Almir Sater – Violeiro, Compositor E Cantor
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Uma Dama Na Cena Livre
UMA DAMA NA CENA LIVRE Eva Wilma, uma dama da arte de interpretar, vê possibilidade de a programação de televisão, principalmente das educativas, ajudar na conquista do direito à cidadania Eva Wilma Buckup, nos primeiros anos domada. No vigor de sua sabedoria, Eva da década de 50, foi bailarina do Balé Quar- Wilma tem apostado no trabalho de qualida- to Centenário; começou sua carreira, simul- de e no respeito ao público, o que pode ser taneamente, no teatro, no cinema e na televi- constatado no trabalho que ora realiza no são. Trabalhou, durante dez anos, com seriado para televisão Mulher. Sua garra e Cassiano Gabus Mendes, na TV Tupi, na co- talento poderão ser vistos em novos traba- média de costumes Alô, doçura!, sem dúvida lhos no teatro e, quem sabe, futuramente, um dos programas precursores de nossa tele- também no cinema. dramaturgia. Confissões de Penélope (1970) Por Roseli Fígaro foi outro seriado de sucesso, do qual partici- pou por mais de dois anos. No cinema, tra- Revista Comunicação & Educação: balhou com Procópio Ferreira, Roberto e Eva, você começou sua carreira artística co- Reginaldo Farias, Luís Sérgio Person, entre mo bailarina, fale um pouco dessa sua expe- outros, em produções como O craque, Chico riência. Como você chegou ao teatro e à te- Viola não morreu, A ilha e São Paulo SIA. levisão? Como as diferentes linguagens, a No teatro, ao lado de José Renato, participou da música e a do teatro, contribuíram na sua do nascimento do Teatro de Arena e traba- formação? lhou, entre outras, nas peças Esta noite é Eva Wilma: Eu tinha muito estímulo nossa, O demorado adeus, Uma mulher e três em casa. -
O Mandonismo Figurado Em Renascer E O Rei Do Gado1 Television and Brazilian Political Culture: the “Mandonismo” in the Soap Operas Renascer and O Rei Do Gado
259 Televisão e cultura política brasileira: o mandonismo figurado em Renascer e O Rei do Gado1 Television and Brazilian political culture: the “mandonismo” in the soap operas Renascer and O Rei do Gado REINALDO MAXIMIANO PEREIRAa Universidade Federal de Minas Gerais, Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social. Belo Horizonte – MG, Brasil SIMONE MARIA ROCHAb Universidade Federal de Minas Gerais, Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social. Belo Horizonte – MG, Brasil RESUMO Baseado na análise do estilo televisivo, este artigo explora a figuração das relações de 1 Agradecemos ao CNPq e à poder e de subjugação em cenas extraídas das telenovelas Renascer (1993) e O Rei Fapemig pelo apoio financeiro. a Mestre em Literaturas do Gado (1996). A meta é investigar como tais materialidades oferecem ao público de Língua Portuguesa uma experiência visual da terra e a matriz cultural que a subjaz. Concluímos que há (PUC/Minas) e doutor em Comunicação (UFMG). um deslocamento na abordagem: enquanto em Renascer o pacto com diabo revela a Integrante do Grupo de imbricação das matrizes do mandonismo e do realismo maravilhoso, em O Rei do Gado Pesquisa Comunicação e Cultura em Televisualidades a negociação entre fazendeiro e sem-terra revela a política fundiária, a personificação (Comcult). Orcid: http://orcid. do poder e a incompletude da reforma agrária. org/0000-0002-5957-0601. E-mail: reynaldo.maximiano@ Palavras-chave: Telenovela, estilo televisivo, terra, matrizes culturais gmail.com b Líder do Grupo de Pesquisa ABSTRACT Comunicação e Cultura em Televisualidades (Comcult) Based on an analysis of the television style, this study explores the presence of power do PPGCOM/UFMG. -
O Olhar Da Revista Veja Sobre a Teledramaturgia Nacional. a Imprensa Como Fonte De Pesquisa Para a Teledramaturgia.1
Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXVIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – Uerj – de 5 a 9 de setembro de 2005 O olhar da revista Veja sobre a teledramaturgia nacional. A imprensa como fonte de pesquisa para a teledramaturgia.1 Ana Maria Camargo Figueiredo Professora doutora da Faculdade Cásper Líbero2 Resumo O objetivo deste trabalho é conhecer o estatuto que a revista Veja dá à produção ficcional televisiva nacional, partindo do pressuposto de que a imprensa e a televisão estão em constante interação e de que, a primeira, ao servir de fonte de pesquisa para a teledramaturgia, é fonte de conhecimento sobre a produção televisiva e base para a reconstituição de sua história e memória. A escolha da Veja se deve ao fato de ela ter sido criada no momento em que a teledramaturgia brasileira dava seus primeiros passos e de ter acompanhado a evolução do gênero. Ao dar atenção à teledramaturgia brasileira, Veja torna-se um lugar privilegiado para a compreensão também do estatuto e do sentido que esse gênero assumiu no imaginário do povo brasileiro. A pesquisa, limitada ao período de 1974 a 1990, investiga, com base nos textos da revista, os desdobramentos da “visão de mundo” que está embutida em sua comunicação. Palavras-chave Imprensa; teledramaturgia; memória. Introdução O título da pesquisa, “O olhar da revista Veja sobre a teledramaturgia nacional”, sinaliza o objetivo deste trabalho: conhecer o estatuto que a revista Veja atribui para a produção ficcional televisiva nacional nas décadas 70, 80 e 90. Partimos do pressuposto de que a imprensa e a televisão interagem; a primeira tanto serve de fonte de pesquisa para a teledramaturgia quanto é fonte de conhecimento sobre a produção televisiva e base para a reconstituição de sua história e memória. -
Modelo Para Dissertação De Mestrado ESPM
ESCOLA SUPERIOR DE PROPAGANDA E MARKETING – ESPM/SP PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E PRÁTICAS DE CONSUMO Aliana Barbosa Aires ESTRATÉGIAS DE RENOVAÇÃO DA TELENOVELA: A PRODUÇÃO DE UMA ESTÉTICA DA DIFERENÇA EM CORDEL ENCANTADO São Paulo 2013 ESTRATÉGIAS DE RENOVAÇÃO DA TELENOVELA: A PRODUÇÃO DE UMA ESTÉTICA DA DIFERENÇA EM CORDEL ENCANTADO Dissertação apresentada ao PPGCOM- ESPM como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação e Práticas de Consumo. Orientador(a): Tânia Márcia Cezar Hoff São Paulo 2013 16 Aliana Barbosa Aires ESTRATÉGIAS DE RENOVAÇÃO DA TELENOVELA: A PRODUÇÃO DE UMA ESTÉTICA DA DIFERENÇA EM CORDEL ENCANTADO Dissertação apresentada à ESPM como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação e Práticas de Consumo. Aprovado em 21 de março de 2013. BANCA EXAMINADORA ____________________________________________________________ Presidente: Professora Dra. Tânia Marcia Cezar Hoff. Escola Superior de Propaganda e Marketing - ESPM – SP. ____________________________________________________________ Membro: Professora Dra. Mônica Rebecca Ferrari. Escola Superior de Propaganda e Marketing - ESPM – SP. ____________________________________________________________ Membro: Professora Dra. Bárbara Heller. Universidade Paulista - UNIP - SP AGRADECIMENTOS Agradeço em primeiro lugar, como não poderia deixar de ser, à pessoa que mais me incentivou a fazer este mestrado, minha querida mãe, que não poupou esforços para que eu realizasse este sonho. Ela é minha luz, minha amiga, minha protetora, e meu grande amor. Mãe, obrigada por ser tudo que és pra mim! Também agradeço a todos meus amigos, os de Teresina, os de Fortaleza, e os de São Paulo que, só pelo prazer de sua companhia constante, alegraram e motivaram meus dias de mestranda. Vocês foram peças fundamentais para que eu conseguisse chegar ao final desta batalha acadêmica. -
O Coronelismo Ficcional E Os Desmandos Da Política Brasileira Na Telenovela Meu Pedacinho De Chão the Fictional Coronelismo An
