Sommario Della Rivista Amadeus, 2000
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Violino Gianantonio Viero, Violoncello A.Vivaldi Concerto in La Min
2010 Con il Contributo Ente Copromotore Regione Liguria Provincia della Spezia Assessorato alla Cultura Sponsor principale Enti patrocinatori Comune di Carro Si ringrazia Regione Liguria Signor Angelo Berlangieri Assessore alla Cultura Sport Spettacolo, Signor Daniele Biello Provincia della Spezia Signor Marino Fiasella Presidente, Signora Pa- ola Sisti Assessore alla Cultura, Signora Elisabetta Pieroni Comune della Spezia Signor Massimo Federici Sindaco, Comune di Carro Signor Antonio Solari Sindaco Comune di Beverino Signor Andrea Costa Sindaco, Comune di Bo- nassola Signor Andrea Poletti Sindaco, Signor Giampiero Raso Assessore alla Cultura, Comune di Rocchetta Vara Signor Riccardo Barotti Sindaco, Comune di Santo Stefano di Magra Signor Juri Mazzanti Sindaco, Comune di Sesta Godano Signor Giovanni Lucchetti Morlani Sindaco, Co- mune di Varese Ligure Signora Michela Marcone Sindaco, Signor Adriano Pietronave, Signora Maria Cristina De Paoli Istituzione per i servizi Culturali del Comune della Spezia Signora Cinzia Aloisini CAMeC Signor Giacomo Borrotti Teatro Civico Signora Patrizia Zanzucchi, Signor Luigi Lu- petti Camera di Commercio Industria Agricoltura e Arti- gianato della Spezia Signor Aldo Sammartano Presidente, Pro Loco Niccolò Paganini di Carro Signor Giuseppe Garau Presidente, Signora Teresa Paganini Associazione Amici del Festival Paganiano di Carro Sig.ra Monica Amari Staglieno Presidente Associazione Amici di Paganini Signor Enrico Volpato Presidente Questa pubblicazione è stata curata da Andrea Barizza l’omaggio Festival Paganiniano di Carro 2010 Convegno giovedì 15 luglio La Spezia ore 21.00 Teatro Civico I Solisti veneti diretti da 4 Claudio Scimone Programma Il virtuosismo strumentale da Vivaldi a Paganini Festival Paganiniano di Carro 2010 Convegno Programma A.Vivaldi Dall’Opera Terza L’Estro Armonico Concerto n.11 in Re min. -
Lidia Proietti Una Scuola Pianistica, Un’Eredità Musicale
16 settembre 2015 ore 20,30 Conservatorio “G.B. Martini” Sala Bossi ingresso libero Lidia Proietti Una scuola pianistica, un’eredità musicale Concerto di allievi con immagini e parole da un’idea di Pierpaolo Maurizzi Stefano Bezziccheri Fabio Bitelli Paolo Dirani Pierluigi Di Tella Maria Angela Fattorini Musiche per duo pianistico Monica Fini Ravel, Brahms, Debussy, Mauro Landi Pierpaolo Maurizzi Casella, Čajkovskij Stefano Orioli presentazione del direttore Donatella Pieri Aurelio Zarrelli introduzione di Piero Mioli 1 Da parte del Presidente e del Direttore Da un anno è mancata Lidia Proietti, ed ecco che il Conservatorio di Bologna si appresta a ricordarla. Lo fa come può e come vuole, senza retorica, senza chiacchiere: con ogni sentimento di gratitudine per chi vi ha lavorato così a lungo, da docente, vicedirettore e direttore, e con l’arma specifica della musica, della tastiera, della miglior letteratura pianistica. La proposta, giunta alla direzione e al consiglio accademico da alcuni musicisti già allievi della professoressa, è stata accolta da un sentimento unanime; e trova la sua applicazione in questa serata che dopo appena qualche parola iniziale d’orientamento (per chi, in sala, magari molto giovane, non abbia chiarissima l’occasione) si diffonde al suono di Brahms, Čajkovskij, Casella, Debussy, Ravel. Nel quale risuonerà certamente la predilezione artistica di Lidia, ma non di meno risuoneranno i suoi insegnamenti, giacché a eseguire, fraseggiare, interpretare sono i suoi ex allievi pianisti, oggi tutti maturi interpreti ed esperti didatti, che a loro tempo hanno studiato - e quanto severamente - sotto la sua guida illuminata e quei precetti li hanno conservati, sviluppati, trasmessi ai loro discenti. -
A TUTTO ARCO 4.Qxp
