Universidade Federal De Ouro Preto
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE OURO PRETO INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS APLICADAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO MARIANA BARBOSA GONÇALVES As personagens LGBTQ+ no universo das telenovelas de Aguinaldo Silva: autoria e representação em três décadas de TV Mariana – MG 2018 Mariana Barbosa Gonçalves As personagens LGBTQ+ no universo das telenovelas de Aguinaldo Silva: autoria e representação em três décadas de TV Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Ouro Preto como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestra em Comunicação. Área de Concentração: Comunicação e Temporalidades Linha de pesquisa: Práticas comunicacionais e tempo social. Orientador: Prof. Dr. Frederico de Mello Brandão Tavares Mariana – MG 2018 AGRADECIMENTOS Chegamos ao fim do trajeto. Ao entregar esse trabalho, uma etapa de vida está concluída. Mas ela jamais seria possível de atravessar se não fosse a companhia e a ajuda de várias pessoas. Por isso, vamos aos agradecimentos: A Lula e Dilma, pelas Políticas Públicas de Educação implementadas durante os 13 anos de governo petista. Sem elas, meu horizonte seria bem mais restrito. Ao meu orientador, Frederico Tavares, que me ensinou tanto (e com quem continuarei sempre aprendendo). Obrigada mesmo pela delicadeza, por acreditar neste trabalho e pela orientação cuidadosa. Ao Charles, por mostrar que a vida é mais que um trabalho. Esse era por nós. À minha mãe, Lourdes, por sempre ser fortaleza, por priorizar os nossos estudos, por ter lutado para termos uma vida melhor. E também por me criar na frente da TV, quem diria que resultaria em algo, né? E ao meu pai, pela paciência e pelo afeto em forma de comida. À Marcela, por transformar em imagens (bafônicas!) as bagunças dessa cabeça desde sempre – do pré ao mestrado me ajudando a colorir. Jéssica, Henrique e Mateus, por serem família. À Jessika e à Laidy pelas inúmeras leituras, revisões e comentários. Ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Ouro Preto, pelo comprometimento com o ensino e consciência da responsabilidade da Comunicação com a sociedade. Pela qualidade do curso que nos é ofertado. Aos professores e funcionários do programa, que se empenham na construção desse projeto. Karina, Cláudio, Hila, Juçara, Marta e Nair, pelos ensinamentos. À Renata, pela ajuda nas questões práticas e de funcionamento do curso que não entendemos – e pela simpatia e paciência. Às companheiras de caminhada: Alejandra, Beatriz, Lorena e Thainá, por tudo o que passamos nesses últimos dois anos, pelos cafés, pelas cervejas e por acalmar o desespero. Aos demais companheiros: Ana, Daniel, Fernanda, Lídia, Luana, Pedro, Saulo, Wanalyse, por todas as trocas e conversas. Todos por serem a melhor turma. Laidyane, Thais e Naiê, por participarem desse sonho, desde quando ainda nem era sonho. À Karina e ao Igor, pelas contribuições que foram além da qualificação, fundamentais para transformar o que ainda era um projeto. Pretinha, Pulguenta e Téo, por serem sempre meus bebês. Porque a vida, individual ou coletiva, pessoal ou histórica, é a única entidade do universo cuja substância é perigo. Compõem-se de peripécias. É, rigorosamente falando, drama. (José Ortega y Gasset) RESUMO A telenovela brasileira está presente em nosso cotidiano desde a inauguração do sinal televisivo no país, na década de 1950. Nossa principal narrativa ficcional seriada apresenta, como viés, para além da matriz melodramática, a busca pela ―representação da realidade‖, influenciando também na formação do imaginário social a respeito de diferentes identidades. Partindo dessas premissas, pensamos, neste trabalho, na trajetória autoral de Aguinaldo Silva através da representação de personagens LGBTQ+. Nosso trabalho propõe a análise da autoria, entendendo o papel de criação e tomada de decisão na produção das telenovelas no Brasil, atribuída ao roteirista titular. Com essa proposta, de analisar quais as marcas autorais de Aguinaldo Silva diante da temática LGBTQ+, atravessadas e tensionadas pelo tempo e pelo contexto social, partimos da perspectiva de que existe uma retroalimentação entre a telenovela e a sociedade brasileira. O corpus da pesquisa é composto de oito telenovelas: Tieta (1989), Pedra sobre Pedra (1992), A Indomada (1997), Suave Veneno (2001), Senhora do Destino (2004), Duas Caras (2007), Fina Estampa (2011) e Império (2014), tendo como critério a análise das telenovelas em que Silva foi o autor principal. O percusso metodológico de acompanhamento das tramas e coleta de dados foi realizado de modo próximo do método etnográfico, associado a ferramentas de análise da Comunicação, como os discursos, narrativas e o contexto, levando em consideração dois eixos de análise: 1) As