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AFFONSO HENRIQUES BEATO Rio de Janeiro, RJ, 1941 ~

pós assistir ao filme Homens em fúria (1959), de pós assistir ao filme Homens em fúria (1959), de ARobert Wise, o impacto provocado pela fotografia ARobert Wise, o impacto provocado pela fotografia em preto e branco, de Joseph Brun, mexe com as con- em preto e branco, de Joseph Brun, mexe com as con- vicções estéticas de Afonso Beato. Formado pela Escola vicções estéticas de Afonso Beato. Formado pela Escola Nacional de Belas Artes, o pintor, aos poucos, cede Nacional de Belas Artes, o pintor, aos poucos, cede lugar ao fotógrafo – Affonso começa ‘clicando” em O lugar ao fotógrafo – Affonso começa ‘clicando” em O Metropolitano, jornal da União Metropolitana dos Metropolitano, jornal da União Metropolitana dos Estudantes (UME), do Rio de Janeiro, que saía encarta- Estudantes (UME), do Rio de Janeiro, que saía encarta- do aos domigos, no Diário de Notícias. Ali, colabo- do aos domigos, no Diário de Notícias. Ali, colabo- ravam Arnaldo Jabor, Cacá Diegues, entre outros ravam Arnaldo Jabor, Cacá Diegues, entre outros jovens, que mais tarde fincariam as bases do Cinema jovens, que mais tarde fincariam as bases do Cinema Novo. Novo. Beato tem sua primeira grande oportunidade como Beato tem sua primeira grande oportunidade como assistente de fotografia de Ricardo Aronovich, em Os assistente de fotografia de Ricardo Aronovich, em Os fuzis (1963), de Ruy Guerra. A experiência com fuzis (1963), de Ruy Guerra. A experiência com Aronovich é fundamental. No ano seguinte, faz a Aronovich é fundamental. No ano seguinte, faz a direção de fotografia do documentário Memórias do direção de fotografia do documentário Memórias do Cangaço (1964), de Paulo Gil Soares, um dos episódios Cangaço (1964), de Paulo Gil Soares, um dos episódios de Brasil Verdade, e do curta O circo (1964), de de Brasil Verdade, e do curta O circo (1964), de Arnaldo Jabor. Depois de várias Arnaldo Jabor. Depois de várias experiências no curta-metragem, o “O mais importante experiências no curta-metragem, o primeiro longa é Cara a cara (1967), primeiro longa é Cara a cara (1967), prêmio de melhor fotografia no para mim, sem dúvida, prêmio de melhor fotografia no Festival de Brasília. Com Antonio é a intenção do diretor Festival de Brasília. Com Antonio Carlos Fontoura faz Copacabana me Carlos Fontoura faz Copacabana me Engana (1967) e é novamente premi- em relação ao roteiro.” Engana (1967) e é novamente premi- ado pela fotografia de O bravo guer- * ado pela fotografia de O bravo guer- reiro (1968), de Gustavo Dahl. reiro (1968), de Gustavo Dahl. Ganha projeção internacional com “O mais importante Ganha projeção internacional com O dragão da maldade contra o santo para mim, sem dúvida, O dragão da maldade contra o santo guerreiro (1968), de Gláuber Rocha, guerreiro (1968), de Gláuber Rocha, filme que para Beato trouxe-lhe é a intenção do diretor filme que para Beato trouxe-lhe grandes avanços no conhecimento e em relação ao roteiro.” grandes avanços no conhecimento e no uso das cores contrastadas. Volta no uso das cores contrastadas. Volta a filmar com Arnaldo Jabor – a filmar com Arnaldo Jabor – Pindorama (1970) –, e fotografa o experimental Pindorama (1970) –, e fotografa o experimental Capitão Bandeira contra o Doutor Moura Brasil Capitão Bandeira contra o Doutor Moura Brasil (1971), de Antonio Calmon. (1971), de Antonio Calmon. A partir daí filma bastante no exterior, alternando A partir daí filma bastante no exterior, alternando com trabalhos no Brasil. Faz a fotografia de Terra dos com trabalhos no Brasil. Faz a fotografia de Terra dos índios (1979), de Zelito Viana, Além da Paixão (1984), índios (1979), de Zelito Viana, Além da Paixão (1984), de , Pra viver um grande amor (1983), de Bruno Barreto, Pra viver um grande amor (1983), Miguel Faria Jr., Mil e uma (1992–1994), de Susana Miguel Faria Jr., Mil e uma (1992–1994), de Susana Moraes, e Orfeu (1998–1999), de Cacá Diegues. Moraes, e Orfeu (1998–1999), de Cacá Diegues. Dono de um respeitável currículo internacional, Dono de um respeitável currículo internacional, Affonso Beato fez mais de 40 longas, 60 documentários, Affonso Beato fez mais de 40 longas, 60 documentários, centenas de comerciais. Filmou com o alemão Rudolf centenas de comerciais. Filmou com o alemão Rudolf Thome, o chileno Miguel Littin, fez mais de 20 filmes Thome, o chileno Miguel Littin, fez mais de 20 filmes nos Estados Unidos – é o diretor de fotografia preferido nos Estados Unidos – é o diretor de fotografia preferido de Jim McBride –, e tem trabalhado com o espanhol de Jim McBride –, e tem trabalhado com o espanhol Pedro Almodóvar. Pedro Almodóvar.

