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Book Chapter Jean Goujon et les modèles antiques: observations archéologiques sur la Fontaine des Innocents et la Tribune des Caryatides BAUMER, Lorenz Reference BAUMER, Lorenz. Jean Goujon et les modèles antiques: observations archéologiques sur la Fontaine des Innocents et la Tribune des Caryatides. In: Baumer, L.E., Elsig, F. & Frommel, S. Les années 1540: regards croisés sur les arts et les lettres. Bern : Peter Lang, 2015. p. 217-227 Available at: http://archive-ouverte.unige.ch/unige:44950 Disclaimer: layout of this document may differ from the published version. 1 / 1 Lorenz E. Baumer, Frédéric Elsig & Sabine Frommel (éds) LES ANNÉES 1540 : REGARDS CROISÉS SUR LES ARTS ET LES LETTRES PETER LANG Bern · Berlin · Bruxelles · Frankfurt am Main · New York · Oxford · Wien Information bibliographique publiée par « Die Deutsche Nationalbibliothek » « Die Deutsche Nationalbibliothek » répertorie cette publication dans la « Deutsche Nationalbibliografie » ; les données bibliographiques détaillées sont disponibles sur Internet sous ‹ http://dnb.d-nb.de ›. Publié avec l’appui de l’Université de Genève : Commission administrative Maison de l’histoire Faculté des Lettres Département des sciences de l’Antiquité Département d’histoire de l’art et de musicologie et de l’Equipe d’accueil Histara de l’Ecole pratique des Hautes Etudes à Paris Illustration de couverture : Jacques Androuet du Cerceau, La façade de la cour carrée du Louvre par Pierre Lescot, 1579 (tiré du Second volume des plus excellents bastiments de France). Réalisation de couverture : Thomas Grütter, Peter Lang SA ISBN 978-3-0343-1132-8 br. ISBN 978-3-0351-0799-9 eBook © Peter Lang SA, Editions scientifiques internationales, Berne 2015 Hochfeldstrasse 32, CH-3012 Berne, Suisse [email protected], www.peterlang.com Tous droits réservés. Cette publication est protégée dans sa totalité par copyright. Toute utilisation en dehors des strictes limites de la loi sur le copyright est interdite et punissable sans le consentement explicite de la maison d’édition. Ceci s’applique en particulier pour les reproductions, traductions, microfilms, ainsi que le stockage et le traitement sous forme électronique. Imprimé en Suisse Table des matières Introduction ......................................................................................... 7 LORENZ E. BAUMER et FRÉDÉRIC ELSIG I. L’architecture et sa représentation The 1540s: a turning point in the development of European architecture ....................................................................... 11 HOWARD BURNS Le texte de Vitruve dans les années 1540. Autour d’un manuscrit de l’Architecture ou Art de bien bastir: le De architectura de Vitruve traduit par Jean Martin ........................... 55 FRANCESCO PAOLO DI TEODORO Jean Cousin le Père et l’architecture fictive: sa contribution à l’évolution des langages à l’antique en France dans les années 1540 ............................................................. 87 SABINE FROMMEL Fonctions et représentations de l’architecture dans l’Apocalypse de Jean Duvet: une figuration particulière de l’architecture dans la France de la fin des années 1540 .....................121 GAËTAN BROS Sinan and Bramante: analogies and differences in the evolution of Renaissance and Ottoman religious building ...............143 CHRISTOPH LUITPOLD FROMMEL II. Les modèles de la sculpture et de la peinture A propos de Giorgio Vasari. Essai .........................................................175 JACQUES CHAMAY 6 Table des matières Entre théorie et pratique: le mouvement de balancier des années 1540 ................................................................................... 181 FRÉDÉRIC ELSIG Autour de Jean Goujon: ambitions et inflexions de la sculpture française, royale et provinciale ..................................... 187 MARION BOUDON-MACHUEL et PASCAL JULIEN Jean Goujon et les modèles antiques: observations archéologiques sur la Fontaine des Innocents et la Tribune des Caryatides................... 217 LORENZ E. BAUMER Epilogue Machiavelli, Guicciardini e Castiglione: gli anni di svolta nella cultura letteraria e politica del Cinquecento ................................ 231 GIAN MARIO ANSELMI Conclusion Une décennie qui innove sans oublier… .............................................. 