реклама Но­во­сти 4 Новости звука 7 Аудио-видео 8 Музыкальные инструменты 10 Компьютер 11 Hi-End 12 События

Вы­став­ки I обл. Музыка-Москва 2012 23 Integrated Systems Russia 69 Prointegration Awards 2012 43 Cinema Production Service

Музыкальный салон 16 Yamaha CL5 – цифровой микшерный пульт 18 Tube Tech. SSA 2B – ламповый аудиосумматор 20 х 2 20 Gonsin. Конференц-системы 24 BOSS. Что раньше – овердрайв или хорус?

VIP 26 Интервью с Александром Беренком 78 Дерек Шеринян: о звуке без компромиссов

На сцене и в зале 30 Allen&Heath GLD на презентации BMW 6 серии Гран Купе 32 Телевизионный конкурс талантов Amici 38 Фестиваль «I love Music Fest»

Проект Мастер-класс 42 Новости 62 Компьютерное моделирование 44 Интерактивный мультимедийный музей при акустическом проектировании помещения форта Бард на базе решения QSC Q-Sys 70 Неодимовые громкоговорители – 46 Большой театр. «что это такое и с чем его едят» Решения по сценической механике 54 Акустическая реконструкция Большого театра Тайны студии 61 Комплекс аудиомаршрутизации, 72 Студия звукозаписи: микширования, системы служебной связи тенденции и индивидуальность и системы пультов помощников режиссера в Большом театре Прокат 84 Новости

VJ 86 Евгений Гуськов, или VJ Integerline

Свет 90 Конкурс художников по свету с Martin Professional 93 События 94 Проект 100 Оборудование 104 Clay Paky на Бриллиантовом юбилее королевы Елизаветы II 106 Русский рок от замысла до концерта 112 LightJockey от Martin Professional

Распространение 116 Подписной талон

2 Шоу-Мастер Ува­жа­е­мые чи­та­те­ли! Под­пи­сать­ся на журнал­ мож­но не­сколь­ки­ми спо­со­ба­ми: 1. Ре­дак­ци­он­ная под­пи­с­ка Ре­дак­ци­он­ная под­пи­с­ка оформ­ля­ет­ся, на­чи­ная с любо­ ­го ме­ся­ца го­да. Оп­ла­та про­из­во­дит­ся по без­на­лич­но­му рас­че­ту. Бланк платеж­ ­ки мож­но ска­чать на на­шем сай­те: http://www.show-master.ru/subscribe/index.shtml По­сле оп­ла­ты любым­ до­ступ­ным спо­со­бом (пись­мом, фак­сом, эле­к­трон­ной поч­той) вы­шли­те в ре­дак­цию под­тверж­де­ние об опла­ ­те (ко­пию кви­тан­ции). Ес­ли Вы хо­ти­те, по­лу­чать жур­нал свое­вре­мен­но, тща­тель­но запол­ ­няй­те все стро­ки кви­тан­ции: ФИО, ин­декс, ад­рес. Сто­и­мость од­но­го но­ме­ра жур­на­ла «Шоу-Ма­с­тер» на 2012 год – 100 руб­лей. На­по­ми­на­ем Вам, что «Шоу-Ма­с­тер» вы­хо­дит 4 ра­за в год. Так­же мож­но по­лу­чать ста­рые жур­на­лы по той же цене.

2. Под­пи­с­ка по ка­та­ло­гу: Мож­но офор­мить подпи­ ­с­ку на журнал­ в лю­бом поч­то­вом от­де­ле­нии на тер­ри­то­рии Рос­сии: Индекс­ в Объ­е­ди­нен­ном ка­та­ло­ге «Прес­са Рос­сии» – 42783

3. Под­пи­с­ка че­рез под­пис­ные агент­ст­ва: *«Ме­га­пресс» +7 (495) 967-90-09; www.mega-press.ru «Шоу-Мастер» N 2 (69) 2012 год *ООО «Агент­ст­во +7 (495) 680-90-88; Журнал о профессиональной шоу-технике «Кни­га-Сер­вис»: www.akc.ru *ЗАО «МК-Пе­ри­о­ди­ка»: +7 (495) 684-50-08, 681-57-15 Главный редактор Марина Багирова www.periodicals.ru [email protected] * ООО «Ин­тер-Поч­та»: +7 (495) 500-00-60, 580-95-80 www.interpochta.ru Директор по рекламе Татьяна Пономарева *ООО «Агент­ст­во «Ар­тос-Гал»: +7 (495) 981-03-24 [email protected] *ЗАО «Рос­пе­чать-Ал­тай»: +7 (38557)4-10-42; Начальник Станислав Станулевич [email protected] отдела распространения [email protected] *ООО «Юж­но-Ураль­ская поч­та»: +7(351) 262-90-03; [email protected] Верстка Марина Евлашева *ООО «Агент­ст­во +7 (8482) 22-47-60, 20-86-35 Макет, обложка «Шоу-Мастер дизайн» «Де­ло­вая Прес­са»: www.moedelo.info Редколлегия Михаил Гроцкий *ООО «Мир Прес­сы»: +7 (495) 787-6514, 787-6362; Александр Кравченко [email protected]. Дмитрий Рудаков 4. За пре­де­ла­ми Рос­сии на жур­на­лы мож­но под­пи­сать­ся че­рез: Адрес для писем 125047, Москва, а/я 54 Тел./факс 8-(499) 978-73-62, (499) 251-84-61 *ООО «Ин­форм­на­у­ка»: +7 (095) 787-38-73; www.informnauka.com Mail [email protected] *На тер­ри­то­рии Ук­ра­и­ны: (1038044) 464-0220 Электронная версия журнала www.show-master.ru KSS «Ки­ев­ская служ­ба под­пи­с­ки» Ки­ев, ул. Ко­цю­бин­ско­го, Блоги www.after-show.ru (под­пис­ной ин­декс: 10437) д. 9, оф.21 www.light-talk.ru

*На тер­ри­то­рии Лат­вии: Riga, LV-1003F www.sound-talk.ru StageClub.lv Sadovnikova 39 Редакция не несет ответственности (+371) 67356773 за достоверность информации, В г. Да­у­гав­пилс [email protected] опубликованной в рекламных статьях ул. Сау­ ­лес, д. 32 и объявлениях. *В г. Калининград +74012991591 ул. Димитрова, д.3 Опубликованные материалы Цена­ жур­на­ла оп­ре­де­ля­ет­ся под­пис­ным агент­ст­вом не могут быть скопированы ни в каком виде без письменного разрешения редакции. 5. Спе­ци­аль­ные ак­ции по оформ­ле­нию бес­плат­ной под­пи­с­ки Учредитель ООО «Шоу-Мастер». Свид. N 012299 Комитета РФ по печати для ав­то­ров, нью­с­мей­ке­ров, ак­тив­ных уча­ст­ни­ков на­ше­го фо­ру­ма и бло­гов. Сле­ди­те за объ­яв­ле­ни­я­ми на сай­те, бло­гах и в жур­на­ле Тираж печатной версии 6500 экз. Цена свободная. в раз­де­ле «Под­пи­с­ка». «Show-Master» magazine is one of the oldest Russian periodicals about 6. PDF-вер­сии жур­на­ла можно скачать здесь: professional sound and light equipment and show-business technology. It www.show-master.ru is published since 1994 and comes out once in three months. The Online Для по­лу­че­ния по­дроб­ной ин­фор­ма­ции по оформ­ле­нию version of the magazine – http://www.show-master.ru – backstock of и сто­и­мо­с­ти под­пи­с­ки об­ра­щай­тесь в ре­дак­цию жур­на­ла. previous issues, music forum where readers exchange their opinions and Наш ад­рес: 125047, Моск­ва, а/я 54, «Шоу-Ма­с­тер» find answers to their questions. Те­ле­фон: 8-499-251-84-61, факс: 8-499-978-73-62, [email protected] e-mail: [email protected]; [email protected] P.O. Box 54, Moscow 125047, Russia На­де­ем­ся уви­деть Вас сре­ди на­ших под­пи­с­чи­ков! Phone/Fax: +7 (499) 978-73-62, Phone: +7 (499) 251-84-61

Шоу-Мастер 3 news новости

Beyerdynamic. Quinta

На выставке Prolight + Sound Новости звука 2012 компания beyerdynamic пред- ставила конференц-систему пятого поколения Quinta. Новинка постро- ена по стандартной топологии: цент- Beyerdynamic. DT 770 PRO ральный блок, пульт председателя и пульты делегатов. В 2012 году компании beyer- Центральный блок отвечает всем dynamic исполняется 88 лет. Из- требованиям информационной бе- вестный производитель микрофо- зопасности. Данные защищены от нов и наушников решил отметить несанкционированного прослуши- эту «круглую дату» выпуском лими- вания посредством 128-битного тированной серии наушников DT шифрования. Quinta работает в 770 PRO 32 Ом Limited Edition. трех диапазонах (2.4 / 5.2 / 5.8 ГГц) с возможностью автоматического переключения между каналами. Система выполняет последние рекомендации Европейского ин- ститута стандартизации электро- связи (ETSI), и ее можно интегри- ровать в существующие или новые компьютерные сети зданий, соот- ветствующие стандарту IT IEEE 802.1 (AVB). Настройка произво- дится посредством веб-интер- фейса. Управление можно осу- ществлять при помощи любого уст- Вот уже более двадцати лет ройства, поддерживающего пере- наушники DT770 PRO являются дачу данных через Wi-Fi, в том числе стандартом качества для профес- с помощью смартфонов и планшет- сионалов всего мира. Юбилейная ных компьютеров. версия этих наушников также отве- Все микрофонные пульты Quinta чает высоким требованиям студий- оснащаются съемными микрофо- ной работы, но вместе с этим со- нами на «гусиной шее» различной противление 32 Ом позволяет под- ключать их к MP3-плейерам, смарт- фонам, планшетным компьютерам и ноутбукам. Так же, как и профес- сиональные наушники с сопротив- лением 80 и 250 Ом, версия «88» собирается только вручную и толь- ко в Германии.

Наушники снабжены оголовьем www.show-master.ru и амбюшюрами из черной мягкой

кожи, на внешней стороне чашки Журналы в формате pdf формате в Журналы

нанесена надпись «DT 770 PRO 32 можно скачать по адресу: по скачать можно Ом Limited Edition», что лишний раз подчеркивает индивидуальный стиль наушников и, безусловно, по- может пользователю выделиться из толпы. В комплект поставки входит ка- бель длиной 1,6 м с разъемом типа миниджек (3,5 мм) и адаптером под джек (6,35 мм). DT 770 PRO 32 Ом Limited Edition поставляются в экс- клюзивной упаковке и будут доступ- ны только в 2012 году. АРИС

4 Шоу-Мастер длины (300, 400, 500, 600 мм на Капсюль, используемый в TG выбор пользователя) с разъемом D50d, выдает фирменное «байе- 5-pin XLR. Прочный корпус и устой- ровское» звучание и обладает вы- чивая к механическому воздей- сокой устойчивостью к возни- ствию краска увеличивают срок кновению обратной связи. Специ- эксплуатации системы, а вставки альные резонаторные отверстия за из нержавеющей стали добавляют мембраной позволили создать привлекательности внешнему виду частотно-независимую кардиоид- пультов. Благодаря таким особен- ную диаграмму направленности. ностям, как подсветка кнопок уп- Для увеличения отдачи на низких равления, надписи шрифтом Брай- частотах применен резонатор уве- ля и программируемая функцио- личенного объема. Отдельный двух- нальная кнопка председателя, ступенчатый резонатор оптими- микрофонные пульты конференц- зирует АЧХ в высокочастотной час- системы Quinta получили премию ти спектра. Микрофон поставля- Red Dot Design Award 2012 как ется в транспортном чехле с держа- исключительно проработанный про- телем MKV99. дукт. АРИС Quinta представляет собой тех- нически совершенную, соответ- ствующую требованиям завтраш- Bittner Audio. Серия DXV него дня беспроводную конфе- ренц-систему. Множество функций Компания Bittner Audio, широко и опций делают ее привлекатель- известная качеством и надежно- ной даже для самого взыскатель- стью своих усилителей, объявила о ного пользователя. запуске новой серии трансляцион- АРИС ных усилителей мощности. Серия

beyerdynamic.TG D50d

Компания beyerdynamic анонси- ровала новый компактный микро- фон для ударных инструментов DXV стала новым этапом развития TG D50d, который можно с успехом популярной трансляционной серии использовать для озвучивания ба- XV класса АВ и обладает всеми сового барабана, томов, а также преимуществами усилителей Bit- многих других инструментов. tner классов AB/H: хорошей линей- ностью, высокой надежностью, вы- соким качеством звучания и мини- мальными габаритами. В качестве немаловажного бонуса серия DVX предлагает высокую выходную мощность. В усилителе использу- ются отдельные модули усиления класса D и применена схема раз- вязки «по земле», что позволило исключить влияние электрических наводок на качество звука. Бес- трансформаторная схема 100-воль- товых выходов позволила добиться высокого качества звучания, сни- Как и старший микрофон в жения энергопотребления и неболь- линейке TG D70d, TG D50d имеет шого веса устройства. Новая ли- встроенный пресетный эквалайзер. нейка DXV используется в PA/AV- Выбрав режим Lin, вы сможете инсталляциях, системах фонового

получить естественное линейное озвучивания и системах экстренно- реклама звучание. При включении эквалай- го оповещения. Компания планиру- зера оптимизируется АЧХ для басо- ет в течение года полностью заме- вого барабана без участия до- нить линейку XV на DXV. полнительных устройств. АРИС

Шоу-Мастер 5 news новости

Cloud Electronics. PM4-SA и PM8-SA

Английская компания Cloud Elec- tronics представила две новые мо- дели многозонных пейджинговых микрофонных пультов: PM4-SA и PM8-SA. Их отличительной особен- ностью является возможность зон-

RCF —обновление серии 4PRO Cloud Electronics провела модерни- зацию популярных аналоговых C момента появления на рынке зонных микшеров Z4 и Z8 и обнови- серия акустических систем RCF ла внешний вид кардиотеатра. 4PRO приобрела большую популяр- Продукция Cloud Electronics поль- ность среди профессиональных зуется репутацией современного, музыкантов и прокатчиков, широко высококачественного и, главное, используется в клубах, ресторанах и супернадежного оборудования, корпоративных залах — везде, где улучшить которое на сегодняшний ной трансляции сообщений, запи- исполняют живую музыку и отдают день едва ли возможно. Поэтому, санных на SD-карту. Запись произ- предпочтение компактным высоко- проводя модернизацию, разработ- водится на компьютер в форматах эффективным громкоговорителям. чики Cloud Electronic решили уде- WAV или MP3, а затем файлы пере- Через восемь лет компания RCF лить внимание внешности уст- носятся на SD-карту. Можно запи- решила обновить модельный ряд ройств, что, учитывая класс обору- сать четыре сообщения на PM4-SA серии и привести ее в соответствие дования и уровень инсталляций, в и восемь – на PM8-SA, при этом с современными стандартами и тен- которых оно используется, выгля- конечный пользователь не может денциями рынка. При создании но- дит вполне логичным. Теперь попу- изменить или удалить сообщения вых моделей компания взяла за ос- лярные зонные микшеры Z4 и Z8 без помощи компьютера. Появилась нову отлично зарекомендовавшую доступны в серо-голубой цветовой функция объединения зон озвучи- себя концепцию портативного гром- гамме. Также внешние изменения вания в группы, а трансляция сооб- коговорителя со встроенным цифро- коснулись модулей системы кар- щений в эти группы осуществля- вым усилением и DSP. Корпуса из диотеатра Pumpstation и Substation, ется нажатием всего одной кнопки фанеры балтийской березы покрыты которые вместе с новой внешно- Playback. SD-карта входит в ком- стойкой черной текстурированной стью получили и новые обозначе- плект поставки с уже записанными краской на эпоксидной основе. Тра- ния — CAM-16 и CAS-16 соот- сигналами «гонг». Микрофонные пециевидная форма кабинетов по- ветственно. пульты работают совместно со сле- зволяет использовать их в качестве АРИС дующим оборудованием Cloud: сценических мониторов. Пласти- матричными многозонными мик- шерами Z4II и Z8II, зонными микше- рами CX163 и CX263, микшера- ми-усилителями 36/50 и 46/50. Подключение осуществляется по- средством кабеля по типу витая пара категории CAT5 с использова- нием разъемов RJ 45. АРИС

Новые цвета Cloud Electronics

Всемирно известный британ- ский производитель систем транс- ляции и оповещения компания RCF. Серия 4PRO

6 Шоу-Мастер ковые накладки на стенках корпуса дополнительно предохраняют по- крытие. Передняя решетка обладает повышенной прочностью и покрыта Аудио-видео особым нейлоновым материалом. Новые эргономичные ручки для пе- реноски сделаны из алюминия и Denon. DN-500AV покрыты резиной. Акустические си- стемы 4PRO легко устанавливаются Denon Professional начинает на штатив, а при необходимости их выпуск AV-процессора DN-500AV, можно подвесить с помощью встро- который придет на смену модели енных элементов flytrack. DN-A7100. Это второе представ- На смену модели 4PRO 3003-A ленное за последнее время устрой- пришла 4PRO 3031-A, которая осна- ство из новой линейки профессио- щена динамиком 15’’ и 1’’ ВЧ-дина- нального инсталляционного аудио- миком. Мощность встроенного уси- и видеооборудования, анонсиро- сор дает возможность воспроизво- лителя класса D 600 Вт, — звуковое ванной Denon Professional, — в дить аудиофайлы как с устройств, давление —130 дБ. Система облада- начале мая уже был презентован подключенных по интерфейсу USB, ет натуральным звучанием и пре- открывший новую линейку сетевой так и с файловых серверов по сети красно подходит для воспроизве- медиапроигрыватель DN-700H. Ethernet, поддерживает форматы дения голоса. DN-500AV представляет собой аудио Dolby Pro Logic IIZ, Dolby True Модель 4PRO 5031-A заменяет процессор окружающего звука 7.1 HD и DTS HD Master Audio, имеет 4PRO 4003-A, комплектуется двумя с дополнительным стереопредуси- функцию апскейлинга, которая обе- динамиками диаметром 15’’ и одним лителем, обладающий впечатляю- спечивает воспроизведение видео- 1’’ ВЧ-динамиком. Усилитель мощ- щими техническими характерис- сигнала с композитного и HDMI ности — 600 Вт, звуковое давление тиками и множеством самых совре- входов с максимально возмож- — до 132 дБ. Идеально подходит в менных возможностей, включая ным качеством. DN-500AV может качестве портальной системы для воспроизведение с сетевых дисков управляться дистанционно по порту клубов, а также прострелов сцены. и USB-устройств. Для удобства RS232, по протоколу TCP/IP или Может использоваться как отдельная подключения портативной видео- с помощью инфракрасного пуль- система без применения сабвуфера. техники новый AV-процессор имеет та ДУ. Новые модели – 4PRO 2031-A вход HDMI на передней панели. Новый AV-процессор DN-500AV (НЧ-динамик 12’’ + ВЧ-динамик 1’’, DN-500AV устанавливается в станет отличным решением для ин- усилитель 600 Вт) и 4PRO 1031-A стандартные 19’’ рэки, имеет ком- сталляций, где требуется высоко- (НЧ-динамик 10’’ + ВЧ-динамик 1’’, позитный, компонентный входы и качественный окружающий звук усилитель 400 Вт) – характеризуются шесть HDMI 1.4a входов, выход — от конференц-залов, учебных высококачественным достоверным HDMI, восемь аудиовыходов XLR аудиторий и небольших кинозалов звуком, стильным дизайном и проч- для подключения усилителей мощ- до студий и домашних кинотеатров ной конструкцией. ности или активных акустических си- класса премиум. АРИС стем. Кроме того, новый AV-процес- Mix Art Dustribution реклама

Шоу-Мастер 7 news новости Музыкальные инструменты

Yamaha. PSR-A2000

Новый портативный клавишный Yamaha. PSR-A2000 инструмент PSR-A2000 — идеаль- ный выбор для исполнителей вос- точной музыки. Богатый набор темб- ров и стилей с возможностью рас- и многие другие. В вашем распоря- Yamaha. ширения, эргономичный пользо- жении 64 Мб внутренней памяти Voice and Style Expansion вательский интерфейс с интуи- инструмента, которые вы сможете тивно понятными функциями от- заполнить великолепными сэмпла- Компания Yamaha представляет крывают новые возможности для ми восточных (и не только) инстру- пакеты расширения тембров и сти- творческой реализации и сочине- ментов. лей Voice and Style Expansion, ния музыки. Восточная музыка имеет множе- доступных для моделей PSR-S650 Внутренняя память инструмента ство стилей и направлений, кото- и PSR-A2000. достаточно объемна, чтобы вме- рые отличаются особым темпом и Теперь, загрузив специальные стить большой набор тембров и ритмом, что отражается на специ- пакеты расширения во внутреннюю стилей, в том числе восточных. фике исполнения. PSR-A2000 учи- память инструмента, вы сможете Всего память содержит 1078 тем- тывает особенности исполнения использовать сэмплы инструмен- бров и 351 стиль, включая Арабский, восточных мелодий и отвечает за- тов разных стран мира. После Магриб, Халиги, Иранский, Ту- просам музыканта. Новый контрол- загрузки пакетов расширения во рецкий и Греческий. Тембры Mega лер в виде удобного джойстика внутреннюю память инструмента Voice и, самое главное, 43 замеча- позволит управлять высотой тона PSR-S650 и PSR-A2000 можно тельных восточных тембра не оста- нот и модуляцией, а специальная сразу же начать играть. В вашем вят равнодушными исполнителей панель поможет создавать свои распоряжении богатое разнообра- восточной музыки. Тембры и сти- собственные строи клавиатуры, зие тембров и стилей, характерных ли могут быть расширены специ- которые дополнят набор из 6 пред- для музыки разных стран мира. альными пакетами, благодаря чему установленных строев. Кнопка Приятное преимущество: неко- ваша музыкальная программа Scale Memory позволяет одним на- торые из пакетов расширения до- может быть еще разнообразнее. жатием выбрать нужный строй, ступны к скачиванию бесплатно. Достаточно лишь перейти по ссыл- причем сделать это можно непо- Yamaha не останавливается на ке http://services.music.yamaha. средственно во время исполнения. достигнутом, и виртуальная база com/vse и приобрести (или скачать Имеется функция записи и вос- пакетов расширений постоянно по- бесплатно) пакет расширений, произведения с помощью USB- полняется новинками. который будет максимально соот- носителя. Для использования сервиса ветствовать стилю выбранного ва- Вы сможете в полной мере насла- Voice and Style Expansion доста- ми произведения. В базе, которая диться красотой восточных моти- точно перейти по ссылке http:// постоянно пополняется, доступны вов благодаря новым усовершен- services.music.yamaha.com/vse и такие пакеты расширения, как ствованным динамикам и функции приобрести либо загрузить бес- Кельтский, Латинский, Балканский настройки эквалайзера Master EQ. платно пакет расширения.

