Booklet-CDS448.Pdf

Händel, Giulio Cesare 1 - Va tacito e nascosto - 06’42’’ Martine Dupuy (Giulio Cesare) Orchestra Pro Arte Bassano - Marcello Panni, conductor Live recording, 1989 © Nuova Era

Vivaldi, Farnace 2 - Quel torrente - 04’31’’ Susan Long Solustri (Farnace) Soloists of the Graz Symphony Orchestra - Massimiliano Carraro, conductor Live recording, 1991 © Nuova Era

Paisiello, Il duello comico 3 - Voglio ognor che mon mari - 04’26’’ Stefania Donzelli (Bettina) Orchestra Internazionale d’Italia - Giuliano Carella, conductor Live recording, 2002 © Dynamic

Cimarosa, Le astuzie femminili 4 - Io son dottor di legge - 03’33’’ Simone Alaimo (Dottor Romualdo) Orchestra del Festival di Martina Franca - Massimo De Bernart, conductor Live recording, 1984 © Fonit Cetra

1 Rossini, Adelaide di Borgogna 5 - Occhi miei piangeste assai - O cara immagine - 05’33’’ Mariella Devia (Adelaide) Orchestra del Festival di Martina Franca - Alberto Zedda, conductor Live recording, 1984 © Fonit Cetra

Rossini, Otello 6 - No, non temer - 05’40’’ Simon Edwards (Rodrigo), Gregory Bonfatti (Jago) Orchestra Internazionale d’Italia - Paolo Arrivabeni, conductor Live recording, 2000 © Dynamic

Rossini, La pietra del paragone 7 - Quell’alme pupille - 05’14’’ William Matteuzzi (Giocondo) Graz Symphony Orchestra - Bruno Aprea, conductor Live Recording, 1993 © Bongiovanni

Pacini, L’ultimo giorno di Pompei 8 - Sopprimerlo? Ah, no, mai! - 04’04’’ Raul Gimenez (Appio), Iano Tamar (Ottavia) Orchestra del Teatro Bellini di Catania - Giuliano Carella, conductor Live recording, 1996 © Dynamic

2 Bellini, Norma 9 - Mira o Norma - 04’05’’ Grace Bumbry (Norma), Lella Cuberli (Adalgisa) Orchestra Sinfonica di Bari - Michail Halasz, conductor Live recording, 1977

Bellini, La Sonnambula 10 - Vi ravviso, o luoghi ameni - 02’29’’ 11 - Ah, non credea mirarti - 05’00’’ Giovanni Furlanetto (Il conte Rodolfo), Patrizia Ciofi (Amina) Giuseppe Morino (Elvino) Bratislava Sluk Chamber Choir - Orchestra Internazionale d’Italia Giuliano Carella, conductor Live recording, 1994 © Nuova Era

Bellini, Il Pirata 12 - Col sorriso d’innocenza - 07’34’’ Lucia Aliberti (Imogene) Orchestra Internazionale d’Italia Opera - Alberto Zedda, conductor Live recording, 1987

Mercadante, Il Bravo 13 - All’età dell’innocenza - 03’23’’ 14 - Della vita nel sentiero - 05’43’’ Dino Di Domenico (Il bravo), Stefano Antonucci (Foscari) Orchestra Internazionale d’Italia - Bruno Aprea, conductor Live recording, 1990 © Nuova Era

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Donizetti, Maria di Rohan 1 - A morire incominciai - 05’48’’ Giuseppe Morino (Riccardo), Mariana Nicolesco (Maria) Orchestra Internazionale d’Italia Opera Massimo De Bernart, conductor Live recording, 1988 © Nuova Era

Donizetti, Il fortunato inganno 2 - Scaccia dal cor colei - 09’19’’ Nicolas Rivenq (Il colonnello) Orchestra Internazionale d’Italia Arnold Bosman, conductor Live recording, 1998 © Dynamic

Donizetti, La Favorita 3 - Vien Leonora, a’ piedi tuoi - 03’39’’ 4 - De’ nemici tuoi lo sdegno - 03’14’’ Paolo Coni (Alfonso) Orchestra Internazionale d’Italia - Fabio Luisi, conductor Live recording, 1989 © Nuova Era

4 Donizetti, La Zingara 5 - Quid est homo sine femina - 06’47’’ Domenico Colajanni (Papaccione) Manuela Custer (Argilla) Orchestra Internazionale d’Italia - Arnold Bosman, conductor Live recording, 2001 © Dynamic

