DOCSLIB.ORG

O Cinema Instável De Jacques Rivette E John Cassavetes: Happening, Improvisação, Teatralidade (1968-1978)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
O Cinema Instável De Jacques Rivette E John Cassavetes: Happening, Improvisação, Teatralidade (1968-1978) UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES Maria Leite Chiaretti O cinema instável de Jacques Rivette e John Cassavetes: happening, improvisação, teatralidade (1968-1978) São Paulo 2019 Maria Leite Chiaretti O cinema instável de Jacques Rivette e John Cassavetes: happening, improvisação, teatralidade (1968-1978) Tese apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção de título de Doutora pelo Programa em Meios e Processos Audiovisuais. Área de concentração: História, Teoria e Crítica Orientador: Prof. Dr. Ismail Norberto Xavier Versão Corrigida (versão original disponível na Biblioteca da ECA/USP) São Paulo 2019 ii Autorizo a reprodução total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catálogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Counicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados inseridos pelo(a) autor(a) _______________________________________________________________________ Chiaretti, Maria. O cinema instável de Jacques Rivette e John Cassavetes: happening, improvisação, teatralidade (1968-1978) / Maria Chiaretti ; orientador, Ismail Xavier. – São Paulo, 2019, 216p. : il. Tese (Doutorado) – Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais – Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Bibliografia Versão corrigida 1. Cinema comparado 2. Jacques Rivette 3. John Cassavetes 4. Teatralidade 5. Improvisação I. Xavier, Ismail II. Título CDD 21.ed. – 791.43 _________________________________________________________________________ iii Folha de aprovação CHIARETTI, M.L. O cinema instável de Jacques Rivette e John Cassavetes: happening, improvisação, teatralidade. 2019, 216pp., Tese (Doutorado em Meios e Processos Audiovisuais) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2019). Tese apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção de título de Doutora pelo Programa em Meios e Processos Audiovisuais. Área de concentração: História, Teoria e Crítica Orientador: Prof. Dr. Ismail Norberto Xavier O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Brasil (CAPES) - Código de Financiamento 001 Aprovado em 27/06/2019 Banca Examinadora: Profa. Dra. Cláudia Cardoso Mesquita Universidade Federal de Minas Gerais Profa. Dra. Lúcia Ramos Monteiro Universidade Federal Fluminense Prof. Dr. Luiz Carlos Oliveira Jr. Universidade Federal de Juiz de Fora Profa. Dra. Silvia Fernandes Universidade de São Paulo iv Agradecimentos Meus profundos agradecimentos a Ismail Xavier, cuja dedicada orientação foi essencial para o desenvolvimento desta pesquisa. A realização deste trabalho deve muito à sua paciência, generosidade, amizade e atenta leitura. Foi uma alegria e um privilégio ser sua orientanda e conviver com ele durante estes quatro anos. Agradeço a CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior) pelo auxílio imprescindível para a realização da pesquisa. Agradeço ao Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais, cujo ambiente foi fundamental para a realização da tese. A Rubens Machado Jr. e a Luiz Carlos Oliveira Jr. agradeço pelas preciosas considerações e sugestões durante a banca de qualificação. Agradeço aos pesquisadores e professores Cláudia Mesquita, Lúcia Monteiro, Luiz Carlos Oliveira Jr. e Silvia Fernandes por terem generosamente aceitado o convite para participarem desta banca de doutorado. Agradeço também aos docentes, discentes e aos funcionários do PPGMPA, bem como aos funcionários da biblioteca da ECA / USP sem os quais, trabalhos como este seriam irrealizáveis. Aproveito para agradecer também a estrutura da biblioteca da