a tutto in questo numero Intervista ai Sonatori della Gioiosa Marca L’evoluzione stilistico-formale della Ciaccona (parte seconda) AR Il 37° Congresso Internazionale ESTA di Vienna Iconografia musicale Liutai e rivenditori di strumenti ad arco sulla Guida Savallo di Milano (1880 - 1920) tutto arco CO a L’uomo che amava i violini Tariffa regime libero: Poste Italiane spa - sped. in a. p. 70% DCB (Cremona C.L.R.) ISBN 88-8359-133-4 Organo ufficiale di ESTA Italia 4 numero 4 - anno II prezzo di copertina 8 € da novembre la libreria cremonabooks si trasferisce in Piazza del Comune (Largo Boccaccino, 4/6) cremonabooks&violins libri e strumenti ad arco www.cremonabooks.com – [email protected] a tutto in questo numero AR Intervista ai Sonatori della Gioiosa Marca Considerazione sulla registrazione discografica CO degli strumenti ad arco Organo ufficiale di ESTA Italia L’evoluzione stilistico-formale della Ciaccona numero 4 - anno II per violino solo (parte seconda) iscritto al registro stampa periodica Erasmus: un legato tra due paesi al n. 441 in data 21.4.2008 Recensioni direttore responsabile Giovanni Battista Magnoli Il quartetto d’archi oggi assistente e coordinatrice editoriale Paola Carlomagno Playday ed Incontri sul Palcoscenico comitato di redazione Barbara Bertoldi Fausto Cacciatori Il 37° Congresso Internazionale ESTA di Vienna Alberto Campagnano Paola Carlomagno Crescere con la musica Ennio Francescato Bruno Giuranna Satu Jalas La magia di Sheila tra topi, dadi e pietre sonore! Renato Meucci editore e redazione CREMONABOOKS Iconografia musicale Cremona, Corso Garibaldi, 215 tel. 0372 31743 - fax 0372 537269 [email protected] Liutai e rivenditori di strumenti ad arco www.cremonabooks.com sulla Guida Savallo di Milano (1880 - 1920) grafica, impaginazione, raccolta pubblicitaria FORMAT - Cremona, via A. -
Introduction
INTRODUctION The estate catalogue of Carl Philipp Emanuel Bach lists 46 Table 1 lists all of the trios published in CPEB:CW, II/2 items under the broad heading “Trii” (NV 1790, pp. 36– and II/3, organized according to the entries in NV 1790, 42). This group includes trio sonatas for various instru- which include place and date of composition and autho- ments, keyboard trios (obbligato keyboard with a single rized scoring. These works comprise 31 of the catalogue’s instrument), and accompanied sonatas (keyboard, violin, 46 “Trii,” as well as the lost trio for violin, viola, and bass, and cello), as well as two collections of “kleine Stücke” in written collaboratively by Bach and his father and listed two and three parts. While this collection of works shows among the “Einige vermischte Stücke” (NV 1790, p. 65). a diversity of scoring, all but the simpler “kleine Stücke” Table 1 does not include Wq 81–82 (NV 1790, nos. 24 (Wq 81–82) and the accompanied sonatas (Wq 89–91) and 31), or Wq 89–91 (NV 1790, nos. 32–44), as these are employ a polyphonic texture comprising three separate published in CPEB:CW, II/5 and II/4, respectively. For contrapuntal lines, whether dispensed for two or three each trio, the table lists any explicitly authorized scoring instruments, thus reflecting the central principle of eigh- with its pertinent principal source(s). A few of the entries teenth-century trio composition.1 include more than one Wq number, to represent their dif- For practical considerations, the edition organizes ferent scorings. -
Johann Sebastian BACH
Johann Sebastian BACH Complete Works for Lute Yasunori Imamura, Baroque Lute 1Partita in E major, BWV 1006a 20:41 ^Suite in E minor, BWV 996 18:18 Johann Sebastian Bach (1685–1750) Prelude 4:13 & Prelude 2:51 2 Complete Works for Lute 3 Loure 3:58 * Allemande 3:02 Courante 2:40 4 Gavotte en Rondeau 3:29 ( This recording offers the complete lute works of J.S. Bach following the death of Johann Kuhnau (1660–1722), Sarabande 4:24 5 Menuet I & II 4:43 ) including all the solo works as well as pieces from the Kantor at the Thomasschule in Leipzig, Bach was Bourrée 1:51 Bourrée 1:33 6 ¡ St John Passion and the St Matthew Passion , where the appointed as his successor. Gigue 2:27 Gigue 3:48 lute appears in an ensemble setting. The depth and During this time, Bach is believed to have been in breadth of Bach’s interest in the lute and its sonorities are contact with two esteemed lute-players, Sylvius Leopold ™Suite in G minor, BWV 995 25:15 7Suite in C minor, BWV 997 22:01 thus amply demonstrated. The variety of the composer’s Weiss (1687–1750) and Johann Kropffgans (1708–c. 1770). Prelude 3:11 £ Prelude 6:11 8 output in this area is considerable, covering different (Around this period, he transcribed his Fifth Cello Suite for Fugue 7:13 ¢ Allemande 6:18 9 periods of his life. lute and arranged the Third Violin Partita for lute- 0 Sarabande 5:28 ∞ Courante 2:35 A brief biographical summary is perhaps relevant to harpsichord, BWV 1006a . -
