Uma Dama Na Cena Livre
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UMA DAMA NA CENA LIVRE Eva Wilma, uma dama da arte de interpretar, vê possibilidade de a programação de televisão, principalmente das educativas, ajudar na conquista do direito à cidadania Eva Wilma Buckup, nos primeiros anos domada. No vigor de sua sabedoria, Eva da década de 50, foi bailarina do Balé Quar- Wilma tem apostado no trabalho de qualida- to Centenário; começou sua carreira, simul- de e no respeito ao público, o que pode ser taneamente, no teatro, no cinema e na televi- constatado no trabalho que ora realiza no são. Trabalhou, durante dez anos, com seriado para televisão Mulher. Sua garra e Cassiano Gabus Mendes, na TV Tupi, na co- talento poderão ser vistos em novos traba- média de costumes Alô, doçura!, sem dúvida lhos no teatro e, quem sabe, futuramente, um dos programas precursores de nossa tele- também no cinema. dramaturgia. Confissões de Penélope (1970) Por Roseli Fígaro foi outro seriado de sucesso, do qual partici- pou por mais de dois anos. No cinema, tra- Revista Comunicação & Educação: balhou com Procópio Ferreira, Roberto e Eva, você começou sua carreira artística co- Reginaldo Farias, Luís Sérgio Person, entre mo bailarina, fale um pouco dessa sua expe- outros, em produções como O craque, Chico riência. Como você chegou ao teatro e à te- Viola não morreu, A ilha e São Paulo SIA. levisão? Como as diferentes linguagens, a No teatro, ao lado de José Renato, participou da música e a do teatro, contribuíram na sua do nascimento do Teatro de Arena e traba- formação? lhou, entre outras, nas peças Esta noite é Eva Wilma: Eu tinha muito estímulo nossa, O demorado adeus, Uma mulher e três em casa. Minha mãe era concertista de pia- palhaços. Com Antunes Filho, Lílian no, mas abandonou o trabalho pelo casa- Lemertz, Lklia Abramo e Maria Zlma percor- mento, e meu pai, cantor, ele era tenor. reu, entre 1977 e 1978, as principais capitais Além disso, a educação escolar, naquela do país, encenando a peça Esperando Godot, época, era bem consistente. Tinha muitas de Samuel Beckett. Querida mamãe, O preço aulas particulares e a minha formação foi se e Love letters são trabalhos teatrais que rea- encaminhando para o que chamaria de vo- lizou nos anos 90. Ainda na televisão, entre cação. Gostava de estudar, além de línguas, as muitas novelas em que trabalhou,pode-se canto e instrumentos musicais e, mais ainda, destacar os grandes sucessos de Mulheres de das aulas de dança. No início da década de areia, A viagem, Pedra sobre pedra, Pátria 50, tive minha primeira oportunidade de minha, O rei do gado (primeirafase) e A in- profissionalização. Isso foi importante para Comunicação & Educação, São Paulo, (14):76 a 88, jan./abr. 1999 77 mim, porque os meus pais estavam em uma inspirou em um programa de rádio criado situação difícil, por causa da Segunda por um homem genial, que era seu pai, o Guerra. Meu pai era alemão e, mesmo aqui Otávio Gabus Mendes. O programa chama- no Brasil, os cidadãos comuns alemães fo- va-se Encontro das cinco e meia', e tinha ram perseguidos a troco de nada: ele perdeu um mote infinito: o encontro entre um ho- o emprego, a colocação, enfim. E eu ganhei mem e uma mulher, sempre personagens di- a consciência de ter que ir à luta, o que foi ferentes, idades diferentes, classes sociais muito produtivo para mim. diferentes, mas sempre uma relação diverti- Consegui começar minha vida profis- da, com a proposta de comédia de costumes. sional no Balé Quarto Centenário. No ter- ceiro mês desta oportunidade maravilhosa, Assim comecei a minha carreira de participei da coreografia da peça atriz. Era uma época em que se fazia TV Passacaglia, de Bach, era 1953. Momento ao vivo. Estudava o script pela manhã, en- bonito da Vera Cruz, companhia cinemato- saiava o programa à tarde e, à noite, fazia gráfica brasileira. E momento bonito tam- ao vivo. bém para José Renato e John Herbert, por exemplo, que saíam de um centro de estu- Depois, na época de filmagens, con- dos cinematográficos, na Itália, e sonhavam trolava os dias de filmar e o trabalho no não só com o cinema, mas também com o Teatro de Arena. Sei que de 1953 a 1955 teatro. José Renato levantou o primeiro tea- consegui coordenar essas três coisas. tro de Arena da América Latina. E o teatro Consegui me firmar no Teatro de Arena, do José Renato começou a me fascinar. principalmente em 1954, quando entrei Acompanhava John Herbert nas filmagens e substituindo uma atriz numa comédia ingle- os acompanhava também nos ensaios tea- sa ligeira, divertida, que foi o primeiro espe- trais. Isso, aos domingos, porque, durante a táculo do Arenaz. Chamava-se Esta noite é semana, eram sete, oito horas de trabalho nossa. Era um tipo de experiência