2 AS GRANDES PERSONAGENS DA HISTÓRIA DO CINEMA BRASILEIRO Crédito de foto Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 3 AffonsoBeato

3 Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 4

ÁTILA IÓRIO Rio de Janeiro, RJ, 1921 ~

ascido e criado em Pilares, subúrbio carioca, aos ascido e criado em Pilares, subúrbio carioca, aos N10 anos, Átila é fã dos seriados com Buck Jones, N10 anos, Átila é fã dos seriados com Buck Jones, que assiste no cineminha do bairro. No entanto, o meni- que assiste no cineminha do bairro. No entanto, o meni- no vê o cinema apenas como distração porque nessa no vê o cinema apenas como distração porque nessa época já desponta a vocação para o canto. Influenciado época já desponta a vocação para o canto. Influenciado pelo pai, seresteiro e admirador de Vicente Celestino, pelo pai, seresteiro e admirador de Vicente Celestino, Átila segue ao pé da letra (e de ouvido) o gosto paterno, Átila segue ao pé da letra (e de ouvido) o gosto paterno, conhecendo de cor e salteado as músicas do cantor. conhecendo de cor e salteado as músicas do cantor. Certo dia, num jantar em família, o palhaço Dudu, Certo dia, num jantar em família, o palhaço Dudu, dono de um circo das redondezas, ouve Átila, até então dono de um circo das redondezas, ouve Átila, até então com 13 anos, cantar. Impressionado com o vozeirão do com 13 anos, cantar. Impressionado com o vozeirão do rapazote, o palhaço o convida para cantar em seu circo. rapazote, o palhaço o convida para cantar em seu circo. Com o circo do palhaço Dudu, percorre todo o Com o circo do palhaço Dudu, percorre todo o Rio de Janeiro. Aos 21 anos é convidado por Vicente Rio de Janeiro. Aos 21 anos é convidado por Vicente Celestino para atuar em Mestiça, no teatro Carlos Celestino para atuar em Mestiça, no teatro Carlos Gomes. Gomes. O ator inicia carreira cinematográfica na Cinédia, O ator inicia carreira cinematográfica na Cinédia, em Caídos do céu (1946), comédia dirigida por Luiz de em Caídos do céu (1946), comédia dirigida por Luiz de Barros. Mais tarde, na Atlântida, trabalha em Também Barros. Mais tarde, na Atlântida, trabalha em Também somos irmãos (1949) e A dupla do somos irmãos (1949) e A dupla do barulho (1953), de . “No cinema eu fiz barulho (1953), de Carlos Manga. Nos anos 60, a virada. Novos tem- Nos anos 60, a virada. Novos tem- pos, surge o Cinema Novo. Em O coisas maravilhosas e pos, surge o Cinema Novo. Em O assalto ao trem pagador (1962), de me sinto orgulhoso, assalto ao trem pagador (1962), de , o ator desponta, Roberto Farias, o ator desponta, interpretando o braço-direito do sinceramente.” interpretando o braço-direito do bandido Tião