Faculdade de Medicina da USP, cujas dependências foram fundamentais para a escrita da tese. Aos governos do Presidente Luiz Inácio Lula da Silva e da Presidente Dilma Rousseff agradeço pelo investimento na educação pública de qualidade. Agradeço aos criadores e mantenedores dos sites de livre compartilhamento de conteúdo que ajudam a corrigir as desigualdades históricas de acesso aos materiais entre os pesquisadores. Agradeço ao espaço do pesquisador da Biblioteca do Filme da Cinemateca Francesa por ter autorizado minha pesquisa nos fundos de Jacques Rivette. v Aos colegas da “sessão abismu” e aos amigos que a pós-graduação me deu - Calac Nogueira, Claudio Leal, Edson Costa, Livia Lima, Lucas Baptista, João Vitor Leal, Nikola Matevski, Pedro Faissol, Tainah Negreiros e Theo Duarte - agradeço por compartilharmos o desejo de pensarmos o cinema juntos. Às fiéis companheiras de labuta nos incontáveis dias de biblioteca, Eugenia Brage, Lila Foster, Nana Foster e Nina Neves agradeço a companhia, o alto astral e o apoio indispensáveis. Agradeço às amigas, aos amigos e aos familiares que ici et ailleurs tornaram essa jornada muito mais prazerosa, Aldo Procacci, Ana Coutinho, Ana Leite Lima, Ana Siqueira, Ananda Souza, Andrea Aguiar, Andreia Medeiros, Bernardo Bianchi, Beth Sá Freire, Caio Werneck, Carla Maia, Carolina Câmara, Clarissa Campolina, Cida de Oliveira Silva, Cláudia Ceccon, Daniel Araújo, Eduardo de Jesus, Estevão Senra, Fernanda Frotté, Fernando Lara, Fernando Siqueira, Francis Vogner dos Reis, Francisco Miguez, Gregório Reis, Guilherme Giufrida, Ilana Feldman, Íris Araújo, Isaura Botelho, Joana Maia, Juliana Araújo, José Quental, Laura Capanema, Leandro Saraiva, Lúcia Monteiro, Luzia Gouveia, Marcelo Chiaretti, Márcia Vaz, Marcos Chiaretti, Mariana Souto, Marília Rocha, Mariana Chianca, Mariana Duccini, Marina Leite Lima, Marina Rosenfeld, Michel Marie, Naara Fontineli, Natália Belasalma, Nelson Trentini, Patrícia Bizzotto, Paulo Carvalho Silva, Pedro Araújo, Pedro Lima, Pedro Pinheiro Chagas, Pedro Tinen, Sabrina Moura, Sofia Araújo, Tatiana Ferraz, Vanessa Cançado, Virgínia Amaral, Vitor Zan, Tiago Mesquita, Thomaz Chianca e Ysé Araújo Silva. Agradeço a Camila Bechelany, Carolina Cordeiro, Júlia Goyatá, Patrícia Mourão e Pedro Maciel Guimarães, cuja amizade, interlocução e carinhoso apoio me encorajaram a seguir nessa aventura. Pela inspiração e pelo exemplo, agradeço aos meus avós, Dioceli e Wander Chiaretti e aos meus tios-professores Patrícia Kauark Leite e Antônio José da Costa Lima. vi Aos meus pais, Kátia Kauark Leite e Renato Pazzini Chiaretti, agradeço por abrirem um caminho seguro para que eu pudesse passar. Sem o amor, a dedicação e o apoio incondicional dos dois eu não teria chegado até aqui. A Mateus Araújo, a cujo lado tenho a sorte de cantar, gritar, correr e rir, agradeço por me ensinar a só querer saber do que pode dar certo. vii Resumo A Tese examina o processo de criação e a forma final de filmes realizados por Jacques Rivette e John Cassavetes, entre 1968 e 1978, cuja invenção repousa numa poética da instabilidade. A partir de uma discussão mais abrangente das relações entre o método inaugurado pelos cineastas e a fronteira que ele instaura do cinema com outros campos, sobretudo o teatro, procedemos então às análises que confrontam dois pares de filmes: L’Amour fou (Rivette, 1968) e A Woman Under The Influence (Cassavetes, 1974) e, em seguida, Out 1: noli me tangere (Rivette, 1970) e Opening Night (Cassavetes, 1978). Nesta abordagem comparativa, atentaremos para o modo pelo qual o estilo instável dos filmes prolonga, duplica e desdobra realidades dramatúrgicas igualmente instáveis, que eles tenderam a privilegiar. Para tanto, o estilo se deixa contaminar pelo happening, pela improvisação e pela teatralidade, radicalizando assim um impulso de experimentação permanente