la batalla, mepresenta tína matanza cíe pavos.’ 121 canjc de Francisco ¡por sus dos lidos de Miguel Fluyxcnch1 075 reproducidlo en grabado por El 1070 No fue el duque de Rivas el único escritor decimonónico cn sentirse atraido por estos heebos históricos, Pérez Rioja publica en San Sebastián en 1863 ion nes de Urbieca. Leven~4a histórica: López Borreguero en Madrid en 1864 Elena de Montesamo o Episodios del sitio de Pavía, ,Vou’ela hisíó¡’i ca:.., El tema es también habitual en la prensa de la época. QUEVEDO, J., “Batalla de Pavía y puinsión de Francisco 1”, LI Museo de las Familias, IV, 1846, pp 97. 121 y’ 151: ‘‘Glorias nui litares españolas. Batalla de Pavía’’, El Siglo Pintoresco, 1846. PP 13 84. “La batalla de Pavía”. Semanario Pintoresco Español, 42. 1848, pp. 329-332 (incluye grabados de la batalla y de Carlos V y Francisco 1):.,. 1071 Figma en el Catalogo provisional del Museo de .~rte Moderno de 1899. 1072 Canilogo... 1856, Madrid, 1856. Actualmente en el Palacio Real de Madrid 1073 EL DOMINE LUCAS, “Exposición General de Bellas Artes”, La Epoca. 29 de mayo de 1856. 1074 Cau$logo... ISIS, Madrid. 1858. 1075 Il’í 658 La filzacion nacional Museo Universal1076; y La visita del emperador Carlos y a Francisco ¡ en su prisión de Eduardo La Rochette1077. En la de 1866 dos: Carlos V y la duquesa de A cazó,, visitando a Francisco 1, enfermo y prisionero en Madrid de Justo García Vilarnala1078; y Entrevista de Francisco ¡ y su prometida, doña Leonor dc Austria dc Gisbertm079. Éste tiltimno, que valió a su autor la Encomienda de la Orden de Carlos 1111080 y que fue expuesto siendo ya propiedad del marqués de Salamanca1081, representa el encuentro en Illescas del rey fí-ancés y la hermana del emperador. entregada en matrimonio a aquél como garantía de los pactos firmados entre ambos monarcas,: se errcrreu ¡rair los coru raxentes en Illescas, yiuiiend o cíe Toledo la infa¡.ut’ Ctmadt’o de temnitica un tanto extraña, sólo margimialmetíte relacionado con lo cíne aquí sc está analizando, cuyo carácter anecdótico, centrado en los aspectos muás ínu’~uner>te sentímnentales, V tratamníento pictórico lo hacen tuás próxiír~o a la pintura ¡‘nubadaur cíue a la gi’an pintura cíe historia: posiblemente este fuese el motivo de que no goLase de los favores de la crítica.Así para Cruzada X”illaamil: falta lo esencial, yre es la graircIeza de la idea. el espfritir sublime del arte 1... 1 el ctr adro tuist órico, eu su acepción altauurente filosófica, no consiste en 1rue en él ligtu’en estos o los otros peusonales. que registra la crónica de los pureblos. sino que en él se desarrolle un hecbo4e unquepueblohaya influido<... ). El espectadorpoclerosanuenreni mira¡‘aranicambiar,se acuerdamodificardel vencedoro inuprimirde Pavía,ureva nimachadel vencidoa la vidarey. ni cíe su puometida esposa, sino que sólo le importa y siente delante del lienzo la escena de galanteos que pasa entie cía Luas y’ eatrallet’o,s de la corte1083. N’hentras que paraDoínenech: FI momeurto escogido por el artista es aquel en que besa a su prometida, tomado de estos dos ‘englones: “La reina se hincó de rodillas, y le pidió la mano, Vi Rey la dijo: “No os he de dar sino la boca”: e la levantó e besó”, Atendida la gran misión del arte, su fin altamente moralizador y civilizador, qíuisiéramos se nos dijera si el asunto del Sr. Gisbcrt, en las dimensiones colosales que 1076 El Museo Universal, 185?, p. 35. 1077 Cauliogo... /858, Madrid, 1858, 1078 Catálogo... 1866, Madrid, 1866. 109 Ibídem ~ RO. de 15 de febrero cíe 1867, 1081 El cuadro respondía a un encargo hecho por el político isabelino al pintor. 1082 GARCíA, 1., “La Exposición de Bellas Artes, Divagaciones”, La Época, 28 dc marzo de 1867. 1083 CRUZADA VILLAAMIL, 6., “Exposición Nacional de 11 Alas Artes de 1866. Pintura”, El Arte en España, 1867, l~ 17. 659 Capítulo IV aparece, tiene toda la importancia que requieren las bellas artes, porque en nuestro concepto. carece de la grandiosidad que exigen éstas (...) en el gran arte moderno, en el del Catolicismo, en el que nos dicta la est~tic’a, la idea debe ser primala de la tonan, mientras en ci exiadio Aunque la impom’tancia histórica de los personajes representados podía paliar, en opinión de otros críticos, la intranscendencia del asunto: Entrevio, no dudarlo, al concebir tal pensamiento, las dos figuras más colosales de aquella época: el primer Rey diplonuático y el último Rey caballero: dos figuras dignas de estudio y de 1085 atencion Juan García Martínez obtiene tun condecoración1 Ú8~ en la Nacional de 1871 con Rescate dc Francisco ¡ dc Francia y entrega en rellenes de sus hijos, adquirido años más larde por el Estado1087 En la Nacional de 1884 se exponen otros dos: Prisión del rey Francisco ¡ de Francia en Madrid, durante su enfermedad. 19 de septiembre de ¡525 cíe Vicente Campesinot088; y Francisco 1 en en la torre de los Lujanes de Anmomiio Pérez Rubio. éste Ultimo, adíquiridlo por el Estado1 089, r’ep¡’esemmía la llegada del mev fí’aícés a la casa que hará las veces cíe pí’isión dluralite su estancia muaclrileña: A 1 ir derecta rl rr al cal cíe de casa y corte s egírido cíe caballeros hud.ica ~drey qire está en el. centro a escalera qu:e eondtrce a los apos cntos gire le harr ‘le servir de pi si óuu. A la i zq uierda, caballeros, servidores En la cíe 1887 1\ Lanuel Arr’oyo x 1 ,oí’etrzo recibe medalla de tercera clase cotm La duquesa dc Alenzón presentada a su hermano Francisco 1, de Francia por el emperador Carlos Y’00t, tamnbién coínprado por el Estado1002 x reproducido en grabado por La llorutiga dc Q,’o~<~ y La lii., sti’ac¡oi. Reí isla IIíspa¡¡o~A,¡íe¡.ícauaí 094, 1084 DOMENECH, i.M.,”Exposicióu. de Bellas Mies de 1867”, La Esperanto, 12 de febrero de 1867. 1085 BENEDICTO. .1., “La exposición Nacional de Bellas Artes en el año de 1867”, La España. 12 de febrero de 186?. 1086 RO. de ZSde no\iemnbre de 1871. 1087 RO. de 14 de agosto de l8~6, 1088 Catdlogo...i8S4, Níadrid, 1884. 1089 En 1.500 pts. RO. de 24 dc jrutío de 1887. Depositado err el Museo de Palma de Mallorca, donde sione actualmente, por RO. de 3 de agosto de 1901 FI pintor había pedido en las bojas de inscripción 2.000 pts. uiunqiac pareció aceptar la cifra ofrecida sin problemas. 1090 “Exposición de Bellas Artes”, El Liberal, 24 de mayo de 1884 1091 Mayoría, faltaron siete votos, R,O de 22 de jimio de l88’~ 1092 En 2.000 pts., RO. de 14 de noviembre de 1887. Actualmente en el Instituto Zorrilla de Valladolid. 1093 La ilon’nfga de Oro, 1887. p. 684. 1091 La ilustración Revista Ibspano-~4n¡ericaera, 1 88’ p 504 660 La filiación nacional Por último, en la Exposición Internacional dc 1892 Sarladé y de heredia recibirá una medalla dc tercera clase con Jornada de Paí’ía1095. También, aunque de formna indirecta, podría incluirse cmi este grupo el cuadro de Francisco dover Casanova, Tratado de Cambray, entre Margarita de Austria y Luisa de Saboya, expuesto en la Nacional de 18711096, que fue adquirido por cl Estado en 18831097x’ reproducido en grabado por La llusu’ación A,’tfs’1ca1098. El resto cte la de hegemonía imuperial en Europa llevada a cabo por el primero de los Austm’ias. apenas si merece la atención (le los pintores de historia, si se exceptúa un curioso cuadro de francisco Javier Amérigo y Apamici, El saqueo de Roma, basado en la Historia dc España cíe Roscw Saitmt Hilaire1009, que titio un gran éxito en la Nacional de 1887 -medalla de primera clase1 100 compra por el Estado1 101 y reproducción en grabado por La flusn’ación Española ‘y Americana1 lOt y que, más que la t’eivindicación cíe tIna líadición imperial, parece un intento de lavar a los españoles de su responsabilidad en el famoso saco, pues. como recuerda el Caíálogo: estas parodias Ircu’lese~rs eran ejeecreadas por los luteranos’ de Fí’audluerg1103: ohuiamnemíte no iban a ser los católicos españoles los resporsablcs del saqueo (le la capital de la cristiandad. Se volverá sobre este cuacho -que. para colmo de inoportumúdad, fue expuesto al público en 1887, precisamente el año de los acuerdos entre el Vaticano y el Estado español. que ponían fin a muchos alias de tirantez— más adelante. El retiro y muerte del emperador en Yuste, comí cl folletinesco episodio dc la presentacióií tic sti hijo (Ion Juan cíe Austria, ocupa un lugar privilegiado en la icom>ografía carolina. La reiterada elección de un asunto tan aparentetnente anodino, al margen cte la fascinación por la nuterte (le la cultura romántica, habría que relacionarlo con el carácter nacionalizaclor que el retiro tic Yuste adqniría. como muestra cíe nacionalización simbólica del primero dIc los ixustrias. Un monarca extranjero que, como repiten timía x’ 1095 RO. de 2 de diciembre dc 1892. 1096 Catálogo... 187!. Madrid, 1871, 1097 RO. de 4 de diciembre de 1883, Actualmente en la Universidal de Santiago de Compostela. depósito del Museo del Prado, 1098 la Ilustración Artísti’a, IX, 1890,1>. 20. 1099 Catálogo... 1887 Madrid, l88’~ ~ Por unanimidad, RO. de 22 de jumo de 18W 1101 RO, de 19 de enero de 1887, en 8000 pts. con desUno al NIuseo Naciouual de Pintru’a y Escultura, actualtuente en el N’Iuíseo de Bellas Artes de San Pío y de Valencia. depósito del Niurseo del Piado, 1102 J.a Ilustración Española y Americana.. II, 188?, p. 104-105. 1103 Ca/álogo... 1887, Madrid, 1887, p. 17. 661 Capítulo J’l~ llega a España ignorando la lengua de Castilla y rodeado de flamencos, podía dificilmente ser considerado como un monarca español. Salvo que pudiese mostrar, de alguna manera, su españolidad, su carácter de español de adopción. ¿Y qué mejor pm’ueba de españolidad que el que, a] final de su vida. quien había sido eníperador del numdo se sienta tan español como para elegir, entre sus muchas posesmones. morir en un remoto rincón de la España más profunda? El episodio resultaba lo suficientemente novelesco como para haber atraído sin más la atención dc los amtistas decimonónicos1 1 04• Pero, prueba de que era considerado también un importante hecho históí’ico. lo hará tamnbién de los histoíiadores, mereciendo una monografía: Carlos E su abdicación. estancia ‘y muerte en el Monasterio de Yuste de N’b~iet. Los pintores plasmarán en sus lienzos cada uno de los episodios del retiro imperial. La llegada del emnperaclora Yuste dará lugara: Entrada dc Carlos Y en el monasterio de Yustc de Angel Lasso de la Vega, expuesto en la Nacional cíe 18561105 Entrada de Carlos Y en el Monasterio de Yuste de Joaquín Agrasot y ¿Imían - medalla de segunda clase en la Naciomíal de 1 5g71 1 Oñ adíquirido por el Estac1o1 107 y reproducido en grabado por La Ilusnacióz, Ibérica1 108 La llustíy¿ción A,i¡stu’a1 109 La Ilusíí’ación. Revista Hispano-Americana1 líO ~r La 1/it sfra c’¡ó¡¡ Católica1 IíL Muestra el momento en que el emperador, seguido de su séquito. hace entrada en el monasterio. canííííando sobre las hojas naueí’tas del pórtico. cii el que le espeí’an los monjes. con el prior vestido de pontifical. Llegada dc Carlos Y al monasterio de Yuste cozm el qume José Alaicón y Cóteoles obtuvo mm muemiciómí cmi esta mismna Nacioíial de 18871112 Este, basanclose en Caí/os V.s¡.t abdicación, estancia y mutile en el Monask’í’io de Yuste cíe N’1i~net1 113 sitúa la escetía etm el 1104 Al margen de la pintura, inspirard ima novela histórica. El monasterio de Yuste. Leyenda tradicional del siglo XI’1 de Herrero, publicacada en Sevilla en 1856, La prensa también se ocupará del asunto con cierta asiduidad, por ejemplo. NIUÑOZ Y GAVIRIA, .1.. “Carlos V en Yuste”, El Museo de las familias, 1855. p. 193. 1105 Católogo. .48,56, M,idrrcl, 1856, 1106 Ampliaeión del jurado, por unanimidad. R. O. de 22 de junio de 1887. 1107 RO. de 1 de diciembre de 1882. flopiedad del Museo del Prado, fue depositado en la Escruela de Pellas Artes de Oviedo donde, fure destruido en 1934 1108 La ilustración ibérica, \.T, 18W, PP 440 441 1109 La 1/u stración Artística, 1887, p. 231. 1110 La Ilustración, Revista Hispano-Americana. l88’~, p 440 La Ilustració,, Católica. 1 885’. p. 414. 1112 RO. de 22 de junio de 1887. por unanimidad, 1113 Ca¡dlogo...1887, Madrid, 185V 662 La filiación nacional extemior del monasterio, con un Carlos V renqueante, que, apoyándose en el conde de Oropesa, se dim’ige hacia el prior: al fondo, en medio de un numeroso séquito, aparece la carroza. todo ello en un melancólico paisaje invernal. Fue reproducido en grabado por La Hormiga de t11 5. Oro~ 114 y La Ilustración. Revista Hispatzo-Americana Por tiltimno, Antonio Casanova y Estorach volverá nievainente a la carga en la Nacional de 1890 con otra Entrada de Carlos Y en Yuste1116. con la que no obtuvo ningún éxito, ya se debían haber visto demasiadas, en el que el emperador. más decrépito que en el cuadro anterior, hace su entrada en litera: El emperador viene en una litera traída a hombros por robustos alemanotes en ctryos coletos amarillos campea el águila de los Artstrias, A la pnerta del monasterio aparecen los frailes em’creltcs en herniosas capas de im’aginiería o brocado, con cruz alzada y denotando en sus rostros grande aleQr La estancia en el muonastemio, 110 ya la entrada, será el tenía elegido por ~Lam’celino de Uncela y López. Carlos Yen Yuste, Nacional dc 18661118: Manuel Garay Arévalo, Carlos Y en Yuste. Nacional de 187I~ 119; y Miguel Jadraqu~ y Sánchez Ocaña, Carlos Y en 1”uste, éste -medalla de segunda clase en la Nacional de 187811 20, compra por el Estado1 12] envío a la Exposición Universal de Paris de 1878 y reprodmicción en grabado por La llz.,sn’ación Española y Americana 1122 y La ilusn’ación Católica, éstt. en dos ocasiones1 12k representa al emperador semítado ante una muesa sobre la cíne se mueven utnas figuras mecanicas constí’uidas por Ttírriaimo, qte aparece de pie a su izquierda. y í’odeado~; ambos por otm’os momijes. Tamnbién relacionado comí la estancia del emperador en Yuste. auncíue en este caso con entidad propia. está el novelesco episodio del emícuentro entre el emperador y su hijo bastardo clon Juan de Austria -éste último un personaje que gozó de gran popularid:td en la cultura 1114 La Hormiga de Oro, 1887, p. 600. 1115 La ilustración. Revista i-Iispano-Atner’canai 188”, p. 453. 1116 Cotálogo.../890, Nladrid, 1890. 1117 PICóN, 1.0.. “Exposición Nacional de Bellas Artes’, ti Imparcial. 7 cíe mayo de 1890. 1118 Cardlogo..1866, Madrid. 1867. 1119 Catdlogo...1871. Madrid, 1871. 1120 Por unanimidad,. RO, de 14 de febrero de 1878 1121 Fu 2.500 pts., R,O 26 de marzo de 1878. Depositado eru el PaLacio del Senado por RO. deSde enero de 1881. Depositado en la Cámara de Comercio de Salaunanca, donde sigueactualmente, pou R.O de 29 de septicuntre de 1919. 1>22 La Ilustración Española ‘e Americana, 1, 879, p. 49. 1123 ¡‘~ Ilustración Católica, V, 1881-1883, p. 223: y La ilusiració,, Católica, 1890, p. 30. 663 Capítulo IV romántica, de lo que es una buena pm’ueba su continua presencia en las revistas de la época1124- que será elegido por vanos pintores como tema de sus cuadros, En 1863 Adophe Aze pinta El Emperador Carlos Y y Felipe II recibiendo a Don Juan de Austria, que será adquiíido por Isabel jjl 125 Benito Mercadé y Fábregas lleva a la Nacional de 1862 Presentación de Don Juan de Austria al emperador Carlos Y. basado en la Crónica de Carlos V de Amedee Pichot1126, que, a pesar de no haber obtenido ningún premio, será adquiíido por Isabel II al ano siguiente en 20.000 reales1127. Represemita a un Juan de Austria múiXo qiíc, conducido por una dama, es llevado a la pí’esencia del emperadon quien pone afectuosanmente la mano sobre su hombro: cuadro de tipo doméstico, casi costtímbm’ista. Eduardo Rosales expone en La de 1871 Presentación de don Juan dc Austria a Carlos Y en Yuste1 128, una escena de carácter aún mas ceremonioso que la anterior. Carlos Nt representado comno un anciano. qute. enfenno de gota y protegidas las pietilas con gruesos ropajes. va desgranando los días desde el dintel de una ventana, se vuelve hacia el joven príncipe, quien, presentado por un personaje completamente vestido de negro, se adelanta ligeramente a sus acompañantes iniciando un gesto de reverencma hacia el anciano: todo ello en mecho de una perspectiva escenica de gran efectismo, muy dependiente de la pintiíra francesa - particularmente 1 12~ y Luis XIV 11’1z¿erte del duque dc Guisa cíe Delaroche desayunando con Molitre de Geromet 13L~ El cuadro (le Rosales, aunque no prenimaclo ni adíquirido por el Estado1 131, tuvo un cierto éxito, siendo reproducido cmi grabado por La lb.¡sl¡’ac’¡on Española y Anze,’h’ana1 32~ Peto lo tnás interesante de este cuaclio es stt pequeño formato, que. desafiando las grandes máquinas compositivas de la época, se convierte en un 1124 RAMíREZ DE LAS CASAS LElA, L.M., “Diman de Austria”, Senianario Pintoresco Espafiol, 1849, pp. 26-29: “Don Juran de Airstria o la batalla de Le 1íanto” Semanario Pintoresco Español, 1836: “l)on Juan de Austria”. Semanario Pintoresco Español. ¡853. p. 361: SEPúLVEDA, 1<.. “El anillo de boda de D. Juan de Austria”, La Ilustración Española y Americana, 11, 1877, p. 98: “Don Juan de Austria”, El Museo de Familias, 1, l838. PP. 370 372: “Cuestión histórica sobre qirién fue la madre de D. Juan de Arustria”, La llustracion, 1852, p 383: FERNANDEZ VILLABRILLE, E., “El vencedor de Lepanto”. El Museo de las 1125 Figura en el Inventario de las pinturas del Palacio Reo! de 1870. 1126 CaMlo,vc... 1862, Madrid, 1862. 1127 Actualmente en el Palacio de Riofrio, 1128 C’attilogo...1871. Madnd. 1871. 1129 Museo de Chant:lh, puntado en 1835. 1130 Publie Library de Níalden, pintado en 1863. ~ Aunque actualmente for’rne parte de las colecciones estatales -Casón del Buen Retiro, Nínseo del Ñudo, Madrid- es gracias a la donación hecha al Museo del Prado en 1919 por la duquesa viuda de Bailén. 1132 Ja lNctrcc¿ú,t Er¡~año/a u’ Americana, 1. ¡872, pp. 88-89. 664 La filiación, nacional precedente precoz de la pintura de gabinete, con escenas de historia, que tanto éxito tendrá entre la biu’gimesía española. y no española, de finales de siglo. La visita de San Francisco de Borja, quien había tomado la decisión Pero el temna estí’eIla de los cuadros sobre Yuste es la muerte del empeí-ador, episodio que permitía unir en un tuismo cuadro la relevancia del pet’sonaJe comm la fascinación por lo mnomitíom’io cíe la cttltttra clecimuonónica. Son múltiples los pintores qime plasmami los últimos muotuentos del emperador. En 1840 Domingo Gallego y Alvarez presenta cmi la Exposición de la Academia La muerte del emperador Carlos Y en Yus¡e. Ya en época de las Nacionales, Joaqu La guerra de las Comunidades, de la que como ya se vera en su momento, se hace una interpretación claramente política —un episodio más cíe la 1 irga lucha por la libcm’tad y contra la arbitrariedad monárquica- no ftte, a pesar de esto, y teniendo cii cuenta la proliferación cíe cuadros sobre los~ ~~\tístí~asen general y C~~’los 1 en particular, un acontecimiento demasiado 1133 RO. dc 29 dc noviembre de 1862. 1134 Catálogo... 1862, Madrid. 1862. Actualmente en el Museo de la ‘:atedlral de Se.~ovia, 1135 R. O. dc 29 de noviembre de 1862. 1136 En 5.000 reales, RO. de 14 de enero de 1863, Depositado en la Diputación de Albacek por RO. de 15 dc unfio de 1880. Depositado en el Gobierno Civil de Albacete, d,ride signe actualmente, el 20 de agosto de 1956, 1137 Catálogo... 1862 Madrid, 1862. 1138 1139 Catálogo... 1864. Madrid, 1864. 1110 Actualmente en el Cirartel del Ejército del Aire de Madrid, 1141 Catálogo .1881 . Níadid, 1881, ¡142 F..xtrarreglatnentaria. por unanimidad, RO. de 14 de abril de 1881. 1143 E.uu 5.000 pts , R O de 30 de enero de 1882, De 1íosit.ado en la Universidad de 7 iragoza, donde sigume actualmente, por RO. de 13 de diciembre de 1884. 663 Capítulo ¡‘1’ rcpn=sentadol’tten lo que debió de influir, sin ninguna duda, la interpretación partidista que el siglo XIX hace del suceso histórico. Su aparición en pintura es. de hecho, bastante tardía. Hay que esperar hasta la Nacional de 1860 -justo cuando comienzan a aparecer las primeras fisuras en el modelo ideológico puesto a punto por el moderantismo isabelino- para encontramos los primeros cuadros sobre el tema. Aunque su irnmpción es con gran fuerza y por partida triple. Manuel Domínguez obtiene mención Con postem’mondacl a esta Exposiciómm, íutevos cííaclí’os sobre el tema se vaim a ir sucediendo en las Nacionales, sin lograr atraer la atenciótí del público: Doña Alaría Paeheco en la 1144 Algo que choca todavía más si consideramos su, continua preseucua en la piciusa decimouuónica: SAINZ. MILANES. .1., “Juan de Padilla”, El Museo de las Familias, l, lS’43. p. 223: “Bosquejo históruco de la guerra de las comumdades”, Al/mm Pintoresco Universal. 3. 1843. pp. 38.44 y 51 1 iduih ‘~ los Comuneros”. La Crónica, 1845, p. 209: PIRALA, A., “Villalar, 23 de abril de 1521”, La ¿nmana 1 1849 lS~0, p 388, FERRER DEL RIO, A.. “Comunidades de Castilla”, El Museo de las Painílía’ IX 18V p 1ó4 “Resumen histórico de las Henriandades de Castilla, desde su origen hasta la época tu que se extínolucuon El Museo Universal, III, 1859. pp ll-l2v 65-66: FERRER DEL RIO, A., “Villalar La Atner¡ca Croinca Hispano- Americana. 18, 1860, p 10: FERRER DEL RIO,A , “El ujltirno comunelo El Muren de lar Familias, 1860. pp. ‘~9. 111, 125. 148 y 171: PAZ, A “Consideraciones sobre la re’.’olucuon di. ls comunidades”, El Museo Uniu’ersal, 1864, p. 50: TORRE NIUNOZ, D.,”El obispo comunero don Antonio de Acuila (apuntes sobre su familia’’, La Ilustración Española y Americana, II, ¡885, p. 170: CA STRO, A. de, “El obisíío Acurta y Níartín Lutero”, Lo Ilustración Católica, 1894, pp. 162163 y 166:... 1145 RO. de? de dicienubre dc 1860. 1146 Las figuira de Padilla y de su mujer, doña María, habían atraído desde muy pronto la atención de los escritores e historiadores románticos, con uma clara preferencia sobre los otros héroes comuneros, Níartínez de la Rosa había estrenado en Cádiz, en 1812, La rinda de Padilla: Quintana dedica una de sus odas patrióticas a Padilla: Vicente Barrantes escnbe una noxela histónca titulada Juan de l’aíjilla.... 1147 Catálogo... 1860, Madrid, 1860. 1148 RO. dc 2 de diciembre de 1860. ~ Se expuso rula copla encargada por Olózagil, de menor tamaño qre el original. 1150 La Ilustració Catalana. III, 1882. íí. 124. 1151 La ilustración de España, 1887, pp 36. 1152 Pluma u’ Lápiz, 1893, pp. 172-173. 1153 En s.ooo reales, Actualuiemute e¡u el Palacio del Congreso. Madrid. 666 La fi/iach5n nacional defensa de Toledo de Francisco Rica y Almarza, basado e:í Decadencia de España. Historia dcl /úvan.ramicnío tic las connmiíladcs de Castilla de FelTer dci Rio, explíesto en la Nacional de 1864~ 154; Doña Afaría Pacheco recibiendo la car¡a de despedida de su esposo Padilla, prisionero cii Villalar de Alberto Cominelerán, Nacional de 18781155; Doña María Pacheco de Padilla después de Villalar de Vicente Borrás y Mompó, Nacional de 18811156, éste con gran éxito -medalla de scgtumda cla;e1 157, compra por el Estado1 158v reproducción en grabado por La ilustración Española ~ Americana1 1 59~; tambiémí en esta Nacional de 1881, aunque con peor símei’te, Padilla en la prisión de José Mendiguchía1 160; en la dc 1887. Villalar dc Manuel Picolo y López, medalla de tercera clase1161 y reprodíteción en grabado por La Jh.,sn’ación Española ‘y Americana1 162; ~¡, cerrando el ciclo con una medalla de segunda clase, en esta misma exposición, Los C9n¡uneros de Castilla salen de Valladolid al mando de don Juan de Padilla cíe Juan Planella y Rodi’íguez, medalla de segunda clase1 163 ~ compra por el Estaclo1164. N¡crece la íe;tm llamar la alención sobre el hecho de que la revuelta de las Germaiiítms. contemupolanea de la dic las Conímíniclades, pero (le mimcha más difícil inclusión en tun tradición liberal—democrática, nunca llegaría a ser considerada como tui episodio clave de la tradición nacional, ni un solo cuadro de la pintura de historia naciona] llega a í’ecoger el hecho. La fasciíiación por lo macabro y el clramnatmsmo exacerbado, en estado puro y sin ningún tipo de referencia política explica el relativo éxito pictórico de la vida dIc San Francisco cíe Boija. marqués de Loníbay y duque de Gandía, y’ más conc:’etamente del episodio que le llevó a abandonar la vida cortesana ~‘ vestir el hábito monástico: aquél en que al hacer entrega, por encan~o de Carlos V, al cabildo de Granada del cadáver de la mujer del rey. Isabel de Portugal, el marqués descubre hon’oí’izado cómo el indisimulade objeto cíe su pasión amorosa, la jovencísimna emperatri.. se ha convertido cmi tun pestilente carm’oña, y se promete “íítmnca más servir a señor cítíe se tne pueda morir”. El asunto fue resumido así por el crítico de La 1154 Catdlogo...186-4. Madrid, 1864. 1155 Cotdlogo... 1878, Madrid, 1878. 1156 Cauilogo...18S4. Madrid, 1884. 1157 Por unanimidad, RO de 14 de abril de 1881. 1158 En 4.000 pís., RO. de 30 de junio de 1881. Depositado en la universidad de Barcelona por RO. de 1 de mayo de 1886. Actualmente en la Facultad de Medicina, depósito del Museo del Prado La [lustración Española y Americana, 11. 1881, p. 305. 111)0 Catálogo.., 1881, Madrid. 1881. 1161 A rrupliación jurado, por unaniíuidad, R .O. de 29 de junio de 1887. 11 tí2 La íli/51t’flr?ióii Española y Americana, 11, 1887, p. 57. 1 63 Por tnayoría, dos votos en coirtía, RO. de 22 de jrnui o de 1887. 1164 En 4000 pts., R O de 14 de noviembre de 1887, Depositado en la Academia de Bellas Artes de Barcelona. 667 Capítulo TV República, con motivo de la exposición pUblica del que quizás sea el cuadí’o más famoso sobre el tema, La conversión del Duque de Gandía de José Moreno Carbonero.: La malicia de algunos escritores rusiuña que D. Francisco de Bor~a, marqués dc I.lotnb’ay, duque dc Gandía, caballerizo mayor de la emperatuiz. viaey de Cataluña, deudo de los tremendos Borgias de Italia, esforzado capitan en las campañas de Carlos V. sucesor después de Ignacio de l..,oyola en la Compañía de Jesús, y santo, por último, que la Iglesia “enera en sus altares, alimentaba, aunque oculta culpable pasión amorosa por su senora y soberana Isabel (le Portugal. Sea cierto o no, lo único averiguado es que, según refiere la historia, muerta la esposa del emperador a consecuencra de malparto, su cuerpo fue llevado con malí pon.rpa al paírteón de Granada, acompañando el firucual el duque de Gandía y otros muchos hombres ilustres. Al tiempo de hacer la entrega del cadáver, se abrió la caja de plomo en que iba, y pedido juiranienro a Borja, a quién se había entregado con toda solemnidad, respondió que de ningún modo podía asegurar. sin temor de taItas a la verdad, que aquel que miraba fuese el cuerpo de la emperatriz, pues le veía mudado de aquella grande hermosura y belleza que haluía tenido en vida, Atónito en gran matrera con es te espectáculo de la fraoil i dad y la ruiseria luum ana, lii‘SO fi rine propósito de re’uui ciar 1 165 eruaru to aru íes prídi ese toda sul grarudeza ‘~‘ t’au st o. y iledi carse en teu’a tui ente a Di os y a síu seu’vi ci o La macabra historia había siclo ampliamente ditimdida por la literatura hagiografica ban’oca, no en vano parecía una ilustración del los J:’je,’c’i’’ios Espirituales cíe San 1 gnacio. habiendo atraído la ateiíciómm cíe los pintores y gt’abadores ya tíescle muy piotito, desde Ri ni a 6 ox’a. En el siglo XIX. attnqtie por motivos diferentes, cíne tienen más que ver, como va se ha dicho, con la fascitíación por la rmiei’te cíe la culttira romantí ca cíne con 1<> estrictamente religioso, va a seguir gozando cíe ciexia populandladí: el dtícítte cíe Rivas le díedlica uno tic sus an ces, el Semanario Pintoresco Español un artículo en fecha tamm temprana como 18361 I6<,~, Emm pintura, a los cuadros va resefiados sobre su etítrevista con el emuperador en Jaranddla. indirectamente relacionados con este tema, lxix’ que añadtr des más que plasman justo el momnent() de la apertura del féretro: Conversión del marqués de Lombay cíe Lorenzo Vallés, Nacional cíe 186411 ~ en el díue: 5 rr riu r do en uraN’e y dolorosa ni cdii aci órr el uuobi e Lombar’, eorrtenupí a eí tYrct ro abierto sobre Sm rrtul¡ullo sillon. A la parte opuesta y etu segírrudo tórnuirro algirnas damas y cortesaruos’ 1165 “La Exposición de Bellas Artes”, fa Repñblica. 31 de mayo de 1884, lltuÓ ‘El marqués de Lombav (duque de Gandía)”. Semanario Pintoresco Es pa/lo!. 13, 1836. ~ Can/logo... 1864, Madrid, 1864. 1168 GARCÍA .1, “La Exposición de Bellas Artes. Cartas familiares a un ausente”. la. [‘poca, Al dc cuero de 1865. 668 Iii tiliacion nacional ‘y el ~‘acitado La conversión del Duque de Gandía de José Moremio Carbonero, que represelíta exactamente e] nijsmo momento que el antenor: Eru pu’iíner térnu irlo el féretro con el cadáver de la cm 1,eratriz Isabel. esposa de Carlos \.~, cubierta por un velo firtísimo y transparente que cae sobie un paño con las aumas rníperiales eru el que descansa el féretro. Un caballero uranhene abierta la tapa con lina ulano y con la otra se lleva la goria ala WIZIZ, no pudiendo resistir el olor del cadáver en descomposición: en el centro, el duque de Gandía, que ha recibido tenible impresión al contemplar el cadáver descompuesto dc la que fuera en vida hermosisíma mujer, reposa medio desvanecido la cabeza sobre eL hombro del rus caballero revestido de rica aínaduír E.u el fondo frailes, damas y’ caballeros couufr ud idos: hacia la i YqtiI erda , ur ru obispo revestido de rica capa pl un al y recitando preces, próximo a una escalera por la que desciende parte del acompañamiento del duque y a cuyo pie‘ se ve urna dama que cutre con la mano su rostro bañado en llanto. Junto a la dama un precioso pajecillo de expresivo1169. semblante, contemplando aquella fúnebre escena que se representa en la cripta de irn templo Cuadro éste último cíne sobrecogió al público en la I.txposí ción del año 1884. en la cíne obtuvo un gran éxito —medalla (le primera clase1 170, coivipia p~ el i¿stado’1 ‘ ciii’ ío a las Exposiciones lntet’nacionates cíe Niummich, Viena, \í alicano. Chicago x París y í’ept’odtícción en £~t:tl)ad<) por La //uslrac’kh¡ Española y ,‘l.,¡íc¡’icyata1 72, La /7 ,.s’py¡rKñí liitt’’t’’<’t ~ la llusí¡’ac’ida ib’ España , la líasl,’c¿can? íU’lísi ~ 1175 ~ ~ llo,’m ¡go ~le tiro II , íiasa lidio II COInc tI ¡ ¡‘Se en la ima ~eímreal del hecho histórico. La pioliferación de cuadros sobre la x’ida del empet’adoi’. con el consiguietíte agotamiento de teínas. 11 erará a los pintores a plas¡íi~ír en sus cuadros otros tnuchos episodios de su y icí a. Unos cíe un ciefl o si gui ficado político. como es el caso de ~11e¡¡saje del rey Carlos ¡ al Cardenal Cisneros de Ricardo \‘illodas. qíte: lflc.Scritu aquel s11 1,reuuo instante eru nItre, al llC~ai’ ti llanos del prelado las reales misivas, le faltan las furor—zas ivía tirniar la ‘e.s’1urrr’sta Y’it dictada Y deja caer sobre el ;eclo la citlíei.ir altLti(la ir ‘rut tieniujio por el do]nr nl nial y el dcsfall eciíuieíut o físico, uíi etu tras el conto portador dc los pilegos rrcscncía ~~~l~< bí e La escena y. sin tomar parte en ellaíí7~ 1169 “Exposición dc Bellas Artes”. E/Liberal, 24 dc mayo de 1884. 1170 Por vinaniuxidad, RO. dc 12 de junio dc 1884. 1171 En 9.000 pt~.. RO, de 20 de piulo de ¡884 Deposirado crí el iY’luseo de Bellas Artes de Granada, donde sigue en la actuialidad, por ONí. de 21 dc mayo dc 195?. 1172 La Ilustración Española. y Americana, 1, 1884, p. 169. 1173 La Ilustración Ibérica, 1884. pp. 503-504. 1174 ¡,a llnstrat ‘mu1n deArtÍstica,Uspaña,¡892,1886,p.~u.592.181 11761175 La llormilíastraegoh i/i’ Oto, 894, pp. 488-489. l~7 PICÓN .1.0 La Ex 1u<ísieiórr de Bellas Artes”, El Imparcial, 4 de febrero dc 1878, 669 Cao/mio IV Cuadro que obtuvo un cierto éxito —medalla tic segunda clase en la Nacional cíe 1 878~~, envio a la Exposición de Pam’ís tic ese mismo año y compra por el Estado ~ ‘~— y em el que la crítica vio, por encima cíe etíalquier otra consideración, un rechazo frontal a la figuta tIc Carlos V ~‘ lo que éste representaba en la histomia (leí país: el í’esponsable de la muem’te Cisneros y del fimm cíe la política nacional y denmcratica que éste representaba: erí aquid la esíancta donde inuieren con rr u sol o 1)0 ní lIte [lila política saly adora y un ideal 1180, urandíoso Interpfetacidn quíe produjo, al chocar cíe forma fromítal con la imaoemm, inavurítatiamemite positiva, que del emperador daba la pímittíra de hIstoria. algtmas disensiotíes por paile tic los cine no consíderaromi legítimo, “aun síetíclo cierto. cute el amie contneínoí’ase la muerte tic Cisneros por la ¡ ugratiltidí cíe Carlos X< Otros cotuplelainente aneedoticos. como el Tiziano retratando al e ¡aperador Carlos 1’, expuesto por Euscl)io Val! (leperas eu la Nacional de 18711181 , interesan! e sólo cii lo cíne ticíme tic i ncoqoraci ón del pi u]or mt al¡ ano en un a Iníditiomí euIt ural espaliol a. 1 Iax’, íx>r Ultimo, algttnus otros (lije 50 reheremí a peisoimajes (le la época peto si u iii íígu na relación directa con el emperador. Es el caso cíe lisita dcl eardenal ¡‘overa a A boso Berruguele dc Nílguel Jadracíue y Sánchez (‘)ca.ña. Nacional de 1884íí82, :tdc 1ít¡r¡do por it! t183 u JIO (le los escasos cuatiros dc lii stoíi a cii Iiacer refet’eí cia a niía 1 ¡‘adicí on ciii (ti ral Estado española anterior al sudo XY II. tema (Itie será retomado írnr Eulogio Varela cii lii Nacional de 1890 con Rerruguete en su estudio ~ dc Miguel Servel descubriendo la circulación de la sangre. expuesto 1)0V Julián ‘i’ot’ciesillas en esta misma Nacional tic 1 884~ 185 interesante en la medida en que sigíííhca ítií liIni(l() intento (le legitím:tcíoíí de una ratI i ciun cultural heterocioxa, en uíi cíob le sentí cío: he leí’o clox a etm el pl a u o ¡‘CII ~I 050, Y’ heterodoxa en lo (lite ten itt cíe reí i’ indicación tic umt tracEnón cien] ib ca: o cíe tíos cua(lros inspirados etí El I.aca¡’i/lo de Torm <“s: El lazarillo de Toruies cíe Suárez Llanos, medalla cíe ll”8 Por uurcirumidad, RO. dc 14 dc febrero de ISTS. 1179 En 3.SOOpts. RO. 26 de marzo de l8~8, Depositado en la Diputación de Albacete por RO. de LS de Jumo de 1880. Depositado en el Avuutamie.nr o cíe Albacete donde se encuentra ací nalunenre. por O. M. de 20 de febrero cíe 1986. 1180 PICóN, J.C.,”La Exposición de BeBas Artes”, El lrn¡,arcial 4 de febrero dc 1878. 1181 Catálogo...1871. Madrid. ¡871. 1182 (‘a tálogo... 1884, Níaduid, 1884. 1183 En 2.000 pts., RO. 12 dc mayo de 1886, arrne]rre cl autor había pedido en las hojas de iris cri 1,eión 4.500. l)eposi t ado eíu Pal aci o del 3euuad o de N lad“i d . donde sigile actuua1 nu cnte, por RO. 26 de diciembre de 1907. 1184 (fltOlOi~(> 1800 Madrid, 1890. 1185 Can/lo gr’... 1884, N’tadiid. 1884. (>70 La fdiacio¡i nacional tercera clase en la Nacional dc 18581186; y El lazarillo le Tormes de Luis Satítatuaría y Pizarro. Nacional de 18871187. aciquim’ido por el Estado1188. Cuadros amubos que m’etniten a una tradición ctmlttu’al mucho más om’tocloxa. Por lo que se refiere a Felipe II. los cuadros scbre hechos de su reinado son significativamnente menos qtte los de los refetidos al reinado anterior (ver etíadro n0 14). aunque bastante numerosos1 189 Además. y lo mismo que sti padre, tatubiémí tendt’á stm I)laza en el cielo de la bóveda del hemiciclo de las Cortes, en este caso como autor de las Leves de ludias, un ejemplar cíe las cuales lleva en su nxrno. Lo mismo cíne en el caso (le Carlos ~s.T. son mnuchos los cuadros en los cíne es el propio monarca el cíne aparece en la composición. Pero aquí acaban las coiticiclencias. Mientras la imnagetí del primero (le los Austrias se configura como globalmente posítiva, la culmitmación de una tradícion imperial, la de lelípe 11 auLcíiiiere tintes más sc tubrios: no es va el pasado imperial Lo díue interesa cíe su reinado, sitio el síínbolo de la intransigencia reí¡ giosa y cíe la arbítraneclací ‘cal, cíe titía t¡’aclícíóii nacional negativa x’ contra la c¡ue se debe luchar. Son los cotíllictos cotí 1 atutza, .\ntoni o Pérez o su propio lii¡o. el príncipe Catios, los que clefineti la ¡ magen cId rey’ prudente: y no. como parecerí;m lógico, Los grandes hechos cíe stt política exterior. Resulta llamatí so c~ue epí sodios como 1 ~el)at1tc).la iii vencible o las guerras de 11 aimcles c 1íteden oscurec’¡clos otios ttna época. pOV éstos cíne clibu jan lobrega ima2eL: VI conflicto emítre 1 e1 ipe II y stt secretailo Antonio Pérez. con el epílogo del a¡tLsticialnento cíe Lanuza. es tino de los episodios históricos del reínado dc 1 elil)e II c~uc más atrajo la atención del si4o xjx 1190 ~n~} por parte de la historiografía erudita —l3em’midez de Lasto publica en 1186 R. 0. 18 de septieníbrc de 1858. 1187 Catálogo... /887, Maduid, 1887. 7. Depo~iíado en el Instituto de Almeuja por RO. de 12 de 1188 Ñu 750 pts RO. de 1 de octubre de188 diciembre de 1SS Actuulinente en el Nins~o dc Almería, depósito del Museo del Piado. 1189 Esto se coííesponde bien con la tambi 1n haluítuíl presencia (leí reinado de este monarca en libros de historia (SAN MIGUEl L íi¡ ¡oria de Felipe II Rey de España, N’iadr.d, 18441847:.Á, prensa (BORREGO, A.. ¡¿stuidio solíre 1 u r rutdo de Felipe II 1 d~ c rdc lícia del poden ci espan ol” , La Anw’rica. Crónica hispano— .