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ABRIR CAPÍTULO IV, ( PUNTO 3 ) La Filiación Miel0pta!

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ABRIR CAPÍTULO IV, ( PUNTO 3 ) La Filiación Miel0pta! ABRIR CAPÍTULO IV, ( PUNTO 3 ) La filiación miel0pta! Zaragoza en J59J731, reproducido en grabado por La llustració Catalana735 y adquirido por el Estado’730. A la de 1871 concurren dos obras sobre el tema: Don Juan dc Lanuza. en el momento de partir para el cadalso, protesta ante el gobernador de Zaragoza contra el calificativo de traidor de Ramón Elorriaga737;y La sentencia de Lanuza de Nicasio SelTel y Gomín738. Y una 1876, Suplicio del Justicia de Aragón don Juan de tan ¡¿za de Vicente Bameto”39, también con escaso éxito, que cierra el ciclo. 3.3.3. (YLROS CUADROS Dl? TEMA NIEDIEVAL. has’ Al igual que octilTe en otros períodos históricos una pequeña representacioii de cuadros (le lii gloria de temática no espanola que, aunque nu unir:camente 110 dciii asiado representativos. Son í rite resantes cii la Iue(li(la en que niu~straii un cierto entronque con una cultura común europea, y a que todos ellos sin excepción se remiten a sucesos (le la historía (le Furopa. Por lo que respecta a los cuadros de tema medieval la polaíizacíóii es extrema: la níavoria (le los cuadros se refieren, bien a la unagelí cíe una Edad Media cristiana, bien a Ja obra de Dante, hito central (le la percepción cultural roniántica. ~ ~ cuadro (le astt[lto medieval no español es La aparición de das ¿ángeles a Godofredo de Buillón, preseiítado por Federico de Madrazo a la Exposición (le la Academia (le 1839, al que. desde la perspectiva i(leológica que aquí [los interesa, se debe considerar un cuadro espanol con muchos matices, ya que responde a un cncargo del gobierno francés rna Ja proyectada sala (le las cruzadas y, como tal, respoIi(lería a notivos ideológicos completalflente ajenos a los aquí analizados, Sólo como una pequeña anulación: resaltar la importancia de las Cruzadas en la ¡mtolo~ía ííac¡otial francesa, de lo que este cuadro es un ulero ejemplo. y que ‘7t RO. dc 13 de enero de 1861 La Ilustrad6 Catalana, IX, 1888, p. 101. 236 En 12.000 reales, RO. de 24 de febrero de 1865. Depositado en ci Museo de. Arte Nioderno de Barcelona por RO. de 10 de noviembre de 1866. Actualmente en la Academia de Bellas Artes de Sant ion de Barcelona. depésiro del Museo dcl Prado. 732 Catálogo... 187/. Nladnd, 18’1. 738 uí’ñ’íct,,. ‘?~ Caullogo... 1876, Madrid, 1876. 613 Capítulo JI’ alimentará toda una retddca sobre las responsabilidades históricas francesas en Oriente Medio presente incluso cii la íreíísa francesa actual. El cuadro de Madrazo, que ya había sido expuesto anteriormente en París, tuvo, a partir de supaso por la Exposición de la Acadeníla. un ciedo éxito -fue reproducido en grabado por el Semanario Pintoresco Español’740 y adquirido por la Corona en 1 g47’?1 ~-. en un momento en que los cuadros de historia no eran todavfa muy frecuentes . Llegó incluso a ser habitual que los críticos trajesen a colació¡í su existencia para justificar el lugar de Federico de Madrazo entre los cultivadores (le la graií pitítura, la pintura de líistoria, algo (lifícil (le defetider en el caso (leí seoundo de la saga de los Madrazo, prácticamente un especialista en el, para el siglo XIX. eetiero menor del retrato: Verdad es que ningun o de los dos [se reí ere a Federico de Nladra ¡o y a Ca los Luis de Ribera1 ha presentado cuadro histérico algi no: pero ¿quién no recuerda en los retratos expuestos por uno x otro, a los consumados autores de Godofredo y de las Alarías. del Ori?en dc los (?irones y de las admirables bóvedas del Congreso 4e los Diputados?’42. La crítica poste¡~r será menos benévola x’ así Geferino .\raujo escribirá, de for¡íía retrospectiva en 1 896, ql te: FI Godofredo está pi titado como lo hacían en Francia algunos romuuticos. ni los más ni los mejores43. Años más tarde, Exposición de la Academia de 1850, (icuaro Pérez Villaaníit retomará el teína de las cruzadas con La entrada dc los cruzados cii Jerusalén: cuadro. como todos los (le este autor, de inclusión probleiíiática dentro (leí getler() líístónco ya que el hecho histórico, con figuras a escala muy ¡educida, pasa casi síempie desapercibido. Pero. en este caso, segdn opinión <le la crítica coíiteliiporanea, parece anío[darse más a las convenciones (leí oéne¡T1y aparece pintado con ciertas pretensiones de cuadro histérico ~ 740 Semanario Pintoresco Español, 1839. 20, p. 153 741 Por Francisco de Asís. 742 AMADOR DE LOS RíOS, 3.. ‘Exposicién de Bellas Artes’. Rei’is¡a Peninsular, 1. 1856, p. 550. ‘?