Thomanerchor

Die Thomaner im 19. Jahrhundert Leipzig Die Thomaner im 19. Jahrhundert The St Thomas Boys in the 19th Century

Werke von – Works by Albert Becker · · Heinrich von Herzogenberg · Arnold Mendelssohn · Bartholdy August Eberhard Müller · Ernst Friedrich Richter · · · Christian Theodor Weinlig Die alte Thomas- schule 1868 mit dem Alumnat. Stich nach einer Zeichnung von Susette Hauptmann, Thomanerchor Leipzig der Gattin des St Thomas’s Boys Choir Leipzig The old school Georg Christoph Biller of St Thomas with the boar- Thomaskantor – Thomas cantor ding school. Engraving after a drawing by Thomas cantor’s wife Susette ROP4016 , 2005 Hauptmann Die Thomaner im 19. Jahrhundert Christian Theodor Weinlig (*25.7.1780, ; †6.3.1842, Leipzig; Thomaskantor 1823–1842) The St Thomas Boys Choir in the 19th Century 7 Dir tönt der Himmel Harfenklang ...... 3:26 aus der Weihnachtskantate „Soweit der Sonne Herrlichkeit“ bearbeitet für vier- bis

sechsstimmigen Chor – from the christmas cantata ”Soweit der Sonne Herrlichkeit“ arranged

Heinrich von Herzogenberg for four- to six-part choir (Konstanze Beyer, Violine – violin; Benedek Csalog, Flöte – flute; (*10.6.1843, Graz; †9.10.1900, Wiesbaden) Hartmut Becker, Violoncello – cello; Claus-Peter Nebelung, Kontrabass – double bass; 1 Herr, du bist würdig zu nehmen Preis ...... 1:57 Almuth Reuther, Orgel – organ) Motette für vierstimmigen Chor – for four-part choir Felix Mendelssohn Bartholdy Johannes Brahms (*3.2.1809, Hamburg; †4.11.1847, Leipzig; Gewandhauskapellmeister 1835–1847) (*7.5.1833, Hamburg; †3.4.1897, Wien) 8 Der 43. Psalm: Richte mich, Gott ...... 3:26 Drei Motetten op. 110 Motette für achtstimmigen Chor – Motet for eight-part choir, op. 78/2 (1844) für vier- bis achtstimmigen Chor – Three for four- to eight-part choir Moritz Hauptmann (*13.10.1792, Dresden, †3.1.1868, Leipzig; Thomaskantor 1842–1868) 2 1. Ich aber bin elend ...... 2:45 9 Nimm von uns, Herr Gott ...... 4:05 Motette für zwei vierstimmige Chöre – Motet for two four-part Motette für vierstimmigen Chor – Motet for four-part choir, op. 34 3 2. Ach, arme Welt ...... 1:53 Motette für vierstimmigen Chor – Motet for four-part choir Ernst Friedrich Richter 4 3. Wenn wir in höchsten Nöten sein ...... 3:14 (*24.10.1808, Großschönau /Zittau; †9.4.1879, Leipzig; Thomaskantor 1868–1879) Motette für zwei vierstimmige Chöre – Motet for two four-part choirs 10 – 12 Mein Gott, warum hast du mich verlassen ...... 9:00 Motette für vier- bis sechsstimmigen Chor mit Sopransolo – Motet for four- to six-part choir and August Eberhard Müller soprano, op. 42. Sopran – soprano: Richard Mauersberger, Mitglied des Thomanerchores Leipzig – (*19.9.1767, Northeim; †3.12.1817, , Thomaskantor 1800–1810) Member of St Thomas’s Boys Choir Leipzig 5 Durchdringe die Sphären in jauchzenden Chören ...... 3:16 aus der Weihnachtskantate „Siehe, ich verkündige euch“ bearbeitet für vierstimmigen Chor Wilhelm Rust und Instrumente – from the christmas cantata ”Siehe, ich verkündige euch“, arranged for (*15.8.1822, Dessau; †2.5.1892, Leipzig; Thomaskantor 1880–1892) four-part choir with an instrumental accompaniment (Konstanze Beyer, Violine – violin; 13 Aus der Tiefe ruf ich, Herr, zu dir ...... 4:00 Benedek Csalog, Flöte – flute; Hartmut Becker, Violoncello – cello; Claus-Peter Nebelung, Motette für zwei vierstimmige Chöre – Motet for two four-part choirs, op. 48 (1887) Kontrabass – double bass; Ullrich Böhme, Continuo-Orgel – continuo organ) Albert Becker (*10.6.1834, Quedlinburg; †10.1.1899, ; lehnte 1892 die Nachfolge von Johann Gottfried Schicht Wilhelm Rust trotz Wahl ins Thomaskantorat ab – in 1892 decided to turn down the invitation to (*29.9.1753, Reichenau/Zittau, †16.2.1823, Leipzig; Thomaskantor 1811–1823) succeed Wilhelm Rust as Thomas cantor) 6 Lasst uns mit ehrfurchtsvollem Dank ...... 3:40 14 Gib dich zufrieden und sei stille ...... 3:18 Motette für vierstimmigen Chor – Motet for four-part choir für vierstimmigen Chor – for four-part choir, op. 55/2 4 5 Gustav Schreck (*8.9.1849, Zeulenroda, †22.1.1918, Leipzig; Thomaskantor 1893–1918) Eine genaue Darstellung des Thomanerchores im verschwanden. Die dadurch fehlenden Einnahmen 15 Tröste uns, Gott, unser Heiland ...... 5:03 19. Jahrhundert fehlte bisher. Die Bachforschung mussten durch neu eingerichtete Konzerte erbracht Motette für vier- bis achtstimmigen Chor – Motet for four- to eight-part choir, op. 23, 3 (1890?) kommt dem Informationsbedürfnis mit verstärkten werden. Der erhoffte Erfolg stellte sich nicht ein. 16 Der Herr ist mein Hirte ...... 5:18 Forschungen zur Motette für vierstimmigen Chor mit Altsolo – Motet for four-part choir with alto, op. 42 (1906) Wirkungsgeschichte Alt – alto: Mathias Monrad Møller, Mitglied des Thomanerchores Leipzig – Member of Johann Sebastian Die Thomaner im 19. Jahrhundert St Thomas’s Boys Choir Leipzig Bachs nach 1800 nach. Zur Entwicklung des Thomanerchores im Zur selben Zeit begann ein bis dahin unvorstell- Arnold Mendelssohn 19. Jahrhundert bis 1920 wurde gerade eine wissen- bares Wachstum Leipzigs. Von 1840 mit 50.000 (*26.12.1855, Ratibor; †19.2.1933, Darmstadt) schaftliche Arbeit abgeschlossen. wurde Leipzig 1905 mit 503.637 Einwohnern viert- Sechs Chorsätze nach Spruchdichtungen des Angelus Silesius – größte deutsche Stadt. Damit veränderte sich die Was als Fortschritt gesehen wurde, als 1837 die bis Six choral settings of poems by Angelus Silesius Lebensumwelt der einst zentralen Thomasschule und dahin zum Gelderwerb unverzichtbaren Singumgän- für vierstimmigen Chor – for four-part choir, op. 14 der Thomaskirche. Die gottesdienstlich gebundene ge der Thomaner aufhörten, brachte mit sich, dass die 17 I. Der Schnee in der Sonne ...... 1:02 Kirchenmusik musste mit erheblichem Aufwand ums Thomaner langsam aus dem städtischen Straßenbild 18 II. Die Rose ...... 1:28 Überleben als Kunstform kämpfen. Es entstanden 19 III. Das Allersüßeste ...... 1:33 eine Vielzahl von Chorverbindungen, die dem einst 20 IV. Der Mensch ist eine Kohle ...... 1:54 singulären Thomanerchor Konkurrenz machten. 1877 21 V. Die gelassene Schönheit ...... 1:49 zog die Thomasschule vom Thomaskirchhof in die 22 VI. Der Adler fliegt hoch ...... 2:06 Westvorstadt. 1881 konnte auch das neue Alum- nat in der Hillerstraße bezogen werden. Erst 1902 wurde das alte Thomasschulgebäude, mithin auch Gesamtspielzeit – total time ...... 64:26 die einstige Wohnstätte von , abgerissen. Beendet wurde die Neueinordnung des Thomanerchores in das Musikleben erst nach dem 1. Weltkrieg, nicht zuletzt durch Thomaskantor , der dem Chor seit der ersten großen Aus- landsreise 1920 eine neue Rolle als Kulturbotschafter außerhalb Leipzigs verschaffte. Über die Thomaskantorenwahlen nach Bach war bis- her wenig bekannt. Lediglich das vergebliche Bemü- hen der Leipziger Stadtväter, Johannes Brahms 1879 als Thomaskantor zu gewinnen, ist oft beschrieben Heinrich von Herzogenberg worden. Bekannt ist die Absage Albert Beckers 1892,