ámerh’ana. lSol p PERE.? DE 0117M \N 1, “Un uuuonarca ideal. Felipe 11’, l,a Ilustración Española y Amen rano.1, 1884 pp ¡02-106: LLA NOS \ (‘osas de ¡‘clipe It’’, La Ilustracion Españolo u’ .4,ncrirano, II, 1885, gp. 3ó ~5e G 0MHZ, Y.. h tulle II y el Escorial’’. I.a Ilustración (‘atólica, 1880. p. 3 5:...) literatura (ESCOSL~RA, FN de la, Ni rey ni roque, Niadrid, 1835: 1E.RNANDEZ. Y GONZALLZ.. Nl,, Níartín Gil (Memorias de tIempo de Felipe II). Níadrid, 1854: FERNANDEZ Y GON!.ALLZ , M., El ¡‘astelero de ¶Iadr¡’gal. Memorias dcl tiempo de Fcii¡u’ II. NIadrid, 1862:...) de la época. 1199 Y desde fechas iurly tempranas: el La,mu,a del drugne de Rivas es de 1822. 671 (‘ap/tu/o TV 1841 Antonio Pérez. secretario de Estado del rey Felipe 111191: Mignet, en 1845. Antonio Péi’t’z y Felipe J~1 192 como, a nivel mas popular, de la piensa. en cuyas páginas Ja presencia del tetna es prácticatnente habitual1 ~ y la literatura1194; en ambos casos con un claro mati’¿ de crítica a la actittíd real. En pintura será también uno de los temas recmí’renles de la iconografía filipina. En la Nacional de 1 $58 Caí’los l..aíTaz recibe mnencón (le primera medalla por Prisión de Lan ata1195, aclqttirido p~’ el Estado1196. En la de 1862 Víctor Matízano obtieííe medalla de se2tínda clase coíí El presidente del Consejo de Castilla, Rodrigo Vázquez, visitando en la cárcel a la ¡‘an¡ilia de Antonio Pérez1 19v, adquirido por el itífatíte Sebastián Gabriel etí 40.000 reales x’ teproclucíclo eíi grabado por El Museo Uniu’er.s’a11 198 // ¡‘U/e ti, Lspam¡1 199 ~.‘ ~ llusn’ac’i6¡í de España1 200 jj trstt’a, basáridose en lI’pisíolaí’¡o t’.s’¡íanol: Ira eme/dos de tina taita de Ainton¡o 1201 . un Ii echo 1 mc u! ento, y pail icuíaí’mei te reptobabí e, ya que afecta a mtnos ni ños, del enfreímtam¡ento entre Felipe JI y An toní o Pére z..’ acínél etí ~ el pí’esi ciente cíe! Consej O dic Castilla. Rodrigo Vazquez. se ensafia cori la mmi jer cíe! secretario del i’ev ,Juatía Coello, x’ síts Y’ filo Ii jos tot’tur’andoios a base de hatubre — ni ¡entras qtte se regodea en su suft’imicuto. Suceso cwe el 1 ¡cuto ni uestí’a cori una cietia sobne(ladl, aunc~ue obs’jamejíte contribuye a la i IIIa gen negativa cíe! reinado del segundo de losAustijas: representa la puerta cte la prisiolu de (loiua .lrraria Y a escalera (le fuente a la nuisrfla, por donde sc dispouue a bajar el ¡iresiderute, apoyado en rtrr peusoluaje (le 1íarcce su seer’etauío. Eru el diurtel del calaliozo estáí iníplor’¿ríudo12laopiedad2 del diuro k’úzquue7. doiua .1 uwrntr = suis hijos U..>. DC ~ jrulu t o a 1 p,rerta, hallase el carcelero 1191 BERN’l(’DEZ. DE CASTRO. ,4n¡onio Pdre:, secretario/e ¡¿sta/o del rey tel, 1’c It. Madui d,1841. 1192 NIIGNET.M.. ,4ntonio ¡‘¿rez y Felipe II, Barcelona, 1845, 1193 “Antonio Pérez”, Semanario flutoresco Español, 92, 1837: PIZARROSO, C., “Biosratía de Antonio Peres, La lectura para todos, 1, 1859, pp. 48” 488: NARD. “Causa contra Antonio Pérez, ministio de Felipe 11”. La. Semana, 1,18491850, pp. 77. 86, 102 y 118:... 1194 ESCAMILLA, 1’., La hija de Antonio Pére:, Madrid. 1859. 1195 R. O, de 18 de noviembre de 1858. 1196 En 14000 ucales,, RO. de 10 de febrero dc 1859. Depositado en la Universidad dc Barcelona por RO. de 1 de ni ay tí de 1886 á ctrr 1 Inun te eu el Castin (leí l3ueru Retiro. N tusco del liradtí. Nl adni d. 1197 R O. de 29 cE uowníbu. de ¡862. 1198 El Museo 1/ni r wl Y II,18671863,,p. 9.í> (~0 1200~ LaEl Arre¡h,srroció,ren Espanadr Lspoua,Xl ~5$7, p. Stl 1201 Can/logo... ISP Madnd 186’ 1202 VILLALX’A 1 L’xpt sidón de Bellas Artes” El Diario Español, 25 de octubre de 1862. 672 La filiación nacional Marcelino de Unceta y López expuso en esta mism¿m Nacional Don Juan de Lanas auxiliado en la capilla por los frailes agustinos y ~ospadres de la Compañía de Jesús’203, llevado postelionnente a la Exposición Atagonesa de 1868. NIanuel Ferí-án obtuvo medalla de segunda clase en la Nacional de 1864 con Antonio ¡>érez libertado dc la cárcel de los Manifestados, por el pueblo de Zaragoza en ¡591’20’k adc 1205. 1uirido por el Estado En la Nacional de 1871 se exponen dos obras sobre Lanuza: Don Juan de Lanuza. en el momento de partir para el cadalso, protesta ante el gobernador de Zaragoza contra el ealificativo dc traído,’ cíe l4amuótm Elorria~a 206 y La sentencia de Lanuza. de Nicasio Serret y Coinfo1207 lina en la 1876, Suplicio del Justicia de Aragón don Juan de Lanuza tIc Vicente l.ku’tíeto, basado en las Relacuníes de Atítoríl o Pérez1 208 Viii la Nacional de 1 884 Vi tente BolTás y Nlotupó recibe tina condecoración1 209 por Antonio Pérez recibiendo a su familia después del tormento, basado en la Historia Geneí’al ib’ Es t 210 adc 1211 y rept’oclttciclo en gíabaclo por 1,aña cíe l2fuetlte 1uirido por el EstaCo La l/t,sñ’¿¿ción It’spañola y Aníe,’ií’ana 1212 y La 1/it szracidn l’,éric’a 1213 Finalmente José P,ermudo Mateos lleva a la ltxposicion tic 1892 Los ¡¡¿los de Antonio I>érez ante el magistrado Rodrigo Vázquez12 14 qI~I~ autmqtre no pretniaclo, sera adquirido w’ el EstadIo en 1 8931215. 1203 (‘atrílogo... /862, Madrid. 1862. Acttualnícntc ene] Ay,uutaníicnt’ de Zaranoza. 1204 RO. de 13 de encio de 1865, 1205 En 12.000 reale.s RO de 24 de febrero de 1865. Depositado euu el Museo de Arte Moderno de Barcelona por RO. dc 10 de nwembre de 1866. Actualmente en la Acudemia de Bellas Artes de Sa-nt Jordi de Barcelona, deposito di Museo del Prado. 12 (t6 Can/Ir> >s> ‘>7] \hdríd. 1871. 1207 Ibídem, 1208 C’an/h’¾g>1576 M alud, 1876. 1209 Por unanimidad, RO. de 12 de junio du 1884. 1210 Catálogo... /884, N4adíid, 1884. 1211 Fn 4.000 pís.. RO. de 19 de junio de 1884 Depositado en el Museo Provincial de Valladolid. donde actualnuentc sc cucríctutra, por R O dc 8 dc novicmbrc dc 1884. 1212 La Il¡,.s tracióu Española y Amer,ca,ra, 1884, p 41. 1213 La Ilustración Ibérica, 1884, pp. 487-488. 1214 Can/logo... /892, Madrid, 1892. 1215 RE). de 14 do dicuembie dc 1893. Actrial,ueare caía Escuela de Bellas Artes de la Coruña, deposito del Museo del Prado, 673 (‘av/talo IV La trágica relación entre Felipe 11 y su hijo el príncipe Carlos, cute culminará con la muerte cíe éste últiíuo, con sus claras connotaciones, como veremos en su momento, cíe cí’ítica de la arbitm’arieclad real, octnpa imní lugar importante en la imagen que de la historia del país se hace el siglo XIX. Ya en una fecha tan crítica como 1837 Eugenio Ochoa había ptmblicado su Auto de fi?, novela histórica sobre el príncipe Carlos en la que se hace una despiadada crítica de Felipe II. convemiido en ejemplo prototípico del tirano.A esta pt’irnera y temprana creación literaria seguirán otras -El príncipe don Carlos. ¡¿‘retida histórica en verso de FranciscoDfaz. El haz dc ¡Ña de Manuel Tamayo...-, todas ellas con irna imagen negativa del monarca; la misma que propagan los frecuentes artículos apat’eciclos en las revistas cíe la época sobre el teniat2l el príncipe tendido en srr 1 echo, atiende las exírortaciones que le diruge Sr r contes(ir Erax’ Dic oo de Clu’ el hijo de nr rey de los más grarudes de la ticula, crivo poderoso impcuo debería heredar más tarde, iuuniuierudo por’ lualuer querido aruiluicioruar liria corí~ru.r arutes de treru1lo La Nacional 1216 “Carlos de Austria, príncipe de Asturias”, Semanario Pintoresco Español, 11, 1836: NS., “Relación histórica de la prisión y muerte del príncipe 1) Carlos, luro (leí rey Felipe II y nieto de Carlos V”. keí’isra de Madrid, 1841, pp. 286-292: NARD, E.. “Proceso contra don Carlos deA ustíla, hijo de Felipe II”, La Semana. 1. 1849-1850, p. 54: FERNÁNDEZ VILLAIdRILLE, E. “El príncipe (Darlos. Hijo de Felipe II”, El Museo ¿h’ las Familias, 111, 1845, p 129, SUERO. J., “171 príncipe Don Carlos de Arrstria”, 151 Musco Pintoresco, 1859, pp.3 19 y’ 324 1217 ~ 0. ¡8 dc septicrrrbre dc ¡858. Actuialmente en el Palacio Real dc Niadrid. 1218 Isa lic] 11. A ctrralmente en el 1N’rlaci ti Real (le Nladr, d. 1219 Fí Museo Pintoresco, l839,p. 21. 1220 La Ilustración de España, 1887, p. 61. 1221 IRIIRETAGOYENA, 674 La filiación nacional pudieron ver tres cuadros sobre este asunto: Primer au¡o de fe del reinado de Felipe II en Valladolid de Rogelio Egusquiza1223, plasmación pictóí’ica del que había tenido lugam’ el 21 de mayo de 1559 y en el que el príncipe don Carlos y la infanta doña Juana juraron defender la fe católica: Felipe II y los monjes de san Diego d~ Alcalá cii la enfermedad del príncipe don Carlos, de Antonio Pérez Rubio1224; y felipe II presenciando un Auto de Fc de Domingo Valdivieso I-lenam’ejos1225. Éste Último, por el que su autor obtuvo una condecoración1226, además de la correspondiente compra por el Estado’227, representa: En un balcón o galería de elegante. arquritectula del renacimiento, está sentado el temido rey: anistera y níezqnin.a corte le acompaña, un cardenal, un fraile dominico ‘; un caballero, Entre los balaustres y coluuuíuuas de la gah.í’ía se descutíre el fondo, cielo azulado y tiS;te, edificios de lina plaza donde se verifica el auto, de cuuyo trágico aparato se ven únicamente alguras llamaradas y las nulies de humo que surgen y se ensanchan oscrueciendo el ambiente (‘‘.1 un niño, adolescente apenas, que con mas gentileza que respeto se apoya en el sillón del rey, y por encima de su hombro, mira, sin pestañear, corno “nlgaonu ente dcciruuos. esto es, ‘irl lier(ler ripio, lo que pasa en la plaza1228 También relacio¡mado con el conflicto entre Felipe II y su hijo. atmquc cíe forma menos clií’ecta, está Visita del cardenal Espinosa a Isabel de Valois. expuesto por \“icente Campesino en la Nacional cíe 18811229. En esta misma Nacional, .losé lIria x Una obtiene medalla de tercera clase con I?í príncipe don Carlos y el duque de Alba1230, adqtniricio por el Estadotm231 Enrique ()fiate Ariño ctem’ra el ciclo sobre el príncipe Cailos con Prisión del príncipe don Carlos de Austria, exptresto etm la Nacional de 18901232. lii l~’p~ rey gozai’á también de las preferencias cíe los pilitores de historia. Aclenía’s de los ciladíros en los qtme aparece interviniendo en hechos importantes ocurticlos dttrante su reinado. son también muchos en los que es su propia vida privada la que se conviet’te eím ar2uiiiento prlncí pal, casi siempre asociada al Escorial, 1:. obra filipiti a por excelencia emm la imnaginería PoPtilar española: Últimos momcntos de felipe II en cl Real Sitio de San Lorenzo del Escorial de Carlos María Esquivel. medalla de tercem’a clase en la Nacional de 1223 Catálogo... /87/, Nladrid, 18”]. ¡224 ti>idem. 1225 Ibídem, 1226 RO. de 28 de no’>’iernbre de 1871. 1227 En 2500 pts . RO. de 13 de novuembre de ¡873. Depositado en la Universidad de Barcelona, donde sigue actualmente, por R.O dc 1 de mayo de 1886. 1228 GARCíA. J., “En la Exposición de Sellas Artes”, La Epoca. 30 cíe diciembre de 1871. 1229 Can/logo.. 1881, Nlad,’id. 1881. 1230 Extraneglirmentaria, por ¡níanimidad, RO. dc 14 de abril dc 188]. 1231 Un 1.625 1,ts. , R. O. cíe 16 de Junino de 1887. Actualmente en la II niversidad Complmr tense de Madrid. deposito (leí Nlniseo cíe] Pía(¡O. 1232 Catálogo... 1890, Nladnid, 1890. 675 (‘aviado TV 1231. Fclipc JI en sus 18581233 y compra por el Estado al año siguiente en 12.000 reales últimos días de Victor Nianzano y Mejorada, Nacional de 18601235, que nos ínuestra a itn Felipe II, ya viejo y achacoso, asistiendo a los oficios divinos desde sit alcoba. Eclipe 11 implorando el auxilio dc la Divina Majestad de Alfredo Perea y Rojas. mención de medalla de segunda clase ctm esta misma Nacional cíe 18601236 y reproducción en grabado por El Museo Universal1237’ í’epr’esenta: a Felipe II implorando el anuxilio de la Divina Majestad, después de haber celebrado jítuta de teólogos, a la cual consulta las pretensiones de los Países Bajos sobre la libertad de concrejucra 1238 Últimos momentos de Felipe II cíe Francisco dover Casanova. medalla cíe tercera clase en la Nacional de 18641239 compra por el listado1240 y reproducción en grabado por La llusí¡’ación A¿’íírtica 1211 Representa el niomento Postrado en el 1 ecluo, teníenvío a 1.> vista el at a rl4 para no apartar (le si ni rin rnomcuto la idea de la nurrerte, aluare(’e Felipe II, sosterado el braio deí’ecluo por utu prelado, al alargar la ruano al Prírucilio (loru Felipe q re, hin cada dr ti olía una rodil br, lii bes;> err postrera despedida. NIÁs abajo, casi al pIe (leí lecho, 1 :r irrfaunra [“loOa lt’a]íel Clara Etiocul a, la luij a querid del rex’ . lleva el íuarurr el o a los oios para enrugar el llanto, Al otro lado del lecho un caballero, apo\ ad r ¡ r barba en la mano ¡u ed rna irst cmcnte A caso uno 1e los mcdi cos que le hau asistido en li nt cl mcd 4. A la derecha e i’zqcnicrda, grurpos 1233 R. 0. 18 de septiembre dc 1858. 1234 RO. lo de febrero dc ¡959. Depositado eru la Universidad de Oviedo por RO. de 22 de octrubre dc 1W9. Erre destruido en eí incendio dc 1834. 1235 Cauilogo...1860, Madrid. 1860. 1236 RO. de 2 dc diciembre de 1860. 1237 El Museo Universal, VI, 1862, 1u. 392. 4c octubre de 1860. 12391238 “ExposiciónR. Dde 13 dodecíuBellasercí (leArtes”,1865. La Época, 22 1240 En 8.000 reales, RO. dc 20 dc marzo de 1865. Depositado en el Palacio del Senado, donde sigrre actrralrnente, luor RUidoS de enero de 1881. 1241 La Ilustración ‘1 nigua, IX. l89O.p. 21. 12<12 “l7xposicitsn dc Bellas Artes”, El Liberal, 24 de uríayo de 1884. 1243 Can/logo... /878, Madrid, 1878. 1244 Ca’dl&¿o...1881, Madrid, 1881. 676 La filiación_nacional Felipe ¡¡ recibiendo a una diputación de los Países Bajos en el monasterio del Escorial de Santiago Arcos, medalla de tercera clase en asta mistna Nacional de 18811245. Últimos momentos de Felipe II de Antonio Casanova y Estorach, medalla de segunda clase en la Nacional de f5g4124ó, fue propuesto por el jur~.do para adquisición por el Estado, pero la tasación. 3.000 pls.. no fue aceptada por el autar. Y La silla dc Felipe II en el Escorial, centrado en la imagen del í’ey como contructor de. Escorial: aparece el fundador de la octava maravilla ocupando cl asiento que mandó labrar en lo alto de una de las rocas que domina el Monasterio, para inspeccionar de urna m rada el estado de las obras, Uno de sus secretari.os da lectura del contenido de un pliego, y el Res parece preocupado, fijando en el surdo su mirada distraida, A pocos pasos esti un noble que exp:esa con síu grave actitud el respeto que el Rey imponía aun a los más elevados: en primer término la silla de manos y los lacayos y al fondo, envueltas en las vagas tintas del amanecer, la silueta dcl magnífico edificio en cuya 12~l7 eoíu stsrIcen con el que Jimis Alvarez Catalá obtttvo un un grami éxito en la Nacional cíe 1890 -medalla de pritiiera clase1248, repitiendo el premio obtenido una año antes en la Exposición de París, cotupra por el empet’ador cíe Alemania para el N[useo cíe =s’Ltrnich t’epi’oclucción en grabado por La llusi,’ac’ion A,’íís’lk’a 1219 y Pluma y LJpftt2~0—. l.~a victoria sobre los ttmrcos en Lepanto. a pesar cíe stm carácter grandilocuente y etnblernatico y haber siclo tíno cíe los temas propuestos rara la decoración cId Conoreso —el último episodio aííterior al siglo XIX y único del reinado (le Felipe II de los propuestos por Madrazo- sólo cIará origen a tres ciradmos cíe histona, lo que probarnm, aparemitemente, el carácter níiarginial atribuido al enfientamiento con los turcos en la const ni cciómí cíe una identidad miacional. Algo difícil cíe entender, tanto si tenemnos en cuenta la habitual presemicía del tema en la historiografía clecimnonotmica1 251: como lo escijio por algunos autores cíe este siglo a propósito cíe este hecho histórico1252. Quizás la explicaciótm habría que buscarla en esa especie cíe fascinación por la den’ota. por la autoflagelación colectiva, Inc puede tastrearse emi gían pam’te de 1245 Por umnanimidad. RO, de 14 dc abril dc 1881. 124(u Por unammidad, RO. de 12 dc jimio de 1884. Actualmente ene] Museo de Tortosa. 1247 CALVO, L., “Exposición de Bellas Artes”, art. cir,, p. 78. 1248 Por u,uuaudunidad, RO. dc 31 de mayo de [890, 1249 La Ilnstracic>n Artística, 1893. p. 96. 1250 Pluma y Lápiz. 1893, pp. 203-204. 1251 FL.RNANDLZ. DE LA PUENTE Y ACEVEDO, Memoria hist¿rico-crítica del combate na val y u’ictori oso de lepanto, Madrid, 1853, RO SEI .1 ~, C. , Hi storta del combate nc al de Lepanto, y juicio de la importancta y consecuencias de aquel suceso, Madi’id, 1853:... 1252 ‘Y case sino, c<’rur o ej etul pl o. lo escu’i lo por rin critico de arte con uniot ivo de la exposicióru cuí la Naciouu al de 1862 dcl cuadro de Sans Episodio de Trafalgar: “Trafalgar y’ Lepanto soru dos nonubres quíe incluyen como en uuu paréntesis todos los brillantes hechos de la marina espatola. Un triunfo, ci más grande., cl más s~¡oH oso qnre ha visto la cristi atudad, y r.rua flerrota nuás nioni osa aún que el nuismo ¡riumfo. He ‘aquí los dos puntos crílminautes de la historia de nuestro temido poder naval Lepatíto. el Himno, Trafrígar, ta EI 677 (‘ap/talo IV la pintura de histomia decimonónica española y que podría teííer mayor importancia ideolóoic’m que la que apaí’enita. Estai’íamnos ante tiria especie de constante, comúmí tanto a la relioión1 253 comno al nacionalismo, fruto (le la necesidad qtte toda ideología totalitaria par’ece tener de mitos de sacrificio colectivo. de formas de recreación sacrificial capaces de soldar la solidaridad entre los ni.iembros del gnmpo. En este sentido las victorias, y Lepanto sería un buen ejemplo, tienen mucha mnenos iítilidad que las den’otas. Es este un aspecto sobre el que se volver’á más adelante. En todo caso, y como ya se dijo, la batalla de Lepanto sólo llegará a ser tomada corno tema pictórico en tí’es ocasiones .Antonio Bm’ugada expoííe en la Nacional de 1856, en la que obtuvo nííetmciónm por el conjunto de las obras presentadas’25 ~, Episodio del combate naval de Lepanto, aclqtti í’¡do ese mistíio año por el Estado1 ~ más miii píetexto paí’a una marina que un cuadro cíe historía en sentido estricto. y asilo enteníclio la críticat 256 )espués habrá cítre esperar hasta bien entrada la Restauración w~~’a encontrarnos, en la Nacioííal cíe 1887, con La batalla de Lepanto de Luna Noviciot 257 ítn etwargo del Seriado para hacer paresa con La rendición dc Granada1 258 Finíalnííente Justo Ríniz I.~una cerrará el ciclo con Lepanto. exptte5t() en la Nacional cíe 18951 259 No r’efetido a la batalla de Lepanto, pero con el trasfondo coniun cíe la lucha cíe españoles y turcos por el doníiníio del Mediterráiieo, estarían dos cuadros del mismo título. Tonta de una galeota de tureos por el pueblo de Cádiz. tino de Ricardo Balaca y otro (le Alejandro Eerí’ant y Fischertnatís. expuestos ambos en la Naciotíal cíe 18661260 -el cíe Fisclie¡’nians prenijado cotí medalla cíe segunda clase1 ~ ~, se~útí alega el pi nto¡’1 262, ~ adquirido por el Estado por ser ya propiedad del Ayutítarniento cíe Cádiz en el rnoniierito de su exposición— e inspirados ambos en liria relación anónima del hecho coíiservada en el archivo intiíuc¡pal de Cáctizl2ÚA. Un asumíto de i inportancia estnctameiíte local —cíe hecho el círaclio nace 1253 No dcja de ser llamativo a este respecto la mucho mayor presencia en ja iconografía cristiana del momento de la crucifixión y no de la resunecion, 1254 R. O. de 7 de a2osto de 1856. 125511.0. de? de agosto de 1856. en 10000 íeales Depositado en la Universidad de Barcelona por RO. de 1 dc mayo de 1886. Actuialmente en el Museo Níarírimo de Barcelona, depósito dcl Niuseo dcl Prado. 1256 ~~~critico de La Epoca, por ejemplo, incluye cl cuadio directamente en el aíartado de malinas (EL DÓMIN E LUCAS, “Exposición General de Bellas Artes”, La Época, 6 de junio de 1856). 1257 Can/logo... /887, Madrid, 1887. Actualmente en el Palacio del Senado de Níaduid. 1258 FI precio fi Iral pagado por el Sen aclo cii 1888 fuíe de 30.000 pt.s. 1259 Catálogo... /895, Madrid. ¡895. 1 260 Catálogo... I86~, Níadul d, 1867. Fi deA1 eja n dro Ferrant y’ Fiselue n’nui 1us Se en crídm u’a aetrí alunerite en el Museo de Bellas Artes de Cádiz. 12o1 R. O de 15 de febrero de 186’ 1262 Ñu los nuce tos í~rí el COnCttrS&u cíe peiusi ona(lo cte luéu’r no eiu la A ca(lernia tic Rení a del aíro 1873. 1263 Catálogo... /866, Níadrid, 1867. 678 La filiación nacional como respuesta a un conctn’so convocado sobre el tema por la Academia de Bellas Aí’tes de Cádiz- pero al que la presencia en una Nacional hace transcender de sim cam’ácter localista. EL otro gran episodio bélico del reinado de Felipe II, la desgraciada expedición naval contra Inglatena. figíu’ará sólo dos veces cii la pintura de historia. Escasa presencia que hay que atribuir al carácter luctuoso que el hecho tenía para la conciencia nacional española. La derrota había sido deníasiado estrepitosa c~’’eciendo además de ese carácter heroico y ejemplar de otras denotas, la de Trafalgar por poner el ejemplo de otm’o desastre naval. Y es que comiio escribirá un crítico, justamente a propósito de la elección de la batalla (le Trafalgar por Ruiz Luna como tema de tnii cuadro.: Fundo pensar tamluién en el naln Íragio de la annada “Invencible’’: pero este i ufortujulo nacional es pa r’a 1loraul. o, no para eonmcnr orado por el arte, y’ así no pruede ni debe teíuer mas contnemolaeton que el epitafio que le pulso Felipe 11: “Yo envíe mu arruada a combatir contra los hombres, no contra los elementos 1264, Los dos cuadros, ambos ya de fecha muy tardía, soíx: La la venciNe, llevado, con gran éxito —Iiie(lalla cíe segunda clase1265 compra por el Estadot QÓti Y reprod treción cli grabado pOV Lo lío sb’a’io¡í Española y Anwrh’aura 1262, La i/o su,’a¿’ión lb¿ ‘ica 1268 x 8/amo y Neg,’o12Ú9~ por José (iiirtner cíe la Peña a la Exposición de 1892: qtre representa los restos de la celebre alma(la cíe 150 br clues. que Felipe II comió a don A1~’aro de Bazán plimero. y 1 mcgo al Y Felipe II recibiendo la noticia de la pérdida de la Invencible de Elena 13 i’oc’ktnattii 1txposiciont Nacínrial cJe ¡8951221 Las relaciones 126-1 ALFONSO, L.,” Fxposición Nacional de Bellas Artes”, La Época, 18 de mayo dc 1890. 1265 Por unanimidad, en el aparrado de malinas, paisajes y flores, RO. de 2 de diciembre dc 1892. 126o En 320 pts. -cl bujo precio hay que ponerlo en relación con el Iceebo dc que no fue considerado como un cuadro de histoíia RO dc 1 de diciembre de 1893, Depositado en eldíaga el 28 dc enero dc 1933. 1267 La Ilustractó,, E.íranola y Americana, II, 1892, p. 433. 1268 Lo Ilustración Ib~, ¡ca ‘vI. 1893, p. 39. 1269 Blanco u’ Negro III lSfl. p. 550 (fotografía). 1270 pu¿IQ, 8.,’’Em la 1 xposicióru (le Bellas Artes. lcnpresi ones cíe un at’icioumado’’ , La Iberia, 6 dc rlovi emPre de 1892. 121 Catálogo ¡SOS Nládrrd. 1895. ¡272 Catálogo... l,S,54 Madud, 1884. 679 Capítulo IV desde su prisión a la conquista dc Portugal de Antonio Sánchez Narváez, Nacional de 18671273 Las tampoco demasiado fáciles con un personaje que gozó de las simpatías de la historiografía romántica1274, su hennano bastardo, Don Juan de Austria, en una sola ocasmon: Don Juan de Austria (un episodio de su vida). exptnesto por Antonio María Jaspe Moscoso en la Nacional de 18811275, qtre recoge el enl’r’entaniiento entre Juan de Austria y Felipe II naí’raclo 1)01’Lafttente en su Historia General ríe España. I)entro del reinado de Felipe II, pero sin relación con el monam’ca, están los ctnadros sobít Sanita Teresa de Jestís, figura en la qtre convergían, a un tiempo, la triple condición de sammta. escritora y personaje (le uno cíe los momnentos mnás brillantes de la tradición nacional, lo cíne la con vertía, coni() se vera en su motíie rito, en tr u a Ii gir ra especialmente si tubólita1 27 tS Limitándonos por el momento al número cíe veces cítre eíuisodlios cíe su sida fuei’omm llevadIos al lienzo sir primnera aparición se remonta a la Exposición de la Academia Benito Niercaclé y Fábregas recibe umía condecor’acióimt280 en la Nacional de 1871 con Santa Teresa de Jesús dando sus descargos ante el Provincial de su Orden, a quien acompañan varias religiosas1 281 , adcítníriclo ~ el Estado1 282 y reproducido en grabado por bu iíormiga ¿1<:’ Oro1 283: repiesenta: 1273 Catálcgc~ /866. Nladnd, 1867. 1274 Todas las bistortas generales describen ponnenorbadamerute cada lino dc los episodios de sur vida: desde su edrncación separado de la corte, basta su ~u’anéxito en Lepanto, pasando por el novelesco episodio de la visita a su padre en Yuste, Los artículos sobre episodios de su x’ida son también frecuentes en las revistas de la epoca. 1225 Catálogo... 188/. Madrid, 1881. 1 276 De heebo, su pre seueia en 1 ‘a s revistas cíe 1 7<17< es constante: ‘‘ Santa Teresa de le stís” , Secn.anarz o Pintoresco Español, 1840, p. 3?: “S;rnuta Teresa”. El Laberinto, ¡8431844, pp. 31? y 323: CORONADO, C . “los genios gemelos. Safo y Saura Teresa de Jesuis”, Semanario Pi,;toresc’o ESpañol, 1850, pp. 89 94, FABRAQUER, conde de, “Estudios histórico rcliQiosos. Santa Teresa dc Jesús”, El Museo de las Familias, 1863, p. 52: ANTEQUERA, iNI., “Santa Teresa de Jesús”, La Ilustración Católica, y, 1881-1883, p. 124: LA SSO DE LA VEGA, A , “Santa Teresa de Jesús en la literatuna patu’ia”. La Ilustración ltspaiiola y Americana .11, 1882, p. 210:... 1277 Fi gríu’a en el Catálogo 1 ‘ror’isionai ¿leí t1,,,se o de ‘Irte Moderno de 1899. 1278 R. 0. 18 de septienubre de 1858. ¡279 Catálogo... /862, Níaclnid, ¡862. 1280 RO, de 28 de noviembre de 1871. 1281 catálogo 1871, Níadnid, 1871. 680 La filiación nacional a la santa de pie en medio de una sala, alrededor de la cual están sentadas las monjas, sus hermanas, 1284 presididas por mit prefacio Pablo Pardo expone en la Nacional (le 1876 Viátito de Santa Teresa, basado en la Vida de la Santa del Padre Rivera1285, también adquiridlo por el Estadloí2SÓ. En la Nacional de 1884 figuraron dos cuadros sobre la vida de Teresa de Cepeda: Éxtasis de Santa Teresa de José Alcázar Tejedor128 y Uno de los éxtasis de Santa Teresa de José María Domenechm288: cuadros ambo:; más de pintura religiosa, casi devocional. que históíica. De los dos fue el de Alcazar Tejedor. una imagen recogiday monacal cíe la santa cíe Avila: Dejando caer linguidameiute los lurazos a lo largo del cuerpo y upoyando la cabeza en el nuriro está ‘emutada la figríca en. el ir arico sernici reníar dei coro de nur tenílul ~. j rinto a la sil1 a puncipal, realzada por dos o tres escalones, Viste la Santa hábito pardo con manto y toca blanca, y en la mano derecha sosticute la cuí? dcl rosario que ha u’esbalado por los priios casi hasta tocar cí pavítuento: delante de ella hay colocado un elegante soporte cIne sostiene un gran tomo, acaso de cantos idi giosos: ea primer término, niractcu en el suelo, se ve un itt jo/lo, ven el fondo, luminoso sin ser builí arrte. se dílínija la curva de 1 in hemiciclo decorado corr lun truas mtrr’ales de colores pálidos1 289 el niuco cIne flivo algíín éxito —fije í’eprochrciclo en grabado por La Ilostraci6 Catalana 1290 La flusl,’ac’ío,¡. Revista Hispano-A merii’ana1291 ~ La llu,s’l,’ac’¡oii Católica 1 29t lhmo crí la cíe 1890 Santa Teresa de Herreros le Tejada1 293, que cierra el ciclo teresiano en la pímitirra de historia española del siglo XIX. Corno muy cercanos por temática a los cuadros scbre Santa Teresa se podm’ía incluir dentro cíe este grupo Viaje de San Juan de la Cruz a ikradrid. expuesto por Carlos Giner en la Nacional cíe 1 864120 1, 1282 En 6.000 pts., RO. de 13 de uroviembre de ¡873. Depositado en el Museo Provincial de Zaragoza por RO. de 5 dc enero dc 187?. la Uormi’~a de Oro, 1886, pp. 664-665. ¡284 R. , ‘‘Exposición cte Bellas A oes”, El P¿’nsam/en¡o Epat7o/, 3 ch’ novierubre de 1871 1285 Catálogo... 1876, Madrid, 1876. 1286 En 1.500 pts., RO. dc 29 dc mayo dc 1876. Depositado enla E~cue1a dc Bellas Artes de Salamanca. donde sione cír la actualidad, por RO. dc 23 dc diciembre dc 1897. 1287 Catálogo. .1884, Madrid. ¡884, 1288 Catálogo... 1884, Madrid, 1884. ¡289 PICÓN, 3.0., “La Exposición de Bellas Artes”, El Correo, 30 de mayo de 1884. 1290 La Ilustració Catalana, VI-Vil, 1885-Sé, p. ¡69. 1291 La Ilustración, Revista I-IispanoAmericana. 188?, p. 533. 1292 fn ilustración Católica, 1 889, p. 342. 1293 Catálogo... /890, Nladi cI, 1890. 1291 (‘a tálogo...]864, Madrid, 1864, (iS! Capítulo LV Otros santos de la época de los Atístnas figurarán también> cii esta genealogía inííaginaria de la nación, aunque sólo en su vertiente de santos españoles. Es el cado de Sari José de Calasanz. Viático de San José de Calasanz, expuesto por José María I)oníenech en la Nacional de ¡8711295 y qtre, a pesar de sus antecedentes dentro de la pintura t’eligiosa, cabe considerar como un cuadro de historia: y de San Jtran de Dios, San Juan de Dios, salvando dcl incendio a los enfermos del Hospital Real dc Granada de Gómez Moreno, éste sí una ca¡’acterístico cuadro de historia. qtíe obtuvo medalla de segunda clase en la Nacional de 18811296 y que sería reproducido en grabado por La Ih.tstración Española y Amcí’icana1 297, La I/usn’ación C’a/ohca1298. La Horm.iqa tít’ O¡’o~299, La llostració Catalana1300 y La J/r.isn’ación (‘atólk’a 1301 La época (le los Austrias menores, vista como un tiempo de crisis y decadencia, tiene cunosameníte una presencia importante en la pintura de historia (ver cuadro n0 14). P~~o centrada casi exciusívamnente. no cii hechos políticos, sino cii la configuracion cíe inija i níagemí dle la culttu’a n’mcional Son Ns. grandes tigtu’as literamias y anlísticas del siglo XVlIlas cíue aparecen una x’ otra vez crí los cuadros de historia sobre este periodo, contribuyendo. jtrí¡to con los estimclios históricos y de historia literaria llevados a cabo a lo largo diel siglo XIX. a la configuración del ¡nito del siglo XVII como siglo cíe oro de la cultura espanola. lo que. al margen Total Adíquriul Prerma Med~dla Medalla Medalla Repro¿t. dos dos 1)’lruiera seonudir tercera en Estado clase ¿ase clase nuabado Épduea Carlos ½‘ 29 34 29 33 29 26 39 (IlCarlos \T II 12 0 9 13 19 (1 )Conqncista de.Amch’ica 8 9 0 5 9 0 (2)Conquista de Méjico 5 6 4 0 5 9 3 (l)Estancua en Yuste 8 10 0 9 4 13 (1 >CarlosV. Francisco 1 5 6 5 0 0 9 6 1295 Catálogo...187¡, NIadrid, 1871. 1296 Po unauútuidad, RO. de 14 de abril dc 1881. m297 ~ ¡í¿,st,’ació;, LÁpaiYola y Americana 1. 1881, p. 405. 1298 La Ilustración Católica, 1886,í. 79. 1299 La Hormiga de Oto, 185>8, píOS. 1300 La L’nstració Catalana, X, 15>89, ¡a. 12. 1301 La Ilustración Católica, 1890, p. 235. 682 La filiación nacional Epoca Felipe II 19 21 25 33 24 22 23 (3)PelipeIl 6 6 10 33 S 9 10 Austrias Menores 43 35 3? l’ 33 30 ‘32 (4 %ryantes 2? 28 22 0 19 21 23 (5)Episodios del Quijote 22 19 12 C 9 12 13 Cuadro nr0 14. Importancia relativa de los diferentes ciclos de la época de los Austrias, Las cifras indican porccuitaJes (%) sobre el total de obras de la época de los Auusínias, Se consideran niuuicamente aquellos ciclos quíe suponen más dcl 5% dcl total, 1) Los cuadros dIC estos apartados están neluidos en el de Epoca Caros V. el apartado de Carlos V se reItere a arloellos dradros en los (Ide fi gura el emperador’. (2) Los cuadíros de e~ te apanado estan niel nr (3) Los enadíros de estos a 1uartadlos están incluidos en’ el ~ieEpoca Felipe 11, el apartadlo de Eelipe II se refiere a a pucHos eltadíros en los qr.re fi grura el rey. (4) Los crradios de este apartacío estánr incluidos también en el de A’ rs;t das Nícuores, Se inelírre rl todIo 5 aqrrellos cruadros quelíaeenr reíeren el a t aiuto al puopio Cervantes corno a peuson a es de sus obras. 15> Los cuacíros de este apartado están también inelmridos en el 11 gran níito ctrlttn¡’al cíe la España del siglo En los cuadros cíe temática cervantina se imicluyen tanto escenas cíe su vida como otras sacadas cíe stns obt’as literarias, El Quijote en primer lugar. í~’o no exclusivamente. Por lo que se refiere a sim vida. cíe presencia habittmal en la vida intelectimal del siglo XIX -especialmente en la prensa1 303, peto no sólo1 ~ la mayoría de los cuadros se centran en episodios 1302 Se incluye a Cervantes aquí, porquue, a pesar deque su í’ida se dc’san’olla a caballo entre los des siglos, en la é,oca ¡van mitología nacional su finura queda irrevocablemente unida a la oca, al siglo de oro español y a la época de decadencia 1303 Las referencras a tenantes son continuas en las revistas del XIX: “Miguel de Cervantes Saavedra”. El M¿,sec’ tic’fm/zas 11. 1 S39, pp.’3O-32: LOPEZ. 3. 7<1 Pintura cíe la,s inmediaciones )‘ pueblo de Esd 1uivias. donde escribió ( r\ mtc s mrria parte del Quuijote: reseda de esta obra inmortal’’, Rc’u’ista dc Europa,1, 1846, p. uo3 (‘ap/tu/o ¡‘U relacionados comi la creación del Q¡¿ ¡Jote y composiciones de tipo más o menos alegórico de exaltación del genio cervantino, aunque a veces pttedan figurar Lunhién otros como su muerte - todo personaje de cierta emitidad tiene que tener su cotTespommdliente rniíem’te o numertes en la pintura de historia- o prisión en Argel. Etm la Nacional de 1858 pudieron verse, Cervantes escribiendo el Quijote y hollando con sus pies’ los libros de caballería de Antonio Gómez y Cros1305; Últimos momentos de Cervantes de \¡ ictor Manzano Mejorada, adquirido por el Estado1306: ~‘ Cervantes preso. imaginando cl Quijote de Mariano de la Roca. medalla de terceí’a claset30”’ y compra por el Estado1308. lisie Ultimo representa a Cervantes: en la prisién cíe Arganiasilla de AIba, imaginando U Qn ote. Cciv’antes está senir adío elu ruta 1)i edra. coir tas pi errua.s tendIdas x crinzadas . rltra ¡u ano en la rn ejilla y la izqrriercía apoyarla dr la ci rut una: enu el tondo oscuRo se ~e alenóri camcnne a Douu Quiij ole apov ado en la lanza y a Sauu cho co u su rucio1309. En la cíe 1 860. Lectura, por su autor, de la primera parle del Quijote cíe Manutel Cabral 1310: y La recomendación del alma de Cervantes de José Maria i)ométmech 1311 129: FERNÁN DLZ MILLÁIS RILLE, E., “X1i~uel de Cervantes Saavedra”, El Musco ch’ la.’ Familias, \., 184 p 3 2 \LACIO,I, “Nliguel de Cervantts” Li M¡,cu’ Pi;to¡csdo 18S9 p 34 fIBINO L Ccix antc s ex olrtcionan’io’’ Ir, Ilustración Esj,añr’la ~r,,cu, ana 1 1 3”í pp 103 ¡66 t. \ SF N \ \ E 1 NI ‘‘Nín ouuel dlc ( enantes Saavedra” La Ilustración E~anola u’ 4r,,~ rlcana 1 1 8”’~ píí ~66 ~6 ( \ ‘<1 RO X de, (. errannes y el conde de Lemos”, Lo Ilr,stracton Lcpanola Aun ‘cuna 1 18, ~ pp %l 1~4 \SLNS[ dM LI conde de Lenjos. protector de Cervantes La lía Qrac¡on (ato/u a 1880 pp II y MEl~LADLl~ L.,”Cervantes”, La Ilusgració Catalana 1880 1551 p ½ NIN’ SI \NL L Nl Nlioncl d 1 Cerí antr s S ravedra”, La ilustración ibérica, 1.. 1 SS Pp 6 ERíN t 11±Nt l’lomuo C r.rx u.nks La Ilusíración, 111, 1882 1883. p. 238: LASSO DE. LA VEGA, A., “Cervantes, autor dranuático”, La Ilustración Española y Americana, 1, 1883, ~. 250: SEPULVEDA . E., ‘‘La bija de Cervantes’’, tú Ilustracichr Española y Americana 1,1883, p. 191. 219, 234 y 24?: BARA Df). E, “Cervantes soldado’, la ilustración Artística, 1895, p 16: 1304 Tambídii la Iitenarma se oerrpc de sur viría, por ej ciupí o Ceru’antes. Nou’ela ¡jis tórica de Ortega y Frías, publicada en Madrid en 1859. ¡305 (‘atálogo. .1858, Madrid, 1858. 1306 En 5.000 reales, RO. de lO de febrero de ¡859. Depositado en el Museo Provincial de Jaén, donde sioue actualmente, por RO. de 11 de octubre de 1905. 130? R 0 18 cíe septicmnlure de 1858. ~ Fn 10000 reales. RO.. de ¡0 de febrero de 1859 Depositado euu la Universidad de Bareelorua por RO. dc 1 cre urr;ryo de 1880. l)epositado en Ciudad Real por RO de 24 dc octubre cíe ¡923. Actumalunente en cl Museo de Ciudad Real, depósito dcl Níumseo del hado 1309 IRURETAGOYENA, CM.,”Exposicirin de Bellas Artes de 1858”, ani, cii.. p. 9. 1310 Catálogo... /860. Madrid. 1860. 1311 Ibídem, 684 La filiación nacional En la de 1864, Rescate de Cervantes de Federico Catalá1312: y Últimos ¡¡¡omentos de Cervantes de Eduardo Zamacoist’31’3. En la de 1866, Cervantes en la cárcel de Argaa¡asilla, escribiendo el Quijote de Eduardo CarceIIer1314; Últimas palabras de Cervantes en el Quijote de José Fernández Olmos1315: Apoteosis de Cervantes de Manuel Ferrán, consideración de medalla de segunda clase1316 y compra por el Estado1317: y Cervantes lcyendo el Quijote a varios amigos en la prisión de Plácido Francés, mención honorífica de segunda clase1318. En la de 1876. Cervantes en el momento de empezar a escribir el Quijote de I~edro Sátíchez Acuña1’319. En la de 1878, La dedicatoria del Qu~ote de lZaftel Montes1320 En la cte 1884 Cervantes, en sus últimos días, escribiendo la dedicatoria al emule de Leinos de Eugenio ()liva y Rodrigo. medalla de segunda clase1 321, compra por el Estadot322 y reprodtmcc¡ón en gn’abacio por La [¡it 5/ra <‘¡oir Aspo ño/a y Amc¡’k’ana 1323 1. a JInsh’aí’mon ¡It. España132’4 y La IIti,vii’at’uni llnv’wa í325• Representa un (‘enantes decrépito, va cercano a su fin: Cervantes enfermo, escribe sobre un libro qure le sostiene un sacerdote, la dedicatoria de la segunda paire del Qrdjote al conde de Leinos. Stí luen’ruaua si~une cori rrn irarla ansiosa lo quíe escribe. A la derecha inri fraile ~.‘ uíu Ii eeruci aclo1326 1312 Catálogo. .1864.Madricl, 1864. 1313 ibídein. 