Shakespeare 400 Music, Songs and Poetry from the Renaissance - the Cultural Bridge Between the Middle Ages and Modern History in Europe
13thInternational Music Festival Phnom Penh 3-7 November 2016 Shakespeare 400 Music, songs and poetry from the Renaissance - the cultural bridge between the Middle Ages and modern history in Europe European Union International Music Festival Phnom Penh www.musicfestival-phnompenh.org Contact 077 787038 / 015755718 / [email protected] Dear Music Lovers This year, I am pleased to invite you to explore European Renais- sance Music. The central inspirational figure - William Shakespeare - indeed influenced Drama and Music. His stage directions call for music more than 300 times, and his plays are full of beautiful tributes to music. The Festival will mark the 400th anniversary of Shakespeare’s death in 1616. The Renaissance in music occurred between 1450 and 1625, including the transitional period from Renaissance to Early Baroque. As in the other arts, the horizons of music were greatly expanded. The circulation of music and the number of composers and performers increased. The humanistic interest in language (Shakespeare and his contemporaries) influenced vocal music, creating a close relationship between words and music. Renais- sance composers wrote music to enhance the meaning and emotion of the text. The festival program is a snapshot of the musical life during the European Renaissance and leads us to refined musical forms, such as the opera during the end of the period. In six concerts, you will experience selected songs, poetry and pure instrumental forms. These performing practices took place mostly in domestic interiors in a private sphere of all milieu of society. I look forward to welcome again international artists, with their luggage of historical Instruments including a Spinet, Lute, and Viola da Gamba, to perform music from: England, France, The Nether- lands, Belgium, Germany, Italy and Spain I warmly invite all music lovers, young and old and also those new to classical music to take full advantage of the feast of music offered by this year’s concert program of European Renaissance music. -
Music Migration in the Early Modern Age
Music Migration in the Early Modern Age Centres and Peripheries – People, Works, Styles, Paths of Dissemination and Influence Advisory Board Barbara Przybyszewska-Jarmińska, Alina Żórawska-Witkowska Published within the Project HERA (Humanities in the European Research Area) – JRP (Joint Research Programme) Music Migrations in the Early Modern Age: The Meeting of the European East, West, and South (MusMig) Music Migration in the Early Modern Age Centres and Peripheries – People, Works, Styles, Paths of Dissemination and Influence Jolanta Guzy-Pasiak, Aneta Markuszewska, Eds. Warsaw 2016 Liber Pro Arte English Language Editor Shane McMahon Cover and Layout Design Wojciech Markiewicz Typesetting Katarzyna Płońska Studio Perfectsoft ISBN 978-83-65631-06-0 Copyright by Liber Pro Arte Editor Liber Pro Arte ul. Długa 26/28 00-950 Warsaw CONTENTS Jolanta Guzy-Pasiak, Aneta Markuszewska Preface 7 Reinhard Strohm The Wanderings of Music through Space and Time 17 Alina Żórawska-Witkowska Eighteenth-Century Warsaw: Periphery, Keystone, (and) Centre of European Musical Culture 33 Harry White ‘Attending His Majesty’s State in Ireland’: English, German and Italian Musicians in Dublin, 1700–1762 53 Berthold Over Düsseldorf – Zweibrücken – Munich. Musicians’ Migrations in the Wittelsbach Dynasty 65 Gesa zur Nieden Music and the Establishment of French Huguenots in Northern Germany during the Eighteenth Century 87 Szymon Paczkowski Christoph August von Wackerbarth (1662–1734) and His ‘Cammer-Musique’ 109 Vjera Katalinić Giovanni Giornovichi / Ivan Jarnović in Stockholm: A Centre or a Periphery? 127 Katarina Trček Marušič Seventeenth- and Eighteenth-Century Migration Flows in the Territory of Today’s Slovenia 139 Maja Milošević From the Periphery to the Centre and Back: The Case of Giuseppe Raffaelli (1767–1843) from Hvar 151 Barbara Przybyszewska-Jarmińska Music Repertory in the Seventeenth-Century Commonwealth of Poland and Lithuania. -