6 7 der trotz erfolgter Wahl das Thomaskantorat nicht als Lazarett und Marstall im Zuge der Völkerschlacht maßen. Die Beschäftigung mit der komplexen Form antrat. Der Wunsch des Kaisers, ihn in Berlin am Dom 1813. Die Orgel wurde von der Westseite vorgerückt. der Motette brachte notwendigerweise eine hoch- zu halten, war es nicht allein, nicht nach Leipzig zu Vor der Orgel war der angestammte Platz für den professionelle Musikausübung mit sich, die an den wechseln. Mit seiner bekannt gewordenen Bewer- Chor. Bei den Umbauarbeiten 1885 bis 1889 wurde Werken von Schütz, Schein, Bach, Doles und Hiller bung in Leipzig konnte er seinen Vertrag in Berlin auch die ganze Empore abgebaut. Die Westseite er- geschult war. Die Thomaskantoren im 19. Jahrhun- erheblich verbessern. hielt nur noch eine Empore mit der von dert waren August Eberhard Müller (1767–1817, erbauten Orgel. Der Chor stand nun in der Regel vor Thomaskantor 1800–1810), Johann Gottfried Schicht Der Thomanerchor war bis 1888 in vier Chöre und dem Orchester auf einem recht steil aufgehenden (1753–1823, Thomaskantor 1811–1823), Christian vier Wochenkantoreien aufgeteilt. Die beiden ersten Treppenpodest. So kam der Chor – an der Brüstung Theodor Weinlig (1780–1842, Thomaskantor Chöre (die besten Sänger) hatten in der Thomas- und stehend – auch in der voll besetzten Kirche besonders der Nikolaikirche zu singen. In der Neu- beziehungs- gut zum Klingen. weise Matthäi­kirche und Peterskirche sangen die bei- Dank der Bach-Renaissance überlebte der Chor trotz den anderen Chöre. Die Liturgie dort wurde von der massiver innerstädtischer Umschichtungen. Hinzu kam Orgel begleitet. die außergewöhnliche Verbindung der zwei städtisch

Der Thomaskantor hatte damals fünf bis sechs Proben unterhaltenen Musikinstitute Stadt- und Gewand-

mit ca. 60 Alumnen wöchentlich zu halten. Am Frei- hausorchester und Thomanerchor, die gemeinsam die tag (oder Samstag) fand die Probe mit Orchester für Kirchenmusik in der Thomas- und Nikolaikirche aus- August Eberhard Müller die Kirchenmusik im Sonntagsgottesdienst statt. Die führten. Durch diese materiell abgesicherte Grund-

Motetten in der Thomaskirche waren jeweils am Sonn­ bedingung der kirchlichen Musikausübung in den aufgeführt. Der Thomaskantor leitete die „Kirchen- abend nachmittags, mit Ausnahme während der Um- beiden Leipziger Hauptkirchen ist sicher – neben der musik“, womit hier immer die Aufführung von Wer- bauzeit der Kirche. Die Motetten lagen in der Regel in Bach-Renaissance – einer der wesentlichen Gründe ken mit Orchester in den Gottesdiensten der beiden den Händen der Präfekten, die Proben dafür wurden zu finden, dass der Thomanerchor im 19. Jahrhundert Leipziger Hauptkirchen gemeint war. Dafür stand vom Thomaskantor angeleitet. Die Motetten hatten auf sehr hohem Niveau weiter bestehen konnte. zwei A-cappella-Teile. Sie sind nicht aus den Proben das Stadtorchester (Gewandhausorchester) zur Ver- für die sonntägliche Kirchenmusik hervorgegangen, fügung. Ein wesentlicher Grundstein, warum der Thomanerchor anders als viele andere Knabenchöre sondern aus einem früheren Vespergottesdienst für Mitglieder des Thomanerchores sangen im 19. Jahr- bis heute überdauern konnte, wurde schon in frü- den kommenden Sonntag. hundert über lange Zeit in Gewandhauskonzerten heren Zeiten gelegt. In der Thomaskirche hat es seit bei choresinfonischen Werken mit. Seit 1875 trat der Die Bachschen Motetten sind sehr häufig in den Jahrhunderten eine hochstehende Figuralmusik- und Thomanerchor a cappella innerhalb von Orchester- Christian Theodor Weinlig Motetten von den Präfekten a cappella aufgeführt Motettenkultur gegeben, die nicht erst durch Johann konzerten im Gewandhaus auf. worden. Diese hochkomplexen Werke haben sowohl Sebastian Bach ein herausragendes Qualitätssiegel 1823–1842), Moritz Hauptmann (1792–1868, den technischen, als auch den inhaltlichen Anspruch In der Thomaskirche hatten sich seit 1773 bauliche erhalten hat. Bach setzte allerdings hier neue Maß- Thomaskantor 1842–1868), Ernst Friedrich Richter bestimmt und aufrechterhalten. Wilhelm Rust hat Veränderungen ergeben, die sich bis in die 1880er stäbe, und er galt allen nachfolgenden Kantoren als (1808–1879, Thomaskantor 1868–1879), Wilhelm die Motetten dann auch von Instrumenten begleitet Jahre hielten, trotz der Nutzung der Thomaskirche Maß der Dinge, an dem sie sich auch wirklich alle Rust (1822–1892, Thomaskantor­ 1880–1892) und 8 9 Gustav Ernst Schreck (1849–1918, Thomaskantor abschließenden Höhepunkt und wiederum etwa für Der Leipziger Rat hätte 1879 gern Johannes Brahms, Zum Alumnatsumzug führte Wilhelm Rust in vier Mo- 1893–1918). Alle waren zugleich namhafte Kompo- und Arnold Mendelssohn neue Maßstäbe oder Carl Martin Reinthaler als Nachfol- tetten Werke von Thomaskantoren auf. Am 8.10.1881 nisten. Bachs Motetten bedurften bei den Thomanern, setzen. Das in der Leipziger Schule vorherrschende ger von Ernst Friedrich Richter im Thomaskantoren- ist zu lesen: „... Möge das Andenken der alten Meis- anders als die Passionen und die meisten Kantaten, Gemisch von kantablen und polyphonen Abschnitten, amt gesehen. Vermutlich war Brahms der beste Bach- ter lebendig bleiben und dauernd in Ehren gehalten keiner Renaissance, denn sie waren stets, wenn auch Solo- und Tuttistellen und der häufige Einbau einer Kenner unter den Komponisten seiner Zeit. In Leipzig werden! Mehr als 600 Jahre hat das Alumnat allen nur in Auszügen, in Gebrauch. ausgedehnten Fuge ist kennzeichnend für viele dieser liefen die Aktivitäten zusammen, die die Forschung, Stürmen der Zeit getrotzt, jede Anfechtung überstan- Werke, gepaart mit der Anwendung echter Achtstim- Gesamtausgabe und auch die Popularisierung des den und blieb immerdar eine Stätte, wo Pädagogik,

migkeit. Bachschen Werks betrafen. Mit dem 1875 gegründe- ernste Wissenschaft und heilige Kunst in innigem

ten Leipziger Bach-Verein und dessen Protagonisten Vereine blühten. Ja, die Blüten des Geistes, die hier in