1314 Cat4/cgo...1866. Madrid, 186”’ ~ íbídé’m, 1316 RO. de 15 de febrero de 1867 1317 E5 ¡.200 escudos, R.O de 3 de utavo de 186?. Erre pr’opnnesto dir~’ctanrente por la Academia para la cesión a los NIuseos de Ihovincias. Depositado en el Museo Provincial de Valencia por RO. dc 3 de mayo dc 186?. Deposi lacio en el Instituto de Ciudad Real por RO. de 2 ~leairnil de ¡924, Actnalrrr ente ~r el Mtrseo de Ciudad Real, depósito riel Museo del Prado, 1318 1k. 0. de )~ de febrero de 186?. 1319 Carálogo..187á, Madrid, 1876. 1321 Por unanimidad, RO. de 12 de jurnio de 1884. 1322 En 3.000 prs., RO. cíe 19 dc junio dc 1884. Deponitado en el Museo Provincial de Ciudad Real, donde sigue actualurente, 1)01 1<0. de 11 de noviembre dc 1931. 1323 La iln.”traci on Española y Americana, II, 1883. p. 284. 1’324Lú 1/asíra/ca dr’ España, 188?, p. 124. 1325 La llusíra ión ifichica, 1889, pp 1(14-105. 1326 “Exposición de Bellas Artes”, El LiberaL 24 de mayo de 1884. 685 Capítulo IV En la de 1887: Apoteosis de don Miguel de Cervantes Saavedra de Juan García Martínez1327, pt’optresto par’a ampliaciómx de medalla por el jurado, ampliación que no fue aceptada; y Cervantes y sus personajes, de Angel Lizcano, muedalla de segunda claset328, cotupra por el Estado1329 y m’eírodltmcciót en grabado por La IIusu’ación Española y Americana1330, La Jiusiración. Revista Hispano-An¡.ericana1’331 y La ¡lustración Católica13’32. El grupo más numeroso es. con todo, el de cuadros sacados de pasajes del Quijow. José Ribelles y I’Ielip lleva a la Exposición de la Academia de 1835 Don Quijote en el acto de ser armado caballero y Manteamiento de Sancho. En la Nacional de 1858 pudieron verse Sancho Panza revelando a la Princesa el secreto del encanto de Dulcinea cíe Víctor Nianzano Nlejor’aclat33’3: y El donoso y grande escrutinio que el cura y el l)arl)ero hicieron en la librería del ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha de Nlercadé y Fábí’egas1331. En la de 1860. Don Quijote mirando el manteamiento de Sancho de Y etítura Miera ~ ~:Como D. Quijote sc ¡tizo armar caballero por el ventero de Nligtrel N faría Ocal13 ½y El Quijote preguntando a la cabeza encantada sí fue verdad o sueño lo dc la cueva de Montesinos. también de Ocal1 337, En la (le 1862 Entierro del pastor Crisóstomo cíe Manuel García Ilispaleto. medalla de tercera clase1338 y compra por cl Estadot HO: y Don Quijote escribiendo a Dulcinea desde Sierra Moreira de Manuel Rodríguez (le (3uzmánt310. ¡327 Catálogo. .1887, Níadrid, 185” 1328 Por mayoría, dos votos en contra, RO. de 22 de junio de 188?. 1329 En 4.000 pis.. RO. dc 14 de noviembre. de 185?. Dcjosit’ado cix la Academia dc Reilas Artes de La Contixa por RO. de 18 de noviembre de 189?. Actualmente en el Ayuntamiento de Alcalá de Henares, depósito del Museo del Piado, 1330 La ilustración Española y Americana, II. 1 88?, p. 41. 1331 La llu.”tración. Revista i—Iispano—Amerir’ana. 188?. p. 473. 1332 La Ilustración Católica, 1888. p. 421. 1333 Catálo go.../SSS. Madrid 1858 1334 ~ cm ~ Catálogo.. .1860, Madrid, 1860. 1336 ¡bídc’t,¿ 1337 Ibídem. ¡338 RO. dc 29 dc noviembre de 1862. 1339 En 5.000 reales, RO. dc 14 de enero de 1863. Depositado en el Muisco Provincial de Zaragoza por RO, de 5 de enejo de 1872 Depositado en el Instituto Nacional de Enseñainza Media de Villafuanca de los Barros por ONI. de 5 de enero de 1933. Actualmente en la Diputación Piovincial de Badajoz, depósito del Niuseo del Prado. 1340 Catálogo... /862, Nladíirl 1862 686 La f,l¡ac¡ot nacional En la 1864 Don Quijote leyendo libros de cabalkría de Manzammo y Mejorada1341. En la de 1866. con ‘ana auténtica invasión de asuiito:~ cervantinos. Disputa cutre Don Quijote y el cura cii casa de los duques de Rogelio Egusquiza, adquirido por el Estado1342; Don Quijote defendiendo los libros de caballería de Manuel Eerrán1343; Sueño dc Don Quijote cii la cueva de Montesinos de José María López y Pascual; y. por último. Don Quijote pronunciando el discurso de la edad de oro delante de los cabreros -consideración de medalla de tercera clase1344 y compra por el Estado1345-, Entierro del pastor Grisóstomo -éste propiedad ya de la Corona. imifante Sebastián Gabriel de Borbón, cuando fue expuesto- y Don QuUote en cl carro saliendo de la venta -taml)ién adqtmit’mclo por el Estado1 346~, obra los tres cíe Antomito Pérez Rubio, pintor especializado en esta pintuma de pequeño taniafio, a medio (‘amino entre el género histórmco x’ el de costwnbres1347. En la dc ¡871. lI/da/go en casa de los duques de Anto¡mio Gisbe¡’t~~’~~. reproducido en grabado por La Ilustración Española y Amu,’k’ana 1349 y La llm’m.iga dc Qrol3S(t. Eim la de 1876: “Y iieron un molino de viento que en aquel campo había” de Luis Nluriel Lópezt351: Despedida de Sandía ¡‘amo para ir a su gobierno de la ¡tísula Barataria. y Escena del Quijote: sucesos cii la venta entre Los cinda, Dorotea, Cardenio, D. Fernando, el cura y deniós concurrentes, estos dos últimos del prolífico Atitonio Pérez Rubio1352. lIn la de 1878: Señor Quijada ¿quién ha p14 esto a vuestra merced de esta suerte? de .Xrturo Montero y Calvo1 ~ y Una aventura dcl Qu¿jote 1341 Catálogo 1864, Madrid, 1864. 1342 En 2000pts., RO. de 14 dc agosto dc 1895. Depositado en la Escuela de Bellas Artes de L.a Coruña por R.O de 18 de junio de 1896 .Actualxneníe desapatecido. 1344 Por unanimidad, RO. de 15 de febrero de 1S6 1315 En 300 escudos, R.O de 3 de mayo dc 186 D~ positado cruel NIuseo Puovincial 687 Canitnlo IV Carbonero, ésta última, medalla de segunda clase1354, reproducción eí grabado por La ilzísíración Espa¡Yola. Americana1355 y envío a la Exposición Utúversal de París de 1878. En 1880 el Estado adquiere Una escena del Quijote de Jadraqtíe y Sánchez Ocaña1356, cuadro que. cosa extraña, pasó directamemite a las colecciones del Estado smn ser previamente expuesto en una Naciomial. En la Nacional de 1881 se expusieron: ¡)on Quijote; una escena del retablo de Alaese ¡>edro de José Ahu’cón Suárez1357; Casamiento dc Quitero y Basilia de Manuel García Hispaleto’ 358: Presentación de Dorotea a Don Quijote de Pedro González Bolívar1 ~ tuedatia de tercena claset3~0 x’ compra por el Estadot 3<1: La aventura de don Q ¡¡¡jote cuando ataca a la procesión de los disciplinantes. acícítniridlo por el Estado 1362 x’ Las vi,ídicaciones de la pastora Marcela. tamnbien adquirido por’ el Estado 13 <,3 amubos de Aníton¡o Pérez Rubi 0136]: y Doíí Qu~ote en casa de los duques cíe Eíu’iqne Recio Gil, medalla cíe tercera claset ~ 1354 Por ruruaunimid’ad, RO. de 14 cíe febrero cíe 1878. la ffr,straciór, Española Anrericaria, 1, 1878 ~i 308. 1356 En 2.450 pts.. RO. de 22 dc abril de í SSO. Depositado en la Sociedad Económica de Anuieo.s del País de Santiago de Compostela por RO. ríe 19 dc julio (le ¡886. Depositado en el Nluseo de l3a~lajoz. donde signue actualmente, por DM. ríe 26 dc febrero cíe 1932 1357 (‘atálo go... 188/. Madrid, 1881. 1358 ibídem, 1359 ibídem. 1360 Lxtxareglameutaria. por unanimidad, RO de 14 de abril de 1881. 1361 Fn 2.000 pts.. RO. de 7 de jrtI io (le 1882. Deposi nado eur la Escruela de Bellas Artes ríe Sal aruu anca por RO. de 23 de noviern bre de 1896. Depositado en la Dipuraci ñu Prov i nucial de ¡Xlicante, clonde si guue aeturalmeur e, por DM. de 12 de enero de 1932. 1362 En 1.500 pís., RO. dc 30 de enero de 1882. Depositado en el Minisrenio de Insturecióní Pública y Bellas Artes por RO de 12 de mayo dc 1903, Depositado en la Subsecretaría del Ministerio de lnstnicción Pública y Bellas Artes poi RO. dc 18 de agosto de 1913. Depositado Escuela Superior dc Canto de Níadrid, donde sigue actnral rruente, por O Nl ríe 21 ríe jn ario de ¡971. 1363 En 1.250 pts, , R. O. ríe 20 cíe j rrnio ríe ¡885. Depositario eur el Niiui sterio de brujir enno de Níarin d. actualmente desaparecido. 1364 C’atálogo 1.581. NIacínid. 1881. 1365 Íixtrar’reglauuenutam’ia, 1uor umnarnnn dad. RO. de 14 de abril dc 1881. 1366 En 2.000 pts. , R. O. dc 3 de enero de 188?. Depositado en la Dipurmacióru de Cáceres, don de sigue actualmente, por R O. de 3 dc febrero de 1 ~57 1367 La Ilustración Española y Americana 11, 1881,1). 156. 13o8 La Ili.¿.strac¡on de t~síraña., 1886, p. 13. 688 La filiación nacional Eii 1882 el Estado adquiere. con destino al Museo del Prado, Una escena del Qu¡jote En la Nacional de 1884 pudieron verse: Discan o que hizo don Qu¿jote de las armas y de las letras de Manuel García Hispaleto1370, no premiado, aunque había sido propuesto por el jumado pam’a condecoración, pero si adquirido por el Estado137t; y Sancho se despide de los duques y de don Quijote para ir a ¡omar posesión de gobierno de la Ínsula Ba,’ataria de Manuel Suárez Espada’372. En la de 1887: A ventura de los cueros de vino de Barruso y Cina1373 Los duelos con pan son me nos cíe Lino Casimiro Ibos’ra1 ~ La aventura de los níercaderes de Jorge de la Guardia ~ El mensaje dc Sancho a su mujer Ln la (le 1892: El cura y los que con él estaban íeíí tras un peñasco a Dorotea lavándose los pies en el arroyo (Doíí Qui,”ote) de 1-Iernánde¡. Amorest 3”8; Don Qu?jote antes de su primera salida de Miguel k.draque y Sánchez Ocaña1379 La aventura de los nícreaderes y Escena del Quijote. estos dos últimos de José ~v1oreno Carbonerot380. El mismo Moreno Carbonero ciemTa la serie cori Ei encuentro del rucio, Nacional de 1895’~~~, reproducido etm fotografía por Blanco y Negro1382. 1369 RO. de 2 dc diciembre dc 1882. Depositado en el Instituto lut’aestro kan de Avila por RO. dc 20 de octuibre de ¡.384. Actuiatruenre crí el Museo de Ciudad Real, depósi:o del Museo del Piado, 13 0 Catuiío«t .1884, Nladrid. 1884, 131 En 2.000 pms.. 140. 19 dejímio de 1884, Depositado en el Museo Provincial de Ciudad Real, donde sigue actualmente, por R 0 20 dc octubre dc 1884. ~~‘“ Caálogcv.1884, Madrid, 1884 13 Catálogo... /887, Madrid. 188?. 13 4 ,‘bkíe,n, II ~ Ibídem, 13 6 Ibídem, 13 Eíu 750 pts.. RO, de 18 dc noviembre delSS?. Actualnuente en la Academia Militar de Palma de Niallorca, depósito del Museo del Prado, 1378 Catálogo.. .1892, Madrid, 1892. ~ ibídem, 1380 Ibídem. 1381 Catálo,go...I895, Madrid, 1895. Actualmente en el Museo de Fetías Artes de Sevilla, depósito del Centro de Arte Reina Sofía. 1382 illan<’o y Negro. 215, 1895, s. pag. 689 Ca uña/o IV Aunque en mucha menor medida que El Quijote, las escenas sacadas de las Nove/as ejemplares son tanibien tema frectrente en la pimitura de historia. El primero en plasmam- tui episodio de las Novelas Ejemplares en el lienzo fue Rodríguez de Guzínán quien en la Nacional de 1858 expuso, con un cietio éxito -mención de medalla de primera clase1383 y compra por el Estado1384- un cuadro titulado Rinconete y Cortadillo. Ignacio Suárez Llanos Ignacio lleva a la Exposición Naciomíal de 1860 Una escena de La tía fingida, inspirado también en las Novelas Ejemplares, que será premiado con me Tras Cervantes. y a gran clistamicia del autor (leí Quijote, Qireveclo es el esentor del siglo de Oro de presencia más habitual cmi la pintura cíe historia. Ilace su aparición cmi la Nacional cíe 1858. y por partida doble, Lutero; asunto tomado del Sueño del Infierno de Quevedo cíe Sans s’ Cabot, medalla cíe segunda clase1392 s’ compra por el Estado ~3~3 iltmst va un pasale cíe un capítulo de Los Sueños, el tiltniaclo ~Las zahúrdas de Pl utón’i~<~t: ~< Quevedo leyendo una de sus producciones cíe Rafael Gat’cía Hispaleto1305. En la sigimicíxte Nacional, la de 1860, fueron también dos los etradros de tetna c 3Qñ y l)on Francisco de 1trevediano, Quevedo de sobremesa cíe Paulirmo cíe la Lindel 1383 R O dc 18 de noviembre de 1858. 1384 Fn 6000 reales, RO. de 10 de febrero de 1859. Depositado en la Dipuutación Provincial de Caceres por RO de 3 de febrero de ¡88?, Devuelto al Mirseo del Piado por O.M. de? de junio de 1993. 1385 RO, dc 2 ríe diciembre de 1860. 1386 Infante Sebast arr Cabu’u el ríe Borbón, 1382 Po; nnamn)iría <1, 14.0. cíe 14 de aÑil (le 1881. 1388 Por unaruiririclarí, IZO, cíe 14 cíe al>ni1 cte 1881. 1389 Ñu 2 000 pms 14.0. de 30 de junio de 1881. Depositado en el Institurto General y Técurico de Canarias Cabrera Pinto, La La 2nlna, donde si une acttralmerute. por RO. ríe 22 de dicicmbre cíe 1 910. 1390 La Ilustración Ibón <‘a. VIII, 1890, p. 323. 1391 Catálogo... /884. Madrid, 1884 1392 R. O. de 18 de septiembre de 1858. 1393 En 12000 reales, RO. dc 10 dc noviembre de 1859. Deposirado en la Real Academia de Bellas Artes de Sau .tordi. donde se encuentra actualmente, por 14.0. dc lO de abril de 1886. 1391 (7aíálogo.. .1858, Madrid, 1858. 1395 Ibídem. 1396 Ccitcilc>go /86<> Nlaciu’icl. 1860. 690 La filiación nacional Quevedo en San Marcos dc León de Mariano de la Roca y Delgado~1397; éste dltiino claramente en esa línea de imagen negativa de la monar en San Marcos de León, encerrado en rm aposento. cauterizándcse las llagas de las piemas cansadas por los grillos, revela en su semblante todo lo triste y afligida Inc era su situación. Un velón en el snelo proyecta su sombra en la pared1398. Otros dos en la 1876: La vida del Gran Tacaño, sacado de un pasaje de la Vida dcl B¡.íseón llantado Pa/dos, de Juan García Martínez1399; e Intriga coíítra Quevedo en los jardines del Buen Retiro de Antonio Pérez Rubio1400, cste adquirido por el Estado1401. José Gallegos cierra el ciclo quevediano con El loco de los ángeles, inspirado tatnbiéru en el Busco,,, medalla de tercera clase en la Nacional De los grandes dramaturgos del siglo XVII es Lope cíe Vega el de apanciomí mas frecuente cmi la pintura de histoíia. Jenacio Suárez Llanos obtiemxe mulalla de primera clase emí la Nacional cíe 1 862 cotí Sor Marcela de San Félix viendo pasar’ el entierro de Lope de Vega. su padre1 l>>3, adquirido por el Estado1 ~ y reprodlLtcidlo etm grabado por El Musco Un iu’t’í’sal1 405, La llusnación de Espana 1406 y Blanco y Negro1407: representa el paso del féretro del esctitor frente al convento cíe las Trinitaíjas: Fin primer térn, iruo, a la derecha del curdo, x’erlse algunos sc llores de la corte rle Fiel ~pe 1V, que parecen ser poetas y cabalícuos ami gos del finacío, Eru igual tén lino, a la i v 1riierda, gente del 1)rreblo representada por una mujer, una niña y uuna anciana <.4 Detrás de estos personajes aparecen los sacerdotes naturales de Níadrid, los caballeros de la orden de San Juan y frailes mercedarios que llevan hachas verdes: Lope de Vega era familiar del Santo Of:cio, Cuatro capellanes con bonete y sobrepelliz conducen sobre rrnas andas la caja que encierra los ;estos del poeta, ¿pie se deserrbre con las vestidurras saQradas y el cáliz. de oro entre las ruanos cruzaras, Desde el féretro basta la cohorte de cabal1 eros que le sigue Irar el suficiente espacio ¡‘ara que se “ea eru el segundo ténuino el atuio de las ‘Irinilarias, donde1 convento,está la Pon’comunidaddelanteacompañandodel ararid y sigruiendoa Sor Marcela,a la izquierda,tristementehaciaapoyadadonde seensuuponela alta verja que cierRe 139? 1/Idem, 1398 “Exposición de Bellas Artes”, la ¡ 691 Con/rulo IV que marcha el cortejo. una multitud de cabezas, entre las que se descubren las rapadas de los frailes, 1408, completan el cuadro Ammtomxio Pérez Rubio expone en la Nacional de 1871 Encuentro de Felipe ¡JI con Lope de Vega llevando el viático1409. Enmi<íue Recio, en la cíe 1884, Últiníos moníentos’ de Lope de Vega141 ~• Y, también en esta misma Nacional de 1884, José L1ría y 1.Jría recibe medalla de teu-cera clase con Lope de Vega en cl cementerio141 1, adquirido por el Estado1412 Los demás dramaturgos del Siglo de Oro tienen mma presemícia mnucho más episódica. En dos ocasiones es llevado al lienzo Calcíerótí cíe la Barca. personaje sin emubargo habitual en la prensa decimonónicat 113 -x’’al que la revista La Jlust,’acióu, Española y Ame,’ica,¡a nnclió homenaje, con motivo del segundo centenaí’io cíe str muerte en 1881, convocando tui concurso cíe pitmt’tíra en el que fueromi premiados cuadros de Serra, Domingo Niuñoz. Niorera. Checa, etc.- La hija del aire cíe Puebla, exptresto en la Nacional cte 18811 III y Calderón —a pesar del títtmlo represemita una escena de El Alcalde de Zalamea- expuesto por Carlos 1.~ópez en la Naciotial cíe 18871415. Emm una sola ocas¡ótí lo será Tirso cte IX [ohm, Fray Gabriel Téllez, expuesto por Juaí \iancehls en la Naciomíal de 1 88114.16, no prenhl aJo pct~’~ additni t’ido por el Estado. Emitre los pintones, los mnás nutuetosos somm los etracíros referidos a Velázquez. Eusebio Valldepeías lleva a la Nacional de 1856 Felipe IV pintando la cruz de Santiago en el retrato de Velázquez1’t 17 Benito Mercadé y Fábregas a la de 1860 Velázquez premiado por Felipe ¡U’~ 8, una recreaciótí del legendario episodio en cítre cl monarca pinta con su propia mnano, sobre el auton’etrato del pintor en Las Metíiíías la cruz cíe caballero de la Orden de Santiago: 1408 VII.LAL\’A U.. “Exposición de Bellas Artes”, El Diario Español, 29 de octubre de 1862. 1409 Crná/ogo.../87/, Madrid, 1871, 1410 Catálogo... 1884, Níadrid, 1884. 1411 RO. de 12 de junio de 884. 1412 En 2.500 pts.. 14.0. 19 de junio de 1884. Depositado en el Instituto de Ciudad Real por R.O 20 de octubre de 1884. Actualmente en el Nínseo de Ciudad Real, deposito del Museo del Prado. 1413 BURGOS 3. de, ‘‘Bio~ra fía. Don Le rbo Calrieu’ón ríe la U area”, El Panorama, IV, 1840. pp. 305-308: ROSSELL, (1, “Don Periro Caldleu’órí de la Barca”, Almanaque de la Ilustración, 1879, p. 15; LASSO DE LA VEGA A. . “Caracteres gerucuales y di stiu tix’ os dle las obras ‘le Calderón’ , La Ilustración Española y Amcricana, II. 1880, pp. 31?, 334v 38?:.,. 1414 Catálogo... ¡88/, Madrid, 1281. 1415 Catálogo.,. 1.527, Madrid, 188?, 1410 Catálogo... 128/, Madrid, ¡881. 1417 Catálogo 1856. Níarliud, 1856. 418 Catál. go... 1860, Nladrud, 18o0. 692 La /nl¡oc¡ó,m nacional Trabajando Velázquez en Palacio en su admirable cuadro de las Meninas, conocido también por la Teología dc la pintura (...) en el que se retraró así mismo con Ja pateta en la mano, Felipe IV, el rey ‘amigo de los poetas y de los ‘artistas, en un momento de adn’ iración por su pintor de cámara, le condecora con e> hábito de caballero de Santiago, pintando coi su propia mano en el retrato del príncipe de nuestros pintores, la cruz roja de la Orden. El rey conserva en la mano el pincel con el que acaba de trazar aquélla en el cuadro, y Velázquez, sorprendido por la honra que merece al soberano, se inclina hacia éste, en actitud de respetuoso agradecimiento: la reina, la infanta Margarita y los enanos, Man Borbola y Micolasico Pertusato, 1~9, completan la escena Antonio Pérez Rubio obtiene medalla de tercera clase en la de 1862 comi Meninas y pajes de Felipe ¡V142~>, cuadro, a pesar de no figurar el pintor, de claras resonancias velazqueñas. Manuel Garay expone en la de 1866 Presentación de Alonso Cano, hecha por Velázquez. al coí¡de duque de Olivares1421, mención de medalla de tercera claset422 Pérez Rubio, en la de 1876, Presentación de Ruben~, como embajador, hecha por Velázquez a Felipe IV. Y, por último, una vez más Pé.:ez Rubio, basámidose ahora en la lila g,’aj’ía de Velázquez cíe Palomino, el í’econocimiemxto real hacia el amlisla, honra al arte. Murillo es. prácticamemite al núsmno nivel que Velázquez. el otro gran pintor del siglo cíe oro, segútí la pintura cíe historia decimonónica1424. Alejatmclro Fem’rant x’ Fischermans expone en la Nacional de 1864 Al,¿rillo, caído del andamio en que pintaba, es socorrido1425 m’epí’ochiciclo en grabado por Blanco x Negrolrt un boceto del cinacíro con el qine el pintor había ganado el concurso convocado í>or la Academia cíe Bellas Artes de Cádiz tres años antes y dlue, según el tmsmo pintor> 42?, no fue aclc 1uirido por el Estado por ser ya propiedad <[el Ayímntamiento de Cádiz cuando vino a la Exposicióíí: Vicente Izquierdo. en la mismna Nacional, 1”28: Manuel 1 Jsscl crí la dc >866 Murillo ca los Murl/lo pintando la Concepción 1439 “Bellas Artes, Exposición dc 1860”, E/Diario Español, 14 de noviembre de ¡860. 1420 RO. dc 29 de noviembre dc 1862. 1421 Catálogo... 1866, NIadnid, 186?. 1422 RO. de 15 de febrero de 186?. 1423 Catálogo... 1881, Madrid. 1881. 1424 Y no sólo según la pintura, tal como muestra su continua presencia en las revistas de la época: SLRINGAI”ATAÑ, “Bartolomé Esteban Murillo”, Ef Panorama. II, 1838, pp. 15-16; “Murillo”, El Musco de familia.”, II, 1839. pp. 1 l?-i 18: ANIADOR DE LOS RíOS, .1.. “Mru’illo y la escuela sevillana”, El Siglo Pintoresco, 1845. Pp. 241-246: MUNOZ Y GAVIRIA, 3,, “Bar olomé Esteban Murillo”, El Museo de las Earni/ias, 1859. p. 6’: CRUZADA VILLAAMIL, G., “Nurevas noticias de la vida y obras de N’lunillo”. El Arte en España, VI, 1867, pp. 5-8: MADRAZO, P. de, “BartoLomé Esteban Murillo”. Almanaque de la Ilusrt’ación., 1880, p. 41: BARÁDO, E.. “Nínrillo”, La llustracir Catalana. III. 1882. p. 118:... 1425 (‘atátogo... 1864. Nlarlnd, 1864. 1426 Bíaitro u’ Negro, II, 1892, p. 20?. 1427 Lo alega corno mérito en el concm’so para pensionados de rnéritr de la Academia de Roma del año l8?2. 1128 Catálogo... 1864, Madrid, 1864. 693 Cao/tu/o TV capuchinos, pintando la virgen de la sen’i11eto1429: José Mufle! en la de 1878, Sueño de Bartolomé Esteban Murillol43tt e Ignacio León y Escostnra en la de 1884, Murillo en el con vento1431, éste representa. en una escena más bien de género,: Dos frailes caracteru’sticos. tomando chocolate urno y rapé el otro, hablan con el pintor o miran a la modelo que está en el fondo1432. Velázquez y Murillo configuran por sí solos, en la versión de la pintura de historia decimnonónica, la escuela de pintura española. Los demás pintores sencillamente i¡o existen. Unicaniente Valdés Leal llega a figtmrar en dos cuadros cíe historia: D. Jijón Valdés Leal. inspirandose en un panteón para pintar el cuadro que se conserva cii la iglesia de la Caridad de Sevilla de Rodríguez Losada. Nacional de 1 ~ que previamente había obtenido umía medalla cíe oro etí la Exposiciómí de Cádiz de 1854: ~‘Valdés Leal inspiróndose para pintar el cuadro de la Caridad dc Sevilla. llevado por José A1 1a y 1131 .A destacar que en ambos casos lo Perea a la Exposición de 1892. donde obtuvo mención cp¡e parece interesar es más la Iruculetícia Por lo que se refiere a los propios ¡nomíarcas. la aparición de los tres últimos Attstrias. excepcióíí hecha de los cinadros en que Felipe IV figura en relación con Velázquez o lelipe III con Lope de Vega, es muy escasa. Felipe III lo hace en una sola ocasión, en un curioso cuadro expmresto por José Maria Anrial emí la Nacional de 1862. Vista del ¡‘anteón de los Reyes de León en la iglesia colegiata de San Isidoro (fu¡¡dada por Alfonso 1’,> en el acto de ser visitada por el rey don Felipe en agosto de 16001135, qmme habría que relacionar más con la repm’oducción de ínonumnentos históricos. un género comí 2ran auge cmi la pintura decimonónica, qtme con la propia pintura (le htstorta. Felipe IV figura en vatios cuadros, en los qime, gemíeralmemíte. se ínuestra el patronazgo sobre Velázqtnez. Es, ímíy por encima de cua]qtíier otro concepto. el rey protector 1429 Catálogo... /866 Madrid, 186?. 1430 C’atdlogo...1878, NIaririd, 1878. 1431 atólogo... 1884, Nladr’id, 1884. 14V’ Exposición de Bellas Artes>’. El Li/u’ra/, 24 de mayo de 1884. 1 IH Cauílogo...1&58. Nl aduid. 1858. 113 ¡ lx O. de 2 de diciembre de 1892. (‘94 La filiación nacional a Felipe IV el favor inmerecido que concede al conde duque de Olivares, basado en la historia de España de Antonio Caballero y Zamora, expuesto en la Nacional de 1881 por José Brul4BÓ sobre las relaciones con el valido real, el cor.dc-duque de Olivares, cuadro mal acogido por la crítica: la explicación o leyenda de este cuadro (...) llena casi dos páginhrs en el calñlogo de la Exposición: el lieruzo tiene 3,3? metros de alto por 5,4? de anebrira, ¡I.ástirn~ de pamiel y de lienzo!143~: y El rey don Felipe IV en Navalearnero. expuesto por Antonio Pérez Rubio en la Nacional dc 18841438, un asunto completamente anecclotico, el druco tuotivo ~lela elección Carlos II apam’ece en vanos cuadros. todos ellos dc’ tipo anecdótico, que clifundeí’m la ¡mnageii (le una com’te llena de intrigas, presididía por cín rey débil y enfermizo. Antonio Pérez Rubio expotie en la Nacional 1436 Catálogo... 188!, Madrid, 1881. 1437 VICENTI, A “Exposición de Bellas Artes”, El Globo, 4 de Pudo dc 1881. ¡438 Catálogo. .1884. Madrid, 1884 1439 Psi 759 pts., RO. de 19 de junio de 1884, Pérez Ruibio había pedido 5.000. Depositado en el Instituto de Ciridad Real por RO. ríe 20 de octubre de 1884 1440 Catálogo... 1862, NIadrid, 1862. 1411 Catálogo... 1876, Nladri 693 Capirulo IV Otros hechos históricos del siglo XVII. de relevancia escasa, hacen también su aparición en la pintura de historia de forma más esporá El ajusticiamiento de Rodrigo Calderón, decapitado en la Plaza Niavor cíe Mach-id cl 21 de octubre de 1621, visto como un suceso a medio camino entre la denuncia de la arbitrariedad real y la exaltación del valor y el orgíúlo como esencia dcl ser español -la valerosa actitud de Rodrigo Calderón al subir al patíbulo se había convertido en proverbial- que dará lugar a dos cuadros de historia. Uno cíe Carlos Luis de Ribera, Don Rodrigo Calderón en el acto de ser conducido al suplicio, que pudo verse en la Exposición de la Aca La expttJsiómm de los moriscos será llevada al lienzo en tres ocasíoííes: Los moriscos valencianos demandando protección al beato Jitan de Rir’era, con el que irancisco Doniitmgo Marqués obtuvo un mención en la Nacional cíe l86~l1.l’í8: Expulsión de los moriscos cii las playas de Valencia de Vicente Nicolaí¡ Cutancla, también expuesto en la Nacional cte ¡8641’fl9: X’ de otro cuadro con el mismo titulo expt[esto por Cutanda cii la de 1 88 1 ~ 50 Las immtmigas con-tesanas emi la época del último cíe los Austrias, qtme s¡rverm paía reafirmar la mmagen cte decadencia cte este periodo, inspiraran: Privanza de don Juan de Austria de Antotm¡o Pérez Rubio, Nacional de 18621451: Don Antonio de Toledo y duque de Medina Sidonia en búsqueda dcl favorito Valenzuela. 1445 Cató/ogo... /SQZ NIaduid, 1892. Actiralmerute en el Ptríacio Real de N4adrid, ¡446 En 30.000 reales, RO de 20 de dicembre dc 1846 144? (‘?aíólogo... /892. Madrid, ¡892. 1448 Por unanixmd’ad. R.O dc 13 dc enero dc 1865. Fue premiado en ci grupo de género histórico. ~ L’atdlogo... 1864, Nladrud. 1864. 1450 Catálogo... 188/, Níadrid, 1881 1451 Caíd/ovo. .1862. Nladj’id, 1862. 1452 R. O. de 15 de febrero de 1862. 1453 En 1.000 ese Irrlos, R. O dc 3 dc mayo de 186?, Propuesto directameir re por la Academia ¡nra la eesioum a los NIuseos de Provincias.fue depositado en Niuseo de Bellas Artes de Valencia por RO. de 30 de juilio de 186?. 696 La ti/loción nacional en la medida en que el siglo XIX parece otorgar a Fernando de Valenzuela un peso político que va más allá del de cortesano intngante. Trasunto, para la historiografía decimonónica, del ínadnlenmsmno -ftme el pnimcipal impulsor cíe la m’econstnmcció¡ L Las campañas militares en Flandes. durante la época de Felipe IV, un reflejo del carácter itupemial de la nación española emi la época de los Austrias. que a veces parece extenderse incluso a los Austrias menores, serán el motivo elegido por Antomiio de P~rugada cmi El almirante Oquendo venciendo en las dunas a los holandeses, Nacional de 18601455. El asesinato del conde de Villamediana, inspirará a Niamiucí Castellano un cuadro de gran éxito. Muerte del Conde de Villaníediana -medalla dc segunda clase en la Nacional de 18711456 y comnpra por el Estado para el Museo de Arte NIodemo1457-, cuyo exacto significado resulta más complicado (le lo que a primnera vista apareuta. El hecho histórico que inspira el ~ Comp’árese este episodio con el del conde de Villamediana, que tiene también p<’~u prot’agornsta a la reina -en este cago Isabel de Borbón, esposa de Felipe IV-, narrado más adelante, en ci capíuulo sobre el antiabsolutismo.: son tantas las semejanzas que más cabria h b¡ar de. arquetipo literario que de hecho historico, ~ Ca a/logo... /860, NIadrid, 18o0. 1456 Católogo...187/. Madrid, 1871, 1457 R.C} de 24 dc junio dc 1873 en 2.500 pts. Actualmente en el Museo Municipal de Madrid, depósito del Nluseo del Piado, 697 Ca vítulo IV cuadro tuvo ya una enorme resonancia en stt época -baste reseñar para hacerse una idea que la mirerte del de \Tillamediana dio lu2ar a iína serie de letrillas o poemas firmados por lo más granado de la literatura del barroco español (Lope de VegaAntonio de Mendoza, Ruiz de Alarcón, Mira de Amescíía..j1’458-, resonancia qtne. al tuargen de la propia relevancia del personaje, una especie de aventurero con flifulas literarias -cmi muchos casos con mnay’úsculas ya que algunos de sus poemas soportan smmi mimngtin desdoro la colupan-ación con lo mejor de la prodLíccióml literaria del siglo XVII— y exqitisito gtmsto anlístico1 ~ está directamente relacionada cori el posible origen real de la conjura cíue acabó con su vida. lo que, para la cultura política del XIX. le convertía itunecliatainente en un miiár’tir más (le la am’bitrarie En purrí cF tei’rniuto, y dentro rIel poital de srl propia casa Ii’» 4< los condes de Oñate— yace el cadaver del cotude ríe Villamediarna, rodeado ríe lrnu tropel La conjura cíe \i enecia, ni asunto relati y amiietíte menor. íiero 1458 Ihía selección de las poesías y epilatios escritos en Madrid con motivo de su muerte en CO’l’ARELO Y Nl DR1, E.. El condí’ de Vil/am ediana. Esiuñio bior~,’4fico-critico, col; tarjar poesías ludí/ha y, Nl adnid, lSSó, ~ 143 y ss, l’159 Su colección de pinturas debió de ser tma de las mejores del siglo XVII espanol. 1uai.a algunas noticias sobre ella, al margen de la teínrprarua r’efereíuci a de Pal omino en sus Dialogos dr’ la 1‘launa, río udc nos ene uta como todavía el jiulírcipe dIc Gales a su llegada a Nt adíndí pmrrlo coruí 1,ran’ algímos de los eínadros pr’o”enienies ríe la subasta hecha innl ccliata ruu ente después (le Sm rutnerte. véase CALVO SER RA 1.1. FR, E., Teoría 698 La filiación nac¡ot,al En otras ocasiones los hechos llevados al lienzo son completamente anodinos y sin ningdn tipo de relevancia ideológica. Es el caso dc El príncipe de Goles festejado por Felipe IV en lo corte del Buen Retiro, llevado por Antojio Pérez Rubio a la Nacional cíe 1871 14t,3, y que. a pesar de no merecer la atención del jurade. fue bien acogido por la crítica: 4 bien imaginado, bien compuesto y muy bie,.t caracterizadoíi6 de El aguacil de corte, Vergel, encuentro a su mujer junto a poderosos galanteadores, del ndsmo Pérez Rubio, especializado cii cuadros de pequeño formato y tema anecdótico, expuesto en la Nacional de 18781165: de dos cuadros sobre la ~‘idadel caballero sevillano Miguel Niañara, supuesto modelo dcl Don Juan ¿le Tirso, Don Miguel de Mañara amparando a un desvalido, expuesto por Narciso Senterach en la Nacional de 188714<’t y Exposición del cadóver de don Miguel de Mañara Arpa y Perea, mención en la Exposición Internacional de 1892146; o de ¿=1las armas!, una C5~CCIC (le cuadro tic género lustóncio. tiene por protagonistas a un grupo cíe soldados (le los tercios 1168 con eJ que l’evró 1 Inca obtuvo un gran exilo un la Nacional de 1878 —medalla dc segunda clase14í’9, compra por cl 1 tstado 14 ‘0, reprod tic ¿i un en graba por L¿ ílust,yí caát¡ Española y Anwnicana11”1 y envio a la Exposición 1 Iniversal dc París de ese mismo afio-. 3.6. SIGLO XXIII. Es el si”lo ignorado cte la pintura cíe historia dedutionónica, el que cia los índices de correlación más bajos (ver cuadro n0 1). puieba de hasta qué punto en la mitología nacional decimonónica se configura como un siglo esencialmente no español. ajeno al auténtico ser nacional. Por lo que respecta a la distribución teniporal, su presencia es todavía sigmficativ a cii el pnmer tercio (le siglo, épocafernandina, en que la inomuclula absolutista de éste parece verse 1463 C’arólrwo. .. /87/ Madrid, 1871. 1464 CAÑETE, 1. La Exposición de Bellas Artes de 1871’, Lo Ilustració,, Española y Americana, 1,1872, p. 70. 14&5 Catálogo... 1878. Madrid. 1878. 1466 Catálogo... /887, Madrid, 1887. 1467 RO. dc 2 de diciembre de 1892. 1468 En un articulo aparecido e’’ la Rú~isui de X’alencia se identífica este cuadro con un episodio dc las Genuanías (VALENTINO, art. cii,. p 239). 1449 Por ataRi mi dad, R O de 14 dc febrero de 1878. 1470 Fn 2000 pís., RO. 26 dc febrero de 1880. Depositado en el SEseo Provincial de MAlaga. donde sigile actualmente. por RO. de 27 de octubre de 1931. 1471 La ilustrackin tÁpaizo/a y Anwr,cana, 1878,11, p. 281 699 CaU/tU/O IV a sí misma como una mcta continuación de los Borbones cíe! XVIII. pata caer posteriormente hasta cifras practicainente despreciables. Total Adqniri Prernia 1< alalIa \Iedalla Niediála Reprod. dos (los> Jilifil cia segunda tercera Cii Estado clasc clase clase grabado Total siglo 1 2 3 0 0 0 1808-1833 — 8 18341854 0 0 1855 186? ‘ 2 O 0 0 0 18681874 2 0 0 0 0 0 0 18751895 1 2 1 4 0 0 Cuadro n 15. Cuadros sobre el si ido X\ 1W 1 as cifras itidicají PolceuI=ttS~*.) sobre CI total LI pri¡ua cuadro sobre el si2lo XVIII es Res ea/e dc Cautivas durante cl reinado dc Carlos ¡¡¡1-172 pintado en Roma por José Aparicio e Inglada cii 18] 31 I’’3 expuesto en la Academia en 1815 adquirido por la Corona. Represenla el rescate (le cautivos crísU anos llevado a cabo en Argel clí1768 porreIí~íoso.s trtíutanos y mercedarios descalzos con la ayuda cte Carlos Hl. Tanto desde el punto de vista estético como ideológico es irna mcm contimiación dc los cuadros cíe lii siona cli ea ochescos. Despues habra que esperar hasta 1862 para ~o1venios a encontrar con la representación j)ictdrica de 1111 hecho del siglo XVIII, se trata cíe Batalla de Almansa de Ricardo Balaca. con la que éste obítí xo una ¡nencion hoíioríll ca cii la Nacional de ese año Vi ademas (le 511 adqui si cidii p~ cl Estado 1425: ciiadro curio so en la ¡ucd da cii cíne ¡unestía la iii fI uencia dc las pinturas ant ~uas sobre las imtcnes que sobre las épocas pasadas se hacen los pintores del siglo XIX: la batalla está tratada como 1.111 cuadfo (le batallas dieciochesco. 1472 liste ‘uonarea figura íarnbi¿n, iran o a Felipe V y Fernando Y 1 ¿stos dos níltirn os en medallas. aquél entre los legisladores- en el techo del Salón de Sesiones del Palacio del Conoreso. 1473 Psi uvo ph nievo en el Ndtrseo del Ptado de donde j)as&s al Museo (le Arte Moderno en 1896, tifina cvi el CauJiego pt-oiisioitú/ dcl Ajusto dc Arte Aludcrilo de 1899. A etualm ente desaparecí do, se conserva ui fra Liado en el Ni <‘seo NImdci pal (le Madrid, obra de 13artolomeo Pinefli. 1474 p ~ (le 29 (It HOVIe ‘iii 700 La filiación nacional Incluso el motín de Esquilache, un episodio histórico cuya posible interpretación corno episodio nacionalista y popular frente a las influencias fonLueas debería haberle convenido en uno de esos hechos que mostraban el espñitu de la nación -máxime si tenemos en cuenta, como ya se verá en sií momento, que la exaltación del amor a la independencia como rasgo identificador de España y lo español es mm de los mitos más qiíeridos de la imaginería nacional española decimonónica-, se vio lastrado por esta especie de mancha antinacional que parece perseguir a todo el siglo XVIII. Un solo cuadro trata el tema, El motín dc Esquilache de José Martí y Nionsó, mención especial en la Nacional dc I864~~~” y compra por el Estado para el Museo Nacional1477. En la mayoría de los casos, además de ser poco mmwrosos. los cuadros sobre esta época tienen un carácter claramente anecdótico, más de cuadro de costuínbres que de historia en sentido estricto. Aquí entrarían cuadros como Farinelli aliviando con su canto las dolencias de Felipe U, expuesto por José Martí y Monsó en la Nacional de 18641478; Mora/fn y Goya estudiando las ros lumbres dc Madrid de Antonio Pérez Rubio, Nacional (le 18711.179, a mecho camino, en este caso, entre el siglo XVIII y XIX x’ favorecido, sin ninguna duda, ~ la importaiicia cíe Goya y Nloratín en La configuración (le una cultura nacional española: Don Leandro Fernández dc Moradn leyendo una de sus producciones a varios amigos en cl café (1790» expuesto IKI Manuel A¡nell \ Jordá en la Nacional (le 1 876148t1, del que cabría decir lo mismo que (leí anterior; Decadencia de la !nquisieión, en el siglo XVIJI de Domingo García Dí:.z. Nacional de 18781.481: La capa dc don Rwnón de la Cruz, llevado por Antonio Pérez Rubio a la Nacional (le 18811482 La bendición dc los campos en 1800 dc Salvador Vi ujegra -un cuadro en principio de género peto cuyo tratamiento pictórico es estrictamente el (le un cuadro cíe lllstoíia—, medalla (le 1181 y reproducción en grabado primera clase en la Nacional de 1 gg71483, compra íor el E:;tado pc>r La Jíu,sn¿¿cio’n Artística1 4&S La Ilustración. Rciista Hispano-Anwricana 1486 ‘0 1½?Ffo,m¡ga ~ Qn>1 ~ o La casa de Tócaine—Roque cíe García Hinaleto, aunque 11i5 1)irado en la obra 1476 Por unanimidad, RO. de 13 dc enero de 1865. En 2.500 reaIe~, RO. de 20 de marzo de 1866. Depositado en el Museo Provincial de Murcia, donde signe actualmente, por RO de 14 de agosto de Iré. 1478 Catálogo.. .1864, Madnd. 1864. 1479 Cauilogc’... 1871, Madrid, 1871. 148t> Ciad/ogo... /876, Madrid, 1876. 1481 Catálogo... 1878, Madrid, 1878. 1482 Catálogo...1881, Nladnd, 1881. 1483 Por unairiuiidad, RO dc 22 de junio de 1887. 1484 En 8.000 pts., RO. 9 de julio de 1887. 1485 ¡a Ifastraehin Artística, 188’,p.33 3. 1486 ~ flustru, ejon, Revista 1—lispano-Americana. 1887. p. 680. La [-tormiva de Oro, 1888. p. 1.2. 