Verdi, Ernani 6 - Mercé diletti amici - Come rugiada al cespite - 03’56’’ 7 - Ernani, involami - 02’50’’ 8 - Che mai vegg’io? - Infelice, e tuo credevi - 03’37’’ Vincenzo La Scola (Ernani) Daniela Dessì (Elvira) Michele Pertusi (Silva) Orchestra Internazionale d’Italia - Giuliano Carella, conductor Live recording, 1991 © Nuova Era

Verdi, Macbeth 9 - Una macchia è qui tutt’ora - 06’32’’ Iano Tamar (Lady Macbeth) Han-Gweong Jang (Medico) Sonia Lee (Dama di Lady Macbeth) Orchestra Internazionale d’Italia - Marco Guidarini, conductor Live recording, 1997 © Dynamic

5 Verdi, Simon Boccanegra 10 - A te l’estremo addio - 05’36’’ 11 - Suona ogni labbro il mio nome - 05’50’’ 12 - Come in quest’ora bruna - 04’45’’ Francesco Ellero D’Artegna (Fiesco), Vittorio Vitelli (Simon Boccanegra) Annalisa Raspagliosi (Amelia) Orchestra Internazionale d’Italia - Renato Palumbo, conductor Live recording, 1999 © Dynamic

Puccini, Le Villi 13 - Torna ai felici dì - 05’49’’ José Cura (Roberto) Orchestra Internazionale d’Italia - Bruno Aprea, conductor Live recording, 1994 © Nuova Era

Giordano, Siberia 14 - È qui con te il mio destin - 06’29’’ Francesca Scaini (Stephana), Jeong-Won Lee (Vassili) Bratislava Chamber Choir - Orchestra Internazionale d’Italia Manlio Benzi, conductor Live recording, 2003 © Dynamic

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Piccinni, Roland 1 - Viens, je sais - De l’aimable objet - 05’33’’ Luca Grassi (Roland) Orchestra Internazionale d’Italia - David Golub, conductor Live recording, 2000 © Dynamic

Paisiello, Proserpine 2 - Rendez-moi donc - 05’53’’ Sara Allegretta (Proserpine) Orchestra Internazionale d’Italia - Giuliano Carella, conductor Live recording, 2003 © Dynamic

Auber, Fra’ Diavolo 3 - Or son sola - 07’39’’ Luciana Serra (Zerlina) Orchestra del Festival di Martina Franca - Alberto Zedda, conductor Live recording, 1981 © Fonit Cetra

Meyerbeer, Les Huguenots 4 - O beau pays - 05’52’’ 5 - Ah, si j’etais coquette - 04’29’’ Desirée Rancatore (Marguerite), Warren Mok (Raoul) Orchestra Internazionale d’Italia - Renato Palumbo, conductor Live recording, 2002 © Dynamic

7 Meyerbeer, Robert le diable 6 - Voici donc les débris - Nonnes qui reposez - 03’52’’ Giorgio Surjan (Bertram) Orchestra Internazionale d’Italia - Renato Palumbo, conductor Live recording, 2000 © Dynamic

Donizetti, Lucie de Lammermoor 7 - Que n’avons-nous - Toi par qui - 07’39’’ Patrzia Ciofi (Lucie) Orchestra Internazionale d’Italia - Maurizio Benini, conductor Live recording, 1997 © Dynamic

Verdi, Le Trouvère 8 - L’amour ardent, l’amour sublime - 07’18’’ 9 - La nuit est calme... Exilé sur la Terre - 03’20’’ Iano Tamar (Léonore), Warren Mok (Manrique) Nikola Mijalovic (Le Comte de Lune) Orchestra Internazionale d’Italia - Marco Guidarini, conductor Live recording, 1998 © Dynamic

Gounod, La Reine de Saba 10 - Faiblesse de la race humaine - 06’03’’ Jeong-Won Lee (Adoniram) Orchestra Internazionale d’Italia - Manlio Benzi, conductor Live recording, 2001 © Dynamic

8 Offenbach, La Grande-Duchesse de Gérolstein 11 - Ah, que j’aime les militaires - 02’52’’ Lucia Valentini Terrani (La Grande-Duchesse) Orchestra Internazionale d’Italia Emmanuel Villaume, conductor Live Recording, 1996 © Dynamic