na obra de Rivette e Cassavetes, que lhe confere um lugar de destaque no cinema moderno. Palavras-chave: Análise comparada, instabilidade, Jacques Rivette, John Cassavetes, teatro, happening, improvisação, teatralidade. viii Abstract This thesis examines both Jacques Rivette’s and John Cassavetes’ creative processes, as well as the final cinematic forms of films they made between 1968 and 1978. The invention on their films rests on the poetics of instability. Starting from a more general discussion which examines the relationship between their original methods and the correlated connections they establish with other artistic fields, mainly the theater, we proceed to analyze the similarities and differences presented by two pairs of films: L’Amour fou (Rivette, 1968) and A Woman Under The Influence (Cassavetes, 1974); Out 1: noli me tangere (Rivette, 1970) and Opening Night (Cassavetes, 1978). Through a comparative approach, we will observe the way the unstable style of films prolongs, duplicates, and equally unfolds unstable dramaturgical realities that they tended to privilege. In order to accomplish our task we will focus on the forms by which these films allow themselves to be contaminated by the “happening”, by improvisation and by theatricality. Radicalizing their impulse of permanent experimentation, Rivette and Cassavetes managed to acquire a prominent position in modern cinema. Keywords: Comparative analysis, instability, Jacques Rivette, John Cassavetes, theater, happening, improvisation, theatricality. ix Sumário Introdução................................................................................... ........................................12 1. A instabilidade no cinema de Rivette e Cassavetes: motivações, tensões e aproximações.......................................................................................................................32 1.1 Um encontro
Load more

Recommended publications
  • A Bela Intrigante Coisa, Você Pode Escolher Os Filmes Pelos Quais a (La Belle Noiseuse) I Você Se Influencia
    1949 Aux quatre coins “O importante é aquilo que eu vejo a partir do 1950 Le quadrille que o ator “dá”, segundo um processo pessoal 1952 Le divertissement dele, que não me diz respeito. Quando Emanuelle [Béart] me propõe alguma coisa, ela não vem falar Le coup du berger 1956 comigo dizendo “E se eu fizesse isso...?” Ela faz. apresenta 1960 Paris nous appartient Em seguida eu vejo ela interpretar – não no visor 1966 A Religiosa (La religieuse) da câmera (eu sei muito bem o que ela filma, Cinéma de notre temps: Portrait conheço sua posição e sua óptica, que é quase de Michel Simon par Jean Renoir sempre a mesma) – e posso reagir em relação à ou Portrait de Jean Renoir par realidade, a uma matéria que existe. Essa Michel Simon ou La direction realidade, essa “matéria”, é Emanuelle atuando.” d’acteurs: dialogue (TV) “O fato de eu assistir a tantos filmes parece de fato Cinéma de notre temps: Jean assustar as pessoas. Muitos cineastas fingem que Renoir, le patron (TV) nunca vêem nada, e isso sempre pareceu muito 1969 L’amour fou estranho para mim. Todo mundo aceita o fato de 1971 Out 1 que escritores lêem livros, escritores vão a 1972 Out 1: Spectre (versão reduzida) exposições e inevitavelmente são influenciados pelo trabalho dos grandes artistas que vieram 1974 Céline et Julie vont en bateau antes deles, que os músicos ouçam música antiga Naissance et mont de Prométhée além das coisas novas... Então por que as pessoas 25 de Fevereiro de 2004 – Ano II – Edição nº 41 Essai sur l’agression acham estranho que cineastas – ou pessoas que 1976 Duelle (une quarantaine) querem tornar-se cineastas – vejam filmes? Noroît Quando você vê os filmes de certos diretores, 1981 Paris s’en va você pensa que a história do cinema começa para 1982 Le Pont du Nord eles em torno dos anos 80.