701 Capítulo IV homónima de Ramón de la Cruz. inera disculpa para un cuadro de género madrileño, un poco a la manera del costumbrismo romántico sevillano que, obviamente, debía de conocer muy bien el pintor sevillano -éste último cuadro, aunque no presente en ninguna Nacional, fue adquirido por el Estado en 18861488, ínotivo por el que es incluido aquí-. A estos cuadros sobre figuras y hechos del siglo XVIII habría que anadhr aqtíellos personajes que obtuvieron el honor de figíírar en la decoración ideada por Carlos Luis de Ribera para el techo del Salón de Sesiones del Palacio del Congreso: bien entre las medallas que simbolizan las virtudes de los españoles: Luis de Velasco, Gobernador del castillo del Mono en 1763, y marqués de la Ensenada: bien entre los que. en representación de las ctencías, las artes y las letras, rodícan el trono cíe Isabel II en el centro de la composiciótí: Cainpomanes y Jovelkmos. Y, aunqtíe con tun importancia menor, los representadlos por Juan Antonio cíe Ribera en su Parnaso ¿le españoles céleb¡’s: .Juan de Villanueva. \í entura Roclrí”uez y Francisco Baven. 3.7. Vi. SIGLO XIX. Es. después cíe los Reves Católicos, aunque prácticamente al niisino nivel, el periodo histórico qt¡e da tasas (le conelación más altas (véase cuadro it 1>. Varios factores determinan esta preferencia. factores de los que habría que destacar básicamente tres: la mayor cercanía histórica, la historia del siglo XIX era histomia vivida, real: la existencia, no p~’ larvada menos evidente. cte una idea de nación cíe tipo político, la nación como ~íoyccto dc futuro y mío sólo de pasado: y. p~ tíltiiiio y riO menos ¡mportaííte. el sentimiento, ampliamente compartido, (le dltIC el siglo XIX era el de la resurreccíoíí nacional,aquél en que, tras siglos de decadeixcia, la nación española volvía a ocupar su lugaren el mti.n(lo. El primero de estos aspectos es bastante obvio. La capacidad para comnover los sentimientos (leí espectador C5 necesariamente mayor cuanto menor sean las getieraciolíes que le separan del suceso histórico. La mayor cercanía a los hechos hace más fácil la implicación afectiva del pdblico. objetivo central de la pintura de historia. Como recuerdaTimbino: No puede afectarnos en igual grado el heroísmo de Níiiuancía 1488 En 2.250 pis.. RO. dc 15 dc abril de 1886. Dcpositado en el Museo PaIagncr dc Vilanova y GcltrÚ por R.O de — de mayo de 1886. Vuelto al Nínseo del Prado por (iNI. de.3 de febrero de 1981 1489 TUBINO. F.M.. El arte ~‘los artistas contemporáneos e’t la peti ínsula. Nl adii d. 1871. p “5 702 Iba filiación nacional El segimdo aspecto es más problemático y complejo, pero, en todo caso, no debe desdeñarse lo que esta preferencia de la pintura de historia por el siglo XIX tiene de intento de generar tina identidad miacioííal como proyecto de futuro. Una idemítidad de carácter fumídacional y revoluciomíario que. aunque en menor medida que la histórica, es también fácilmente perceptible en el desarrollo del nacionalismo español. Desde esta perspectiva el acto fundacional de la nacton sería la Guerra de la Independencia -no en vaxo asunto favorito de la pintura de historia- entendida corno una revolución, que echa las base:; del Estado y la sociedadmoderna española, y mio como una mera oposición a un invasor extranjero. Todo el siglo XIX se convierte así en el largo camino de articulación de una identidad nacional forjada sobre las cemuzas de una guerra, las hogueras de varias revoluciones y el sacrificio de los que supieron morir p~ el progreso cíe la humanidad Al trasladar a sus lienzos hechos de la historia contemporánea los pintores estarían dando respuesta a las exhortaciones de Pi ‘o Níargail cmi 1851: Artistas que amáis de corazón el arte, cenad ante vosotros las ynedas de lo pasado, vivid y pensad en medio de los pueblos qrie rugen a vriestto alrededor corno 1 ~solas (leí Océano, La humanidad sufre y está en perpetua lucha: en lugar dc inmortalizar a los héroes que sucumbieron en la guexia, inmortalizad con vuestros pinceles los mártires de nuestras .san 1nentas revoluciones. Pintad, medio tendida en el sepulcro, a esa misma humanidad: piníadla cubierta aún con los viejos harapos de ia aristocracia y la monarquía: piutadia cayendo de nuevo en su ensangrentado amaúd, a impulso de las lanzas (le la 1 arbarie: pint adía agol izando, lleno de pod fe el corazón. (le úlceras el cuerpo, de tinieblas el alma: píntadia mlle fía a. has ta (Irle amníada otra ve z (leí espín tít del que volvió la vida a Lázaro, rompa sus ataduras ~ renazca al mundo rejuvenecida por ej amor y la ciencia. Sed constantemente los cantore.s de vuestro siglo: sed, Si es quesO s Urtislas, 5u,S ¡)roÍeias (..). Si sólo pintáis lo presente. reconocerán eternamente en vosotros a los artistas del siglo XIX: si llegáis, además, a encemiar lo futuro en el circulo de vuestras producciones. seréis tenidos eternamente como istas y como pfeeursoies1400 ~ por tíltimo, el sentimIento cíe restwrección míacional que tienen los espanoles del siglo XIX cotí respecto a su propia época. Es éste tui aspecto qile. acostumbrados a una inia2cn negativa y esperpéntica -valleinclanesca- (leí siglo pasado -Línagemí que, atinque puesta cada vez mas en cuestión por la historiografía reciente. sigue sicutio operativa, tópicos 5.Y estereotipos tienen la piel dura- nos resulta difícil (le entemícler, pero sobre la que mío cabe la menor duda. Cuando uno se asoma a lo que escribíany opinaban los hombres del diecinueve español. una de las cosas que más llama la atención es esa fe monolítica er la mejora del país. en que la nación ha vuelto a encomítrar el buen caniimío. en que. tras varios siglos de decadencia, se está a punto de volver a figurar entre las grandes naciones del ¡nuncIo. Una fe que comparten los hombres de la época isabelina con los del sexenio revolucionario, y los del sexeiflo revolucionario con los de la restauración: numa fe que resiste incólume todos los embates del siglo. hasta el punto que sólo la derrota dc 1898 fue capaz de hacer metía en este seíídmiento de resurrección nacional, lo ¡490 LIX’ MARGALL, E., Historia de fa Pintura en España. o. cit.. p. 15. 703 Capítulo IV que de paso explica la profunda repercusión que ésta tuvo en la conciencia de las clases diri~entes españolas: fue como el amargo despertar del sueño de iín siglo que todavía seis años antes había celebrado, pleno de pompa y retórica imperialista, el IV centenario del descubrimiento de América, Celebracidíi que venía a significar la reivindicación, en pleno auge del imperialismo, de laprimacía de la nación española entre las nacIones imperiales del inundo. Este sentimiento de resurreccion nacional, que explicaría la preferencia por los hechos y sucesos del siglo XIX en la pintura de historia, es omnipresemíte. comenzando por la propia pinturay la idea, emiunciadía de forma reiterativa portodos los críticos a partir (le la década de los cincuenta, de la resurrección de la antigua escuela española cíe pimítura. Citemos, sólo por poner un ejel1~1)]o -son mntíltiples los qtíc se podrían traer a colación, y a lo largo cíe este esttmdio se hará referencia a otros-. el siguiente párrafo de un artículo aparecido cmi el pemióclico La Época el 22 de octubre de 1860: España regerie rada empieza a irí 0V erse, Y~ aspira a reco uqtii star en política, cii iríd i¡s tfia , en comercio, en artes. en todas las esferas (leí poder. del Val Of moral 5’ dc la iu teli gencia el puesto que tuvo un dia en ei mundos’ que nimea debió perdcr. Hl camino está emprendido y i’e andará todo. El otto de 1860 es ,íu elocueute testimonio de la vitalidad y del progreso del país. A la sombra de un trono qríerido y dc rrn gobierno parertíal y rísto, L.spaña SC calla de caminos de hleiTo y de alambres eléctricos, Niadrid se euVaeiiece, Barcelona levanta, corno por encauto. en t~eves días, ei palacio de Sil indiist ~., 1491 Por lo que se respecta a la evolución cromiológica de la presencia del siglo XIX emí la pimítura cíe historia se dan una serte (le rasgos particulaminemíte llaníatív os, Emí pmim~er lugar la hegemnonía dc los teínas decimonónicos cmi el primer tercio del siglo XIX. en este caso, reflejo. sin du(la, (le un intento, a la sombra de la Guerra de la Independemícia. dc comistmncciómi de una ¡clemitidad nacional (le tipo político, la siugicla de las Cortes (le Cádiz, basada en un proyecto de futuro. Esta hegemonía se fundamnenta casi exclusívamnemite en los etla(ll’os pímítaclos en y sobre la Guerra (le la Independencia, ¡o que ¡nuestra hasta qtíe ptimíto ésta tíív o el carácter de una auténtica ruptura cotí cl pasado, frtmstrada por los sucesos posteriores. Proyecto de integnción que pierde peso en el pemiodo postemior. regencia/época isabelina, en que la legitimación historicista, la identificación ííaciomíal basada cii un pasado cotm’uí y no eh un proyecto (le futuro en común, se vuelve claramneníte hegemónica. Postejionneuíte, el sexenio revoluciomíario retomará este carácter de la líación como proyecto de futuro, que, comí algunas matizaciones -es miíy llalnativo ver como la política aclqtusitiva dcl Estado y las decisiones de los jumados l)alecehi oponerse a esta tendencia, algo que había ocurrido tamubién cmi el sexemijo revolucionario- se mantemídrá círnante la Restauración (véase ciíaclro u0 1 6). 1491 “Exposición de Bellas Artes”. La Época, 22 dc octubre dc 1860. 704 La Iiliaciort tusciortal Total Adquhi- Premia- Medalla Medalla Medalla Reprod. dos dos pnnu ra segunda tercera en Estado elas~ clase clase grabado Total siolo 22 21 17 8 19 19 20 1808-1833 43 46 1834-1854 13 18 1855-1867 16 18 12 7 10 19 16 ¡868-1874 30 23 20 3? 0 0 15 1875-1895 26 22 20 ¾ 23 19 21 (‘ua(Iro it” 16 Cuadros de historia cou temas sacados del siglo NIN. Las cifras indican porcentajes (%) sobre el total de cuadros (le historia eu cada grupo y apartado crorioló gico. 3.7.1. EL SIGLO DE LA GUERRA DE LA IN’DEPENI)ENCIA. Lo mismno que en los demnas peuiodos históricos la hi ~tomia(leí siglo XIX queda redlucidía para la pimitnra de historia a unos pocos ciclos que se repetirán una y otm’a vez por los diferentes pintores, principalmente la Guerra de Ja Independencia, a la qt¡e le corresponde. sin ninguna duda, un lugar estelar en esta representación (le los hechos significativos (le la historía naciomial, (véase cuadro u0 17). Otíerra (le Imldlepen(Lcncia, convertida, no sólo en una (le las gestas eníblemnatícas de la nación española, sitio tamnbién, Y ~ sobm’e todIo. en símbolo de tuto (le los rasgos definitorios paí~ la mitología miactomíalista del ser español: el amor a la independencia. Será en este contexto en el que serán analizados em su momento cada uno de estos cuadros, linbtan(lomne aquí a una mcta entímeración. Antes dc seguir adelante, sin emubargo, es necesam’io hacer una pequeña precisión sobre le sígníficado real (le la Guerra (le la Independencia, máxime cuando todos los mnedios de formación (le opinión decimonónicos, \T no sólo, ni principalmente, la pintura, consiguen configurar tina imagen monolítica (leí conflicto bélico comítra los framíceses hasta logíar su definición exclusiva como irna gtmerra míacmonal: la guerra db imídependíemícia por antonomasia. Se obria. deliberadamente y de forma absoluta, otuos aspectos no níemios significativos, como pueden ser el carácter exclusivamente religioso que toma en algunos mnomnentos y por parte de determinados sectores. de revolución burguesa en otros e, incluso, de auténtica guemTa civil. El éxito cíe esta gcmíuina campaña propagandística llevada a cabo por el Estado decimonónico se mide en que, como ya se lía dicho más arriba, la guerra acabe configurándose en la ideología 705 capítulo iv popular exclusivamente como una guerra contra el invasor, una gtletTa de independencia macmomnl. y ello prácticamente hastanuestros días. Atmnque esta sunhología (le lucha por la independencia es claramente preponderante, la percepción de la Guerra de la Independencia por el siglo XIX es enormemente compleja. incluyendo otros muchos aspectos más sutiles y más difíciles de analizar. En muchos casos la guemTa es vista como un despertar nacional, como la gran empresa que sacó a la nación española del marasmo en que había vegetado desde la época de los Austrias. La demostración al inundo, y a sí misma de que: aqríf había un príeblo, aquí en España, y se mostró mríy proui o. Desamparados de sus reyes, pusieron unes! ‘os padres al fren te (le la g llena la patria iudivi dii al e irídi xisible, la nación 1492 eterna Así cotno una muestra (le cómo, a pesar de los avatares históricos, la esencia nacional pennanecta mncólunie al paso del tiempo. 1 labría que ver hasta dIUC pumíto la guerra no 5U~tI5O tanibiémí la culnúnación de ttn proceso de (lefinlciótl por oposición: el español como lo opuesto o lo comítrario al francés. Límía forma de idetitificación colecúva por oposición al otro, tmn ~ el irasmo lenomeno perceptible cmi el caso Dentro dIC la propia Guerra 1492 CASTELAR, E.,” Discurso dicho por Don Emilio Castclar en los juegos florales de Vigo, consagrados a conmemorar nuestra giterra de la Independencia’, Lo ilustración Espailofa Ameut ano, 1884,p. 230. 1493 EJ número de panfletos, libros. que, a ío largo de los siglos XXI, XVII Nk 111 y XIX. ‘lacen referencia a este enfrentamiento es interminable: Antipatía de los franceses y los ‘panolc Carlos García, 1627: ~Intipairnentre espailolis y franceses, con la indicación de -sí> remedio, Nfadnd lb ~S también el padre Feijoo echo Sil ci.iarto a espadas sobre el tema. Aníiz.’aíía de franceses españoles Paía tui estudio niliS detenido de este tipo de literatura, véase TEMPRANO. E., Lo coterna icciol curoj.’ca, Madnd IDO, en especial capítulo III, 706 La fi/iación tzacio,ta/ Los sucesos del dos de mayo en Madrid. con su carácter de revuelta popular que mostraba el patriotismo de las clases bajas madmileñas y su unión comí el ejercito en la defensa de la patria en peligro, son un tema reculTente CII la vida púbi.ica española díírante todo el siglo XIX: artículos de revistas1494, obras de teatro1495, libros de historia1496, novelas1497,... En pintura los dos primeros cuadros sobre el tema, los de Goya -ambos encargo del Consejo de Regencia. lo que se suele olvidar en detrinento de su carácter netamente propagandístico-, son prácticamente coetáneos de los hechos, de 1814: El dos de A-layo de ¡808 en Madrid: La lucha con los nwn¡elucos1498 ‘o El Tres de Mayo de 1808 en Madrid: Los fusilamietuos cii la montaña del IWncípe P¿o1499. Un poco más tardío y de significado más ambiguo es El hambre de Madrid, pintado por José Aparicio e Inglada en antes de 18181500, adld 15~1 ‘o qtie, ya a linajes de siglo, será reproducido 1uindo por la com’ona en grabadlo por La llusu’ac¡rm Católico1502. Fuera de estos tres primeros cuadros, casi de crónica periodística, los hechos del dos de mayo serán llevados míuevamente al lienzo en vam’ias ocasiones. El plimero en hacerlo, después de Goya y Aparicio. sera Leonardo Alenza quien lleva a la Exposición de la Academia de 1836 su Muerte de Daok en el Porque de Artillería1 ~ Manuel Castellano recibe mnedalla de tercera clase en la Nacional de 1862 con Mucrie de Dimí: y Velardc1 504 basado en la obra de Emilio Ta:narit, Memoria histórica it’ ¿OS 1494 ‘El dos dc mayo”, isctnaf,ario Pintoresco Español, 57, 1837: ‘Dos mayo”, El Laberinto, 1843 1844. p. 176 Hl dos de mayo. Elegía”. Semanario Pintoresco Español. 18, 1847, pp. I3~-138: Semanario f’inrot asco tv’añof. 18. 1848. número dedicado por completo al d3s de mayo. incluye grabados de Castaños, Pala±ox Napoleón. \Vellington y diferentes batallas: CAMPILLO, NiDos de mayo 1808”, La ilustración Espanola 1 4tnericana, 1, 1871, Pp. 222-223: BENAVIDES. zv, “Dos de muyo”, Lo América. Crónica hispano 4muicana, Nladrid, 22, 1861, p. 2: LOPEZ CiARCÍA, 13 “El 707 (‘¿mítulo IV principales acontecimientos de día dos de A-lavo de 1808 en Madrid1505, mt¡estra el momento mas álgido de la batalla: Daoíz está con una rodilla en el suelo, herido en el muslo. según etíenta la historia, y defendiéndose aún. De Velarde nada sabemos; se nos figura que será otro oficial español, algo alejado de los primeros t&minos, que lucha con desesperación. El resto del cuadro compónelo hombres, mtúeres, granaderos franceses y artilleros españoles, formando la más extraña confusión de tiros, sablazos, navajadas, culatazos y pediadas¡SÚ6, El mismo Manuel Castellano prácticamente repite premio -obtuvo consideración de medalla de tercera clase1507- y tema en la siguiente Nacional, ¡a de 1864 con Muerte de D. Pedro Velorde el dos de mayo dc 1808. reproducido años más tarde en fotografía por la revtsta Blanco ~‘ negro1508. José Nin y Tudió anua el recuerdo de los dos héroes díel prn’qiie dIc Nlonícómí en Los héroes’ dc la Independencia úspoñoio. 1 8761510 \.‘ leprodíticel Oil en gral)adlo por La Ilustración Il,é,’u’-a 1511 ~r Blanco y Neg’o1512. .Joadlnln Sorolla recibe medalla de segunda clase en la Nacional dle 1884 con Das de Moyo1 513, a(ldlttiridlo ese mismo año por el Estadio para el Museo dIC Arle MOdlemo151 ‘~ Y’ reprodlucidlo en grabado por La Ilustración lberuy,1515 x’ Blanco y NccroíSIÓ. Lugemiio Alvarez Dumont de tercera clase en la de 1887 con Malosaña y su búa se bate:; contra los franceses en uno de los’ calles que bojo>; del Porque a la de Son Bernardo1 51’L adíquiridlo por el Estado1 518 ~‘ reprodíticidlo en grabado por La //uslt’uc’ión Española y Ameinana 1 519, La Ilustración lhé.’’ica (en dos ocasioIles) 1 520 La 1/u sitoción 1505 Catá/ogo...1862, Niadrid, 1862. 150ó VILIAi,VA, E.,”Exposic~ón de Bellas Artes”, El Diario Español. 28 de octubre de 1862. ¡507 RO. de 13 de enero de 1865 1508 Blanco y negro, V, 209, 1895, s. pag 1509 Catálogo...1876, Madrid. 1876. 1510 Por unanimidad, RO. de 28 de abril de ¡876. 1511 La Ilustración lbé:’ica, 1884, p. 828. 1512 Blanco y Negro, y. 209. 1895. s. pag. 1513 Por lina iii miciad, IZO. cíe 12 de jurrio de 1884 ~ RO, de 20 dc junio cte 1884 en 2.500 pís. Depositado en el Niuseo Bala2uer de Villanueva y Geltrú donde sI2ue actualmente, por RO. de 9 de marzo dc 1886. 1515 La. Ilustracwn Ibérica, 1 884. pp. 424-425. 1516 Blanco ~ Negro. 1\~. 1894. p. 257 (fotoLrafía). 1512 Por irnanimidad, RO. de 22 de junio de 1887. 1518 RO. dc 14 dc noviembre de 188’. en 2.000 pts. Depositado cii la Escuela de Bellas Artes de Zaragoza. donde sigue actualmente, por RO de 18 de noviembre de 188’. 151’) La ilustración [i’spañoía y Americana, II 1887, p. 5. 1520 La Ilustración Ibérica. y. 1887. p. 452: y X, LS92 p53 708 La filiación nacional Aí’tísticat52t, La Ilustración. Revista Hispa.no-Americano1522, Pluma y Lápiz1523 y Blanco)’ Negro1524. Manuel Picolo lleva, sin ningún éxito, a la Nacional Un manolo del año 1808 en Madrid. erguido y sereno. y una Lnaja. deshecha en llanto, y entre arrodillada y caída, comparecen ante un Consejo de Quena de oficiales franceses. No hay duda: el ha sido capturado haciendo airas contra los soldados del emperador: ella su hija tal vez, tal vez su amada- no ha querido ‘abandonarlo y el sigue: entra con ¿1 en la estancia del fiero tribunal y comenta con sollozos la senlencia que el bravo patriota escucha impávideíS26. Marinas cierra el ciclo de cuadros sobre el dos de mayo con un cuadro titulado preclsaíííeííte así. Dos de A-Joyo, llevado a la Exposición dIc 18921527 x’, a pesar tic no recibir rúngtin ~eií o,aLqtundo ese tnismo año por el Estado. Los fusilamientos del tm’es de mayo, tm’as sti temprana plasmación por Goya. no volverán a figurar en un cttatlro hasta 1866, cii cuya Nacional José Marcelo Contreras oLtiene consideraciómí de medalla de segunda clase con Lo madrugada del 3 dc moyo de 18081528 Fmi la de 1871 Vicente Palmaroli recibe medalla tic primera clase con Continuaron los fusilomien¡os por los franceses en la madrugado del día 3 dc moyo en lo Montaña del Príncipe Pío152’) compradlo ese mismo alío, en 9.000 pts.. por Amadeo de Sabox qtmien regaló al Avtmntamiemíto de Madrid1 530, reproducidlo grabado lo x en por La Ilustración Española y A,neí’icana1 531 La ilustración ibé”ica1532 y Blanco y Negro1533. Y José Nin y ‘ludó expuso Independencia española1 534, representa el velatorio 1521 La Ilustración Artístico, l88~. p. 225. ¡522 lo Ilustración. Revista J-Iispano-Anzeri“ana, ¡887, p. 601. 1523 [-‘(urna y Ldp;t, IS9IS, p. 92. 1521 Blanco y Negro, IV, 1894, p 258 (foto~rafía). 1525 Caitilogo.. 1890, Madrid. 1890. 1526 ALFONSO, L,.”Exposicióci Nacional de Bellas Artes”. Lo Epoc.?, 3 de junio (le ¡890. 1527 Catálogo... /892, Madrid, ¡892. 1528 Por unanimidad, RO. de 15 de febrero de 1867. 1529 Con 16 votos; a favor, 2 contra y 2 abstencionet, RO. de 28 de noviembre de 1871. 1530 Actualmente en eí Ayuntamiento de Niadrid. depósito dcl Niuseo 709 Canílulo IV Los Sitios de Zaragoza, prácticamnente al mismo nivel que el dos de mayo madrileño, son también asunto habitual en la vida publica española del XIX. Lo mmstuo que ocuiTió con éste, prensa1535 y líteraturalS36 se ocuparon profusamente (le ellos hasta convertirlos en tema cotidiano para las clases cultivadas, y no tanto. del país. En pintura su aparición es más tardía: el primer cuadro sobre la defensa de Zaragoza se remonta a la Exposición Nacional de 1858. en la que ¿Juan José Níartínez de Espinosa recibió una consideración de medalla de segunda clase con El Capitón Romeo mucíe rechazando a los franceses en la batería de la Puerta del Carmen1537, adqttirido al año siguiente por el Estado, con díestino al Museo tic la Trinidadí, en 10,000 reales1538. Con posterioridad a esta fecha los cuadros sobre el tema se suceden en las Nacionales con una cierta regularidad. Mh~uel NaVaITO expone en la dIc ¡862 Lo defensa de Zaragozat ~3’), tina representación del celebre gesto de \oustina de Aragón: Agustina de Aragón. primera fi gura del lienzo, da fue go a un can on - abandonado por Ii allaise herid os cuantos le seivían 1540 Nicolás Ruiz dIc Valdivia obtiene mención dic medíalla de tercera clase en la Nacioíal (le 1866 con La Junta de Salvación nombrada el 24 de Junio de 1808 en Zaragoza. arengando a los defensores del reducto de la Puerta del Carmen 1541’,Alejandlro FeíTant y Fisclietinamís crtiz sencilla (le Maria Victoria emí la dc 1871 con Primer Sitio de Zaragoza’542 -representa el momento en el que el btigadier Qtíadros, encargado la defensa de la Comandancia cíe Santa Engracia y qtíe hallaría la muerte en esta accion, anima a sus diezmadas tropas en medlio díel desastre de umí combate lleno cíe gran(lIloctIetlcia y heroísmo-, reprodlucido en (‘rabadlo por La Ilusn’ación Española y Americana 1543 La Ilusnación dc Madrid1 544, La Ilusu’ación. Ret’ista fis pan o-Ante¡’ic’ana ISIS y La Ilustración Católica 1546; 1535 NIEVA, R. de, “El cuatro de agosto dc 1808 ¡ZaragozW ¡Palafox!”. la ilustración A,’tíctií’a, 1889, pp. 418- 419: ZANIORA Y CABALLERO, E.,” Los soldados de la lndependtncia’. La lli4stració,í Aruicrica. 1895, p. 134 y 180. MELLADO. 1-. de P.,”La defensa dc Zaragoza’. LI M¡geo de las Familias. II, 1844, p. 26:.,, 1536 VALVIDA RES Y LONGO, R,, La ¡¿‘criada, poema épico a la 4o,> ,o~a defensa de Zaragoza. ¿‘loqueada por DO, L. tas los iranceses-, Madrid, 1825: COBO, (7, la ilustre heroína d< Lara~o~a, Madrid, lS’~9 - FIS \ ruinas dc Sajita Engracia oc/sitio de Zaragoza, Madrid, ¡831 l8~” R. O de 18 de nov-icuí bre cíe 18.58. 1538 RO. de lO de febrero 1859. Depositado en el Museo Oros metal de álbaceie por RO. de 15 de jnnio de 1878. Actualmente en el Casón del Buen Retiro, NIuseo del Prado, Madrid. 1539 CoMíago,, /862, Madrid, >862. 1540 ‘<¡LI A.INA, F,” Exposición de Bellas Artes”, El Diario Español, 28 de octubre de 1862. 1541 RO. de 15 de febrero de 1867, Actualunenie en la Diputación Provincial de Zaragoza. 1542 RO de 28 de noviembre de 1871. ~ Lo ilustración Española y Americana, 1872, p. 748. 1544 La Ilustración de Aladrid, 18”’2, pS?. 1545 La Ilustración. R<’u’icia l-/ispano-Americ-ana, 1886, p. 528. 1546 La Ilustración Católica, 1889, p. 264. 710 La filiación tiociotiol también en la de 1871, Marcos Hiráldez Acosta oh-a cruz sencilla de Maria Victoria con La heroñia Agustina de Zaragoza1547. César Alvarez Duníomit obtiene medalla de tercera clase en la de 1884 con Heroica defensa de la torre de Sa; Agustít;, en Zaragoza, en la guerra de Indepet;dencia1548, adíquilido por el Estado1549 y reproducido en grabado por La Ilustración Española Americana1550 y La Hormiga dc Oro1551. En la Nacional de 1887 se expusieron chico cuadros sobre los sitios de Zaragoza, Después del con:bote: Palafox pasando revista a los puntos de defensa de Victoriaiio Ealasanz y Sánchez1552, reproducido en grabado por La Ilustración. Revista Hispano-A nzúr¡cana1553; El Pilar no se rinde (episodio del primer sitio) de Federico Jiménez NicaííorlSSI, adquitido por el Estado1555 y- reproducido en grabado por La ilustración dc Españuí1 ~ La Hormiga dc 0,-al 55w. La 1/usu-ación. Revista Hispano-Americana1 55~ La llusuíacion NIad,-ileña155’) x’ La Ilustración Católica15”0, habu sido premiado anteriormente en la Exposición Aragonesa de 1885-86 con una primera medalla: La defetisa del pólpito de San Agustíu; en Za¡-agoza de César Alvarez Dumont, medalla de tercera clase1 ~ compra por el EstadolSU2 y reproducción en grabado por La Ilustración Española y A,u¡erica,,a1563, La ilus¡,y~ció,, íbó¡’ica. en dIos ocasiones1 56~, La Ilz.tsa’ación Artística1 565 y Pluma y’ LápLd506: Manuela Sancho. (Episodio de la defensa de Zaragoza) de Federico Jiménez 1547 RO dc 28 de noviembre cte 1872. Actualmente en la l)ipcitación l’roviricial de Zaragoza. 1548 Por unanimidad. RO. de ¡2 de junto de 1884. 1549 En 1,500 pts.. RO 19 cíe jumo de 1884 Deposirado en el MILSeo Provincial deL anigoza por RO, 17 de ctcíembre de ¡884 Actualmente en la Liad ersidad de Zaragoza, E¿iccdtad de Filosofía x~ Letras, depósito del Museo del Prado. 1 55(t La Ilustración Española y’ Atnerh-una., 1884, p. l 89. ¡551 La Hortniga de Oro, 1894, p,32l. 1552 Catíílogo.. /887, Madrid, 1887. 1553 La ¡lustración. Revista íIispauo-America< 711 Cavítulo IV Nicanor, basado en los Episodios Nacionales de Pérez Galdós1567: y Combate del 3 de Julio. ¿¡808! Primer Sido de Zaragoza de Félix PastorlSbS. Nicolás N4ejía y Marqués recibe una medalla de segxmda clase en la Nacional dc 1890 con Defensa de Zaragoza en 18091569, adquirido por el Estado en 18981570. Representa el momento en que: Paisanos y frailes de la inmortal Zaragoza se aprestan a la defensa detrás de una trinchera formada con colctones, muebles y toda clase de utensilios15’1. Domingo N’kiñoz, cierra el ciclo con Las últimas reservas de Zaragoza, expuesto en la Nacional dle 18951572. la tíltiína dIc las aquí analizadías, y reprodíticido cmi grabado ~ La Hormiga de Oro’573. Aunqtie no estrictamente dentro dIc la Guerra de la Independencia en un sentido cronológtco, la díestrucción dle la afl1~adla espa~ola en Trafalgar puede ser vista como un prolegótuemio (le la guerra posterior, y así lo hará la ideoIot~ia decimonónica, para la que adiciflas Tmafakar se comivierte en símbolo, otro más. (le CSC lno¡’ir con honor (ltlC tanto piolilema como Jasgo característico de lo español. Lo mnismo que ocurre comi o)ros episodlios dc la Guerra (le la 1 lidlependeticia. la destrucción de la flota naval espanola en Trafalgar es astínto habitual en los libros (le histom’ia1574 y revistas del siglo x~x 15% Etí pint tira su prcse¡icta es también bastante frecuente, Antonio Bruoada expone en la Nacional (le 1856 El combate dc Trafalgar1 ~%, compiado por Isabel II en 1857 por 20.000 reales. II mismo ]3rugada pitíta hacia 1858 Combate del 1567 (‘atdlogo.. /8,57. Madrid. 1887. Actualmente en el Casino de Zaragoza. 1S6SCaccílogo..1887, Madrid, 1887 1569 Por unanimidad, RO. de 31 de mayo de 1890 1570 En 3.500 pts.. R O de 7 de julio de 1898 Depositado en el Museo de Pellas Armes de Tenerife, donde sigue actualmente, por RO. de 29 de diciembie de 1900. 1571 ROBERFO. “Pellas Artes. Cartas a un amigo”, La Iberia, 9 de mayo de 1890. 1572 Catdlo”o 1895, Madrid, 1895. 1573 La Hormiga de Oro, 1894. p. 209. 1574 Entre o ti-os, NIA Rl..LA Nl, Nl., Combate de Trafalgar. ~ idn de la armada cs¡’añola contra las aserciones ¡,¡J¡¡r¿ow ‘‘eradas por ¡ti. Thiers en su ‘Historia del o,; salado y cl Imperio”. NI adil d, 1850. ~ FERNANDEZ VILLAERILLE, E., ‘La batalla de Trafaloí El II seo de las Familias, VII, 1849, p. 26~: ALCAIA GALIANO. A”Recuerdos de un anciano: Cadxz cii los días del combate dc Trafalgar”, La América. Crónica I-Iispano-ansericana, 5, 1863, í>. 5: VAICARC 11 E “Combate naval de Trafalgar’, La Academia. IV, l8~8, p. 235: NíENDOZA, C.. ‘Trafalgar”. La lía st, ación Ibérica. III. 1885, pp. 628-682 712 La filiación nacional cabo de San Vicente. episodio considerado como un mero preámbulo de la batalla de irafalgar, adquirido por el Estado, para el Museo Naval, en £59. Francisco Sans Cabot obtiene un gran éxito en la Nicional de 1862 con Episodio de Trafalgar -medalla de segunda clase1577, compra por el Es’:ado1578, reproducción en grabado por El Mundo Militar1579, El Museo Universal1580, La Ilustración de España1581 y La ilustración Católica1582 x’ envío a la Exposición Universal de París de 1867-. Representa1583: Desechos sobre los escollos de mm mísero navío de la destrozada ?sduadra española, los restos de su tripulación, restos mutilados y gloriosos del naufragio, procuran su salvación en las peñas de la costa. Los más ‘afortunados, en salvo ya, procuran ayudar a lo~ que luchan todavia con las olas, aflojan cables a los más prOximos. hacen señales a los más lejanos y los animan con el ademán: otros se esfuerzan en robar a las olas el exánime compañero: otros indiferentes a cuanto les rodea. descansan en la inacción y alzan al cielo miradas de angustia o de resignación suprema. En el ceutí-o un oficial, tal vez el comandante del buque, empiíú~ndo todavía la inútil y roía espada sostiene. a un gitardiamarína, un niño casi, próximo a desfallecer a la fatiga quizás, quizás a las heridas recibidas en la batalla, El noble rostro del primero mira -:e~ndo al horizonte, donde parece, no desafiar a 1-a tempestad enviada por la pro~’idencia, sí al ene fugo para provocarle de nuevo: ‘al aliado inliel para retaile por cobarde U,.) A los píes de este gro ao yacen jarcias, poleas, trozos (le mástiles y entre estos despojos el cadáver de un marinero1584 Emilio Millán expone en la Nacional dIc 1871 Mucríe de Cliii rrnca1585. Jt¡sto Ruiz Lt¡na obtiene tilia sran éxito —medalla (le primera clase, compra w~ el Estado1 5S 1577 RO, de 29 de noviembre de 1862. 1578 En 2&000 re-ales. RO. de 14 de enero de 1863. Depositado ~n ci Palacio del Senado. donde sigue actualmente, por RO. de 8 de enero dc ¡881. 1579 El Mundo Militar. 1862, p. 388. 1580 El Musco Universal, $11, 1863. p. 4, 1581 La llnst,’ación de España, 1886, Pp. 340-341. ¡582 La Ilust,’ación Católica, 1894, p, 7, ¡583 En su primera exposición en la Nacional de 1862 el cuadro se acompañaba de una cartela donde se explicaba la escena repí-esentada: “Cansado el comandante del navío Neptuno de la inacción en que se encontraba la batalla, y viendo en peligro al ‘Trinidad y al Bocentauro, abandona de improviso la línea de combate, y se arroja en medio de cuatro navíos ingleses, con los que sostiene mmm ~angnentay desesperada lucha. Después de la refriega, en que encontró honrosa muerte la mayor parte de los que le montaban, víctima el Neptuno de la deshecha tempestad que sobrevino. se estrella contra las rocas del castillo de Santa Catalina. en el puerto de Santa María, donde el resto de la tripulación, que se libró de las balas halla salvación momentánea” 1584 CARCIA ,J,’ Cuernos de la Villa. Exposición de Bellas Artes”, La Época, 10 de noviembre de 1862, 1585 Catñlogo.1871. Madrid. 1871. 1586 Emí 6.000 pUs’., RO. de 3 de noviemlíre de 1890. Depositado en la Academia de Bellas Artes de Cádiz por RO 713 Canítulo IV El Trafalgar de Ruiz Luna no es. por tanto, la representación pictórica del combate naval de 21 de Octubre dc 1805: es menos y más, Es menos, porque no ha podido ser, inútil es decií’lo- trasmmto del natural, ni siquiera reconstitución erudita y -artística a la vez del suceso: es más, porque el cuadro no es el “desastre” glorioso de Trafalgar, sino el símbolo de aquel glorioso desastre, A la derecha y en el fondo, lejos, envueltos en nubes de humo, se vislmtmbran. más que se ven, poderosas naves de las tres naciones, destrozándose con el fuego de sus andanadas; en eí centro, hasta el primer término, el escenario sublime de aquella tragedia: el mar: a la izquierda, lo más cerca, cual condensación soberana del poema. la popa desmantelada de mm navío español (¿cuál? cualquiera, todos, ninguno: el del artista>, con el aparejo deshecho, las bordas derruidas, maltrecha la cubierta, acribillado el e-asco: un tronco informe de bajel: un cmmerpo de buque heroico, cuya vida se escapa por infinitas mordeduras de cañóm En medio del velamen derribado, sobre el mutilado castillo de pepa, en el entrepuente hecho en la - ola, a gu;sa de sudario de la pedazos, colúmbranse aquí y allá, envueltos insionia amarilla - r patria, los cadáveres de los defensores del navío, El navío no se ha rendido, ha muerto, pero mientras le quedó un soplo de vida combatió, y por ello, al ver cruzar a breve distancia una lancha inglesa, abajo, en la segunda batería, de entre el montón de muertos. se ha alzado uno, solamente moribundo, ha aplicado tina media a un cañón y ha empleado el miltimo disparo y el último aliento contra el enemigo... Y arriba, rompiendo bruscamente las lineas del cuadio. se alza, fatídico, cual eníz de aquel sepulcro flotante de madera, un mástil demnubaclo sobre la borda, que di tirase <íiie es a \erdaclera firma del pintor de “La marina (leí palo”. Aquel trozo de barco en rttinas, aquellos cadáveres amort-aiados con la bandera nacional, aquel canonazo. estertor de la agonía de nuestro poder marítimo aquello que en Trafalgar probablemente no pasada - aquello es Trafalgar, y, sobre todo,. el Trafalgar (le Espafía 1589, Gicría el ciclo Eugenio .Xlvam-ez Dumont con Muerte de Churruca en Trafalgar. medalla de segunda clase en la Exposición Internacional de 18921590 y adquirido por el Estado años más tarde, en 18891591. El sido (le Gerona por las tropas napoleonicas,a pesar de sus evidentes sinblitll(lt=scon los dos dic Zaragoza. ¡tivo un eco mucho menor. Sólo cuatro cuadiros hacen referencia a los sucesos dIc Gerona, y ti-es dc ellos centm-ados ademnás únicamente en la figtn’a de Alvarez de Castro: El defensor de Gerona, don Mariano Alvarez de Castro de José María Fenollera, Nacional de 18781592: El cadóver de Alvarez de Castro dic Tomás Niuñoz 1 594 Lucena, medialla (le segunda clase cii la Nacioííal dIc 18871593, compra por el Estado í-eproducci ón en grabadlo por La llt,stración Española y Amnc,’ica,¡a1~ La Il¡¿sñ’acun,. Reíisía Hispan o—Ap;. ericat;r,~ ~>< , La Ilus¡,’ació;; Ibérica 1597 y La /lustrac’íon AJ-tlstica 1598 que representa al 1589 ALFONSO, E., “Exposición Nacional de Bellas Artes”, En Eí’oca, 18 de mayo dc 1890. 1590 Por mtnanimidad R.O de 2 de diciembre de 1892. Instituto Cabrera Pinto de San Cristóbal de la Laguna, Tenerife. depósito del Nínseo del Prado. 1591 En 6.000 pts.. depositado en el Instituto Cabrera Pinto de San Cristóbal de la Laguna. donde sigue actualmente, por RO. de 22 de diciembre de 1910. 1592 Catdlogo..1878. Madrid, 1878. 1593 Por unanimidad, RO de 22 de junio de 1887. 1594 En 4000pts., 1<0. de 14 de noviembre de 1887. Depositado en el NIííseo Arte Catalán de Barcelona por RO. de 27 de agosto de 1889. Vuelto al Niuseo del Prado por ONí. de 15 dc dicieuíbre de 1986. 1595 ¡,~ Ilustración Española y Ame,’ica no, II, 1887, p 25 1 59ó ¡‘~, llust,’ación, Rn’isra llisí’ano-An,ericana, 1887, p. 696. 1597 ¡a ilustración Ibérica. ‘eV ~8X7, p. 436. 714 La ti/lacón nacional el heroico defensor de Gerona, que ya vencido y preso en el castillo de Elgueras, apareció una mañana estrangulado. Su cuerpo, abandonado en el campo, es contemplado por el pueblo. Un monje le administra los últimos auxilios de la religión. El cielo presenta las grises masas de nubes 1599: rizadas por un viento que trae tempestad Presentación del cadó ver de Álvarez de Castro ante el pueblo de Figueras de Vicente Nicolan Cutanda, mención en esta misma Nacional de 18871600 y reproduccion en grabado por La llustración ibérica1601 y La llustració Catalana1602: y El gran día de Gerona de César Álvam-ez Durnont, basado en Dietario del sitio de Gerona en 1809. Man zíscrito inédito de 1>, Juan Pérez. vocal dc la junta gub¿rnatií’a1603, premiliadlo con medíalla de segtínda clase en la Nacional de 18901604, adquiíido ~‘ el EstadolbOS y reproducido en grabado por La ilustración Ibérica1 ~,06 y Pluma y Ltípiz1 t07 Éste el único en representar un episodio de defensa de la ciudad en sentido estricto: l ‘os franceses ban abierto brecha y dan el asalto, trepando com’ fietas por entre los escombros de luí mural! ón dei rmrt do: la gente (le Geron a resiste coní o quien es - con el tranqttil o valor de la serenidal La peíea. casi envuelta en humo es horrible: más sin detallc que repugne. Hay un grupo que sintetiza bien el carácter de aquella horrible lucha con sólo dos figuras: la de un catalán (Itie intenta pegar un culatazo a mm granadero francés, y la de éste que procura parar el golpe. es decir no coinlaten un ejercito contra otro ejercito, sino ni p iteblo cou t ¡a itu coliqmúst a(IOi. 1ci bandc; a negra qi]e flota a lo lejos y la serena actitud (le D. Mariano Alvarez (le Castro ex 1)resan que todo el inundo está dispuesto a morir, U..) la fi~mu’a de Alvarez de Castro, claramente concebida, puesta con gran tino y además muy diferente de Palafox, no pennise vacilación. ndndablementese trata de Gerona: y tan revuelto es el combate que apenas hay figuras en actitud ‘rauqínla. No se ven sino vivos que atacan y se defienden a la desesperada y muertos caídos en posturas descompuestaslUúS Olros hechos acaeci(los durante el conflicto tendrán rna apanción mucho más episodica. Las Cortes de Cádiz, que tan impomIante lugar podían haber tent(lo en la ituaginería colectiva COiU() simnbolo x’ fundíaluelito (le una tradición repm’esentatinL y democrática, ‘e’ así ftme entendlido 1 600, figtirarán tic los liberales españoles por muchos en la piJititra dIc htstoria en 50k) dos 1598 Lo Ilustración A,-t¡’stica . 