Medonho (Eliézer * bandido Tião Medonho (Eliézer Gomes). Logo depois, faz parte do Gomes). Logo depois, faz parte do elenco de Vidas secas (1963), de “No cinema eu fiz elenco de Vidas secas (1963), de Nélson Pereira dos Santos. coisas maravilhosas e Nélson Pereira dos Santos. Outro personagem de impacto me sinto orgulhoso, Outro personagem de impacto interpretado pelo ator é o motorista interpretado pelo ator é o motorista Gaúcho de Os fuzis (1963), de Ruy sinceramente.” Gaúcho de Os fuzis (1963), de Ruy Guerra. Na época, Gláuber Rocha Guerra. Na época, Gláuber Rocha convida Átila para fazer o Antonio das Mortes de Deus convida Átila para fazer o Antonio das Mortes de Deus e o diabo na terra do sol (1964). Ele lê os dois roteiros, e o diabo na terra do sol (1964). Ele lê os dois roteiros, mas aposta em Os fuzis, e explica: “Os fuzis, eu era mas aposta em Os fuzis, e explica: “Os fuzis, eu era protagonista e no Antonio das Mortes eu era coadju- protagonista e no Antonio das Mortes eu era coadju- vante, embora fosse um bom personagem.”. vante, embora fosse um bom personagem.”. Dono de uma ética que não lhe permite fazer qual- Dono de uma ética que não lhe permite fazer qual- quer tipo de filme (pornochanchada nem pensar, recusa quer tipo de filme (pornochanchada nem pensar, recusa mesmo), Átila Iório é um ator intenso, brusco, vigoroso, mesmo), Átila Iório é um ator intenso, brusco, vigoroso, afinizando-se com a força e a credulidade do homem afinizando-se com a força e a credulidade do homem simples brasileiro. Nunca gostou de dublês, mesmo nas simples brasileiro. Nunca gostou de dublês, mesmo nas cenas mais perigosas – em Os carrascos estão entre nós cenas mais perigosas – em Os carrascos estão entre nós (1968), de Adolpho Chadler, ficou em pé em cima do (1968), de Adolpho Chadler, ficou em pé em cima do ponteiro do relógio da Central, sujeito a tomar um ponteiro do relógio da Central, sujeito a tomar um choque de onze mil volts. choque de onze mil volts. Com 31 filmes no currículo, Átila Iório escreveu Com 31 filmes no currículo, Átila Iório escreveu seu nome na galeria dos grandes personagens da seu nome na galeria dos grandes personagens da História do Cinema Brasileiro com pelo menos dois per- História do Cinema Brasileiro com pelo menos dois sonagens (Fabiano e Gaúcho) dignos de qualquer personagens (Fabiano e Gaúcho) dignos de qualquer antologia. antologia.

4 AS GRANDES PERSONAGENS DA HISTÓRIA DO CINEMA BRASILEIRO Crédito de foto Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 5 Átila Iório Átila

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HELENA MARIA DE ALMEIDA GLÓRIA VIANA São José do Calçado, ES, 1942 ~

