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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MEIOS E PROCESSOS AUDIOVISUAIS O documentário no Nuevo Cine Latinoamericano: olhares e vozes de Geraldo Sarno (Brasil), Raymundo Gleyzer (Argentina) e Santiago Álvarez (Cuba) CRISTINA ALVARES BESKOW São Paulo 2016 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MEIOS E PROCESSOS AUDIOVISUAIS O documentário no Nuevo Cine Latinoamericano: olhares e vozes de Geraldo Sarno (Brasil), Raymundo Gleyzer (Argentina) e Santiago Álvarez (Cuba) CRISTINA ALVARES BESKOW Tese de doutorado apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de Doutora em Ciências pelo Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais. Área de concentração: Cultura Audiovisual e Comunicação Orientadora: Profa. Dra. Marília da Silva Franco São Paulo 2016 Nome do Autor: Cristina Alvares Beskow Título da Tese: O Documentário no Nuevo Cine Latinoamericano: olhares e vozes de Geraldo Sarno (Brasil), Raymundo Gleyzer (Argentina) e Santiago Álvarez (Cuba) Presidente da Banca: Prof. Dra. Marília da Silva Franco Banca Examinadora: Prof. Dr. ____________________________________________________________________________________ Instituição: _________________________ Assinatura___________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________________________________________ Instituição: _________________________ Assinatura___________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________________________________________ Instituição: _________________________ Assinatura___________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________________________________________ Instituição: _________________________ Assinatura___________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________________________________________ Instituição: _________________________ Assinatura___________________________________________ Aprovada em: ________/_________/_________ Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Beskow, Cristina Alvares O documentário no Nuevo Cine Latinoamericano: Olhares e vozes de Geraldo Sarno (Brasil), Raymundo Gleyzer (Argentina) e Santiago Álvarez (Cuba) / Cristina Alvares Beskow. -- São Paulo: C. A. Beskow, 2016. 316 p.: il. Tese (Doutorado) - Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientadora: Marília da Silva Franco Bibliografia 1. Documentário latino-americano 2. Nuevo Cine Latinoamericano 3. Cinema político 4. Cinema social 5. Cinema militante I. Franco, Marília da Silva II. Título. CDD 21.ed. - 791.43 Aos que “sonham de olhos abertos”. In memorian de Raymundo Gleyzer (1941-1976) In memorian de Santiago Álvarez (1919-1998) ¡Presentes, ahora y siempre! AGRADECIMENTOS Esta tese seria impossível sem a participação de muitas pessoas e instituições. Meus sinceros agradecimentos a todas e todos que de alguma forma contribuíram para a realização deste trabalho, em especial: À orientadora Marília da Silva Franco, pela confiança depositada e por todo o apoio ao longo da pesquisa. À Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP), pela concessão da bolsa de 3 anos, imprescindível para a realização desta tese que envolveu pesquisa de campo no Brasil, Cuba e Argentina, além de intercâmbio acadêmico na cidade de Buenos Aires. Ao professor Mariano Mestman, que atenciosamente me acolheu no doutorado sanduíche em Buenos Aires e cujas contribuições foram fundamentais para o desenvolvimento desta pesquisa. Aos professores Eduardo Morettin e Yanet Aguilera, pelas leituras atentas e valiosas contribuições na banca de qualificação. A todos os entrevistados, que gentilmente cederam seu tempo e disposição para longas conversas sobre cinema político: Humberto Ríos (in memorian), Carlos Vallina, Dolly Pussi, Leopoldo Nacht, Juana Sapire, Álvaro Melián ((in memorian), Eduardo Menajovsky, Manuel Pérez Paredes, Daniel Diez Castrillo, Raul Perez Ureta, Lázara Herrera, Maria Eulália Douglas, Nerio Barberis, Geraldo Sarno, José Carlos Avellar (in memorian), Mario Jacob, Jorge Sanjinés, meus mais que sinceros agradecimentos. Aos funcionários e funcionárias da Cinemateca Brasileira; Cinemateca Uruguaia; Cinemateca de Cuba e Arquivo Fílmico do Instituto Cubano de Artes y Industrias Cinematográficos (ICAIC), em especial a Luciano Castillo. Aos funcionários e funcionárias da Biblioteca