Ein entscheidender Grund für das Weiterwachsen der stand Brahms in enger Verbindung. 1881 wird es überreicher Fülle sich entfalteten, bleiben auf jenen

Thomana lag wohl auch darin, dass alle Thomaskanto- gelingen, ihn in den Ausschuss der Bachgesellschaft Gebieten unverwelkliche, unerreichte. Unter Gottes

ren seit der Gründung des Leipziger Konservatoriums Schutz und Segen sei der ihm zu Ehren dienende,

1843 dort einflussreiche Lehrer waren und darüber gesangesfreudige Chor auch im neuen Alumnate

hinaus als Privatlehrer wirkten. Ihre verantwortliche gestellt! W. R.“ Mitarbeit bei der ersten Bach-Gesamtausgabe der Bachgesellschaft seit 1850 hat viel zur Verbreitung Rust war sich des Amtes in der Nachfolgerschaft eines Bachscher Werke beigetragen. Schreck war es, der Bach sehr wohl bewusst und hat sein Wirken unter stark forcierte, dass die Instrumente der Bachzeit wie- dieses Wissen gestellt.

der in Gebrauch kamen. In der Chor-Notenbibliothek des Thomanerchores

gab es um 1920 noch folgende Werk-Signaturen zu Im Zusammenwirken von schulischer und chorischer den auf der vorliegenden CD vorkommenden Kom- Ausbildung kamen die Thomaner mit täglichen Pro- ponisten. Herzogenberg: 16, Brahms: 20, Müller: 11, ben auf eine professionelle Stufe der Musikausübung, Moritz Hauptmann Schicht: 82, Weinlig: 61, Mendelssohn Bartholdy: 24, die so schnell von den neu aufkeimenden Chören in Hauptmann: 38, Richter: 52, Rust: 32, Becker: 18, In Leipzig bildete sich ein eigener Motettenstil Leipzig nicht erklommen werden konnte. Ohne die Schreck: 99, A. Mendelssohn: 23. Ein Großteil der aus, zu dessen Vertretern neben den sehr produk- Beibehaltung des Alumnats – die 1874 gefährdet Werke gilt seit dem 2. Weltkrieg als verschollen. tiven Thomaskantoren auch im weiteren Sinne die war – hätte der Chor nicht so souverän überste- vom Berliner Kreis beeinflussten Felix Mendelssohn hen können. Die Thomaskantoren stellten sich an Drei Komponisten auf der CD – neben Brahms – waren Bartholdy, Robert Volkmann, Albert Becker und die Spitze der Wiederbelebung Bachscher Werke im keine Thomaskantoren (Becker zählt zu den gewähl- Johannes Brahms gerechnet werden können, die sich gottesdienstlichen Kontext. Der Thomanerchor voll- ten Thomaskantoren). Heinrich von Herzogenberg Wilhelm Rust allerdings nicht nur auf Johann Sebastian Bach be- zog keinen Rückzug nur in die Kirche oder gar nur in (1843–1900) war 1875 Mitbegründer des Bachver- riefen. Johannes Brahms konnte als vielleicht Größter die Schule. Als Kulturbotschafter Leipzigs hat sich der aufzunehmen. Dies sind Belege dafür, dass die Hoff- eins in Leipzig und wurde 1875 dessen Leiter. 1885 unter ihnen mit seinen Vokalwerken in der Synthese Thomanerchor bewährt und mannigfach die Investiti- nungen, Brahms an den Chor Bachs, den Thomaner- ging er als Nachfolger Friedrich Kiels nach Berlin. Der von alten Formen und neuem Ausdruckswillen einen onen zurückgegeben. chor, zu binden nicht nur unrealistisch waren. Kreis um die Familie Herzogenberg war in Leipzig ein

10 11 wichtiger Kristallisationspunkt in vielerlei künstle- (1855–1933), Komponist, Schüler von Eduard Grell Until just recently, little was known about the history 1877, the school moved out of its old premises in the rischer Hinsicht. Eine enge Verbindung gab es auch und Friedrich Kiel. Er nahm als Lehrer und Komponist of the St Thomas Boys Choir in the nineteenth cen- churchyard of St Thomas’s Church and into the city’s zum Thomanerchor. Der Komponist, Dirigent und Pia­ erheblichen Einfluss auf die Erneuerung der evangeli- tury. Scholars researching the life and times of Johann new west end, where in 1881 the boys were able nist Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847) war schen Kirchenmusik. Freundschaftlich verbunden mit to move into their brand new boarding school dem späteren Thomaskantor Karl Straube widmete on the Hillerstrasse. The old schoolhouse that

er dem Thomanerchor sein das ganze Kirchenjahr The St Thomas Boys Choir had once been home to Johann Sebastian Bach

umfassendes großes Motettenwerk (1924/25). 1926 himself, however, was not torn down until 1902.

wurde er Leipziger Ehrenbürger, ab 1933 wurde sei- in the Nineteenth Century The choir’s search for a new role in the musical ne Musik durch die Nazis verfemt. Nach dem Krieg Sebastian Bach, however, have now begun to fill this life of the city did not end until after the First World konnte nicht an seine einstige Popularität angeknüpft gap by turning their attention to Bach’s influence af- War. This was thanks largely to the unflagging efforts werden. ter 1800, while the first scholarly study of how the of Thomas cantor Karl Straube, who by taking the

choir developed throughout the nineteenth century choir on its first concert tour abroad in 1920 recast it Stefan Altner and up to 1920 has also just been completed. in the role of Leipzig’s cultural ambassador. Der Verfasser ist Geschäftsführer des Thomaner- chores Leipzig. Als ehemaliger Thomaner studierte Until 1837, the choristers of the St Thomas Boys Choir er Kirchenmusik; arbeitete in Zossen, und had had to collect donations to finance their school München. Immer noch ist er musikalisch und als and choir by singing on the streets of Leipzig. Al- Publizist tätig. though the discontinuation of this practice was widely regarded as progress, it also resulted in the choristers’ gradual disappearance from city life. Furthermore, the shortfall in funds had to be compensated by concerts, which were not as successful as had originally been hoped. Leipzig in those days was on the threshold of Gustav Schreck a period of unprecedented growth, with its popula- von 1835 bis 1847 Gewandhauskapellmeister und tion of 50,000 in 1840 set to increase to half a mil- gründete 1843 das Leipziger Konservatorium. Am lion by 1905, by which time it would be ’s 23.4.1843 wurde das von Mendelssohn gestiftete fourth largest city. This growth naturally changed the – das heutige „alte“ – Bach-Denkmal eingeweiht, da- environment in which the once central St Thomas bei sangen auch die Thomaner. Mit den Thomanern School and St Thomas Church operated. Not only did und dem Thomaskantor Moritz Hauptmann ver- liturgical music suddenly find itself having to fight for band ihn eine enge Freundschaft. Die CD wird survival as a genre in its own right, but countless cho- beschlossen mit einem Vetter zweiten Grades von ral societies started springing up and competing with Felix Mendelssohn Bartholdy: Arnold Mendelssohn the formerly incomparable St Thomas Boys Choir. In Johannes Brahms