Carla Montuori Fernandes O coronelismo ficcional e Universidade Paulista – UNIP os desmandos da política Doutora e pós-doutora em Ciências Sociais pela brasileira na telenovela Meu Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC- pedacinho de chão -SP). Professora do Progra- ma de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura The fictional coronelismo das Mídias da Universidade Paulista (Unip) e do Centro and the abuses of Brazilian Universitário Assunção politics in the soap opera My (Unifai). É pesquisadora do Núcleo de Estudos em Arte, little piece of ground Mídia e Política da PUC-SP. E-mail: carla_montuori@ ig.com.br El coronelismo ficción y los http://lattes.cnpq. br/1731982225546672 excesos de la política brasileña en la telenovela Mi pequeño pedazo de tierra C&S – São Bernardo do Campo, v. 37, n. 1, p. 213-235, jan./abr. 2015 DOI: http://dx.doi.org/10.15603/2175-7755/cs.v37n1p213-235 213 RESUMO A telenovela brasileira revela um rico hibridismo cultural capaz de incorporar temas longínquos da história do País em um cenário revitalizado pelos códigos da contemporaneidade. Dessa forma, este artigo tem como objetivo analisar a representação das práticas políticas do coronelismo na telenovela Meu pedacinho de chão, exibida pela Rede Globo de Televisão. A trama consiste na produção de um universo moderno, cercado de magia e fantasia, que reproduz, por meio de personagens e enredo, um sistema político que perdurou no Brasil durante o período da República Velha (1989-1930). Palavras-chave: Telenovela. Produção. Cultura. Política. ABSTRACT The Brazilian soap opera reveals a rich cultural hybridism that is able to incorporate distant subjects of the country’s history in a scenario revitalized by the codes of the present time. -
Proposta De CARMEM
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO DEPARTAMENTO DE COMUNICAÇÃO THAIANE DOS SANTOS MACHADO JOSÉ INOCÊNCIO E MARIA SANTA: EXAMINANDO O PROGRAMA DE EFEITOS EMOCIONAIS EM RENASCER Salvador 2005 THAIANE DOS SANTOS MACHADO JOSÉ INOCÊNCIO E MARIA SANTA: EXAMINANDO O PROGRAMA DE EFEITOS EMOCIONAIS EM RENASCER Monografia apresentada ao Curso de graduação Produção em Comunicação e Cultura, Faculdade de Comunicação, Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para obtenção da graduação em Produção em Comunicação e Cultura. Orientadora: Profa. Dra Maria Carmem Jacob de Souza Salvador 2005 2 À Deus, criador do céu, da terra e de todos nós, inclusive eu; Aos meus pais, Perivaldo e Rosália, fontes de muita fibra, garra, força e persistência, a quem eu devo a vida, aos meus princípios, a ser quem eu sou hoje; Aos meus irmãos, que iniciaram este caminho rumo a uma nova fase em nossas vidas; Ao meu namorado, Adson, (apesar da falta de paciência) a quem eu devo todas as mudanças na minha vida desde o dia em que nos conhecemos, quem me ensinou a amar e ser amada; À minha orientadora e amiga, Maria Carmem, grande responsável pelo meu crescimento intelectual e que me apresentou o mundo “fantástico” das telenovelas; À família Carqueija, em especial Eliana e Lourival, meus segundos pais, que me deram confiança, acolhida e uma nova família; Aos meus GRANDES amigos, que, graças a Deus, são muitos e seria até injustiça nomeá-los aqui, grandes irmãos que escolhi para estarem comigo toda a vida; Aos amigos Fabiano Matias, a quem eu pude contar nos momentos mais desesperadores, e Janira Borja, por todo o “apoio moral” nas horas mais difíceis; Aos parentes e cunhadas, sempre incentivadores e um colo sempre disponível; Aos colegas de pesquisa, do Grupo A-Tevê: análise de telenovela, importantes coadjuvantes nesta complicada trama que é entender as telenovelas; A todos vocês, muito obrigada por estarem contribuindo, sempre de alguma forma, para o meu enriquecimento humano e profissional. -