    [Show full text]
  • GENA ROWLANDS on Aurait Dû Dormir
    MURIELLE JOUDET GENA ROWLANDS On aurait dû dormir Bienvenue à Levittown 10 Espèces d'espaces 18 L'AMOUR COÛTE CHER (THE HIGH COST OF LOVING) José Ferrer, 1958 Elle et lui, l'un sans l'autre 32 SHADOWS John Cassavetes, 1959 SEULS SONT LES INDOMPTÉS (LONELY ARE THE BRAVE) David Miller, 1962 L'HOMME DE BORNÉO (THE SPIRAL ROAD) Robert Mulligan, 1962 « Je veux travailler et je veux apprendre » 52 TOO LATE BLUES John Cassavetes, 1961 UN ENFANT ATTEND (A CHILD IS WAITING) John Cassavetes, 1963 La peau 72 FAC E S John Cassavetes, 1968 Maris, et femmes 102 HUSBANDS John Cassavetes, 1970 À la poursuite du bonheur 116 MINNIE ET MOSKOWITZ (MINNIE AND MOSKOWITZ) John Cassavetes, 1971 Les femmes contre les robots 140 LES FEMMES DE STEPFORD (THE STEPFORD WIVES) Bryan Forbes, 1975 ROSEMARY'S BABY Roman Polanski, 1968 Ses grands espaces 154 UNE FEMME SOUS INFLUENCE (A WOMAN UNDER THE INFLUENCE) John Cassavetes, 1974 Une reine effondrée 186 OPENING NIGHT John Cassavetes, 1977 Un enfant revient 228 GLORIA John Cassavetes, 1980 Ricky Nelson, star du rock 252 THE ADVENTURES OF OZZIE AND HARRIET 1952-1966 Retour à Levittown 260 LIGHT OF DAY Paul Schrader, 1987 DÉCROCHE LES ÉTOILES (UNHOOK THE STARS) Nick Cassavetes, 1996 A QUESTION OF LOVE Jerry Thorpe, 1978 UN PRINTEMPS DE GLACE (AN EARLY FROST) John Erman, 1984 LA COULEUR DE L’AMOUR (THE COLOR OF LOVE: JACEY'S STORY) Sheldon Larry, 2000 DEBBY MILLER, UNE FILLE DU NEW JERSEY (HYSTERICAL BLINDNESS) Mira Nair, 2002 L'odyssée de l'espace 280 TEMPÊTE (TEMPEST) Paul Mazursky, 1982 LOVE STREAMS John Cassavetes, 1984 La locataire 322 UNE AUTRE FEMME (ANOTHER WOMAN) Woody Allen, 1988 UNE REINE EFFONDRÉE Je crois que Nancy existe mais seulement dans mon esprit.
    [Show full text]
  • Le Laboratoire D'éric Rohmer, Un Cinéaste À La
    2 EXPOSITIONS ÉVÉNEMENTS 25 CYCLES EXCEPTIONNELS : BLAKE E DWARDS / N ANNI MORETTI FRITZ LANG / CITÉS FUTURISTES / ROBERT ALTMAN / JACQUES FEYDER BERNARDO BERTOLUCCI / TIM BURTON / EGYPTOMANIA / ALAIN CAVALIER BULLE OGIER / GABRIEL YARED / KING HU / SHIRLEY MACLAINE / STEVEN SPIELBERG ... Organisez votre saison sur cinematheque.fr LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE - 51 RUE DE BERCY 75012 - PARIS Grands mécènes de La Cinémathèque française pub_cf_belfort_2011.indd 1 25/10/2011 17:40:32 Le cinéma n’est pas une distraction pour moi. C’est la rencontre, parfois atroce, avec mes désirs les plus profonds. Alejandra Pizarnik 25 janvier 1963 (Journaux 1959-1971, collection Ibériques, édtions José Corti, 2010) 3 L’équipe du festival Remerciements Président du Festival : Étienne Butzbach Le festival remercie ses partenaires : Le Festival remercie particulièrement Déléguée générale, directrice artistique : la Région Franche-Comté, le Conseil général du Jean-Pierre Chevènement Catherine Bizern Territoire de Belfort, le ministère de la Culture Françoise Etchegaray, Patricia Mazuy, Jean- Secrétaire générale : Michèle Demange et de la communication, la Direction régionale Claude Brisseau Adjoint à la direction artistique, catalogue, site des Affaires culturelles de Franche-Comté, Hala Abdallah, Michel Amarger, Jérôme internet : Christian Borghino le Centre national du cinéma et de l’image Baptizet, Gilles Barthélémy, Xavier Baert, Claire Sélection de la compétition officielle : animée, la Cinémathèque française, la Sempat, Beaudoin, Bernard Benoliel, Vincent-Paul