~~3 El Día, 5 de julio de 1896. Citado por PARDO CANALIS, E. <Textos: La exposición de la Academia de San Fernando en 1839 vista por Ceferino Araujo, edición y notas de, Revista de Ideas Estéticas, 124, Pp. 333-355. Recoge los artículos publicados bajo el titulo de Revista artística retrospectiva’ en E/Día, los días 29 de junio, 5 (le julio. 1 9 de j nl i o. y 20 de julio (le 1896. ‘~ VELAZ DF MEDRANO, E “Revista de Nobles Artes. Exposición de pinturas’, Lo España. 13 de octubre de 1850 614 Lo filiación nacional Aunque no propiamente un cuadro de historia, se trata de un asunto habitual en la pintora religiosa anterior, cabria incluir aquí el Santa Isabel dando limosna a los pobres, llevado por Isidoro Lozano a la Exposición de la Academia .e 1849. Al margen de Madrazo y Villaamjl, y el pseudo-cuadío de historia (le Lozano, habrá que esperar a la segunda mitad del siglo para encontrarnos con los primeros cuadros de tema foráneo. Las referencias a una tradición común, europea y cristiana, se continúan con Santa Isabel curando a los leprosos, otra vez a medio camino entre la pinmra religiosa y la de 45: San historia, pintado por Luis de Madrazo y Kuntz etí 1859. adquirido por la Corona’? Ricardo, rey de Inglaterra. en el momento de bajar las gradas del trono, que acababa dc renunciar para dirigirse a ileira Smi/a y re/irarse a un claustro, expuesto por José Othon en la Nacional de 1862”lt’J: iras/ación dc San Francisca de Asr~ (le Nlet’cadc y 12abre~. que obtuvo un gran éxito en l~ Nacional cíe 1866 -ya previamente había recibido pritilera me(lalla en la Exposición de París ce 1866-: medalla priníera clase” Y conípra por el Estado’?43 y reproducción en grabado por El Atasco Uuíii’ú’saF49 y La Ilusiracion tic España’?5t1. representa: la Tnínsl ación (le 5? it Francisco cíe Asís en el ni omento en que el cad iver dcl Santo es irítrod u cido en la i2lesi a (le San Damián, donde Santa Clara, en unión dv las monjas se ayroxi ma al santo cuerpo Y ‘e besan las [uanos con santa devoci óti y ternura’?51 San Francisco dc Asís después de la impresión de las llagas de Julio Cebrián Mezquita, medalla (le tercera clase en la Nacional cíe 1881752 y compra por el Estado”53: y Visión de San Francisco de Asís cíe Oliver Aznar. Nacional cíe 1890’?5k que representa al sant o. ca si t eelda, reclinado sohe el duro asicuto, apoya(la la es¡,al la en la 1,ared, Ii ada un tiucon. eu postura incomoda, que casi hace aparecer doblada la figura: su ‘ostro indica que no se cuida de las molestias que pueda subir eí cuerpo: los ojos húmedos en piadoso llanto, la boca entreabierta. acusan el éxtasis que se ha enseñoreado de su alma. A la derecha, por entre los hierros crurados de una reja. y meffio envueltos en resplandores celestiales, han í cintrado varios án2eles que tanen diversos instrumentos ‘?t Figura en el Inc ulano de las pinturas dei Palacio Real de 1870 746 Catálogo 1862, Madrid. 1862. ~ Por unanimidad, RO. dc 15 de febrero de 1867. 245 Fn 4000 escudos. RO. de 3 de mayo de 186?. Actualmente en eí Museo de Arte Moderno de Barcelona, deposito de] Niuseo de] hado. ‘?t ~j Museo Universal, 1862, p. 108. 750 Lo Ilu.ctrac,ó,¡ de ¡<‘pena. 1887,1). 173. ‘?~ E dc P. Nl., ‘‘Exposición Nacional de Bellas Artes”, La ¡<¡‘oca, 2t tic enero cíe 1867. 752 Por unanimidad, [<.0. (le 14 de abril dc 1881. ‘?53 F.,í 2.500 pts., RO. dc 2 dc noviembre (le 1881. ~ ~ /890, Madrid, 1890. ~ PICON. FU. “Exposición Nacional (le Bellas Artes’, El lnq’nreiel. 6 de mayo de 1890. 615 Capítulo IV Éstos dos últimos, cuadros más de pintura religiosa que de historia. Pero el asunto estrella de los cuadros de temática medieval no española es, sin ninguna duda, Dante xT su Divina Comedia, que contaba con importantes antecedentes en la ~itxtura europea de ptimeros de siglo - entre otros. Erancesca de Rímnini y Paolo Malatesta de 1n~ , 1819; y Dante y Virgilio de Delacroix, 1821-. En España el pilmer cuadro inspirado en la obra de Dante data de 1860, en cuya Exposición Nacional pudieron verse el Semíramis en el infierno de Dante de Casado del Alisal756, adquirido por la Corona’?57; y El conde Ugolino castigando al Arzobispo Roger de Gimeno y Canencía, mención (le medalla de primera clase’?58. A partir de aquí los cuadros en torno al escritor florentino se suceden: El ¡>ante cíe Suñol, Nacional de 1864’?~~, adquirido por el Estado ese mismo año para el Niuseo de Arte Moderno: Fado y Francesca de Rímini de Erancjsco de Paula Dfaz Carreño, medalla de tercera clase en la Nacional de 1866760 y compra por el Fstado’?6l: Dante de Dióscoro (le la Pitebla, misma Nacional’?62: Paolo y Francesca de Antonio Crisbert Pérez, Nacional cíe 1871 ~< Lasciate ogni speranza.
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