12 13 held during the week. The two first choirs, which Throughout the nineteenth century, members of the and the entire west side gallery later removed, leav- also contained the best singers, had to sing at the St Thomas Boys Choir were often to be heard sing- ing only the organ loft with Wilhelm Sauer’s ­organ.

churches of St Thomas and of St Nicholas, while the ing in large-scale choral works at the Gewandhaus, This meant that the choirboys henceforth had to

other two sang at the churches of St Matthew and of whose orchestral programmes, at least after 1875, stand on an extremely steep tiered platform behind

St ­Peter, where the liturgy was accompanied by the frequently included a slot for an a cappella perform- the orchestra – one fortunate consequence of which

organ. ance by the choir. was that their voices carried much more effectively

than before, even when the church was full. There were some sixty choristers in the choir in those days and the Thomas cantor was required to hold at Thanks to the nineteenth century Bach renaissance, least five or six rehearsals every week. The rehears- the choir survived the turbulence affecting the city als with orchestra held on Friday (or Saturday) were during these years virtually unscathed. Furthermore, basically a dress rehearsals for the Sunday services. ties between Leipzig’s two most venerable musi- Saturday afternoons, meanwhile, were reserved for cal institutions, the Gewandhaus Orchestra and the the prefects’ performances of motets in the church of St Thomas Boys Choir, became very close ­during this St Thomas – except, of course, when that church was period, especially as they frequently joined forces being rebuilt. These motets, which in Leipzig included for the performance of large sacred pieces in either organ music, a hymn and a sermon by the preacher St Thomas’s or St Nicholas’s Church. The fact that they Johann Gottfried Schicht as well as two a cappella sections for the choir, were were paid for their services in these two ­churches Only in recent years has any serious effort been made taken from an earlier evensong for the Sunday com- also goes some way towards explaining why the to find out more about the appointment of Thomas ing, rather than from the rehearsals for the Sunday St Thomas Boys Choir was able not only to survive cantors after Bach. The city’s failure to win the serv- services. the nineteenth century, but to do so at a consistently ices of Johannes Brahms in 1879 is well documented, high level. The prefects’ motet concerts frequently included a but apart from Brahms, the only name to stand out in cappella renderings of Bach’s own motets. These One of the cornerstones that enabled the St Thomas this connection is Albert Becker. He was offered the highly complex works committed the choir to an ex- Boys Choir to thrive when so many other boys’ choirs post of Thomas cantor in 1892, but turned it down in actingly high standard of vocal agility and musician- were being disbanded was laid very early on in its the last minute after the Kaiser persuaded him to stay Felix Mendelssohn Bartholdy ship. It was Wilhelm Rust who began the practice of history. St Thomas’s Church had been known for the on at the cathedral in Berlin. As Becker had shrewdly performing them with an instrumental accompani- The modernization and enlargement of St Thomas’s quality of its figured music and motets long before decided to make no secret of his Leipzig application, ment and who even began conducting the ”church Church began in 1773 and would drag on until the Bach. Yet there can be no doubt that Bach set new the fact that his Berlin employers thereupon offered repertoire,” which in this case meant such works for late 1880s, especially as during the Battle of Leipzig standards here and that he became the yardstick him a much more lucrative contract may also have choir and orchestra as were performed in the serv- in 1813 the church had to double as a field hospital by which all Thomas cantors since then have been induced him to stay on in that city. ices at Leipzig’s two main churches, the orchestra and stables. In the course of the rebuilding work, the measured. Being able to excel in such a complex Prior to 1888, the St Thomas Boys Choir was divided being the Stadtorchester (better known to us as the organ console in front of which the choir had tradi- form as the motet naturally required a very high into four choirs and four church choirs for services Gewand­haus Orchestra). tionally stood was moved away from the west wall level of professionalism on the part of the choristers,

14 15 who acquired the necessary musicianship by study- works of the Leipzig school is their prevailing blend in 1850 did much towards spreading Bach’s fame and ing the works of Schütz, Schein, Bach, Doles and of cantabile and polyphonic scoring, their alternation Schreck, in particular, was one of the first to champion Hiller. There were seven Thomas cantors in the nine- of solo and tutti passages and frequent inclusion of the use of original instruments for performances of teenth century: August Eberhard Müller (1767–1817, long drawn-out fugues, to say nothing of genuine Bach’s works. Thomas cantor 1800–1810), Johann Gottfried eight-part scoring. Schicht (1753–1823, Thomas cantor 1811–1823), As daily rehearsals were an integral part of the chor- One of the main reasons why the St Thomas Boys Christian Theodor Weinlig (1780–1842, Thomas can- isters’ curriculum, they soon achieved a level of pro- Choir continued to grow was that following the tor 1823–1842), Moritz Hauptmann (1792–1868, fessionalism that none of the other up and coming founding of the Leipzig Conservatory in 1843, all the Thomas cantor 1842–1868), Ernst Friedrich Richter choirs in Leipzig could match. The boarding school,

(1808–1879, Thomas cantor 1868–1879), Wilhelm therefore, which in 1874 came dangerously close to

Rust (1822–1892, Thomas cantor 1880–1892) and being shut down for good, was vital not only to the

Gustav Ernst Schreck (1849–1918, Thomas cantor choir’s survival, but to its enduring success as well.

1893–1918), all of whom were composers of renown. With the Thomas cantors spearheading the revival of

Bach’s motets, of course, unlike the and Bach’s works in their liturgical context, however, the

most of the cantatas, never needed a revival in the choir could certainly not afford to content itself with

St Thomas Boys Choir, for these works – even if not the status of a lowly school choir either. In its role as Albert Becker always in their entirety – had always been an integral cultural ambassador of the city of Leipzig, of course, When the boarding school moved into its new part of the choir’s repertoire. it has long since proved its worth and provided an impressive return on investment. premises in 1881, Wilhelm Rust organized a concert Over he years, Leipzig would develop its own special in honour of the occasion at which four motets by motet style, the most important exponents of which When Ernst Friedrich Richter died in 1879, Leipzig previous Thomas cantors were performed. Writing included not just the highly prolific Thomas can- City Council’s first choice of successor was Johannes in the motet programme for 8th October 1881, he tors themselves, but also such composers as Felix Brahms, followed by Friedrich Kiel and Carl Martin expressed the wish that “... the memory of the old Mendelssohn Bartholdy, Robert Volkmann, Albert Reinthaler. Of all the living composers of that era, masters be kept alive and held forever in our esteem! Becker and Johannes Brahms, all of whom belonged Brahms was assumed to be the one most familiar The boarding school has defied the ravages of more to the Berlin sphere of influence and had sources of with the works of Johann Sebastian Bach. He had than six hundred years, has survived every challenge inspiration other than Johann Sebastian Bach. Pos- close ties to leading members of the Leipzig Bach and has remained a place in which education, serious sibly the greatest of them all, Johannes Brahms, Society founded in 1875 and in 1881 was even per- scholarship and the sacred arts flourish in perfect un- wrote vocal works in which the synthesis of old forms Ernst Friedrich Richter suaded to become a member of its committee. As ion. Indeed, the spirit of this place has brought forth and what was then a new expressiveness not only Leipzig, for its part, had long since become a centre a truly magnificent array of flowers – flowers that marked the culmination of his achievements as a Thomas cantors were both private teachers and at the of Bach scholarship and was deeply committed to remain as fresh and unattainable as ever in their re- composer, but also set new standards for the next same time influential professors at that establishment the popularization of his works, the idea that Brahms spective fields. May this choir that takes such pleasure generation of composers, such as Max Reger and as well. Their collaboration on the ’s first might accept the post of Thomas cantor was not com- in glorifying God through song enjoy His protection Arnold Mendelssohn. What characterizes many of the complete works of Johann Sebastian Bach published pletely unrealistic. and His blessing in its new abode! W. R.”