muito en- com a dança. De repente, tive três convites riquecedora. Foi muito interessante esse co- simultâneos, praticamente todos no mesmo meço com José Renato, e aí comecei o meu mês. E eram convites profissionais, muito "autodidatismo". Não havia ainda escola interessantes. O de cinema era um contrato dramática. Digo autodidatismo entre aspas, de dois anos com a Multifilmes, ou seja, porque convivi com mestres como José significava uma bela estabilidade econômi- Renato, como Kusnet, com quem procurei ca. O convite de teatro era um idealismo e, fazer cursos, e de todas as pessoas com as para mim, seria como se fosse uma conti- quais trabalhei, principalmente aquelas que nuidade da dança. Era entrar no picadeiro e me dirigiram, cito sempre em primeiríssimo me expressar inteiramente só que, desta vez, lugar Antunes Filho. Essa escola, dessas usando a voz, a fala. O convite de televisão pessoas, me fazia estudar muito. O segundo era do Cassiano Gabus Mendes, que havia espetáculo do Arena foi muito interessante, três anos dirigia a primeira televisão da estreei dois textos: Judas em sábado de ale- América Latina. Ele era diretor artístico e se luia, de Martins Pena, e O demorado adeus, 1. Ver mais sobre esse período do rádio e da televisão brasileiros em: FÍGARO, R. No tempo da TVartesenal. (Entrevista com Mário Fanucchi). Comunicação & Educaçáo. São Paulo: CCA-ECA-USPI Moderna, n. 9, set./dez. 1997. p. 69-87. 2. Ver mais sobre o assunto: F'ÍGARO, R. Um artista do povo. (Entrevista com Gianfrancesco Guarnieri). Comunicação & Educação. São Paulo: CCA-ECA-USPModerna, n. 5, jan./abr. 1996. p. 62-77. Uma dama na cena livre de Tennessee Williams. O espetáculo come- naquela época, todos chegaram a nos con- çava com O demorado adeus, uma peça vencer de que, casados e pretendendo for- mais densa. Lembro-me de que, quando as mar uma família, não havia possibilidade de luzes se acendiam, tinha que estar de com- continuar trabalhando como atores. Então, binação em cena. Para mim foi uma prova nós nos mudamos para o Rio de Janeiro, de fogo, com os meus dezoito, dezenove porque o John Herbert conseguiu um em- anos, naquela época, em 1953! Depois des- prego como advogado numa firma de mar- ta experiência, o José Renato concebeu o cas e patentes. Mas, três meses depois, nós terceiro espetáculo. Ele escolheu uma peça estávamos no palco do Teatro Municipal do francesa muito interessante que se chamava Rio, dirigidos por Rogério Jacob, com a pe- Voulez vous jouer avec moi?, de Marche1 ça Lição de botânica, de Machado de Assis. Achard, é uma brincadeira com a palavra E eu já estava no terceiro mês de gravidez. comigo, enfim é uma peça brincalhona, co- Então, de lá para cá, fiz trinta espetáculos mo se fosse um espetáculo de circo; em por- teatrais, dos quais me orgulho muito. Al- tuguês nós a chamamos de Uma mulher e guns, durante três anos, com algumas pe- três palhaços. Eu entrava em cena logo no quenas interrupções. Ter rodado o Brasil to- início, como uma bailarina, dizendo: do com três ou quatro deles como produto- "Querem representar comigo? Bom dia, pa- ra. Ter levado, por exemplo, Esperando trão.. Bom dia patrão.. ." ; era a brincadeira Godot de Samuel Beckett, com direção de dos trocadilhos dos palhaços, enfim, é uma Antunes Filho, para 17 capitais e 13 cida- peça próxima do Teatro do Absurdo, mas des. Bancando tudo isso e com os teatros não totalmente. absolutamente lotados. Quando montamos Esperando Godot Nós nos apresentávamos em fábri- fiquei muito cismada porque não consegui- cas, em residências, em festas para as mos teatro em São Paulo e nem no Rio de quais nos contratavam, ou seja, o famoso Janeiro. Propus, então, estrearmos em Bra- teatro a domicílio que dizem que apare- sília. Realmente me orgulho muito de ter si- ceu recentemente, nós o fazíamos em do eu que propus tudo, e o fiz pela primeira 1954. Adorava fazer esse espetáculo, tem vez. Neste período, já estava recém-desca- coisas lindas. Essa peça, Uma mulher e sada, vivendo em um casarão alugado, so- três palhaços, nos deu condições de cons- zinha com os meus dois filhos. Pela primei- truir o Teatro de Arena, que é o atual tea- ra vez na vida fui receber o meu salário, pe- tro Eugênio Kusnet, em São Paulo, literal- la primeira vez escolhi que texto gostaria de mente construir, nós batemos pregos lá. fazer, pela primeira vez fui escolher a minha parceira como sócia, e aqui vai a minha Também nos levou para o Rio de Ja- grande homenagem póstuma a Lílian neiro, ao Palácio do Catete, no governo Lemertz, uma atriz maravilhosa e, também, Café Filho, tivemos como público todos os ao Antunes Filho. Tenho a carta na qual ele ministros de Estado. Ela transformou-se em diz querer muito ser nosso sócio, mas não sucesso nacional.