Bizet, Les pêcheurs de perles 12 - Au fond temple saint - 05’40’’ Giuseppe Morino (Nadir), Bruno Praticò (Zurga) Orchestra Internazionale d’Italia - Carlos Piantini, conductor Live recording, 1990 © Nuova Era

Delibes, Lakmé 13 - Où va la jeune hindoue - 07’02’’ Alessandra Ruffini (Lakmé) Orchestra Internazionale d’Italia - Carlos Piantini, conductor Live recording, 1991 © Nuova Era

Massenet, Roma 14 - Soir admirable - 04’16’’ Warren Mok (Lentulus) Orchestra Internazionale d’Italia - Marco Guidarini, conductor Live recording, 1999 © Dynamic

9 uesto cofanetto di tre CD non può felici riscoperte di Zedda. Poi la Aliberti Q evidentemente illustrare in maniera (Semiramide nel 1986 e Il pirata nel 1987), il esaustiva la storia dei primi trent’anni debutto di Paolo Coni in un famoso Attila del Festival di Martina Franca. Solamente dal (1987), l’Antonacci nel 1988 in un’Incoro- 1981 le opere prodotte nel cortile del Palazzo nazione di Poppea che ha fatto storia. Ancora Ducale hanno avuto la fortuna di essere regi- qualche nome, scorrendo qua e là la lunga strate dal vivo ed incise in un primo tempo in lista: Cura, Praticò, La Scola, Pertusi, Surian, LP e successivamente in CD. Abbiamo così Vargas, in epoche in cui molti teatri non perso testimonianze importanti come il avrebbero scommesso su di loro. Il Festival Tancredi del 1976 con la Cortez e la Cuberli o dev’essere anche molto riconoscente a mae- I Capuleti e i Montecchi affidati nel 1980 alla stri come Carella, che con la sua grande pro- Serra, Dupuy, Raffanti e diretti da Alberto fessionalità ha saputo seguire per tanti anni i Zedda. Testimonianze importanti perché fin destini della manifestazione; accanto a lui dalla sua origine questo festival, diretto sino al ricordo Aprea, Fournillier, Villaume, Guidarini, 1993 da un esperto come Rodolfo Celletti, è Arrivabeni, Hull… senza dimenticare il debut- servito da trampolino di lancio per tanti giova- to italiano di Renato Palumbo, oggi divo asso- ni cantanti destinati a grandi carriere. Vicino luto della bacchetta. Negli ultimi anni nel festi- alla Serra, alla Cuberli, alla Dupuy sopra cita- val si è accentuata la volontà di dare ampio ti, la lista comprende artisti che hanno poi spazio ai giovanissimi (Ciofi, Tamar, Papi, intrapreso una grande carriera. Nel 1982 è la Rivenq, Scaini, Grassi, Allegretta, Raspaglio- giovanissima Dessì che attira l’attenzione nel si…) e la volontà di presentare opere in prima Barbiere rossiniano cantando Berta insiema al assoluta in tempi moderni, proposte attraver- giovanissimo Alaimo; la stessa Dessì l’anno so nuove edizioni critiche affidate ad illustri seguente, accanto alla Dupuy e a Raffanti, è musicologi. Tramite la Dynamic che ha segui- protagonista della Martha di Flotow. to fedelmente l’attività del Festival da quasi Lavorando con una squadra di giovani can- dieci anni, oggi siamo in grado di riscrivere tanti che ritornavano regolarmente ad esibirsi molti capitoli della storia della musica italiana durante le estati pugliesi, Celletti giunge a (soprattutto di Leo, Mercadante, Piccinni, produrre opere che s’impongono all’attenzio- Pacini, Verdi, Donizetti, Cimarosa, Giordano, ne di tutta l’Italia, anche grazie alla collabora- Traetta, Rossini, Paisiello, Cherubini) e il zione con maestri quali De Bernart ed il gio- repertorio francese è rinato grazie a ripropo- vanissimo Luisi, che da semplice maestro ste di opere di Meyerbeer, Massenet e accompagnatore diventerà un direttore di Gounod. Scorrendo velocemente la cronolo- fama. Fra i grandi incontri estivi ricordiamo la gia dei titoli rappresentati, mi piace ricordare Devia nei Puritani e soprattutto in una magica le due opere parigine di Rossini (Ivanhoé e Adelaide di Borgogna in prima rappresenta- Robert Bruce), la riscoperta di edizioni poco zione in tempi moderni (1984), una delle più note o addirittura sconosciute di famosi titoli 10 verdiani (le prime versioni di Macbeth e di his triple-CD set clearly cannot give an Simon Boccanegra e la seconda versione del T exhaustive picture of the Martina Trovatore), la ‘trilogia’ donizettiana (due Franca Festival’s first thirty years. It importanti inediti, La zingara e Il fortunato was only from 1981 that the operas staged in