la foi comparada a Glenda Jackson e Jane Fonda. O la foi comparada a Glenda Jackson e Jane Fonda. O Edramaturgo Nélson Rodrigues disse, depois de vê-la Edramaturgo Nélson Rodrigues disse, depois de vê-la na tela protagonizando a adaptação de sua peça Toda na tela protagonizando a adaptação de sua peça Toda nudez será castigada, que ela era uma verdadeira Jeanne nudez será castigada, que ela era uma verdadeira Jeanne Moreau. Darlene Glória costumava rebater os elogios Moreau. Darlene Glória costumava rebater os elogios com um sorriso irônico: “Cada país tem a Darlene que com um sorriso irônico: “Cada país tem a Darlene que merece. “Darlene é a glória”, completavam os jornais e merece. “Darlene é a glória”, completavam os jornais e os admiradores, num carinhoso trocadilho. os admiradores, num carinhoso trocadilho. Filha de pais protestantes, aos 8 anos, muda-se Filha de pais protestantes, aos 8 anos, muda-se com a família para Cachoeiro do Itapemirim. Ali, com a família para Cachoeiro do Itapemirim. Ali, desenha-se a vocação artística da menina nas peças de desenha-se a vocação artística da menina nas peças de Natal encenadas com a mãe. Na rádio local, participa Natal encenadas com a mãe. Na rádio local, participa de programas de calouros até ser contratada como can- de programas de calouros até ser contratada como can- tora profissional – é colega do jovem e promissor tora profissional – é colega do jovem e promissor Roberto Carlos, que também participa dos programas. Roberto Carlos, que também participa dos programas. Em 1958, eleita miss Cachoeiro do Itapemirim, perde o Em 1958, eleita miss Cachoeiro do Itapemirim, perde o título de miss Espírito Santo por ser menor de idade. título de miss Espírito Santo por ser menor de idade. Decepcionada, decide vir para o Rio de Janeiro. Passa a Decepcionada, decide vir para o Rio de Janeiro. Passa a assinar Darlene, nome tirado de uma fotonovela, con- assinar Darlene, nome tirado de uma fotonovela, con- tando a história de uma jovem do interior às voltas com tando a história de uma jovem do interior às voltas com as tentações da cidade grande. No Rio, fica na casa de as tentações da cidade grande. No Rio, fica na casa de uma tia, em Cascadura. Bate à porta uma tia, em Cascadura. Bate à porta das rádios, participa do programa “Desde os 13 anos, das rádios, participa do programa “Papel Carbono”, de Renato Murce, “Papel Carbono”, de Renato Murce, imitando a cantora Maísa, até con- eu sabia que ia ser imitando a cantora Maísa, até con- seguir um contrato na rádio Mauá. artista.” seguir um contrato na rádio Mauá. Nessa época, Álvaro Aguiar prepara Nessa época, Álvaro Aguiar prepara a remontagem da peça Society em * a remontagem da peça Society em baby-doll, no Teatro Mesbla. baby-doll, no Teatro Mesbla. Darlene vai até ele, faz o teste e “Desde os 13 anos, Darlene vai até ele, faz o teste e aprovada fica um ano em cartaz com eu sabia que ia ser aprovada fica um ano em cartaz com a peça. De cantora a atriz, sua car- a peça. De cantora a atriz, sua car- reira toma outro rumo: vedete do artista.” reira toma outro rumo: vedete do teatro rebolado, programas e nove- teatro rebolado, programas e nove- las de tv, cinema e muitas histórias para contar... Na las de tv, cinema e muitas histórias para contar... Na peça Rei momo de bambolê, de Vicente Paiva, ainda peça Rei momo de bambolê, de Vicente Paiva, ainda menor de idade, tinha que esconder-se no porão do menor de idade, tinha que esconder-se no porão do teatro quando chegava o juizado de menores. Em teatro quando chegava o juizado de menores. Em Escândalos cubanos, torna-se amiga do camareiro Escândalos cubanos, torna-se amiga do camareiro Astolfo, mais tarde o travesti Rogéria. Astolfo, mais tarde o travesti Rogéria. No cinema, ela entra pelas mãos do italiano No cinema, ela entra pelas mãos do italiano Massimo Alviani em Choque de sentimentos (1963), Massimo Alviani em Choque de sentimentos (1963), que lhe deu o prêmio Saci de melhor atriz coadjuvante. que lhe deu o prêmio Saci de melhor atriz coadjuvante. Observada pelo diretor Luiz Sérgio Person, que Observada pelo diretor Luiz Sérgio Person, que estrearia seu primeiro longa – São Paulo S. A. (1964) –, estrearia seu primeiro longa – São Paulo S. A. (1964) –, Darlene é convidada para fazer um pequeno, porém Darlene é convidada para fazer um pequeno, porém dramático, papel no filme. Dá conta do recado, anteci- dramático, papel no filme. Dá conta do recado, anteci- pando uma visceral veia dramática. A seguir, atua em pando uma visceral veia dramática. A seguir, atua em Um ramo para Luiza (1965), de J. B. Tanko, contrace- Um ramo para Luiza (1965), de J. B. Tanko, contrace- nando com Paulo Porto, faz uma ponta especial em nando com Paulo Porto, faz uma ponta especial em Terra em transe (1966), e participa da comédia Os Terra em transe (1966), e participa da comédia Os paqueras (1968), de Reginaldo Faria. O comportamen- paqueras (1968), de Reginaldo Faria. O comportamen- to ousado leva Darlene a assumir o papel principal to ousado leva Darlene a assumir o papel principal