    [Show full text]
  • Sur Nos Écrans
    Document generated on 09/23/2021 9:03 a.m. Séquences La revue de cinéma Sur nos écrans L’année de la femme Number 81, July 1975 URI: https://id.erudit.org/iderudit/51363ac See table of contents Publisher(s) La revue Séquences Inc. ISSN 0037-2412 (print) 1923-5100 (digital) Explore this journal Cite this review (1975). Review of [Sur nos écrans]. Séquences, (81), 39–47. Tous droits réservés © La revue Séquences Inc., 1975 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ WOMAN UNDER THE INFLUENCE • frémissements et les vibrations les plus inat­ Certains cinéastes conçoivent leurs tendus. On retrouve dans A Woman Under the films par grandes séquences, d'autres Influence son besoin fougueux de faire éclater les créent en fonction de la beauté, de la masques des conventions sociales et psychologi­ signification et de l'efficacité du plan, ques et sa soif insatiable d'étreindre jusqu'à épui­ plusieurs songent avant tout à l'effet global et sement le temps qui passe et qui blesse les êtres. à la fluidité de l'ensemble. John Casavetes ap­ Eloigné de toutes formes de formalisme, le ciné­ partient à la première catégorie de créateurs, ma de Cassavetes plonge au coeur même du réel à la race de ceux qui recherchent premièrement et ouvre la voie à la libération des instincts ré­ la sensation immédiate, la pulsation de l'instant primés ou des frustrations trop longtemps accu­ et la vitalité du moment présent.
    [Show full text]
  • Dossier Da Imprensa
    Na véspera da digressão de Verão, o proprietário e fundador de um pequeno circo morre. Para tentar salvar a digressão, a companhia decide chamar a sua filha Kate. Kate abandonou o circo há mais de quinze anos, mas aceita , perante a surpresa geral , regressar ao circo. O destino mete no seu caminho Vittorio, um italiano. Intrigado pela personalidade de Kate e apaixonado pela vida do circo, Vittorio decide acompanhá -los. E vai aos poucos entrando na vida da companhia, ao mesmo tempo que tenta perceber qual o segredo de Kate: porque é que ela deixou o circo e porque aceitou voltar? No fim da digressão, cada um seguirá o seu caminho. Mas que caminho? Kate Jane Birkin • Vittorio Sergio Castellitto • Alexandre Andr é Marcon • Marlo Jacques Bonnaffé • Clémence Julie -Marie Parmentier •Margot Hélène de Vallombreuse • Wilfrid Tintin Orsoni • Barbara Vimala Pons argumento JACQUES RIVETTE - PASCAL BONITZER - CHRISTINE LAURENT - SERGIO CASTELLITTO - SHIREL AMITAY • Fotogra fia IRINA LUBTCHANSKY • Som OLIVIER SCHWOB - GEORGES -HENRI MAUCHANT - ANNE LE CAMPION • Música PIERRE ALLIO • Montagem NICOLE LUBTCHANSKY • Director de Produção PIERRE WALLON • Régie ANNE FARRER • Décors MANU DE CHAUVIGNY • Assistente de Realização SHIREL AMITAY •- Anotadora LYDIA BIGARD • Administração de Produção ÉDITH PAVAGEAU • Produzido por MARTINE MARIGNAC e MAURICE TINCHANT • Uma co - produção PIERRE GRISE PRODUCTIONS (França), FRANCE 2 CINEMA (França), CINEMAUNDICI (Itália), RAI CINEMA (Itália), ALIE N PRODUZIONI (Itália) • Com a participação do CENTRE NATIONAL DE LA CINÉMATOGRAPHIE, de FRANCE 2 et de CANAL+ • Como apoio de LA RÉGION LANGUEDOC ROUSSILLON, de LA PROCIREP e MEDIA Distribuição MIDAS FILMES 2009 • FRANÇA – ITÁLIA • COR • 1.85 • SRD • 84’ 36 VISTAS DO MONTE SAINT LOUP HELENE FRAPPAT Na obra de Jacques Riverre, 36 VIST AS DO MONTE SAINT LOUP revela -se como uma iluminação inesperada, inédita, nunca revelada até hoje.