SONGES SPECTACLE CHOREGRAPHIQUE BEATRICE MASSIN Cie LES FÊTES GALANTES En Collaboration Avec Le Manège De Reims
SONGES SPECTACLE CHOREGRAPHIQUE BEATRICE MASSIN Cie LES FÊTES GALANTES En collaboration avec le Manège de Reims Jeudi 17 mars-20h30 Vendredi 18 mars – 20h30 Scolaire vendredi 18 mars – 14h30 DOSSIER PEDAGOGIQUE Service Jeune Public 2010-2011 03 26 50 31 06 www.operadereims.com SONGES 2 SOMMAIRE Préparer votre venue ............................................................................................................................................. 4 Recommandations ......................................................................................................................................... 4 Témoignages .................................................................................................................................................. 4 Pour joindre le service jeune public ...................................................................................................................... 4 Note d’intention de Béatrice Massin ................................................................................................................... 5 Songes .................................................................................................................................................................... 6 un rêve baroque d’aujourd’hui .......................................................................................................................... 6 Questionner la verticale baroque ..................................................................................................................... -
Concerto Di Domenica 9 Febbraio 2014
Domenica 9 febbraio 2014, ore 11,50 Luca Fanfoni, violino Luca Ballerini, pianoforte PROgrAmmA Ferruccio Busoni Sonata in mi minore n. 1 per violino e pianoforte (1866-1924) op. 29 BV 234 (1890) Allegro deciso Molto sostenuto Allegro molto e deciso Ottorino Respighi Sonata in si minore per violino e pianoforte (1879-1936) (1916 - 17) Moderato Andante espressivo Allegro moderato ma energico Luca Fanfoni uca Fanfoni è nato a Parma nel 1964 e ha iniziato lo studio del violino nella sua città Lcon Giuseppe Alessandri, dipomandosi poi a Milano, al Conservatorio “G.Verdi”, sotto la guida di Gigino Maestri. Giovanissimo ha vinto il primo premio ai concorsi in- ternazionali di Stresa, Pescara e Vittorio Veneto. Decisivi per la sua formazione sono stati però gli incontri con violinisti come Leonid Kogan e Franco Gulli, conosciuti all’Accade- mia Chigiana di Siena, e come Dora Schwarzberg, della quale Fanfoni ha seguito il corso presso la Hochschule für Musik und darstellende Kunst di Vienna. Ha poi studiato per cinque anni con Salvatore Accardo presso la Fondazione “W. Stauffer” di Cremona e in quest’ultima fase di perfezionamento ha partecipato con successo ad altri concorsi inter- nazionali, come il “Viotti” di Vercelli, il “Romano Romanini” di Brescia e il “Niccolò Paganini”, che lo hanno premiato l’uno dopo l’altro nel triennio 1987-89. In concerto, oltre a esibirsi nelle sale italiane più importanti, Luca Fanfoni ha suonato alla Philharmonie Hall di Anversa, alla Kaikan Hall di Kyoto, alla Geijutsu Gekijo di Tokyo, alla Music Hall della Hochschule di Vienna, alla Sala dei Concerti del Conser- vatorio di Lucerna e in Giappone, dov’è stato più volte in tournée in veste di solista e di direttore d’orchestra. -
Genova Festival
2020 PAGANINI genova festival IV EDIZIONE 4-28 OTTOBRE 2020 PAGANINI GENIO PAGANINI PASSIONE genova festival PERFEZIONE IV EDIZIONE 4-28 OTTOBRE 1 Comitato organizzatore Maggior sostenitore Con il supporto di: PAGANINI 2020 genova festival 4-28 OTTOBRE Torna, puntuale, il Paganini Genova Festival. Torna dei giovani fra gli Amici di Paganini, il Conservatorio per il quarto anno consecutivo, nonostante le e l’Accademia Ligustica. Media partner difficoltà del momento, la pandemia e le esigenze Buona parte del programma sarà fruibile in digitale di distanziamento sociale. Il settore dello spettacolo per favorire la massima diffusione delle iniziative dal vivo, come è noto, è fra i più colpiti e sono molte, e nel contempo consentire a un pubblico lontano purtroppo, le realtà a rischio. di avvicinarsi a Paganini. A titolo di curiosità va Il Comitato organizzatore (Amici di