6 AS GRANDES PERSONAGENS DA HISTÓRIA DO CINEMA BRASILEIRO Crédito de foto Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 7 Darlene Glória Darlene

7 Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 8

(escrito originalmente para Leila Diniz) do filme Os (escrito originalmente para Leila Diniz) do filme Os homens que eu tive (1973), de Teresa Trautman. homens que eu tive (1973), de Teresa Trautman. Se a carreira de Darlene vai bem, a vida pessoal Se a carreira de Darlene vai bem, a vida pessoal conturbada e a expectativa de um grande papel conturbada e a expectativa de um grande papel dramático lhe tiram o sono. Ela não agüenta mais as dramático lhe tiram o sono. Ela não agüenta mais as tantas frustrações amorosas, a existência vazia movida tantas frustrações amorosas, a existência vazia movida a álcool e drogas, e o rótulo de símbolo sexual. A esta a álcool e drogas, e o rótulo de símbolo sexual. A esta altura, mantém um primeiro contato com o diretor altura, mantém um primeiro contato com o diretor Arnaldo Jabor, que está escolhendo o elenco de Toda Arnaldo Jabor, que está escolhendo o elenco de Toda nudez será castigada (1973). Vencendo a inibição, a nudez será castigada (1973). Vencendo a inibição, a atriz abre o jogo com o diretor: “Olha eu estou com atriz abre o jogo com o diretor: “Olha eu estou com muita vontade de fazer um bom filme. Se você também muita vontade de fazer um bom filme. Se você também está, então vamos conversar.” Não houve mais conver- está, então vamos conversar.” Não houve mais conver- sa, Geni estava escolhida: Geni/Darlene, Darlene/Geni. sa, Geni estava escolhida: Geni/Darlene, Darlene/Geni. Num desempenho arrebatador, hiper-realista, cruel, Num desempenho arrebatador, hiper-realista, cruel, Darlene Glória incorpora o personagem de tal forma, Darlene Glória incorpora o personagem de tal forma, numa fusão perfeita entre atriz e personagem, que às numa fusão perfeita entre atriz e personagem, que às vezes tornava-se difícil desvincular uma do outra. Uma vezes tornava-se difícil desvincular uma do outra. Uma cena em que Geni começa beijando os pés de cena em que Geni começa beijando os pés de Herculano, depois a boca, transforma-se numa grande Herculano, depois a boca, transforma-se numa grande mordida, chegando a tirar sangue dos lábios do ator. mordida, chegando a tirar sangue dos lábios do ator. Terminada a cena, Paulo Porto dá uma bofetada em Terminada a cena, Paulo Porto dá uma bofetada em Darlene: “Ela estava alucinada, mais ainda que o per- Darlene: “Ela estava alucinada, mais ainda que o per- sonagem.” Tal e qual Geni, Darlene estava desesperada, sonagem.” Tal e qual Geni, Darlene estava desesperada, solitária, triste, mal-amada, morrendo aos poucos. “Eu solitária, triste, mal-amada, morrendo aos poucos. “Eu sempre esperei um papel que me desse a chance de sempre esperei um papel que me desse a chance de mostrar quem eu era. Na única chance que eu tive, eu mostrar quem eu era. Na única chance que eu tive, eu explodi.” Explodiu na tela com a prostituta Geni, que explodi.” Explodiu na tela com a prostituta Geni, que leva o moralista Herculano ao desespero; explodiu em leva o moralista Herculano ao desespero; explodiu em crise, fragmentando-lhe a alma. Recorde de bilheteria, crise, fragmentando-lhe a alma. Recorde de bilheteria, premiado no Brasil e no exterior, o filme dá a atriz a premiado no Brasil e no exterior, o filme dá a atriz a Coruja de Ouro no e o Urso de Coruja de Ouro no Festival de Gramado e o Urso de Prata no Festival de Berlim. Darlene recebe muitos con- Prata no Festival de Berlim. Darlene recebe muitos con- vites para filmar na Europa e Estados Unidos, mas está vites para filmar na Europa e Estados Unidos, mas está estilhaçada. estilhaçada. Em 1974, ainda consegue trabalhar em O Em 1974, ainda consegue trabalhar em O marginal, de Carlos Manga, e assim que termina o marginal, de Carlos Manga, e assim que termina o filme, passa a freqüentar uma igreja evangélica, em filme, passa a freqüentar uma igreja evangélica, em Madureira, abandonando a carreira, que só retoma em Madureira, abandonando a carreira, que só retoma em 1985, na TV-Globo, com Todo pecado será perdoado, 1985, na TV-Globo, com Todo pecado será perdoado, um “Caso Verdade” baseado em sua vida. Volta ao cin- um “Caso Verdade” baseado em sua vida. Volta ao cin- ema em Até que a vida nos separe (1998), de José ema em Até que a vida nos separe (1998), de José Zaragoza. Zaragoza. Hoje, Darlene (irmã Helena) refaz seu caminho, Hoje, Darlene (irmã Helena) refaz seu caminho, deu a grande virada, ressurgiu das cinzas. Prega o evan- deu a grande virada, ressurgiu das cinzas. Prega o evan- gelho, escreve livros, é uma atriz a serviço de Deus, gelho, escreve livros, é uma atriz a serviço de Deus, como gosta de dizer – “Não represento, eu vivo. E não como gosta de dizer – “Não represento, eu vivo. E não preciso decorar papel.” Darlene Glória... Glória preciso decorar papel.” Darlene Glória... Glória Darlene... Uma nova Glória... Darlene... Uma nova Glória...