    [Show full text]
  • Jacques Rivette
    JAC QUES 2 RI 3 VET TEJÁ NÃO SOMOS INOCENTES Ministério da Cultura apresenta Banco do Brasil apresenta e patrocina JAC QUES 4 RI 5 VET JÁ NÃO SOMOS INOCENTES TEMOSTRA DE FILMES, PALESTRAS E DEBATES RJ - 25 de junho a 15 de julho de 2013 SP - 3 a 21 de julho de 2013 O Ministério da Cultura e o Banco do Brasil apresentam, com por esse motivo, não tinham lugar nos circuitos comerciais Jacques Rivette – Já Não Somos Inocentes apoio da Embaixada da França e Institut Français, a mostra mais tradicionais, ficando restritos a festivais, retrospectivas, , retrospectiva da sessões especiais e exibições na TV. Poucos foram exibidos 6 A Bela Intrigante Quem Sabe? 7 comercialmente no Brasil, assim como em mostras anuais de obra do polêmico diretor francês. Defesa Secreta cinema internacional, como , e Ao lado de Jean-Luc Godard, François Truffaut, Eric Rohmer e . Cahiers du Cinéma Claude Chabrol, Jacques Rivette foi cineasta da Nouvelle Vague e crítico da revista , da qual viria a se tornar Ao realizar a mostra, o CCBB reafirma seu compromisso Paris nos Pertence A editor em 1963. Realizou em 1960 um dos principais filmes do com a valorização da cultura e oferece ao público uma visão Religiosa movimento, , e em 1966, o mais polêmico, panorâmica da produção de mais um importante diretor , que chegou a ser proibido na França. internacional, exibindo quase integralmente sua obra, além de produzir uma publicação com ensaios e traduções de suas Os filmes de Rivette circularam menos do que os de seus colegas críticas, até hoje inéditas em português.
    [Show full text]
  • John Cassavetes
    Cassavetes on Cassavetes Ray Carney is Professor of Film and American Studies and Director of the undergraduate and graduate Film Studies programs at Boston Uni- versity. He is the author or editor of more than ten books, including the critically acclaimed John Cassavetes: The Adventure of Insecurity; The Films of Mike Leigh: Embracing the World; The Films of John Cas- savetes: Pragmatism, Modernism, and the Movies; American Vision: The Films of Frank Capra; Speaking the Language of Desire: The Films of Carl Dreyer; American Dreaming; and the BFI monograph on Cas- savetes’ Shadows. He is an acknowledged expert on William James and pragmatic philosophy, having contributed major essays on pragmatist aesthetics to Morris Dickstein’s The Revival of Pragmatism: New Essays on Social Thought, Law, and Culture and Townsend Ludington’s A Modern Mosaic: Art and Modernism in the United States. He co- curated the Beat Culture and the New America show for the Whitney Museum of American Art in New York, is General Editor of the Cam- bridge Film Classics series, and is a frequent speaker at film festivals around the world. He is regarded as one of the world’s leading authori- ties on independent film and American art and culture, and has a web site with more information at www.Cassavetes.com. in the same series woody allen on woody allen edited by Stig Björkman almodóvar on almodóvar edited by Frédéric Strauss burton on burton edited by Mark Salisbury cronenberg on cronenberg edited by Chris Rodley de toth on de toth edited by Anthony Slide fellini on
    [Show full text]
  • Gespräch Mit Pascale Ogier : "Ich Liebe Es, Geliebt Zu Werden"
    Gespräch mit Pascale Ogier : "Ich liebe es, geliebt zu werden" Autor(en): Ruggle, Walter / Ogier, Pascale Objekttyp: Article Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino Band (Jahr): 26 (1984) Heft 139 PDF erstellt am: 10.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-866566 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch Gelächter preisgegeben wäre. Es scheint mir ein leiten, emotional einzugreifen, wie es die Kinder beim wesentlicher Unterschied zu sein, ob man sich amüsiert, Besuch im Kasperle-Theater tun. Nein, schreit es dann weil man eine Situation, in der man sich auch selber in uns, das kann sie doch nicht so machen, wieso handelt immer mal wieder befindet, in ihrer Konstitution sie jetzt so, wieso merkt sie das nicht.