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Rust was well aware of the gravity of his role as a a co-founder of the Bach Society in Leipzig who in Heinrich...... von Herzogenberg (1843–1900) ...... successor of Bach and made this the guiding principle 1875 became its first chairman and ten years later of his work as Thomas cantor. went to Berlin to succeed Friedrich Kiel as Chair of 1 Herr, du bist würdig zu nehmen Preis Thou art worthy, O Lord Composition at the Royal Academy of Music. The Motette für vierstimmigen Chor Motet for four-part choir Around 1920, the library catalogue of the Herzogenberg circle in Leipzig was for a long time St Thomas Boys Choir listed the following com- Herr, du bist würdig zu nehmen Preis und Ehre Thou art worthy, O Lord, to receive glory and crucial to the artistic life of that city and naturally had positions by the composers featured on this und Kraft. honour and power: close ties to the Choir of St Thomas’s. The composer CD: Herzogenberg: 16, Brahms: 20, Müller: 11, Denn du hast alle Dinge geschaffen for Thou hast created all things, and pianist, Felix Mendelssohn Bartholdy (1809– Schicht: 82, Weinlig: 61, Mendelssohn Bartholdy: und durch deinen Willen haben sie das Wesen and for Thy pleasure they are 1847) was Gewandhaus Kapellmeister from 1835 to 24, Hauptmann: 38, Richter: 52, Rust: 32, Becker: und sind geschaffen. and were created. 1847 and in 1843 founded the Leipzig Conservatory. 18, Schreck: 99, A. Mendelssohn: 23. Most of these Offenbarung 4, 11 Revelation 4:11 When the “old” Bach memorial he donated to the works, however, were unfortunately lost during the city was unveiled on 23rd April 1843, the St Thomas Second World War. Boys Choir, whose cantor Moritz Hauptmann was a Johannes Brahms (1833–1897) close friend of Mendelssohn, naturally sang for the ...... occasion. Last, but not least, is Arnold Mendelssohn Drei Motetten op. 110 Three Motets op. 110 (1855–1933), a distant relation of Felix and a com- für vier- bis achtstimmigen Chor for four- to eight-part choir poser and teacher in his own right who studied with Eduard Grell and Friedrich Kiel and was to prove high- 2 1. Ich aber bin elend 1. But I am poor and sorrowful ly influential in the revival of Protestant church music. Motette für zwei vierstimmige Chöre Motet for two four-part choirs Although he himself never became a Thomas cantor, Ich aber bin elend, und mir ist wehe. But I am poor and sorrowful. he was a close friend of Karl Straube and in 1925 Herr Gott, barmherzig und gnädig und geduldig, The Lord God, merciful and gracious, composed a set of motets for the church year which und von großer Gnade und Treue, der du longsuffering, and abundant in goodness and he then dedicated to the St Thomas Boys Choir. He beweisest Gnade in tausend Glied und truth, keeping mercy for thousands, forgiving was made an honorary citizen of Leipzig in 1926 and vergibst Missetat, Übertretung und Sünde, iniquity and transgression and sin, and that died in 1933. His music was outlawed by the Nazis und vor welchem niemand unschuldig ist. will by no means clear the guilty. Let thy shortly after his death and even after the war would Herr Gott, deine Hilfe schütze mich! salvation, O God, set me up on high. never again enjoy the popularity it had once had. Psalm 69, 30, 2. Mose 34, 6–7 Psalm 69:29, Exodus 34:6–7 Stefan Altner Arnold Mendelssohn 3 2. Ach, arme Welt 2. Alas, poor world The author is Managing Director of the St Thomas Motette für vierstimmigen Chor Motet for four-part choir Only four of the composers featured on this CD Boys Choir in Leipzig. As a former member of never held the post of Thomas cantor (not includ- this choir he studied sacred music and worked in Ach, arme Welt, du trügest mich, Alas, poor world, dost Thou deceive, ing Becker, who was at least offered the job). One ­Zossen, Kassel and Munich. Until today he works ja, das bekenn ich eigentlich, that much I know, that I confess, of them is Heinrich von Herzogenberg (1843–1900), with music and as a publisher. und kann dich doch nicht meiden. yet still cannot eschew Thee. 18 19 Du falsche Welt, du bist nicht wahr, Alas, false world, Thou art not true, .August...... Eberhard Müller (1767–1817) ...... dein Schein vergeht, das weiß ich zwar, thy guise shall pass, that too I know, mit Weh und großem Leiden. with suffering and misery. 5 Durchdringe die Sphären Sing out to the spheres in jauchzenden Chören in joyful choirs Dein Ehr, dein Gut, du arme Welt, Thine honour, thy fame, alas poor world, aus der Weihnachtskantate from the Christmas cantata im Tod, in rechten Nöten fehlt, fail us in death, in time of need, „Siehe, ich verkündige euch“ “Siehe, ich verkündige euch” dein Schatz ist eitel falsches Geld, thy riches are but worthless vanity – bearbeitet für vierstimmigen Chor und arranged for four-part choir with an dess’ hilf mir, Herr, zum Frieden. which helps me, Lord, to find my peace. Instrumente instrumental accompaniment Kirchenlied, Dichter unbekannt Hymn of unknown authorship Durchdringe die Spähren in jauchzenden Chören, Sing out to the spheres in joyful choirs the glory dem Heiland zu Ehren, erlöster Sünder of our Saviour, the redeemed sinners’ hymn 4 3. Wenn wir in höchsten Nöten sein 3. When in the hour of utmost need Lobgesang. of praise! Motette für zwei vierstimmige Chöre Motet for two four-part choirs Die Hoffnung der Väter, die unserm Vertreter, Hope of our forefathers, our own defender, Wenn wir in höchsten Nöten sein When in the hour of utmost need weihe geistvolle Beter, aus reiner Liebe, Preis Bless these our prayers, in love, praise and und wissen nicht, wo aus noch ein, We know not where to look for aid, und Dank. thanks! und finden weder Hilf noch Rat, When days and nights of anxious thought ob wir gleich sorgen früh und spat, Nor help nor counsel yet have brought: Johann Gottfried Schicht (1753–1823) so ist das unser Trost allein, Then this our comfort is alone, ...... dass wir zusammen in gemein That we may meet before Thy throne, 6 Lasst uns mit ehrfurchtsvollem Dank Let us with reverent thanks dich rufen an, o treuer Gott, And cry, O faithful God, to Thee Motette für vierstimmigen Chor Motet for four-part choir um Rettung aus der Angst und Not, For rescue from our misery. Lasst uns mit ehrfurchtsvollem Dank den Gott Let us with reverent thanks now praise the God Sieh nicht an unser Sünden groß, Ah hide not from our sins Thy face, der Lieb erhöhen, mit feierlichem Lobgesang of Love, And hail with festive hymns the feast sprich uns davon aus Gnaden los, Absolve us through Thy boundless grace, des Heilands Fest begehen! Preis sei dem of our Redeemer. Praise be to the Father who steh uns in unserm Elend bei, Be with us in our anguish still, Vater, der ihn gab. Preis sei dem Sohn! Er kam gave Him! Praise be to the Son! The Son who mach uns von aller Trübsal frei, Free us at last from every ill. herab und ward das Heil der Menschen. came down to earth to bring us our salvation. auf dass von Herzen können wir That so with all our hearts we may Doch mehr als euer Lobgesang, preis ihn ein But praise not only with hymns of praise, but nachmals mit Freuden danken dir, Once more our glad thanksgivings pay, frommes Leben. Dies ist sein Wille, dies with a pious life. For that is his will, and these gehorsam sein nach deinem Wort, And walk obedient to Thy word, der Dank, durch den wir ihn erheben. Wer our thanks, the thanks through which we dich allzeit preisen hier und dort. And now and ever praise the Lord. liebevoll, wie Jesus Christ, ein Helfer seiner raise him. He who, like Jesus Christ, helps his Paul Eber 1566 nach „In tenebris nostrae“ Paul Eber 1566, based on ”In tenebris Brüder ist, der bringt ihm würdig Ehre. brother, he shall bring glory most worthy. von Joachim Camerarius um 1546 nostrae” by Joachim Camerarius, ca. 1546 Tr. C. Winkworth