8 AS GRANDES PERSONAGENS DA HISTÓRIA DO CINEMA BRASILEIRO Crédito de foto Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 9 Darlene Glória Darlene

9 Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 10

DIB LUTFI Marília, SP, 1936 ~

o início dos anos 50, Dib vem com a família para o início dos anos 50, Dib vem com a família para No Rio de Janeiro. Aqui, até entrar para a TV-Rio, No Rio de Janeiro. Aqui, até entrar para a TV-Rio, em 1957, ganha a vida consertando aparelhos de rádio. em 1957, ganha a vida consertando aparelhos de rádio. O trabalho na televisão o impulsiona a estudar O trabalho na televisão o impulsiona a estudar fotografia para compreender melhor o mundo das ima- fotografia para compreender melhor o mundo das ima- gens. O passo seguinte é o cinema – em 1962, inscreve- gens. O passo seguinte é o cinema – em 1962, inscreve- se no seminário sobre documentário e novas técnicas de se no seminário sobre documentário e novas técnicas de filmagem, no Museu de Arte Moderna. Ministrado pelo filmagem, no Museu de Arte Moderna. Ministrado pelo cineasta sueco, Arne Sucksdorff, o curso é essencial para cineasta sueco, Arne Sucksdorff, o curso é essencial para Dib. Dib. A estréia profissional acontece em Esse mundo é A estréia profissional acontece em Esse mundo é meu (1963), do irmão Sérgio Ricardo. Na extensa fil- meu (1963), do irmão Sérgio Ricardo. Na extensa fil- mografia, destacam-se trabalhos com Nélson Pereira mografia, destacam-se trabalhos com Nélson Pereira dos Santos, Fome de amor (1968), Cacá Diegues, Os dos Santos, Fome de amor (1968), Cacá Diegues, Os herdeiros (1969), Ruy Guerra, Os deuses e os mortos herdeiros (1969), Ruy Guerra, Os deuses e os mortos (1970), Walter Lima Júnior, A lira do delírio (1973- (1970), Walter Lima Júnior, A lira do delírio (1973- 1977), Arnaldo Jabor, Tudo bem (1978), Roberto 1977), Arnaldo Jabor, Tudo bem (1978), Roberto Farias, Pra frente Brasil (1981), além de várias exper- Farias, Pra frente Brasil (1981), além de várias exper- iências inovadoras – uma delas, na revelação dos nega- iências inovadoras – uma delas, na revelação dos nega- tivos do documentário Opinião pública (1967), de tivos do documentário Opinião pública (1967), de Jabor. Jabor. De volta à televisão, em 1971, via TV-Globo, tra- De volta à televisão, em 1971, via TV-Globo, tra- balha no Globo Repórter e em 1978 organiza as equipes balha no Globo Repórter e em 1978 organiza as equipes de filmagem da emissora. Em 1981, problemas na colu- de filmagem da emissora. Em 1981, problemas