inganno, e la seconda versione di Lucia di the courtyard of Palazzo Ducale began to be Lammermoor), la restituzione dell’originale di recorded live and printed in LP and later in Robert Le Diable, la riscoperta della Reine de CD. Thus we lost important documents such Saba, la ripresa della Sonnambula restituita as the 1976 Tancredi with Cortez and Cuberli per la prima volta alle tonalità originali, la or the 1980 I Capuleti e i Montecchi sung by Médée come Cherubini la volle, cioè con i Serra, Dupuy and Raffanti under the baton of recitativi parlati, e la prima edizione integrale Alberto Zedda. They were important docu- de La Grande-Duchesse de Gérolstein… ments because since its beginning the festi- Il Festival di Martina Franca è così diventato val, directed until 1993 by such an authority una splendida realtà, sempre più frequentata as Rodolfo Celletti, has been a stepping stone da fedeli curiosi desiderosi di approfondire la for many young singers destined for great conoscenza della musica. careers. The list of Martina Franca’s artists who achieved renown includes quite a few Sergio Segalini names, besides the above-mentioned Serra, Direttore artistico del Festival della Valle d’Itria Cuberli and Dupuy. In 1982 it was a very young Dessì who drew attention singing Berta in Rossini’s Barbiere beside an equally young Alaimo; the following year she would be the protagonist of Flotow’s Martha, with Dupuy and Raffanti. Working with a team of young singers who returned regularly to perform under the Puglia summer skies, Celletti suc- ceeded in staging works that attracted the attention of Italian opera lovers throughout the peninsula, thanks also to the collaboration of musicians such as De Bernart and a young Luisi, who, having started as a simple assis- tant, would become a renowned conductor. Among the most memorable performances we remember Devia in Puritani and in a magi- cal modern première of Adelaide di Borgogna (1984), one of Zedda’s most successful revivals. Then Aliberti (Semiramide in 1986 11 and Il pirata in 1987); Paolo Coni’s debut in a as Cherubini conceived it, that is to say with famous Attila (1987); Antonacci in an unfor- spoken recitatives; and the first complete edi- gettable 1988 staging of L’incoronazione di tion of La Grande-Duchesse de Gérolstein... Poppea. Looking through the list of singers The Martina Franca Festival has thus become who appeared at the Festival we find names the splendid event it is, followed by a large such as Cura, Praticò, La Scola, Pertusi, crowd of faithful opera lovers eager to widen Surian and Vargas, who were called to sing at their knowledge of music. Martina Franca in days when not many the- atres would have believed in them. The Sergio Segalini Festival is also very grateful to such compe- Artistic director of the Festival of Martina Franca tent conductors as Carella, who for many (Translated by Daniela Pilarz) years led the fortunes of this event, Aprea, Fournillier, Villaume, Guidarini, Arrivabeni, Hull; and let’s not forget the Italian debut of Renato Palumbo, today a star of the baton. In later years the Festival has decided to give ample room to the younger generations (Ciofi, Tamar, Papi, Rivenq, Scaini, Grassi, Allegretta, Raspagliosi...) and to stage modern pre- mières (Leo, Mercadante, Piccinni, Pacini, Verdi, Donizetti, Cimarosa, Giordano, Traetta, Rossini, Paisiello, Cherubini...); the French repertoire, moreover, has came back to life thanks to the revival of operas by Meyerbeer, Massenet and Gounod. Looking at the list of titles produced, I like to remember Rossini’s two Parisian operas (Ivanhoé and Robert Bruce); the rediscovery of little-known or new editions of famous Verdian works (first versions of Macbeth and Simon Boccanegra, and second version of Trovatore); the Donizetti “trilogy” (the CD-premières of La zingara and Il fortunato inganno, and the second version of Lucie de Lammermoor); the rediscovery of Robert le Diable’s original version and of Reine de Saba; Sonnambula sung for the first time in the original tonalities; Médée 12 ieser Schuber mit seinen drei CDs in einer zauberhaften Adelaide di Borgogna D vermag natürlich die Geschichte der als Erstaufführung in moderner Zeit (1984), ersten dreißig Jahre des Festivals eine der geglücktesten Ausgrabungen von Martina Franca nicht erschöpfend darzu- Zeddas. Dann die Aliberti (Semiramide 1986 stellen. Die im Hof des Herzogspalastes und Il pirata 1987), das Debüt von Paolo Coni inszenierten Opern hatten erst ab 1981 das in einem berühmten Attila (1987), 1988 die Glück, live aufgenommen zu werden und Antonacci in einer Incoronazion di Poppea, damit zunächst auf LP, dann auf CD heraus- die Geschichte geschrieben hat. Noch ein zukommen. So gingen so bedeutende paar Namen beim Durchgehen der langen Zeugnisse wie Tancredi (1976) mit Cortez und Liste: Cura, Praticò, La Scola, Pertusi, Surjan, Cuberli oder I Capuleti e i Montecchi verloren, Vargas zu Zeiten, in welchen viele Häuser die 1980 von Serra, Dupuy und Raffanti nicht auf sie gesetzt hätten. Das Festival muß gesungen und von Alberto Zedda dirigiert auch Dirigenten wie Carella dankbar sein, der wurden. Bedeutende Zeugnisse, weil dieses mit seiner hohen Professionalität dem Festival seit seiner Gründung (und bis 1993 Schicksal der Veranstaltung durch so viele von einem Fachmann wie Rodolfo Celletti Jahre hindurch zu folgen verstand; neben ihm geleitet) als Sprungbrett für viele junge erinnere ich an Aprea, Fournillier, Villaume, Sänger diente, die für eine große Laufbahn Guidarini, Arrivabeni, Hull... ohne das italieni- bestimmt waren. Neben den erwähnten Serra, sche Debüt von Renato Palumbo zu verges- Cuberli und Dupuy enthält die Liste Künstler, sen, der heute ein absoluter Pultstar ist. die dann eine große Karriere gemacht haben. In den letzten Jahren verstärkte sich beim 1982 ist es die blutjunge Dessì, die in Rossinis Festival der Wille, den ganz jungen Künstlern Barbier in der Rolle der Berta die breiten Raum zu geben (Ciofi, Tamar, Papi, Aufmerksamkeit auf sich zieht (neben einem Rivenq, Scaini, Grassi, Allegretta, Raspaglio- ebenso jungen Alaimo); im Jahr darauf singt si...), sowie der Wille zur Vorstellung von die Dessì neben Dupuy und Raffanti die Opern als Erstaufführung in moderner Zeit, Titelrolle in Flotows Martha. Durch die Arbeit die in neuen kritischen Ausgaben großer mit einer Gruppe junger Sänger, die regelmä- Musikwissenschaftler herauskamen. Mit Hilfe ßig jeden Sommer in Martina Franca auftra- von Dynamic, die seit fast zehn Jahren getreu ten, vermochte Celletti Opern herauszubrin- den Aktivitäten des Festivals folgt, sind wir gen, die - auch dank der Mitarbeit von heute in der Lage, viele Kapitel der Dirigenten wie De Bernart und dem blutjun- Geschichte der italienischen Musik (vor allem gen Luisi, der vom einfachen Begleiter zum hinsichtlich Leo, Mercadante, Piccinni, Pacini, berühmten Maestro aufsteigen sollte - in ganz Verdi, Donizetti, Cimarosa, Giordano, Traetta, Italien Aufmerksamkeit erregten. Unter den Rossini, Paisiello und Cherubini) neu zu bedeutenden sommerlichen Treffen erinnern schreiben, und das französische Repertoire wir an die Devia in den Puritani und vor allem erfuhr eine Wiedergeburt mit der Produktion 13 von Opern Meyerbeers, Massenets und e coffret de trois CD ne saurait bien Gounods. Bei kurzer Durchsicht der C sûr illustrer de façon complète l’histoi- Chronologie der gespielten Werke möchte ich re des trente premières années du an die zwei Pariser Opern Rossinis (Ivanhoé Festival de Martina Franca. Les œuvres repré- und Robert Bruce), an die Wiederentdeckung sentées dans la cour du Palais Ducal n’ont pu wenig bekannter oder gar unbekannter être enregistrées sur place et gravées, d’a- Ausgaben von berühmten Werken Verdis (die bord sur 33 tours puis sur CD, qu’en 1981. Erstfassungen von Macbeth und Simon Nous avons ainsi perdu d’importants témoi- Boccanegra und die Zweitfassung von gnages comme le Tancredi produit en 1976 Trovatore), die „Trilogie“ Donizettis (zwei wich- avec Cortez et Cuberli, ou I Capuleti e i tige unbekannte Werke, La zingara und Il for- Montecchi confié en 1980 à Serra, Dupuy et tunato inganno und die Zweitfassung von Raffanti dirigés par Alberto Zedda. Des témoi- Lucia di Lammermoor), die Wiederherstellung gnages importants car dès sa naissance, ce des Originals von Robert le Diable, die festival - dirigé depuis 1993 par un spécialiste Wiederentdeckung der Reine de Saba, die