251 SABINE FROMMEL 7 Introduction Dans la pratique de l’histoire, le découpage du temps est généralement fon- dé sur des moments de fracture, dont l’impact se mesure dans la durée : une épidémie, une guerre ou un changement de régime. Fruit d’une interpréta- tion, il permet de comprendre les phénomènes du passé en fonction de la «période» à laquelle ils se rattachent et qui en déterminent la lecture, selon une logique circulaire. Il peut ainsi paraître vain d’isoler une décennie dans le flux continu de l’histoire et de lui consacrer tout un ouvrage, en croisant les regards de spécialistes dans différents domaines. Pourtant, à y regarder de plus près, les années 1540 se prêtent parfaitement à une telle lecture. Elles constituent, certes, une décennie riche en innovations durables. Ce- pendant, loin de correspondre à un moment de rupture, elles se définissent avant tout comme un temps d’accélération, une période dans laquelle on prend pleinement conscience de l’acquis des générations précédentes. L’un des aspects les plus emblématiques de la décennie s’observe dans la publication croissante de traités théoriques sur l’architecture et sur les arts. Ces traités, qu’ils soient antiques (Vitruve, Pline) ou modernes (Alberti, Serlio, Vasari), prennent en compte la production contemporaine, évoquée à travers les catégories classiques et dont ils infléchissent le cours, en pas- sant du descriptif au prescriptif. Ils entraînent ainsi une double prise de conscience. La première, chronologique, concerne la relation à l’Antiquité et se traduit par une observance accrue des modèles hellénistiques. La se- conde, géographique, correspond à la constitution d’identités culturelles qui se définissent par un principe d’opposition: Rome par rapport à Venise; l’Italie par rapport à la Flandre. Dans cette dynamique, le royaume de France constitue un cas exemplaire entre la fin du règne de François Ier et le début de celui de Henri II. En procédant par une assimilation sélective, il cherche à produire un idéal de synthèse entre les traditions septentrionales et le modèle italien, un idéal que se chargent d’exalter des architectes et des artistes français : Philibert Delorme, Jean Goujon ou Jean Cousin Père. Issu d’un colloque organisé à l’Université de Genève les 11 et 12 avril 2011, le présent ouvrage se propose d’analyser le phénomène. Il se divise en deux parties. La première explore les questions liées à l’architecture et à sa représentation. Analysé par Howard Burns, le tournant que constituent les années 1540 s’observe bien dans la relation entre la pratique et la théorie, notamment dans les textes fondateurs de Vitruve, dont Francesco Paolo Di Teodoro étudie la réception à travers la traduction française de Jean Martin 8 Introduction et, plus précisément d’un exemplaire illustré par Jean Goujon. Les nou- veaux modèles de l’architecture sont également représentés dans les dessins, estampes et peintures qui en donnent une lecture reflétant la perception des contemporains. Sabine Frommel en décrypte ainsi la figuration dans la pro- duction de Jean Cousin Père; Gaëtan Bros dans celle de Jean Duvet. Enfin, Christoph Luitpold Frommel ouvre la champ géographique en étudiant les relations entre l’architecture de la Renaissance occidentale et celle de l’Em- pire ottoman. La seconde partie de l’ouvrage se concentre sur la peinture et sur la sculpture. Elle est introduite par un bref essai de Jacques Chamay qui met en évidence l’adoption des catégories antiques par Giorgio Vasari. Ce mou- vement de balancier entre la théorie et la pratique est analysé par Frédéric Elsig à travers des exemples empruntés à la peinture. Le cas tout à fait em- blématique du sculpteur Jean Goujon fait l’objet de deux articles. D’une part, Marion Boudon-Machuel et Pascal Julien replacent l’artiste dans un contexte plus large qui permet d’en saisir le rôle central sur le plan stylis- tique. D’autre part, Lorenz E. Baumer se focalise sur la culture archéolo- gique de Jean Goujon à travers l’analyse de deux de ses œuvres majeures: la Fontaine des Innocents et la Tribune des Caryatides. En guise d’épilogue, Gian Mario Anselmi démontre que les années 1540 ont également consti- tué une période charnière dans la culture littéraire et politique de l’Italie qui renoue avec d’importants tournants qui se sont profilés dans les décennies pré cè dentes. Enfin, Sabine Frommel met en perspective un certain nombre de résultats des différents articles dans une réflexion conclusive. Qu’il nous soit permis de remercier ici les auteurs du volume, qui ont apporté de nouveaux éléments à la réflexion sur le tournant des années 1540. Nous tenons à exprimer notre reconnaissance à la Faculté des Lettres de l’Université de Genève, à l’unité d’archéologie classique et à celle d’histoire de l’art, ainsi qu’à l’équipe d’accueil Histara de l’Ecole pratique des Hautes Etudes à Paris. Enfin, notre gratitude va à Imola Kiss et à Carmen Decu Teodorescu qui ont assuré le suivi éditorial du volume. Lorenz E. Baumer et Frédéric Elsig 217 Jean Goujon et les modèles antiques: observations archéologiques sur la Fontaine des Innocents et la Tribune des Caryatides LORENZ E. BAUMER Fig. 1. Représentation de la fontaine des Saints Innocents. Recueil édité sous le règne de Louis XIV (1643-1715).