da ECA-USP, Biblioteca do Centro Cultural São Paulo, Biblioteca Mário de Andrade e Biblioteca da Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC), Argentina, em especial a Adrián Muoyo e Julio. Aos pesquisadores do Instituto Gino Germani (UBA), em especial ao Fernando. Às professoras Mariana Villaça e Anita Leandro, pelas ricas contribuições. Aos amigos, pesquisadores e cineastas que contribuíram para esta pesquisa, em especial a Viviana Echavéz, Caroline Gomes de Leite, Diego Riquelme, Felipe Bomfim e Ignacio Dávila, no Brasil; Ernesto Ardito e Virna Molina, Fernando Krichmar, Omar Neri, Silvana Flores e Juan Manuel Ciucci, na Argentina; Javier Ramírez, Ana Ahmad, David Wood, Clara Marquez, Ignacio Vilaró, no México; Juan Riet e Diego Castro, no Uruguai; e Alejandro Zárate Bladés, na Bolívia. Aos professores argentinos Gustavo Aprea, Ana Laura Lusnich, Pablo Piedras e Javier Campo, pela atenção e rica interlocução. Às companheiras e companheiros do Grupo de Estudos de Cinema Latino-Americano e Vanguardas Artísticas (GECILAVA), coordenado por Yanet Aguilera, em especial a Natália Cristofoletti, pelas gentilezas de sempre e por me apresentar o grupo; e a todos que participam dos encontros do grupo, espaços fundamentais de interlocução para a pesquisa. Aos colegas do Grupo Aruanda Isabel Blanco, Marcelo Prioste, Vanderley Mastropaulo e Flávio Brito, pelas trocas sobre o Nuevo Cine Latinoamericano. Aos companheiros e companheiras que integraram as discussões do Grupo de Estudos de Cinema Militante Fernando Frias, Rafael Beverari, Flávio Galvão, Vera Baptista e Maria Gutierrez, pelas reflexões cinematográficas e políticas, muitas delas presentes neste trabalho. Em especial, agradeço ao amigo Nicolau Bruno, cujas valiosas críticas e contribuições foram fundamentais para este trabalho. A Orestes Toledo, meu primeiro mestre de cinema e quem me “apresentou” Raymundo Gleyzer. Aos companheiros do Coletivo de Comunicadores Populares - Campinas, em especial aos amigos Gabriel Barcelos e Carlos Tavares. Aos companheiros da pós-graduação que lutam por uma universidade pública, gratuita e de qualidade e que refundaram a Associação de Pós Graduandos (APG) da USP Helenira ‘Preta’ Rezende, em especial a Polly Rosa, Maria Carlotto, Natália Melo, Douglas Anfra e Luiz Gustavo, que também incentivaram o projeto “Cine da Preta”. A Renata Zancan, “pelo espaço da palavra”. Ao Rafael Pereira, pelas leituras críticas e preciosas sugestões à pesquisa. Aos queridos amigos “camarás” Jefferson Vasques e Denis Forigo. Às amigas e aos amigos “do peito” Gabriela Iglesias, Alan Carneiro, Joana Bom, Mariana Cestari, Gislaine de Oliveira, Marcelo Pupo, Potiguara Mateus, Maíra Ribeiro, Larissa Rybka, Ana Elisa Correa, Tatiana Vargas, Carol Florido, Fernando Lak e Débora Dias. Aos queridos amigos Diego Veiga e Alexandre Lopes, pelo carinho e acolhimento no momento mais difícil da pesquisa. A Adriana Dias, cuja amizade e inestimáveis contribuições foram fundamentais para o desenvolvimento deste trabalho. À minha mãe Beatriz e ao meu pai Paulo, maiores incentivadores da vida acadêmica, pelo amor e apoio de sempre, e à querida irmã Daniela e ao querido irmão Eduardo; Ao Flávio Higuchi, querido Flá, por todo o apoio e companheirismo, pelo olhar “atento e forte”. RESUMO BESKOW, C.A. O documentário no Nuevo Cine Latinoamericano: Olhares e vozes de Geraldo Sarno (Brasil), Raymundo Gleyzer (Argentina) e Santiago Álvarez (Cuba). 2016. 316f. Tese (Doutorado). Escola de Comunicações e Artes. Universidade de São Paulo, São Paulo, 2016. Esta tese analisa as representações estéticas e ideológicas na prática do documentário no Nuevo Cine Latinoamericano (NCL) a partir dos discursos dos cineastas Geraldo Sarno (Brasil), Raymundo Gleyzer (Argentina) e Santiago Álvarez (Cuba), entre os anos de 1964 e 1974. Para isso, estabelecemos paralelos entre a prática das realizações destes cineastas e os ideais e posições teóricas defendidos nos manifestos cinematográficos produzidos nestes países; bem como examinamos as vozes da produção discursiva que, neste período, enunciavam o cinema como instrumento de transformação social na América Latina. Além disso, investigou-se o processo de produção (da filmagem à exibição), elemento-chave para se entender o cinema social, militante e revolucionário dessa época, já que estes cineastas atuavam via de regra fora do circuito comercial de exibição. Por fim, indagamos em que medida o documentário se constituiu enquanto narrativa histórica. Em suma, a pesquisa almejou aprofundar os estudos sobre a produção documental no Nuevo Cine Latinoamericano, buscando interações entre teoria e prática, cinema e história e os significados dessas produções documentais para esse momento histórico, político e cultural da América Latina. Palavras-chave: Novo Cinema Latino-Americano;