    [Show full text]
  • ˙Ţ1 0 4 4 2 5 . P D
    French Cinema: A Student's Guide This page intentionally left blank French Cinema: A Student's Guide Phil Powrie and Keith Reader The authors and publishers would like to thank the following for permission to reproduce copyright illustrative material: bfi Collections 15, 25, 34, 43, 47, 50, 100, 111; bfi Stills, Posters and Designs 52; Ronald Grant Archive 32, 42, 94. Orders: please contact Bookpoint Ltd, 130 Milton Park, Abingdon, Oxon OX 14 4SB. Telephone: (44) 01235 827720. Fax: (44) 01235 400454. Lines are open from 9.00 - 6.00, Monday to Saturday, with a 24 hour message answering service. Email address: orders®bookpoint.co.uk British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this title is available from the British Library ISBN 0 340 760044 (PB) ISBN 0 340 760036 (HB) First Published 2002 Impression number 1098765432 1 Year 2007 2006 2005 2004 2003 2002 Copyright © Phil Powrie and Keith Reader 2002 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopy, recording, or any information storage and retrieval system, without permission in writing from the publisher or under licence from the Copyright Licensing Agency Limited. Further details of such licences (for reprographic reproduction) may be obtained from the Copyright Licensing Agency Limited, of 90 Tottenham Court Road, London W1P 9HE. Typeset by Phoenix Photosetting Printed in Great Britain for Hodder & Stoughton Educational, a division of Hodder Headline Plc, 338 Euston Road, London NW1 3BH by MPG Books Ltd Contents Introduction 1 1.
    [Show full text]
  • Satyajit Ray
    MARLÈNE DIETRICH JACQUES RIVETTE SATYAJIT RAY Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés MARLENE DIETRICH Ange et Impératrice Il y aeu la mythique Lola en jarretel- les et chapeau claque, et auparavant Hommage la fille des années folles, ensuite la glamoureuse de Hollywood, puis la scandaleuse de Berlin, et encore la vamp ironique autant que désabusée. Il y a eu, il y a, Il y aura toujours Marlène, la femme selon Sternberg, à qui le festival rend hommage. Sur les photos des films qu'elle tourna, en Allemagne, de 1923 à 1929 il y en eut seize, mais qui peut se vanter d'avoir vu la Tragédie de l'amour, Manon Lescaut, Une Du Barry moderne, Tête haute, Charlie, Café Elektric, Princesse Olala, Ce n'est que votre main madame, la Femme que l'on désire, le Navire des hommes perdus, pour ne citer que ceux-là? Marlène Dietrich a des che- veux châtain foncé, crantés ou bouclés au fer à friser, un visage rond qui tend à s'allonger du côté du menton, des sour- cils épilés, une bouche fardée à la diable et un nez retroussé. Elle fait très «petite femme» émancipée des années folles. Cette jeune actrice née dans une bonne famille prussienne, élevée selon des principes de rigueur morale dont elle se souviendra toujours, avait cherché à percer au théâtre, était devenue, après avoir épousé un assistant réalisateur, Rudolf Sieber. Demi-étoile de music-hall et de cinéma, elle se livrait volontiers à des extravagances vestimentaires, aimait les folies nocturnes de Berlin enfiévré.