comme Rodolfo Celletti - a permis de lancer Wiederaufnahme der erstmals in den nombre de jeunes chanteurs destinés à de Originaltonarten gespielten Sonnambula, die brillantes carrières. Outre les Serra, Cuberli Médée wie Cherubini sie wollte (also mit ou Dupuy susmentionnés, la liste comprend gesprochenen Dialogen) und die erste voll- des artistes qui ont ensuite entrepris une ständige Fassung der Grande-Duchesse de grande carrière. En 1982, la toute jeune Dessì Gérolstein erinnern... se fait remarquer dans le Barbier de Séville de So wurde das Festival von Martina Franca zu Rossini, en chantant Berta avec le jeune einer wunderbaren Realität, die immer stärker Alaimo ; l’année suivante, l’on retrouve Dessi von neugierigen, treuen Anhängern besucht aux côtés de Dupuy et Raffanti dans Martha wird, welche ihre Kenntnis der Musik vertiefen de Flotow. En travaillant avec une équipe de wollen. jeunes chanteurs qui reviennent régulière- ment au Festival de Martina Franca, Celletti Sergio Segalini parvient à produire des œuvres qui s’impo- Künstlerischer Leiter des Festivals der Valle d’Itria sent dans toute l’Italie, grâce également à la (Übersetzung: Eva Pleus) collaboration de directeurs comme De Bernart et le tout jeune Luisi, simple directeur accompagnateur devenu par la suite un chef d’orchestre réputé. Parmi les grands moments de Martina Franca, rappelons Devia dans I Puritani, bien sûr, mais surtout dans une merveilleuse Adelaide di Borgogna repré- sentée pour la première fois à l’époque 14 moderne (1984), l’une des redécouvertes les gie des titres représentés, j’aime évoquer les plus réussies de Zedda. Puis Aliberti deux opéras parisiens de Rossini (Ivanhoé et (Semiramide en 1986 et Il pirata en 1987), les Robert Bruce), la redécouverte d’éditions peu débuts de Paolo Coni dans un célèbre Attila connues, voire méconnues, d’œuvres célèb- (1987), Antonacci en 1988 dans un res de Verdi (les premières versions de Couronnement de Poppée resté célèbre. Macbeth et de Simon Boccanegra ainsi que la Quelques noms encore de cette longue liste deuxième version de Il Trovatore), la «trilogie » me viennent à l’esprit : Cura, Praticò, La de Donizetti (deux inédits d’importance, La Scola, Pertusi, Surian, Vargas, sur lesquels zingara et Il fortunato inganno, ainsi que la bien des théâtres n’auraient pas parié à cer- deuxième version de Lucie de Lammermoor), taines époques. Le Festival doit être profon- la restitution de l’original de Robert Le Diable, dément reconnaissant à des directeurs la redécouverte de La Reine de Saba, la repri- comme Carella qui, en grand professionnel se de La Sonnambula chantée pour la pre- qu’il est, a su suivre pendant des années le mière fois dans les tonalités d’origine, la destin de la manifestation ; à ses côtés, citons Médée telle que l’avait voulue Cherubini, Aprea, Fournillier, Villaume, Guidarini, c’est-à-dire avec les récitatifs parlés, et la pre- Arrivabeni, Hull… sans oublier les débuts en mière édition intégrale de La Grande- Italie de Renato Palumbo, aujourd’hui vedette Duchesse de Gérolstein. absolue du podium. Au cours de ces derniè- Au fil des ans, le Festival de Martina Franca res années, le festival a marqué sa préférence est ainsi devenu une magnifique réalité, tou- pour les très jeunes (Ciofi, Tamar, Papi, jours plus fréquenté par un public fidèle et Rivenq, Scaini, Grassi, Allegretta, Raspaglio- curieux, désireux d’approfondir sa connais- si…) e sa volonté de présenter des œuvres en sance de la musique. première absolue à l’époque moderne, pro- posées à travers de nouvelles éditions cri- Sergio Segalini tiques confiées à d’illustres musicologues. Directeur artistique du Festival della Valle d’Itria Grâce à Dynamic, qui suit fidèlement l’activité (Traduit par Cécile Viars) du festival depuis désormais dix ans, nous sommes aujourd’hui à même de récrire des pans entiers de l’histoire de la musique ita- lienne (notamment en ce qui concerne Leo, Mercadante, Piccinni, Pacini, Verdi, Donizetti, Cimarosa, Giordano, Traetta, Rossini, Paisiello, Cherubini) ; quant au répertoire français, il a vécu une renaissance grâce à des œuvres de Meyerbeer, Massenet et Gounod. Parcourant rapidement la chronolo- 15 OPERAS PERFORMED AT MARTINA FRANCA