8 Шоу-Мастер реклама news новости Компьютер

ди и кнопкой включения спереди. логия Thunderbolt имеет довольно Также сзади расположен вентиля- много приверженцев среди про- тор охлаждения и гнездо стан- фессионалов, и число их только дартного шнура встроенного блока растет. Magma ExpressBox 3T так- питания. Имеется сумка для пере- же предлагает простой и надеж- носки с ручками и клапаном. ный способ перехода на новые и ExpressBox 3T работает в Thun- быстрые компьютеры с сохранени- Magma. ExpressBox 3T derbolt-цепи из шести устройств, ем предыдущих инвестиций поль- включая DisplayPort-мониторы и зователя в специализированные Компания Magma, известная про- проекторы. Компания Magma ак- платы формата PCI Express. Чис- изводством специализированной тивно сотрудничает с про-аудио, AV ло поддерживаемых Magma Ex- компьютерной периферии и ре- и такими крупными производителя- pressBox 3T драйверов и решений шений для профессионалов, вы- ми профессионального сегмента, постоянно растет, таблица с пол- пустила Magma ExpressBox 3T – как Apple, Avid, AJA, Red, ATTO, ным перечнем представлена на 3-слотовый корпус формата Thun- Fusion-io и Promise Technology. странице Magma ExpressBox 3T на derbolt – PCIe 2.0. Полное название Устройство предназначено для сайте производителя http://www. продукта Three-Slot Thunderbolt to использования профессиональных magma.com/thunderbolt.asp. PCI Express Expansion. Устройство решений типа Pro Tools HDX c пор- Там уже есть AVID, RME, Universal выполнено в металлическом кор- тативными компьютерами либо Audio, Lynx Studio Technology и дру- пусе с тремя PCIe 2.0-слотами и компьютерами-моноблоками без гие имена, которые мы с вами так двумя Thunderbolt-разъемами сза- слотов раcширения PCIe. Техно- любим. Новости Hi-End

RBH. R56Ciтра кроме высококачественного звучания отличается изы- сканной отделкой «рояльный лак» в двух цветах черном и Компания RBH выпустила R56Ci — трехполосную аку- красного дерева. стическую систему с двумя «басовиками» (6,5'', полипро- Частотный диапазон R56Ci 40 Гц -20 кГц (±3 дБ), чув- пиленовые диффузоры), двумя среднечастотниками ствительность: 87 дБ (2,83 В @ 1 м). (5,25'', полимерные матричные диффузоры с алюминие- Рекомендуемая мощность усилителя 50 - 175 Вт. вым покрытием) и одним твитером (1'' тканый купол). Импеданс 6 Ом. Габариты 787 x 216 x 267 мм. Вес 12,7 кг. CTC Capital

RBH SX-61/R

RBH SX-61/R — великолепная полочная акустическая система, наполняющая комнату комнату энергичным, живым и при этом изысканным и деликатным зву- Кроссоверы второго порядка настроены на частоты 600 ком. Как и в остальных моделях и 3000 Гц. Порты фазоинверторов выведены на тыльную серии Signature SX Reference, сторону. Таким образом, R56Ci безупречно воспроизведет здесь также используются дина- актерские диалоги, достоверно и во всей полноте передав мики эталонного класса: один 6,5'' все их тембральные и интонационные нюансы, все музы- «басовик» (с фирменным алюми- кальные и «атмосферные» эффекты, прописанные в ниевым купольным диффузором саундтреке. Эта модель рассчитана на использование в и фазовыравнивающей «пулей») и составе масштабных кинотеатральных инсталляций и 1'' шелковый высокочастотник.

10 Шоу-Мастер Для разделения частотных диапазонов используется тщательно настроенный фильтр второго порядка. Эту акустическую систему можно успешно применять как для создания аудиофильских стереосистем (в небольших апартаментах, где невозможна установка массивных напольных громкоговорителей), так и для развертывания многоканальных домашних театров. Диапазон воспроиз- водимых частот 50 Гц-20 кГц (±3 дБ), чувствительность 87 дБ (2.83 В @ 1 м). Рекомендованная мощность усилителя 75-150 Вт. TAD. M2500 Частота кроссовера: 2700 Гц, крутизна среза кроссо- мадные тороидальные трансформаторы, в которых вера: 12 дБ/Октава; импеданс 8 Ом. Корпус цвета море- применена качественная сталь с особыми магнитными ного дуба сделан из МДФ средней плотности. Габариты свойствами. Компания не доверяет другим разработчикам 216 х 349 х 283 мм, вес: 8,17 кг. Гарантия 5 лет. и производит собственные высокоемкостные электро- CTC Capital литические конденсаторы (33000 мкФ). Поэтому колеба- ния входной нагрузки такому блоку не страшны. Схема выходных каскадов выполнена в классе D. Такая комби- RBH R55Wi нация дала возможность повысить скорость отклика, Биполярные громкоговорители RBH R55 Wi — пре- снизить до минимума уровень помех и значительно умень- красное решение для тех, кто хочет погрузиться в мас- шить нагрев. Модель M4300 выдает 300 Вт (4 канала), а штабный окружающий звук кинофильмов, но стеснен M2500 – 500 Вт (2 канала) чистой мощности при 4 Ом, габаритами помещения. Представленная модель обла- потребляемая мощность 300 и 250 Вт. Номинальный уро- дает формой усеченного клина. На боковых сторонах вень искажений – менее 0,05% (20 Гц – 20 кГц, 150 Вт, 4 располагается по одному 5,25'' НЧ/CЧ-громкоговорителю Ом) и менее 0,05% (20 Гц – 20 кГц, 250 Вт, 4 Ом) соответ- (с полимерным коническим диффузором матричной ственно. Отношение сигнал/шум – более 112 дБ; диапазон структуры с алюминиевым покрытием) и одному 1'' тка- частот – 5 Гц – 50 кГц (- 3 дБ). M4300 имеет два линейных ному купольному твитеру. Звуковой сигнал распределя- RCA, два балансных XLR, M2500 – один линейный RCA, ется между динамиками кроссовером 2 порядка (12 дБ/ один балансный XLR. октава), настроенным на 3000 Гц. Колонки легко повесить Габариты – 440 х 170 х 467 мм, вес вес – 43 кг. на стены благодаря специальным креплениям. Модель CTC Capital предлагается в двух вариантах внешней отделки: темно- красного и черного цвета. Частотный диапазон 65 Гц – 20 кГц (± 3 дБ); чувстви- тельность: 87 дБ (2,83 В @ 1 м). Рекомендуемая мощность усилителя 50 – 130 Вт. Кроссовер 3000 Гц, 12 дБ/Октава. Импеданс 6 Ом. Габариты 299 x 301x 152 мм. Вес 5, 44 кг. CTC Capital

TAD. M4300 и M2500

Новое поколение усилителей мощности M4300/M2500, к которому приложили руку опытные профессионалы компании TAD, основанной на базе спецподразделения корпорации Pioneer, сочетает в себе аналоговые входные каскады и оконечники, работающие в классе D. При создании этих уникальных аппаратов применялись передовые технологии и лучшие компоненты. Цепи обоих каналов было решено полностью изолировать друг от друга и оснастить собственными блоками питания. На изготовление корпуса пошел цельный кусок алю- миния весом в 90 кг! Поэтому о проблемах, связанных с вибрациями, заземлением и лишними соединениями можно забыть. Смотреть на эти шедевры электроники также приятно, как и слушать их. Элегантный двухцветный корпус в стиле «инь-янь» создает медитативное созерца- тельное настроение и полностью погружает в звуковую сцену, не говоря уже о том, что усилители станут настоя- щей жемчужиной любого интерьера. реклама Мощности, как известно, много не бывает. Под «капо- том» у этих моделей находятся реальные монстры – гро-

Шоу-Мастер 11 news новости События

Договор о сотрудничестве «Имлайт» и HK Audio

В середине июня 2012 года компания «Имлайт» заключила договор о сотрудничестве с немецким производителем звуко- вого оборудования HK Audio. «Имлайт» будет представлять на российском рынке только оборудование, изготовленное в Германии. К данной категории товаров относятся усилители мощности, управляющие процес- соры, а также акустические системы сегментов Concert Sound и Installation Sound (звуковые комплекты сегмента Portable Sound в товарном предложении компании «Имлайт» пока представле- ны не будут). В ближайшее время можно ожидать на складе компании «Имлайт» следующее оборудование: Акустические системы: – ConTour CN 115, ConTour CT 115; – ConTour CT 118 Sub + ConTour CT 118 passive X-Over; – ConTour Array CTA 208 Top, ConTour Array CTA 118 SUB (линейный массив); – IL 12.1 black, IL 15.1 black; – IL 115 Sub, IL 118 Sub. Усилители мощности и управляющие процессоры DSM 2060 Controller и VX 1200, VX 2400.

Презентация цифрового концертного микшера Yamaha CL5

20 июня в представительстве компании Yamaha в Москве прошел семинар, посвященный новому цифро- вому микшерному пульту CL5. В зале находились звукорежиссеры, звукоинженеры и представители про- катных компаний. Открыл семинар новый руководитель московского представительства г-н Охно Дзиро. Презентацию провел звукорежиссер Андрей Ахромеев, который рассказал о возможностях и достоинствах нового пульта, а также ответил на вопросы. Цифровой концертный микшер Yamaha CL5 предоставляет пользователю 72 моно- и 8 стереоканалов входов, 34 фейдера, сконфигурированные в трех секциях. С пультами этой серии применяются входные/выходные рэки Rio1608-D и Rio 3224-D, которые отлича- ются количеством входов и выходов. Благодаря оригинальной технологии Yamaha – виртуальному схемотехническому моделированию (Virtual Circuitry Modeling) – можно точно сымитировать работу всех компонентов моделируемого аналогового при- бора. Например, микшеры серии CL имеют VCM-модели знаменитых приборов Руперта Нива (эквалайзера Neve Portico 5033 и компрессора/лимитера Neve Portico 5043), а также других известных моделей эквалай- зеров, компрессоров и эффектов. Технология VCM была разработана Тошифуми Кунимото («Доктором К») и его командой в инновационном подразделении Yamaha “K’s Lab” и одобрена Рупертом Нивом. Сетевой аудиопротокол Dante дает возможность подключить к любому пульту CL до восьми рэковых блоков входов/выходов. Несколько микшеров могут совместно управлять одним и тем же рэковым блоком входов/выходов. В комплекте поставляется ПО Steinberg Nuendo Live (Windows и Mac OS X) и CL StageMix (iPad). Пульты серии CL позволяют сделать 2-канальную запись на USB-флэшку, а также многоканальную запись отличного качества на цифровую рабочую станцию через Dante.

12 Шоу-Мастер Лаборатория архитектурной акустики «АРИС»

В компании «АРИС» появилось новое структурное подразделе- ние — Лаборатория архитектурной акустики, которую возглавил член Российского и Американского акустических обществ, дей- ствительный член Международного общества инженеров- звукотехников (AES), заместитель председателя московской секции AES Михаил Юрьевич Ланэ. Основная задача лаборатории — более широкий, комплексный подход к проектированию залов различного назначения. В лаборатории работают высококвалифи- цированные специалисты, обладающие многолетним опытом в области архитектурной и строительной акустики, что позволяет реализовать самые сложные задачи в области акустического проектирования. Лабораторией используются хорошо известные специалистам программа CATT-Acoustic и вычислительный модуль AURA, включенный в состав версии 4.3 программы EASE. Применяются также менее известные программы, разработанные российскими учеными. Аппаратное оснащение лаборатории позволяет проводить полный комплекс измерений акустических параметров залов по стандарту ISO 3382. «С открытием лаборатории мы получили возможность предлагать своим клиентам полный комплекс услуг, — говорит главный инженер компании Евгений Шуев. — «АРИС» уже давно явля- ется российским дистрибьютором множества ключевых звуковых брендов как в области Pro Audio, так и в области Public Address. Мы активно работаем в области интеграции звуковых и IT-технологий. И теперь, с появлением лаборатории, в которой работают столь авторитетные специалисты, мы получили возможность предлагать уникальные по качеству проработки решения». Лаборатория архитектурной акустики «АРИС» выполняет работы по следующим основным направ- лениям: акустика театрально-концертных и универсальных залов, кинотеатров, спортивных арен, домашних кинотеатров, акустические измерения и экспертиза, защита от шума и звукоизоляция.

Открытие Центра обучения «АРИС» Как показывает статистика, количество и качество Работа с современ- образовательных программ напрямую связанно с ными звуковыми техно- успешностью бренда. d&b audiotechnik, Biamp, логиями сегодня как DiGiCo и beyerdynamic проводят свои обучающие никогда требует специ- семинары на постоянной основе. «АРИС» как рос- альных знаний. Обра- сийский поставщик лучших звуковых брендов не зование — ключ к воз- может оставать- можностям современ- ся в стороне от ного оборудования. По- этой тенденции, нимая всю важность про- тем более что фессионального обуче- спрос на обра- ния, компания «АРИС» зование посто- открыла свой первый янно растет. Уже учебный центр. через день пос- Открытие Центра обу- л е о т к р ы т и я чения компании «АРИС» центр принял состоялось 22 мая 2012 первых студен- года. Примечателен тот факт, что открытие прошло тов на курс «Ау- при непосредственном участии президента компании диоплатформы Biamp Audia/Nexia. Проектирование Biamp Стива Метцгера, который перерезал символи- систем, подключение, настройка, программирова- ческую ленточку в присутствии журналистов и пред- ние». В ближайшем будущем в центре начнется ставителей компаний-интеграторов, имеющих обучение проектированию, программированию и давние партнерские отношения с компанией «АРИС». настройке ультрасовременной медиаплатформы «Отрадно осознавать тот факт, что наш россий- Biamp Tesira и CОУЭ Biamp Vocia, а также состоятся ский дистрибьютор понимает всю важность профес- мастер-классы по цифровым микшерным консолям сионального обучения, — сказал господин Метцгер DiGiCo. Затем будут представлены обучающие про- в своей речи. — Каждый год компания Biamp обуча- граммы по акустическим системам d&b audiotechnik, ет более тысячи человек, и мы отчетливо видим конференц-системам beyerdynamic и базовый тео- эффект от этих усилий». ретический курс по звуковым технологиям.

Шоу-Мастер 13 news новости

Конкурс на лучшее сведение записи

Победители конкурса получили призы от компаний «АРИС» и DiGiCo. Вручение призов состоялось на концер- те, посвященном пятилетию трибьют-группы Easy Dizzy, прошедшем 17 мая 2012 года в московском клубе Life Pub. А 18 января 2012 года одна из лучших трибьют-групп мира, исполняющих музыку AC/DC, выступила на семи- наре компании «АРИС» по микшерным консолям DiGiCo. В финале мероприятия Easy Dizzy отыграли двухчасовой сет, который был записан в многоканальном режиме. Затем всем желающим было предложено поучаствовать в конкурсе на лучшее сведение трека Hard As A Rock. В конкурсе приняли участие 123 человека из самых разных городов страны и, таким образом, он стал общероссий- ским. Члены жюри, участники группы Easy Dizzy, выбрали из всех вариантов сведения три лучших. Финалистами стали: Александр Якуба (Пенза), Максим Герасёнов (Череповец) и Павел Мерганов (Москва). Победителя конкурса выбрал председатель жюри Крис Слейд, экс-барабанщик Тома Джонса, Гари Ньюмена, групп Manfred Mann’s Earth Band и Asia, который более четырех лет играл в группе AC/DC. Крис участвовал в записи альбомов AC/DC The Razor’s Edge (1990), Live At Donington (1991), Live (1992) и Big Gun (1993). Символичен и тот факт, что именно Крис Слейд играл с AC/DC на памятном концер- те в Тушино, единственном, когда AC/DC выступали в России. 17 мая 2012 года на концерте, посвященном пятилетию группы Easy Dizzy, Крис объявил победи- теля. Им стал автор конкурсного трека под номером 77 Максим Герасёнов из Череповца. На сцене забитого до отказа клуба под аплодисменты сотен собравшихся легендарный музыкант озвучил номер трека-победителя, раздал финалистам памятные подарки с фирменной символикой и вручил побе- дителю главный приз — профессиональные наушники beyerdynamic DT880.

Семинар DiGiCo в Нижнем Новгороде

Ширится география учебных программ DiGiCo. 30 мая 2012 года компания «Музыкальный олимп» при поддержке компаний «АРИС» и DiGiCo провела однодневный семинар в Нижнем Новгороде. В аудитории Нижегородской госу- дарственной консерватории им. Глинки собрав- шимся (более пятидесяти человек) была про- демонстрирована одна из новейших консолей DiGiCo — SDTen и младшая модель в линейке консолей — SD11. Перед аудиторией выступили вице-президент компании DiGiCo по продажам Иан Стэддон, главный инженер компании «АРИС» Евгений Шуев, генеральный директор компании «Музыкальный олимп» Андрей Березин, менед- жер компании «АРИС» Виктор Тажибов и креа- тивный директор компании «АРИС» Александр Хорев. Участники познакомились с историей и философией британской компании, ключевыми отличиями технологии DiGiCo, модельным рядом, принципами конфигурирования системы и организации интерфейса консолей. Аудитория показала высокий профессиональный уровень и живой интерес к затронутым темам. Об этом можно смело судить по количеству и качеству вопросов, поступавших из зала. Программа «АРИС» планирует и дальше увеличивать географию своих обучающих про- грамм, что наряду с недавно открывшимся в Москве Центром обучения «АРИС», безусловно, поможет продвижению современных технологий в российские регионы.

14 Шоу-Мастер FOCAL SM 9 • Фокусируйся на главном! Идея появления нового флагмана Focal Professional довольно проста и вместе с тем весьма амбициозна: создать звуковую контрольную систему с максимально точными акустическими параметрами и наиболее правдивым звучанием из всех, когда либо созданных ранее. SM9 проектируется, производятся и собираются вручную во Франции на основе собственных передовых разработок и уникальных технологий. Одна из них доступна касанием кнопки Focus: полностью независимая вторая мониторная система, размещенная в том же самом кабинете.

Эксклюзивный дистрибутор Focal Professional www.focalprofessional.ru реклама музыкальный салон Цифровая микшерная консоль Yamaha CL5

Владимир Губатов

Например, всем уже понятно, рой технологией — сначала со- что аналоговые мультикоры должны хранить то, что в пульте, на флешку, уйти в прошлое — так и есть, теперь потом загрузить свое, скопировать пульт соединяется со стейджбок- в буфер нужную сцену, снова загру- сом сетевым проводом (за основу зить то, что сохранил, и с помощью выбран протокол Dante). Очевидно, функции Paste добавить сцену из что мало кого пугают слои — они буфера в общий список. появились в данной модели. Ак- Зато появилась кнопка Undo, и тивно пользуетесь виртуальными если кто-то «добрый» в очередной саундчеками? Вот вам мультитре- раз сохранится в твою сцену, теперь ковая запись. Короче говоря, со- можно это отменить и вернуть свое брали все, чего не хватало. обратно. Теперь расскажу о пульте под- Word Clock все-таки придется амая популярная тема в кулу- робнее. Сначала о том, что не пора- покупать отдельный, потому что арных разговорах в послед- довало. Мне самому странно, что я пульт очень к «клоку» чувствителен Снее время — это, конечно, достаточно долго думал над спи- — как только зацепили его к внеш- новый микшерный пульт от компа- ском недостатков, но реально такое нему генератору, звучать стало нии Yamaha. Несмотря на то, что в впечатление, что проектировщики ощутимо лучше. Можно еще поль- интернете достаточно много уже пульта уже знали, что мне может не зоваться «клоком» от встроенной про него рассказали, а в Москве понравиться, и заранее учли все Dante карты — тоже улучшается даже прошла презентация, разго- возможные претензии. заметно. воры не утихают. Недавно мне Возможно, шпионили! В управляющей программе для представился случай внимательно Тем не менее есть несколько iPad нельзя управлять custom слоя- исследовать новую консоль CL, и моментов, которые почему-то теперь я могу рассказать про эту перешли по наследству от старых «рыбу мечты». моделей. Почитав мануал перед тем, как Не порадовала ситуация с за- рассматривать пульт, я сделал грузкой сцен с флэшки — как уда- вывод, что разработчики внима- лял ты все данные с пульта, загру- тельно изучили все тенденции в жаясь с USB, так и удаляешь. Воз- современном пультостроении, ото- можно, будет что-то приятное в оче- брали все претензии и, опираясь на редной прошивке, когда новая эту информацию, сделали новую кнопка Preview начнет работать, а консоль. пока что придется пользоваться ста-

16 Шоу-Мастер ми, что странно. Предполагаю, что выйдет новая версия, где это до- делают. Жаль, что экраны над фейде- рами не цветные — цвет канала меняется только у светящейся полоски под экраном канала, что не очень наглядно. То есть функция полезная, но реализована неубеди- тельно. Теперь о том, что добавилось. С появлением слоев немного изме- нилась логика работы — мне, которая тебе удобна, — посыл в утверждают, что звук не отлича- например, теперь удобнее, кому- микс, обрезной фильтр, трешхолд ется от железных аналогов. Я по- то, возможно, будет первые минут гейта и т.д. Около главного экрана остерегусь такое говорить только 15 непривычно. Слоев вроде бы тоже появились 4 энкодера, кото- потому, что мельком крутил желез- много, если бегло посмотреть на рые также можно назначить на что ки, но точно могу сказать, что в пуль- пульт, но организованы они доста- угодно, в том числе есть полезный те они очень приятно работают. точно логично и просто, поэтому режим, где энкодер автоматом Понравился эквалайзер, имити- запутаться будет трудно. Слои назначается на любую ручку, кото- рующий Pultec, — очень музыкаль- отсортированы: сначала группы рую ты выбираешь на тачскрине (т.е. ный! Эмуляторы 1176 и LA-2A я не каналов, например, первые 16, ткнул куда надо и сразу крутишь). успел толком послушать, но даже следующий слой 16-32 и т.д., сте- Еще одна полезная штука — гейн после беглого знакомства понятно, реoвходы, DCA и custom. В custom компенсация (GC). Выставляешь что очень пригодятся! Важный можно набрать любой порядок, аналоговый гейн, включаешь функ- момент — «приборы» (не все, прав- который тебе нужен, делается это цию GC, на индикаторе гейна (ро- да) можно использовать не в сте- крайне просто, там же, где назна- зовом!) появляется метка, и все реорежиме, а как два независимых чаются пользовательские кнопки у — дальше аналоговый и цифровой канала, так что их необязательно 8, M7CL. Custom слоев — 9, они есть гейны работают независимо. можно обработать и 16 каналов. отдельно в каждой секции, так что Представляю, как будут доволь- Что касается многоканальной при желании можно все сделать ны мониторщики! На всякий случай записи и Nuendo Live — решено ин- так, что никуда переключаться и не сообщаю, что если в какой-то мо- тересно. придется — 32 фейдера должно мент GC выключить, оба гейна воз- Драйвер виртуальной звуковой хватить, если не хватает, оптимизи- вращаются в то положение, в ко- карты (Dante Virtual Soundcard), руйте райдер или сделайте еще тором ты GC включал. Специально который идет в комплекте к пульту один слой! проверил, а то мало ли что. или его можно купить отдельно, по- Над фейдерами появились экра- Появилась еще одна интересная зволяет подключить компьютер к ны и назначаемые энкодеры. возможность — диммеры на mute- сети Dante и записывать/воcпро- В экране можно выбирать между группах. Т.е. можно настроить так, изводить мультитрек, причем нео- просто названием и полной инфор- что при нажатии mute-группы на- бязательно в Nuendo, а с помощью мацией — название, роутинг, уро- бранные в нее каналы будут не про- любой DAW, которая есть в компью- вень гейна и фейдера. Очень удоб- сто замолкать, а становиться тише тере. Больше ничего дополнитель- но, теперь не надо каждый раз на заданную величину. Большой ного не требуется! выбирать канал и смотреть в глав- простор для творчества. Еще из полезного — конвертер ный экран, на какой вход он ском- Долгожданный premium-рэк с файлов для CL5 уже существует, мутирован, — все сразу видно. новыми обработками, в котором Энкодер имеет два готовых ре- новые компрессоры и эквалайзеры, так что можно пользоваться гото- жима (гейн и панорама) и один на- очень порадовал. Portico звучат про- выми сценами от знакомых уже значаемый на любую функцию, сто великолепно, некоторые коллеги PM5D, M7CL, LS9, что не может не радовать! И самое главное — дополне- ния не повлияли на наработанную моторику — и я спокойно работал на пульте уже через 10 минут после того, как к нему подошел, а что мо- жет быть важнее? Будем ждать встречи на кон- церте, хотелось бы надеяться, что первое положительное впечатле- ние только усилится.