20 21 Wer ihn mit treuem Herzen ehrt, der darf sich He who honours Him in faith can seek in Him Dass ich hinein gehe zum Altar Gottes, zu dem Then will I go unto the altar of God, unto God seiner trösten. Von ihm beglückt, von ihm comfort too. Blessed by Him, taught by Him, Gott, der meine Freude und Wonne ist, und my exceeding joy: yea, upon the harp will I belehrt, lobsingt ihm, ihr Erlösten. Es freut praise Him, oh ye redeemed! All Christendom dir, Gott, auf der Harfe danke, mein Gott. praise Thee, O God my God.

sich deine Christenheit, Gott, deiner is rejoicing, God, rejoicing in Thy humanity. Was betrübst du dich meine Seele, und bist so Why art Thou cast down, O my soul? and why Menschenfreundlichkeit, dir, dir sei ewig Ehre. To Thee be praise and honour in all eternity. unruhig in mir. art Thou disquieted within me? Harre auf Gott! Denn ich werde ihm noch Hope in God: for I shall yet praise him, who is Christian Theodor Weinlig (1780–1842) ...... danken, dass er meines Angesichts Hülfe, und the health of my countenance, and my God. mein Gott ist. 7 Dir tönt der Himmel Harfenklang For Thee the harps of Heaven are ringing Psalm 43, 1–5 Psalm 43:1–5 Aus der Weihnachtskantate From the Christmas cantata „Soweit der Sonne Herrlichkeit“ “Soweit der Sonne Herrlichkeit” bearbeitet für vier- bis sechsstimmigen Chor arranged for four- to six-part choir Moritz Hauptmann (1792–1868) ...... Dir tönt der Himmel Harfenklang! Der Engel For Thee the harps of Heaven are ringing, the 9 Nimm von uns, Herr Gott Take from us, oh Lord our God Chor im Wettgesang! Den Hirten strahlt auf angelic hosts are singing! The shepherds are Motette für vierstimmigen Chor, op. 34 Motet for four-part choir, op. 34 stiller Flur dein Licht, o Schöpfer der Natur. blessed by Thy light, Creator of the World! Nimm von uns, Herr Gott, all unsre Sünd und Take from us, oh Lord our God, all our sins and Missetat, auf dass wir mit rechtem Glauben, all our misdeeds, that in good faith and with Felix...... Mendelssohn Bartholdy (1809–1847) ...... auf dass wir mit reinem Herzen in deinem a pure heart we may be of service to Thee! Dienst erfunden werden! Erbarme dich, Have mercy, Lord, have mercy on these, Thy 8 Richte mich, Gott Judge me, O God erbarme dich deines Volks, Gott Vater, du people. God the Father, Creator of all things, Motette für achtstimmigen Chor, op. 78/2 Motet for eight-part choir, op. 78/2 Schöpfer aller Ding, hilf uns und sei uns help us and grant us Thy grace. Oh Christ, gnädig. O Christe, du Heiland aller Welt, hilf saviour of the world, help us and grant us Thy Richte mich, Gott, und führe meine Sache wider Judge me, O God, and plead my cause against uns und sei uns gnädig. Erbarme dich deines grace. Have mercy on these, Thy people. Oh das unheilige Volk. Und errette mich von den an ungodly nation: O deliver me from the Volks. O du, Heilger Geist, du einger Tröster, Holy Ghost, our only comforter, grant us Thy falschen und bösen Leuten. Denn du bist deceitful and unjust man. For Thou art the sei gnädig, hilf uns, erbarme dich, Gott Vater grace, help us and have mercy on us. God the der Gott meiner Stärke, warum verstößest God of my strength: why dost Thou cast du, o Christe du, sei gnädig uns, o Heilger Father, oh Christ, grant us Thy grace. Oh Holy du mich? Warum lässest du mich so traurig me off? Why go I mourning because of the Geist, sei uns gnädig, erbarme dich. So wahr Ghost, grant us Thy grace and have mercy on geh’n, wenn mein Feind mich drängt? Sende oppression of the enemy? O send out thy ich lebe, spricht Gott, der Herr: ich will den us. For as I am God, says the Lord, our God, dein Licht und deine Wahrheit, dass sie mich light and thy truth: let them lead me; let Tod nicht, den Tod des Sünders, sondern will, I seek not death, nor do I wish the sinner to leiten zu deinem heiligen Berge, und zu them bring me unto thy holy hill, and to thy dass er sich bekehre und lebe. Nimm, Herr, die, but to repent and live. Take from us, Lord, deiner Wohnung. tabernacles. von uns alle Missetat. Amen! all our misdeeds. Amen!

22 23 .Ernst...... Friedrich Richter (1808–1879) ...... Albert...... Becker (1834–1899) ......

10 – 12 Mein Gott, warum hast My God, my God, why hast 14 Gib dich zufrieden und sei stille Be content and still! du mich verlassen Thou forsaken me? für vierstimmigen Chor, op. 55/2 for four-part choir, op. 55/2 Motette für vier- bis sechsstimmigen Chor mit Motet for four- to six-part choir and Gib dich zufrieden und sei stille Be content and still Sopransolo, op. 42 soprano, op. 42 in dem Gotte deines Lebens! in the God of thy life! Mein Gott, warum hast du mich verlassen? My God, my God, why hast Thou forsaken me? In ihm ruht aller Freuden Fülle, In him is all joy, Mein Gott, ich rufe zu dir, aber meine Hilfe Why art Thou so far from helping me, and ohn ihn mühst du dich vergebens. wiThout him all effort in vain. ist fern. from the words of my roaring? Er ist dein Quell und deine Sonne, He is thy spring and thy sun, scheint täglich hell zu deiner Wonne. that shineth every day for Thee. Mein Gott, des Tages rufe ich, so antwortest du O my God, I cry in the daytime, but Thou hearest Gib dich zufrieden! Be content! nicht und des Nachts schweige ich auch nicht. not; and in the night season, and am not silent. Es ist ein Ruhetag vorhanden, A day of rest is coming, Aber du bist heilig, der du wohnest unter dem But Thou art holy, O Thou that inhabitest the da uns unser Gott wird lösen; when God shall redeem us all; Lobe Israels! Unsere Väter hofften auf dich, praises of Israel. Our fathers trusted in Thee: er wird uns reißen aus den Banden he shall snatch us from our earthly bonds und da sie hofften, halfst du ihnen aus. they trusted, and Thou didst deliver them. dieses Leibs und allem Bösen. and deliver us from all evil. Psalm 22, 1–4 und 5 Psalm 22:1–4 Es wird einmal der Tod herspringen Death shall leap out and seize us, und aus der Qual uns sämtlich bringen. delivering us from our agony. Gib dich zufrieden! Be content! Wilhelm Rust (1822–1892) ...... Er wird uns bringen zu den Scharen He shall bring us to the Heavenly host,

der Erwählten und Getreuen, of the elected and the faithful, 13 Aus der Tiefe ruf ich, Herr, Out of the depths have die hier in Frieden abgefahren, who having passed away in peace zu dir I cried unto Thee, O Lord sich auch nun im Frieden freuen, now enjoy peace eternal Motette für zwei vierstimmige Chöre, op. 48 Motet for two four-part choirs, op. 48 da sie den Grund, der nicht kann brechen, on ground as solid as a rock, 1. Satz den ewgen Mund selbst hören sprechen: with these same words from the mouth of God: Aus der Tiefe ruf ich, Herr, zu dir. Herr, o Herr, Out of the depths have I cried unto Thee, O Gib dich zufrieden! Be content! höre meine Stimme! Lass deine Ohren merken Lord. Lord, hear my voice: let Thine ears be Paul Gerhardt 1666/67 Paul Gerhardt 1666/67 auf die Stimme meines Flehns! attentive to the voice of my supplications. Herr, hör mein Flehn! Psalm 130, 1 und 2 Psalm 130:1–2