na colu- na durante as filmagens de Pra frente, Brasil afastam na durante as filmagens de Pra frente, Brasil afastam Dib do cinema por dois anos. Volta em Aguenta Dib do cinema por dois anos. Volta em Aguenta coração (1983), de Roberto Farias, mas a nova reali- coração (1983), de Roberto Farias, mas a nova reali- dade tecnológica do cinema com as modernas gruas dade tecnológica do cinema com as modernas gruas eletrônicas, o conduz de novo à tv e à descoberta da eletrônicas, o conduz de novo à tv e à descoberta da maleabilidade do vídeo – faz O ponto de mutação: maleabilidade do vídeo – faz O ponto de mutação: China hoje, série em seis episódios, dirigida por Lucélia China hoje, série em seis episódios, dirigida por Lucélia Santos. Santos. Um dos mais premiados diretores de fotografia do Um dos mais premiados diretores de fotografia do cinema brasileiro – só Coruja de Ouro foram quatro – cinema brasileiro – só Coruja de Ouro foram quatro – a câmera de Dib Lutfi é essencial na evolução estética do a câmera de Dib Lutfi é essencial na evolução estética cinema brasileiro. Sua inesgotável capacidade física lhe do cinema brasileiro. Sua inesgotável capacidade física permitia fazer da câmera extensão do próprio corpo lhe permitia fazer da câmera extensão do próprio corpo (não é à toa que foi apelidado grua humana), dispen- (não é à toa que foi apelidado grua humana), dispen- sando qualquer tipo de suporte para o equipamento – sando qualquer tipo de suporte para o equipamento – vez por outra, ele mesmo manuseava o foco e o diafrag- vez por outra, ele mesmo manuseava o foco e o diafrag- ma, possibilitando ampla mobilidade nos planos e pas- ma, possibilitando ampla mobilidade nos planos e pas- sagens diretas do interior para o exterior e vice-versa. sagens diretas do interior para o exterior e vice-versa. Esse estilo peculiar proporcionava movimentos livres e Esse estilo peculiar proporcionava movimentos livres e inventivos, fazendo da câmera mais um elemento da inventivos, fazendo da câmera mais um elemento da ação dramática. Nunca houve limites para a câmera de ação dramática. Nunca houve limites para a câmera de Dib Lutfi – um homem e sua câmera numa síntese Dib Lutfi – um homem e sua câmera numa síntese irrefutável do cinema enquanto arte e experimentação. irrefutável do cinema enquanto arte e experimentação.

10 AS GRANDES PERSONAGENS DA HISTÓRIA DO CINEMA BRASILEIRO Crédito de foto Livro Cinema para laser 20.11.2006 12:24 PM Page 11 Dib Lutfi Dib

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