Шоу-Мастер 17 музыкальный салон

Tube-Tech SSA 2B Ламповый аудиосумматор 20х2

Сергей Долгов терной обработки звука, многие производители высо- www.audiosolutions.ru кокачественного звукового оборудования класса «мастеринг», в том числе и Tube-Tech, сохраняют прямо противоположное направление. Об этом историческом О компании противостоянии ламповых и цифровых технологий Датская компания Tube-Tech (Lydkraft) известна на впору уже складывать легенды, но факт остается фак- профессиональном звуковом рынке уже более четвер- том — почти все профессиональные студийные звуко- ти века. При этом популярность и мировой рейтинг ее режиссеры и сегодня продолжают работать на старых, продукции столь велик, что она совершенно не нужда- добрых, проверенных временем ламповых звуковых ется в представлении. Более того, не будет преувели- процессорах. Кроме того, по их же мнению, уникальный чением сказать что в мире нет ни одной известной «ламповый звук» обладает существенно большей профессиональной студии звукозаписи Hi-класса, «теплотой и глубиной», «отчетливостью и прозрачно- которая бы не пользовалась микрофонными предуси- стью», звуковой «деталировкой и читабельностью». Не лителями, эквалайзерами или динамическими про- это ли лучшее доказательство верности направления, цессорами фирмы Tube-Tech. выбранного фирмой Tube-Tech?! Принято считать, что ламповые технологии не спо- собны добиться высоких звуковых характеристик (диа- Лампа и сегодня живее всех живых пазон частот, соотношение сигнал/шум, коэффициент искажений и т.п.). Кроме того, якобы ресурс работы Как это следует из названия бренда, визитной кар- ламп весьма ограничен, лампы чрезмерно «капризни- точкой Tube-Tech являются ламповые технологии. чают» от влажности и температуры окружающей Несмотря на то, что современная звуковая индустрия среды, и даже будто бы замена ламп будет непремен- стремительно движется в область цифровой и компью- но требовать специальной процедуры калибровки всего устройства. Возможно, в 60-70-х годах прошло- го столетия это было действительно так. Но не следу- ет забывать, что ламповые технологии не стояли на месте все это время, они непрерывно совершенство- вались. Поэтому сегодня параметры лучших ламповых представителей не только ни в чем не уступают, но даже кое в чем существенно превосходят своих совре- менных «псевдоконкурентов». Так, например, схемотехнические решения Tube- Tech на основе дифференциальных ламповых каскадов обладают сверхшироким линейным диапазоном частот от 5 Гц до 100 кГц, сверхнизким уровнем соб-

18 Шоу-Мастер ственных шумов и гармонических искажений 0,05% ния возможно каскадирование (линкование) нескольких (THD+Noise), перегрузочной способностью до +30 dBu SSA 2B в один звуковой тракт. и динамическим диапазоном более 120 дБ! Кто еще сегодня сможет похвастаться столь же высокими характеристиками звукового тракта? Кроме того, Звуковые результаты SSA 2B работа ламп в устройствах Tube-Tech практически не зависит от внешних климатических условий. При этом Наиважнейшим фактором, определяющим актуаль- ресурс работы ламп составляет более 60 000 часов (!), ность использования того или иного технического а их последующая замена не потребует каких-либо решения или устройства в студии звукозаписи, должны дополнительных калибровок. быть практические звуковые результаты, убедительно доказывающие его превосходство над другими. В про- Впечатляет? Да, это действительно выдающийся тивном случае сегодня никто бы не тратил огромные результат! Результат многолетних исследований, средства на передовое оснащение профессиональных поиска, непрерывного совершенствования, на основе студий и лабораторий мастеринга, для которых, как это опыта ведущих звукорежиссеров проаудиоиндустрии. известно, достижение максимального звукового каче- ства является первостепенной задачей. SSA 2B — микширование на лампе Даже при использовании многоканальных ЦА-кон- верторов средней ценовой категории, аудиотесты с Не удивительно, что именно сейчас, в эпоху гло- использованием SSA 2B показали высочайший потен- бального и повсеместного распространения цифровых циал качества звукового микширования, прекрасно рабочих станций (DAW), фирма Tube-Tech решила подходящего под любой вид музыкального формата выпустить шину микширования, так как это место зву- — от классики до ультрасовременных стилей музыки. кового студийного тракта сегодня является наиболее Звуковые эксперты отмечают, что в отличие от цифро- узким и проблемным с точки зрения звукового каче- вого микширования DAW, звучание SSA 2B характери- ства. По сравнению с цифровым, аналоговое, а тем зуется широчайшим звуковым спектром, современным более ламповое микширование открывает перед зву- характером звучания, высокой читабельностью звуко- корежиссером новые творческие горизонты, возмож- вых деталей и выдающимися динамическими харак- ности для достижения максимально положительного теристиками, натурально передающими атаки ударных звукового результата. инструментов. Полученный звуковой результат работы Аудиосумматор от Tube-Tech получил название SSA шины микширования Tube-Tech SSA 2B можно срав- 2B и представляет собой стандартное рэковое устрой- нить лишь с самыми дорогими аналоговыми микшер- ство 19’’ и высотой 2U. Сумматор имеет возможность ными консолями класса Hi-End. микшировать до 20 каналов (10 стереопар) на един- ственный стереовыход. При необходимости первые Заключение четыре канала могут переключаться в режим моно (для работы с монофоническими звуковыми источниками). Последние тенденции развития домашних студий Все входные и выходные каналы имеют трансформа- убедительно свидетельствуют о возросшем уровне их торную гальваническую развязку. По сути, единствен- технического оснащения, мало чем отличающегося от ный регулятор на SSA 2B – это регулятор мастер-выхода. современных профессиональных студий. Вместе с тем Уровень выходного сигнала можно наблюдать на двух в домашних условиях нет возможности для размеще- больших стрелочных VU-индикаторах. Все разъемы ния больших аналоговых микшерных консолей из-за выполнены на позолоченных XLR разъемах Neutrik. их размеров, и главное — стоимости. Кроме того, SSA 2B предполагается использовать совместно с традиционные аналоговые пульты, к сожалению, лише- многоканальной цифровой рабочей станцией (DAW- ны автоматизации микширования, а следовательно Station). При этом подразумевается, что вся необходи- актуальность их использования в современной музы- мая автоматизация микширования, т.е. мьютирование ке стремительно уменьшается год за годом. каналов (Ch. Mute), панорамирование (Pan) и движение Именно поэтому, на смену «вымирающим динозав- фейдеров (Faders Movement) должна осуществляться рам» появилось одно из интересных передовых реше- и контролироваться непосредственно средствами ний, позволяющих объединить в себе превосходное цифровой рабочей станции. При необходимости рас- аналоговое качество звучания и стоимость, доступную ширения количества каналов аналогового микширова- даже для небольшой продвинутой домашней студии.

Шоу-Мастер 19 музыкальный салон

руководство по эксплуатации, техническое описание и програм- мное обеспечение. Что еще полу- чает заказчик, используя кон- ференц-системы торговой марки Gonsin? Надежность, стильность, солидность. Возможность выбора между проводной и беспроводной конференц-системой в зависимо- сти от постановленной задачи. Вариативность монтажа: настоль- ные, врезные или комбинирован- ные консоли делегатов. Комплект необходимых лицензий и серти- фикатов безопасности в соответ- ствии с требованиями россий- ского законодательства. Компания «Имлайт» является официальным дистрибьютором Конференц-системы Gonsin на территории России, поэтому, приобретая оборудова- ние в «Имлайт», вы получаете полную защиту проектов, всесто- роннюю техническую поддержку, включающую консультативную помощь, разработку коммерче- ского предложения, гарантийное и постгарантийное обслужива- Коротко о системах При проектировании систем ние, а также оперативные постав- на базе оборудования Gonsin ки со склада в Москве. Основная задача любой кон- пользователю нет необходимости ференц-системы – без потерь «городить огород» из нескольких Выбор консолей донести до участников дискуссии приборов для решения опреде- мысли, излагаемые докладчиком. ленной задачи – достаточно про- Определившись с моделью Все остальные функции, а имен- сто выбрать подходящий блок блока управления в зависимости но: голосование, регистрация управления, в который включены от поставленной задачи, можно участников, поддержка видеокон- требуемые функции. В модель- перейти к подбору микрофонных ференции, синхронный перевод ном ряду Gonsin имеется четыре консолей. В зависимости от жела- и тому подобные – являются до- основных управляющих блока: ния заказчика и учитывая дизайн полнительными. От функциональ- TL-Z 3 – блок управления кон- конференц-зала, выбираем тип ности и комфорта пользователя ференц-системой; консолей: настольные устанавли- при работе с предложенным ему ваются на плоскую поверхность, оборудованием напрямую зави- TL-ZB 3 – блок управления врезные возможно монтировать сит популярность торговой марки. конференц-системой с включен- непосредственно в плоскость Конференц-систем, которые ной функцией голосования; стола. Настольные микрофонные получили широкое распростране- TC-Z 3 – блок управления консоли серии 4200 и 6000 отли- ние в нашей стране, не так уж конференц-системой плюс функ- чаются исключительно цветом и много, чтобы пересчитать, хватит ция синхронного перевода; дизайном. пальцев одной руки. И в число TC-ZB 3 – блок управления таких конференц-систем входит конференц-системой с включен- Модели микрофонных консо- оборудование торговой марки ными функциями синхроперевода лей председателя серии 4200 и Gonsin, рейтинг которого в и голосования одновременно. 6000: последнее время существенно Таким образом, Gonsin пред- TL-VX 4200 или 6000 – консоль повысился с внедрением новых, лагает многофункциональную с функцией приоритета над ос- современных разработок и уве- конференц-систему как готовое тальными участниками; личением количества дополни- решение. Обращаем внимание, TL-VXB 4200 или 6000 – кон- тельных функций, востребованных что конференц-системы полно- соль с функциями приоритета и заказчиком. стью русифицированы, включая голосования;

20 Шоу-Мастер Пример подключения конференц-системы с расширенными функциями

Шоу-Мастер 21 музыкальный салон

Врезные панели председателя серии 5500: TL-VXQC 5500 – врезная микро- фонная панель председателя с функцией синхроперевода; TL-VXQCB 5500 – врезная микро- фонная панель председателя с функциями синхроперевода и голо- сования. Врезные панели делегата се- рии 5500: TL-VDQC 5500; TL-VDQCB 5500. Конструктивные особенности серии 5600 позволяют объединить несколько модулей в одну кон- соль, при этом набор функций и, соответственно, модулей для каж- дой консоли может быть индиви- TL-VCB4200 TL-VCB6000 дуальный. Врезные модули серии 5600: TL-VXC 4200 или 6000 – с функ- TL-VXQ 5600 – циями приоритета и синхропере- модуль председателя; вода; TL-VDQ 5600 – TL-VXCB 4200 или 6000 – с функ- модуль делегата; циями приоритета, голосования и BJ-Q 5600 – синхроперевода. модуль голосования; Модели микрофонных консолей TC-Q 5600 – делегата серии 4200 и 6000: модуль синхроперевода; TL-VD 4200 или 6000; SPK-10 – TL-VDB 4200 или 6000; модуль громкоговорителя. TL-VDC 4200 или 6000; Перечисленные выше функ- TL-VDCB 4200 или 6000. ции относятся к непосредственным Что касается врезных панелей, участникам конференции (предсе- то они отличаются вариативностью датель и делегаты), но кроме них в установки. Серию 5500 предпола- процессе могут участвовать гости гается устанавливать в подлокот- конференции, для которых преду- ник кресла, что позволяет участ- смотрено подключение необходи- TL-5600 никам конференции, находящимся мого числа ИК-приемников синх- в зале, полноценно участвовать в ронного перевода с возможностью процессе голосования, дискуссии выбора до шести языков. А вывод и при необходимости использовать видеоинформации на экраны (про- функцию синхронного перевода. исходящего в президиуме и зале) возможен посредством подключе- ния купольных видеокамер. На схеме представлен пример подключения системы с расши- ренными функциями и использо- ванием микрофонных консолей из разных серий. Для подробного описания всех функциональных возможностей конференц-оборудования Gonsin недостаточно объема журнальной статьи, поэтому детальную инфор- мацию можно получить на портале, посвященном конференц-систе- мам и системам музыкальной и TL-5500 речевой трансляции www.info-pa.ru.

22 Шоу-Мастер

музыкальный салон

Что было вначале – курица или яйцо? В интерпретации компании BOSS вопрос этот звучит так: что раньше — овердрайв или хорус? Дело в том, что с момента появления педалей эффектов музыканты были озадачены одной проблемой — идеальной последовательностью их расположения в цепи. Данная статья не предложит вам идеального решения, но подскажет, что делать нежелательно. Согласитесь, нередко самое важное – понять принцип работы аппарата, чтобы не совершать ошибок, которые могут привести к потере времени и желания творить. Что раньше — овердрайрв или хорус?

Дмитрий Багель, продакт-менеджер по продукции BOSS, компания Roland Music

Итак, что вначале? что модифицируют тон (дисторшн и частотами ори- овердрайв). И лишь в самом конце гинального сиг- Следует особо отметить – BOSS следует вставлять в цепь эффекты нала. производит весь спектр гитарных объема. В качестве примера это мож- А вот исполь- педалей. Это классические перегру- но показать следующим образом (см. зование вау, ска- зы, педали задержек, эквалайзеры, рис. внизу). жем, перед овер- хорусы, а также множество других драйвом часто эффектов: весь необходимый инстру- позволяет доба- ментарий для работы музыканта. Вау-эффект вить сустейн и Подключая педали в той или иной жирность звуча- последовательности, вы сможете Педаль PW-10 , как и большин- нию, добавляя добиться многого. Например, для ство подобных педалей, лучше все- сочности тону соло. При обратном соло в стиле рок оптимальной пред- го работает с неискаженным и подключении – вау педаль просто ставляется следующая классическая необработанным сигналом, идущим не почувствует всех частот, получая схема: гитара – компрессор CS-3 – прямо от гитары. По сути это актив- на входе лишь искаженный сигнал дисторшн MT-2 – хорус CH-1 – дилэй ный контроллер тона с регулятором с дисторшн. Впрочем, как раз этот DD-7 – эквалайзер GE-7 и мощней- в форме педали, а не обычной кноп- момент некоторые используют в шая многофункциональная PW-10 . ки. Если же использовать, скажем, работе. Для расположения вау и Чтобы понять суть последователь- компрессор до нее, то усиленный дисторшн точного рецепта нет, ности, надо разобраться сначала в сигнал может перегрузить вход однако все-таки оптимально ста- характере самих эффектов. Педали педали и сделать звук неприятно вить вау-эффект первым. динамической обработки звука и вау- искаженным. То есть не следует эффект следует располагать в начале применять педаль-«усилитель» цепи. Только потом подключать те, перед прибором, работающим с Компресор Компрессор должен стоять вто- рым по нескольким причинам. Во- первых, компрессоры по сути уси- лители. А это значит, что они при- дают входящему сигналу дополни- тельную мощь. Соответственно, если поместить его ПОСЛЕ «шумя- щих» педалей, то вырастет и уро- вень шума в целом. Вторая причина – компрессор делает сигнал «жир- нее», что упрощает его обработку последующим приборам для тех, кто играет, скажем, на слабых синглах. Пример подключения цепи эффектов

24 Шоу-Мастер Овердрайв Хорус/фэйзер/флэнжер Усилители

Следующим идет дисторшн. Педали этого Теперь, когда мы закончили под- Овердрайвы и дисторшн меняют типа относятся к ключение педалей, осталось вы- гармоническую составляющую си- типу педалей — вести звук на усилитель. Нам не гнала. Они также дополнительно «творцов» ваше- потребуются звуки перегрузов и его усиливают. Это, как мы помним, го тона. Для всех прочих эффектов, встроенные в определяет, из-за чего их всегда верно одно об- комбо. Он интересует нас как ин- следует использовать после слабо щее правило – их струмент, необходимый лишь для шумящих педалей. нельзя подклю- усиления сигнала и вывода его че- чать до педалей рез динамики. Поэтому изначально овердрайва, ина- установите ручки регуляторов час- че вы добьетесь тот в среднее положение, выключи- лишь серьезных те все эффекты. Помните, что любой искажений сиг- нала. То же каса- ется хорусов и флэнжеров.

комбо имеет свое собственное фи- зическое звучание. Поэтому всегда Педали объема следует «прорабатывать» конечный сигнал на различных уровнях гром- В реальном мире, если вы ока- кости. Но делать это следует уже жетесь, например, в каньоне или после подстроек на педалях. ущелье и крикните, то звук вашего Также BOSS представил новые голоса отразится от стен и вернется педали, имеющие отношение как обратно эхом с небольшой есте- раз к конечной части цепочки – уси- ственной задержкой. Именно поэто- лителям. Впервые были созданы Эквалайзер му педали, имитирующие эхо и педали эффектов, функцией кото- задержку, ставятся в конце цепочки, рых было сделать любой невырази- Все предыду- работая с уже предварительно сфор- тельный комбик похожим на ле- щие педали соз- мированным конечным звуком. Про- гендарные Fender Bassman`59 и давали наш тон. блема работы педали хоруса с пе- Fender Deluxe`65 Reverb. Теперь необхо- далью задержки была решена в DD-7, димо его опти- так как хорус BOSS имеет стереовы- мизировать. Ес- ход, и для подключения его к дилэю Итог ли вам требует- необходим был, соответственно, ся усиление той Самое главное в работе с педа- стереовход. Все это возможно при или иной часто- лями — добиться минимального работе с DD-7. ты компонента, шума и максимального результата. поднять верха Для достижения цели все средства или усилить бас хороши, но в итоге важен конечный для этого и необ- результат – оригинальный звук, ходим эквалайзер. В редких случаях делающий вас отличным от других. компрессор заменяет эквалайзер, Добиться этого много проще, если путем фильтрации частот оптимизи- следовать принципам, от которых руя качество сигнала, поступающе- не стоит отходить слишком далеко. го на педали перегруза. И все же И вы всегда сможете получить от основной продукт для этой цели — педалей максимальный эффект. эквалайзер и его место после MT-2 Всегда помните: тон – это Король и ей подобных. музыки!

