Il Matrimonio Segreto
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
OPÉRA DE DOMENICO CIMAROSA IL MATRIMONIO SEGRETO CONSERVATOIRE NATIONAL SUPÉRIEUR DE MUSIQUE ET DE DANSE DE PAR I S JEUDI 2 MARS 2017 19 H 30 SAMEDI 4 MARS 2017 19 H 30 ET DU 6 AU 12 MARS 2017 SALLE RÉMY PFLIMLIN DURÉE ESTIMÉE 3 H AVEC ENTRACTE (25 MIN) RETRANSMISSION EN DIRECT LUNDI 6 MARS 19 H 30 Coproduction Conservatoire de Paris, Philharmonie de Paris. En partenariat avec le Lycée Polyvalent Jules Verne de Sartrouville spécialisé dans les métiers de l’artisanat d’art dans les professions du spectacle (apprentis costumiers, décorateurs et accessoiristes). En partenariat avec ITM, institut technique de maquillage (apprenties maquilleuses) En partenariat avec l’Opéra national de Paris pour le prêt gracieux d’accessoires CONSERVATOIRE IONAL ÉRIEUR NAT SUP LE CONSERVATOIRE Les textes de présentation on été rédigés par DE MUSIQUE ET EST MEMBRE DE les élèves de la classe des Métiers de la culture PSL RESEARCH DE SE UNIVERSITY PARIS musicale du Conservatoire de Paris DAN DE PAR I S (professeur : Lucie Kayas) Photographies de Ferrante Ferranti prises durant les répétitions IL MATRIMONIO SEGRETO DRAMMA GIOCOSO EN DEUX ACTES MUSIQUE DE DOMENICO CIMAROSA LIVRET DE GIOVANNI BERTATI ÉDITIONS RICORDI 1976 Le Conservatoire de Paris propose chaque année une production lyrique en partenariat avec la Cité de la musique – Philharmonie de Paris. Les chanteurs et les instrumentistes du Conservatoire sont dirigés à cette occasion par de grands chefs d’orchestre et des met- teurs en scène de renom dans des conditions professionnelles. Ce Dramma giocoso, aussi considéré comme un opéra-bouffe, est créé en 1792 à Vienne. Le livret, écrit par Giovanni Bertati, est basé sur la comédie The Clandestine Marriage de George Colman et David Garrick, jouée en 1766. L’intrigue du livret est identique à celle de la comédie. DU 2 AU 12 MARS 2017 IL MATRIMONIO SEGRETO CONSERVATOIRE DE PARIS 4 OPÉRA DE DOMENICO CIMAROSA 5 DISTRIBUTION PATRICK DAVIN ÉQUIPE ORCHESTRE DU DIRECTION MUSICALE PÉDAGOGIQUE CONSERVATOIRE ORCHESTRE MORGANE FAUCHOIS DU CONSERVATOIRE CHARGÉE DES ÉTUDES VIOLON SOLO CONTREBASSE DE PARIS MUSICALES ALEXANDRE PASCAL SULIAC MAHEU MEHDI NEJJOUM SUSANNA PODDIGHE VIOLON ALEX SANDER RÉPÉTITRICE D’ITALIEN ANDREW BURGANT FLÛTE DOS SANTOS VASSILY CHMYKOV GILLES BREDA COMÉDIEN ERIKA GUIOMAR HELIA FASSI ELIAS SAINTOT PROFESSEUR DE GRÉGOIRE GIRARD DIRECTION DE CHANT SARAH JEGOU HAUTBOIS CÉCILE ROUSSAT RONALD LONG CARL HANSEN ET JULIEN LUBEK GASPARD MAEDER AUDREY CROUZET MISE EN SCÈNE, OLIVIER REBOUL PROFESSEUR D’ÉTUDE HUGO MEDER SCÉNOGRAPHIE, AIKO OKAMURA CLARINETTE DES RÔLES CRÉATION COSTUMES ROXANNE RABATTI BENJAMIN FONTAINE ET LUMIÈRES LÉA ROECKEL YOU-JIN JUNG BLANDINE RANNOU SAKKAN SARASAP PROFESSEUR DE CLAVECIN MICHAËL SERRA BASSON CHARLES COMERFORD ALEXANDRE HERVÉ ÉLÈVES DU DÉPARTEMENT ALTO ÉCRITURE, COMPOSITION ET DIRECTION D’ORCHESTRE CLÉMENT BATREL COR GABRIEL DEFEVER MAXENCE BUR LÉO MARGUE JOSSALYN JENSEN FELIX ROTH ET GABRIEL BOURGOIN ISSEY NADAUD CHEFS ASSISTANTS STEPHIE SOUPPAYA TROMPETTE PAULINE DUTHOIT VIOLONCELLE RÉMI JOUSSEMET ÉLÈVES DU DÉPARTEMENT THÉOPHILE DUGUÉ DES DISCIPLINES VOCALES JELENA ILIC PERCUSSION FLORIAN PONS HANS LOIRS GUILHEM WORMS ..........................GERONIMO ADÈLE THEVENEAU SWANN VAN RECHEM HARMONIE DESCHAMPS ..............CAROLINA MARIE PERBOST ...........................ELISETTA CLAVECIN FIONA MC GOWN ...........................FIDALMA FELIPE GUERRA BLAISE RANTOANINA ...................PAOLINO JEANNE JOURQUIN JEAN-CHRISTOPHE LANIÈCE ........COMTE ROBINSON GRÉGOIRE LAUGRAUD PIERRE THIBOUT, RÉMY CHAULET ET KOTONA SAKURAÏ CHEFS DE CHANT (ÉLÈVES DE LA CLASSE D’ERIKA GUIOMAR) DU 2 AU 12 MARS 2017 IL MATRIMONIO SEGRETO CONSERVATOIRE DE PARIS 6 OPÉRA DE DOMENICO CIMAROSA 7 LES AVANT-CONCERTS ÉQUIPE PRODUCTION THÉOPHILE BONJOUR CES AVANT-CONCERTS, PROPOSES ET TECHNIQUE AUDREY CABARROU DANS LE HALL DES SALLES ADELE GORNET PUBLIQUES, ONT ÉTÉ CONÇUS FLORESTAN MOSSER DANS LE CADRE DE LA FORMATION MARIE LINDEN PERSONNEL SUPPLÉMENTAIRE CHLOÉ RICHARD- À LA MÉDIATION, MISE EN PLACE RESPONSABLE DU SERVICE DESOUBEAUX PRODUCTION ET APPRENTISSAGE PAR LA CITÉ DE LA MUSIQUE SONIA BOSC BLANDINE ROUFFIGNAC – PHILHARMONIE DE PARIS DE LA SCÈNE ÉLÈVES DU CONSERVATOIRE STÉPHANE PUAULT ET LE CONSERVATOIRE DE PARIS. SYLVIE MARTIN-HYSZKA CLÉMENT LEBRUN GUY BOUTTEVILLE COSTUMIERS ENCADREMENT PÉDAGOGIQUE ADMINISTRATEUR DE PRODUCTION VANESSA LAPORTE RÉGISSEUR DE SCÈNE ÉLÈVES DU LYCÉE JULES VERNE FANNY VANTOMME DE SARTROUVILLE (CONSERVATOIRE DE PARIS) MICHAËL MARCHADIER MARIE GRENIER CHEF MACHINISTE MAÏTÉ DELGADO (PHILHARMONIE DE PARIS), COSTUME DE GERONIMO CHARGÉES DE PRODUCTION JESSICA DELINE LUCILE GUILBERT COSTUME DE CAROLINA MATHILDE LEMOINE, ROMANE DUPONT ARTHUR XAVIER-ROLAI MARIUS CAILLIEZ ET RÉGISSEUR GÉNÉRAL DES SALLES COSTUME DE FIDALMA BENJAMIN DUBOIS DE ANNE DZIERZBICKI ÉQUIPE DU SERVICE PUBLIQUES MONT-MARIN COSTUME DE ELISETTA AUDIOVISUEL MACHINISTES OLIVIA LESAGE PATRICK BUISSON COSTUME DE PAOLINO RÉGISSEUR GÉNÉRAL ROMAIN MARCINIAK CATHERINE DE SAMI AYED DE LA PRODUCTION LAURENCE VLASIC COSTUME DU SERVITEUR BOISHÉRAUD GAËLLE COLLIN MAXENCE RAPETTI-MAUSS RESPONSABLE MAGID MAHDI THOMAS LOURIE COSTUME DU COMTE ROBINSON DU SERVICE AUDIOVISUEL RÉGISSEUR PLATEAU COSTUMIERS VICTOR MOUCHET ÉLECTRICIENNES JEAN-CHRISTOPHE YANN DIVET ALIS LE NIGNOT MESSONNIER ROZENN LAMAND JULIE BARDIN MAUD SELLERON VIRGINIE BURGUN ACCESSOIRISTE RÉGISSEURS LUMIÈRE HABILLEUSES INGÉNIEURS DU SON ANTOINE MILIAN AINSI QUE LES ÉLÈVES JEAN-CHRISTOPHE BERNARD SURRANS DÉCORATEUR ACCESSOIRISTES ET MACHINISTES RÉGISSEUR GÉNÉRAL CONSTRUCTEURS DE DÉCORS POUR LA PONTIES RÉALISATION DES COIFFES DE L’ARBRE RESPONSABLE DE LA VIDÉO (ORCHESTRE) ET DE L’AUTEL FRÉDÉRIC MARTIN NATHALIE BERTHIER ÉLÈVES À L’ECOLE ITM RÉALISATEUR CHARGÉE DES AFFECTATIONS MANON LATTE CÉCLIA CERQUEIRA VÉRONIQUE CARBEL GUILLAUME CHAUMARD MAQUILLEUSES ASSISTANTE DE RÉALISATION RÉGISSEUR D’ORCHESTRE DU 2 AU 12 MARS 2017 IL MATRIMONIO SEGRETO CONSERVATOIRE DE PARIS 8 OPÉRA DE DOMENICO CIMAROSA 9 Vous parlez de l’investissement des plus statique et désincarnée, car dans LE MARIAGE SECRET DE CIMAROSA chanteurs, investissement qui peut ce genre d’œuvre, quand on répète huit être physique. Comment cela s’harmo- fois la même phrase, si l’on n’est pas nise-t-il avec les contraintes du chant ? en train de développer scéniquement UN THÉÂTRE DE quelque chose, il est difficile d’être un CÉCILE ROUSSAT — C’est un travail bon interprète, voire impossible. L’IMAGINAIRE que nous avons déjà mené sur d’autres opéras et nous avons maintenant L’intrigue de cet opéra est en appa- l’habitude de respecter ces contraintes. rence très