Paganini, ricordato che gli Amici stanno intrecciando relazioni Regione Liguria, Comune di Genova, Fondazione di collaborazione non solo con realtà paganiniane Teatro Carlo Felice, Fondazione Hruby, Conservatorio italiane (Parma, La Spezia), ma anche estere: è recente, “N.Paganini”) ha voluto mantenere l’appuntamento, ad esempio, la costituzione di una Associazione garantendo una continuità, pur con le obbligate paganiniana a Singapore e sarà realizzato durante limitazioni di programma e di affluenza di pubblico. il Festival un collegamento con Shanghai nell’ottica Il programma, dunque, è stato rivisto e modificato, di un gemellaggio nel nome di Paganini che porterà Network si è dovuto rinunciare a qualche nome straniero. l’Associazione “Amici di Paganini” a organizzare, il Ma il livello alto è stato mantenuto con artisti di prossimo anno, una mostra paganiniana a Shanghai. -
Violin Sonatas
PISENDEL VIOLIN SONATAS Tomasz Aleksander Plusa violin · Robert Smith cello Earl Christy lute and theorbo · Ere Lievonen harpsichord JOHANN GEORG PISENDEL 1687-1755 Johann Georg Pisendel was born on the 26th December 1687 in Cadolzburg, a Violin Sonatas small town in Bavaria where his father had settled as Cantor in 1680. At the age of ten he joined the Ansbach court chapel as a chorister. Destined to follow in his father’s footsteps, he entered the local court chapel of Ansbach as a chorister in 1697, SILVIUS LEOPOLD WEISS Sonata for solo violin in A minor studying singing with Francesco Antonio Pistocchi and the violin with Pistocchi’s 1687-1750 11. [without tempo indication] 2’46 great friend and fellow Bolognese, Giuseppe Torelli. To have studied with so great a 1. Ouverture (from Sonata 12. Allegro 5’31 master as Torelli at such a young age must have been fundamental to the development for lute No.39 in C) 4’46 13. Giga 4’36 of Pisendel both as a violinist and composer. 14. Variatione 5’41 At the age of sixteen he was a violinist in the court orchestra of Ansbach. In March JOHANN GEORG PISENDEL 1709 Pisendel left Ansbach for Leipzig to study law. His stay in Leipzig enabled him 1687-1755 SILVIUS LEOPOLD WEISS to enter into two friendships which were to continue throughout his life. Sonata for violin and b.c. in C minor 15. Presto (from Sonata On the way to Leipzig, his path led through Weimar, where he made the 2. Adagio – Andante 1’53 for lute No.39 in C) 6’30 acquaintance of Johann Sebastian Bach, who was at that time in service there. -
Carl Schurz Was in the Pledge Class of 1870
Appendix Gamma2: The Breslau Intellectual Line Connecting brothers of Phi Kappa Psi Fraternity at Cornell University, tracing their fraternal Big Brother/Little Brother line to the tri-Founders and their Pledges . Brother Carl Schurz was in the Pledge Class of 1870. . Carl Schurz was friends with Gottfriend . Felix Mendelssohn studied under Kinkel years . Carl Friedrich Zelter . . Gottfried Kinkel was spouse to . Carl Friedrich Zelter studied under Carl Johanna Kinkel. Friedrich Christian Fasch . . Johanna Kinkel studied music under . Carl Philipp Emanuel Bach studied Jewish musician, under Sylvius Leopold Weiss. Felix Mendelssohn . Below we present short biographies of the Breslau intellectual line of the Phi Kappa Psi Fraternity at Cornell University. “Who defends the House.” We begin with brother Carl Schurz (1870), tapped into Phi Kappa Psi at Cornell in the first class after the Founding: Carl Schurz (March 2, 1829 – May 14, 1906) was a German revolutionary, American statesman and reformer, and Union Army general in the American Civil War. He was also an accomplished author, newspaper editor and journalist, who in 1869 became the first German-born American elected to the United States Senate. His wife Margarethe Schurz and her sister Bertha von Ronge were instrumental in establishing the kindergarten system in the United States. During his later years, Schurz was perhaps the most prominent Independent The University of Bonn in American politics, noted for his high principles, his avoidance of political partisanship, and his moral conscience. Brother Schurz is famous for saying: "Our country right or wrong. When right, to be kept right; when wrong, to be put right." Many streets, schools, and parks are named in honor of him, including New York City's Carl Schurz Park.