Шоу-Мастер 25 музыкальный салон

Введение

Оборудование учебных классов и крупных аудиторий системами звуко- усиления — одно из самых обширных и перспективных направлений современного рынка аудиоинсталляций. С одной стороны, педагоги и методисты уже давно признали, что внедрение звуковых технологий существенно поднимает эффективность обучающего процесса. В част- ности, комплекты аудиооборудования для учебных классов и аудиторий прочно вошли в список так называемых ТСО (технических средств обу- чения), на их приобретение предусмотрены соответствующие бюджетные статьи, а в педагогических вузах студенты проходят семинарскую под- готовку для работы с подобной техникой. С другой стороны, процент школ и высших учебных заведений с полностью укомплектованными аудиотехникой аудиториями на текущий момент невелик, что открывает перед инсталляционными компаниями широкие возможности для вне- дрения современных звуковых решений. Аудитория — от слова «аудио»

Александр Червяков Эти скучные лекции Atlas Sound и вовсе ветеран амери- канского приборостроения, освоив- В данной статье мы рассмотрим шая рынок PA-оборудования еще в как теоретические проблемы, ха- начале 1930-х годов. Продукцией рактерные именно для образова- Atlas Sound оснащены тысячи школ, тельных систем озвучивания, так и вузов, спортивных и торговых ком- некоторые базовые решения на ос- плексов, а также вокзалов и аэро- нове продукции компаний Audac и портов по всей территории Соеди- Atlas Sound. Продукция этих двух ненных Штатов Америки. компаний, бельгийской и американ- Следует заранее отметить, что ской соответственно, пока еще не данные рекомендации не претенду- очень хорошо известна в нашей стра- ют на роль абсолютных, а являются, не, и, следует отметить, совершен- скорее, своего рода «кирпичиками», но незаслуженно. Audac – по-насто- из которых разработчик системы ящему европейская фирма, уделяю- озвучивания может «набирать» то щая первостепенное внимание во- или иное конкретное решение. Дело просам качества и надежности про- в том, что во время работы по соз- изводимого PA-оборудования (уси- данию аванпроекта для озвучива- лителей, микрофонов, акустических ния учебной аудитории инстал- систем, процессоров и так далее). лятору приходится решать доста- Инсталляции, укомплектованные точно большое количество сопут- оборудованием Audac, в Европе ствующих задач. Прямолинейное, пользуются большой популярно- «в лоб», решение установить в ауди- стью, поскольку при вполне разум- тории микрофон, усилитель и пару ной цене позволяют наслаждаться акустических систем чаще всего качеством, намного превосходя- оказывается наименее удачным. щим недорогие аналоги восточно- Формат журнальной статьи не по- KYDO азиатского производства. Компания зволяет перечислить все тонкости

PDF процесса проектирования, поэтому ность. В частности, все без исклю- собой напрашивается идея осна- приведем лишь наиболее важные. чения кабели необходимо заде- стить каждое место наушниками. В Архитектурный аспект. В каче- лывать в стены/полы или зашивать серьезных конференц-залах, как стве исходной площадки инсталля- в жесткие рукава — в противном известно, так зачастую и делается. тору может достаться абсолютно случае знакомство коммутационных Это, в частности, позволяет нала- любое помещение — это может проводов с каблуками, перочинны- дить удобную и эффективную систе- быть и типовая советская аудитор- ми ножами, спичками и другими му синхронного перевода. Однако ная комната с плоскими низкими признаками взросления обитателей в случае учебных аудиторий этим потолками, и современное помеще- аудиторий неизбежно со всеми вы- решением пользоваться категори- ние с уже законченным евроремон- текающими отсюда последствиями. чески не рекомендуется (за исклю- том (переделывать который, ра- Более того, как показывает практи- чением лингафонных кабинетов). зумеется, никто не даст), и класси- ка, даже при соблюдении самых Во-первых, это усложняет и удо- ческая аудитория дореволюционной строгих антивандальных мер предо- рожает весь проект в целом, а во- постройки с потолком 12-метро- сторожности рано или поздно с вторых, вспомните о том самом вой высоты, лепниной историче- системой все равно что-нибудь да «человеческом факторе» (см. вы- ской ценности и отделанными мра- произойдет. Пример из практики ше). Двадцать процентов наушни- мором стенами. Нетрудно понять, — провод, аккуратно заделанный в ков (а именно такое количество что обойтись одним «типовым» ин- стену, был перебит при вколачива- требуется, чтобы полностью пара- сталляционным проектом в подоб- нии в нее, пардон, гвоздя, на кото- лизовать образовательный процесс ной ситуации не представляется рый педагог задумал повесить и превратить выполненный проект возможным. Каждое техническое портрет очередного научного све- в кучу выброшенных денег) будут задание потребует тщательной про- тила для открытого урока. А потому выведены из строя или попросту работки всех деталей — количест- весьма желательно, чтобы вся си- «испарятся» в первые же месяцы ва акустических систем, их формы, стема достаточно легко снималась работы. цвета, точек развеса, коммута- и ремонтировалась. Одним из самых эффективных ции и т.п. решений данной проблемы являет- Технический аспект. Инсталлятор ся использование так называемых должен четко понимать, что рабо- Жуткие цифры акустических колонн, или линейных излучателей. К подобным акустиче- тать с установленным оборудовани- Акустические проблемы. Послед- ем и обслуживать его в случае воз- ским системам относятся, напри- ние в списке, но ни в коем случае не мер, Audac KYDO, GIAX и AXIR. За никновения различного рода мелких по значению. Как известно, зву- неполадок придется неквалифици- счет соосного расположения боль- ковые волны, разбегающиеся от шого количества динамиков не- рованным специалистам. В связи с источника сигнала, имеют сфери- этим от оборудования требуется большого диаметра достигается ческую форму, а потому достаточно двойной эффект. Во-первых, бла- максимальная простота в управле- быстро ослабевают — при удвоении годаря так называемому эффекту нии, повышенная надежность и расстояния от источника падение «фазового массива» образуется полноценная защита от проблем, интенсивности составляет 6 дБ. связанных с неправильным обраще- Таким образом, если принять сред- нием. Поясню на примере. Если ний уровень «комфортной громко- пожилой педагог, в силу уважитель- сти» среднестатистического лек- ных причин не знакомый с радио- тора за 70 дБ («не надрывается, но техникой, случайно воткнул «не и не шепчет»), то вблизи дальней туда» какой-либо разъем, это не стены большой аудитории (~ 30 м) должно приводить к выходу из строя мы получим интенсивность в 40 дБ. всей системы. Идеальный вариант Безусловно, мы могли бы поднять — тот, при котором в системе вооб- громкость лектора (за счет исполь- ще отсутствуют разъемы, которые зования микрофона и колонок) на можно хотя бы как-то перепутать. «потерянные» 30 дБ и получить Человеческий фактор. Учебные «комфортные» 70 дБ на дальней аудитории, простите за баналь- стене. Однако в этом случае на пе- ность, предназначены для учащих- редние ряды обрушится звук интен- ся, а учащиеся во всем мире, не сивностью в 100 дБ, что абсолютно только в России, имеют склонность недопустимо как с точки зрения к разнообразным не вполне адек- здравого ума, так и с точки зрения ватным действиям. Причем, увы, санитарных норм. это зачастую касается не только В идеале мы, само собой разу- семи-, но и двадцатилетних оболту- меется, должны обеспечить тот сов. Поэтому уровень антивандаль- самый комфортный уровень гром- ной защиты при проектировании кости на каждом посадочном месте системы приобретает особую важ- в аудитории, и тут буквально сама GIAX

PDF музыкальный салон

звуковая волна формы, близкой к ключателем для изменения мощ- цилиндрической. Поэтому при ности от 120 до 2.5 Вт. Таким об- удалении от источника звука ее разом, инсталлятор всегда сможет энергия падает намного медлен- подобрать оптимальную конфигу- нее, в среднем на 3 дБ при удвое- рацию для выбранного помещения нии расстояния. Таким образом, в и обеспечить практически идеаль- 30-метровой аудитории падение но равномерное звуковое покры- громкости на дальней стене умень- тие для комфортной передачи шается с -30 дБ до -15 дБ, что обе- речи и/или музыки. Наибольшей спечивает намного более комфорт- гибкостью в этом плане отличают- ный уровень слышимости. Во-вто- ся колонки AXIR, поскольку предо- рых, линейные излучатели работа- ставляют возможность управлять ют подобно линзовым прожекто- мощностью каждой «половинки» рам, превращая широкий фронт независимо. При работе в наклон- звуковой волны в узконаправлен- ном положении это обеспечивает ный «лепесток». Например, одна- пониженную громкость для ближ- единственная акустическая си- ней зоны и повышенную для уда- стема Audac GIAX формирует акус- ленной, что, в конечном итоге, по- тический «лепесток» длиной более зволит нам добиться практически 30 метров при максимальной ши- безукоризненного звукового ком- рине 3-4 м. За счет этого радикаль- форта. Колонки серии GIAX, каждая но снижается количество отра- из которых содержит по двадцать женных от стен звуковых волн, что четыре 2” динамика, рассчитаны GIAX позволяет добиться существенно- на подключение к обычным усили- го улучшения разборчивости и телям (4 Ом) и являются поистине естественности звучания в поме- рекордсменами по дальнобойно- щениях с самой сложной акустикой сти (более 30 м), поэтому могут (вспомните, что мы рассказывали успешно применяться не только в о мраморных стенах в старинных помещениях, но и на открытом воз- аудиториях). духе.

Наглядные пособия «Сороки» и «скворцы» для учеников и учителей Линейные акустические излу- чатели (они же в просторечии - Однако акустические системы «колонки») KYDO и AXIR от бель- — это, как вы сами понимаете, гийской компании Audac отлича- еще только половина дела. Для ются отличными звуковыми ха- полноценного оборудования ау- рактеристиками и малозаметным, дитории нам понадобятся еще как легким и «тонким» дизайном (тол- минимум усилитель, микшер и ми- щина профиля для обеих моделей крофон (возможно, не один). И составляет всего лишь 7 х 10 см). все это оборудование опять-таки Кроме того, на выбор заказчика должно целиком и полностью от- доступны как белый, так и черный вечать изложенным ранее требо- цвет корпуса. За счет своего мало- ваниям надежности, ремонтопри- го веса (KYDO – 2.5 кг, AXIR – 4.2 кг, годности и простоты в использо- GIAX – 6.5 кг) и специфического вании. А значит, теперь самое дизайна эти акустические системы время познакомить вас со специа- можно разместить практически в лизированными аудиторными любой аудитории без ущерба для комплектами MAGPIE, MYNA и интерьера, будь то ультрасовре- FLOCK от американской компании менное помещение с евроремон- Atlas Sound. том или, напротив, исторический Сердце любого из этих ком- памятник XIX столетия. Акусти- плектов — компактный и функцио- AXIR ческие системы KYDO и AXIR под- нальный ресивер/усилитель/мик- ключаются к любым 100-вольтовым шер Atlas AL2430, способный на усилителям и оборудованы пере- выходе работать как с обычным ли-

PDF Atlas AL2430 MAGPIE MAGPIE

нейным сигналом (8 Ом), так и с литий-ионные аккумуляторы. С ству. При работе с радиомикро- рабочими напряжениями 25 и 70 В. одной полной зарядки микрофон фонами даже опытные инженеры На лицевой панели усилителя рас- может работать около 8 часов. Ми- иногда попадают в ситуации, когда положена кнопка включения и крофонные передатчики исключи- приемник начинает «ловить» сигнал шесть регуляторов громкости — тельно компактные и легкие, вес с чужого источника, расположенно- для двух микрофонов и четырех микрофона MAGPIE с батареей — го где-то неподалеку. Аудиторные линейных входов, обозначенных всего 65 г, вес MYNA – 120 г. На комплекты Atlas полностью избав- как Computer, TV, CD и Aux. Для микрофоне установлены кнопки лены от подобного недостатка. Кор- управления общим характером включения и выбора режима, а пус усилителя/микшера AL2430 звучания и снижением эффекта также регулятор громкости. Микро- оборудован специальным крепле- обратной связи предусмотрен фон может быть установлен по нием, которое позволяет при необ- трехполосный эквалайзер. И еще выбору в режим «преподавателя» ходимости установить его на уже одна особенность, характерная или «студента», в последнем слу- имеющийся в классе подвесной именно для аудиторного оборудо- чае список доступных функций мультимедиа-проектор. вания, — специальный контакт Pa- будет ограничен. На корпусе ми- nic. В сочетании с программно- крофона предусмотрено специ- Заключение аппаратным комплексом Atlas Cont- альное поясное крепление, позво- rolKom 2.0 он позволяет препо- ляющее преподавателю или уче- Как видите, современное аудио- давателю в случае возникновения нику освободить обе руки и при оборудование от компаний Audac и нештатной ситуации для вызова необходимости поработать с на- Atlas Sound позволяет не только охраны или врача просто нажать на глядными пособиями или напи- оснастить аудиторию или классную специальную кнопку на микрофо- сать что-то на доске. Специальная комнату полноценной системой озву- не. Для разных каналов микшера кнопка Panic, как я уже упоминал чивания, включающий в себя лек- можно задать различный приори- выше, служит для мгновенной пе- ционный микрофон, проектор, ком- тет — в этом случае при получении редачи на центральный пост сиг- пьютер и иное оборудование. Неза- экстренного сообщения по вну- нала о возникновении внештатной метные и высокоэффективные ко- тришкольной или вузовской сети ситуации. лонки изящно впишутся в комнату микрофон преподавателя вре- Для передачи сигнала на рас- практически любого дизайна. Лег- менно отключится и сообщение бу- стояние специалисты фирмы Atlas кие, долговечные и надежные микро- дет передано в классе/аудитории. Sound выбрали инфракрасный диа- фонные передатчики работают без Помимо усилителя в комплект пазон. Во-первых, это гарантирует проводов, что существенно повы- входят инфракрасные передатчи- полное игнорирование микрофона- шает уровень комфортности экс- ки и беспроводные микрофоны ми MAGPIE и MYNA сигналов ради- плуатации системы, в то время как MAGPIE (сорока) и MYNA (скворец). оприемников, мобильных телефо- дополнительные функции помо- «Птичьи» названия выбраны пото- нов, внешних радиостанций и так гают повысить безопасность уча- му, что в нерабочем состоянии далее — как известно, в наше время щихся. А ведь именно такой и дол- микрофоны уютно «усаживаются» радиодиапазон забит чрезвычайно жна быть современная аудиторная в гнезда зарядных устройств — как плотно. Во-вторых, ИК-передатчик, система звукового обеспечения видите, в конструкции использо- гарантируя бесперебойную транс- учебного процесса. ваны не батарейки (деньги на ляцию сигнала внутри класса и Более подробную информацию которые, по опыту, утекают фено- аудитории, надежно изолирован от читайте на сайте менально быстро), а надежные классов, расположенных по сосед- http://www.snk-syntez.ru/.

PDF

vip персона

ве, а дистрибьюторская сеть по- крывает страны СНГ, Западную Европу, Северную и Южную Аме- рику, Африку, Японию и Южную Корею. Ш-М: Когда появилась первая версия? А.Б.: Первая версия програм- мы появилась в 1997 году, это была компактная система управ- ления световым оборудованием — Roboshop Digital. Так как компьютеры тех лет не были особенно мощными, она работала под управлением опера- ционной системы MS-DOS, чем, кстати, заслужила репутацию надежной и стабильной програм- мы. Roboshop просуществовал до 2004 года, после чего уступил место новой комплексной системе Интервью Lightconverse, сочетающей в себе не только управление светом, но и визуальные средства разработ- с Александром Беренком ки и трансляции шоу.

Анна Дмитриенко, [email protected]

Шоу-Мастер: Расскажите, по- жалуйста, как пришла идея созда- ния Lightconverse? Александр Беренок: 15 лет назад мы начинали как импортеры оборудования зарубежных фирм в Украину, делали проекты клубов, баров, кафе, создавали инсталля- ции. Постепенно формировалась наша команда. Со временем свет стал для нас не просто работой, а превратился в дело всей жизни. Возникла идея создать собствен- ную систему управления светом. Мы реализовали эту идею в виде Команда LightConverse: Алекесандр Беренок, Сергей Гуменюк, продукта Lightconverse и продол- Дмитрий Гивентарь, Николай Беренок жаем работать над ее развитием по сей день. нии, как Martin Professional, Cast, Ш-М: Кто разрабатывает но- Как это часто бывает, призна- ESP и другие. И если в конце девя- вые продукты? Программисты или ние у коллег за границей мы полу- ностых мы были дилерами и дис- нужен опыт работы со светом? чили гораздо быстрее, чем в своей трибьюторами известных брендов, А.Б.: У наших специалистов раз- стране. Хотя они тоже поначалу к то затем превратились в полно- носторонний опыт, поскольку важно нам присматривались. Тогда лиди- правных партнеров и сами вышли учитывать все нюансы. И непосред- рующие позиции в мире в сфере на мировой рынок. Сейчас у нас ственно программирование, и опыт управления светом посредством есть представительства и офисы работы со светом безусловно необ- компьютерных программ и визуа- в России, Германии и Канаде, ходим для создания качественной и лизации занимали такие компа- головной офис расположен в Кие- функциональной программы.

26 Шоу-Мастер Ш-М: Сколько версий/новых архитектурным освещением. Это сти для каждого случая специалист продуктов появилось за эти годы? мультипротокольная система вир- изучает самостоятельно. Как часто появляются новые вер- туального моделирования и управ- Ш-М: Кому вы рекомендуете сии? ления динамическим освещением, использовать программу? Худож- А.Б.: Сейчас в среднем раз в представляющая собой компью- никам по свету, оформляющим полгода мы выпускаем свежую терную программу со встроенным шоу, инсталляторам, виджеям? версию программы с некоторыми фотографически реалистичным А.Б.: Всем, кто работает со новыми и усовершенствованными 3D визуализатором в реальном светом и медиаконтентом в теа- функциями. В октябре 2011, как времени и интерфейсом для уп- трах, ночных клубах и на дискоте- раз к международной выставке равления световым оборудовани- ках, телевизионных шоу, тем, кто LDI, вышел релиз V52, а в июне ем. Система также позволяет уп- создает сценические инсталля- 2012 мы выпускаем релиз V53. равлять световыми, пиротехни- ции, проектирует динамическое Мы не только добавляем функци- ческими, лазерными, водными и архитектурное освещение. онал в программу, но и стараемся другими эффектами, помещать в Ш-М: Насколько широко про- идти в ногу со временем, увеличи- модель шоу сценические кон- грамма позволяет использовать вая наши возможности пропорцио- струкции, мебель, фигуры арти- разные виды оборудования? Каковы нально увеличению аппаратных стов. Фактически это среда для требования к оборудованию? возможностей новых компьютеров. создания любого шоу «от и до»: от А.Б.: Все зависит от сложнос- Ш-М: Как менялись задачи и проектирования 3D модели сцены ти поставленной задачи. Это может функции? и до управления светом и видео на быть проект, с которым справится А.Б.: Lightconverse позициони- самом мероприятии. Кроме того, обычный ноутбук, а может быть руется как продукт, предназначен- Lightconverse позволяет решить сложная студийная инсталляция, ный для комплексной подготовки такие сложные задачи по видео- которую в реальном времени обра- и осуществления шоу. Его назна- проекции, как маппинг на сложные ботает лишь специализированный чение неизменно. геометрические объекты, фото- сервер.

На выставке Prolight +Sound-2012 компания LightConverse представила мультиэкранную 3D-студию с системой интерактивного трекинг-контроля, предназначенную для комплексной подготовки и осуществления шоу

Ш-М: Какие практические метрическую коррекцию, блен- Ш-М: Нет ли конфликтов с дру- задачи позволяет решать Light- динг и т.д. гим ПО, которым пользуются ху- converse? Ш-М: Насколько сложно ее дожники по свету? А.Б.: Предназначение Light- освоить? А.Б.: Напротив, мы плотно со- converse 3D Show Platform — про- Процесс обучения основным трудничаем с производителями ектирование и управление свето- функциям программы может за- другого ПО. Например, существу- вым оборудованием в театрах и нять несколько дней. Это базовый ет двусторонний обмен с таблица- концертных залах, на стадионах и уровень. В дальнейшем мы кон- ми Microsoft Excel, свободная любых других площадках, а также сультируем, отвечаем на во- загрузка проекта, подготовленно- проектирование и управление просы, но конкретные возможно- го в кад-системе Vectorworks, и т.д.

Шоу-Мастер 27 vip персона

Ш-М: Как работает обратная связь с пользователями? Учиты- ваете ли вы их пожелания при создании новых продуктов? А.Б.: У нас есть очень активный форум наших пользователей, позволяющий нам получать отзы- вы и быстро реагировать на их актуальные нужды и требования. Мы предлагаем консультационные услуги, а также тесно сотруднича- ем с пользователями при практи- ческой реализации проектов в Lightconverse вплоть до непосред- ственной разработки 3D-моделей и их программирования. На каж- дом этапе, начиная с проектиро- вания модели сцены и размещения светового оборудования в вирту- альной модели помещения, изго- Сергей Гуменюк показывает возможности сервера LightConverse-Studio товления видеоконтента и закан- чивая управлением светом и видео кретной группы специалистов, но А.Б.: С появлением новых моде- на самом шоу, происходит про- для работы с системой нужен лей световых приборов мы добав- цесс корректировки и взаимооб- подготовленный, квалифициро- ляем их в библиотеку программы. мена идеями. Если говорить о ванный специалист-пользователь, Кроме того, на официальном фору- наших странах, то в настоящий способный грамотно и в полном ме технической поддержки есть момент у нас отличные партнер- объеме реализовать возможности возможность запросить созда- ские отношения с командой теле- системы. Мы регулярно общаемся ние нужного вам прибора, если по канала «СТБ» (Украина) в реали- с постоянными пользователя- какой-то причине его нет в библио- зации таких шоу, как «Х-Фактор», ми программы индивидуально, теке. Система содержит мощный «Україна має талант»; с коллекти- через наш форум, также проводим конструктор для корректировки вом киевского Национального информационные и обучающие приборов и создания новых, так что академического театра оперы и мероприятия – семинары и ма- пользователи могут это делать при балета, результатом стала реали- стер-классы, куда приглашаем желании самостоятельно. зация постановки балета «Кап- ведущих специалистов со всего Ш-М: Как происходит обновле- рисы» и оперы «Дон Карлос». Так- мира. Последний раз мы прово- ние ПО для пользователя? Это же мы активно сотрудничаем с дили такой двухдневный семинар платная услуга? творческим коллективом, подго- в ноябре 2011 года в Киеве. В А.Б.: ПО обновляется автома- товившим и реализовавшим цере- дальнейшем планируем прово- тически, нужно лишь время от монию награждения юбилейной дить и другие подобные меро- времени подключать систему к 10-й премии «МУЗ-ТВ 2012» в СК приятия для обучения и обмена интернету. Также на нашем веб- «Олимпийский», открытие Зимних опытом. Информацию о проведе- сайте можно бесплатно скачать Азиатских игр-2011 в Астане нии таких семинаров мы размеща- последний дистрибутив со всеми (Казахстан) и другие проекты. ем на нашем сайте. актуальными библиотеками. Можно назвать еще много других Ш-М: У вас много дилеров в Ш-М: Над чем вы сейчас рабо- примеров сотрудничества в реа- разных странах. Есть ли информа- таете? лизации различных проектов в ция, в какой из стран наиболее А.Б.: Lightconverse постоянно Западной Европе и Америке, каж- популярна программа? развивается. В современном ми- дый из которых позволяет нам А.Б.: Он-лайн карта наших ре мало что-то придумать, это делать практические выводы и пользователей расположена на нужно реализовать и документаль- учитывать их в дальнейшей нашей веб-сайте, и вы можете сами но защитить. Что мы сделаем зав- работе. посмотреть. Наиболее популяр- тра — это секрет, но вы об этом Ш-М: Как осуществляется обу- ные регионы — это Европа, узнаете первыми, мы обязательно чение работе в программе? Япония, США. пришлем вам анонс наших новых А.Б.: Конечно, как бы ни был Ш-М: Как влияет появление технологических решений, которые адаптирован интерфейс пользо- новых световых приборов на рабо- будем представлять на предстоя- вателя ПО под потребности кон- ту Lightconverse? LED-технологии? щих международных выставках.