1975 1980 Orfeo ed Euridice (Gluck) I Capuleti e i Montecchi (Bellini) La serva padrona (Pergolesi) Le serve rivali (Traetta) Il Maestro di cappella (Cimarosa)

1976 1981 Tancredi (Rossini) Il cappello di paglia di Firenze (Rota) Fra Diavolo (Auber)

1977 1982 Antigone (Traetta) Il Barbiere di Siviglia (Paisiello) Norma (Bellini) Il Barbiere di Siviglia (Rossini) Turandot (Busoni)

1978 1983 Nina, ossia la pazza per amore (Paisiello) Martha (Flotow) Pigmalione (Cimadoro) La straniera (Bellini) Serpilla e Bacocco (Orlandini) Pimpinone (Telemann)

1979 1984 Maria Stuarda (Donizetti) Il Giuramento (Mercadante) Le astuzie femminili (Cimarosa) Adelaide di Borgogna (Rossini)

16 1985 1990 I Puritani (Bellini) Cecchina, ossia la buona figliola (Piccinni) La serva padrona (Paisiello) Il Bravo (Mercadante) Aci e Galatea (Haendel) Les pêcheurs de perles (Bizet) Roberto Devereux (Donizetti) Piramo e Tisbe (Hasse)

1986 1991 Ifigenia in Tauride (Traetta) Farnace (Vivaldi) Semiramide (Rossini) Ernani (Verdi) Lakmé (Delibes)

1987 1992 Il pirata (Bellini) Demetrio e Polibio (Rossini) Attila (Verdi) Il matrimonio segreto (Cimarosa) Roméo et Juliette (Gounod)

1988 1993 L’incoronazione di Poppea (Monteverdi) Lucrezia Borgia (Donizetti) Maria di Rohan (Donizetti) La pietra del paragone (Rossini) Pirro e Demetrio (A. Scarlatti)

1989 1994 Giulio Cesare (Haendel) La sonnambula (Bellini) La Favorita (Donizetti) Le Villi (Puccini) San Guglielmo Duca d’Aquitania (Pergolesi) Amor vuol sofferenza (Leo)

17 1995 2000 Caritea regina di Spagna (Mercadante) Roland (Piccinni) Médée (Cherubini) Otello, Malibran version (Rossini) Robert le Diable (Meyerbeer)

1996 2001 La Grande-Duchesse de Gérolstein (Offenbach) La reine de Saba (Gounod) L’Americano (Piccinni) La Zingara (Donizetti) L’ultimo giorno di Pompei (Pacini) Ivanhoé (Rossini)

1997 2002 Macbeth, 1847 original version (Verdi) Le due contesse (Paisiello) Lucie de Lammermoor (Donizetti) Il duello comico (Paisiello) Armida immaginaria (Cimarosa) Robert Bruce (Rossini) Les Huguenots (Meyerbeer)

1998 2003 Le Trouvère, 1857 French version (Verdi) Proserpine (Paisiello) Il fortunato inganno (Donizetti) Werther, baritone version (Massenet) Mese Mariano (Giordano) Siberia (Giordano) Il Re (Giordano)

1999 Ippolito ed Aricia (Traetta) Roma (Massenet) Simon Boccanegra, 1857 original version (Verdi)

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