Quem Matou O Barão Henrique Sobral? a Construção Da Narrativa Policial Na Telenovela De Gilberto Braga
Resumo: Este presente artigo apresenta resultados de QUEM MATOU O BARÃO uma pesquisa sobre a estratégia de criação da narrativa policial na telenovela Força de um Desejo (Globo, 1999) HENRIQUE SOBRAL? de autoria de Gilberto Braga e Alcides Nogueira com A CONSTRUÇÃO DA NARRATIVA direção geral de Mauro Mendonça Filho. Percebe-se que diversas telenovelas utilizam a estratégia da pergunta POLICIAL NA TELENOVELA DE “quem matou?” gerando curiosidade e audiência, porém, em sua maioria, a resposta frustra o público por GILBERTO BRAGA revelar o nome do suspeito mais óbvio, ou de alguém que jamais poderia ser suspeito na visão do espectador. A telenovela Força de um Desejo, no entanto, destacava- se nesse cenário pelo cuidado na construção e resolução WHO DUNNIT? THE STRATEGY desse mistério, que possuía implicações desde o início da trama e por isso, foi objeto de investigação. Foram OF CREATING THE CRIME GENRE definidos conceitos de construção de uma telenovela NARRATIVE IN THE SOAP OPERA e de narrativas policiais, analisando a trajetória do roteirista / autor Gilberto Braga e suas oito tramas FORÇA DE UM DESEJO DE GILBERTO de assassinato que geraram um mistério só revelado no último capítulo, para enfim, debruçar-se sobre a BRAGA telenovela Força de um Desejo, com uma análise interna detalhada para comprovar a eficácia de sua construção. Levando-se em conta o repertório de telenovelas com Amanda Aouad Almeida 1 esta temática, e analisando em detalhes a trama de Força de um Desejo, foi possível demonstrar o quão bem feito foi esse processo. Palavras-chave: Telenovelas. narrativa policial. Gilberto Braga. Força de um Desejo. -
Viajando Com a Telenovela: O Turismo Ficcional Como Ampliação De Universos Simbólicos E Materiais
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla Viajando com a telenovela: o turismo ficcional como ampliação de universos simbólicos e materiais Marcia Perencin Tondato Escola Superior de Propaganda e Marketing - PPGCOM [email protected] Resumen: En la primera década del siglo XXI aumentan en las telenovelas brasileñas las grabaciones en el extranjero, difundiendo nuevos modos de vida, promocionando expectativas de consumo. En Brasil, la estabilidad económica resulta en la ampliación del acceso a bienes materiales. Hago una reflexión sobre estos acontecimientos por la vía de la promoción de los destinos turísticos, en confluencia con las prácticas de consumo y con interés especial en la intersección consumo- medios de comunicación. Analizo las grabaciones en el extranjero en las telenovelas brasileñas de 2000 a 2011. Estas ambientaciones revelan diferentes culturas, ampliando el universo simbólico y material del receptor. Palabras clave: comunicación, consumo, telenovela. Abstract: In the 2000s there is an increase in the quantity of Brazilian telenovelas scenes shot abroad, spreading new ways of life, promoting consumption expectations. In Brazil, economic stabilization enlarges the access to goods and services. Here I develop a discussion on these events from the point of view of promotion of touristic destinies, in the confluence with consumption practices, interested in the intersection consumption-media. I quantify and characterize the Brazilian telenovelas with scenes shot abroad from 2000 to 2011, understanding that these reveal different cultures, extending the symbolic and material universe of the audience. Keywords: communication, consumption, telenovela. -
Dezembro De 2017 ISSN: 2358-8403 GÊNEROS LITERÁRIOS E a TELENO