28 Шоу-Мастер

на сцене и в зале

Екатерина Антонова, [email protected]

Allen & Heath GLD на презентации BMW 6 серии Гран Купе

Allen & Heath GLD – новая цифровая микшерная система, ориентированная на широкий круг пользо- –15 июля 2012 г. российское представи- вателей, которая была разработана на базе техноло- тельство немецкого автоконцерна BMW с гий системы iLive. GLD является двухкомпонентной 14шиком презентовало столичной публике системой и состоит из консоли GLD-80 и подключае- новое поколение 6 серии Гран Купе. Презентации мого к ней рэка AR2412, а также модулей расширения прошли на новой, специально построенной площадке GLD-AR84, которые могут подключаться как к рэку, так в самом центре Москвы на улице Якиманка. Компания и к консоли. В базовой конфигурации система GLD ООО «Сити-Саунд», обеспечивавшая техническую имеет 32 входа, при помощи модулей расширения поддержку мероприятия, для управления звуком вы- количество входов может быть увеличено до 48. брала новую цифровую микшерную систему Allen & Консоль GLD-80 является «ядром» системы. В ней Heath GLD. находится DSP процессор, обеспечивающий обработ- «Мероприятия уровня премиум, такие, как недав- ку до 48 каналов, 30 назначаемых выходных шин, 20 каналов миксов и использование 8 процессоров сте- ние презентации новой модели BMW, – это всегда реоэффектов (таких же, как в системе iLive). GLD-80 большая ответственность, и для них требуется звуко- имеет секцию управления обработкой в «аналоговом» вое оборудование качественное и безотказное, – ком- стиле, которую дополняет 8,4” сенсорный дисплей. ментирует Александр Косарев, генеральный директор Настройка с помощью Drag & Drop позволяет быстро компании «Сити-Саунд». – Мы одними из первых в назначать каналы и миксы на фейдерные линейки. России стали владельцами системы Allen & Heath GLD Всего имеется 20 линеек с 4 слоями, каждая с мото- и уже успели отработать на ней несколько серьезных ризованным фейдером, канальным ЖК-дисплеем для мероприятий, поэтому смело положились на нее и в цветового кодирования каналов и цифровым потен- этот раз». циометром для прямого доступа к настройкам чув- ствительности, баланса и уровней посылов в Aux/FX. Передача звука между рэком и консолью осущест- вляется по специально разработанному компанией Allen & Heath протоколу dSNAKE. Данный протокол позволяет управлять удаленными предусилителями, параметры которых можно сохранить в сценах. Кроме того, AR2412 дает возможность подключать системы персонального мониторинга. Система GLD позволяет записывать и воспроиз- водить стереосигнал с USB-накопителей, подключать системы персонального мониторинга, использовать стандартные интерфейсные модули iLive (MADI, Dante, EtherSound, ACE) для выполнения записи и воспроиз- ведения мультитрека, сплитования микрофонных входов между FOH и мониторной системами, а также подключения GLD к системе iLive.

30 Шоу-Мастер Презентации BMW 6 серии Гран Купе проходили на площадке достаточно сложной конфигурации, вклю- чавшей в себя несколько зон, а также имевшей инте- ресный дизайн в виде крыши с вентиляционными коробами и разными техническими приспособления- ми, красиво «задрапированными» деревом и другими материалами. С крыши открывался великолепный вид на центр города. Мероприятия включали в себя высту- пление президента BMW Group Russia Питера Кронш- набеля, рассказавшего гостям о презентуемой мо- дели, непосредственно показ нового купе и после- «Еще хочется несколько добрых слов сказать о дующее выступление музыкального коллектива с басовом оборудовании, которое мы ставили на это диджеем. мероприятия для живого выступления музыкальной Конфигурация площадки и формат мероприятия группы Pompeya. Это усилитель Markbass SD1200 и обусловили разносторонние требования, предъявляв- кабинет Markbass 106 HF, – продолжает Александр. шиеся к использовавшемуся звуковому оборудова- – Они нравятся нам и также понравились и музыкантам нию: сначала оно должно было обеспечить качест- своим звуком и удобным управлением». венное разборчивое воспроизведение речи, потом – мощный звук для светового и звукового шоу, а вслед за этим – проведение живого концерта. «Система GLD продемонстрировала высокую надежность и порадо- вала нас качественным звуком, – рассказал Александр Косарев.– На презентации BMW она работала в связ- ке с мультимодульным массивом Martin Audio MLA, который является следующим поколением звукоуси- лительных систем. Если бы система GLD имела недо- статки в плане качества звука, с этим массивом они непременно бы проявились. Но звук на этой презен- тации, наоборот, был великолепный. Когда мы только приобрели GLD, то полагали, что эта система подойдет для небольших мероприятий, где серьезный микшерный пульт не нужен, – говорит Александр Косарев, – однако на собственном опыте убедились, что это не так. Практика показала, что на GLD можно с успехом отработать и масштабные меро- приятия самого высокого уровня».

à˭̇ Äέ‰Ó­¯Ë­Ì‡, êÓÈ èËÚÚÒ «åÛ­Á˚­Í‡Î¸­Ì‡fl ‡ÍÛ­Ò­Ú˭͇»

Учеб­ник пред­наз­на­чен для студен­ ­тов выс­ших учеб­ных за­ве­де­ний, спе­ ци­а­ли­зи­ру­ю­щихся­ в об­ла­с­ти под­го­тов­ки зву­ко­ре­жис­се­ров, ау­ди­о­ин­же­не­ ров, ком­по­зи­то­ров, му­зы­ко­ве­дов и др., а также­ мо­жет быть реко­ ­мен­до­ван ас­пи­ран­там, на­уч­ным ра­бот­ни­кам и дру­гим спе­ци­а­ли­с­там в об­ла­с­ти ау­дио- тех­ни­ки и ком­пью­тер­но­го му­зы­каль­но­го твор­че­ст­ва. 720 стр.

Для то­го, что­бы по­лу­чить кни­гу по поч­те, Вам не­об­хо­ди­мо пе­ре­ве­с­ти 550 руб. на ООО «Шоу-Ма­с­тер» ИНН 7706108256, р/с 40702810600010000084 в КБ «Витязь»­ г. Моск­ва, к/с 30101810000000000971, БИК 044583971. Или мо­же­те вос­поль­зо­вать­ся фор­мой за­ка­за на на­шем сайте­ http://www.show-master.ru/bookshop/ Наложенным платежом книги НЕ высылаются! Ад­ре­са ма­га­зи­нов, где мож­но ку­пить По­сле оп­ла­ты лю­бым до­ступ­ным спо­со­бом на­ши кни­ги и жур­на­лы (пись­мом, фак­сом, эле­к­трон­ной поч­той) см. на стр 117 вы­шли­те в ре­дак­цию под­тверж­де­ние об оп­ла­те (ко­пию кви­тан­ции)

Шоу-Мастер 31 на сцене и в зале

Майк Кларк Перевод Елены Марш Фото студии Бренцони Телевизионный конкурс талантов Amici

Полуфиналы и финальные концерты первый вечер проходил финальный конкурс одиннадцатого по счету лучших учеников школы исполнителей Amici, Ввыбранных на протяжении семинедельной итальянского телевизионного «вечерней школы», транслируемой по ТВ из Рима, а конкурса талантов Amici также полуфинальный конкурс среди победителей предыдущих пяти серий конкурса, уже ставших под руководством известными артистами. Второй вечер был посвящен Марии Де Филиппи и Паоло Пьетранджели, победителям прошлых лет. поставленные компанией Fascino P.g.T. Победители основного конкурса среди учеников школы Amici, соревнующиеся за приз 100 тыс. евро, для телеканала Mediaset, предоставили и победители конкурса больших имен, призом для юным исполнителям уникальную возможность которых был сольный концерт на Арене в Вероне, выступить на легендарной Арене в Вероне. выбирались с помощью телефонного голосования. Кроме того, специальная комиссия экспертов и жур- Арена – третий по размеру в мире амфитеатр, налистов выбрала лауреата специальной премии построенный в 30 году нашей эры и доживший критиков. Участники конкурсов выступали под аккомпане- до наших дней со времен Римской империи. мент оркестра из 49 музыкантов под управлением Это место паломничества поклонников оперы Пеппе Вессичио. Дизайн сцены для шоу, выходящего со всего света и невероятно в эфир на телеканале Canale 5, был разработан Марио Каталано, а за освещение отвечал главный оператор престижная площадка Массимо Манцато. для ведущих рок-звезд планеты. Перед прокатной компанией Madema Group, отве- чающей за сложнейшее озвучение этой крайне нео- бычной площадки, стояла непростая задача ка- чественно озвучить амфитеатр до самых его уголков, а также создать первоклассное звучание для мил-

32 Шоу-Мастер Фото студии Бренцони Фото студии Бренцони лионов телезрителей. На шоу трудилась команда из PM1D, а для озвучания зрительного зала – велико- 19 человек под руководством технического директо- лепная система JBL Vertec. ра Давиде Мишеле и главного звукооператора Люки Системный инженер Алессандро Джианелли из Молинари. компании Sound Light & Technologies рассказал: «Я Фирма Madema, осуществляющая прокат про- занимался разработкой звуковой системы для сту- фессионального оборудования и предоставляющая дийных постановок шоу Amici, проходивших в про- свои услуги в сфере развлекательной индустрии и дюсерском центре Titanus Elios в Риме. Поэтому масштабных мультимедийных, телевизионных и фирма Madema попросила меня помочь им в разра- музыкальных мероприятий уже более 30 лет, при- ботке и настройке системы озвучания для финальных везла на конкурс Amici внушительный набор обору- концертов шоу». дования и свою ПТС. Основная система озвучания состояла из перед- Для сведения звука использовались консоли него кластера из 16 громкоговорителей VT 4888 и Soundcraft Vi6 и SM20, Yamaha M7CL и пять Yamaha бокового кластера из 12 VT 4888 с каждой стороны

Шоу-Мастер 33 на сцене и в зале

сцены, плюс восемь сабвуферов VT 4880A, установ- Пьероцци продолжил рассказ: «Консоль Soundcraft ленных на полу колоннами по четыре в каждой по Vi6 работала у нас на два фронта: во-первых, на ней сторонам сцены, и еще по семь VT 4880A под боко- сводилось все, кроме оркестра, то есть гостевые выми видеоэкранами. Это означало, что источник группы и так далее – всего 24 канала, а во-вторых, мы низких частот был разделен на отдельные точки излу- задействовали ее MADI-модуль для передачи 40 чения, но с помощью задержек Джианелли добился микрофонных каналов на консоль Давиде. А консоль очень ровного покрытия для самых низов. В систему Yamaha PM1D работала на максимуме своих возмож- также вошли десять кабинетов VRX 932LAP для покры- ностей: на ней сводились оркестр и все вокальные тия ближней зоны. Для сабвуферов было задейство- микрофоны. Всего было 119 каналов, и даже при- вано 16 усилителей Crown 5200, а все остальные шлось использовать ауксы. Все каналы поступали ко кабинеты были активными. мне со сцены и с вещательной консоли, с которой я Джианелли продолжил: «Для разработки звуковой получал микс струнных секций. Как обычно на живых системы для Арены я использовал программное обе- телепередачах, хотя мы с Давиде отвечали за озву- спечение AFMG EASE и JBL Vertec Line Array Calculator чание зрительного зала, мы также посылали свои II, чтобы определить оптимальное расположение миксдауны вещательной команде в качестве под- линейных массивов. Эти программные продукты дают страховки. Сложность этого проекта состояла в том, поразительно точные результаты! В этом мы смогли чтобы обеспечить каждому музыканту оркестра убедиться на своем опыте: программа выдавала нам отличную слышимость в зале сначала в телестудии в точности те же акустические условия, с которыми в Риме, а затем на Арене в Вероне. В первом случае мы столкнулись на самой площадке при точной пространство было весьма ограничено, и располо- настройке системы. Вообще, акустика зала оказалась жение музыкантов было совсем иным, нежели на превосходной, и у меня не возникло никаких труд- просторной сцене Арены». ностей с настройкой системы, несмотря на то, что по В заключение Пьероцци поделился своим мнени- эстетическим причинам нам пришлось обходиться ем по поводу оборудования: «Консоль Soundcraft Vi6 без дополнительных задержек в зале. Главной про- оказалась для меня приятным сюрпризом. Прежде я блемой стало для нас ограниченное время на лишь ознакомился с ее возможностями в демонстра- настройку, и здесь изумительные акустические свой- ционном зале дистрибьютора, но работать на ней мне ства площадки сыграли нам на руку. Нам почти не довелось впервые. Это аппарат с очень логичной потребовалось дополнительно корректировать зву- структурой и дружественным интерфейсом, а главное чание, и механическое выравнивание главной систе- – с отличным звучанием! А что касается системы мы обеспечило хорошую основу для последующей озвучания, сначала комплект JBL показался мне точной настройки системы. Боковые кластеры соз- весьма «агрессивным» решением, однако после давали неприятные отражения звука от ступеней, более близкого знакомства с этой системой я осо- которые отбрасывали звук в зал, однако с этой про- знал, что ее можно заставить звучать совершенно блемой отлично справились сами зрители, сформи- по-разному: она оказалась невероятно гибкой в ровавшие собой «поглощающую массу». Результат, настройках». судя по отзывам профессионалов индустрии, был Мониторный инженер Марко «Tower» Деллаторре, великолепен». еще один ветеран вещательных проектов, работал за На FOH-платформе Джанкарло Пьероцци, известный консолями Yamaha PM1D и Soundcraft SM20. звукоинженер телешоу и различных масштабных меро- «Yamaha PM1D была главной консолью, откуда все приятий, трудился за консолями Soundcraft Vi6 и Yamaha премиксы отправлялись на различные персональные PM1D. Рядом, за консолью Yamaha M7CL, располагался мониторные системы, а также на 8 из 12 мониторных Давиде ди Кара, звукоинженер речевых микрофонов. громкоговорителей JBL VRX932LAP на сцене, которые

34 Шоу-Мастер я использовал совместно с FOH-консолью для рече- Маурицио Парафиорити Паоло), а третья располага- вых микрофонов во время живых музыкальных высту- лась в ПТС фирмы Madema, и за ней работал фриланс- плений. PM1D получала все индивидуальные сигналы инженер Паоло Корси. со сплиттеров на сцене, кроме струнных. Струнные Балдан Бембо пояснил: «Наряду со всеми струн- инструменты (все оснащенные двойными микрофо- ными – восемью первыми и восемью вторыми скрип- нами, кроме виолончели) были подключены напря- ками, четырьмя виолами и четырьмя виолончелями мую к Soundcraft SM20. Вместе с SM20 у меня был – и почти всеми двойными микрофонами DPA и прямой микс из всех струнных для музыкантов и пре- Schertler у меня было 12 беспроводных микрофонов миксы струнных для меня, FOH и сервисных служб. Sennheiser для вокалистов, пять проводных микро- Сервисные службы включали в себя переговорные фонов для бэк-вокалистов и два беспроводных джека каналы между различными техническими платфор- для инструментов гостевых музыкантов – гитары, мами и премикс микрофонов (для FOH, вещательных саксофона и так далее». инженеров и меня) ведущих музыкантов оркестра, Балдан Бембо отправлял миксдаун четырех струн- решающих вопросы аранжировок и управления – ных секций своим коллегам Палафиорити и Пьероцци. пианиста Пино Перриса, клавишника и программиста Также к Палафиорити отправлялся премикс беспро- Валерио Калиссе, дирижера Пеппе Вессиччио и водных джеков, сигнал первой скрипки, сигнал сте- ассистента дирижера Маурицио Пики», – рассказал реофонического фонового вокального микрофона с Марио Деллаторре. эффектами, стереофонического микрофона вокали- На консоли PM1D Деллаторре задействовал 94 стов с эффектами (Lexicon 480L, Delay или встроен- канала, внутренние эффекты и сервисные каналы, а ными эффектами консоли PM1D) и всех индиви- на Soundcraft SM20 – 40 каналов для музыки и еще дуальных микрофонов – все это для многодорожечных восемь для сервисных служб. Yamaha получала сиг- записывающих систем. налы от сплиттеров на сцене, от консоли SM20, из Балдан Бембо продолжил рассказ: «Кроме струн- контрольной комнаты музыкальных консультантов, ных секций консоль Маурицио получала ритм-секцию от консоли речевых микрофонов на платформе FOH оркестра, духовые и горны (около 86 каналов) и еще и напрямую от сервисных микрофонов. А SM20, в 16 каналов гостевых музыкантов. У него в распоря- свою очередь, получала сигналы от сплиттеров и жении имелся рэк внешних эффектов, куда входили сервисных микрофонов. В качестве персональных TC Electronic TC 6000, четыре ламповых компрессора мониторных систем использовались Aviom A-16 и TL Audio C1 (всего восемь каналов) на шинах консоли A-16II, Roland M-48 и Shure PSM 1000. PM1D, два ревербератора Lexicon PCM 91 и Yamaha Деллаторре добавил: «У нас для установки и SPX 2000». настройки всех систем на площадке было очень мало Выходы консоли под управлением Парафиорити времени, поэтому я постарался выполнить большую были поделены на несколько секций: басовый бара- часть работы заранее, и благодаря неоценимой помо- бан, бас-гитара, гитарный микс, клавишный микс, щи нашей команды мы быстро и эффективно спра- вокальный микс, оркестровый микс и ударные без вились со своими задачами. Что касается консоли бочки. Soundcraft SM20, это мой старый верный друг, заме- Концерты записывались на две системы. Первая чательная машина с отличным звучанием, надежность из них – 64-канальная (мастер плюс резервная копия) которой я неоднократно проверил лично!» программа Nuendo 4.3 со звуковыми картами RME и Три 96-канальных консоли Yamaha PM1D были расширением MADI, где инструменты и вокал запи- задействованы для вещательного аудио: две из них сывались отдельно для виртуального саундчека, – для сведения музыки и вокала (за ними трудились призванная также создать архив всех песен, звучав- опытные фрилансеры Паоло Балдан Бембо и ших на репетициях и самих шоу, а вторая – 16-каналь-

Шоу-Мастер 35 на сцене и в зале

Паоло Балдан Бембо Джанкарло Пьероцци

Марко «Tower» Деллаторре Эмилиано Бручини, Массимо Манцато и Никола Монджи

ная система Pro Tools с отдельными главными пре- Clay Paky Alpha Profile за их гибкость: они могут при- миксами и вокалом. меняться для заднего света, освещения декораций «Наши консоли располагались одна за другой, а или окрашивания сцены. Мы задействовали 21 такой не рядом друг с другом, – продолжил Балдан Бембо, прибор. Приборы Martin TW1 с галогенными лампами – так что мы могли использовать одни и те же мони- (их было восемь штук) просто незаменимы в теле- торы Adam и Genelec. Внутри ПТС наш коллега Корси визионных проектах. Еще у нас было 33 мощных и получал на свою консоль PM1D прямые сигналы стильных прожектора Clay Paky Alpha Beam 300». речевых микрофонов и звуковые дорожки от видео- Манцато использовал заливающие прожекторы роликов, которые он сводил с общим стереосигналом Mac 2000 Wash для подсветки ступенчатых сидений от Маурицио и отправлял его в эфир. Для подстра- рядом и за сценой, а Robin Wash LED – для освещения ховки он получал еще один сигнал от музыкальной сцены и оркестра. консоли с FOH». «Наряду с созданием световых эффектов профиль- Массимо Манцато работает главным оператором ные прожекторы Alpha Profile создавали заднее осве- с 1984 года, и после девяти лет сотрудничества с щение для артистов и судей, а Martin TW1 помогали компанией Mediaset в 1996 году он стал фрилансе- мне с белым светом между песнями и подсветкой ром. В его портфолио – множество телепроектов: сцены во время музыкальных номеров. Два прожекто- варьете, комедии, ситкомы и концерты, среди кото- ра Robert Juliat мощностью 2000 Вт освещали делящую рых 18 сезонов конкурса песни Festivalbar. оркестр пополам лестницу, по которой гости и конкур- Он поведал о своем выборе осветительных при- санты спускались на сцену, и еще один профильный боров для Арены: «Я остановился на 38 заливающих прожектор ETC 19° работал на дирижера. Два прибора прожекторах Martin MAC 2000 Wash и 12 Robe Robin с линзами Френеля Sirio 6000W HMI, установленные Wash LED 1200, потому что мне нужны были доста- по бокам зрительного зала, освещали зрителей, и еще точно мощные приборы с изменением цвета, ведь один Sirio 2500W использовался в качестве заднего фермы находились на высоте 9,5 метров. Я обожаю света для центральной части аудитории.

36 Шоу-Мастер Главной сложностью шоу было то обстоятельство, LED размером 50х50 см с шагом пикселей 6 мм. что это не просто концерт, а реальная телевизионная Технический директор Di and Di Video Клаудио Рен- программа. На сцене располагалось большое жюри цетти рассказал: «Этот экран был отдан в распоря- и оркестр, и крупные планы нужно было делать под жение продюсерской команды Mediaset, которая самыми разными углами. Чтобы обеспечить безу- подавала на него SDI-сигнал с разрешением 1920 x пречное белое освещение, мы установили в качестве 1080. Также по бокам сцены было установлено еще FOH-света несколько ACL и Arri Studio 5000W с лин- два экрана 5х3 м с разрешением 800x480, тоже зами Френеля», – заключил Манцато. составленные из панелей Glux CYsn6A LED. Они также Эмилиано Брусчини отвечал за программирование находились под контролем продюсерской коман- консоли Wholehog III, управляющей всеми моторизо- ды Mediaset, которая подавала на них SD HD ви- ванными приборами и Wash 2000 на ступенях за сценой, део самого шоу, чтобы обеспечить зрителям на а Николя Монджи программировал и управлял консо- самых отдаленных местах театра отличную ви- лью Compulite Spark 4D для белого света. Команда димость». осветителей из компании Tecno Light из римского при- По сторонам главного экрана располагались города Чампино работала под управлением Дарио шесть видеоколонн 1 м шириной и 6 м высотой с раз- Монти. Маурицио Форжетта отвечал за диммеры Arri решением 48х288, составленные из панелей Glux (22 канала по 5 кВт и 116 по 2,5 кВт), а главным техни- BAtn20 LED с шагом пикселей 20 мм. Эти колонны ком был Кристиан Маццоччи. Шестью прожекторами были отданы в распоряжение одного из спонсоров следящего света (четырьмя Lycian 1290T и двумя Robert конкурса, и ими управлял оператор Catalyst Андреа Juliat Alex 2.5 кВт) управляли Маурицио Монтанаро, Делли Фиори. Джанлюка Белардинелли, Джузеппе Симеони, Луиджи За финальной частью конкурса, на которой высту- Портелли, Селим Бангуи и Стефано Черроне. пали победители полуфиналов Алессандра Аморозо Команда видеоинженеров от компании Di and Di и Эмма, следило до шести миллионов телезрителей, Video из Альбано-Лациале (неподалеку от Рима) ра- и хотя Алессандра одержала победу, финалистки ботала под руководством Клаудио Мариотти. решили выступить на веронской Арене вместе, о чем Центральный экран размером 12х6 м и разреше- во время награждения победительницы сообщила нием 1920x960 состоял из 288 панелей Glux CYsn6A ведущая шоу Мария Де Филлипи.