1887. ¡y 229. i599 SILES. 1. de, “Vida inadijieña, La Exposición de Bellas Artes”, Á~a Epoca, 16 de abril dc 1887. 1600 Por mmanimidad, RO. de 22 de jimio de 1887. 1601 La Ilustración Ibérica .V, 1887. p. 388. 1602 La Ifustració Catalana, IX, 1888, p 133. 1603 C’aíóiogo... 1800. Madnd, 1890. 1ó04 Por unanimidad, RO, de 31 de mayo de 1890. 1605 Fu 2500 pts., R.O de 3 de noviembre de 1890. Actualmente en ci Museo de Ciudad Real, depósito del Niuseo del Piado. 1606 La tlu.ctración Ibérica, VIII, 1890, p. 457. 1607 Pluma y Lópiz. 1893, pp 76-77, 1608 PICÓN, 3,0.,” Exposición Nacional de Bellas Artes”, El Imparcial. 6 de mayo de 1890. 1609 Sobre el carácter simbólico de las Cortes de Cádiz en el ima:.Únario liberal español, véase, a modo de eJemplo, lo escrito en el perió(tieo El Contemporáneo con motivo le la exposición en la Nacional de 1862 de El juramento de las Cortc’s de Cádiz ea ¡810 de José Casado del Alisal: “l,a instalación y jirraluento de las Cortes de Cádiz, es una de las páginas más brillantes de nuestra historia moderna, puede 715 Canítulo .1V ocasíones -ausencma con importantes implicaciones en la concepción del ser nacional, que serán analizadas en su momento-: El juramento de las Cortes de Cádiz en 1810 de José Casado del Alisal1610, encargo del Congreso, que fue expuesto fuera de concurso en la Nacional de 1862 y reproducido en grabadlo por El Museo Unit’ersa11611 y La Ilustración de España1612; y Libertad e Independencia. Cádiz 1812 de Francisco Sans Cabot. medalla de segunda clase en la Nacional de 18601613, envío a la Exposicióíi Universal de Londres de 1862, reproducción en grabado por El Musco Unií’ersa11614 y La ilustración ~íeEspaña’615 y compra por la Coronai6lÓ. Aunqtíe no directamente referido a las Coites de Cádiz, pero si relacioíiado con ellas, se podría incluir aquí también La Junta de Cádiz cii febrero de 1810 de Rarnómí Rodríguez. primera medíalla cmi laExposición dic París (le 1 867, expuesto poslem’ionnente en la Nacional de 18711617, a pesar dIc no recibir íiíngtín premio, fue adquiíi cío por el .Ay¡íntaiu lento de Cádiz grabado para su salóíí de sesiones. El éxito se completó con su reproducción en por La Ilusiracion Española y Anuric’ana1t1S ‘e’ Pluma y LápicI6iO. La batalla de Bailén. tina de las escasas victorias militares eíi combate regular de los españoles sobre las tropas napoleónmcas, era, en pm’mmícipio. tín astínto que debería haber atraidlo la atención de lapintura de historia, ya qtíe, tal como podemos leer cmi La Época: En cua ¡ito a la ini portauci a (¡el asunto, al interés qtie ha de despertar en el pmiblico, y a la coiTespondencia de sinípatía que debe establecerse entre el observador y la época, pocos serán los que los avent’aien. Suceso de ayer que hemos oído contar a nuestros padres, suceso de cuyos actores alía sobreviven algtínos. hecho transcendental de la historia contemporánea. no de la nuestra sola, sino de la emuopea, puesto qmíe inicia la decadencia del poder imperial con la del prestigio de Napoleón y sus amias, acontecimiento que tanto lisotijea la glona espanola. LITiO de los (lite con más justicia pue(Ie clivanecerse tanto la comiiti al vez u-a - — y halaga ant) a la patria, que enorgmillece ti cional y satisface los espíritus más fríos y escépticos: retine cuantas condiciones son precsas para ser desde lneoo decirse que es el punto de donde ananca el movimiento innovador, cuyo impulso se siente aun, y nos empuja rápí (lamente por las sendas (leí progreso y los adel autos: poltti can)ente considerado, tiene tal importancia, que a la ciudad en que sc realizó la ba valido los sobrenombres gloriosos dc cuna de la libertad y oriente del sol de la independencia” (“ La Exposición de Bellas Artes”. El Contemporhncc.2.S de octubre de 1862). 1610 Actualmente en el. Palacio del Congreso de Madrid. 1611 El Museo Universal, VI, 1862. p. 413. 1612 La Ilustración de España, 1886. p. 333. 1613 RO. de 2 de diciembre de 1860. 1614 El Museo Unií’ersal, VI, 1862, pS3. 1615 La Ilustración dc España. 1887, pp. 52-53. 1616 Isabel II en 60000 reales. 1617 Catrílogo... 1871, Madrid. 1871. 1618 La Ilustracion Española y Americana, 1, 1871, p. 580. ¡619 Pluma y L’ipic. 1893, Pp. 52-53. 716 La filiación nacional comprendido ‘e aceptado por el público, para encender su amor de gloria, para herir las fibras 1620, íntimas del alma No ocurrirá así, sin embargo, posiblemente, tamíto debido a que ya el plimer cuadro sobre el tema, La rendición de Bailén de Casado del Alisal se con virlió en la imagen real del hecho histórico, como, sobre todo, a que al hecho en sí le falt:mba esa aureola de levantamiento popular, de guerra nacíonal, que la ideología nacional española buscaba en la Guerra de la Indepemidencia: había sido una batalla demasiado “fría”, el enfrentamiento de dos ejércitos profesionales, no el levantamnmento pasional de un pueblo. Sólo en dos ocasiones es elegida esta batalla como teína por los pintores dIC historia, las dos en la Nacional de t8641621. José Casado del Alisal obtuvo medalla dic primera clase con el x’a citado La rendición de Bailén1 622 adquiíido í~r Isabel JI ese mismo año con destino al Palacio Real dle Madridít~23, qtme se convertirá, casi cíe inmediato, en la imagen verdadera del hecho histórico, como confirma el hecho de que todavía a finales de siglo siga siendo reprodíticidIo en grabados por la ítensa de la época. en 1893 por La Gran Vú~í<í2Y en 1894 por Blanco y Nc’g’o1625 y en 1895 pot La Ilustración Artística o26 Menor éxito tuvo el cuadro de Ricardo Balaca, I”pisodio de la batalla de Bailén, aunque también prennado —mención especíallÓ2. dentro del gnipo dIc pintura de género- y adíquindo por el Estado1628 La llamada al levatítamiento contra el invasor del ilcalde de Móstoles, a pesar de su calacter anecdótico y casi localista, figurará por dos ocasicmíes cii las Exposiciones Nacionales de pintura. La primera en la de 1881, El alcalde dc Móstoles de Atítonio Pérez Rubio, que se basa en la Jflsta¡’ia dc España dc Toreno1<’29, reproducido en grabado por La ilustración iá2O GARCÍA, i., “La Exposición de Bellas Artes. Cartas familiares a un ausente”, La Epoca, 30 de diciembre de 1864, 1621 Ya ante, en ¡824, el Ayuntamiento de Madrid había encargado a José Aparicio un cuadro sobre esta batalla, cua(h’o que no llegó a pintarse por oposición del monarca, 1622 RO. de 13 de enero de 1865. 1623 Pasó al Museo del Prado en 1921 por donación de Alfonso XII. Acttialmeute en el Casón del Buen Retiro, Museo del Prado. Madrid, 1624 La Gran Ita., 1893, p. 52. ¡625 Blancor Negro, IV, 1894, p. 449 (totografía). 1626 La Ilustración Arui’aica, 1895, p53 1. 1627 RO. de 13 de enero de 1865. 1ó28 Fn 5 000 í’eales, RO. de 22 de febrero de 1865. Depositado ene1 Ministerio de Justicia por RO. de 26 de octubre de 1866. 1629 C’atcilogo,,,I8SI. Madrid. 1881. 717 Capítulo IV 1630; y la segunda en la de 1895, Declaración de guerra a Española y Americana Napoleón, o el alcalde de Móstoles de Cosme ,Xlgarrai63l. La batalla de San Marcial es llevada al lienzo en una sola ocasión, en fechas muy tempranas y con un tratamiento que recuerdamás al de los antiguos cuadros dc batallas que a tui cnadro histórico eíí sentido estricto; se trata de La batalla de San It-larcial1632, pintado por José Aparicio e Inglada hacia 1814 y comprado por la Corona. Tambiéti umn sola vez son motivo de un cuadro de histot’ia: las andanzas del marqués de la Romana quien. enroladlo en el ejéiciro napoleónico, al recibir noticias del levantamiento contra los franceses, coíisigue repatriar en barcos ingleses paí’te Otras veces la guerra es tomada (le fonna ~Jobal como muotivo pictórico, sin hacer referencia a ningdn hecho concreto, lis el caso de Episodio de la Guerra de Independencia de ltdluardo Zainacois, consideración de medalla de tei’ce¡’a clase en la Nacional de ¡867l038, qtíe representa: nuos tiraudo a ttu pozo el ca(lá’er dc tul fraucéslÚ3G - 1630 La Ilustración Española y Americana. II, 1882, p. 284. 1631 Caíólogo,,l8QS, Madrid, 1895. 1632 Propiedad del Museo del Prado, fue depositado en ¡886 en la Sociedad Económica de Ammgos del País de Santiago de Compostela. 1633 Actualmente en el Museo del Ejercito, depósito (leí Niuseo (leí Piado, 1634 Ca.uílogo.. /88/, Madrid, 1881. La Ilustración, III. 1882 1883, p. 300. 1636 Catulogo... 1887, Madrid. 1887. 1637 Depositado en la Diputación de Oviedo, donde sigue actría linen te, por RO. de 31 de julio (le 1907. 1538 Por unammidad, RO. de 15 de feixero (le 1867. ¡639 DOMENECII,J.M.”Exposicióu de Bellas Artes de ¡867”. Ño Esperanza. 12 de febrero (le 1807, 718 La filiación n¿.icional de Huyendo dc los iii vasores, con el que Antonio Pérez Rubio obtuvo la Cruz de Carlos III en la Nacional de 18781640: de ¡Salvemos el cadó ver!, expuesto por Eugenio Alvarez Dtrn>ont en la Nacional de 18841641: de Episodio de la Guerra de independencia de 1808 de Ramón García Espinola, Nacional de 18901642: de Episodio de la Guerra de Independencia de César Álvarez Durnont, medalla de segunda clase en la Exposición de 18921643, compra por el Estado1~ y reproducción en grabado por La Ilustración ArtísñcalMS y Blanco y Negro1646; o de Un episodio de la Guerra de Independencia de Enrique Gregorio Rocasolano, Nacional de 18951647. 3.7.2. LA RLNtTDACION DE UNA POLÍTICA INII~ER1A.LISTA. La reantídación dc una cierta tradición imperial, campañas militares de Africa y el Pacifico principalmente, será otro de los temas favoritos de la pinttwm de historia de tenía decimonónico (ver ciíadro u0 17), dIc forma qtíe icomíogi’áficamentc el siglo XIX parece verse í’educido a una guerra por la independencia nacional y otras dIos dIc rectiperación del orgullo nacional tras la glona per(lida. Reflejo, sin dludía, de una cieí’ta idea de reuacitniento de la nación española, claramente perceptible en torno a mediados tic siglo, que .íará que las camupamias militares cii Africa y el Pacifico apameLcan a los contemporaneos cargadas de uu alío sentido simbólico, que va mas allá de la níera expansión exterior: sonla imagen del renacer de la nación: Motivos para una declaración de guerra Lse refiere ala deA Enea] los había habido, no sólo en distintas- oea’’íoues, si rio aun en otros reinados. Y síu embargo, ninguno basta ahora lo había r~a1izado, Y es que desde los tiempos de Carlos III, nunca se h~:liía sentido España tau fuerte como al presenrc¡6iS La Guerra dIc Africa es vista cuIno una auténtica resurrección (leí espím’mtu nacional, la prueba dc que España i’olvía a ocupa;’ el lugar que le correspondía en el concierto de las naciones: Se ha necesitado que un sacudimiento tan eficaz y vigoroso con o la ~uen’adeAfuca xiiiiese a beni la ctiei’da del patriotismo, desíiertaiido y exaltando nuestro anúgno espíritu de hazañas, para qtie empezasetuos a comprender los elementos de vida y fuerza que residen en la varonil gente española, 1640 Por unanimidad, RO, dc 14 dc febrero de 1878, 1641 CaMíngo.. /884. ¡642 Catálogo... ¡89<). 1643 RO. de 2 de diciembre de 1892 1614 En 1899. por 6.000 pts.. con destino al Museo Nacional, Depos tado en el Museo de Arte de Cananas, 1645 La Ilustración. Artística, 1893. p. 177, 1646 Blanco i’ Negro. III, 1893, p. 413 (fotografía). lt,47 Catálogo,.. /895. Nladrid, 1895. IbiS ¡kNrQF[ON Misabel 11. tfirroria líe/a reina de España. Madrid, 1860. p. 512. 719 Capítulo IV y nos persuadiésemos de que, gracias a Dios, estamos aún muy lejos de ser la última palabra del 1649. Credo. España vuelve a renacer como el Fénix Reivindicaciones imperiales al margen. tenía además a su favor el aparecer en el imaginario español como la continuación natural de una glíerra, ininterrumpida desde los tiempos medievales, entre Que esta idea de continuación histórica no es sólo fruto de ¡a efervescencia íiacionalista del ínoínento lo muestra que todavía en 188—1 Femanflor considere que los cliadíros de Fortunv sobre la guerra dle Afm’ica carecman de imíterés al no ser capaces de meflejar esta colítinuidadí histórica: ¡e y endia Fon tiuN’ en sus cuadros? Luz africana. , reco oí da por él citan (lo a con í» Pó a ¡ as t rollas eslia as Os - críFi qn ccidas con colores vivisimos: re tiu cci oIles nolas: foTografí de sitj x personas maravillosas dcl natural. Nuestros soldados Nelan en los moros enemigos de raza y enemigos personales: Eortíuny no veía esto1<~51 l)entro dic esta especie dIc reivindicación iínpcrmal. rezagada 1’ a trasmamio, las caiiipa~a5 de Priny cmi el miorte de Africa, dltIC conío, se verá en su momnemito, se vmeron rodeadas de una verdadera efervescencia nacionalista, van a ser las favoritas de los pintores de historia, Ya justo en el inicio dIc la gileiTa. Castelar pedlir~ a los artistas (lije SC apresten a celebram’ con sus pinceles la gloría dle la patna: Ahora va nO se debe 1iregiuiiar si la guena es oportuna o conveínerit e, ahora e¡ soldado debe batirse, el artista apercibir su buril y su 1íincel para grabar en el espacio las glorias de la 1íatría ¡652 En la Nacional de 1860 se presentaron cínco cuadros sobre la GuelTa de Afílca, Episodio de la batalla de los Castillejos de Ricardo Balaca, basado en “Artículos de la ¡649 CAÑETE, Nl., “Doña Ntaría de Molina: Cuadro dcl Sr. Gisbert”, La América. Crónica Hispano Americana. 22, 1863. p. 12. ¡650 El Aius~’o Pintoresco, 1859, p. 337 1651 FERNÁNDEZ FLÓREZ. 1 (EEP~NANELOR>, “Exposición de Bellas Artes”, art, cii.. p. 6. 1652 Citado por Caí-los Reyero (REYERO ,C., “Castelar y 1-a pintína de historia”. Bolen’ií dc (a Red Academia de la Historia, t. CLXXXIII, 1986, p. 98). ‘720 Lo ti/itlCiOfl nacional guerra de Africa”1653; Episodio de lo Guerra de África de Rafael BenjumealbSi, cuadro tremebundo, representa: el cadáver de tín oficial que yace en tierra, despojado en parte de sus ropas y que es acometido por aves de rapiña. de las cuales le defiende sri fiel perro que le custodiat655; El asiste tite de un oficial muerto en la guerra de África, entregando el equipaje de aquél a su madre y a su hermana de Carlos María Esquivel, medalla de tercera clase1656 y compra por el Estado1657: Episodio de la Guerra de África de Marcelino Unceta y López1658; y Una harca conduciendo heridos de la guerra de África, de Ramón Rodríguez, consideración de primera medalla1t’59 y compra por el Estadol<>6Ú. De los que. en opinión dIc Pi x~ t’.largall. ninguno representaba el auténtico espíritu dIc lo qtme había sigíiif¡cado la colitiendía: ]-la babi(lo va cutre ¡ os expositores arrista s que han bajado a rej roducir el seutirni cuto tít’ nuestra nací onalidad en una de sus 61ti mas m anA estaciones: pero sólo uciden ralmeríre y sin hacer brotar del fondo de sus cuadros, ni la idea que lo ha excitado, ni la okjetií’ación misma del sentimiento, Nos referiniosa la quena de Africa. de que ha sido el Sr. Esqui.’el uno de sus intérpretes. La idea generalizadora de aquicíla gtíerra. el espíritu que ha conducido a nuestros soldados de victoria en - 1o61 victoria, no está reflejada en ninguna pintura - Cimíco se expusieron en la de 1864: Episodio de la batalla de los Castillejos dc Ricardo Balacalt’62; Carga de los húsares en la bata!la del 1<’ de enero de 1860 del muismo Ricardo Balaca1 1653 Catálogo..í860, Nladrid. 1860. ~654 ibídem, 1655 “Exposición de Bellas Artes?, Lo Epoca, 22 de octubre de 1860. 1656 RO, de 2 de diciembre de 186<1, 1657 En 15.000 reales. R. O. de 29 de diciembre de 1860. Depositado tu el Ayuntamiento de Barcelona por RO. de 10 de abril de 1866. Actualmente desaparecido. 1658 Catálogc... /860, Madrid, 1860, 1659 RO, de 2 de diciembre de 1860. 1660 Fin 5000 reales. RO. de 31 de diciembre dc 1860. Depositado en la Universidad de Larcelotía íor RO. de 1 de mayo de 1886. 1661 Pl Y NIARGALL, F., “Exposición de Bellas Artes”. Lo ,4méricu, Crónica Jlíspano-Amerh-ana, 19. 1860, p. 4. 1662 Catálogo 1864. Madrid, 1864. 1663 Ibíderii 1664 Ibídem, 1665 Ibídem. 1666 Ifiíd~’ su 721 Capítulo IV’ A éstos habría que añadir La batalla dc Tela án de Satis y Cabot, no llevado a ninguna Nacional, pero que fue expuesto al pdblico en los locales del Ministerio de Fomento el verano dIc 18641667 y adquirido por el Ministerio de la Guerra1 668 En la de 1866 ¿Joaquín Sigúenza vuelve a probar suerte con Entrada del ejército de África en Madrid el 11 de mayo de 18661 669, adquirido por la Corona1670. En la de 1871 el tema vuelve a estar nuevaníente de moda, Batalla de 1I’ad-Ras de Angel María Com’tellini y Sánchez1671: Batalla de Tetuán, un boceto de Alejandro Fenant y Firschemanst672; y Batalla de Tetuán. 4 de febrero de ¡860, otra más. de Vicente Palrnaroli1673. éste adquirido por el Fslado¡1174. Con la Restatuación el tema de las campañas de Africa sufre un claro declive: un solo cuadro en la Nacional de 1878. La paz Fuentes16”t y Preh’ntinares de la batalla del 23 de enero de 186(1 de Marcelino de Unceta y Lopez1 627, Y otros dios en la dc 1887, díLle cien’an el ciclo de cuadros sobre la s~tnerra de Afmica, África¿ 1860 dc Iinriqtíe Esteran1 t”~, que representa Un episodio de la batalla (¡e Tetuán: y El cabo Mar en el combate de los’ Castillejos de Vicente Silvestre’ 629 reproducido en grabado r~ La I/nsí,’twión. Pci‘¡sta lI¡s 1,uu,o-A;nc,’icíína ¡680 A los anteriores habría qtíe añadir La batalla de Wad-Ras (Episodio de la guerra de África) de 1’ortuny, attmicít¡e m>o presente cii mungt¡íxa Nacional, adíqiurido p<~ el listado en 18781681. 1 t’67 A l)artir del 29 de julio. Sobre esta exposición p6blica del cuadro de Saus véase RLYERO. C., “Los seguidores de Thomas Contíne en España: Fí-aneisco Saus y Manuel Ferr:in, pintores de historia”, en Tiempo y’ espacío en. el arte. Harté najé al pi ottsor Antonio Bonet Correa.. Xladrid. ¡994. ít 1210. 1668 Actualmente en el Cuarttl ( eneral (leí Ejército. Níadrid, 1669 Catálogo.. ,/866.Nladrid 1~( 1670 Figura eu el lm’entarhí de las ¡‘nr/nt nr <1<1 Palacio Real (te 1870, 1671 Catálogo.. 187/, Nladíid 18 1 1672 Ibídem, 1673 Catálogo /871, Madrid l8”’l ¡6 1 \ctuaimennte crí el NIuseo del Ejército, Madrid. 16 ~ Ca¡álogo...1878. Madrid. 1878. 16 6 Catálogo...1884. NIadrid, 1884 1 6 Ibídem. It’ 8 Catálogo... 1887, Madrid, 1887. 16 9 Ibídeití 1680 Lo Iluséracróín, Revista I-hspano-Arneriea¡ma. 1882. p. 504. 1681 RO. de 29 de junio de 1878. Achíalmente en el Casón del Buen Reúno. Museo del Prado, Madrid 722 Lo filiación nacional Las campañas de Méjico y el Pacifico, llevadas a cabo, lo mismo que las de Prim en África, durante el segundo pem’iodo moderado, tienen una presencia en la pintura de historia mucho menorque aquéllas. La primera sólo llegará a figurM en las Exposiciones Nacionales en una ocasión, Episodio de la Guerra de México (salida de la escuadra española de La Habana) de ¿Juan Font, Nacional dc 18641682. La segunda gozará de una mayor atención de los pintores1683. Bombardeo del Callao, el 2 de mayo de 1866 de Emilio Casals, Nacional de 1 867~ 684; Combate del Callao por la escuadre española en 2 de mayo de ¡866 dc Leonardo Santiago, Nacional dc 18671685: (‘atupaña del Pacífico. “Blatíca” y “Numancia” en Chiloe de Isidro Posadillo. Naciomí de 18811686 La “Navas de Tolosa” corriendo el huracátí del 26 de octubre nc 1882, en su viaje de misión amistosa a los puertos del Pacífico de Angel MarCa Cortellini y Sánchez, Nacional de 18871082; y, en esta misma Nacional de 1887 y de] mismo Cortellini, Combate de Abtao, en la guerra de España en el Pacífico1688. Aunqtíe con muchas matizaciomíes. tamubién se podrf.u’ incltiir en este grupo (le cuadros qtíe reivindican una imagen de potencia colonial algunos cuadros sobre la presencia española en Cuba, aunque en la mayoría de ellos parece más perceptible una cierta idea de crítica social que de exaltación colonial en sentido estricto. Es el caso de los dos cuadros expuestos por Alfonso Calderón y Roca cii la Nacional de 1876: Los voluntarios del segundo batallón de Barcelona, dando sepultura a sus compañeros coléricos en las inmediaciones de ¡¿ti campamento en Cuba1 689 y Familia itísurreuia conducida atíte el coronel López Cántara, en la isla de Cuba1 690, Carácter mucho más anecdótico. arniquc con el mismo trasfondo de expansión coloííial y tradición imperial. tietie el dnico cuadro sobre la presencia española cmi Filipinas. Asalto y tonta dc Balaguingui en las Filipitías, llevadlo ~ Amítomo Brugada a la Exposición de la .-\cademia de 1850 y adquirido ese mismo año por el Estado en 6.000 icales, Representa la 1682 Catálogo.. - /864, NIadrid. 1864. 1683 También de la prensa y ¡a opinión pública. Algunos -artículos sobre la campaña del Pacífico: FULGOSIO, E. “Ultimas relaciones de España con la república de Chile” Revista de España, tomo XXIII. 1871; PALACIO, NI. de, “De la guerra de España con los republicanos del Pacífico”. Revista dé España. tomo XIII, 1870:,,, 1684 Ocal/ogo.. - /866, Madrid. ¡867, 1685 Ibídem. 1686 <‘otólogo... /881, N-tadíid, 1881. 1687 Cauílogc.. 18.37, Madnid, 1887. ~688 ¡689 Catálogo /876. Madrid, ¡876, 1690 ¡hiñeu, 723 (?ap&¡t/o IV expedición llevada a cabo por un destacamento español en 1848 contra la isla de Balaguingm. nido de piratas de los mares de Filipinas. 3.7.3. L~S GUERRAS CIVILES. La presencia de los comiflictos civiles decimonónicos en la pintura de historia es comistante. Aunque cabría esperar la minimización de estos enfremítamientos en aras de tm interés nacional común, lo ciet’to es que no ocurre así, y la iconografía histórica sc deleita en un pasado conflictivo, violento, que contribuye a la comístrucción de una imagen belicosa de la nación. Una míación camita incapaz de resolver sus cotíflictos sin apelar al uso dIc las armas, la imnagen de las dos Españas que tantas resonancmas posteliores va a tener. ¡2 pi’eeííúmíe¡ícia dle esta ima2en fratricidía va a correspondíer a las Guerras Carlistas, cuya presencia en las Exposiciones Nacionales es relativamente frecuente, muy por encima de cualquier otro conflicto civil. Llamar la atetíciómí sobre la casi nula presencia de elemnemítos ideológicos en esta representación de las Guerras Cailistas -para la pintura de historia las camnpañas carlistas quedían reducidas al aspecto militar más estricto-, así como sobre sín tardíla aparición, pues hay que esperar hasta la Restatíracion. cttan(lo el conflicto se puede consídíemar va corno resuelto paul encontí’arnos con l(>s l~’<>~ ct¡a En la Naciomíal de 1876 se expusieromí tres cuadros sobre las Guerras Carlistas: Episodio de la Guerra Civil de .\ugtrsbo CombylÓQ2: ¡‘aso dc la artillería por el barranco de Moniló (Expedición a Catitavieja) dIc .Juan Pevró Urrea, medalla de tercera clase1 693 y compra para el N Itíseo Nacional1 1691 Existe el precedente, dentro del corpus aquí analizado. de La Reina I)oña Alaría Cristina pasando revista a las rro¡,ax -representa una batalla que tuvo lugar en las cercanías de Madrid al presentarse los carlistas en el momento en que la reina gobernadora asistía a ima íevista militar con su hija-, pintado por Eortu.ny hacia 1868, pero que no será adquirido por el Estado hasta 1894 (RO. de 22 de septiembre de 1894). Actualm enle en el Casón (leí Buen Retiro, Musco del Pnado. Níadil d. 1692 Catálogo.. 1876, Madrid. 1876. Por n itianími (lad - R O. dc 28 (le alitil de ¡876. 1694 En lSOOpts. RO de 9 dc agosto de 1876. Depositado en el lvlnnseo Provincial de San Sebastián, 1695 Catálogo l.37í. Madrid, 1876. 1696 Había tenido lugar el? de julio de lS’75, siendo lo más destacable la carga del general Contreras al frente de 98 lannceros del ReQimniento del Rey. 1697 Catálogo.. .1878. Madrid, 1878, 724 La filiación nacional Contreras en Trevilio de Francisco Oller16’)8, reproducido en grabado por Pluma y Lópiz1O9’). Otro dos en la de 1881: Aduanero carlista registrando itria diligencia de Joaquín Araujo Ruano, cuadro más de costumbres que de tistoria, que obtuvo una medalla de tercera clasc170t~, ade¡nás de su adquisición por el Estado1701: y Batalla de Treviño, librada el 7 de Julio de 1875 de Ricardo Balaca1702, éste un encargo del marqués de Miravalles, Dos en la de 1884, La muerte del Marqué.~ del Duero (Montemuro 27 de Junio de 1874) de Joaquín Agrasot y Juan1703 -adquiridc ese mismo año por el Senado en 7,000 pts.1704 y reprodtmcido en grabado por La ilustración Ibérica1705-, que representa el traslado del cadáver desde el campo de batalla: l1n oficial de bnisares sostiene delante de su caballo el cadáver tel general. Un oficial de infantería marcha a la derecha, sujetando una pierna del cadáver, y al otrñ lado, un criado, la otra. Siguen a derecha y a izquierda un sargento y un soldado de cazadores, Un corneta herido mira con angustia la marcha del tíínebre cortejo. En el fondo los accidentes de la bat-a da1 Úñ; y Por la patria dc Benlliure y (fi -medalla de se2unda clase120’Ñ compra para el Museo Naciomíal 1708 y reproducción en grabado por La Ilusn’tu’ió ‘i A¡’tístu’a1’0’)—. qtíe representa, en una escena cast de pintura de género pet’o plemia dIc dtl’amatisíno historicista, a un mtlitar llevamidIo el escapulario de tui comnpañcm’o ¡mmem’to a sus padres: 1 1p sargento (le infantería de línea j)reseuta a los ancianos padres el ijítiníO recuendo del lii jo qíleil cío - tunierto en coíubat e: un escala:)ani o cusangreuta do. 1 .a tu ste esceina esta presentada en la cocitía de tu, pueblo, no faltando en todo eí cuadro pormenor alguno que (:oucurra a la verdad. En el fondo el hogar: a la derecha el sargento. de. uuilinares facciones: sigue hacia el fondo la madre, y íue~o una niña, retratado el temblor ert el semblante. A la izquierda cl padre. sentado en una silla y apoyada la cabeza sobre la mano derecha. La capa se le desliza hasta el suc. 01710, Las (los últiínas Exposiciones de las aquí analizadas, la de 1892 y la de 1895, supusiemon una auténtica explosión de cttadros sobre las 2ucITas carli:;tas, convertidas ya en umi elememíto casi pintoresco de la historia de la nación. Cuatro en la primera: El segundo batallón de 1 t’98 Jb¡,-Ié’m ¡699 Pluma y lÁpiz, ¡893, PP. 196-19?. 1700 Extra¡reglam entaria, por unanimidad, RO de ¡4 de abril de íSSI. 101 En 2.000 pts., RO. de? de julio de 1882 Depositado en la Escutla de Bellas Axies de Salamanca por RO. de 23 cíe septiembre (le 1896. 1702 Catálogo... 1881, Madrid, 1881, 1703 Catálogo.. ./884, NIadrid, 1884, 1704 Actualuiente ea el Palacio del Senado. Madrid, depósito del Mus-:o del Puado, 1705 Lo llusa’acióu /bú’ica. 1884, pp. 456-457. 1706 “Exposición de Bellas Arles”, El Liberal, 24 de mayo de 1884. 1707 Por unanimidad, RO. de 12 de junio de 1884. ¡208 Em 3.000 pts . RO de 19 de imuio de 1884 Depositado en el NIuseo Provincial dc Valencia, donde sigue actualmente, por RO. de 13 de noviembre de 1935. 1709 La Ilustración Arti”tica, 1885, p. 216. 1710 “Exposición de Bellas Artes”. El Liberal. 24 de mayo de 1884. 725 (‘ap/tu/o IV infantería de marina en el ataque del 27 de marzo de 1874 de Eduardo Banda, premiado con una mención1711: Marcha de Bajón de José Cusachs1712, reproducido en grabado por La ilustración Ibév’ica1713 y La ilustración Española y Antcricana1714: Sitio de Seo de Urgel del mismo José Cusachs1715, también reproducidlo en grabado, aunque en este caso sólo por La ilustración ibéricaí?lÓ; y Episodio de la guerra civil de Víctor Mordí1717. Y tres en la segunda: Batalla de Treviño (Carga del regimiento de lanceros) de Eduardo Banda, mención ordinaria1’18; Por el llano de Vitoria (recuerdos de la guerra civil) dc Mantíel González Siníancas, también mención ordinaria1719; y El capitón Temprado en Castellfu Uit dc Víctor Mordí, misma distinción1720 Fuera de las Guerras Carlistas, serán los enfrentamientos entre liberales y absolutistas duraíute el reinadlo fernandino los favoritos de los pitítores de historia, hasta el punto cíe convcm’tir esta época histórica en una (le las dic más frecuente apar¡c¡ómi en la pintura de histoi’ia cíe lema decimonónico. Comienza la serie. todíavía e¡i pleno periotio fernandino. Aparicio e Inglada con Desembarco de Fernando Vii en el puerto de Santa María1 721, un cuadro claraníemíte propagandístico, dIc celel)t’ación del fin (leí tí’ienio liberal —eiicai’~ado por el Avuntatuiemito (le Madm’id, mnuestra el jdbilo con qtte es recibido en la ciudad andíaltiza Fernando VH tras su liberación por el dllique dic Angulema cíe mnaííos de los liberales. qt¡e le mantenían cotítra st¡ volttntadl en Cádliz—. que en sti época gozó cíe gran fama1 722, Esta será la tínica excepción a una imagen claramente negativa en la que los hei’oes nacionales son las víctimas del absolutismo fernandino. 1711 RO, dc 2 dc diciembre dc 1892. 1712 Catálogo... 18Q2, Madrid, 1892. 1713 La Ilus¡ración Ibérica, X, ¡892. p. 291. 1714 La Iíustració,, Española y Ame,’icana., 1, 1892. p. 247. 1715 Catálogo,.. /892. Madrid. 1892. 1716 La ilustración Ibérica, X, 1892, p. 292. 1717 Catálogo... 1892, Madrid. 1892. 1718 R.O de l’ de jumo de 1893. 1719 RO. de 17 de jumo de 1895 1720 RO. de 17 de junio de 1893 172 Comprado por la Corona, destruido en el incendio de las Salesas Corona: se incluyen 22.000 reales del marco y 6.000 reales de los retratos del duque dc Angulema y varios dc stls QelielaleS. así como luí dibujo cte los unifon-mes y entorchados de los franceses mandados hacer a París, 726 La filiación nacional Como hecho curioso, y también de obvio significado ideológico. el tijenio liberal, uno de los escasos momentos de monarquía representativa de toda la historia del siglo XIX español. prácticamnente no existe desde la perspectiva de la pintura de historia. Son los “mnám’tires” posteriores de la década ominosa los preferidos en este sairoral laico de la pintura de lústomia. Prueba por una parte de la necesidad de un martirologio por parte de los liberales, y por otra de las contradicciones en las qime se mueve el marco político cecimonónico español. Ninguno de los grupos ideológicos dominantes se atreve a reivindicar este pasado, excesivamente liberal, como mi pasado míacional. Sólo dos cuadros, y wnbos de carácter bastante anecdótico, hacen referencia al trienio liberal: La defensa de la Plaza Mayor en la noche del 7 de Julio de 1822. llevado por Julián Verdd a la Exposición de la Academia de 1842: y Muerte del cura de Tamajón, expuesto por José Parada y Santín en la Nacional de 1876, que soiprendentemenle, representa a algtiien muerto por los liberales1 723, Más frecuente es la aparición de los grandes mái’tir2s de la libertad dtmrante la (lécadía omitiosa, el enfrentamiento civil visto medilante la exaltac] ón dIc sus víctimas A la cabeza dic ellos la heroína rotuántica p~’ excelencia, t\laríana Pi necia, cítie llegará a figtírar en tres ocasiones en la pintura de historia de alcance tíaciomnil: Doña Mariana Pineda en el momento de derpcdirse dc las beatas dc Santa Afaría Egipciaca, cii cuyo beaterio estaba presa para ir a la capilla de Isidoro Lozatio, medalla de tercera clase en la Nacional cíe 18621724 y compra para el Museo Nacional1”’25: Doña Mariana Pi,,eda en cl momento de ir al patíbulo de Jtmaii Antonio Vera, metíción ordinaria en la Nacional dic 1862 ¡“26 y compra para el Congreso cíe los l)iputados. representa el momenlo en que la heroína liberal rechaza librarse del patíbulo a cambio de delatam’ a sus comTeligionarios: Todo el ni inudo sabe qine esta noble y heroica dama oranaclina rechazó eí perd Oil qrne se la ofn’ecía eít cl nnout cuto (le salir para el pa«buí o si conseunta en des cubrí - los nioxubres (le los conspirad tires para quienes bordaba la bandera constitucional, causa de srl muerte, y éste es cl instante que eí artista ten-ata en al capilla1 : y Lectura de la petición fiscal a doña Mariana Pineda de José Ponce y Puente, medalla dc tercem clase en la Nacional dc 18921728, que representa el momento en que 1723 Catálogo.. .1876, Madrid, 1876. 1724 Con II votos, RO. de 29 de noviembre de 1862. 1725 En ¡0.000 reales, R.O de 14 de enero de 1863 Depositado en e[ Ayuntamiento de Granada por RO. de 13 cíe junio de 1881. Actualmente ene! Nluseo de Bellas Artes de Granada. depósito del NIuseo del Prado. 17 26 Con 8 votos, RO. de 29 de noviembre de 1862. 1727 VILLAI,VA, 1+, ‘Exposición de Bellas Antes”, El Diario Español, 28 dc octubre de 1862. 1728 Por rmauinnidad. RO. de 2 dc diciembre de 1892, 727 Can/mío IV la reo del inmenso delito de haber bordado una baudena, escucha anodadada su sentencia de muerte Varias hermanas de la Caridad la sostienen en el amargo trance. En el fondo, y al pie de un 1 ‘29 Crucifijo, el lector de aquella inquinidad desempeña insensible su tremendo cometido Peor suem’te, pictórica. con’erán olios mnám’tires liberales, El Empecinado. TomTijos o el propio Riego. El Empecinado, una de las figuras claves en la oposición a Fernando VII durante la década ominosa, a pesar de ~u participación anterior en la gran lucha patrma contra los franceses, no llegará a figurar más que en una sola ocasión en la pintura de historia, El Empecinado sufriendo ¡¡¡su/tos y vejátuenes. cxptiesto por José Parada y Santín en la Nacional de 18761730, haciendo pareja con el de Muerte del cura de Tamajón, en una especie de intento dle equilibrar el holTor de iuios con cl de los otros. Lo mismo les ocurrirá a Riego -Prisión de Riego de Vicente Boí’rás y Mompó, medalla de segunda clase en la Nacional de 18781131 y compra para el Museo Nacional1 7½ ~, i’ort’ijos —Fusikn,,iento de Torrijos y sus eon¡pnne¡’os en las playas de Málaga de Gisberl1733, ellcargadlo por el gobierno en 1886. siendo tninistro de Fomento Niontero lZ(os1731 citadro al qtíe le CURO la honor de convem’tím’se en una (le las obras emblematicas díel liberalismo espanol. Encargada a Gisbert, el pintor oficial dIc los liberales, díespues (íd éxito cori Los Comuneros, se expuso cii la Internacional (le París dIc 1889 ~‘ su triumifo posteuior fue apoteósico. siendo reproducidlo en grabado por La flusl¡’ación Española y Anw¡’icaua1735, La llustt’acióu Arííshicaí?36, La Iltíspación Ibé,’1ca17-37, Blanco y Negt’o1 738 y 1>/urna y Otros sucesos tuvieron una aparición más episódica. Es el caso de El motín de palacio de Antonio Gil Montejano1 710 y El 17 dc Julio de 1834 cíe Ramón Pulid111. Representa el prímeto, lnspiran(lose cii MIs n¡entcn’ias iuíinms del gemíeral Cóm’dova, el que flíso lugar cii la (h’a¡a el 12 (le agosto (le 1 836, un asumíto bastante bajial y sin demasiada impom’tauicia. Nlayor rele i’a¡íc¡a tiene el (¡e Ramon Pul idIo l742, una sanguinoletíta recreación dIc los asaltos de 1729 CANO VAS VALLEJO. A “Exposición Internacional de PeUas Artes”, i,a Correspondencia de Esí.’aña, 2 de noviembre de 1892. 1730 CaíMago 1876. Madrid, ¡876. 1731 Por rmanimidad, RO. dc 14 de febrero de 1878 1132 En 4.000 pts.. RO. de 22 de juruo de 1880. Depositado en el Palacio del Senado. 1733 Casón del Buen Retiro, Museo del Prado, Niadrid. 1734 R.D. cte 21 de enero de 1886, fijándose un pago de 160000 reales. Fue aclqnnn’iclo por el Estado por RO. de 28 dc julio de 1888 para el Niuseo de Arte NIoderno. Actinalmenite en el Casón del Buen Retiro, Mnnseo del Piado, Madrid. 1’735 Lo ilustración Española y Americana 11, 1888. p. ¡21. ¡736 La Ilustración Artística, 1889, p. SOl. 1737 La Ilusíración Ibérica, 1889. p. 8. 