Revista de Estudos Acadêmicos de Letras 208 GÊNEROS LITERÁRIOS E A TELENOVELA MEU PEDACINHO DE CHÃO Data de recebimento: 04/05/2017 Aceite: 09/06/2017 Maiza Nunes MACÊDO (UFBA)1 Resumo: O presente artigo consiste em um breve resumo da teoria dos gêneros literários de acordo com a perspectiva de Rosenfeld, relacionado com as características da telenovela e os elementos que configuram o estilo do autor na trama. Em “Meu Pedacinho de Chão” os traços estilísticos do autor e do diretor são muito marcantes, no entanto há originalidade e inovação através da múltipla absorção de gêneros, em um mesmo produto artístico. Palavras-chave: gêneros literários, telenovela, identidade do autor, fábula. Abstract: This present article consists in a brief abstract about gender theory using the Rosenfeld view to refer to the characteristics as author's style of the soap opera "Meu Pedacinho de Chão" (my little peace of floor). In this soap opera the stilistic trace of the author and the director are unique. Besides exist originality and inovation throw the multiple absorvation of gender in this product. Keywords: Literary gender, soap opera, author identity, fable. 1. Gêneros Literários: Breve Resumo Nos gêneros literários há diversos tipos de imaginação e manifestações de atitudes em face do mundo, através da teoria literária podemos analisar o modo pelo qual o mundo imaginário é comunicado. Rosenfeld esclarece que a teoria dos três gêneros (lírico, épico e dramático) apesar de ter sido combatida, permanece inabalada. Pois, as obras literárias apresentam um esquema de elementos com as características predominantes de acordo com o seu conteúdo. -
A Presença Da Cidade Do Rio De Janeiro Nas “Novelas Das Oito” De 1982 a 2008
Baleia na Rede Revista online do Grupo Pesquisa em Cinema e Literatura A PRESENÇA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO NAS “NOVELAS DAS OITO” DE 1982 A 2008 Daniela STOCCO1. Resumo: Como definir a identidade brasileira? Sabendo-se que a identidade é sempre uma construção, uma representação mental necessariamente arbitrária, já que devem ser escolhidos certos valores, características ou símbolos em detrimento de outros, pode-se dizer que uma das referências escolhidas para representar o país é o Rio de Janeiro. Por razões históricas e simbólicas, o Rio exerce, para muitos, o papel de síntese do Brasil. As novelas em geral procuram ser uma crônica do cotidiano e têm como ponto de partida uma visão da sociedade brasileira, e as novelas das oito da Rede Globo se apresentam privilegiadamente como espaço para pensar e discutir a sociedade. Assim, ao se apropriarem repetidamente do Rio de Janeiro como cenário elas ajudam a identificação da capital carioca com um Brasil que é ao mesmo tempo moderno, urbano e tradicional segundo não só as telenovelas, mas também de acordo com o Pensamento Social Brasileiro. Este artigo procura analisar através da presença do Rio nas novelas das oito da Rede Globo dos últimos 26 anos a força e a influência de tal cidade como referência para a construção de uma identidade brasileira mais ligada ao urbano e ao moderno, ainda que conciliada com a tradição. Palavras-chave: Identidade brasileira, Rio de Janeiro, telenovela. Introdução As telenovelas são um dos maiores fenômenos da televisão brasileira. Alguns fatores explicam a força deste fenômeno. Em primeiro lugar, mesmo que o ápice da audiência das novelas, sobretudo da Rede Globo, de acordo com os índices do IBOPE (Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística), tenha sido alcançado entre as décadas de 1970 e 1980, e que estes índices venham sofrendo queda desde a década de 1990, as novelas ainda são um dos programas mais assistidos no Brasil 2. -
O INDÍGENA NA TELENOVELA BRASILEIRA: Discursos E Acontecimentos