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  • Por Um Cinema Humanista a Identidade Cinematográfica

    Por Um Cinema Humanista a Identidade Cinematográfica

    Por um Cinema Humanista A identidade cinematográfica de Walter Salles de A grande arte até Abril despedaçado Mariana Mól Gonçalves Universidade Federal de Minas Gerais Índice 1 Resumo4 2 Abstract5 3 Introdução6 4 Apresentando Walter Salles 11 4.1 Colaboradores.......................... 21 4.1.1 Daniela Thomas.................... 21 4.1.2 Walter Carvalho.................... 23 5 Retomada do Cinema Brasileiro 26 6 Análises dos Filmes de Walter Salles 33 6.0.3 A grande arte ...................... 33 6.0.4 Estrangeira ....................... 37 6.0.5 Uma imagem na cabeça e um desejo de fazer cinema nas mãos........................ 47 6.0.6 Colaborações do real.................. 51 6.0.7 Central do Brasil.................... 54 6.0.8 A forma a serviço da narrativa............. 59 6.0.9 Um filme de estrada.................. 66 6.0.10 Diálogo com o Cinema Novo.............. 68 6.0.11 O primeiro dia..................... 71 6.0.12 A origem documental alimenta a ficção........ 75 6.0.13 Um filme coletivo.................... 78 6.0.14 Em tempo real..................... 80 6.0.15 Abril despedaçado ................... 87 6.0.16 Sertão crepuscular................... 96 6.0.17 Hildebrandt e Caravaggio............... 102 2 Por um Cinema Humanista 3 6.0.18 Decantação do tempo.................. 106 7 Considerações Finais 110 7.0.19 A Identidade do (e no) Cinema de Walter Salles.... 110 8 Bibliografia 118 8.0.20 Artigos em Periódicos................. 119 8.0.21 Sites Consultados.................... 121 8.0.22 Palestra......................... 122 8.0.23 DVDs.......................... 123 8.0.24 Vídeo.......................... 123 8.0.25 Programa de TV.................... 123 8.0.26 Filmografia (Filmes citados por ordem de aparição no texto).........................
  • Relatório Anual De Atividades

    Relatório Anual De Atividades

    relatório anual 2008 cinemateca brasileira sav - minc março de 2009 Ministro de Estado da Cultura João Luiz Silva Ferreira Secretário do Audiovisual Silvio Da-Rin CINEMATECA BRASILEIRA Presidente do Conselho Gustavo Dahl SOCIEDADE AMIGOS DA Vice-Presidente do Conselho CINEMATECA BRASILEIRA Ismail Xavier Presidente Presidente Emérito do Conselho Maria Dora Genis Mourão Thomaz Farkas Vice-Presidente Membros do Conselho Leopold Nosek Arthur Autran Maria Dora Genis Mourão Carlos Augusto Calil Maria Rita Galvão Membros do Conselho Carlos Ebert Olga Futemma Arthur Autran Carlos Wendel de Magalhães Patricia de Filippi Edina Fujii Cosette Alves Silvio Da-Rin Gabriel Jorge Ferreira Djalma Limongi Batista Thomaz Farkas Gustavo Dahl Edina Fujii Vladimir Carvalho [MC] Hermano Penna Eduardo Escorel [MC] Zulmira RibeiroTavares Ismail Xavier Eduardo Morettin Júlio Roberto Magnus Landmann Gabriela Sousa de Queiroz Leopold Nosek Guido Araújo [MC] Diretores Maria Dora Genis Mourão Gustavo Dahl Carlos Wendel de Magalhães Roberto Muylaert Hermano Penna Olga Futemma RobertoTeixeira da Costa Inácio Araújo Patricia de Filippi Thomaz Farkas Ismail Xavier Jean-Claude Bernardet Coordenadores João Luiz Silva Ferreira Carlos Roberto de Souza Membros do Conselho Fiscal João Luiz Vieira [MC] Fábio Kawano Antônio Carlos Rovai João Sayad Josiane da Ponte Carlos Pacheco Leopoldo Nunes da Silva Filho Millard Schisler Miguel Martin Gutierrez Filho Luiz Carlos Bresser-Pereira Olga Futemma Ricardo Guisado Lygia FagundesTelles Patricia de Filippi Lauro Ávila Pereira Manoel Rangel Rafael Carvalho 1 Pedro Paulo Bartolomei 1 A Coordenação da Difusão tem sido feita de maneira compartilhada, por Rafael Carvalho, Remier Lion e Marcos Kurtinaitis 4 Apresentação . 7 Restauração da Obra de Leon Hirszman . 28 Resgate do Cinema Silencioso Brasileiro .