1738 Blanco y No gro, 11, 1892, p. 786, 1739 Pluma x’ Lápiz, 1893, pp ¡40-141, 1740 C’atcílo~o 1890, NIadrid, 1890. ~~-~~ Ibídem, ¡ 742 Ií>íñ~t tu. 728 L=±.ft’/iaeu$nracional conventos que tuvieron lugar en la ola anticlerical de juiio dc 18341743, que. aunque no premiado ni adquirido por el Estado, será reproducido en grabado por Blanco y Negro1744, mereciendo además la atención de la crítica, que, en general. se muostró bastante en desacuerdo con la elección del tenía -representaba un hecho con el que difícilmente podía identificarse la nación, ni siquiera la ¡ución más liberal-: Hay páginas sangrientas en la bistonia de los pueblos que deshorran y vale más dejar en el olvido, El remover las cem7,as de hecatombes hijas del fm’or de trubas d:senfrenadas, ni es muy patriótico in muy artístico1745; pero no así con su plasmación pictórica: es la revelacion & mr oran ‘artista. No he dc alabar ciertamente el gusto en la elección de asunto que ha tenido este pnnnt or dt vein tirin años, pero anuí dada la annipa ti: que produce el reenierdo (le tulos asesinatos que St encubrieron cobardemente bajo la bandera de la libertad, fuerza es convenir que hay ial enerota de expresión y tan aran vigor en la manera dc componer, que plácemes y sólo plácemes merece’ -46 Un poco al mam’oen (le los cuadros anteriores, pero tani >ten dentro dic una iínageií negativa del absolutismo, está la Entrada triunfal de Fernando EH en Utrera de Adrián Méndez López. expuesto en la Nacioíial dIc l887’~’~, a medlio camino entre la cancatura política y la pílitura de historia: El c ríadro ti ene e’presióu (le ca ni catnira política, (lada cotí fina i uN-ni cio u y encontrad a con niuclusin, a Ql acia 1138 3.7.4. lA VIDA COTIDIANA DE LOS MONARCAS. los cliadttos sobre la~‘idade los monat’cas representardo escenas de la vida cotidiana o su pamtie¡pacíón eh ceremonias y actos públicos son relativamente frecuentes, hasta un 8% dcl total de los cuadros sobre el XIX (véase cuadro u0 17). Es un tipo de pintura de carácter intranscendente. muy cercana en su concepción a Jo que lic-y son las revistas dcl corazón. ~c’r cuya funciómi legitimadora. como elementos (le tuía liturgia pública no debe ser desdíenada, sobre todo tras el, por otra paile discutido estudio, de Edw ni Sbus y Michael Youmig sobre la colonaciómí de la reina de InglatelTa en 1953. en el qute. polémicas apafle, muestran la 1743 A sonto qrne mereció también una novela: La degr4lh’a dc frailes (le Wenceslao Aygrnals de bco. 1744 Blanco y Negro, 11, 1892. p. 249. 1745 ROBERTO. “Bellas Artes, Cantas a mu amigo”, La Iberia, 13 de mayo de 1890. 1716 TIN’t’ORET’l’0, “La Exposición de Bellas Ares”, La Justicia, II! de mayo de 1890, 174’? Catdlogo...1887. Niadrid, 188’? 1’?48 Ibídem. 729 (‘api/u/o IV importancia de este tipo de ceremonias m’ittiales en la cohesión social. Lo que haría la pintura de historia en estos casos es fijar el elemento iitual sacramentalizándolo en una imagen atemporal. Comienza la serie el propio Fernatido VII, La enfermedad del Rey de Fedem’ico dc Madrazo. explíesto dum’ante quince días emi el Museo dcl Pm’ado en 1833 y que valió a su autor el título de Pintor Supemnuinerario de la Real Cámara1’?49. Sigue la reina María Cristina de Borbón, en su papel de reina regente, La Reina Doña Alaría Cristina pasando revista a las tropas de Forttmny, que. aunque pintado antes de 1868, no será adquirido por cl Estado hasta 18941750 A continuacióíi Isabel II, con una serme de cua(tm’os en los que se muestran: su abnegación. Isabel II besando la alano al pobre más antiguo de la Caridad de Sevilla de José Roldán. Nacional de 18641751; su contribt¡c¡on al díesanollo dic1 país, La inauguración de la traída de aguas a Madrid. adquirido por la Corona eni 1 g571 752: su aclividhtdl como ~obernamitc,SAL la Reina doña Isabel II y su Estado Mayor de Porión, adqttií’ido por cl Estado1”53: o su religiosidad. Los reyes Isabel II y Francisco de Asís adorando el Liga un: Crucis en el patio dc Reyes del Escorial dic Rafael l3enjumea, comprado por Isabel II etí 1868. Peí’o seran especialmente los aspectos mas cotidianos dIc St¡ reinado los dítle mas atraerán la atenciómí de los pintores: Presentación de la princesa de Asturias, liaría Isabel de Borbón en la Real Cámara, eíí el aparecen el rey, la reina, la priticesa. en una canastilla, el plesidiente del Consejo de ministros, Bravo NIttrillo, prelados, nobles, etc., también de Rafael Beíjumnea, comprado por Isabel II en 1854: Bautismo del Príncipe Alfonso dIC1 Inísmo Rafael Benjumea. compradio por Isabel II en l854’’~~’: Ruda de Adalberto de Baviera y ¡¡faría A,nalia dc Sajonia de Galofre, conipradlo por Isabel II en 18541755 \; expuesto en la Nacional de 18601756: y Episodio del viaje de los reyes a Valencia en mayo de 1858 cíe Antonio Galvien, Nacional de 1866125’?. 1749 Actualmente en íc Palacio Real de Madrid, 1750 RO. dc 22 de septiembre de 1894, Actwalnxewte en el CastSu del Enen Retr’=,Museo del Prado, Madrid, 1751 (‘otólogo.. 1864. Madrid. 1864. 1752 Isabel II en 1857. 4000 reales, 1753 Figura en el (‘arólogo Provisional del Museo de Arte Moderno de 1899. 1754 Figura en el fnvcntario de las pinturas dcl Palacio Real de 1870. 1755 Actualmente en el Palacio de Riofrio de Segovia. 1756 Cat¿ihw’o.. .1860, Madrid, lSéO. 1757 Católogo... 1867. Madrid, 186’?. 730 La filiación nacional 1~aiconografía isabelina culínina con su representación en el centro del techo del Salón de Sesiones del Palacio del Congreso, semítada en un trono ~ en tomo a ella, representando las cmeíxcmas, las am’tes y las letras: el Cid. Cristóbal Colón, Saavedra Fajardo, Campomanes, Jovellanos. cl P. Mañana. Vives, Cervantes, Lope de Vega. Velázquez, Berníguete y Francmsco Salinas. Pero no es Isabel II el monarca decimonónico más íepresentado, será su hijo, ~~lfonso XII el rey Pacificador. convertido en el héroe de un gran drama popular y romántico, al que le cabrá el honor de ser el monarca decimonónico que más veces será llevado a la pínttmra de historia. Todo sirve para exaltar al restaurador borbómíico: su pmimer mnatíimonio, una especie de novela josa con final trágico, pasto de coplas y romances -la premisa del corazón de la época-, honras fonebres a la nienioria de la reina Mercedes, en la iglesia de San Francisco el Grande dIc Carlos Ilítrtado, Nacional dIc 8811758: las analogías históricas, Alfonso XII contemplando un retrato de Alfonso A’ de Juan Pablo López y Elorga, también Nacional de 18811 ‘?~~: los gestos humanitarios, El rey Alfonso XII visitando a los coléricos de Aranjuez dic José l3er¡nudo Mateos, Naciotmal de 18871760 tina especie de recreación histórica (le los antiguos í’eyes taumnatiugos: su xu’tmcipación en actos oficiales, que mostraba la vtíelta a una tradición inten’umnpida -estamos ante tui í’ex’ restaumado,’-, En el campo de maniobras de José Cusachs, Nacional dc 18871761, y Acto dc investidura de Alfonso XII como Gran Maestre de las Ordenes Militares de Joaquín Sigúenza, adiquirido por el Senado en 1 3g7l’?<~2 y llevado a la Expcsición de 18921763: o su temprana muerte con ttn hijo póstumo comno heredero1 u4, Maerre de don Alfonso XII (el último beso) El cuadro (le Beniliure resulta especialmente repr~setúativo de este tipo 1758 Catá~goi88l, Madrid. 1881, 1759 ¡bt’áe nt 1760 Catálogo~. 1887, Madrid, 1887. 1 tu Ibídem. 1 61 En 7.500 pís. Actualmente en el Palacio del Senado de Niadrid. ~ Catálogo... 1892, Nladiid, 1892. 1 64 Ealleció a la edad de 28 anos y va antes había enviudado de su primera mujer, la célebre Níaría dc las Níercedes. 1 ~ Por iuíauiníidad. RO. de 22 dc junio de 1887, 1 60 P O (le 10 (le ‘agosto de 1888 ení 10.000 pts. para cl Museo Na rion al - Dcposi t-a(lo en el Ay uu tau> jento de Barcelomna por RO. de 27 de agosto de 1889. Actualmente en el P>lacio de Pedralbes de Barceloua, depósito (leí Niusco dcl Prado. 731 Capítulo IV modo que lo haría una novela por entregas. donde la familiareal es convem’tida en heroína Aparece el Rey en su lecho de muerte en la cámara del Pardo. Acaba de espirar. La Reina, la Duquesa de Niedina de las Torres, las dos preciosas niñas del NIonarca se agrupan a la cabecera del augusto cadáver en una escena tiemísima, profundamente humana. sencilla y natnral en el dolor que expresa. La Reina viuda ocnlta el rostro en su mano. Su cuerpo, de lineas tan severas corno elegantes. se diseña en el traje negro que visme. La entonces Princesita, con su cabellera rubia, su cara de rosa, su vestidito corto, de una entonación suave, aparece de pie, alzado el rostro anoelicalu hacia su regio madre. i.~a Infantita. sostenida por la camarera mayor de 5. Nl. la Reina mirase sobre el lecho mortuorio con sus bracitos abiertos como alas, iluminada su cara de qnmernnbín por itt crepúsculo de sonrisas y lágrimas. No sabe si reíx’ o llorar, Es el trágico momento cn que Doña Cristina dice a sus hijas: ¡“No sabéis lo que habéis perdido!” Al pie del lecho se sen, en actitud respetuosa, los altos frmcionarios que-acudieron primero al saber la noticia de la muerte del Rey 176, Todlo —la actitudí dIc los persom~es. el mobiliario...— refleja este intento (le plasmar una escena dic novela popular, de estampa laica (le la míeva sentitnemítalidad.Un aire (le convetícionalídad, de ~‘abui’guesamnmento, comi el que podíla indentificarse cualquier tendero de provincias, recorre el cuadro. La candidez de la infanta 1\iaría Teresa, que trepa al lecho mortuorio para dar “el último beso” a su (lifuilto padie. ~‘ las flotes esparcidas sobre el lecho, acentúan aún muás el tono cursi x’ sentímnentaloide de la escena. La popularidad (leí ínonarca afectará incluso a la regencia dIc su viuda, la reina María Cristiíxa: Revista pasada por la reina regente a las escuadras reunidas en Barcelona de Amito¡úo de Caula, tina especie de tnax’ina con las escuadras vistas en gran perspectiva, adquirido por el Senado cii 18891768 Y llevadIO posteriormetite Exposición Imítermíacional (le 18921769. y Jura dc la Constitución por la Reina Regente J)oña Alaría Cristina de Ilabsburgo~Lorena¡’?’tt, encargado por el Senado a Casado (leí Alisal en i886, pero no terminadlo hasta 1897, y tías haber trabajado en él Jover1’?71 \ Sorolla1’?2: representa el motuento en que la reilia, de pie. cotí la ¡nauio cii la Biblia y acompaiiada (le 5115 dos lijas, jura la Constitucion. 3.7.5. LX TRADICIÓN CULTURAL DECIMONÓNICA. 177 SILES, .1. de, “Vida madrileña, La Exposición de Bellas Artes”, La Eí’oca, 16 de abril de 1887. 1768 Por 5.000 pús. 17tu9 Catálogo I.S92, Madrid, 1892. 1770 Actualmente ene’ Palacio del Senado, Madrid, 1771 Percibió por su trabajo en el cuadro 10.000 pts. ¡772 Percibió por su trabajo en el cuadro ¡5.000 ¡fis. 732 La filiación nacional Como se verá en su momento, la reivindicación de una determinada tradición no se limita a lo que podemos considerar una tradición nacional política, siíío que tiene también, y a veces de forma prioritaria, claras connotaciones culturales. Como en los demás aspectos de la imagen nacional de la pintura de historia, esta tradición cultural tiene dos grandes hitos, el siglo de oro y la cultura decimonónica. Emi ambos este panteón cultural iconográfico se nutre, fundamentalmente, como ya se ha visto al hablar de siglo XVII, de literatos. La cultura nacional española se configura en el imaginario colectivofundamentalmente como una cultura lite¡’ana. Dos rasgos llanun poderosamente la atencióí en esta construcción imaginaria de una cultura nacional de raíz decimonónica: pí’imero que es obra casi exclusiva de la Restauración, aunque quizás habría que poner cl inicio un poco antes, Nacional de 1871, hasta ese mnomcnto la presencia de tenias basados en el mumído cultural deciínonónico en la pintura de historia es prácticamente despreciable: segundo, la presencia dc tema:; mio españoles provenientes de una tradiciótí cultural europea. Aspectos ambos que serán amíaizados con más detenimrncnto en el apam’tado dedicado ala invención de umn cultura nacional. Gustavo Adolfo Bécquer será el escritor decimonónico cuyas obras serv irámí más veces de inspiración a los pimitores de historia, iniciando así una populam’idad que se mantemídírá imítacta prácticamente hasta tutestros ;‘ rept-odlucido en grabado por La Ilustración católica”?’?9 y La Ilt.,st¡’acíó Catalana1 ¿&>: a pesam’ de su explícita referencia a Becquer, el escueto paisaje de iui cementerio: 1773 Catálogo.. - /887, NIadrid. 188” ~‘?‘?~Ibídem, 1775 Lo Ilustración. Revista Hispano-Americana, 1887, p. 489. 1776 ~,« llngera 733 Capítulo IV Una tapia poblada de nichos, ya n>edio ruinosos, algrnios árboles a la derecha, la puerta en medio: por la izquierda se acaba de poner el soíí’?8í. Y otro sobre la estancia del poeta en Veruela. Gustavo Adolfo Bécquer en Veruela de Baltasar González y Ferrándiz, Nacional dc 18951782. Tras Bécquer, otro poeta romántico, éste del pm’imer romanticismno, ZomTilla. será el pm’eferido de los pintores de historia: Lectura de Zorrilla en el estudio del pintor, un retrato colectivo de la primnc¡’a generación romántica llevado por Esquivel y Suárez a la Exposición de la Academia de 18465’ que será adqííirido por el Estado en 18661783: El Bravo Alcaide de Zahara, cuadro de de Rodríguez Losada, inspirado eí el poemna Granada. expuesto en la Nacional de 18581784: Margarita la tornera (leyenda de Zorrilla) de Manuel Ruiz Morales. basado en las Leyendas, Nacional de 1884: Moraima de Arroyo Ferííández, inspirado en Poema Orieníal dc Granada, también Nacional dIc 18841785; y A buen juez mejor testigo de Luis Menémídez Pidíal, Nacional ~Estáel Cristo de la Vega la cniz en tielTa posada (,.). 1-lacia la sevem imagen un notano se adelanta, de modo qíte con cl rostro al pecho santo llegaba. De un lado tiene a Martínez. al otro lado a Inés de Vargas: detrás el gobernador con sus jueces xr stts guardias. Alzó la titiba medrosa la vista a la imagen santa (...) laboca tenía abierta y una mano díesclavadía -: 1781 VILLAMIL, PAF., “Exposición de Bellas Artes, El Siglo Futuro, 21 dc marzo de 1878. 1782 Caui¡o’~o... ¡895, Madrid. \595. 1783 R.O de 17 de abril de 1566 Actualmente en el Casón del Binen Retiro, Museo del Piado, Niadrid, 1784 Catálogo... ISIS. Nladrid, 1858. 1785 Catálogo,.. /884. Madrid. 1884. 1786 Catálogo.. .1890, Madrid, 1890. 787 Por rmammídad, RO. de 31 de mayo de 1890. 788 Le ílustrac¡ón Española ~ Amcrir-ana. 1. l890.pp. 12-8-129. 1789 Blanco y Negro, III, 1893, p. 84. 734 La filiación nacional a una conocidísima leyenda medieval, -aquella en que el Cristo de la Vega actúa de testigo en un pleito amoroso-; a Toledo -que a estas alturas de siglo se ha configurado ya como una de las ciudades símbolo de la nación-: y al siglo (le oro y las campañas de Flandes -una de las épocas favoritas de los pintores de historia-. Representa el punto cu.mnmnante de esa especie de juicio de Dios que es el drama de ZomTilla, justo el momento en que el Cristo del cm’ucifijo hace su declamación ante el escribano: El crucifijo aparece bajo el dosel de paños carmesfs sobre lcs cuales se destaca el bulto de la escultura: ante ella en actitud reverente, está el escribano: junto él la figura de Inés de Vargas con los ojos clavados en la imagen, y detrás eí grupo de curiales y gentes del pueblo, movidos por medrosa curiosidad: en primer término, a la izqrnierda. se ve a Diego Martínez en postura movida y descompuesta por el asombro que le causa ver el brazo del Salvador desprendido de la cruz y 1’?90. extendido para jurar sobre los folios qtíe le presenta el escribano Zorrilla vendría a ser aquí poco más que un mnero pm’etexto, lo que importaría sería la capacidad del episodio representado en el lienzo para evocar una sede de rasgos inherentes al ser de la nacíóml española: 1111 aslnn no qenitina ruente espa Aol. c arac teilzaud o vl go rosan>:rnte el le oeudari o \ cabal 1ere Sc o ¡oinanuci~ruo nacional1’?91. Otto roinámtmco (le prií~era hora. el dluque (le Rivas, figurará por dos veces en las Nacionales de pintura, las dIOS con cuadb’os inspirados en sit obra más célebre. Don Álimo o la fuerza del sino. Los dos con el mismo título. Don Alt aro o la fuerza del sino. ~ en la misma Nacional, Ja dc 1887: uno de Antonio Ruiz de Salces1 792 y otro de Vicente Nicolan Total Adquin’i- Pren>na Me alía Medalla Níedalla Reprod. dos dos prinrera segunda tercei’a en Estado clise clase clase grabado Cinena de la Independencia 31 41 55 lOO 69 31 71 *Maffiid 7 12 15 =3 15 15 19 *Zamgoza 8 13 0 8 15 13 Expansión colonial 16 12 5 0 0 8 0 **Ctmpafias de Africa 11 9 4 0 0 8 0 *.*Méjico.Pacíficok’?uba 5 3 1 0 0 0 0 1790 PICÓN .1,0., “Exposición Nacional de Bellas Artes”. El imparcial, 19 dc mayo de 1890. ¡791 BALSA DMA VEGA, R., ‘Exposición de Bellas Artes”, ElLberal, 6de junio de 1890, 1792 Catálogo.. 1887, Madrid. 1887, 1793 735 Cavñ¡¡Ir.> JI” Ginenas civiles 15 16 24 0 15 31 19 ***GnrenTas Carlistas ¡0 8 15 0 8 15 13 Vida cotidiana reyes 8 9 2 0 8 0 0 0 17 Iruportaiícia relativa de los diferentes ciclos referido,s al siglo XIX. 1.as cifras indican porcentajes Cuadro n §fl) sobre el total de obras * Los cija d ‘os de es-tos aparlados estain todos i tic! nidos cii cl de Ci nena de la la dependencia. ~ los cuadros dc este apartado estAn rodos inclitidos en el de Expaiísiónn colonial. ¡-os-cuadros I)os cuadros de historia ji lsl)irados en temnas Qa1 tiosí Jiíos cOllctiIi’t’ii a las L.\posícienes Nacioííales. ambos inspi tados cmi los E¡ñstnIios Nac’ionalcs: lilés de lioí’ít \‘ Aíizciímí, Naciotíal (le 1884191: y ítJaí;nela Sancho. (Episodio de la defensa de Zaragoza) cte Federico ,Timénez Ni ca¡ioi’, N’acio ¡ial cíe 1 S87~ “o attu q tic en este ti iii mo caso nuis cj tic anl e tui tema ~zaidos ¡ana estaría uit >s ante elre c’tíadie mnás ti e exal t ac en de la deFensa de Z.arasoza Frente a los líamiceses. La pees IJ (leí 110=’practi carnenl e olvidado, pero (71 Iva Famna en N ida Etc cnoí’íne, ~‘ 11 IiCL cíe Am’c e, servi lii cíe insp i raciómi ¡t cíes citad tos cíe lii sí oí’¡a. e.\p tíesí os los cíes cii la Na cien al cíe 1884. 111 que t nr O un mayor ex uto de les dos fue La í’ís¡on de fray ;1¡arth¡ (poema de Xrl;ñr. de Arce) cíe Y¡ cuñe Ni cola u Utít ini da 17 , ~¡‘Cliii acío uni tu ecU! la cíe tercera case¡ “‘Y- y adqu i í’ido por el Estado 1 <~ batiera 1)1 liS¡UJC¡ óií cíe utía sítptícsta t entaci dii cíe Lutero: liii cl citó baío dc ‘iii jimoitífíco tcnit¡=lo.cl xis¡oitatío licicsiatcí. ptíesto de pie. lliclla cotí teinta&lOii ijxtn.icioit Cii lótrila de tíellísinía tiílf Cl’ (lite ¡ola cotí sus It bítos ‘j It lilitCSlt%i tít cii El otro, Paisaje del poema El Vértigo de Nunt d Arce 1794 Catálogo.,, ¡884. Madrid. 1884. 1795 Catálogo.. - /8.87. Madrid, 1887. Actííalmeute en el Casino dc Zaragoza. 1796 (‘otálogo... 1.8.84, Madrid, 1884. 179’? Poi- iínauiuiidad. RO. de 12 de junio de 1884. [798 En 1.000 pts.. RO. de 1 de julio de 1885. Depositado en el Instituto de Murcia por RO. de 8 de febrero de 1905. A etna! n.u en te eu el Nluseo de Nl ¡¡¡cia, depósito dcl NIuseo del Prado, 1799 llAPES ‘‘ La Exposición de Bellas A ¡íes - La fl’, 17 de j unio dc 1884. 1800 (‘a ‘alo’o_ ¡884. Madrid, 1884. 736 La fihia¡’ion píacional Hay toda una serie de escritores títte aparecen una sola vez en las Exposiciones Nacionales. Quintana, tui poeta hoy muy olvidado peí’o cuya celebrmdlad en y itía llegó a que fuese considerado el vate (le la nación. inspirará a Luis López Piqtmer La coronación de Quintana, Nacional de 18601801, adquirido ese rntsmo año por el Senado. Federico Guisasola y Lasala se inspira la obra Cantares de Rosalía de Castro para su cuadro Rosiña, expttesto sin nitígCtn éxito en la Nacional dc 18641802. Un episodio del drama histórico dc Luis de Ulloa, Raquel, será llevado al Jienzo por Manuel Picolo en Lt judía de Toledo. exptiesto en la Nacional de 18841803. Otro drama histórico, en esta ocasión de Echegaray e inspirado en la figuma tic Pedro IV servirá de argumento a En el seno de la muerte dc Constantino Gómez Salvadíer, Nacional dc 18871 801 único cuadro sobre la obra (leí hoy olvidíadIo Nobel. La novela 5’wih’¿¿¿ de Pereda está delrás de Eljoven Antonio dc Rivadeo, expitesto por Ardianal en la Nacioti al tIc 18901805: cl on gen cantabre (leí pintor cotívi cite este cttadt’o cii ttna especie (le ~ ntttra tic eostutnbi’es dc tipo megionalista. un géliemo que merecería un estucho tuis detallado. Y [‘1 sombício ¿1<’ l¡’es jacos de Aht¡’tóii dc ¿Arre burra! Episodio de “El sombrero de tres pico,í “ de & ¡‘edro Antonio de Alareón, llevado a la FIxposiciómí de 1892 por ?~ loreno ‘arbotícro ~ qtie , aunque mio premniado. tuv o un cierto éxito —lite teprocí tiudo cii grabado por La 1/u sn‘a<’un¿ Es¡,a¡Yo/a x’ ,tutci’t<’ano 806, La Ltusn’ackh ;l¡’¡ís ‘¡¿‘a 1807 y E/a it ca y i~)e cnt re los pintores timu cament e Coy a ocupa un lii gar destacado cmi este panteón tcetíow’aFíco (le la cuitttra tiacional [800 Goya en su estuhio tic Yicente Sabater, Nacional tic 1864181 (1: Goya despuÉs dcl Dos de hayo cíe José Nin y Tudó, Nacional tic 18711811: Mozatín y (Joya estudiando las <‘os/nunines de Madrid de Amítenie Pérez Rubio. también Nacional dc 187 11812: tic! mismo Pére~. 14 ttbi<>, y en esta misma Nacional, tn cttatlro d’ Ienn goyesco. aunque no aparezca el pintor, La duquesa de Alba en San A iz/onio de ~ <~¡<->~~¡ .Sñtt. Nl adrid, 1860. t802 Catálogo... 1864, Nf adrid, 1864. 1803 ~ Catálogo... /8.87. Madrid, 1887. lSttS Catálogo,, - 18W). Madi’id. 1890. 1 Ñttti Lo Ilustrar’íou Esfktnola y Anterica/la, 1. 1892, p. 1’?1, 1807 Lo Ilosuación Artística .1893, p. 129. 1808 Blanco í’ V¿’gt’o, III, 1893, p. 609 (fotografía>. 1809 ~t ~uní u - ‘í ni nico dc los pintores ilel XIX cuy-a preserici a es- Li Iii thai cii la preus DLI k1O A “Bou Frau cisco de O oya y 1 uncienítes’’ - R~ visto do /Úst’aila, toííí o III, 1 868: -- O ov a”, Ñínauurio Pi 114>1 05=1’ Es~’aiiol, 120. 1838:.. 1 (ata ogo /864, Madrid 1864 ( a~alooí> 187/, Níadrid, 1871. 1 St 2 ~ 737 Canít,¿h> IV la Florida1813; y, también de Pérez Rubio, Goya y Pepe Ijillo, de romería en San Isidro181>, uno de los escasos cuadros de terna taurino de toda la pintura de historia. Sólo otro pintor del siglo XIX llegará a figttrar como tema en tími cuadro dIc histona de cam’acter oficial. se trata de Fortummv. Ricardo dic Madrazo expone en la Nacional de 1890 El último cuadro de Mariano Fortuny1 815, que represelita a Fortumiy. en su estttdio, delante dc su cuadro La playa de Portici: El gran pint o¡ aparece sen lado ante e’ caballete y exainiin ando ate utain ente la ola-a qite t¡ae cnn te manos-, fondo dc estudio atestado de objetos ricos, raros y ciuiososíSl6 3.7.6. (.Y1’ROS IILCHC)S IIISTORJCOS DEL SIGLO XIX. La escasa presencia cmi la pintura dc historia de (~‘tros sucesos instóncos dcl siglo XIX dc cierta relevancia es si gtiificativ a en la medida en que supone cl ocultanitcnt¿x enuncIo no un chur rechazo. dic paile de la historia más reciente. convertida así etí Luía ¡mageil lielerodoxa. marginal y síu ning una nupoulancia si ¡uból ica ni real. Amadeo 1. cl fugaz í’ex’ español de la casa de Saboya, es el tema dc dos cuadros de historia: Amadeo de Saboya ante el cadó ver del general ¡‘rita, pintado, a encargo del Oobierno, por Oi sbert en 187 1~ ~‘Vcuadro cíe gratí cl ¡‘a malisin o e u cl que además dlii monarca, figuran otros personajes cíe la vida política, como Serrano, lopete, etc.: y otro cíe tipo lilas anecdótico, Dato his/óru’o del reinado de don Amadeo de Saboya, expuesto por Rafael del 1 Joyo y Niontero en la Nacional cíe 1 887181 ~• A los que cabría ¿ttiaclir dios cuadros emícargaclos í~» el gobierno pero que. posiblemente clcl>ido a lo efúnero dic la presencia dc los Saboya cii cl tu‘ono español, nunca IIeQaron a fi g iíu’ar etí 1as colecciomies estatales. lIno sobre cl desembarco cíe Amadeo 1 en España —clesembiuco que simbolícarnente marcaba el inicio cíe muía nueva época— encargado p~ cl rey a Gisbcrt18t9 x que una tíoticia aparecida en El Globo cl 3 1 1813 Ibídem 1814 Catálogo.. ¡878, Madrid, 1878. 1815 Catálogo.. ~1890 Ni drid, 1890. ISIó PWON .1.0 “L’xposición nacional de Bellas Artes’ El Imparcial. 9 Ntayo de 1890. 1817 Actualmente en p¡owedad de los duques de Aosta. 1818 Cauilogo... ¡SS’? Madrrd, 188’?. 1819 ‘‘A nuestro y is no ol pintor D. Antonio Gisbert tiene encargado el rey uu cuadro qne ¡epres-enta la entíada dc 8. Nl. en CL la oo ua (Diario de Alcoy 21 (le febrero de 1871 - citado por ES Pl VA l.,DÍiS - A. - 1 &Ia i’ obra del pintor (h.”b< ;t lío incia. 1971, y lOO~. 1820 Citado ‘oF (ONDOR ORDI NA . Nl - ‘‘Antotuo GisIícrt y la liiston’na co,itcniporAnca’’, ,irebií’o Evmahol ch’ Acte. 63, 990. p. 103 738 lis hL¡ac¡on nacional españoles del siglo XIX da también la obra por concluida 1821 Y otro de Casado del Alisal sobm’e la jum’a cíe la Constitución por Amnacíco cíe Saboya, resa[tan En relación con lo anterior habría que poner la práctica inexistencia, cuadro dc ¡etrabos qíte ‘no sc íía¡ccen, sin &bujó, sin gusto \‘ si ~, Cijas y dc’cs son hechos ajíecdoiic:os. cíe crónica cli’ sucesos, los 1821 OSSORIO Y BIRRNAR’1’, NI.. Calería biogrd/io-a de artíaa.< c’s,’aiir’les dcl sigio MX, Ntadrid, 1883-84, p. 292. 1822 PL~ 1-IB LA, U. T. de, “Apuntes l3iognifico~. Don José Casado dl Al isa]’’, Boletín de la Real Academia de Bellas Artes do San It rna’ido. tomo X, 1890, pp. 156-1 5& 1823 Catálogo.../S71 Nl bid, 1871. 1821 ~< Exposicioní d 1 BUí s Attcs” - El l’cíí,snmi <‘tito Espailol. 24 <-e octutíne de 18’?L 1825 <úttdogo.. - I.S6 Nladnd l86~ 1826 1<. 0. dc Ii d0 nítau o de 1863. 1827 (“a’álogo 1.55/ Nl ,dnd, 1881 - 1828 (‘orille ge... 1854 Nl diii, 1884. 739 Cavítulo 11” la catedral de Barcelona en 1888 cíe Fíancisco Galoñe, medalla cíe scgl]nda clase cii la Nacional de 18951829. Emí otras ocasmones son asuntos todavía más peregrinos los cí¡te atraen la atención de los pintores. Es cl caso de cuadros tan extraños y exóticos cotno El doctor Livingstone derribado por un leO,, y El naturalista Enrique Mohnot uizata a un leopardo que sorprende a sus criados, presentados ambos por Federico Catalá a la Nacional (le 1876l830, Interesantes en la medida en que apuntan a la aparición en España cíe un género, ci cíe tema exótico y de viajes. díue, a pesar (le su éxito en otros países ettropcos. apenas atrajo a los artistas í 829 (‘atálogo... /895, N-tadnSd - 1895. 1830 Cayó/orn 1876, Madrid, 18’?&. 7-40 Li ini’Cticiótt tIC 1/nt? &tt/tttPt? flCClOflC/ 4. LA INVENCIÓN DE LINA CULTURANACIONAL. La naciótí española, tal como ftte concebida por el nacionalismo decimonónico, no era sólo una nación política, sino también. y posiblemente de foí’mna prioritaria, una nación cultural. Esto en una iíación cíe raíz estatal, clavo nucíco básico mil) es la cultura etuografica, rasgo característico cíe las naciones sin Estado, sino tina alta cuítttra btu’ocrática, presuponía la exístemicía cte ana literatuma naciomial. cíe ian ~u1etiaciotial y En cl campo concreto cíe la pititura cíe historia, esta ííívencmotí cíe tina cttltura tíaciomial se piasmó. enuiesatuemíte, no cii la comífigtiraciómi cíe un “estilo’ tíaciomial. sino cii tilia selección cíe tenias tíaciomíales. ~ ~ clecitiíonómíica española sc irtíeve estilísticanictite dentro 741 (Va ptt ¡<1<> Ji! configurado una escuela nacional (le pintura, sc mamittívo cotno algo residual, alejada de los círculos académicos y smmí apenas influctícia cmi los pintores posteliores. La ausencia de un estilo naemonal. residía atin muás llamativa si se considera que cl gttsto por la expresmómi pictót’tca es paí’a la cultura decimomiónica uno Podrá suceder que en Es1íata no se bayan eutoíntn’a río en cien-tas ¿pocas aqtíellas dotes que prov enerí ~lela abuud~ínici a y elevación que sí puede asegurarse con incontestable cvidcínci., es que los espanol es hacen p~ toles y sienten 1: el color, digámoslo así, por teuiperamento Los pnnctilos, como los itidixiduos, ¡lacen co u un ta¡ac( er part itul r y Innia ti sotIolula d etennní inada, ([LIC no los ab andona líast a sil ití iterte. Nníest Fa Espa ña, p~ ej eniiplo, en lo q ¡(e toca al ntlIn(io de la belleza, o sea a la ni ani festaci órn artísti ca d los afectos se ha di stimnguido conistantení ciite. desde qíne eníro en las vías de la civil izaci ótl - por su -att cioní decidida al ¡orn alice y a la fin (iii?, expresn ones geiltuilas y espolit titas de stí insíni’acíoin {.. ). Pata cada estatnta, pala cada terníplo, para cada t¡agedía r 1uc Ilgura en rl ttcs 1ro o-antcon a rtisti co y literario eneotítrarcis en ¿1 mil e nadro s ~; tui 1 romances (entcnídienndo muí biení ~>OFnomalíce, coiiio es listo. el d Kítnl a [íí¡híníelntc esjianol 1: ¡onu anices x cin:í&os que re1resentani con st’ ti-aiiqtteia y lil)erta(l (le accióní inínestro “cilio la’.‘ioin¿tl . y It 05 lían x’ali do la rcrrtacióii de pueblo cseíícialiy,c,itc roin ánlico, 1 egcnda¡io por cxcelcnlcia. U..). El mm a ncc x- la pinltnt¡a son el idioma naniro de ío,s- ingenios cspaft ole’- .. > cmas ex post enoincs . qn e 1,odrc¡nos llamar ~le piltínra (puc.s las (lemas artes apellas tienícin etí elias unía escasa, abonos-a ~ nlcdiana repíe sc u 1 ción 2 IAL Ial t a Fav orit os— sc cl ccanta por la pie lerencia por los tunas sob me la lo ‘una a la lío ‘a cíe t ni ¡ísm itir nícuisajes ideológicos3. 1 lu bí ese existido la posil)i Ii clac! cíe establecer mímí tradición nacional basada cii la ex usteuicma cíe tímia esetiela espanola cíe pi títura. ‘on sus propias características y síus puopios clasicos; o. lo cítie es lo tiims nio. remítirse a uiia tradición atutoctomia clilere¡ít e cmi la forma. Idea cítie pamece stibyacer cii la conversiómí cíe las colecciones reales cmi Musco Nacíoííal, donde sc orcicuiai’ían con criterios cronologicos los cli fuentes pintores cíe la uscitela espatiola. y (¡tic’ parece est ~ir presemíte en muchos cíe los críticos y pintores ciccimononícos Así, l)at’a Galofu’e la pí’imícipai objeción cítie se ¡)tlCdi e pouíer a la creací Oh cíe las Exposiciones Nacionales cíe pi ííttí ra es, NIORA .1. de 1?.,’’ Exposición de Bellas A ¡ner-” - (.0 Disrzusir-=o, 2( de octubre dc 1 sóo. 2 ALARCON, FAde, “Exposición de Bellas Artes, El Museo Universal, IX. 1865, p. 2. ~ El caso mas IIain aliso a este respecto es Cl (le Ci sbert y Casado del Alisal - pues mien tras el un tu ero, el pintor liberal por excelcíícia, cultiva luía técnica exurenuadamenne academicista, el segundo. ujíncho más moderado politica tít cute, es dueno (le un estilo más libre y realista. 742 ¡a inn’ención de una ca//uro nacional justamente. el que no se haga ninguna referencia a la pretecciómí de la escuela española de pintuma: El Real Decreto -se refiere al qne establece la creación de las lixposicioítes Nacionales- no habla inna palabra respecto de la escuela española antigua. Aquí está para tiosotios la falta capital. Alguno de los premios debía de señalarse espccialrnentea las obras ¿e pintura que se acercasen más a nuestra antigua escuela nacional. Sin dejar de proteger lo bueno, yen~a de donde venga y sea la 4 escuela qtíe fuese, podía estimular la restauración de la escuela española El caso de Galofre resulta especialtuente interesante -eshunos ante uno de los personajes tuas polémicos de la vida am’lística española del XIX- pero mío es umímco, ni siquiera el más radical. Hay toda itna coirtente dc opiniómi, más o menos soten-ada. qtíe. empeñada en esta defensa dc una csctmela española de pinttu’a, llegará iíícltíso a considerar nocivo el que los PiIltorcts X a~a~ a estudiar al extranjero. x’a cíne esto les hace petUer su carácter naciotíal: Po¡que si es verdad q nne el rtc no es ¡mis que uno, las es-en telas sonn muchas, y en cada país reIlejan sin carácter, el sello de Lt raza - las conrhicioties (leí suelo - las costumbres, las tradiciones - las gloi’í a s o infortní nios t~ te foi’mami la rica lierenei a, el p ¡ccioso pa orn onjo de cada p tíeblo5. Atunque. como se i-en obli gaclosareconocer otros clcfetisoí es a ultianza cíe la escuela española, el problema no es t auito cítie los pi uítores i ay auí a cst uliar al extraiij ero comno la propia intercotn untcacióti del uillttídld) mode u’mío cine hace casi i unposi bí e el iii antemmiciito cíe las antí gu;ís csct,elas iiacíolla] es: cn tiíedío de los t(lcl anitos ít~e sc obsenvaní en la exposienoní t 1tte acal»t (le tenní i nna¡. se ve nnitv líieíí a las clan*t.s el nial qníe aqn~ ;a a 1 s ~í¡tcs le todas las níacioríes. Gta¡ído los pn:ciilo.s se li;tllaban patrie decirse iTi Oorn itnica ríos í,oí 3 t 1 nl Un dc caminos, o. mejor dic jo - cilvtíi do jio estaba dc ‘u oda ir -a cdnícar,sea paises extn’anos sc tonnaroíi las gn’anídes e~’cnelas ~te conocetílos en artes, hoy que nos ¡ial 1 atuos en plena fusion dt nací oties E...) se expci’ínneuta en Las artes lo que no podía menos de s ntceder, fusió u ta ¡u bi (u p no rL es al os, lo 6qt(e,. si Di os uo lo remetlia. e onel oirá con Éo río el liclínsinito salol’ tIc localidad que aquellas teuÍann Esta añoratíza cíe tutía escuela nacional cíe pititura tropezara ttna 5 otra ve ~. con el escollo del ec:lect icisílio cíe la .\cacic urna. vivero cíe los pintores ds histomia, cIne remite unás a uuí gran arte cíe tipo i uítcrnacional. cítie a la formación de una escuela nacional, y al hecho cíe cíuc la mayor parte ~ GAI.OERI— Las Novedades. 19 de cuero tic 18S4. Ya ci uní artículo previo a la creación dc las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes había propuíauado que. en caso de crearse nnua exposición (le estas caraetenstícas. se diese “tina condecoración al autor del cínadro que se acercase más a la antigua escuela española limitada a los clásicos Niurillo, Velázquez y Ribera, con objeto de resucitar la escuela nacional” CíA 1 .0] -‘IZlii,” l?xposi ci ón pdN ica en la ti nidad” , La Nacirin, :11 743 Cttpítu/o II” no era muy coherente esperar que fuesen precisamente estos artistas formados en cl extranjero los que contiiitiasen la escitela española (le pimítttm’a: Por otn-a parte, si nuestn-os jóvenes piníoí’es vatí pensionados por el gobierno a csttidiar en paises extranjeros, ¿qí1~ trmncho es que en sits obras inspirarías allí y’ allí concluirías, se note la leve huella dc una escuela extraña’? El aire que sc respira. el sol que alirtnbra, cl ciclo que cobija, la tiena que se descubre, la naturaleza toda y los tipos y los ¡tsosx los sentimientos y las ideas y las pasiones que con ella ~eannomuzan de ltna tu-atiera diferenue tu cada país, han dado sin duda alguna el carácter a las diversas escuelas ellos, es qí e a Ilesa ¡ de todo tío sean absol ¡ntamtiit tr jnc( ses, o italianos, o cual tnier otra cosa - - Plamiteamiento que llevará a los más compm omnetí dos cmi la defensa cíe tíjía esctucia nacional cl e pi ntura, cense ciit es cíe las trabas cíi ie t unto la Acacíctti~ a ‘.01110 la imd’lu enu a cl c’ las mecías ext tal1,1 eras s upotíuauí a su desuno!lo, a arremeter y UL ¡1 cuitaun cnt e couít ca ambas. Ya sc iíauí cit aclo 7t¿ . pero hay unuchos imís. Pecíjo Antonio A la ‘c’ó ui . ol ¡‘o emíl usiasta clefemísor cíe la cxi stencja cíe LIirí escuela espanola, ese u’mLim’a a ptrpc>sit O (leí Lh’inia deteniendo ‘oii suplicas y’ ruegos a sí, esposo (h¡x’o Grato, expuesto por Suárez Liatí os en la Naciotial cíe 1 838 — cuadro ciu e. desde 1 ~tp~’~pecti ~a cíe ti ti cíelen sor cíe la p mtLuía uiaciomm!, re un la t ocios los zuí:tt eti) Lis para ser rep u’obacl o: pi tít udc Cli iZ 0>11 a —5 ti ¡‘cali zac¡oíí cot’t’cspoiiclia :tl envío del pítíton’ cono pe¡ísioti:tclo de la .\cadeinia—, sohu’c tun teína sacacío cíe la hí stoi’u ~í re manu x , pu ía cciii no cíe tnales, dei it r<> cl ci unIs estricto respeto al acadletnicismno i íítemaci omí~m1— Uccintios al Sí’. llantos tít ny ji:tntientlzt’tnctunc lo -pie hc[io— u 011< ía,lo la scti~’ralidad (‘tt lii introdníccí (tu dc estos ;n¡tíctilos ¡rídc 1,entdcntci;íl cspotitaiu td.td sp ntiOliSttiO obie todo: entre Lt Acadeniia y eí Nlinseo dc Píntnirrts, CliJin8. este iiltitn o: hnx ii \ clázqniei soin tiiodclos ni iespetabl es que tos a han iquucros de 1 >ar=s LI 1’>m’obl‘.~ ~ ~ es ocio cl mu tímící o Iiubí e cíe ella, y cíe forma lati cEfio ri~í. Ya sea p ura latncnt ar SL u cl esapar i diO ti. ay asallacla w~ tuoclas foráneas, francesas etí pmitííer i Li~ar,: cli ennanto a la pinta so ha pendido c¡n¿t.si cnt tía todo cl tipo dc la esonícln esp¿tntola, y en ectícutí ‘y douiíria ctn ílncstFo suelo la moda an-nastna Li tuis antitngo dolor bania ninnestra alma cniant a Ex po.si ci éti de Bellas Artes’ . lEí Conteunnoráaeo, 25 dc octtíbre de 1 862. 8 AI~ARCON, PA., de, “Exposición de Bellas Artes”, Le Epoca, 35 de octubre de 1858. ~ GAIOl R II La Exposición Nacioínai de Bellas Artes” - la Gari’ta tít Madrid. 3 dc ininio de 185v ~ NItJRCIUIA, Nl Exposición General de Bellas Artes”, 1/? Iberia, 9 dc junio de 1856. 7-1-4 ¡.4? 1fi’?)? CIO>? 1/? JIfU (‘IIItitra F?Ñt’iO III?? El primer crítico de Europa, el eminente Teófilo Gaumier se er:pt’esa de esta manera al hablar de litiestro tíl tinno reníacítn i cuto: ‘‘Después de Coya, la imitación francesa toní ó la iniciativa: A p-aíici o y Don José de Niadrazo copiaron a David, y hoy, sin el escudo renubrado de leones y de ton’es, los pintores españoles se confumdirían fácilmente con los mtesrros.. lo que es un bien en política, es mía desgracia en artes. y nosotros hubiéramos querido que los pintores de Níadrid y de Sevilla se hubieran acordado más de sus antepasados (y’ - Se nos cae la oltuna de la mano ,¡1 considerar que hasta los mismos franíceses se lamentan del abandono en que está el arte en Españit. 4 contemplar míe para nada tenemos presente nuestras famosas escuelas, las que “han brillado con un incontestable espletídor” como dice Gaíttier, y esto lo dicen vieítdo que en artes va tío hay Pirineos, 11. cuando más halagado se halla su amor propio considerándonos hasta parisienses Ya pata Ieiicítam’se por stt m’esíií’t’eccmomí: 1. it antigua e seniel a estnñola reina hoy en’ el níntido dcl a¡te, ti asta el pinnno ríe que casi todos los antstas europeos colocan a Nl tullí o antes qtte a Rafael, y u \‘el zquiez ni es ~uiea Ticia tío: y lo que es mucho tuejor an. tuás haíagiteño, la anti mía escuela csp-ai ola que ha dormido l¿trgos -anos el gí onioso sueño CLíatídio se ilitenta prctc’isar tuás cl c’oI>cepto tic e5c’iicl~i espanolu. aítnclue cíe Fotina umí tamíto nebrí los¿t. parece hacerse u’efe re uíc’ia t :ítíto al Fo ¡ íd o eo¡ no a 1 u Fou’rna. (tic fa 13un.ah amia, en un cii ¡mos o utlfr-tilo cl el anol 841 . Id ci>ti Fi ‘.