Читайте в pdf-версии В данной статье мы рассмотрим степенное внимание вопросам ка- как теоретические проблемы, харак- чества и надежности производимого журнала терные именно для образовательных PA-оборудования (усилителей, систем озвучивания, так и некоторые микрофонов, акустических систем, на базовые решения на основе продук- процессоров и так далее). Ин- ции компаний Audac и Atlas Sound. сталляции, укомплектованные обо- www.show-master.ru Продукция этих двух компаний, бель- рудованием Audac, в Европе поль- гийской и американской соответ- зуются большой популярностью, ственно, пока еще не очень хорошо поскольку при вполне разумной цене известна в нашей стране, и, следует позволяют наслаждаться качеством, отметить, совершенно незаслужен- намного превосходящим недорогие но. Audac – по-настоящему европей- аналоги восточно-азиатского произ- ская фирма, уделяющая перво- водства. Компания Atlas Sound и вовсе ветеран американского при- боростроения, освоившая рынок PA- оборудования еще в начале 1930-х годов. Продукцией Atlas оснащены тысячи школ, вузов, спортивных и торговых комплексов, а также вокза- лов и аэропортов по всей территории Соединенных Штатов Америки.

Шоу-Мастер 37 на сцене и в зале Фестиваль «I Love Music Fest» Сергей Лавейкин, очему мы выбрали паб? По- можно все предусмотреть. Обору- Фото: Павел Алексеев, тому что это единственная в дование для монтажа и отладки городе площадка, где есть завезли вечером предыдущего дня, Максим Ильин, П настоящий звук и цифровая FOH- и планировалось все настройки Надежда Семенова, консоль. И более менее приличная групп делать с 10 утра в день фести- Сергей Лавейкин сцена, а также минимальный набор валя, а на каждый коллектив у нас световых приборов. Для проведе- заложено по 15 минут настройки. ния фестиваля нами было оборудо- Добавим, что 25 мая — это день И снова региональный вано две сцены в двух залах паба. выпускных, и «как всегда» получи- Мы сами являлись организатора- лось «как всегда», оборудование-то фестиваль, на этот раз ми данного фестиваля, и 15 из 18 мы привезли, но администрация его провели не в концертном участников это те группы, которые заведения решила накануне пере- зале и не на улице, а в пабе! занимаются на нашей репетицион- стелить пол… Реально монтаж на Его организовали ной базе «Музыкальная Академия» сцене «Премьер» могли начать и одновременно осуществили Данная площадка — новая в только в 12 часов в день фестиваля. техническую поддержку городе, и меня порадовало наличие Поставили все быстро, пригла- основной портальной системы компании «Прокатный сили профессиональных музыкан- топового класса — мирового брен- тов для быстрой настройки ба- сервис Про-Концерт» да Turbosound. рабанов и вокала, а также мони- и Прокатное Бюро – Формат фестиваля «I Love Music торных линий. Творческая Артель Fest» — никаких форматов. Играли Команда инженеров нашей ком- «Артдвижение» коллективы все: от тяжелого метал- пании отработала за последнее ла до блюза и бритпопа. десятилетие тысячи проектов и де- Выступали начинающие и дет- сятки фестивалей, таких, как «Ма- ские коллективы. Нашим спасени- макабо», «Трамплайн», «Кофемол- ем стало использование цифровых ка» с многодневными марафонами пультов в качестве FOH-консолей и десятками участников, и всегда на каждой сцене. Как всегда, невоз- все делали во время.

38 Шоу-Мастер Одна из основных сложностей в проведении регионального фести- валя — это неопытные музыканты, соответственно, надо заранее по- нимать, что придется «наруливать» самим, в том числе и гитарные комбы, и контролировать в реаль- ном времени мониторные линии. Учитывая опыт предыдущих работ, мы так и поступили. И как результат все остались довольны, музыканты могли максимально выложиться, а зрители получить удовольствие. На фестивале выступали 18 кол- лективов разного уровня подготов- ки и возраста — были музыканты даже 8 лет. Тайминг фестиваля был выполнен минута в минуту. Итак, по порядку.

Сцена 1 – Лига Премьер для клавиш поставили клавишный Управление по «воздуху» через Это зал паба, караоке, как тако- комбо. Поскольку клавишные ком- WiFi-сервер позволило оперативно вой сцены нет. Мы поставили поди- бо, как правило, имеют несколько настраивать мониторные линии и ум под ударные, повесили конт- входов, то есть фактически это контролировать мониторы во время ровую линейку LED-спотов на двух мини-микшер, мы дали в него еще выступлений. телескопических штативах с попе- дополнительный сигнал. Итого по- речиной фермы треугольного про- лучилось три линии: филя T-28. На лобовой свет (так как 1-я: 2 монитора EAW; Сцена 2 – Лига Мастер велась видео-фотосъемка) повеси- 2-я: 2 монитора EV RX 115; ли 4 «старых добрых» PAR 64 CP61, 3-я: клавишный комбо Hartke KM 60. «Штатный» подиум паба имел не- зафильтровав через один желтым Основная портальная система PA: достаточную глубину, мы его «нарас- гелиевым фильтром. EAW–IFX100I – 6 шт; тили» своими станками увеличив Были определенные трудности: EAW– sub780 – 2 шт; глубину на 1,25 м, что позволило му- мы не могли поменять завес звуко- Crown I-Tech 8000 – 2 шт. зыкантам более свободно чувство- вого портального оборудования по Оборудование сцены: вать себя на сцене. всему залу, но цифровая консоль Гитарный комбо – Hiwatt – 2 шт; 4 мониторные линии — авансцена позволила «нарулить» так, чтобы Басовый комбо – Ampeg B110; 3 линии и 4-я линия для барабан- микрофоны не велись в портал. FOH –консоль щика. Создали две мониторные линии, Yamaha 01V96V2 & Presonus Digimax.

Шоу-Мастер 39 на сцене и в зале

Мониторы: EV RX 115 – 6 шт. Powersoft Digam Q4004 - 1 шт. LA-Audio GQ231 – 2 шт. Оборудование сцены: Marshall JCM 2000 – 1шт. Peavey Bandit 65 – 1 шт. Peavey Classic – 1 шт. Ampeg BH210 – 1 шт. Sonor 2000 22’, 10’, 12’, 14’, 16’. FOH-пульт Presonus Studiolive 24. PA – Turbosound FloodLight. TFL 760 – 4 шт. TFS780L/TSW721 – 4 шт. Amprack: Crown Macrotech 5002 – 4 шт. Speakerproccesor Юрий Румянцев Артур Гарипов Turbosound LMS D6 – 2 шт. Shure Beta 52 – 1 шт. Sennheizer E604 – 2 шт. AKG C1000 – 2 шт. Audix F15 – 2 шт. Shure SM58 – 3 шт. Shure SM57 – 4 шт.

Все настройки исполнителей на второй сцене прошли в штатном режиме, благодаря цифровой кон- соли просто сохранялись сцены каждого коллектива. Фестивальный марафон в целом длился с шести вечера до четырех утра. Зрители не разошлись до тех пор, пока не прозвучали последние аккорды.

Многоканальная запись: Николай Ветохин Геннадий Бродюков Macbook Pro с FireWire интер- фейсом Focusrite Pro40 писали по ADAT на 8 каналов. На большой сцене писали напрямую с пульта Presonus Studiolive 24-24 канала записи, испольуя его как многока- нальный интерфейс.

Инженеры фестиваля Юрий Румянцев — FOH-инже- нер, и звукорежиссер; Артур Га- рипов — звукорежиссер, техник сцены; Николай Ветохин — техник сцены, Геннадий Бродюков– шеф- монтаж, светоинженер, техник сцены; Владимир Голишевский – многоканальная аудиозапись; Сергей Лавейкин –продакшн.

Владимир Голишевский Сергей Лавейкин Чебоксары, 2012 год

40 Шоу-Мастер Журналы в формате pdf можно скачать по адресу: www.show-master.ru

Шоу-Мастер 41 project проект

Новости области, а в концерте приняли участие профессио- нальные танцевальные и музыкальные коллективы, а также участники военной самодеятельности. Переоснащение Дворца культуры включало в себя Дворец культуры во Власихе поставку комплекта светового и звукового оборудо- вания для проведения концертов, комплексное осна- В шестьдесят седьмой раз наша страна отметила щение студии звукозаписи и поставку турового День Победы. Во всех городах, маленьких и больших, комплекта оборудования для проведения городских проводились праздничные мероприятия и народные мероприятий. Основу всех комплектов составляло гулянья, гремела музыка военных лет, по главным оборудование известных европейских торговых марок: площадям и улицам прошли военные парады, чество- X-Treme, Sennheiser, Allen&Heath, D.T.S., Prospecta, вания ветеранов, звучали теплые слова и пожелания. Klotz, а также некоторых североамериканских и япон- К Великому празднику Победы специалисты ком- ских производителей. пании «Имлайт» завершили работы по переоснащению Дворца культуры, бывшего Дома офицеров Ракетных войск стратегического назначения городского округа Киноконцертный зал в Красноуфимске Власиха, что в Подмосковье. Поход в кино – обычное, даже банальное, для совре- менного человека мероприятие долгое время было недоступно жителям Красноуфимска (Свердловская область). В городе уже много лет не было ни одного кинотеатра! Конечно, в век электроники и Интернета кто-то может позволить себе, не покидая любимый диван, смотреть домашний кинотеатр с качественной картинкой и отличным звуком, но даже он в полной мере не заменит большой экран. Именно поэтому все красноуфимцы с нетерпением ожидали окончания ремонтных работ в Центре культуры и досуга. И вот после капитального ремонта в здании ЦКиД открылся большой современный киноконцертный зал на 600 человек. Помимо реконструкции самого здания был произведен капитальный ремонт большого зри- тельного зала, в котором заменили сценическое обо- Празднование Дня Победы в небольшом городке рудование и реконструировали комплекс техно- Власиха началось на площади перед Дворцом культу- логических систем. Специалисты «Имлайт» совместно ры митингом в честь героев войны. А по окончании его со своим партнером компанией «Синсаунд-техно- ветераны заняли свои места в просторном зрительном лоджи» осуществили частичную замену технологиче- зале Дворца культуры, где на большой сцене, осна- ских конструкций зала, ремонт сценического обору- щенной новейшим световым и звуковым оборудова- дования, а также установку концертного звукового и нием, для них был дан праздничный концерт. В светового комплекса, систем кинопроекции и звуко- торжественной части выступили представители адми- вого сопровождения кино, а также технологичес- нистрации округа и Одинцовского района Московской кой связи. В комплексе постановочного освещения были использованы системы управления светом производ- ства SGM и Imlight, театральные светильники и про- жекторы Imlight, D.T.S., Robe, а также генераторы спецэффектов торговых марок Le Maitre и MLB. В системе звукоусиления использован линейный массив и усилители X-Treme, акустические системы SBN и Crown, трансляционное оборудование AMC и DSPPA. «Были утеплены сцена, потолки, стены, установле- ны новые механизмы и оборудование сцены, звук, свет. Конечно, экран 3D», – рассказывает директор Центра культуры и досуга Красноуфимска Лидия Комарова. В зале установлена новейшая кинопроекционная систе- ма, реализованная на оборудовании Cinemeccanica, Dolby, Crown, SBN, которая позволяет транслировать

42 Шоу-Мастер фильмы в формате 3D со звучанием Dolby Surround. А с помощью систем управления постановочным и инте- рьерным освещением теперь возможно контролиро- вать световые приборы как в зрительном зале, так и на сцене. Церемонию открытия посетил глава городского округа Александр Иванович Стахеев. Он выразил бла- годарность всем, кто принимал участие в проекте, и поздравил жителей Красноуфимска с долгождан- ным открытием Центра культуры и досуга. На открытие объекта приехали министр культуры и туризма Сверд- ловской области А.Ф. Бадаев и депутат Законода- тельного собрания Свердловской области А.Ф.Абзалов, которые приложили немало сил для осуществления этого проекта. Открытие этого кинозала стало поистине значимым событием не только в культурной жизни красноуфим- цев – это лучший киноконцертный зал на Урале, да и в Западной Сибири, по-видимому, тоже. В результате реконструкции обновленный ЦКиД сможет принимать в своих стенах не только российские, но и зарубежные творческие коллективы, проводить великолепные концерты, шоу и крупные фестивали, приглашать теле- видение и звезд шоу-бизнеса. А зрители наконец-то будут наслаждаться качественным широкоэкранным кино.

Шоу-Мастер 43 project проект

орт Бард (Forte di Bard) – фортификационный ком- QSC Q-Sys – аппаратно-программная платформа для построения Фплекс, построенный в XIX звуковых систем различного масштаба, в которой интегрированы веке Савойской династией, воз- функции обработки и маршрутизации аудиосигналов и возможности вышается над одноименным го- удаленного управления различным оборудованием. Кроме того, Q-Sys позволяет реализовать систему пейджинговой связи, многоканальное родком Бард в северной Италии. воспроизведение аудиофайлов, а также осуществляет постоянный Сегодня он является значимым мониторинг работы усилителей и акустических систем (включая кон- объектом культуры: в летнее время троль импеданса). Основным компонентом системы является модуль дворы форта, который был полно- Core, обеспечивающий централизованную обработку и распределение стью отреставрирован в 2006 году, сигналов. В настоящее время выпускается пять конфигураций Core, становятся местом проведения отличающихся количеством передаваемых каналов аудиопотоков, от театральных, музыкальных и 64 входов х 64 выходов до 512 входов х 512 выходов в максимальной балетных представлений, в его конфигурации. Модули входов/выходов I/O Frame, подключаемые к стенах регулярно проходят раз- центральному процессору по сети Q-LAN (собственная разработка QSC личные выставки. Кроме этого, на основе Gigabit Ethernet), позволяют подключить к системе удаленно форт имеет свои собственные расположенные источники сигналов, усилители и другое оборудование. коллекции объектов искусства, в Решение Q-Sys поддерживает резервное дублирование как коммута- его стенах располагается Музей ционной сети, так и отдельных модулей и может использовать для Альп. работы уже существующую IT инфраструктуру. Кроме того, система Недавно в форте Бард открыл- поддерживает дистанционное управление с помощью сенсорных пане- ся еще и мультимедийный инте- лей, iPad / iPhone, пейджинговых станций или любого компьютера рактивный музей, посвященный посредством настраиваемого Web-интерфейса. Интерактивный мультимедийный музей форта Бард на базе решения QSC Q-Sys

Екатерина Антонова, [email protected]

его истории. Новая экспозиция, которая рассказывает об эволю- ции построек и фортификацион- ных сооружений форта, основана на поражающих воображение аудиовизуальных презентациях, которые реализованы с примене- нием традиционных видеоэкра- нов, сенсорных дисплеев и ви- деопроекторов. С технической точки зрения мультимедийный музей форта Бард представляет собой сложную AV-инсталляцию, для которой по- требовалась мощная система управления аудио- и видеосигна- лами, а также световым оборудо- ванием и другими входящими в экспозицию устройствами, рас- положенными в нескольких разных

44 Шоу-Мастер помещениях. Итальянская компа- ния IBR Sistemi, выполнившая про- ектирование и установку AV-си- стемы в музее, использовала для этих задач решение Q-Sys компа- нии QSC. Клаудио Донато из IBR Sistemi, комментирует: «Мы с готов- ностью использовали в этом про- екте систему QSC, так как она представляет собой настоящее полностью законченное решение. Мы убедились, что Q-Sys – это очень мощная, гибкая и техниче- ски совершенная платформа, ко- торая смогла легко интегриро- ваться в спроектированную нами для музея форта Бард AV-систему». Мультимедийный интерактив- ный музей форта Бард – это 20 комнат, оснащенных самым совре- менным видео-, световым и зву- потолку на легких рамах. В тех мес- ковым оборудованием, центра- тах экспозиции, где нужен более лизованное управление которым мощный звук с богатыми низкими обеспечивает система QSC Q-Sys. частотами, эти акустические си- Сердцем AV-системы музея явля- стемы были дополнены сабвуфе- ется модуль Q-Sys Core 3000, рами AD-S28Tw. который обеспечивает управление Программное обеспечение Q-Sys 68 каналами аудио и 125 перифе- Designer значительно упростило рийными устройствами: видео- проектирование и настройку AV-сис- экранами, сенсорными дисплея- темы музея. Благодаря распреде- ми, видеопроигрывателями, про- ленной архитектуре Q-Sys и воз- екторами и т. д. Модули I/O Frame, можности использовать перифе- используемые в системе, оснаще- рийные модули входов/выходов щи решения Q-Sys можно реали- ны интерфейсами Data-Port, кото- инсталляторы смогли легко раз- зовать поддержку VoIP, воспроиз- рые дают возможность реали- местить все необходимые аппа- ведение аудиофайлов, а также зовать централизованное управ- ратные устройства так, чтобы они управление практически любым ление усилителями QSC CX, а занимали минимум места и были сетевым устройством. Это ре- также портами GPIO, которые по- незаметны для посетителей музея. шение будущего, которое стало зволяют так же централизованно После того, как все оборудование доступно нам уже сейчас. Инстал- управлять световым оборудовани- было установлено и подключено, ляторы и системные интеграторы ем и моторизованными экранами, система была настроена по бес- еще только начитают понимать, используемыми для крупных виде- проводному соединению. каким большим потенциалом об- опроекций. Дублирующий модуль Подводя итоги работы над этим ладает Q-Sys и какое широкое Q-Sys 3000 Corе гарантирует на- проектом, Стефано Кантадори, применение может найти данная дежную бесперебойную работу глава компании AudioLink – дис- система». системы. трибьтора QSC в Италии, – про- Одной из приоритетных задач комментировал: «Система Q-Sys при создании мультимедийного поражает своими возможностями музея форта Бард было сохране- и гибкостью. На примере музея ние исторического облика поме- форта Бард мы видим, что, имея щений. Поэтому IBR Sistemi по- два модуля Core и разместив мо- требовались акустические си- дули входов/выходов I/O Frame в стемы, способные «вписаться» в разных помещениях, по сути мож- интерьер, не нарушая его гармо- но создать несколько отдельных, нию. Для этой цели идеально по- надежно защищенных от сбоев дошли акустические системы QSC локальных AV-систем, которые серии AcousticDesign – AD-S32T и связаны друг с другом и управля- AD-S52: они были подвешены к ются централизованно. При помо-

Шоу-Мастер 45 project проект

Реконструкция и оснащение Большого театра

ольшой театр в России был основан в 1776 году. Но само здание ни разу не подвергалось комплекс- Тогда же было принято решение возвести для ному капитальному ремонту, зато перенесло множе- Бнего каменное здание на Петровской улице в ство локальных реконструкций, в ходе которых часто Москве. Строительные работы велись по плану архи- наносился ущерб как самому памятнику архитектуры, тектора Христиана Розберга, заняли 5 месяцев и обо- так и его легендарной акустике. шлись в 130 тыс. рублей. В 1780 году зрители насла- Решение о реставрации Государственного Академи- дились первыми постановками. ческого Большого театра было принято в 1897 году. В 1805 году здание сгорело до тла. Проект реализовывался в три этапа. Первый закон- В 1825 году по проекту Осипа Бове открылся Большой чился в 2002 году. В его рамках вместе с основным Петровский театр, который в 1853 году вновь сгорел. зданием реконструкции подверглись несколько рас- В современном виде театр существует с 1856 года, и положенных рядом старых жилых и административных построено здание по проекту Альберта Кавоса. Практи- зданий. На их месте возникла Новая сцена, где на чески каждое десятилетие жизни здания сопровождалось время реконструкции основной площадки размести- серьезными проблемами, связанными с неравномерны- лись театральная труппа, инженерный и вспомогатель- ми осадками и необходимостью проведения сложнейших ный корпуса. работ по укреплению здания и фундаментов. Второй этап начался в 2005 году и касался основ- В 1941 году взрывная волна от фугасной бомбы ного здания и расположенного за ним дома Хомякова, серьезно повредила здание. производственно-складского комплекса на улице В 1943 году театр был восстановлен, а в 1950-х под Плеханова, была произведена замена и модернизация руководством архитектора Игоря Рожина прошла сценического технологического оборудования. реконструкция пристроек в северной части и обнов- В рамках третьего этапа завершилось техническое лена инженерная система. оснащение театра.

46 Шоу-Мастер Шоу-Мастер 47 project проект

Хорст Кункель, торами наши специалисты нашли руководитель фирмы решение, по которому 80% всех «Кункель Консалтинг Интернациональ ГмбХ» нагрузок от оборудования, не за- трагивая существующие кирпичные Компания «Кункель Консалтинг Интернациональ ГмбХ» сегодня стены, передаются с помощью че- представляет собой команду инженеров, дизайнеров и специалистов тырех опор на заново возводимые в области оборудования для проведения мероприятий. фундаменты. Первые переговоры между театром и фирмой, а также посещение театра состоялись в апреле 2002 года. Нас потрясло плохое состояние сцены и прилегающих к ней зон. Безопасность актеров, технического персонала Нижняя механизация и зрителей не обеспечивалась должным образом. и склад декораций Помимо ограниченных художественных возможностей, связанных с отсутствием технологического оборудования, экономически В Большом театре не было зоны не оправданными производственными процессами, отсутствием нижней механизации, без которой складских площадей, неприемлемыми условиями работы персонала театра, немыслима современная эксплуа- пугало состояние всего здания. тация театра. Так как под фундамент До начала проектирования нужно было изучить все возможные варианты в любом случае нужно было подво- реконструкции. Из-за неудовлетворительного состояния конструкций здания, дить опоры и заменять его, мы раз- а также необходимости учитывать его историческую ценность работали предложение, которое невозможно было использовать стандартные решения, создавало новое пространство для применяемые в других театрах. площадок и хранения декораций Нужно было интегрировать все важные разделы театральной техники текущего сезона. Репертуар Боль- в существующее здание, при этом по возможности шого театра весьма обширен, пред- с наименьшим количеством точек сопряжения оборудования назначенных для хранения деко- с конструкциями здания. На разработку технологии потребовалось раций площадей в здании не хва- в общей сложности три года. тало, кроме того, декорации должны храниться и за пределами театра с Было выделено четыре сферы, возможностью быстрого доступа к для которых были необходимы специальные решения: ним. С этой целью был модернизи- l само здание; рован, автоматизирован и компьте- l нижняя механизация/склад; ризирован склад вместимостью 529 l театральные технологии; контейнеров. Особой трудностью l обеспечение экономической эффективности. стала организация станции пере- Решения по сценической механике

Здание

Расширение арьерсцены и объ- ема здания под землей было неиз- бежным. Решить эту задачу по- могли городские службы, особенно учреждения по охране историче- ских памятников архитектуры. Упомянутое плохое состояние здания и фундаментов не позволя- ло передавать нагрузки от обору- дования верхней механизации (а это 1800 тонн) на существующие стены. О сносе речь могла идти только в связи с арьерсценой, так как эта зона все равно не была ори- гинальной. Боковые стены и звон- ница должны были обязательно сохраниться. После долгих дискус- сий с архитекторами и конструк-

48 Шоу-Мастер рована как самонесущая конструк- ция на заново возведенных опорах. 80% всех возникающих здесь на- грузок направляются через эти опоры на новый фундамент неза- висимо от уже существующих кон- струкций. Передняя часть сцены состоит из двух перемещаемых портальных башен, трехуровневого портально- го софит-моста, кармана занавеса, главного занавеса, защитного зана- веса (противопожарного занавеса), театрального тюля, акустического и живописного занавесов и подъе- мов нулевого плана. Противопо- жарный занавес весит около 40 тонн, он соответствует строгим рос- сийским требованиям и выдержи- вает воздействие огня в течение 60 минут без орошения спринклерной грузки контейнеров в театре, так как вий обустройства новой механиза- установкой. подъездные пути к зданию и пло- ции, особенно необходимого при Боковые рабочие галереи и сое- щадка для маневрирования очень использовании точечных подъемов динительные мостики были заме- ограничены. с переносным грузовым канатом. нены полностью. На пятой гале- В результате в заднюю грузовую Для отведения нагрузки из зоны рее появились аппаратные поме- площадку встроили специальный верхней механизации конструкция щения, одновременно с этим она перегрузочный узел, с помощью канатных и блоковых колосников, служит для доступа к перемещае- которого можно достать прямо из как уже упоминалось, была смонти- мым софитам. грузовика контейнер и поднять его до уровня размещения сценических фур. Такой же перегрузочный узел есть и в производственно-склад- ском комплексе. Кроме того, в зоне под арьерсценой были созданы условия для хранения декораций минимум для трех представлений.