24 25 Gustav...... Schreck (1849–1918) ...... Gutes und Barmherzigkeit werden mir folgen Surely goodness and mercy shall follow me all mein Leben lang, und ich werde bleiben im the days of my life: and I will dwell in the 15 Tröste uns, Gott, unser Heiland Turn us, O God of our salvation Hause des Herrn immerdar. house of the Lord for ever. Motette für vier- bis achtstimmigen Chor, Motet for four- to eight-part choir, Psalm 23 Psalm 23 op. 23, 3 op. 23, 3

Tröste uns, Gott, unser Heiland, lass ab von Turn us, O God of our salvation, and cause Thine Arnold Mendelssohn (1855–1933) deiner Ungnade über uns, Herr, erzeige uns anger toward us to cease. Shew us Thy mercy, ...... deine Gnade und hilf uns. o Lord, and grant us Thy salvation. Sechs Chorsätze nach Spruchdichtungen Six choral settings of pems Willst du denn ewiglich über uns zürnen, und Wilt Thou be angry with us for ever? wilt Thou des Angelus Silesius by Angelus Silesius deinen Zorn gehn lassen für und für? draw out Thine anger to all generations? für vierstimmigen Chor, op. 14 for a four-part choir, op. 14 Willst du uns denn nicht wieder erquicken, dass Wilt Thou not revive us again: that thy people may sich dein Volk über dich freuen möge? Du rejoice in Thee? For Thou, Lord, art good, and 17 I. Der Schnee in der Sonne I. The snow in the sun Herr bist gut und gnädig und von großer Güte ready to forgive; and plenteous in mercy unto Wie schöne glänzt der Schnee, wenn ihn die How beautiful is snow, when beams of heavenly allen, die dich anrufen. all them that call upon Thee. In the day of my Sonnenstrahlen light In der Not rufen wir dich an, du wollest uns trouble I will call upon Thee: for Thou wilt mit himmlischem Licht bestreichen und bemalen; paint it sparkling and bright; erhören. Tröste uns, Gott, unser Heiland. answer me. Turn us, O God of our salvation. so glänzt auch deine Seel’, so ist sie weiß wie So thy soul shall also shine when, Schnee, white as snow, Psalm 85, 4–7; Psalm 86, 5 und 7 Psalm 85:4–7, Psalm 86:5,7 wenn sie beschienen wird vom Aufgang aus it glistens in the greatest dawn of all. der Höh’. 16 Der Herr ist mein Hirte The Lord is my shepherd Motette für vierstimmigen Chor mit Altsolo, op. 42 Motet for four-part choir and alto, op. 42 18 II. Die Rose II. The rose Die Rose, die dein äußres Aug hier sieht, The rose Thine outer eye doth see, Der Herr ist mein Hirte, mir wird nichts mangeln. The Lord is my shepherd; I shall not want. die hat in Gott also von Ewigkeit geblüht! Flowers in God eternally! Er weidet mich auf einer grünen Au und führet He maketh me to lie down in green pastures: mich zum frischen Wasser. he leadeth me beside the still waters. 19 III. Das Allersüßeste III. Sweetest of all Er erquicket meine Seele, er führet mich auf He restoreth my soul: he leadeth me in the paths Süß ist der Honigseim, How sweet is honey, rechter Straße, um seines Namens willen. of righteousness for his name‘s sake. süß ist der Rebenmost, and sweet the juice of grapes, Und ob ich schon wanderte im finstern Tal, Yea, though I walk through the valley of the süß ist das Himmelbrot, sweet the manna from Heaven fürchte ich kein Unglück, denn du bist bei mir, shadow of death, I will fear no evil: for der Israeliten Kost; for the ancient Israelites; dein Stecken und Stab trösten mich. Thou art with me; thy rod and thy staff they süß ist, was Seraphim sweet is what the Seraphim comfort me. vom Anbeginn empfunden, felt at the beginning, Du bereitest vor mir einen Tisch gegen meine Thou preparest a table before me in the presence doch süßer ist, Herr Christ, but sweeter still, oh Christ, Feinde. Du salbest mein Haupt mit Öl, und of mine enemies: Thou anointest my head das Süße deiner Wunden. is the sweetness of Thy wounds. schenkest mir voll ein. with oil; my cup runneth over.