identidades representadas e 2) As tramas sociais inseridas. Nesta análise, é possível compreender, a partir das tramas, que o autor traz grande contribuição para a representação LGBTQ+, abordando uma multiplicidade de identidades e sexualidades (embora estas não esgotem as possibilidades da diversidade de gênero). Destacamos, como marcas de Silva a respeito da comunidade LGBTQ+ suas singularidades de tratar a temática dentro da indústria televisiva, sendo a própria inserção dos personagens como elemento componencial de sua narrativa, os modos de condução da trama a partir do humor, a abordagem de vivências, utilizando a base melodramática. Assim, Silva colabora para a visibilidade e também ao questionamento das representações a partir de estereótipos de gênero. Palavras-chave: Aguinaldo Silva, Gênero, Autoria, Telenovela, LGBTQ+ ABSTRACT The brazilian telenovela is present in our days since the television launch in Brazil, in the 1950's. Our stories contains, besides melodrama bases, the pursuit for "reality representation", having an effect on social imaginary arrangement's about different identities. Starting to this premises, we ponder, in this work, Aguinaldo Silva's path as an author throught LGBTQ+ characters representation. We propose an analysis of his authorship, perceinving the role of creation and decision-making in soap opera writing process. When we analyze Aguinaldo Silva's traces about LGBTQ+ subjects, considering time and social context, we notice that brazilian telenovelas and society are connected. The research corpus is constituted by eight soap operas: Tieta (1989), Pedra sobre Pedra (1992), A Indomada (1997), Suave Veneno (2001), Senhora do Destino (2004), Duas Caras (2007), Fina Estampa (2011) and Império (2014), considering the products that Silva was the primary author. The methodological path of monitoring stories and data collected is smilar than ethnographic method, associated to communication analysis tools, such as discourses, narratives and contexto, considering two sorts of assay: 1) identities represented and 2) the plots insert in social contexts. In this analysis, is possible to realize, from stories, that the author brings a great contribution to LGBTQ+ representation, presenting a variety of identities and sexualities (although it don‘t exhaust the possibilities of gender diversity). We emphasize, as Silva 's marks about the LGBTQ+ community, singularities of treating the theme within the television industry, being the insertion of the characters themselves as a component element of their narrative, the ways of conducting the plot as humor, the approach of experiences, using the melodramatic basis. Silva collaborates to visibility and to the questioning of representations based on gender stereotypes. Key words: Aguinaldo Silva, Gender, Authorship, Brazilian Telenovela, LGBTQ+ LISTA DE ILUSTRAÇÕES Quadro 1: Modelo de tabela para coleta de dados 29 Figura 1: Albertinho (Amilton Fernandes) e Mamãe Dolores (Isaura Bruno) em evento de encerramento de O Direito de Nascer 34 Figura 2: Capa Lampião da Esquina, edição experimental 72 Figura 3: Políbio (Guilherme Karan) e Gilda (Susana Vieira), sobre quem possuía forte influência 86 Figura 4: João Ligeiro (Maurício Mattar) morre nos braços do irmão Roque (José Wilker) dizendo que quem o matou foi a ―banda podre‖, ―o lado de lá‖, e que estava ―errado‖ 88 Figura 5: Eugênio (Sérgio Mamberti) 89 Figura 6: Cecília (Lala Deheizelin) e Laís (Cristina Prochaska) viviam uma união estável em Vale Tudo 89 Quadro 2: Tabela de acompanhamento de capítulos 90 Figura 7: O Arco-íris de Aguinaldo Silva 94 Figuras 8 e 9: Primeira aparição de Crô (Marcelo Serrado), ao lado de Tereza Cristina (Cristiane Torloni) 97 Figuras 10 a 15: O lar de Crô reflete a personalidade do personagem 98 Figura 16: Crô passeando na praia com Doce e Cabana, prestes a ser alvo de chacotas dos banhistas 99 Figuras 17 a 19: Paulo Henrique (Reinaldo Gonzaga) explica para Adamastor (Pedro Paulo Rangel) o que o caracteriza como ―diferente‖ 101 Figura 20: Uálber e Edilbero (Diogo Vilela e Luiz Carlos Tourinho), na primeira aparição na trama, fazendo previsões como guru 101 Figuras 21 a 23: Destalhes da caracterização de Uálber (Diogo Vilela) 102 Figuras 24, 25 e 26: Ubiracy (Luiz Henrique Nogueira), entre paetês da quadra de escola de samba e o cetim do cotidiano 104 Figura 27: Bernardinho (Thiago Mendonça) – expressões delicadas, roupas justas e estampas de São Jorge 105 Figuras 28 e 29: Téo Pereira (Paulo Betti) em vídeo divulgado no blog Téo na Rede. Aguinaldo Silva também mantém um blog em que fala de seu trabalho e publica alguns vídeos comentando sobre sua obra. 106 Figuras 30 a 33: Zenilda (Renata Sorrah) e Vieira (Catarina Abdala) 109 Figuras 34 e 35: Último capítulo da novela, Vieira (Catarina Abdala)