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ INSTITUTO DE LETRAS E COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO COMUNICAÇÃO, CULTURA E AMAZÔNIA MESTRADO ACADÊMICO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO Vívian de Nazareth Santos Carvalho O INDÍGENA NA TELENOVELA BRASILEIRA: discursos e acontecimentos BELÉM- PARÁ 2015 Vívian de Nazareth Santos Carvalho O INDÍGENA NA TELENOVELA BRASILEIRA: discursos e acontecimentos Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação Comunicação, Cultura e Amazônia da Universidade Federal do Pará, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Comunicação. Área de Concentração: Comunicação. Linha de Pesquisa: Mídia e Cultura na Amazônia. Orientadora: Profa. Dra. Ivânia dos Santos Neves Coorientadora: Profa. Dra. Maria Ataide Malcher BELÉM-PARÁ 2015 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) _________________________________________________________________________ Carvalho, Vívian de Nazareth Santos. O indígena na telenovela brasileira: discursos e acontecimentos/ Vívian de Nazareth Santos Carvalho. - 2015 109 f.: il.; 30 cm Orientadora: Ivânia dos Santos Neves Coorientadora: Maria Ataide Malcher Dissertação (Mestrado em Comunicação) – Universidade Federal do Pará, Instituto de Letras e Comunicação, Programa de Pós-Graduação Comunicação, Cultura e Amazônia, 2015. 1. Sociedades Indígenas. 2. Telenovelas. 3. Discursos. 4. Acontecimentos I. Neves, Ivânia dos Santos, orient. II. Malcher, Maria Ataide Coorient. III. Universidade Federal do Pará. IV. Título. CDD: 791.450981 _________________________________________________________________________ Vívian de Nazareth Santos Carvalho O INDÍGENA NA TELENOVELA BRASILEIRA: discursos e acontecimentos Dissertação apresentada à Universidade Federal do Pará, como parte das exigências do Programa de Pós-Graduação Comunicação, Cultura e Amazônia, Mestrado em Ciências da Comunicação, para a Defesa de Dissertação. Orientadora: Profa. Dra. Ivânia dos Santos Neves Coorientadora: Profa. Dra. Maria Ataide Malcher RESULTADO: ( ) APROVADO ( ) REPROVADO Data: Profa. -
“Vale a Pena Ver De Novo”: a Influência Da Ficção Sobre a Realidade Na Novela Senhora Do Destino
“Vale a pena ver de novo”: A Influência da ficção sobre a realidade na novela Senhora do Destino Cínthia Ferreira de Souza, Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), Vitória, ES, é graduada em Comunicação - Jornalismo pela Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), mestranda em Psicologia Social pela UFES e bolsista do CNPq. E-mail: [email protected] 1 – INTRODUÇÃO 1.1 - APRESENTAÇÃO A telenovela no Brasil tem grande importância cultural. Nela são abordados temas do cotidiano, muitos deles socialmente polêmicos. Esse gênero da ficção televisiva seriada é capaz de envolver milhões de telespectadores com suas histórias e personagens. Passa a fazer parte das conversas do grupo familiar e no ambiente de trabalho, além de tornar-se pauta de jornais, revistas e programas de tv. Além de retratarem o cotidiano e relatarem questões delicadas que atingem milhares de pessoas, as novelas brasileiras, em especial aquelas exibidas às nove horas da noite (ditas “Novela das Oito”), propagam modismos, seja em roupas e acessórios, no comportamento social, na linguagem e na música. Nos últimos dez anos, as temáticas estão cada vez mais centradas no dia-a-dia de atividades e relacionamentos dos personagens e em temas que podem ser caracterizados como tabus, considerando a sociedade brasileira ou até mesmo, em alguns casos, a própria cultura ocidental. As novelas das oito exibidas entre 2003 e 2008 abordaram assuntos como drogas, violência contra a mulher, corrupção, homossexualismo masculino e feminino, alcoolismo, entre outros. O objetivo do trabalho foi investigar indícios a respeito de como a novela influencia o comportamento do público, alterando os discursos e as relações humanas.