simple (les deux person- Sur cette production, l’équipe est très nages mariés doivent l’avouer à leur à l’écoute et volontaire. Au fur et à entourage) mais elle se complexifie mesure des filages, nous ménagerons quand se tissent les liens entre les per- également des temps de repos afin que sonnages. Pensez-vous qu’il faille expli- cette approche convienne à la partition. citer l’intrigue et la clarifier pour le Il ne s’agit pas de mettre en place un public ou est-il intéressant au contraire INTERVIEW DES METTEURS EN SCÈNE, CÉCILE ROUSSAT ET JULIEN LUBEK théâtre « d’agitation ». C’est plutôt un de faire émerger de nouveaux sens par théâtre de l’imaginaire, qui suggère des le biais de la mise en scène ? Le Mariage secret de Cimarosa est la tables partenaires de jeu, ce qui n’est images au spectateur pour lui donner dernière collaboration qui vous unit pas forcément la norme à l’opéra où le accès à des émotions et lui permettre C.R. — Il y a un maître mot que l’on a sur une mise en scène mais c’est loin décor est souvent une façon de rendre d’aller plus loin dans le livret, dans les tous les jours avec les chanteurs, c’est d’être la première ! un peu spectaculaire la scène afin d’en relations entre les personnages de de rendre ces personnages vivants et Cette production s’inscrit-elle dans un faire un écrin autour des chanteurs. l’opéra. Bien sûr, c’est tout de même un intéressants par l’excès dans un sens certain savoir-faire, une « patte » qui travail très exigeant pour les chanteurs ou dans l’autre et de ne pas rester dans vous est propre, ou des préoccupa- Nous utilisons la scénographie, les d’autant plus qu’on a dans ce livret du la demi-mesure. Pour être franche, la tions qui vous ont déjà animés tous les costumes, tout ce qu’il y a sur scène, Matrimonio segreto du jeu très concret. première fois que nous avons lu le livret, deux sur vos précédents travaux ? en tant qu’éléments dramatiques qui Nous faisons vivre et incarner ce jeu nous n’étions pas très convaincus… bougent et qui interagissent, qui sont par chacun des personnages de façon Puis nous avons essayé de penser les JULIEN LUBEK — Je pense que nous des symboles. Ces partenaires à part très corporelle : il y a vraiment un jeu choses sous d’autres angles, en ouvrant apportons effectivement quelque entière des acteurs les amènent à être théâtral très rythmé. d’autres portes et finalement, au fur et chose de particulier au monde de très investis physiquement par rapport à mesure des répétitions, nous nous l’opéra car nous venons de l’univers du à ce décor. L’autre chose que nous J.L. — Je dirais que la mise en scène disons « mais il est très bien, ce livret ! ». mime – nous nous sommes d’ailleurs apportons et que l’on pourrait appeler peut aussi être une aide physique pour Les personnages que nous donnons rencontrés chez le mime Marceau il y notre « patte », c’est un théâtre stylisé les chanteurs, et pas seulement une à voir sont finalement assez loin de a bientôt une vingtaine d’années – et où l’on n’est jamais dans le réalisme contrainte, parce qu’on cisèle beau- ceux du livret original, un petit peu aussi celui du cirque, que nous avons mais plutôt où le théâtre est là pour coup leur texte, que ce soit dans les pâlichons, enfermés dans un univers fréquenté en tant qu’interprètes et puis suggérer et propulser le spectateur récitatifs ou les airs.