‘:t 1 a e SCLi ela espu¡no] u cíe pi i >tuma con Li ti ‘.‘ cmb e//te’ tel i”¡ oso —x’ ~‘¡ta1: la CXI) t’~5l ón cíe Li nía acíit ucl ‘‘española’’ ai te la vida cít¡ e i unp u’c Lmiariu t cias las ni auitfeslacioni es del arte tic’ esta mía cio ií.Aet itud ante la vi cía cítt e se niosír:trí~t tanto cii la preferemicía por cleter’mumnacios gémteros: pritt ura tel.¡o osa y cuba>> cuasidad, fi tiel ¿dad, el’.’. IAl ese ucla espauoia dc pu¡ui ura no sería unlo una cueslión de estilo como (le ideas: cnt efecto tetiemos níincstna ceeniela iiacíotial - mero tío por las ca usos a rime gcnicu’,ílntienite se atribuye Fi Lt( tío es ení ri or smb la 1 Po so tío Se ‘It t 1 eXji¡csi óti aule (leí pítít~r o (leí escuibo, 1 siotuitieaci. ont que en lo annitoito itt se Nel a snrn Otto tteiii po a los de tníás a¡tesan os 5 ial SL ¡a pttLS ‘.1 SL 1 o oíí oín al de untes ¡ros pintores? Fi quL d ‘mL tío puede ser menos (le s~ 1 LII la u oto di c arlos \ (SCÚL tic t ta que sosttnxo sin do tít tía ( otí It s( pt( tttttoua¡l la qtte gnten’co por ocíto Y Ños coIn [(‘5 utah s rn tina [tnelta (le nacíoítalrdad y el tulurtití inicio a la ¡nutubilídad uobl( /1 la obc IXIMPNECH, iNI., “l,a Exposición de Bellas Artes de 1866”, it Esperanza. 20 de marzo de 186’?. No deja de ser cínlioso el qmne miau-a constataría decadencia de la escuela esp¿ mola Domenechí recrnrí’a a íííí critico francés, ¡unte st i tieqttnvoc-a . esto sí, (leí caracter depetidi emite del arte espanol decnnononiCo, 12 “Exposición .745 Capíníh’ I~I-” (). El pueblo flannenco (...). Se lía limitado a copiar su país (y A cada cual su gloria: que no es pequeña la que ríos toca sin temor de ser pródigos. Porque, ¿que ruás puede apetecer nuestro patriotismo que poder apoyau’se cuí una larga semie de artistas fieles, intérpretes de la hidalguía castellana, dc esa aristocracia de sentimientos, mas evidente que la de clase: de esa fe viva, a cIne debemos tan grandes cosas, las páginas tal ~ez más 3. esplendentes de nuestros anales’?’ Esta idea (le una escuela nacional definida por su carácter ct’istiano debió de contar con ímn cierto pt’edicaníemito pites todavía en 1871. bietí es cierto que desde las páginas cíe un pemiódico (le signo tan claramnente comíservaclor comno La Ls¡n’í’aUSO, miíamitcticlrá Dotncncch. apoyáiiclose en Gautier, (ILIC lo especifico del am-te espanol era jítstamente la ausemwia cíe cualquier cotitatnniacmon pagana: Nrnhie nn¿is cotistarite que el Sr. E. Aninontio Pérez Rttbio. Con mis titictos cuia&tnto.s tío hace nnmás qnte -ceondartios mini cesar tos JI irnos annnn a Coya: pero la fatalidad q ¡tiere que se siga otro e antnno y se p~’ it n a st amn os todo en bellas artes menos españoles. Siga, sin enuhmargo, el Sr. Pérez RuÑo tr í\endo a It nuetnon’ia has esencIas que nos inmortalizaron ,.. 5. Lo vol xem os a repetir: conurmut u ~l Sr 1 Li L z Rubio. el Sr. Domingo - el Sr, Irances, que también nos ree uerdan admirall~ itt ut a ( lazqucz turnos otros que ito necordantios: si ‘~atm cntlt B’atn Para Galofre, couno ya se ha visto tínio cíe los más at’cli entes deFensores cíe la existencia cte ítna cscucía í iacíonal cíe pint ttí’a. conío btten na zare uo~ X la esencia de ¡tí atte auténti cametite 1mci otial líu=’cju e b tiscan a etí el insudo. etí 1 as Fíteí ites cíe cli cho uite. y en ptítli cuí ar cuí aclucí los mnomncnt os cíe maximo espícutIor, acíttcl1< is en citi e la í > un di> lía si cío capaz dc’ ciar lo nejor cíe sLi es]) lii tu, en cl caso espatiol los siglos XX’ 1 x- X \‘ 11. IAl escuela espanol a cíe pi titula se una. \‘ 110 sil o pura Galcifre <, la fotina en qíte hablan pi n tacío 1 os grandes ¡íunesttos cíe! 3< \T x’ XYII, cíe 1kocias x- 1 ‘acheco a S lutilío y Zumbituán ‘6 ol x er a la es’.- itela u> ac¡ otial co nsjst irla sencíII ¿1111 cu>te ci> pintar como habían pintado ellos1’?. 13 (t\RCIA BAR/ALlANA Nl.. “¿Hay unía escuela espanto] a de pintura?. Cousi dertci <‘nes preliminares’’ - Licca Valenciano, 11, 1841, pí’. 209-213, 14 DOM EN PCI-] ,.t- Ni.,” La Exposición de Bellas Artes de DCI’’, La Es¡’ernnza. 7 (te noviembre de tS’71. t5 Para las relaciones ríe Ciatofie con el movimiento nazareno. vé de José Cialofre Coma, pintor y escnitor’’ - 11 C’on-q-so L’spaíío! de llistoria del .4ríe, 1. \%llado[id, 1978, PP. 189205. 16 Véase sino, coin o ejenupí o. [(u escrito por otro critico a proposí ¡o dc la Exposici on Nacioníal de 1 887: ‘‘sicudo este mal entre nosotros erónico y de hondas ralees. exige la conservaeron de la excelente pintura nacional, volver a retioxa,’ la ru-ancua que los citados ruastíos euímple-aroní Ise refiere a lis matstws tspamxotes] y de La que Jamás detiemotí los pintores urodernos almantanse optando por tas extrañas dcl at’rs 5 R tría ( ) Porque bajo el punto de vista plástico la pinttrra (leí sí alo Y\ II debe (te constituir su ide tI (III’. h FIN L/ 1 ERRER, Nl. - Bellas ArIes. 1w pittt una itiodetmra , h 1 ~ t jnnnio 746 Ls: invención Otros, sin embaigo. no parecen ~‘eí-lotan claro y cuando tienen que enfrentam’se a la tarea de definir en qué consiste la escuela española de pintura auban: bien laníemítándose de que las pecubarídades Laméntause los que se precian demás entendidos en anies de que falta a estas en el suelo de España un principio cotístatite de trni 1 Itt irení os ríe u sar las ríenuoníl níaciones (le eSclí eta e-Sp-a ¡iota y escí tela franteesa - de qtie tanto abt so se esni ha ci enrio p ¿ti-a ensalzar y caso SC (lid’ inri solctumtinsinno ¿sp natC~ A pci-ar dc todo tnivittn OS a ( It /t)tt z lm nstaníte, lite cnt t ttigtttia parte se dt3tt todos los <[las pOtSontt[05 de Lii Irtila Vn 1 í tu Sr ~cnietal síeruí mv [tamos nihrtí ríos ‘Y a l:t Za 2:3 dc it;tlianíms, mcm antes y fi animencol. 1-los lo tnt OS d los t t ticeses - ami mine líos Hay q~ e llamar la atene i rití. mía vez twís, sol) re eszt u ‘nl i tít a 5-’ u’eiterativa miccesídad cíuc parece tener la cttlttii’a espanola de defitíir lo español por oposición a lo fratices. Fi iíaltnemitct. a medida cítie axanza el siglo, las 1 lamací .ís a tui estilo espanol Ixtuecen servmr ms pai’a impedir la penetración de íi~iev as cot’m’memfles am-tís lícas prov eniemites del extetior. en la del etisa cíe uuí academicismo ¿tícuraclo al pasado glorioso cíe tui genero, cítie ínm’L¡ mantener mía, 1)01’ otm parte, inexistente esc’tiel a española. 1 lux’. sin etnban2o. abruuiclantes refetemícias u tun cierto estilo español. ciiteiidiclo comíío tuna contítíuación cíe la gran pimitu ra cíe] sudo XVI1: especialmente en la pintt¡ra cíe historia de tetna religioso. donde esta pm’oloilQaciót> í’estíltaba unás fácil. co~ no es el caso dcl San Juan de Dios sa/randa dcl incendio a los <-afernios del Ilaspilúd Real de Granada de Crómnez Nloreuío, en cl que la crítica vio ini recuerdo cíe las “obras tIc la buena esctíela espanola 21, Pejo 18 A NIA 1)011 DI? [OS RíOS Exposición dc Bellas Artes” - Revisto Peninsular, 1.1856.1>. 546. 19 “Exposición de Bellas Artes de ¡856”, U Sur, 22 de junio de 1856. 20 ARAUJO SANCHE/ C “Exposición de Bellas Artes’. El Día, 9 de mayo de 1890. 2 [ MA Kl INI—Y DE Y’ ELA sc xi, i—: hxiíosieión de 1 ellas A ríes dc :~ 851. en Madrid’’ - La Jlu’cira,’i¿,n Evañoía y ‘lttrt’ri rOsa. 1. 188?. paúa. 747 Caní¡rtfo IV también en las de genero histórico estricto: Felipe IV pintando la cruz dc Santiago en el retrato de Velázquez tic Eusebio Valídeperas. auncítie adíltí casi mnás qtuc cíe escitela espanola cabría hablar de pastiche velazqímeño. lo qte tio fue óbicc pal-a que Gxalofm’e hablase de “mntmv buemías cualidades de escuela española~’22; El Lazarillo de Tormes dc Suárez Llanos. cimadro en el qtíe Alarcón vio utía contimtación (le la mejor escuela sevillana: Podría tasar este e nadn’o rr ntiio antigíro: recuenda tas mejores oltias de la esertela Sc\ i llana2 La rendición de Bailén cíe Casado 1881 . x’ en e! qite la crO i cxl alal)o el color ‘‘de la antigua esetie la espa noIu2=:FI Lazarillo di ¡‘orines dic 1 tuis Samitamnaría Pizat’i’o. cuadm’o en el qte. cttriosamiiente dudo stt cuiacter c’as~ cíe pi nuuí’a cíe gétícro, las reFerencias a al pi ntt¡ra religiosa del 3< ‘611 som> ob~ i as: A buen jité: najar testigo de Nlenéuwíez Piclul. en el que los coiffeinpoí’auíeos y icuon la obia de timí epígomio cíe Yel azcitic/26~ 1 ami) én N 1u rilío, el otro ‘‘grati pi u lot”’ cíe la esc ttcl a espanol a t cuícírá su.u part ícu.u lar u omenaje en Los Reyes Católicos recibiendo a los cautivos cris tian os en la conquista de .4lálaga, atad ro cíe Cano cíe la Peñ a. 1 .u lista pocíría alat’iiarse comí ttnos ctuantos ejem;)!os más, peto eu> general la const nu cci ti cíe uuut ctíltuu-a tíacional va a tener piastuacion, no cii el campo fot’unal sitio cii el icomiogiaFico, mediante la t’epresemitaciouí de persouiajes cíe la 1 itetatítra, las amtes o el ;)ei)s;iunictlto, hasta et’igir 22 GALOPEE. 1., “La Exposición Nacional de Pellas Antes”, La Cacera dc Madrid, 3 de jnínio dc 1856. 23 ALARCON, PA., de, “Exposición de Bellas Artes”. L.a Epoca, 15 de octubre de 1858. 21 CA RCíA CADENA. U. “La Exposición ríe Bellas Artes”, La Ilus¡racir=;,Española y Amí’,’icana, 1878, 1, p. III- 25 ti 1 Ñ[2 A E El 1 Y’’ 1’ <‘ahílrmgo ¿y/liro r-.s,’lu’ai¡ir> de la Ex’¡’esir: hin j\’ar’ional dr. Billas >l¡ú’.’ eh’ ¡S.S ¡ - Madrid. 1881, p. 37 26 llrtgo bitícirpié cuí el liecíto dc qíte fntenon los cotiteiimpo¡auieos los qnnc 1mereilíicroni este velazqntisuio 5-a tiit~ ri hes omos actuales rcsnnlta bastante menos evidente: fenómeno que mostrarla, no tanto la infhítencia. o falta de influencia, ríe \‘ctázqmícz en ci cuadro ríe Nienéndez Pidat, como tos cainimios producidos en ¡a fon’tna de yer la pirilLira (le Y CIazqtrez (les(lc Cl Siglo Nl N hasta hoy. ‘748 ¡ni’enc¡on jir zaza <‘ultur<, nacional tina especie (le pamíteón hmagmnario de las glorias naciunales, ciue sirva para acotar una determinada idea de la cultura nacional. Se va configurando así mía histom’ia ideal cíe la cultura española. significativa tanto ~or las aLtsetícias como per las presemicias, que. como tocía orgamzacion nacionalista (le una comunidad. tietíde hacia la ínonocultum-a. Por lo que se refiere a la evolución cronológica de los cuadros dc tema cultural, la tendeuicma esa un progresivo aumento de su peso a mecida que avanza el siglo con algunas vartaciones altamente significativas. De presencia practícrnitemíte despreciable clttrante cl pmimer tercio de siglo. cuami culluial es practicainente níe.xístemfle —la i Z11U~Ú1I de la nacíózí parece referirse exelusí v’amente a tutía tiucion política—. expcuitmetila umí brusco catubio con la nitteu’te cíe lenianclo \‘fl x’ el fin real del Atitigti o Régimen, cíe forma cítie cítirtinte los dlc)s peu’moios s iguietítes (1834—1854 y 1855— 1 867) ci PC5O clii- los Factores ctmitux’al es cotno eletuetito cíe i Jentificacióru coiecti x’ a se cli spara, x’ la i clea Fí’ecuetít e apa ricí Oil Ct> la pi nttira (le historia. 0>11 ci sexe u> u h n’ev ol ticí onat’io, un ~ pt’c>cl tve a u tía dea dc- ¡> ación menos escí íc’ jaLi sta. se p u’ochtce L u u>a clara í nfh xióui cíe esta te- uíclemícia eucciente y’ cl ~ ~ ~ cíe ctuLíciros cíe c’L~ ~~ tuial c ~ mm ~‘ ~ ~ Luir. La g ín cclo sic5n ~ procitíce ya ciLirante la Restatíración, cuando los cuadros cíe tema cititural llegan a suponer tuis cíe una ctuarta paute del total cíe obras prescuitaclas x’ adquiridas p-~ el LstLtdo, porcelitaje ntti poco tuenor cuí el c’aso tic 1 LiS pre~n actas. uíític1u.te también por encima del cíe los periocios anteriotes. A esto habría que añadir quc las cuu’acteríst icas cíe esta pinttíra sobre peu’;otuxies cíe la lite ratu.ura y el arte, tina pi t> aíra cíe pec{ttefio Ioí’unato, cje carácter autiaNe y pi ntc>resc< ), ceteana crí la tiiax’om’ía de los casos eu> stí t ratauií i etíto fortual a los cuaduos cíe costu.umbres, tu ~- o tamixbiéui tímí anípii o mííercado p~’~ nudo, iiiexisí ente cmi el ¡‘esto cíe los cínudios de histo¡’i~:., lo qí¡ e hace mas níentono el alt o u>tíuneu’o cíe los cíue acabaromí en manos del Estado. Máx itv:e ctuau>do estas tnísmnas etual iclades, que la hacían atractiva pau~í los coleccionistas privados, cleba cíe haber tenido cl efecto contrario cmi el Estado, siempre crí bttsca cíe “rancies lienzos para cl ecou-ar los momos cíe los edificios 0 1). ptmbl i C05 (véase citad ro u Total A dqnúui Pnenní ia Nfedal la N ledalla Níedalla Reprorí. dos dos- priní en-a seguinda tercera cii Estado clase clase clase gratado Total siglo 25 20 18 8 íD 28 15 SOS 1833 7 5 1834 1854 14 9 1855 IÑó? 26 19 19 2 16 35 14 749 Cauíiz¡Io IV 1868-1874 20 9 13 33 20 0 23 1875-1895 27 27 20 4 22 24 16 0 1 Cuad ‘os de terna ‘‘cultural”, darla sri importancia críantitativa se incluyen nain 1 ti¿rn cuadros de tema Cii-adn’o nn no espanol. 1 .as cifras iiidican porceríta íes (%) sobre el total de cuadios de liiston’n a cii carla apantado FI peso cíe los diferentes períodos históricos en la configuraciómi dic itmia citlttíra nacional es enormuemnente heterogéneo (véase cuadro n0 2>. Comno rasgo geiiet-al. cl predominio temático del siglo de los Austrias es absoluto y las grandes figttras del siglo XVII se con”iemlen cmi el símbolo del espietíclor cíe la cultura espanola, contíibu endo tío poco a la asuuición popular del siglo XVII couno sj glo cíe oro de las letras y las mies, una creacíouí eui gratí parte clecituonornea. Cu.tanclo, etí 1 873. Castelam-. en utí clisctu’so cmi las Cot’tes. dluiema expresar lo qtue él enti cacle ímr ser español, lo hace remnitiéuiclose. fuindamentalmnetite —las titíicas e.xcepc’m oíies souí el Cid y Viriato— a figtii-as cíe las artes 5’ las letras ~prueba. ímr otra paule, cíe 1) asta qué pLttlto ixtra e! mía cmomialí smno ci ec’i tno nóu í co espanol la míaciótí es fLtndlamne títalmncnt e uuí a i >acto uí co It tir¡tl — petieneciemites todas a la époc’a cíe los Atistrias: No rjtniero ser espanol - Y solo esímariol: yo ptiero tablar el Pero la atetíción. o falta cíe atención, pr~’~t acía a otros pemicíclos hist óii COS eS t ami’t i étí euiorínemem>tc si gnificatíva. Ya Jtzat> Antotiio de Ribera cuí sti ¡‘amaso de los grandes hombres de España. frescos del Palacio dcl Pardo, había redticício prácticamuemite su gr LtDO homíuemia¡e al am’te a los aítjstas del XVI y ci X\’ll -.luauí de iIerrera28, Veiáz c 1ucz, Alonso lcí’níguete, Gaspar 3 (U E ccc rra 29 , ~Lord] o y ,Tose dc Ribem”í , couí las íuwlttsioties dieciochescas cíe .ltian cíe Y’ illamiucva3 1 , \íeu>tíuu’a Rodríguez32 y Francisco Ba~’euW: la hegetnotiia es todax’ la mayor en cl cíe escuitores, pemlet>ccientes todos. ~‘ila época cíe los Austt’ias: en el cetitrc> fra~ luis cíe 1 .eóuV’, tem>icnclo cmi la maixo JYu’sícís y El Cunun’ dc los Conluies. Y Níhiucí de Cervantes, címemí st¡jcta 27 Discurso en eí Congreso el 30 ~ No s oh ( í t Ir >nr aí en mii crin entaríro de histot’i o. ~ No ‘oh’ it t h’’ittnt ini nínnígnítn cttadno de iristoi’irt. 750 la iii ven ción ~e una culn.o’a ,uic¡r>nal un pergamino en el qíte se puede leer El lngcnwso liiíh¡l”o 9 Quijote ¿/t’ la Mancha: detrás, en el zócalo. Calderón de la Bam-ca. Luis de Góngora35. Fem’nando de I-Ierm’era3O, Lope de Vega. Francisco de Quevedo. Alonso dc Er’cilla37 Bartolonié Leonardo de Ar”ensola38 ~‘ Garcilaso de laVega39. ‘rotal A (7uil ttii’a espatiola 76 ¡tu 72 ( 61 84 75 Annstrias( II 47 47 46 39 38 58 37 Cenauínes(4) 31 36 32 ( 31 37 29 17.1 (unu jote(S) 24 25 [8 0 15 2? U’ Si 20 18 I~ O 8 Ql 12 2lo NIX< 11 24 25 28 33 39 26 25 No es1matíol es ltalia(2) II 13 16 ti 15 lo 12 Danitc(3) 3 7 lO 0 8 lO 8 A lenitantia (Ci oethic)( 2) 6 8 O O lO O linanieja (2) ~ Km 0 5 4 Ci,adn’<> ni” 2. Disnnibuic’iont del os cuadros d( L iii is de ciritmnra ¡cien> dos a las listan í;ttrtlmién ittelríi (2) l?sr.itm tttL’íetí íticlirí 3) Uit att t~nmtul>i¿ri incíntidos cm cl a~xtit=t (4) T?snárt tanjílmién inucírridos ení cl aímrrrtado Anistnias. c51 Están tanurimi&ní itichrridos etí cl apaitado Cenvatítes. La cuí ¡u-a española queda reducida a la cuí tiíi’a dc .~ a époúx¡ de los lustRas. comí lo que esto sí2lufica de astimiiir deteruninados rasgos de esa época como los tirneos intrítisecamente espanoles cmi cletnmnento cíe los plasmiíaclos por otm’as épocas.convítlíeticio así lo especifico de un 35 0,,rai en ruui gi’ítí cuadro rie historia, 3o No volverávoivera a figurarIi crí ni ngnuu cuadro de historia, .5 - No volvera a aparecer en la pintura de historia. 38 N o xolvcrá a aparecer cuí la pi tu tira ríe bust oí’í a - 39 No volveiá a apare ecu en la pintura de historia, 751 C(li’¡iII/O JI’ momento histórico \T cttltural en mía especificidad nacional. El espíritu caballeresco, la picaresca, el dluijotismno... se convieflen cmi el santo 5’ seña cíe tina stupítesta qímimítaesencia nacmomial. a la vez que los aíttores que mejor muostraron estas stmpítestas características en los autémíticos batdos nacionales: Cervantes, Lope dc Vesa, Quevedo. -‘ Cervantes. visto casi exclusivamente como el autor dcl Quijote. se convierte, mlix’ por emicíma No <[triero ser esjtanol - y solo espatiol : 5-o (jntiero liaItl~nr el í(líotrta ¡tna y o! tu x- ez en las expos ciOneS nacion >al es . couí yi nt i ci> do su fj gu.ura. y las cíe sus pet’souayts, ci> ai~o común y cotidiano íxu’a <¡1 pialí publico. La azatosa biografía cíe Cerv amites. de timites realmemite nox’elesc’os, facilitamá en gramí ni ccli da s ti pi-eseticia en la pítitu uit cl e hmstot’ia. Fodos x’ c~ldi~) u u~o cíe los episodios cíe stí vida ticuietí cabida etí la iconografía cciv :tmitimía. Seu’á la escríttuu-a cl el Vi, ¡¡oh’, ~cmieralmemiteasociada a su estamicia ci> la carcel. la cpuc se convertirá en fuemíte cíe inspímaciómí rectítictíte pata los pizítom’cs cíe historia. qtte fijarán así la imnagemí cíe Cervantes como escritor mímalclito, nui5T del giusto i’otnitmitico. 40 Discitn’so etí cl Corigies o el 30 de jtil lo (le 1873 ((‘A SURI .A R . E.. (‘r’/ú’crid,; de Discr,rsor po//ti ros, o. cnt. - p. 4O~ (‘rnt~.ad-á \‘iIlaarniI esetilte, retiri¿rírlose a la ríe ¡866, que ‘‘No exce(letI de cietito oetiernta los entadros dc composición que vemos en el edilicio del ¡laseví del Cisne, y de ellos. el 14% íepresentan asuntos del Qtti jote o ríe la vida dc Cervantes” (Cli II/ADA VI i.l..AA NIIL. (3-- Juicio ¿¡‘hico de la LvposÑ’ió,, ¡Var ioz;uí de lic//as >1¡‘nr dr- 1.567. Art¡’ru,/cms p¿,/m/ic-ado.’ ea La R4-mr¡¡a - Nladn’id - 1 86 p.29). 752 ¡a ini.’ención dc u¡¡ui cultura nacional La aparición de este asunto cii las Nacionales es mtm~’ temprana, ya en la se~unda. la de 1858. figuraron dos cuadros sobre el tema12, de los que utio de ellos, el dc Roca y Deloado imíspirado en la V’ida dc Ce,’í’an¡es de Pellicer, dcl que el Ccilálogo reproduce un texto aclaratorio43, titvo bastante éxito -medalla de tercera clase4’t y compra por el Estado45- - Representa a Cervantes sentado, con su característica fisonomía, basada en el supuesto retrato anónimo que dcl autor se conservaba en la Academia: al fondo cíe la estrecha celda, desdibujadas -una forma bastante pueril de representar lo d[tLtt Cervantes está imaginando- las figw’as de Don Quijote y Sancho. La imnagen cíe Cervantes preso escribiendo cl Qtmijote segiurá presente eh las siottientes a nacmot>ales. ITn cttaclro en la de 1860-Ib: tres etí la cíe 1 tÓÓ1’, utio cíe dios. ci dc Plácido Frances, metición cíe níeclalla cíe segunda clase48, rccn’eac ióti bastante i nvcrosííní 1 cmi la cíne, salx o el aspecto lóbrego cíe la estamícia. nacía pa u’ece rccc)rciar el interior cíe una pmisiómi: Cervantes, cii cl ccíítro de la composíciómí y apoyado con fra umia muesa. lee en voz alt a a umia tiLutridia compalíla imn libro, sin cítí e nacía cmi el porte uu cmi la actítttci cíe los peusomíajes haga st)5 pedía r que tío estamos ante uuia atnena te ‘1 ití i a: u uí o en la cíe 1 87619: \‘ otro ¡uas eti la cíe 187850. ~ Cer,’a,ntes escribiendo ci Quijote y bollando turs sn¡s pies los libros de caballería de Antonio Gómez C nos Cervantes preso. imaginando el Quijote de Niau’iano de la Roca y l)elgado (C’añ’ilogo de la Lí¡mowc ion General de ¡¡ellas Artes de lS 5 Níadrid. 1858). 13 ‘‘Ea el ano de 1 (mO” 1 nc Ceiva ates a A ígaaiasilla dc Ylb e ¡ma una etectreron ColiLla los deudores morosos en pagar los nl cumos a Ir di anidad del guau priorato di C ons nc ~t t los cual es, ayudados ríe sus parientes, no sólo lo ~ raroní qe la ~ntstncnaIt mtegase el cninui 1mlíinicrtto ‘otto qntc le 1mmn~mese preso etí la enteNa o sot Yutiditd Real - rleímósi no del Museo (leí Prado. 16 f(’ct,¡rn por su autor. de la primera parte del Quijote de Man1íel CaÑal ((?atáíogo de las obras que conzpnne’; la Exposición Nacional de He/las .Aruv dr’ 1860. Mrtdrid, 1860>. ~ Cervaistes en la cárcel de Argaurasilla. escribiendo el Quijote de Eduardo Carecílcí’. Ultimas palabras de Cervantes en el Quijote de José Fernández Olmos y Cervantes leyendo el Quijote U n’arios amigos en la pílsión ¿le .4rgan¡asilla de Alba. de Flácido Francés (Caid/ogo de la rv1’osic id,; V,’zr-iona/ dr’ Bellas .4¡/rs d¿ 1.866, MorIrid. 18.67 -a esar (leí titulo ha Exposi chin tuvo lugar cii 186?>. 48 Por unauliul i dad. RO. ríe 15 de febrero tIc 1 8ó7. Fine premiad o coiujuutonu ente con otro cnuadro tít tLI O do U u anatoreta, 49 Cervantes cts el momento de empezar a escribir el Quijote de Pedro Sánchez Acuña ((‘atálogo de III LYpOSiCiOI) Genez-al de Bellas Artes dc /876. Madrid. 18761 ~ La dedualuria del Qn ¡jote de Rafael NIoníes ( Catalogo de Ir Exposi rió;; Genr’,-al dc Bellas .4¡‘[es de 1875 drid, 1878). ‘753 C Como ocurre con todos los personajes de una ciemia relevancia hjstóm’¡ca. la mttet’te (le Cervantes sct’á también llevada al lienzo en varias ocasiones. \ríctor Mamizano y Mejorada expone en la Nacional dc 1858 Últimos momentos de Cervantes5t. que, a pesar de no haber sido premiado, será adquirido por el Estado, con destino al Museo de Arte \íoderno, ese mrnsmo año52: representa a Cervantes, ya mecibida la Extremaunciómí53 y próximo a expirar, escribiendo la cledicatoija cíe su Pe,’siles y S¡gisnnna/a al conde de Lemnos: la hija cíe Cervantes, sentada junto al lecho Fue éste Liltimno, ctiyo argumento fttc restimido así por cl crítico de Li 1-Y: FI nírtor del Ji!g’t;uoso 1/ida/go I>o¡¡ QuÚoh’ dr la Alune/ra, el Príncipe dc los Itigenios, próxítimo a la irinterte, dc(licit la segmntirla parte de snn obra a cl Sn. Coinde dc I,cntints. NI:trr¡ttés dc Sarn’n 1...). (ervantes ocul lun Viet o stflon sobre curvo respaldo se apoYa su bennamia: deí auít e uní sacerriote íe son-ni etie tos escritos quic n’nnbu’í e ~i itntin orn al genio: n ti calalí eno de o~ e ení pi~ mier tetmnirio huí-es.-encia la escen a - tan bajos los o tos quic í>areee don-ni itar: mí traile detrás del ca buí 1 ero: uní esnant te con fi Oros, so [‘re una mesa dortd~ Ii ny ‘anos enseres: tu le 61cm Y otros aecesoil os, todos po lmres y nuodestisinnos. rcvt-lanntlo cl stato de 1ieutuia1 ríedel sníNtrttcoobra ~ (½n0/o,go../8.58, Madrid, 1858. 52 Fmi 5.000 reaLes, RO. ríe 10 de febrero de 1859. Depositado en el Mmíseo Provincial de Jaén, donde sigue actualtuente. por IZO. dc 11 dc octubre de 1905. ~ ial como explicita cl Cauilogo. “Después de recibir la lixtrctna-tnción escribe la (‘oitdc dc 1 cmos la dedica tori u & su novela [‘en-si/esy Sr’’>is¡nuuda’’ - ~ Caur/ogo I$/iO, NIadrid, 1860. ~ (‘aurlo 5o 1564, Madrid, 1864. 56 (‘a‘alo grm de la Ev1’esieié¡, Naeional de [‘<‘lías AHes dr - /8.54, Nt tdn’i rl - 1884. ~ ITA. 118 1 [?xímosicióticíe Bellas Artes’’, ja P<-, 6 ríe rtntio de 884. Por unarlí níí d d - R O de 1 2 ríe jnntui o de 1884. s~ lEn 000 1íts RO. ríe 19 dc jnnuíio dc 1884. Depositado etí ch Ntmnseo Provinucial de Cinidad Real, douide sigue ¿neiníalín en te - por RO. de 1 1 (le liovIetil he dc 193 1 - 00 J.c ll,,st,’aeión Espa¡Yola x’ Puní encano - 1 - 1883, p. 284. 61 Lo flnstraeíó,n de España, 1887, p. 124. ó2 ¡~, ~ mp-o¡‘ida Ibc’rh’a. 889, pp. 104-105. 754 lii míen cien dc II/U? cultu¡’a nuca>no! asistemm a la escena, todos vestidos dc míegro. el propio gesto del escritor, escribiendo una carta a su protector a la que nunca obtendrárespuesta, su aspecto decrépito. la melancólicafrase que se supone está cscibiendoó3 .. - remite a esta idea de fracaso y abandono. A pesar del éxito, las críticas fueron bastante fm-las, con tui ciem’to tono condescendiente. Buen ejemplo de este tono es lo escrito porFernanflor en La lustración Española y Americana: Asunto poético, poetizado, cnt efecto, por Oliva,.. es resnhtado eliz de un equrilibrio de facultades excelentes; no es superior en nada: en nodo es agradable. Bien pensado, bien compuesto: pintado con habilidad, simpático en surs detalles, tiene carácter de ~p.mcay local: diñase pintado por rnn discreto hidalgo,.. mas no es el Cervantes del Quijote, sino e de las Novelas Ejemplares o del I’ersiles. ¿Que necesita este cuadro para ser de primer orden? ¿Una cualidad eminente? No la tiene0 t La plisión cmi Argel será temiia cíe iumí solo ctía No faltamí imícluso, cmi el caso de Cervamítes. las obras de carácter alegórico. Entre ellas Apoteosis dc Cervantes cíe Manuel Ferrán y Cer van tes y sus personajes de Amii~el 1 Azcano00. El primero. qtíc’ tuno ini cieflo é.xflo en la Nacional dc 1866 —coIisidieiaciól) dic meclafla de se~tincla clase62 y compra p~ el LstadloiS~, m’epu’csetita el tt’i ¡tufo de Cerv amítes como novelista a través cíe stis dos personajes más célebres. Domí Qtui jote y Samicho 1’amíza. y amíte dlimien muás le debía impomiar, los gí-andes litetatos de la historia tic la luir .iamiidad. La fama. emicarnada en una y aporosa figutra alada (le luz resplandeciemite, guía a Don (=ttijotey Sancho Pamíza a través de tina seticia flanqueada por nr> numeroso coflejo. comnpttestc ~ £mandcs escritou’es cíe todos los tampos que ai’rojasí llores al paso cíe la comitiva. El cai-áct.sraleoóm’ico. cíe exaltación del setiio creador de Cervauites. tío ptíede ser más obvio, atinqtuc ] a mayoría cíe los críticos ttívíeron clifictultades a la hora cje incluirlo en un ~émwrou otro: 03 “~j autor del Quijote. sentado ah pie de la cama, asistido por síu bij:í y cmi compai~fa de dos sacerdotes. escribe al conde de Lenmos l-uiesto ya el pie en el estuibo (VICFN’i’l “Exposición de Bellas Artes”, El Globo. 24 de maxo d.. 18S4), 64 FERNANDEZ LLORL/ 1. (FERNANFLOR), “Exposición de Lelí-as Artes” - La Ilustración Española y ;ln¿eriratut - 1,1884 jí 35>3 - 65 Catálogo. ~~1.564 Nl mdnd 1884. 66 A éstos b a>mu-n r~íu anaríi r Apoteosis de ¿lora Miguel de C erva,,te Sim¡‘cifra - ex 1mu testo por Jítan O a ‘cnt ?vlantmnt / uul N cionial de 1887 (Catálogo de la Er¡’osieió, z d< [‘¿lías.4;ies de 1.$‘.S 7. Madrid - 1887), 62 EsQ ríe 15 de febrero de 1861 ~ En 1 .200 escuurlos, R. O de 3 de nl ayo ríe 1867, Ente propíresto (lireDtamn ente por la A e adeírua l)ara la ecsióui a los Niínseos dc Provincias. Depositado en el Museo Provincial de Valencia por RO. de 31 deMnseomayodcde(?iudad1861 Real,Depositado ‘7-55 Caníndo IV Difícil es, sin embargo, clasificar la Apoteósis de Cervantes. Para obra de 2énero le sobra tatnatio: 69. para piiitura decoraúva le falta grandeza El dc Amigel Lizcano, premiado cotí medalla de segunda clase en la Nacional cíe 188770, adquirido por el Estado71 y reproducido en grabado pom- La Ilustración Española y Am¿’i’icamma’72, La Ilustración. Revista Jlispamía-Ame¡’icana73 y La 1/ns tiacion Caiólic=%es también cttadro de difícil clasificación. A mecho camnmno entre la alegoría, la pinttmra cíe género y la cíe historia representa a Cervantes. cuí primer plano. escm’ibiemído cmi utna esquina de lo que parece ser el patio cíe una posada manchega, por el cjue pítlutían los diferentes personajes salidos cíe sít pítíma. Blanco Asenjo lo calificará de “composición famitástica En realid¿td no puede ttichitirse este licti!.o cii el itr’uuero ríe los cítadros históticos. amnurínte las fignrras en él =tgtitl)a(lrtsvisteui tra?es (le mace (los Siglos. meto mor esta ra/oil uno ríehme ser conisi(lcra(lo tampoco como un cuadro de cosniunibres. Es una composición fantástica’5. La pri tuera intenciótí del autor debió cte ser umia composicióí> alegórica, cii la clise fh~urasen los personajes más represemitativos de la obía cervantina cmi torno a sti atítor. pet~~ ~ i)l:istnactc)mi fimial mutis parece tina escena del Qn ¡¡o/e. o tímí citad ro cíe cost Litubles ¡vía uíchegas. qtte una ale~~oría.Es ci> tocí o caso tít>a alcgoria tuuy patai ct¡lar citic pt tecle inieliM’elal’se. tatito coíno tina etísoñacióí> cíe Cervantes —Cervau>tc’s i mag¡tía mientras escribe los l)erst)tILuc’s c~Lie p Lieblalí el patio—, o como tina intem’pretación dcl acto cíe crear —cl cuadro cíe Lizcaí>o pal’ctce siluartios cii un tnomíiento histótico pu-ex’io a la creación litcram’ia. auítiél cii q¡tc Cem’vatitcs iotíia de la tealiclací los ~ que. postcriom~iíente. 11ev ará a síts libros-. Esta última iííterpretaciótí stipotw dotar cíe Iris? om’ic’iclacl . cíe realidad, a lo~.s peusolíajes cervantinos. coiíverticlos así en persotítuc’s meal es. cíe un momento histórico concreto. salv adIc)s del olvido por el gcmíio cíe Ccivmit es ditiC 1111 aria los distit>tos episodios hasta componer el Quijote. i.a setisación cíe realidad, cíe histomiciclací. se ve acejíti ¡ada ~ La exacta í’epm’ocl tícc:i ómí pictórica clel pat ití cíe la Posada cíe la San s.p’e cíe Tol ccio dotícle ti ene ití ~ar la escemia, un Cervantes cíne habría pergenaclo pcrsoiia¡cs y epi sodios cuí su deambLular por las posadas mauíche~ías. Es ci pm’opío Cervantes quien preside la comíiposicióuí. cmi ~ plano a la izquierda, semitado, esct-ibícnclo, tt-as utia mesa cumbiet’ta cotí umí m’ico mamitel: a sim derecha, sobie tina silla, 69 RALA Rl’. E., “Exposición de Pellas Artes’, (li/Rías,? de febí-ero de ¡867. 70 Por mn-ayor ~ Fn 4000 pts. - RO. de 14 de noviembre de 188 Depositado en la Academia de Bellas Artes de La Coruña por RO dc 18 dc noviembre dc 1897 Netuilmente en cl Ayuntamiento (le Alcalá (le 1 lenuares. rlepósiuo del Nitíseo dcl Prado, 72 1>., l/usn’aeión Es~’año/a y Punan-ir azgí II 1 SS ¡u. 41. ~ Lo Ilii.sliaLiri;;, Reí-isla Iíispa¡mo -Ame, ir¿ira 188 - p. 473. ~ ja tlu.srru r hin (‘aírd/r’o - í 888. mm. 421. BlANCO .XSFNJO, Es., “Exposición ríe Bel! ts \rtes”, Lo //r¡vn’aeión tb,ñ’i ea, V 188?, p 470 756 La ¡tiren e¡oii ¿le >tIíO co/lora nuejoflal sus ropas de caballero, sombrero, capa y espada. y. en el suelo, los grillos cte su prisiólí argelina: en frente, en el centro del cuadm’o, dos personajes c~ime habrían servido a Cervantes de míxocielo paí-a sus cnalimras más imimom-tales: don Quijote. immí pintoresco inclividimo cubierto con umía raída manta, y Sancho. a su lado los pellejos de vino qíme remiten a uno de los episodios del Q.Wote: también al Qui¡otc parecen hacer referencia los libros de caballería esparcidos por el suelo, entre los qime se identifica cl Aniadís dc Gaula. y la quema de libros cíe caballería que tiene Itígar- al fondo dcl pa(io. Toda una turba de ílersontties. de difícil idemítificación. puhtia por el resto del címaclm’o. La crítica se mostró, en general, bastante benévoh.. aundíue la mezcla dc mealiclací y alegoría hizo que fímera bastamite comedida. lTn buen ejemuplo cíe esta ambigliedací es lo escm’ito por Fernanflor en La I/íísí,’acio,, Es¡’anob¿ y Ameí‘¡cuna: El asnuunto rIel criaríro que nhiora cotitemuplannos es. pmtede afii’rn nrse, eh resituietí dc snn carácter Lsc refiere al pililo rJ - de stns a fi ci onies, de sin estilo Y (le sil .s éne ¡5 Cotn pe mli a snns ensín e tios Y- SitS estudios. Beiiísima idea es, eu efecto, reunir en unu solo ennadro. en una sola escena, los personajes ideados por (len antes s hacerh s destilar ante eí oran novelista, corno destilaron etí su in-uaouu.ncióli cuando tn edito Sm obí Poí 1 so >cia, tan ínaointíca concepción no ha sido realizad por tI Sr. Lizeano con la r tudí u idad dix ¡sidad y ¡uiidad quv dt bíu ¡a ha bcrlo sido. Nadie ca ra ti It ~tteflt;u ríe ¿Irte se trait (le tttt t Onatl aftr’trO=tS.soto qtte t¿mttiata 1 sector por la netrirrón cai.-nnrl tít tI ~itIto ríe ttna posda de x ~tnos‘. iaiantes huíes 1medes, imieycl tdos hmnihhiciru,:a Y ~hisparatadannenttE haro rs qn-te el Sr, tAu.can o sc b p~ opuiest O que su, ena dro “u oa caí acter de ¡calidad: pero hiersolial es hite’ai’iOS. famosos en la liiitt n 1 monal del universo, mno pínedemí tectar ini saridad nl resmíl tan- insí ~íuitic tutes. - - ‘a oluia. son emnitargo, restilta sitiipattca “. Pero tío es la x-ida cíe Cervantes cl principal foco cíe Memicion de los pintores cíe historia. esle lugar esta í’eservado al Oui¡ole, que se convierte en un¿. de los leznas mas repetidos de toda la pintura decitnonóuiica y en el muto espanol y españolista por excelemicía. Los cuadros sobre Sancho l~amiza ~‘ Dotí (Quijote se sucedetí, smn comit ar aqti cli os otros en cíne se asocia expm’esatnente a Cervamites con la cm-cacióui de sim obra más e nblemática, iticlíticios cmi el apam’taclo anten or - It FERNÁNDEZ EI.ORBZ. 1. (VERNANEI.OR), “Exposición racional de Bellas fUles, Las segundas medallas”, Lo I/nsu’achin Espolio/a y Americana 1. ¡887, p. 386, Ló~ieamenÉe es-La presencia del Gui/aa Frene su con-ciato en las sucesivas reethciones que de la novela se hacen durante eí siglo XIX Fernández Nar un-rete 1819, Diego Círmencin, ¡533 Ochoa, 1844: ílartzeubusch, 1868:..- Y con la contiunta eJ)rorlttceiou tu hts it vistas iltrstrada (le la epiuca (Ir’ on-~tbr¿dos cotí escenas rIel Quijote. Pon- lo quie se refiereac ste ultinuto aspa to es de deStaca] la ptitihicacioti a lo larco (leí año 1879. en El Aturdo ilusa-cc/a re’-ist a de gn-atn cali(l 757 capitulo iv Cronológicamente los primeros cuadros de am’gtmmento quijotesco se remontan a 1835. año en que ¿José Ribeiles y Helip llevó a la Exposición de la Academnia dos lienzos con argumnetítos sacados del Q¡.djowT8. Dcspiiés,ya con la llegada dc las Exposiciones Nacionales los cuadm’os sobre pel-sonajes y pasajes del Quijote se suceden año tras año: dos etí la dc 1 gg?9, tres en la de l86O~~, dos en la dc 18628!, uno en la dc 186482, siete en la dc 1 866~~. uno en la de 187184. tt’es en la de 78 Se trata de Burí Quijote vn el y Uej ora(Ia y El donoso y grande ese-ru titilo qne ej eareí y el barbero hiele ron en la librería ¿¡el ingenioso hidalgo ¡)oíí Quijote de la M¿mc’li¿í deMercarlé y Fábregas (L’aíála,go. - .1 85S, Madrid, 1858). 80 I)on Quijote mirando el mita! can’je.- ti ¡ti cíe San ch o de \T cm t n vi Nl era - (ion,o 1). Qn ii/ore se hizo armar caba ile ro por el ‘‘e tite ro (le ~utiQn cl Nl a ría 0 ca 1 . x El ~ u ¡Vote’ jíregí: ti/a tido a la <‘alíe za en can taita si fu e ir rifad O “u eño lo de la rige va de ,1f un les¡nos’. n~tun lm 1 é nn ríe Ocal «‘cid/ovo. - - /861), N-lrtrlrid, 1860). 81 Bou Quijote escribiendo a Drílciaca desde Sierra liorena de Manuel Rodrígniez dc (Tun7nu ~tt \. Entierro del ptim’tur 6 riSo stonio (le Nl anttel liia tela H i s~ualet o ((½kilo-co de la Evites r~ic4ín ¡Var tutía 1 dr Ecl/as Artes de /862 Madrid, 1862>. 82 Don Qn¡jote leverielo libros cíe ccíballerící de Nlan-harto ~ N ¡ejora da ( (‘¿hí¿íit:>g>,.. 1.864, Xi adríd 1 5ó4> 83 j~isputa entre flor, Qn dote y el cura e ti casa cíe los diiqnes’ de Eso gel io Egn rsqtiita - E brin as palabras dc’ CiSc- rlatí tes crí el Qn 758 in invención de una euitui’a flclc’iOflOI 187685. dos en la dc 187886. seis en la de ígsi~~, des en la de l884~~, cinco en la dc 1287~~, ctíatro en la de 189290 y uno en la de 189591. De todos ellos sólo Entierro del pastor Grisóstnno. Casamiento de Quiteria y Basilio y Discurso que hizo don Quijote de las armas y de las letras, los tres de García Ilispaleto: Disputa entre Don Qu~otc y el <‘ura en casa de los duques dc Rogelio Egusquiza; Don Quijote defendiendo los libros de caballería de Manuel Ferrán: Don Quijote pronunciando el discurso de la edad de oro delante de los cabreros. Entierro del pastor Grisóstonio. Don Qu jote en el carro saliendo de la ve ¡ita, La aventura de don Quijote cuando ¿daca a la procesión de los disciplinantes, Las vindicaciones de la pastora Marcela y Salida de la renta por doir Qu¿jote encantado con toda la comitiva, estos st-is de Pérez Rtubio: Don Quijote en easa de los duqurs cíe Antomíio Gisbert: u¡w aven’u¡-a del Quijote y El eneacutio del rucio, amubos de José Nioretio Carbonero: Don QQ/jote en casa de los duques de Enrique Recio Cdl: Presentación de Dorotea a Don Q4jote de González Bolívar: y Los duelos <‘Oil pan son menos cíe Litio Casimiro Iborra merecen un poco más cíe atención ya cítue el resto pasat’on completamente clesapcm’cibídos. ~ “Y tic ron u ti rríolino ele rieti lo que en aquel <‘arrupo Ii abur ‘ ríe Líti s Nl une] y l.ó 1,ez - Despedida de Satíclio Panza para ir a su gobierno de la ínsula Rarataria de Antonio Pérez Rubio y Escena del Quijote: sucesos en la venta entre Luseinda. ¡)orotea. Cardenio. ¡1. I-’erriarído. el rut-ti y dermis cutí <‘urrentes también de Pérez Rtnbio (Ca/diego. - - 18~6. Nladiid, 1876).8 6 8 s Sc’ñUnadra n.aQ rajadaturl ¿leí¿ qaQuijotc’Mrr Ini ríepues/oJosé Morenoa tríes IraC tn’lioíieromerced {de(‘atr’i/oyo.esta su- . erie?1.87.8’, ríeNl aAdridrlmio- 1878).Nt oír t ero Cal ~o 32 Votr Q i~ijote; it tía esc rna del retablo de Muís e Pedro dc Jose Alan-eón Smi drez. lasa miento Quitería y fi ns¡lío de Nfa uniel Qn reía H isp ate no - Presenur eicití de Dorotea ci Burí Qn¡jote rle Pedro González Bolívar, La avetítura de don Qícijote ruando ataca a la procesión de las disciplinar, te de Antonun o Pérez Rubio - Las u’it,die-arione de la pastora Marcela. también de Pérez Rubio y Do,, Qurjote en <‘usa -1 nentríra cíe los e’ ti ereis de mirto de Han-ii so y Ciria. Los dr, ríos ron parí son rite uos de 1.