Модернизация сценической техники

Необходимо было обновить все сценическое технологическое обо- рудование, включая стационарные металлоконструкции. Новое обо- рудование верхней механизации в Большом театре сконструировано таким образом, что его всегда можно адаптировать к сценическим требованиям того или иного пред- ставления. К оборудованию верх- ней механизации относятся ста- ционарные металлоконструкции, перемещаемая приводная механи- ка и звонница. Из металлоконструкций были выполнены новые уровни канатных и блоковых колосников, по которым может перемещаться персонал. Это было одним из основных усло-

Шоу-Мастер 49 project проект

Особенностью театра являются софиты. Три софита выполнены пя- тичастными, а два – трехчастными. Часть софитов может перемещать- ся не только в вертикальной, но и в горизонтальной плоскости. Слева и справа от центральной оси сцены, в центре между точеч- ными подъемами на уровне машин- ных колосников находятся по 7 моторизованных кабельных бара- банов для электропитания и пере- дачи данных для машинных подъе- мов основной сцены при их исполь- зовании в качестве софитных подъе- мов. Моторизованные кабельные ба- Для отведения нагрузки из зоны верхней механизации конструкция канатных рабаны перемещаются на уровне и блоковых колосников была смонтирована как самонесущая конструкция машинных колосников на соответ- на заново возведенных опорах ствующих ходовых рельсах. Рельсы

В зоне первой галереи для осве- щения сцены используются софит- ные подъемы, перемещаемые в вертикальной и горизонтальной плоскостях. В карманах сцены были смонти- рованы вспомогательные монтаж- ные подъемы. В общей сложности было смон- тировано более 200 электромеха- нических приводов, среди них 79 штанкетных подъемов, 100 лебедок точечных подъемов с полезной нагрузкой 1000 кг и с максимальной скоростью перемещения до 1,8 м/с. К перечисленному оборудова- нию добавляются еще приводы подъемов нулевого плана, боковых В общей сложности было смонтировано более 200 электромеханических подъемов, главного занавеса, про- приводов, среди них 79 штанкетных подъемов, 100 лебедок точечных подъемов тивопожарного занавеса в порталь- с полезной нагрузкой 1000 кг и с максимальной скоростью перемещения до 1,8 м/с. ной зоне, дымового люка, а также приводы 35 микрофонных лебедок и 21 подъема арьерсцены.

Важнейшие технические характеристики: Штанкетные и точечные подъе- мы, выполненные в виде электро- механических подъемов с лебедкой: l Длина штанкетов: 23,50 м + 2 х 0,75 м, выдвижные l Полезная нагрузка: 1 000,00 кг l Высота подъема: 25, 50 м l Скорость подъема: 0,01 – 1,8 м/с l Эксплуатационное ускорение: 2,0 м/с2 l Макс. ускорение: до 3 м/с2, программируемое l Несущие канаты: 8 шт. l Диаметр каната: 6,00 мм l Электромеханический Слева и справа от центральной оси сцены, в центре между точечными подъемами привод с лебедкой на уровне машинных колосников находятся по 7 моторизованных кабельных l Полезная нагрузка 1000 кг барабанов для электропитания и передачи данных для машинных подъемов плюс вес штанкета и каната. основной сцены при их использовании в качестве софитных подъемов.

50 Шоу-Мастер проходят симметрично центральной Площадки выполнены в виде оси сцены на расстоянии 1300 мм конструкций из стальных профилей друг от друга. Моторизованные и состоят из наклоняемой на 4 гра- барабаны установлены на каретке дуса верхней площадки и нижней вместе с соответствующим устрой- платформы. По центру площадок ством выключения. Кабель барабана предусмотрены крышки для люков направляется через отводной блок. провала. Каждая сторона решетчатой Технические характеристики: каркасной конструкции опирается l Моторизованный кабельный ба- на подъемную раму, подвешенную рабан, подходящий для намотки на четырех несущих канатах. Канаты спиральной формы 32 м гибкого проходят через обводные блоки, кабеля в резиновой оболочке, пре- размещенные под сценой на несу- дусмотренного для использования щих опорах, к установленному в в барабанах + 2 намотки для раз- положении лежа гидравлическому грузки кабеля от натяжения. цилиндру. Точное положение опор- l Скорость подъема: макс. 0,5 м/с ной рамы обеспечивается двумя l Время запуска: 2 сек прецизионными направляющими, l Время торможения: 2 сек установленными на направляющих l Направление кабеля: стойках. горизонтально вниз. Технические характеристики На третьей галерее установлены площадок: выдвижные подъемы попланового l Длина: 22,00 м занавеса, которые служат для обра- l Ширина: 3,00 м зования планов шириной 3 м из тек- l Площадь основания: 66,00 м2 стильного занавеса с каждой стороны l Расстояние между верхней сцены. Каждый такой подъем можно и нижней платформами: ок. 8,10 м перемещать вручную параллельно l Высота прохода рампе и в горизонтальном направле- нижней платформы: ок. 6,90 м нии по рельсу, закрепленному под l Ширина прохода несущими металлоконструкциями нижней платформы: ок. 18,00 м четвертой рабочей галереи. l Ширина бокового прохода Система установлена на само- нижней платформы: 1,50 м несущей балке длиной около 3 м, Полезная нагрузка платформы: устойчивой к деформации. Для l статическая: 5,0 кН/м2 образования складок предусмотре- l динамическая: 3,0 кН/м2 на моторизованная система. Оборудование нижней механи- Высота подъема: зации состоит из пяти оркестровых от -8,25 м до + 7,95 м площадок, семи двухуровневых Привод площадки: площадок, двух сейфов мягких l Гидравлический декораций, семи сценических фур, тянущий цилиндр, балетной фуры, фуры поворотного двухкратно запасованный, круга и различных компенсирую- с канатным приводом щих и грузовых площадок. По кон- Высота подъема: структивным причинам решение l Индивидуальное перемещение: для площадок с противовесами v = 0,05 – 0,7 м/с было невозможным. На основании с плавным перемещением таких общих условий, строгих тре- Групповое перемещение: бований к низкому уровню шума во l V = 0,05 – 0,5 м/с время эксплуатации, высоких при одновременном нагрузок и большой скорости, рав- перемещении до 3-х площадок ной 0,7 м/с, для устройства всей l V = 0,05 – 0,3 м/с нижней механизации была выбрана при одновременном гидравлическая приводная система перемещении до 5-ти площадок с расположенными в горизонталь- l V = 0,05 – 0,2 м/с ной плоскости цилиндрами и при перемещении обводными блоками для канатов. более 5 и до 7 площадок. В общей сложности в театре смонтировано семь гидравличе- Два сейфа мягких декораций ских двухуровневых подъемно- состоят из решетчатой конструк- опускных площадок сцены раз- ции, каждый сейф имеет 20 отсеков мером 22х3 метра. для хранения декораций. Отсеки

Шоу-Мастер 51 project проект

оснащены в консолях роликами, на перемещения составляет около 40 щадку № 1 необходимо было по- которые устанавливаются стальные см, движение осуществляется при делить на три части, так как ее контейнеры со скатанными декора- помощи винтового привода. средняя часть, имеющая больший циями. Для перемещения и под- Раньше монтаж балетного пола ход, служит одновременно грузо- вешивания скатанной декорации на сцене занимал минимум три часа вой площадкой между нижними требуется всего два рабочих сцены. и для этого требовалось шесть складскими помещениями и орке- Сейф оснащен электронной базой человек. Теперь же в театре преду- стровой ямой или сценой. Решаю- данных, и при помощи одного нажа- смотрена фура балетного пола, щим элементом с точки зрения тия на кнопку нужный контейнер которая сокращает время монтажа акустического проектирования ор- может быть подготовлен к загрузке до нескольких минут. кестровой ямы являются элементы или разгрузке. Фура поворотного круга хранит- Cassa Acustica, расположенные под Над каждым сейфом мягких ся под арьерсценой под балет- большой оркестровой площадкой. декораций находится несущий ным полом и может перемещаться Эти элементы имеют форму раз- мост, который используется для вдоль продольной оси сцены по резанной бочки и являются резо- размещения осветительной и зву- направляющим рельсам. наторами, усиливающими низкие ковой техники. Внутри мостов частоты. Таким образом, создается Технические характеристики существует возможность прохода эффект объемного звучания. Эле- фуры поворотного круга: для персонала. менты Cassa Acustica расположены l Длина: 22 м Мосты состоят из системы ферм по всей ширине оркестровой ямы, l Ширина: 21 м между боковыми стенами, ширина про- то есть также расположены под l Площадь основания: 462 м2 хода к свету составляет около 0,9 м. боковыми маленькими площад- l Скорость: 0,01 – 0,5 м/с В самом нижнем положении ками. с плавным перемещением. платформа полки сейфа служит для Для индивидуальной адаптации выезда фуры поворотного круга и Технические характеристики размеров оркестровой ямы в пере- балетной фуры из предусмотрен- поворотного круга: крытой козырьком зоне ямы вдоль ного для них гаража под арьерсце- l Диаметр поворотного круга: 20 м задней стены оркестровой ямы ной (уровень -5.100). l Скорость поворотного круга: были расположены мобильные сте- Содержимое контейнеров мяг- V = 0,01 – 1,2 м/с, новые элементы. Эти элементы ких декораций и полок сейфов при измерении у внешнего можно передвинуть до переднего сохраняется при помощи электрон- края поворотного круга. края сцены или вращать — на каж- ной системы записи данных с визу- дой стороне они имеют разные ализацией. Была модернизирована вся зона акустические поверхности. Можно Система сценических фур со- оркестровой ямы, на чем я бы хотел регулировать наклон козырька ямы. стоит из семи трехчастных фур остановиться подробнее, так как Оркестровый барьер спроекти- сцены, которые хранятся на арьерс- эта зона имеет особую конструк- рован как подвижный элемент, цене или опускаются на уровень цию. В оркестровой яме предусмо- который может наклоняться со сто- сцены. В сцепленном состоянии трено всего пять площадок. По су- роны оркестровой ямы под углом семь фур образуют единую ровную ти, трех площадок было бы доста- 5°, что обеспечивает лучшее отра- поверхность размером 21 х 22 м. точно для обеспечения предъяв- жение звука музыкальных инстру- Все фуры могут перемещаться по ляемых требований, однако пло- ментов, а также может автома- продольной оси сцены. Каждая фура имеет самопереме- щаемый привод, при помощи ходо- вых роликов они двигаются в на- правляющих рельсах, смонтиро- ванных в планшете сцены. Управ- ление фурами осуществляется с главного и вспомогательного пуль- тов, но перемещение средней секции на нижнюю платформу осуществля- ется только в ручном режиме. Заряд батарей происходит авто- матически при достижении фурами исходного положения. Под фурами арьерсцены рас- положены семь выравнивающих площадок, которые служат для ком- пенсации разности высоты в сце- нической зоне при перемещенных вперед сценических фурах. Путь

52 Шоу-Мастер Экономическая эффективность

Для рационализации эксплуата- ционных процессов оборудование верхней и нижней механизации тически опускаться, например, во Установленная на опорах под оснащена современными приво- время концертов, если в зоне орке- маслобаком насосная станция со- дами в сочетании с системой ком- стровой ямы устанавливаются зри- стоит из пяти двойных насосов мощ- пьютерного управления и базой тельские кресла. ностью 5 х 132 кВт, а также под- данных. Насосная станция в совокупности питочного насоса мощностью 37 кВт. Вся предусмотренная техника с аккумуляторной станцией рассчи- Поршневая накопительная стан- гарантирует высокую эксплуатаци- тана на одновременное перемеще- ция состоит из 13 поршневых нако- онную безопасность, минимизацию ние сценических площадок. пителей. Объем каждого из них расходов на техническое обслужи- Маслобак номинальной вмести- составляет 1000 л. вание и сокращение количест- мостью 50 000 литров рассчитан на Сюда же относится азотная ва персонала, необходимого для то, чтобы в него вмещался весь станция, состоящая из 39 баллонов монтажа или демонтажа, а также во объем масла, имеющегося в си- с азотом. Объем каждого из них время проведения театральных стеме. составляет 1500 литров. представлений.

Шоу-Мастер 53 project проект

Акустическая реконструкция Большого театра

Юрген Рейнхольд, месте с командой на протя- Степень свободы для улучшения руководитель проектов жении шести лет, начиная с акустики была очень малой, гео- компании Mueller BBM В2005 года, мы работали над метрия помещения и его объем, проектом акустической рекон- включая выразительно отделанные струкции Большого театра. поверхности, были заданы и в прин- Когда мы говорим об акус- ципе не подлежали изменению. тической реконструкции в таком Таким образом, реальные возмож- всемирно известном и выдающемся ности заключались не в больших здании, на первый план выходят изменениях, а во множестве мел- следующие ключевые слова: охрана ких, чтобы из них, как мозаику, сло- памятников и реставрация, со- жить прекрасную картинку, т.е. хранение исторического наследия, получить оптимальную акустику. модернизация и расширение и, К счастью, в Большом театре разумеется, улучшение акустики. основные акустические предпо- При этом сразу же становится сылки: большой объем помещения, ясно, что два последних пункта (мо- ровный деревянный потолок, идеаль- дернизация и расширение) про- но сформированные ограждения и тиворечат двум первым (охрана т.д., имеют оптимальные харак- памятников и сохранность). теристики, что и прежде являлось

54 Шоу-Мастер основой столь знаменитой пре- красной акустики. До 2005 года в театре практи- чески не было подземных поме- щений. Поскольку внешний вид здания изменять нельзя, то реа- лизовать необходимую театру программу расширения можно было, создав новые помещения под землей. При таком подходе появи- лась возможность удвоить преж- нюю кубатуру здания с 60000 м3 до 120000 м3. Теперь обширная подземная часть простирается и за пределы здания. Вследствие этого полу- чилось достаточно места для ре- петиционного зала балета, нахо- дящегося над арьерсценой, для Бетховенского зала, а также для нижней механизации сцены и мно- гочисленных складских помещений. Кроме того, в подземной зоне, а значит, акустически идеально, уда- лось расположить аппаратные всех важнейших инженерно-технических коммуникаций. В середине 2005 года во время нескольких посещений театра уда- лось получить субъективные впе- чатления от акустики зала при восприятии на слух и произвес- ти объективные акустические конт- существенные возможности, не более ранних работ по рекон- рольные измерения в зале с затрагивающие требований по струкции. По соображениям ста- публикой и без публики. В резуль- охране памятников. Так, например, тики в Большом театре в начале тате бесед с дирижерами, музы- оказалось возможным вторгнуться 1920-х годов инженером Рер- кантами и сотрудниками теат-ра в геометрию зала, увеличив угол бергом в зоне партера была залита удалось сформировать общую наклона партера, расширив ор- бетонная плита, непосредственно картину и выявить акустически кестровую яму и дополнительно на которую был наклеен деревянный сильные и слабые стороны. На создав оркестровую раковину. паркет. Вследствие этого дере- основании имеющегося у нас боль- Важным мероприятием в плане вянная конструкция пола потеря- шого опыта в реставрации исто- акустики стала реконструкция зо- ла способность колебаться, тем рических театральных зданий была ны партера: установленная здесь самым была утрачена и возможность разработана концепция акусти- бетонная плита была заменена для возбуждения в полу ощутимых ческой реконструкции. легкой деревянной конструкцией вибраций. Поэтому бетонное пере- При этом оказалось, что, как и в Были проверены материалы крытие демонтировали и заме- большинстве исторических ярусных отделки поверхностей и там, где нили его полностью деревянной театров, время реверберации было необходимо, применены материалы конструкцией. В связи с этим поя- относительно коротким и уже не лучшего качества. Потребовалось вилась возможность слишком ма- соответствовало современным принять меры по звукозащите на лую по сравнению с первым зри- представлениям любителей оперы. инженерно-техническом обору- тельским рядом высоту сцены уве- Следовательно, основной зада- довании, в частности, в системе личить с 65 см до 100 см. С этой чей акустического проектирования вентиляции зала, на оборудовании целью пол в партере около оркест- стало уменьшение площади по- механизации сцены и меры по за- ровой ямы был опущен, вследствие стоянных звукопоглощающих по- щите от вибраций, исходящих от чего увеличился наклон партера с верхностей с целью увеличения поездов метро. прежних 5% до почти 8%. В ре- времени реверберации. В исторических театрах перво- зультате значительно улучшились и Внимательное рассмотрение начально в зоне партера и в ярусах визуальные связи со сценой для зрительного зала очень скоро создавались чисто деревянные зрителей, находящихся в парте- показало, что у нас помимо работы конструкции пола. Во многих теат- ре, и условия распространения со множеством мелких элементов рах, в том числе и в Большом, эти прямого звука, поступающего со имеются и другие акустически конструкции были утрачены в ходе сцены.

Шоу-Мастер 55 project проект

Пространство, которое возни- листами. Реставраторам удалось В некоторых местах элементы кает под деревянным покрытием на сохранить и отреставрировать около декора разрушились, в этом случае деревянной конструкции пола, 65 % оригинальных деревянных их восстанавливали из папье-маше служит сборной камерой приточ- поверхностей. На остальных участках в строгом соответствии с ориги- ного воздуха; при этом приточ- были использованы, как и ранее, налом. ный воздух бесшумно, не создавая высококачественные панели из ели. Мягкую набивку по верхнему сквозняков, через круглые выпуск- Ограждающие стенки балконов в краю ограждающих стенок умень- ные отверстия в полу, находящиеся Большом театре являются важней- шили до минимума для того, чтобы под каждым зрительским стулом, шим акустическим элементом. С их сократить величину постоянного поступает в зал и отсасывается помощью возникают необходи- звукопоглощения в зале. через отверстие в потолке над цент- мые боковые отражения, а за счет Преимущественно ровный по- ральной люстрой. идеальной формы, т.е. выпуклой толок зала имеет акустически иде- Другими очень важными по- кривизны поверхности, обеспечи- альную форму, что обуславли- верхностями являются облицовки вается диффузное рассеивание звука вает равномерное распределе- стен и потолков, которые изначально в диапазоне средних частот. Богатый ние звуковых отражений во всех были сделаны из высококачественной элементами декор и неоднородная зрительских зонах. Оригинальные ели. В советское время эти очень поверхность балконных парапетов деревянные кассеты и их несущие качественные деревянные поверх- обеспечивают высокочастотную деревянные конструкции удалось ности частично были утрачены и диффузность и соответственно рав- сохранить полностью, а небольшие заменены обычными фанерными номерное и мягкое звучание. трещины и дефекты были заделаны. Холст с выполненной на нем рос- писью потолка на больших участках пришлось снять и роспись отрес- таврировать. Сегодня этот холст снова на всей поверхности потолка наклеен на деревянные кассеты. Стульям в театре с точки зрения акустики придается очень большое значение. Звукопоглощение пус- того стула должно приблизительно соответствовать звукопоглощению стула с сидящим на нем зрителем. Все стулья в Большом театре были заменены новыми, которые по внешнему виду точно соответ- ствуют историческим образцам. На примере партера мы видим нетипич- ную для сегодняшних театров фор- му стула, т.е. стул с жестко закре- пленным сиденьем с мягкой на- бивкой и спинкой без набивки.