26 27 20 IV. Der Mensch ist eine Kohle IV. Man is but a lump of coal Mensch, du bist eine Kohl’, Man, Thou art but a lump of coal, Gott ist dein Feu’r und Licht; and God thy fire and light; du bist schwarz, finster und kalt, for Thou art black, besmirched and cold, liegst du in ihme nicht. when not inflamed by Him. Der gottverliebte Mensch The God-loving man hat sonsten keine Pein, hath no greater pain, als dass er nicht kann bald than that he soon may not bei Gott, dem Allerliebsten sein. be with his beloved God. 21 V. Die gelassene Schönheit V. Unmindful beauty Wer schmückt die Lilien? Who decorates the lilies? Wer kleidet die Narcissen? Who dresses the daffodils? Was bist denn du, mein Christ, And who art Thou, oh Christ, so sehr auf dich beflissen? so assiduous for Thyself? Die Ros’ ist ohn’ Warum, The rose asks not why, sie blühet, weil sie blühet, but blooms because she blooms, sie acht nicht ihrer selbst, nor heeds her own beauty, fragt nicht, ob man sie siehet. nor asks if she is seen. Ihr Menschen lernet doch Learn, oh ye people, vom Wiesenblümelein, from this little meadow flower, wie ihr könnt Gott gefall’n learn how ye can please God und gleichwohl schöne sein. and yet still be beautiful. 22 VI. Der Adler fliegt hoch VI. The eagle soars high Ja, wer ein Adler ist, Yea, he who is an eagle der kann sich wohl erschwingen can hover in the heights und über Seraphim and mingling with the Seraphim durch tausend Himmel dringen. sail through a thousand heavens. Gott ist ein lautrer Blitz God is a loud lightning strike, und auch ein dunkles Nicht, and God a pitch-black night, das keine Creatur that no living creature Leipzig, Ansicht mit Neukirche und Thomaskirche von der Hahnrey-Brücke aus beschaut mit ihrem Licht. has light enough to see. (Carl Benjamin Schwarz, 1804, Kupferstich, koloriert) Leipzig, view with Neukirche and St Thomas Church from Hahnrey bridge. (Carl Benjamin Schwarz, 1804, copperplate, coloured) 28 29 Thomaskantor Georg Christoph Biller war selbst Tho- Thomas cantor Georg Christoph Biller was himself a Thomaskantor maner unter und Hans-Joachim chorister in the famous St Thomas Boys Choir under Rotzsch und trat 1992 als 16. Thomaskantor nach Erhard Mauersberger and Hans-Joachim Rotzsch and Georg Christoph Biller Johann Sebastian Bach sein Amt an. Biller studierte was appointed the sixteenth cantor after Johann Orchesterdirigieren bei und Sebastian Bach in 1992. As a student of the Felix sowie Gesang bei Bernd Siegfried Weber an der Mendelssohn Bartholdy Conservatory in Leipzig, Biller Hochschule für Musik „Felix Mendelssohn Bartholdy“ studied orchestral conducting with Rolf Reuter and Leipzig. Kurt Masur and singing with Bernd Siegfried Weber. 1980 bis 1991 war er Chordirektor des Leipziger Ge- While Choral Director of Leipzig’s Gewandhaus Choir wandhauschores und daneben als Dozent für Chorlei- from 1980 to 1991, Biller at the same time taught tung an der Kirchenmusikschule Halle tätig. Außerdem choral conducting at the Academy of Church Music in lehrte er Chordirigieren an den Musikhochschulen in Halle and had teaching commitments at the Academy Detmold und Frankfurt/Main. Seit 1994 hat Georg of Music in Detmold and at the College of Music and Christoph Biller an der Leipziger Hochschule für Mu- Performing Arts in Frankfurt am Main. He was appoin- sik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy” eine ted Professor of Choral Conducting at the University Professur für Chordirigieren inne und unterrichtet ab of Music & Theatre in Leipzig in 1994 and has been 2005 erneut an der Musikhochschule Detmold. teaching again in Detmold since 2005. Biller errang mehrere Preise für Dirigieren und Ge- Biller has won several prizes both as a conductor and sang und arbeitete als Gastdirigent mit namhaften as a singer and has appeared as a guest conductor Chören und Orchestern. Als Lied- und Oratoriensän- with a number of choirs and orchestras of renown. ger gastierte er im In- und Ausland, regelmäßig wirk- As a singer of both lieder and oratorios, he gives te er solistisch bei Konzerten des Thomanerchores mit. ­numerous concerts both in Germany and abroad and Engagements führten ihn nach Asien, in die USA und has frequently appeared as a soloist together with in verschiedene europäische Länder. the St Thomas Boys Choir. His solo career has taken him to Asia, the USA and all over Europe. Georg Christoph Biller pflegt die große Chortraditi- on von den gregorianischen Anfängen bis hin zur Deeply committed to a choral tradition that began Moderne. Unter seiner Leitung bzw. Mitwirkung with the Gregorian chant and is being continued entstanden zahlreiche Rundfunk-, Fernseh- und CD- even day, Biller already has several radio and tele- Aufnahmen. Mit dem Thomanerchor produzierte er vision broadcasts and CD recordings to his name. in den vergangenen Jahren mehrere CD-Einspielun- His discography includes several recordings with gen für Universal/Philips Classics und seit kurzem für the St Thomas Boys Choir both for Universal/Philips Rondeau Production. Classics and now for Rondeau Production as well.

31 Die Geschichte des Thomanerchores umspannt fast The St Thomas Boys Choir Leipzig can look back on a 800 Jahre. Die Thomaner leben gemeinsam im Alum- history spanning nearly eight hundred years. Based Thomanerchor nat und lernen in der Thomasschule zu Leipzig. Die at St Thomas’s Church in Leipzig, the members of the Hauptwirkungsstätte des Chores ist die Leipziger Tho- choir are all boarders at St Thomas’s School in that Leipzig maskirche. Der Thomanerchor Leipzig ist nur ein hal- city. Curiously enough, the St Thomas Boys Choir is bes Jahrhundert jünger als die Stadt selbst und damit only half a century younger than Leipzig itself and ihre älteste kulturelle Einrichtung überhaupt. hence the city’s oldest cultural institution. Im Jahre 1212 bestätigte Otto IV. auf dem Reichstag At the Imperial Diet in Frankfurt in the year 1212, the zu Frankfurt die Gründung des Augustiner-Chorher- Emperor Otto IV consented to the founding of the renstiftes zu St. Thomas, die Markgraf Dietrich der Augustine Canonical Foundation of St Thomas by Bedrängte von Meißen veranlasst hatte. Bestandteil Margrave Dietrich (“the Hard-pressed”) of Meissen. der Ausbildung war von Anfang an der liturgische The monks’ education was to include the art of litur- Gesang. Die Reihe der berühmten Thomaskantoren gical singing. Many cantors came and went, although eröffnete , in dessen zweijährige Amts- one of them, , was to remain in the zeit das Streitgespräch zwischen Martin Luther und post from 1594 to 1615 and hence for more than Johann Eck fiel. Die Kantoren wechselten anfangs 20 years. He was succeeded by Johann Hermann häufig. Sethus Calvisius aber war bereits zwanzig Schein (1616–1630) and later by Jahre lang, von 1594 bis 1615, Thomaskantor. Ihm (1701–1722), who on 31st May 1723 was succee- folgten unter anderen ded by the most famous cantor of them all, Johann (1616–1630) und Johann Kuhnau (1701–1722). Am Sebastian Bach, who held the post for 27 years. 31. Mai 1723 wurde Johann Sebastian Bach in das In the course of the twentieth century, as society Amt eingeführt, was er 27 Jahre inne hatte. became more mobile and mass transport a reality, Mit der Entwicklung der Massenverkehrsmittel im 20. so the St Thomas Boys Choir also began to travel Jahrhundert begann auch eine rege Konzerttätigkeit more frequently, embarking on concert tours both des Thomanerchores im In- und Ausland. Die Motet- in ­Germany and abroad, its performances of motets ten- und Kantatenaufführungen freitags und sams- and cantatas in St Thomas’s Church every Friday and tags in der Thomaskirche waren als kirchenmusikali- Saturday having long become one of Leipzig’s most sche Ereignisse zu einer festen Institution geworden. revered institutions. It was under the baton of Karl Zu Beginn des 20. Jahrhunderts, unter Karl Straube, Straube in the early years of the century, however, erhielten die regelmäßigen Aufführungen der Passi- that the choir’s regular performances of such large- onen, des Weihnachts-Oratoriums und der h-Moll- scale works as Bach’s Passions, Messe von Johann Sebastian Bach jenen Glanz, der and B-minor Mass began to acquire the brilliance sich bis heute erhalten hat. that they have retained to this day. 32 Impressum

Aufnahme Oktober 2002, Januar 2003; Lutherkirche Leipzig; Walter Quintus 2 – 4 , 15 – 16 : Oktober 2003; Thomaskirche Leipzig; Christian Frank 17 – 22 : September 2005; Lutherkirche Leipzig; Christian Frank Mastering Walter Quintus Design Schrank MedienDesign Fotos S. 1, 29: Directmedia Publishing (S.1: Carl Benjamin Schwarz: Leipzig, Thomaskirche von der Barfußbrücke aus, 1804): S. 30, 33, 36: Gert Mothes; S. 2, 7–18, 35: Archiv Thomanerchor Leipzig Übersetzungen Allan Brown Produktion Stefan Altner / Thomanerchor Leipzig Frank Hallmann / Rondeau Production , 2005 DDD · ROP4016

Rondeau Production 1837 endeten die bis Petersstraße 39–41 · D-4109 Leipzig dahin zum Gelderwerb Telefon 0800 - 7 66 33 28 [0800-RONDEAU] unverzichtbaren Sing­ Telefax 0180 - 3 - 7 66 33 28 [0180-F-RONDEAU] umgänge der Thomaner. www.rondeau.de (G. Opitz, nach 1800)

Until 1837, the choristers of the St Thomas Boys Choir had had to collect dona- tions to finance their school www.thomanerchor.de and choir by singing on the streets of Leipzig. (G. Opitz, after 1800) 34 Rondeau ROP4016 © 2005