Áno Casimiro lb ol-ra - La aventura de los riterecícleres de Jorge r e la Guardia - El riten saje de Sarie/lo a su ranier de .iosé Haza y Asnier y Salida de la tonta por’ don Quijote enmarado con toda la comitiva de Antonio Pérez Rnbio 1 Catálogo.. 1887, Madrid. 1887), La aren¡tura de los mercaderes y Escena del Quijote, aribos de José Moreno Carbonero, Don Qn 759 (‘ap/tu/o fl/ El Entierro del pastor Grisóstomo de García Ilispaleto. que tuvo un cierto éxito - medalla de tercera clase en la Nacional de 186292 y compra pat’a el Museo Nacional93-, representa a Grisóstomo, en el centro de la composición. yaciendo sobre umias parihuelas y cubierto de flores, rodeado de atuigos y pastores: en el extremo derecho, I)on Quijote. a caballo. etubrazando stts arnuis. y Sancho a pie; al fondo, en una aberttu’a entre las peñas y en alto, NLu’cela etí actittmd cíe ir a pronunciar síu alambicado cliscimrso. El cuadro es ímna mera iltistiación (le un pasaje del capítulo XIV de la primema parte del Oui¡ot¿’, m’epm’odímcido por el (‘otólogo: Y qi.~ericndo leer otro papel dc los que había reservado dcl Ñcgo, lo estorbé uínia maravillosa visión donde se cavaba la sepuul tun-a - pareció la pastora Nf arcela tau henn osa qui e pasaba a síu fama su lien-ini osuta Paralelo éxito huyo éste mismo atmtor con el segundo ctuacij’o sobre tetua quijotesco que llevó a una Nacional. Su Casamiento de Quiteria y Basilio, que obtuvo tuedalla cíe segutída clase en la Nacional dc 1 881 ~ x’ Fue addíuricío ese muisino atio po~ el Estado96. representa la escena del tnatiimotuo, casi /// ta’hc’¡rlo ni mUs, entre flasHio y Quitcíi a, tras una estratagetna (le aquél q ize evita, cmi el ultimo tuomento. la boda cíe ésta con el rico Catuacho. Es un cítací lO [Yast ante exti-ant> ya ciii e, adetnas cíe la esceíía prmc¡ pal, la del malnín on ir. c011 el falso agonizante recostado contra l)on Qíui jote tíaticlo [a mauio a la tiov ¡a tuie uit ras el sacerdote bemítllce la umíiómv ~..eimicluvemí. casi a muodo de viñetas. otros episodios relaciomíados con la historía \‘ n ariacíos eti pag i tuis atite ti ores por Gen’ ají1 es. qtic ayit dati a u tía más cab al compremísiotí del argumento pt’íticipal El tercer cii adro imispirací o en El Quijote qíue Manuel (ja ir fa IIIspaleto lleva amia Nacional es DA’ca¡’vo quc ltdo don Quíjotc dc las cíanis y dc las /ct,a,4’, adqiin’ido por el Estado cmi ¡884~~? cpne ilustía un pasaje del cap(tule XXXVII de la primera parte del Qrnijou’: atíticí en que el héroe cervanhitio defietide la supetioridad de las Anuas sobre las Letras. 92 RO. de 29 dc iuoviembre ríe 1862. Premiado en el apartado de cuadros de cosnunubres. En 5.000 reales. RO. de 14 de enero nc 1863. Depositado en eí Museo Puovinicial de Zaragoza por RO. de 5 de enerm de 1877. Depositado en el Instituto Nacional de E.u,senanza Niedia de \‘illalranca de los BatTos tior DXI. de 5 de enero de 1933. Actualmente en la Diímutación Provincial de Badajoz, depósito del N4useo del i~tit(IO. ~ Catálogo. .1862. Madrid. 1862. ~ Lxti’arcglattietitaria, por ttnurtinruildarl. RO, ~Ie14 de abril dc 1881. ~ Lnn .1000 mmts. - RO. dc 20 ríe diciennbrc ríe 1881. DepositarIo etí el Ntiuíisterio de lnstrtmcciónt Ptílthíenn mior RO. nc 22 (le octttl re ríe 1921. liYcposi tado en cl iB. Cervantes cl 22 dc oct tul ti-e ~‘~‘ Fui 2.000 pts.. RO. dc 19 de jimio de 1884. Depositado en el Museo Provincial de (‘jíndad Real, donde actualmente se cncnientra, por RO. de 20 dc octubre dc 1884. Había sido propuesto también para condecoración por el jln’a(lo pero finalmente tío le Irte concedida, 760 Li í,íven otón! de una cultura acicronal La composición gira en tomo a la figura de Don Quijote. de pie y con armadura, que destaca sobre los ciemas comensales. todos sentados a la mesa de Man Palomeque. salvo Sancho. que, en una posición secundaria, detrás de su amo, escucha con aire satisfecho lo que éste dice. Resulta tentador ver en estaimagen de Don Quijote, domina ido desde la almi-a de sus ideales, a cuyo servicio se ha consagrado. todo el cuadro, una exatación de las virtudes nobiliarias mantenidas por la ideología romántica, hija, por lo demás cíe una sociedad burguesa antitética con este tipo de virtudes. Fi dc Egusquiza fue adquirido por cl Estado en 189598. El de Manuel FelTán, mal acogido por la crítica, fue acumsado, actmsación grave en el caso de un cuaclio sobre el máximno símbolo cíe la cttlnmra miacional. de no estar pintado clemítro de los cationes (le la escuela espanola, sino de la francesa: 99; lamen ta tios qntc stt es tilo sea niás francés rítie español De los de Pérez Rubio, Don Quijote pronunciondo el discurso de la edad de oto delatíte de los -aln-cí-os. que había obteííicio una cotísicieración cíe medalla cíe tem’ccra clase cuí la Naciotial (le 1 866100, [tic adldíiai ti cío por el Estado cmi 1867101; Entierro del pastor Crisóstomo era ~‘apropiedad de la Corona, del infauite -jomí Sebastián Gabm’icl cíe Borbón, cuando fue expuesto: Don Quijote en el carro saliendo dc la venta fue adquirido por el Estado cii ¡876102; La aventura de don Quijote cuando ataca a la procesión de los disciplinantes, que representa en esa pecxml¡ar intempretaciómí del estilo dc Goya que hace Pérez Rubio —‘~ éste es posiblemente tino de sums cuadros; más goyescos- el ataque de don Qíiijote a una procesiómí de pctíitemites a los que confumície comí una banda cíe malhechores, 1882103: Las vindicaciones de la pasto¡-a Marcela, en 1885104, y ~íjj¿ft¡ dc la rcnta por don Quijote cncaiitado con toda la comiti va, taunbié¡í aclqtíiuido w~’ cl Estado105, 98 1=2000íMs., RO. de 14 de agosto dc 1895. l)epositado en ha Escuela de Bellas Artes de Ea Cormya por RO. dc 18 dc junio dc ¡896. Actualmente desaparecido. ~ DOMENFCH, J.M.. “Exposición (le Bellas Artes de 186?”, Lii Espenaríza, 12 de febrero dc 1867. ~ RO. dc 15 (le febrero cte 1867, Lot lEn 300 esetidos, RO (le 3 ríe uuiayo (le 1867. DepositarIo cnn el Níaseo l\’o’-inncíal de Níallorca por RO. ríe 5 dc enero (he 1 88<. 102 En 300 esenídon-, no dc 3 dc tn ayo ríe 1867. Depositado en] el Museo Provinicial de Murcia, donde sigue actualmente, por RO de 14 de agosto de 1876. ¡03 lEn 1,500 pis - R O dc 30 de enero dc 1882. Depositado en ci Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes por RO, de 12 dc mayo dc 1903. Depositado en la Subsecretaria del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes pon- Ro. dc ¡8 de agosto de 1913. Depositado en la Escuela Superior de Canto dc Madrid, donde actualmente se encuentra, po¡ ONí. dc 21 dc junio de 1971. 1011.250 1íts. - 1<0. (le 20 ríe junio ríe 1885. A ctti-alni cinte desapan-ecir o. heS En 750 pis.. RO. (le 18 de noviembre dc 1887, Depositado ení la ácarlcrnia de Bellas Artes de Mallorca por O. Nl dc 28 dc lebrero dc ¡942. A ctualnucnt te en cl gobi enio militan- -le Baleares - depósito rIel Niuseo di Pu arlo. 761 C¿mítulo IV representa, en el camcterístico estilo abocetado de su autor, el episodio El de Gisbert. aunque no premiado ni adquiíido por el Estado. fue reproducido en 1 0’? gíabaclo por La Ihs¡í’aeián Española vAníc,’icanalO6 y J11 Flrn’miga ~¡<~(3ro Una aventura del Quijote (le Mou’elio Cambomicto. pJ’emullalo comí medalla dc segunda clase1 08 ~ í’cpu’oclttcído en gí’abaiclc> w” La JhtSíi’ D Qui 1ote a ha ízrtuicrda, crí nir ténn no algo lejatio: truás allá Santelro retnolcattdo sti jlntlieruio \ dando voces a su anuo: a la derecha, juiinto ah tían-co, y cm la porte tímás elr’vrnrha cje hin riesionnaldad del teneuío, la carreta, El cíe Luhtidíuc Recio Gil, meclalí a de tercera clase cuí la Naciotíal tic 1 8811 t 2 couíípra por el Estado cuí 1 887113 y rcpu’oclucc¡ón eui giabaclo por La llush’ac’ió,í Espanola y Amei’waua III It/o La llasíración En-~’n4ola y .‘Imerieana, 187 i - pS85- lO? ¡~ Hormiga de Oro, lS93,~v 455 108 Por nnatiimidad. RO. dc 14 de febrero de 1878. 109 La Ilustración Española y Amerleanta, 18781. ~,. 308. 110 ROUGET, E..’ La exposición general de Bellas Antes, Apuntes críticos’, Rrn-Ña (‘ontempon’cínea. 1. ¡878, ~>. 231, ~ E/aireo y Negn’o. \T, 1895, p. 127. ¡12 iixtí’ar’u’eghttnt entaria, por unanimidad, RO. de 14 ríe atír’il de 1 881. 113 lEn 2.000 pts.. RO. de 3 de enero dc 1887. Depositado en la Diputación dc Cacen-es, donde signe actual mi eníte - por R. O. cíe 3 de febrero 762 La invención de ¡rna cultui’c¡ nacional La l/,,slj’acunr de España115, representa la ceremonia del lavado de manos del caballero, tal como es descmita en el capítulo XXXI de la Segimnda parte del Qírijole, cuyo texto se recoge en el Catálogo de la Exposición1 lo; escena que es reproduc¡da hasta en sus menores detalles, reflejando perfectamente su tono jocoso y burlesco, muy a tono con un cuadro de formato “poussinesco” dirigido a un público privado. El del cántabro Pedro González Bolívar, t:unbién medalla de tercera clase en esta Nacional de 1881117 y también adquirido por el Estado, aunque en este caso unos años antes, en 1882118, que ilustra utí pasaje dcl capítulo XXIX de la primera palte del Quijote, del que el Catálogo reproduce un pequeño fragmento1 19 represetíta el momento cii que Dorotea, alTodilladla en el centro del cuadro, cmi complicidad con el suma y el barbero, intenta engañar a Don Quijote, cíe pie a la derecha. íxu’a hacer cíne vuelva a su casa: Sancho, hablando al oído cíe su amno. y el barbero. an-oclillacio detrás cíe Dorotea, que a tI tiras pemias consigue sujetarse la barba postiza x’ disimnular la misa. comupletan la comnposiciotl. El dc Lino Casimniro Iborra, Los duelos con pan son metios cíe Limio Casiíniro Ibona, aundíue mío premiado mu acícluirido por el Estado, ftic bien acogido por la crítica, que vio en él, gramí elogio. uuí ejemplo tic escttela cspa~ola: ¡‘a figura cíe Sancho es rl e las rellresentací ones mnetores que hemos ‘i sto de la anti2 ua e seurela esííaúol a cíe 1íiín tnura- cíe ha que tietie su oh ¡a todos los rasgos car:tcterfsn 1cos: fondo oscutro - SC 2 indos términos llenos de ~euuInbra - aun or al claro obscuro y--a los tonos parrixiseos de la si crí-a qnemada - primeros- términos con destellos dc lnnz y dc colon-de hernuo~-o cíecto, etc. 120 A éstos habría que añadir otros dos cuadros mnás. mío presentes en nimiguna nacioiíal pero adqttiridos amubos por el Estado,: Una esectía del Quijote (Encuentro dc don t21. Fernando, l)orotca, Cardenio y Luscinda en la ven/a) de José Sátíchez Pescador que sígtmc cl esquema comupositivo cíe ilustración liteml de un pasaje del Qíti jote habitual cmi este lIS La 1/rs s¡raeic’n dc Es¡’aña, 1886, p. 13. 11<) “Vistióse D. Quijote, púsose su tahalí con su espada. echése el nautón de. escarlata a cuestas, púsose una montera de raso verde que las doncellas le dieron: y con esue adoino salió a la gran sala, a donde hallé a las doncellas puestas en -ala, tantas a una parte corno a otra, y todas con aderezo de darle aguamanos, lo cual le ríe 23 ríe non emh)ie 121) “El Arte endoncellala Exposición”,que cl sol Elha lncparria/,visto” (Catálogo,,1881.4 dc jimio dc Madrid.1887. 1881). 121 En 2.450 pts., RO. dc 2 de diciembre de 1882 para el Niuseo del Prado, Depositado en el Instituto Níaestro j a rí (le A vila po¡ R. O. (le 20 de ocí utire ríe 1 884. Ací nninl ttue utie r tu eh N4nseo de Ciudad Real, rlelmó si o riel Musco del Prado. 763 Conz/u/o JI-’ tipo dc cuadros; y Una escena del Quijote dc Miguel Jaclraque y Sánchez Ocaña122. Éste ilustra un pasaje del capítulo 1 de la segunda parte del Quijote, aquél en que el cura y el barbero intentan comprobar si el convaleciente hidalgo ha remitido ya cíe sim locura. El cuadro representa. en cl interior cíe una estancia etuidadosainente ambientada a la castellana -y aquí cabría un amplio análisis de cómo sc configura, especialmente a lo largo del siglo XIX, un supuesto estilo “castellano” (sillones frailunos, puemias (le cuarterones .) que. si p<~~m’ tui lacio culmmna en cl estilo “pam-ador’ . por otro acaba ciástalizanclo en una imagen del “ser” castellano austero y esencialista, que llegaría a su culmuemí cotí la geuíeraciómí (leí 98- ci nomento en títte Don Quijote, irguiéndose cmi la cama coii gesto deciamnatot’io. pkuitea sim soltmción a un sttpuesto ataque de los ttírcos: ¿liar mis sitto muianriar Snn M~n es tan pon- ¡unilulícru pn-eurtn n~nnc se jnttttett cnn ha (?on-ir- 1íat-a itn día seO ala río todos los cabal1 cros aundant es que ‘-a gan 1ior España - qí nc anín qnie tío vi iii ese sin o tít crí a docena, tal porlti’a venir entre ellos que sol o basí asca destruir toda la potestad del turco?1 23 Declaracmon ante la q¡ue el citra mitestra su clesesperaciomí extenclietido los brazos hacia altás, mntcnt ¡-as la soLYi’ina. al fotído jtmnto a una ventana. ¡ tinta las milanos como ini’ocauiclo a~-u cía. Otras obras de Ccrv amíl es servirán tambiétí (le fuente cíe imispiracióíi a los pintores tIc hm storia. a iinque en muiR-ha mílemior mcdida. Las :1v cnt Lijas y cies y etittíras (le lZiiicotiete y 1 21 cíe los cítte títiícaíuetíte los cíe -\ nitro NIomíteto, Cortacli II (Y i tisp¡rarán también i’am’mos cuadros Rodríguez En cl cii primero. uíícclalla tic tercera clase en la Nacional (le 1 88 1i 25 aclcíítirijo ese unusm() año por cl Estado 12 ~ reproducido en wr La lh/sí/’ac-un¡ lhí<¡v?-a cii 1 89012’?. grabado figura el momento de la preseníaciótí (le Rítíconete x’ Coulaciilio a Monipodio. tal comno es descrito en un pámi’afo de la novela, incluido cmi el CúíáIc’g’o de la exposiciómí.: 122 Adquirido por e.l Estado en 2450pts., RO. de 22 de abril de 1880. Depositado en la Sociedad Ecouíóínica de Amigos del luafs dc Santiago de Compostela por RO. de 19 dc julio dc 1886. Depositado en el Museo dc Badajoz. donde sigue actualmente. por O. Nl. de 26 de febrero dc 1932 123 Capítulo 1, parte segunría. 1.21 Riniconne y Cortadillo de Rodríguez de Guzmán - Nacional dc 1858 (Catdl r’-4o.../-858, Madrid, 18581 La prese ni/a chin cl,’ R ¡rlcon<‘re y Cortadillo a Moni¡podio de 3 ttrnu Giménez Martin, Na cioria] nc 1881 (Cucó/ego... 1881. Madrid, 1881): Rinconew y Cortadillo de Arinno NI ontero y (?alvo, Nacional de 1881 (Catálogo...1881. Madrid, X88\Y y Ri,nr’onctc y Cortadillo de Fernando Tirado. Naciowd dc. X884 (Catálo,gc.. 1884, Madrid, 1884). 125 Por unanirtíidarl, RO. ríe 14 ríe abril dc 1881 12o En 2.000 pts.. RO. de 30 de junio de 1881. Depositado en el Instituto General y ‘l’écnico de Canarias ‘Cabrera Pinto” de La Laguna. donrie sigue acttralmente, prur 1<. 0. ríe 22 dc diciembre de 1910. 127 Ijr Ila.’narián Ibérica - VIII, 1 890, p 323. 764 br invención dc ¿cmi cultura nacional Estos son los ríos buenos mancebos que a vuestra merced dije, mi señor Monipodio; vuestra merced 28 los dexamiiie y verá cómo son dignos de entrar en vuestra eonoreoaciónl La escena está resuelta al modo de un cuadro de costumbies. con una representación cíe las diferentes artes del hampa sevillana. destacando la figura de Monipodio. plantado en el centro de la composición, tal como es descrito por Cervantes. hasta e¡í sus menores detalles,: de edad de cuarenta y cinco a cuarenta y seis años, ¿tite (le CUtI~O, moreno dc ¡ostro, cejijunto, barbinegro y muy espeso (...). Traía cubierta una capa de bageis. casi hasta los pies, en los cuales trañn irnos zapatos enchancletados: cubrí’anle las piernas unos rar;ignelies de lienzo, anchos y largos hasta los tobillos: el sombrero era de los del hampa. campanudo y de copa y tendido de falda: atravesábale un tahalí por espalda y pechos a do colgaba una espada ancha y corta, Podría pasar por una descripción de la figura del cuadro de Momítero y Calvo. Menos real es la ambientación at’quitectdnica. wia reproducciómí, tal como ya vio Brasas Egiclot29, de la Posada de la Sangre de Toledo. Reproducción que sirve par~ dat realidad histórica al cuadro. El dc Rodríguez dc Guzmán, Rinconete y CortadUN. mención de primera metíalla en la Nacional cíe 1838130 y adc 1ttiíitlo por ci listado en ¡859131. ilttstra uní pasaje posteriot’ cíe la novelacenantina, también¡‘cpi’odueido en el C’aíá/oga: Después de hube ¡ sido adníit rdos e ornru co ft a~lcs cii la 1 lerur anr [arí dcl Sr. Monipodio - y Itt ego Inc -alnioi;yaroiu torios - ronupió Moniporli o un plato é hizo de él urna’;- tejoletas. que colocadas cnt ‘e suns derlosaeompa~ó a su copla ~ en cl baile a la Escalan a - que se había quitado un chapín qn/e en forma dc pandereta golpeaba: la Gananciosa cnn tanjo les hací~n cl son en las seguidillas con una es coIt a 13 2 Cada tino El cíe Giménez Níartín fue premiado con mnedalla Je tercera clase en la Nacional dic 1860133. Otra historia de las N¿n’elas L¡cn¡pla¡’cs imíspiran Una eseena de La tía fingida de 135 - Suárez ¡ .1 auios, miíedalla dIc tercema clase cmi la Nacional de 1 8601.3¿í 5~ conípu’a pom’ la Cot’ona 128Ca¡álogo... 1881. Madrid, 188l 129 BRASAS EC~lDO. J.C,. La pinirín’o dci siglo XIX en Valladolid, Valladolid. 1982. p. SI. 130 R.O dc 18 de noviembre dc 1858. 131 Bu 6000 reales, RO. de 10 de febrero de ¡859. Depositado en la Diptitacinin Provincial dc Cáceres por RO de 3 de lebrero de 1887, Devuelto al Niuseo del flado po¡O Nl rIn “dc junio de 1992. 132 Catálogo... 1858. Madnrl, 1858. 133 Ex trrnrn-eglaumn entaria, por trtiatíitnintrtrl, RO. de ¡4 dc atitil de 1881. ~ RO. de 2 de diciembre de 1860. 765 Capí¡u/c~> [iJ Repm’esenta la primnera escena de la novela del mismo título y tuvo una buena acogida por parte el pintor ha sabido con ha maestría que le distingite, interpretar la intenciótt dcl autor, y nos 136. presenta tipos qtte no reclinan-a el matíco de Lepanto Aunquie en memior medida, también otros escritores de la época de los Attstrias se mncorpomn a este panteónimaginario de la cítítura española. Es el caso época138, convertido un íwco en SUYIhO1O de lodo un periodo histórico. En pintura había sido va uno de los personajes elegidos por Jitan Antonio de Ribera para sti Pat-naso de los grandes hombres dc España del Paulo. Posteriormente será su azarosa vida, y no stt obra, la qttc va a inspirar la mayor(a (le los cuadros (le historia sobre él. Su ~‘ídacomo ejemplo y’ (ltIiiitaesencia (le una cieu’ta fom’ma de ser español. Aparece por pmimnet’a vez en las Exposiciones Nacionales cmi la <¡e 1 858 con dos cuadros: Quevedo leyendo una de sus poesías ante los principales personajes de la Corte de Felipe IV cíe Rafael Cíaicía 1 lispaleto ~ y Lutero; asunto tomado del Sueño del ¡nf/erizo de Quevedo dc Sauis Cabot110 Desarrolla el puiniero un asunto níem’aííie;ite anecdótico: coloc=trlor’l escritor satírico 5 ptoftrnido filósofo cm el centro dcl lienzo. rodeanle nh;ttihns y caballEros sentadas ;tquíehlas y dc tune éstos, esenichná tirlole (ruin ha ítíaíor ¿ttcínr-ióín, y secialada conur 141 - 1ílacenncia pero que. por extraño cíue pueda parecer. fíte cotísicleracio por Cialofre como clismio (le 1111 cuadro cíe hmstom’ía: Cr-nsirlcn-attnlo bajo r’stc punto cíe vista [se refictea la identificación cintre cunadros titiles y crt¿rclros btu etí os~ los pocos citacíros liis Viti co s dc la exposi ci rSni - d ebein ciasilicarse ríe bine nos - y por consí enítente rítiles tos asuntos eí egi dos ( - -- > Hvspaleto. gran esperaín7a dcl arte cnn sin bellísimo cuanto sutuaníente español cuadno de Quevedo142. 135 Infante Sebastián (laInniel cíe Bon-tión, 136 BASTES. E - “Exposición de Bellas Artes de 1860”, La aruera de la nt/a, 1860, p. 26. 13? ‘‘Qn evecio’’ - Semanario Pintoresco Español. 52, 1842 ~>~í413 416, ji or prurre n- nntu ejemíut o. Esta rnisma í’evi st a ítiblicat’á rt tt grabado a tocía pagina sobre el auntor del Huscón, ‘‘Grabado de Qtnevcrlo insiiin-aclo [rol’ tttia musa” (Semanario Pintoresco Español, 21, 1840, p. 163). 138 Don Francisco de Qrncvedo dc Eulogio Elorenninio, obra dc Icatro estren;nda en 1848: Quevedo. Novela hisw,’ica de Orellana, publicada en Baicciona en 1857:... 139 L’auáíego... ¡SSS, Madrid. 185& 140 Ibiderrn, ~ A NiA DOR 1) lE LOS RíOS lExposi ci ótn ríe Bellas Artes’’, Re risco Pr’nñ; ‘u/nr, 1. 1 856. p. 554. 112 (IiALOFRE, it., “La Lxjíosición Nacional ríe Bellas Artes’, La Caceta de Ma,’/r’ic/, 3 de junto de 1856. 766 lo invención de IP/c? culturo nacional Bien es cierto que. a pesa¡’ de esta favorable apreciación c¡tica, el cuadro no obtuvo ninguno de los galardones a los que aspiraba toda pintura de historia: medalla o compra por el Estado, o ambas cosas a la vez. Aunque tampoco se debe olvidar el hecho de que fue presentado como obra póstuma e inacabacla de un jovencísimo Hispaleto, mímem’to. al decir un crítico, al haberlo retirado sn pensión el marqués de Salamanca, no se sabe si de hambre o de miedo a t43. pasarla El segundo, que. por el contrario. si gozó de todos los beneplácitos a los que podía aspirar un cuadro de historia, medalla de segunda claset44 y compra para el Museo Naciotxal145, se inspit-a en umio de los seis discutí-sos que conuponetí los Suc’ños de Quevedo, el titulado pmimneramente Sueño del Infierno y conocido más iam’de como Las Za/ab-das de Plutón, ~ al quue Sans Cabot sigue en sus menores detalles. Representa a Lutero, en una lóbrega mazlnomTa y amarmado con arooil-ís a la riarecí atommcntatlt) por varías muy.mcs~ semidlesntmdlas que se mueven en tomo a él con gestos voluptuosos y lúbricos: Quevedo. con sim característica fisonomía ~‘ la ct’uz de Santiago cm el pecho. observa la es:cena, ciestie la derecha Cuadt’o cíe difícil delimitación temnática ya cítie no es tanto un recuerdo cíe la figura cíe Quievedo. adluí memo espectador. como un afíanzamníento de esa ímntnieuí negativa del pm’otestamilísmíío. el viejo estereotipo católico de un Lutero tom’tum’ado por suí concupíscencma como origen de su desviación del recto camino dc la fe. Un Lutero atot’nientacit=por sus vicios, encarnados por tres fiBuras feinemíinas, semnidesnudas y en actitudes lascivas, que se mueven en tomo a él. En la Nacional cíe 1860 pííclo verse el Quciedo de wln’emesa cíe Paulino de la Lintie, ttmí asutíto cotiíplctamente auiecdóticol16. Serán otros hechos cíe mnayor nuportancia simnbóiica Jos pt-cfemidos por los pintores. Es el caso cíe sut prisión en San Marcos, con el posible matiz de clenuncia de la arbitrariedad m’eal. tííás san~zrmite en este caso por ejercerse contra una de las glomias miacionales. como era el caso de Quevedo. elegido por Mariamio de la Roca y Delgado para su Don Francisco de Quevedo en San Marcos de León. expuesto en esta mistiía Naciotíal de 186014?; o de su partícípaciomí en intrigas palaciegas. quie inspirará el Intríga contra Quevedo ca los 143 El. D~MlNE lA~CAS.’Exposieión General de. Bellas Mies”, La Mora, 2 de junio dc 1856. 144 R. 0. 18 dc septiembre dc 1858. liS En 12000 reales, RO. de 10 dc noviembre de 1859, Depositado ería Real Academia de Bellas Artes de San .lordi. donde sigue en la actualidad, por RO. de 10 dc abril de 188( 14ó (‘aullege... 1860. Madrid, 1860. LI? Ibídem - 767 Ccinítido IV jardines del Biten Retiro, expuesto por Antonio Pérez Rubio en la Nacional de 1876148 y adquimido ese mismo año por el Estado149. Éste, comno la mayoría de los tic Pém’ez Rubio, más un cuadro de costttmbres que de histona. De entre sus obras literamias será Vida del Buscón llamado Pablos la qite gozará de las preferencias de los pintores de historia, afianzando la imagen de autor de novelas picarescas y. a la vez, de la picaresca como elemento característico de lo español .Juamí García Martínez cxpouie en la Naciomíal de 1876 La vida dcl Gran Tacaño’50: y José (ialieoos El loco de los ángeles, también inspirada en cl Buscón, en la de 1881, éste premniaclo con medalla de tercera clase151. Lope de Vega, qtíe aparece va cmi el Parnaso de los grandes hombres de España cíe Ribera cmi el Pardo, aunque en tui lugar secundario, detrás de fray Luis (le León x’ Cervantes. será tLunbién tillo cíe los escm’itorcs muás represemitaclos. compartiendo cotí Cerv antes puesto cmi el techo dci hemiciclo dc las Coties y en la emitrada de la Biblioteca Nacional. Presencia cii la c¡ue debió de influir tamíto lo phltoresco de su vida couno la alta estima otorgada por el siglo XIX a su obra literaria, que le alípa, cmi la visión decimonónica, al p’~íesto cíe tttio dc los níavores escritores españoles tic todos los tieunpos. Sit vida había merecido va la atemícióíí cíe los escritotes desde muy promíto: Gil cíe Zárate le dedica tina cíe sus ‘Biografías Españolas’. sección fija del Semanario Píuío,’csc’o, en fecha tan temprana como 1839152, En pi ntimra. a diferemicia de otm’os autores cíe! bat’m’oco. mun~umia de sus obras servi ni cíe inspiración para títí cuadro, sin no qtte es stt pwpia vida la que atraerá la ateticiótí cíe los pimítotes. Iconográficaíneníe. Lope mío es el atítor dc ningmnia obra litcram’ia concteta. es su vida. novelesca cmi extremo, la que sc cotivierte en literatura. Igtiacio Stuárez Llanosrecibe tina medalla cíe puníera clase cii la Nacional cíe 1862 cotí tui cuadro tittmlatlo Sor Marcela de San Féli.r viendo pasar el entierro de Lope de l7cga, su padre1 53 —adciuiriclo por el Estado1Sí y í’epr d ttci do cii grabado po¡’ El A-h seo 148 Catálogo.. 1876. Madrid, 1876. 149 En 1500 jits - RO dc 29 de mayo de 1876. Depositado en Instituto General Técnico de Logroño por RO. de 18 de dicierrbic de 1908 Acttmalnícnte ene1 Mnsco de la Rioja. Logroño. deprísito del Mmnseo rIel Puado. 150 Caíálo~a .1876, Madrid, 1876. 151 ExtranTeglamentaria, poí mianimirlad, RO. de 14 dc abril de 1881. 152 GIL Y ZARXTE, A - “Biografía Española. Lope de Vega”, Semanario Pintoresco Español. 3.1839. Pp. 17-20, ~ RO. de 29 de tuoviennulrre dc l 862. 154 En 24.000 reales, RO. dc 14 de enero dc 1863. Depositado en el Palacio del Senado po¡ RO de 8 dc enero dc 188!. Fin 927 líasó al Mnseo N-lnnici 1íal dc NtadrirI, donde signe en la actualidad. 768 L:í invención de una cultitra nacional (inzvu’sa1155, La IJusís’ación dc Españat56 y Blanco y Negro157-, un buen ejemplo de cómo la imagen bohemia y atrabiliaria de Lope se prolongaba hasta su mnismo entierro. Representa el momento en que e! féretro de Lope. acompañado dc un numeroso cortejo. pasa ante el convento de las Trinitarias Descalzas de Madrid domide profesaba suhija Marcela. fruto de los aniores del poeta con Mamía de Luján. que se asoma a la verja, mostrando su desesperación ante la vista del catláver de su padre. Aparecen aquí todos los elementos qime configuran la imagen (le Lope en la historia de la literatura española: su popularidad, de la que es prueba el numeroso cortejo, su complicada vida amorosa \ pesar del éxito el cuadro no ftic considerado por el jurado digno de figurar en el palmarés de los cuadros de historia, creando una categoría específica para él, la del género histonco158. Fue, sin etnbat’go, bien acogido 110 - la ct’ítica, que tampoco tenía mmty claro en qué género ubicam’lo,: Resumiendo: eí cuadro del Sr. 5trárez Líannos - ya se le cottsidci.’ como liist órico, ya se le IIann e de Qen ero - es t nro dc los mejores del actual concurso Antomiio Pém’ez Rubio lleva a la Nacional cíe 1871 mi ctmacLro tamubién de tctna anecdótico, Encuentro de Felipe ¡JI con Lope de Vcga llct-ondo el viatico’ 60 1 ~nla Nacional (le 1884 sc exptmsieron dos cuadros sobre Lope cíe Vega1 Cuí, de los cpme unic¿unentc el de Una. Lope dc Vega ci; cl í’cmcntcric, basado en la obra de Narciso Serra El Ion-o de la bit Pardillatm 62 y a pesar de stu car~cter atioclino, más ímn cuadro cíe costutubres. dc escena en el cementerio. qite un cuadro histórico, tuvo un ciet’to éxito -medalla cíe teucera clase 163 y couiipra por el EstadIo1 <>~<~ - En (los ocasiones estará pt’escnte la miovela cíe El La:q,’illc, de T¿n’mes. que, al margen de su ¡mpot’tancia ltteraría , scr~ ua para afirmar la tradición picamesca cíe la tiacioii española. imno de 155 ~ Murc’o (‘nitersa!. V 11,1863, p. 20. 156 Li Ilust,’aeión de España, 1887, p. 173. 15? Blanco y Negro, II, 1892, p. 245, 158 Años más larde, cuanrrío ya la rígida r[ivisirin en géneros conten ‘-aba a ser puesta en entredicho, Araujo y Sánchez recordará la anécdota de for~a crítica: “Suárez Llanos por su Entierro de Lope de Vega, obra que demostró lo absurdo ríe dividir los premios en géneros y asignar a estos categorías. El Jurado no supo como clasificar este cuadro, y creó rur género intermedio entre la pintura religiosa y de historia, que suponía la pr-lunera categoría, y los asunlos de costumbres que pernenecí-aní alt segunda, creando rtn premio especial para lo ¿¡nc denominé genero histónico”(AIZALLIO Y SANCHEZ, (1, “Palrnarohi y sri tiempo”. La España Moderna, noviembre. 1887, p. 861 159 \‘ILI.ALVA, E - “Exposición de Bellas Arles” - El Diw’¡o España1. 29 de octubre de 1862. 160 (‘atálogo... /87/. Madrid. 1871. 161 Ú1í¡,nos momentos de Lope de Vega de Em’ique Recio y Lope de Vega en ¿-1 cerne rtlería de José Li-fa y LTría (Catálogo... 1884. Madrid, 1884), 162 163 Por ima/mimnidad. RO. de 12 dc jmtuir’ ríe 1884. 164 lEni 2500 pts., Ra 19 dc junio de 1884, Dc 1íositado en el Institunto de Ciudad Real por RO. 20 dc octubre dc 1884. Acturalmnerute cuí ch Museo de Ciudad Real, depósito del Mtuseo del Prado. 769 (‘ap/, rilo IV los tópicos “españolistas” dc mayor calado y larga pervivencia. La priníem-a cii la 1858 en la que Sítárez 1 ,iauíos obtuvo medalla cíe tercera clase comí El Lazarillo de Tormes1 6W La segunda en 1887, emí cuya Nacional pudo verse El Lazarillo de Tormes de Luis Santaniam’ma y Pizam’ro1<’6. Éste Ultimo, qíte tuvo también umí cierto reconocimiento público -fue adquirido por el ~sadol6?~, representa uno de los pasajes más conocidos de la novela, reprodtmcido en cl Catálogo de la exposiciónl6S, aquél en que el Lazarrilio. ayudándose de una paja. m’oba el vino a su amo. Al margemí de la iconografía, que sc limita a ilustmr el pasaje transcrito por el CaMiogo. es de destacar el tratamiento pictórico, una extraña amalgama de la pintura de tipo social, que comienza a proliferam- a finales de siglo, y de influencias barrocas. Otios autores tienetí mía aparicion mucho más cpisóchca. Es el caso de Calderón tic la Barca, quien. a pesar dc’ que liabia figurado va en el Parnaso de los grandes hombres’ de España. pintado por Ribera cmi cl Palacio del Pat-do, cíe set. jiníto con Cervantes, uno de los escm’itoí’cs en los que Castelam’ cifra la esencia cíe los español en uno cíe stts discursos: YO e¡O sen es 1ianol y’ sol o esp afirul : yo quiero hablar el 1rli oíaa ríe Cerva títes: qnti en-o recitar los ven-sos ríe Calden-ónn 169, y tic merecer, con motivo cíe la celebí-ación del seguuiclo cemitenajio dic su miítíerte en 1881 1/ti apoteósico homenaje nacional, lo que nos cia lilia pateba tic su itupoilalicia cii el nvíagxliai’io espanol. Umúcamente ftte tomado como tema Peor suerte tencirátí todavía otros escuitores del siglo de Oro, prescuites cmi la pimítura cíe 1 71 lustona en una sola ocasión y cori la misma falta cíe éxito. Es el caso cíe Samí .Juan cíe la C¡’uz y cíe Tirso (le Nloli,íal?i. 165 R. 0. 18 de septiembre de 1858. ¡66 Catálogo. /887, Madnd, 188?, lO? En 750 pts., RO de 1 dc octubre dc 1887. Depositado en eí Instituto de Almería por RO. dc 12 dc diciembre de 1887. Actualmente en el Ninseo de Almuena, depósito dcl Museo del Prado, 168 ‘Mas duróme poco, que en los tragos conocía la falta, y por reservar su vino a salvo, nunca después desamparaba el -jano, antes lo tenía por el asa asido, mas no había piedra imán que tíajese a sí el tienTo corno yo cl vino con tina paja larga de centenio, que 1íara aquel mucuester tenía hecha, la cual, metiéinriola rn la boca del jan-ro, chn1íando el vino, lo dejaba a Intíenas tiructes”’ (Catálogo. - - /887, Madrid. 1882), 169 Discurso cnn cl Congreso cl 30 dc jttlio dc 1873, CASTELAR. E.. Colección ¿‘le L)iserwsos políticos, o, cfi,, p. 40. 170 La híjcu del aire de Puebla, Nacional de 1881 (Catálogo.. /887, Madrid. 188~>, y Calderón de Carlos López. Nacional dc 1887 (Catálogcr.. 1887. Madrid. 1887). 171 Viaje dc Scta jitan dc la Cruz a Madrid de Carlos Giner, Nacional de 1864 (Catálogo... 1864, Madrid. 1864>, 172 Fray Gabriel Téllez de .ltt~nn Vancelis, Nacional de 1881 (Catálogo... 188/, Madtid, 1881). 770 Lo ?nicflc’iÓn de una ru//mw nacional Habría que incluir también en este mismo grupo a Fray Luis de Granada, Vives. P. Mariana, Saavedra Fajardo y Francisco Entre los pintores, es Velázquez el que se convierte, sin ningún posible rival, en cl más genuino representante de la escuela española. Sólo Goya parece en algún momento poder disptttarlc este puesto de honor, posiblemente gracias al prestigio del arzí~onés en el mírncio artístico europeo. pero los críticos imisístirán. una ~‘ otra vez. cmi la enorme dmstancia entre la pi litina del mío y del otro. íor supuesto sietnpre a favoa’ tic li cíe \‘ eláztíuez: Goya con ni enos nuo¿n bre [acaba de lía cer rnn elogio de la revo uíción Ilcí a ría a cairo por IDas-id en Fra tícia 1. con ni unos elementos, pero con uní perno exti’aon’dinrnri o - aun cumaríd o se sio nodcado de pinlr’res de ha manera, se separó mucho dc ella iííspirado por la brillante luz dc los buenos cuadros quíe existían en España: pero tratando dc imitar a X’elázqíne~. Isin pensan- que este no sc había bu-mano por una sprcm al imitación sirio por un acertado estudie). no pudo llegar a la al tuii’a dcl oran pintor de C tmarú de Felipe IV 123: lles; se dier \ rl y y y’ nnie’pa reces:ni r mt:rt~ - niri cuento a lo que salo ‘. \‘cld2r 1mtcz tiene. siempre la des-pensa ,ror u sta de manjares exrjtiísltos U-.> coya encierra carla día en nna tinaja muovdnta y nueve culebra;i x’- una anguila. A la hora de gnrisar mete la alano en el depósito a lieseo y ventura, Si sale la aupaila, gran gaudeamus tenernos: sí no - halureníu os dc contentat’tios con el caldo - sictupre saínoso. aníríqn e murrien tan sa tío iii u mntir tu r’ coníuo el de \‘ eh ázquiez324 Esta sttperíoridaci cíe \‘elázqttez. cii la vision decim(tíónica, pal-te cíe un a priori:: la comisíderacióuí dcl realismo como una característica inh<’remite al alma española. mía marca clistintii’a del carácter nacional: la genialitíad cíe Velázqníez. habría consistido en llevar este ííatmalismno a stts más sttbiimnes cotas, lo qtte le convcrtít en tina especie tic símbolo del ser nacional. 173 CANICIE t’A.,” Crítica artística, Exposición pública del Liceo” - Revista de Europa, 1, 1846. p 364 174 BALART. E - EJ prosnAmorn a/arte, Ndadrid, SA., pp. 9-JO, 771 Cnttpítrclo IV La pt’escncia cíe Velá-zqttez es bastante fí-ecuente en la prensa del X1X175, que resalta siempre el lado más triunfalista y cortesano de su vida. especialmente sus relaciones con Felipe IV, en una imnagetx muy alejada del estereotipo romántico de artista maldito. Resulta tan~bién llamativo el escaso peso de los pintores cii la invención tle una cultui-a nacional. muáximne en un medio de expresión como era la propia pintura; sin embam’go, los datos son inapelables: compárese la omnipí-esencia de Cervantes coíi la mucho más modesta cíe Velázquez. por referirnos a dos figiíras de importancia equiparable. Bien es cierto que en la decoración dcl Salómi de Sesiomíes tíel Palacio del Congreso amnbos cotnpam’ten lugar en el centro cíe la coínposición -cum’mosamente en los frescos de iltnui Antonio de Rivera cmi el Pardo. Velázquez ocupa todavía un lugar sectimiciario con respecto a Juan cíe Hem’m’era- y qite Castelar, en su ya citado discurso, eqtmipara. como esetícia cíe lo español, cl bmomío Cervantes/Calderón al de Velázquez/Mutillo. Ya en la puiincra Nacioííal. la tic 1856. fionrará utí cuadro sobre el novelesco episotlio en cl qtme el rey habría pintado, comí su propia mano, la cruz tIc Santiago sobre el pecho de Velázdíuez en el cuadro cíe Las Meninas. Un especie cíe le~emida áttrea. recogida entre otros ~ l’alotn¡ no, ciue vendría a confirmar, cíe un lacio el carácter sublime cíe la pi títura riel sev illauio. y tic otro el exqttisito gusto estético del tnonat’ca. Este puinier cLla(iIO. Felipe IV pintando la cruz de Santiago en el retrato de Velózquez. obra cíe lIttsebio Vailclepens1½.pasó bastanle desapercibido. autique jiala (iaiofrc, adctnás cíe cotísi cícíar bueno el asunto, es títí lnncti í i cuyo de fi gítras pequrefta~-, inspirarlo del de las Nhctuini;ts y ríe tnntv l’itcti~ns curalirlarles ríe escuela csíraflohin177: esto último todo umí. elogio cuí boca cíe Galofre. No fue, dc- hecho, (ialofre el tímíico en hablar (le escuela espanola a proposilo de este ctt~ídt’o, p~n el cíltico (le ElDiario Español Este último enía nro - a pesar de ser de un discípnrl o de Nl n-. Cogniet - t ictí e cierto salí or a lo ¿¡tic 11am atí escuela española [en um attículo anterior, pubti cado en este ¡nisrn o periódico el lun 15 luab,’a ~ “Don Diego de \‘clázquiez.”, Semanario Pintoresco Español, 48, 1837: SIBRINGAPATAN, “\‘elázquez’, El Panorama, 1, 1838, PP. 412-414: MADRAZO. P. de, ‘Velázquez y sus obías”, El Siglo Pintoresco, 1845, ~p 25-31: EERNANDLZ X’ILLABRILLE, 1< “Don Diego Velázquez de Silva”. El Museo de fas Familias, 5’. 1847, p. 220. BONNAT. A..” Doti