    [Show full text]
  • Paris Im Film D R O N
    Paris im Film D R O N U D L E T ô H Die Kunst und die Konstruktion Die Stadt der Moderne, so hat Walter Benjamin Paris in Das kennt jeder, diese Szenen hat jeder gesehen. Das seinem Passagen-Werk dargestellt. Stadt der Eisenkon - Mädchen, das den New York Herald Tribune verkauft struktionen, der Passagen, der Interieurs und der Bou - auf den Champs-Elysées, eine amerikanische Studen - doirs, der Flaneure, der Hurenhäuser. »Die Konstruk - tin. Der Junge, der sich an sie ranmacht und mit ihr ins tion nimmt die Rolle des Unterbewusstseins ein. Nichts - Bett geht, ein einfacher Typ, er ist in die Stadt gekom - destoweniger beginnt der Begriff des Ingenieurs, der men auf der Flucht, er hat ein Auto gestohlen und aus den Revolutionskriegen stammt, sich durchzuset - m l i einen Polizisten erschossen. Patricia und Michel, Jean zen, und die Kämpfe zwischen Konstrukteur und Deko - F Seberg und Jean-Paul Belmondo in À BOUT DE SOUFF - rateur, École Polytechnique und École des Beaux-Arts m i s LE von Jean-Luc Godard. Wegweisend für das neue beginnen.« Der Kampf prägt auch das französische Ki no i r a französische Kino, Anfang der Sechziger, die Nouvelle von Anfang an, wenn Fantomas die Straßen der Stadt P Vague, und für die Stadt Paris, wie das Kino sich ihr unsicher macht mit seinem Terror, in den surrealen Pi - 74 nähert, hingerissen von ihrer Jugend und unsicher zu - rouetten der Zwanziger, im Phantastischen Realismus, gleich, wie lang sie dauern mag. Durch die Fenster des den Marcel Carné baut mit seinen Mitstreitern Alexan - kleinen Hotelzimmers, in dem das Paar seine Existenz dre Trauner und Jacques Prévert, den Jean Cocteau reflektiert und seine Zukunft, ist die Stadt immer prä - beschwört nach dem Krieg und dem auch Jean-Pierre sent.
    [Show full text]
  • Franche-Comté
    , gravure de Johann Friedrich Clemens, Danemark, 1780. Coll. CF / Kiobenhauns Skilderie : Mélanie Roero pour la Cinémathèque française / Traitement photos Stéphane Dabrowski , plaque d’Andres Krüss, Hambourg, 1850 / A Jean-André Fieschi Typhon Conception graphique Le magazine urbain Le magazine urbain Le magazine urbain Exposition réalisée grâce au mécénat de : Le magazine urbain catalogue_belford_cf_lanterne_qu1 1 15/10/2009 16:22:15 Remerciements Président du Festival : Le festival remercie ses partenaires : Étienne Butzbach La Cinémathèque française, le Ministère de la Culture, la Direction régionale des Déléguée générale, directrice artistique : Affaires Culturelles de Franche-Comté, le Centre National du cinéma et de l’image Catherine Bizern animée, le Conseil général du Territoire de Belfort, La Région Franche-Comté, la Secrétaire générale: Fondation Groupama-Gan pour le cinéma, la SEMPAT, le cinéma Pathé Belfort, la Michèle Demange SACEM, la SACD, la SCAM, l’ACSE, ainsi que Optymo, Bellefaye, Poly Son, Gomedia, Adjoint à la direction artistique, catalogue, journal du festival : DTS,Dolby,Périphérie, le Groupement National des Cinémas de Recherche, l’ACID, Christian Borghino l’IRIMM, le Centre image du pays de Montbéliard, le Consulat général de France Sélection compétition officielle : à Toronto, l’Ambassade de France à New-York, l’Ambassade de France à Pekin,la Catherine Bizern, Amélie Dubois, Jérôme Momcilovic FNAC, PSA Peugeot Citroën , Novotel Atria Belfort,IEC, Centrimage-GTC, L’IUT Belfort- Coordination de la sélection et
    [Show full text]