56 Шоу-Мастер 12 исторических стульев иссле- кромки сцены до исторической ли- довались в реверберационной нии 1856 года. Кроме того, была камере «Мюллер-ББМ», и на основе создана перекрытая часть ямы под результатов этих исследований авансценой. Положение ограждаю- создавались новые стулья. Для щей стенки ямы при этом не из- этого измерялось сопротивление менилось. За счет использования потоку у современных вспененных пяти сценических площадок можно материалов, пригодных с точки изменять высоту пола в зависимости зрения пожарной безопасности, и от необходимой величины ямы и у тканей, использованных для величины оркестра. С помощью обтяжки. Новые стулья не обладают передвижных стеновых элементов такой высокой поглощающей можно, как и раньше, ограничить способностью, как у современных размер ямы по линии кромки сцены, театральных стульев, однако и при т.е. выбрать конфигурацию ямы без характерной для них небольшой перекрытой части. набивке достигнуты очень хорошие Конструкция Cassa Acustica – результаты. пустое пространство в форме по- Оркестровая яма считается лубочки под полом оркестровой «сердцевиной» театра. Театр выд- ямы – была демонтирована в ходе винул требование о значительном более ранних реставрационных увеличении оркестровой ямы. работ, так что пол в оркестровой Прежняя была слишком вытянутой яме был уложен непосредственно в одном направлении и имела на бетонную плиту. неблагоприятные пропорции для В ходе этой реставрации конст- расстановки оркестра, пол был рукция Cassa Acustica была вос- жестко смонтирован и отсутство- становлена. На фотографии видна вала перекрытая часть ямы. Тре- эта конструкция, состоящая из буемое увеличение оркестровой деревянных шпангоутов, образую- ямы было достигнуто за счет от- щих округлую полубочку Cassa резания приблизительно 1,5 м Acustica. Поверх полубочки уложено

Шоу-Мастер 57 project проект

два слоя деревянных несущих балок, которые принимают на себя деревянный пол оркестровой ямы. Таким образом, Cassa Acustica является эффективной камерой- резонатором и замыкает прост- ранство под музыкантами. Когда помимо балетов и опер в Большом театре будут происходить симфонические концерты, оркест- ровые площадки будут переме- щаться вверх на уровень партера, и на этой площади будут устанав- За счет применения оркестро- тельного зала с оркестровой ра- ливаться четыре дополнительных вой раковины объем зала можно ковиной. Восхищение выражали в зрительских ряда. Оркестр и хор увеличить почти на 5000 м3, т.е. равной мере и сам маэстро, и будут располагаться внутри боль- более чем на 25 %. Вследствие музыканты, и публика. шой оркестровой раковины на этого время реверберации замет- До реконструкции театра в 2005 сцене. Эта раковина обеспечит но увеличивается и достигает зна- году и после реконструкции в 2012 идеальный акустический контакт чений, приблизительно соот- году производились обширные между музыкантами оркестра. ветствующих концертному залу. пространственно-акустические Большой объем сцены будет при В ноябре 2011 года на блестя- измерения. У нас была возмож- этом экранирован, что обеспечит щем концерте Orchestra della Scala ность произвести измерения до и идеальную передачу сбаланси- под управлением Даниэля Ба- после реставрации во время оперы рованного звучания в зрительный ренбойма, когда исполнялся «Рек- «Борис Годунов». Таким образом, зал. вием» Верди, состоялось освя- представилась прекрасная воз- Оркестровая раковина имеет щение оркестровой раковины, и в можность для сопоставления ре- модульную конструкцию, состоя- полной мере проявились выдаю- зультатов измерений, которые в щую из выпуклых деревянных щиеся акустические качества зри- значительной мере определяются элементов. Таким образом, можно декорациями на сцене. приспосабливать раковину к ве- На левой диаграмме сравни- личине оркестра с хором или без ваются значения времени ревер- хора. Значительная высота, до- берации при открытом сценическом стигающая почти 15 м, позволила занавесе с декорациями к опере создать такую систему, когда сте- «Борис Годунов». Верхняя линия новые элементы подвешиваются на соответствует заметно увеличив- траверсах, удерживаемых то- шимся значениям времени ревер- чечными подъемами. Таким путем, берации в сегодняшнем зале по несмотря на чрезвычайно большую сравнению со значениями времени высоту, обеспечивается стабиль- реверберации до реставрации. На ность и надежность конструкции. правой диаграмме сопоставляет- ся время реверберации в зале с публикой при закрытом главном занавесе; на этой диаграмме также видно, что время реверберации, измеренное после реконструкции, заметно увеличилось. Все техническое оснащение сцены оказывает влияние на акус- тическое качество театра. Для того, чтобы оптимальные акустические условия в полной мере проявились в зрительном зале, в оркестровой яме и на сцене, необходимо обес- печить очень низкий уровень фо- нового шума. По этой причине, например, вентиляционное обору- дование проектировалось так, что- бы его не было слышно. Уровень звукового давления соответствует величине < 25 дБ(A).

58 Шоу-Мастер Серьезными источниками шума величины отражают шум от группы тра заметно ухудшается из-за на сцене являются лебедки верх- из пяти подъемов с нагружаемыми снижения динамики звука. У дири- ней механизации, платформы ниж- штангами и трех точечных подъе- жерского пульта уровень звукового ней механизации, распредели- мов, при этом максимальный уро- давления по результатам измере- тельные шкафы с вентиляторами и вень шума составляет 40 дБ(A). ний составляет до 36 дБ(A), а в освещение сцены. Приемка оборудования нижней задних рядах партера – около 33 дБ В сотрудничестве с компанией механизации посредством изме- (A). Эти значения заметно превы- «Бош Рексрот» в процессе раз- рений еще не производилась. шают акустически приемлемую работки были протестированы и Со сценическим светом ситуа- величину. оптимизированы все лебедки. ция несколько иная. На рынке Остается надеяться на то, что Кроме того, приводы и распреде- представлено большое количество при дальнейшем совершенствова- лительные шкафы поместили в готовых изделий различных произ- нии систем управления светом специальном ослабляющем шум водителей. Попытки контактов с излучение шума будет значительно машинном пространстве. производителями с просьбой раз- снижаться. Достигнутые на сегодня резуль- работать малошумные осветитель- таты можно обобщить следующим ные системы оказались безус- образом. пешными. При этом особенно В завершение хотел бы еще раз Механизация сцены удовлетво- большой проблемой являются вра- высказать глубокую благодарность ряет самым строгим акустическим щающиеся светильники и уст- техническому директору Вячеславу требованиям, этого оборудования ройства для смены цвета (скрол- Юрьевичу Ефимову за превосхо- практически не слышно. Шумы от леры), которые, к сожалению, и дное конструктивное и исполнен- отдельных лебедок находятся в сегодня оснащаются очень шумны- ное доверия сотрудничество на пределах 30 – 35 дБ(A) в зависимо- ми вентиляторами. протяжении всех этих лет. Позволь- сти от скорости перемещения. Достигнутое оптимальное аку- те мне также высказать благодар- Выборочно представленные здесь стическое качество Большого теа- ность всей моей команде!

В. Анерт, Ф. Штеф­фен «Тех­ни­ка зву­ко­уси­ле­ния. Те­о­рия и прак­ти­ка» В кни­ге пред­став­ле­ны ос­нов­ные функ­ции си­с­тем зву­ко­уси­ле­ния, ана­ ли­зи­ру­ют­ся кри­те­рии ка­че­ст­ва зву­ча­ния. От­дель­ные гла­вы по­свя­ще­ны ос­но­вам аку­с­ти­ки по­ме­ще­ний и пси­хо­аку­с­ти­ки, ком­по­нен­там тех­ни­ки звуко­ уси­ ле­ ния,­ кали­ б­ ­ровке­ и тес­ ­тиро­ ва­ нию­ сис­ ­тем звуко­ уси­ ле­ ния.­ Дано­ опи­са­ние ря­да ти­по­вых зву­ко­уси­ли­тель­ных си­с­тем, ко­то­рые ис­поль­зу­ют­ ся в из­ве­ст­ных все­му ми­ру кон­церт­ных за­лах, спор­тив­ных ком­плек­сах, те­а­т­рах. Осо­бую цен­ность кни­ге при­да­ют гла­вы, от­ра­жа­ю­щие раз­ви­тие эле­к­т­ро­аку­с­ти­ки в послед­ ­ние го­ды. Кни­га пред­наз­на­че­на для широ­ ­ко­го кру­га лиц, ра­бо­та­ю­щих в об­ла­с­ти эле­к­т­ро­аку­с­ти­ки, обес­пе­чи­ва­ю­щих зву­ ко­уси­ле­ние и звуко­ ­вос­про­из­ве­де­ние во время­ куль­тур­ных и спортив­ ­ных ме­ро­при­я­тий, а так­же для сту­ден­тов тех­ни­че­с­ких ву­зов. 416 стр.

Для то­го, что­бы по­лу­чить кни­гу по поч­те, Вам не­об­хо­ди­мо пе­ре­ве­с­ти 470 руб. на ООО «Шоу-Ма­с­тер» ИНН 7706108256, р/с 40702810600010000084 в КБ «Ви­тязь» г. Моск­ва, к/с 30101810000000000971, БИК 044583971. Или мо­же­те вос­поль­зо­вать­ся фор­мой за­ка­за на на­шем сай­те http://www.show-master.ru/bookshop/ Ад­ре­са ма­га­зи­нов, Наложенным платежом книги НЕ высылаются! где мож­но ку­пить на­ши кни­ги и жур­на­лы По­сле оп­ла­ты лю­бым до­ступ­ным спо­со­бом см. на стр 117 (пись­мом, фак­сом, эле­к­трон­ной поч­той) вы­шли­те в ре­дак­цию под­тверж­де­ние об оп­ла­те (ко­пию кви­тан­ции).

Шоу-Мастер 59 project проект

Немецкая компания Salzbrenner Stagetec Mediagroup, проектировщик и производитель профессионального звукового оборудования для театров, концертных залов, бродкаст-индустрии, спортивных объектов, известна своими инновационными и высококачественными решениями. Российское портфолио компании уже содержит несколько известных объектов – Государственный Кремлевский дворец, Александринский театр, ПТС Мариинского театра, теперь в их число входит один из самых известных театров мира – Государственный Академический Большой театр России. Salzbrenner Stagetec Mediagroup совместно с Большим театром и компанией «Модуль-Т» разработала для исторического здания концепцию работы системы маршрутизации звуковых сигналов и микшерных пультов, системы пультов помощников режиссера и системы режиссерской связи. Комплекс аудиомаршрутизации, микширования; системы служебной связи и системы пультов помощников режиссера в историческом здании ГАБТ

Александр Зайцев

Система маршрутизации звуковых сигналов

Высокие требования, предъявляемые в Большом театре к техническим возможностям сцены, художе- ственного освещения, декорациям, в полной мере распространяются и на звукотехническую службу теа- тра. Звукорежиссеры должны иметь возможность реализовать творческий замысел режиссера в полной мере, имея при этом все необходимые технические средства и возможности. Сейчас, после реконструкции, в распоряжении звукотехнической службы театра находится одно из наиболее важных средств, которое обеспечивает надежную работу и гибкость звуковых систем — систе- ма маршрутизации звуковых сигналов Nexus. Эф- фективность, качество и надежность системы оценены наградами в области инжиниринга, самой важной из которых является премия Emmy. Эта система являет- ся идеальной «звуковой артерией» театра, которая передает и коммутирует звуковые сигналы между сценой и зрительным залом, аппаратными, ПТС, кон- трольными комнатами и другими помещениями, за- действованными в постановочном процессе. Источники и потребители сигналов в этих помеще- ниях – микрофоны, устройства воспроизведения, радиомикрофоны, компьютеры, акустические систе- мы – подключены к системе Nexus, которая направля- ет эти сигналы для микширования и дальнейшей передачи готовой звуковой программы. Кроме пере- дачи сигналов система маршрутизации Nexus обе- Микшерная консоль Aurus в аппаратной основной сцены спечивает высококачественную конвертацию сигналов

60 Шоу-Мастер между различными форматами, передачу и коммута- цию MIDI-сигналов, а также усиление микрофонных сигналов. Также в систему маршрутизации Nexus интегри- рованы микшерные консоли Aurus – основной инст- румент звукорежиссеров. Микшерные консоли ус- тановлены в аппаратной звукоусиления, в зрительном зале, на большой репетиционной сцене, в центральной аудиоаппаратной, в репетиционно-концертном зале. Данные микшерные консоли имеют инновационную архитектуру прямого доступа – при цифровой архи- тектуре интерфейс построен по классическому прин- ципу аналоговой консоли. Такой интерфейс обеспе- чивает максимальную оперативность и удобство Роутер DELEC R4000

ников режиссера для основной сцены и репетици- онно-концертного зала разрабатывались в сотрудни- честве с техническими специалистами и помощниками режиссера театра. Каждый пульт имеет все необходи- мое для работы: систему оповещения, систему световых повесток и нумераторов, два типа освещения рабочей поверхности, таймер, телефон и систему связи. Такие устройства, как видеомониторы, система управления занавесами, были предоставлены для установки в пульт соответствующими подрядчиками. Качественная и надежная голосовая связь помощ- ника режиссера с техническими службами во время спектакля является самой важной системой связи в театре. Для обеспечения резервирования основной технологической системы связи в театре установлена система режиссерской интеркомсвязи Delec. Данная Микшерная консоль Stagetec Aurus система позволяет помощникам режиссера создать дополнительный контур связи, отдельный от основной в работе. Количество каналов микширования в данных системы технологической связи и, кроме этого, высту- консолях позволяет решать все имеющиеся задачи. пает в качестве резервной и дублирующей системы. Кроме традиционных микшерных консолей в состав Система Delec, установленная в Большом театре, системы входят несколько виртуальных микшерных охватывает все основные технологические помеще- консолей Triagon, предназначенных для обслуживания ния, обеспечивает переговоры с линиями Partyline на мероприятий, проходящих в исторических и репети- сцене, а также позволяет вызывать абонентов основ- ционных залах театра. Данные микшерные консоли ной системы технологической связи. управляются дистанционно при помощи ноутбука практически из любой точки театра. Управление систе- мой маршрутизации осуществляется при помощи компьютеров управления в аппаратных, с микшерных консолей либо при помощи ноутбуков.

Система пультов помощников режиссера

Для обеспечения управления постановочным про- цессом в театрах используется Система сценической трансляции и оповещения, в состав которой входят пульты помощников режиссера. Система Stage Ma- nagement для исторического здания Большого театра была спроектирована и поставлена компанией Sta- getec. Около 700 громкоговорителей системы расположе- ны в различных помещениях театра, что позволяет Виртуальная микшерная консоль Triagon артистам и сотрудникам театра слышать звук с основной сцены, сцены в репетиционно-концертном зале, на Редакция благодарит за помощь в подготовке большой репетиционной сцене и, самое важное, полу- материала Международный фонд содействия чать команды помощников режиссера. Пульты помощ- развитию сценических технологий.

Шоу-Мастер 61 мастер-класс Компьютерное моделирование при акустическом проектировании помещения

Михаил Ланэ, АРИС

Настоящая публикация Для чего все это нужно? Из показанной схемы следует, адресована читателям, что при работе над проектом кон- Назначение рассматриваемых кретного зала акустику, как прави- интересующимся вопросами программ вытекает из их названия ло, приходится многократно вно- акустического проектирования и заключается в создании КМП и сить изменения в КМП, подбирая помещений. Преимущественно расчета с их помощью критериев форму, материалы отделки вну- акустического качества помеще- тренних поверхностей и типы кре- речь пойдет о задачах ний. Мы ограничимся рассмотре- сел, чтобы добиться оптимального архитектурной акустики, нием ряда «коммерческих» про- результата, отвечающего не только т.е. безотносительно грамм, то есть тех, которые могут обеспечению высококачественного быть приобретены и использованы звучания, но также пожеланиям к проблемам звукоусиления. для практической деятельности в архитектора и технологическим Будут рассмотрены основные области акустического проектиро- требованиям по эксплуатации зала. принципы использования вания. Предварительно отметим, Поэтому существенно, чтобы про- что можно выделить некий общий программ для создания граммное обеспечение допускало подход к этой работе, который в возможность быстрого и оператив- компьютерных моделей рамках профессионального про- ного изменения первоначально помещений (КМП), ектирования всегда ведется в тес- созданной КМП. ном контакте специалиста по часто называемых архитектурной акустике и архитек- «акустическими симуляторами». тора (см. рис. 1). Чем можно воспользоваться?

Сейчас на рынке имеется не менее дюжины профессиональных программ для создания КМП. Какой бы привлекательной ни была их реклама, следует четко понимать, что не существует какой-либо «наи- лучшей», «наиточнейшей» програм- мы. Уже много лет проводятся ме- ждународные конкурсы программ для КМП. Суть их достаточно про- ста. Организаторы выбирают кон- кретное помещение, проводят в нем детальные акустические изме- рения и высылают участникам кон- курса чертежи, а также сведения о материалах на внутренних поверх- ностях помещения. Каждый участ- ник строит на своей программе КМП, проводит расчет критериев акустического качества и отправля- ет результаты организаторам кон- Рис.1. Принцип обобщенного подхода курса. На рис. 2 показана модель к акустическому проектированию помещения помещения, которое предлагалось

62 Шоу-Мастер участникам конкурса 1995 г. Эта модель была выполнена в програм- ме CATT-Acoustic. Организаторы проводят сравне- ние полученных данных с экспери- ментальными, что позволяет судить о точности вычислений. Результаты конкурсов публикуются в научной печати, причем названия программ не разглашаются и каждый участник выступает под выбранной органи- заторами аббревиатурой. В итоге оказывается, что одна программа обеспечивает наилучшую точность вычисления одного акустического критерия, другая программа – иного критерия, то есть, как отме- чалось, нет программы, которая Рис.2. Разрезы, план и изометрия лекционного зала, использованного могла бы претендовать на роль в международном конкурсе программ КМП 1995 г. единственного лидера. (модель в программе CATT-Acoustic [1]) Далее мы остановимся более детально на процедуре построения КМП и проведении акустических допускают работу с поверхностями расчетов, упомянув при этом четы- более высокого порядка. То есть, ре программы: CATT-Acoustic [1], если в помещении имеется, напри- ODEON [2], EASE (с вычислитель- мер, цилиндрический свод, то при ным модулем AURA) и AIST-3D [4]. построении КМП его нужно задать Для такого выбора есть следующие состоящим из нескольких плоских основания. Если посмотреть публи- поверхностей, аппроксимирующих кации по акустике помещений в цилиндрическую поверхность, что престижных периодических науч- иллюстрируется рис. 3. ных изданиях, то нетрудно заме- Сейчас все программы акусти- тить, что программы CATT-Acoustic ческих симуляторов допускают и ODEON упоминаются наиболее импорт dxf-файлов AutoCad 3D (в часто. Программа EASE фактически ODEON допускается импорт и из Рис.3. Представление цилиндрического свода набором плоских секций стала индустриальным стандартом программы 3D Studio). Проблема в (программа ODEON) в области расчета систем звукоу- том, где взять этот файл. Архи- силения, а включенный в ее послед- текторы при разработке проектной ние версии вычислительный модуль документации ограничиваются в тельности это не совсем так, хотя AURA делает возможным ее исполь- большинстве случаев выпуском для сложного зала построение мо- зование для большинства задач плоскостных чертежей (планов и дели может занять несколько дней. акустического проектирования. Что разрезов). Запрос акустика о пре- Дело в том, что программы КМП касается программы AIST-3D, то доставлении трехмерных dxf-фай- предусматривают в своих графиче- она использует весьма быстрые лов энтузиазма у них, естественно, ских редакторах разнообразные вычислительные алгоритмы, значи- не вызывает. При отсутствии гото- меры для облегчения и ускорения тельно ускоряющие процедуру вых dxf-файлов у акустика остаются этой процедуры. Это копирование расчетов. Кроме того, это разра- два пути. поверхностей с их перемещением, ботка российских ученых в нашей Во-первых, можно подготовить поворотом, соединением и разде- стране, к сожалению, малоизвестна этот файл самостоятельно (или лением; создание цилиндричес- и хотелось бы восполнить этот про- заказать его создание), а затем им- ких, сферических и иных про- бел. портировать его программой. странственных фигур и поверх- Во-вторых, можно создать 3D ностей с их автоматическим пре- модель непосредственно в про- дставлением в виде набора плоских Как создать модель? грамме КМП. Для этого необходимо секций, а также много другое. Все задать трехмерные координаты это существенно облегчает про- В программах построение КМП (x,y,z) всех угловых точек каждой из цедуру построения 3D моделей исходит из представления интерье- плоских поверхностей, из которых непосредственно в редакторах ра помещения как совокупности формируется интерьер помеще- программ КМП. Набор подобных плоских секций. В этом их принци- ния. Может показаться, что это средств в разных программах пиальное отличие от архитектурных нереально большой по своей про- существенно отличается, что зако- программ типа AutoCAD, которые должительности труд. В действи- номерно объясняется выбранной

Шоу-Мастер 63 мастер-класс

В залах сложной формы может деталей, которые нужно учесть при потребоваться очень большое построении КМП. Следует задать число этих поверхностей. Это определенную последовательность наглядно видно на рис. 4, где пока- угловых точек поверхностей (по зана модель проектируемой мече- часовой стрелке или наоборот), ти. Другой пример модели ис- наличие двухсторонних поверхно- торической мечети XVI в (Suley- стей и др. Подобные детали отли- manyie Mosque, Istanbul) показан на чаются в различных программах, и рис.6. требуется внимательное изучение инструкций программ, которые обычно составлены весьма под- Рис. 4. Изометрия проектируемой робно. мечети на 8000 молящихся в г. Магас (Ингушетия). Модель в программе EASE Как «одеть» модель?

После того, как смоделирован трехмерный интерьер помещения в виде совокупности плоских по- верхностей, следует приписать каждой из них определенные аку- стические свойства. Отметим, что при построении модели в графиче- Рис. 6. Изометрия существующей ском редакторе программы эта мечети в Стамбуле. процедура может производиться Модель в программе ODEON [2] сразу, но всегда есть возможность изменить акустические свойства Рис. 5. Изометрия строящейся Как видно, здесь также для опи- каждой поверхности на любой ста- Олимпийской ледовой арены сания интерьера использовано дии работы. Необходимо задать для хоккея с шайбой в г. Сочи. для каждой поверхности значения Модель в программе EASE очень много плоских секций. При построении КМП независимо от коэффициента звукопоглощения того, по какому подходу они стро- (КЗП). Обычно расчеты в архитек- архитектурой графического редак- ятся, важно минимизировать число турной акустике проводятся в диа- тора. По мнению автора, по воз- плоских поверхностей, что умень- пазоне 6 октавных полос со сред- можностям графического редак- шает время расчетов и в опреде- негеометрическими частотами 125, тора и удобству работы с ним ленной степени способствует по- 250, 500, 1000, 2000 и 4000 Гц. четыре рассмотренные программы вышению точности вычислений. Соответственно и КЗП должен за- могут быть размещены по следую- Надо отчетливо понимать, что КМП даваться, как минимум, в 6 указан- щему нисходящему списку: ODEON – это не красивая картинка трех- ных полосах. Многие программы – EASE – CATT-Acoustic – AIST-3D. мерного вида интерьера, радующая прилагают базы данных КЗП для Выбор одного из двух указанных глаз заказчика, а средство для различных отделочных материалов выше путей построения КМП – это определения характеристик звуко- и кресел (с публикой и пустых). решение специалиста. Обычно с вого поля, ожидаемых в проекти- Правильный выбор КЗП для кон- учетом специфики конкретного руемом помещении. Поэтому сле- кретного материала является прин- зала на практике используются оба дует не моделировать отдельные ципиально важным для получения этих подхода. На рис. 4 и 5 показа- ступени подъема зрительских мест, корректных результатов расчетов. ны 3D модели двух крупных соору- а задавать занимаемые креслами Как правило, профессиональные жений, выполненные в программе места в виде пандусов. Это видно, акустические консультанты форми- EASE. При подготовке модели в частности, на рис. 5, где поверх- руют собственные базы КЗП, очень мечети сначала в 3D AutoCad гото- ности зрительских трибун стадиона тщательно отбирая для них данные вился dxf-файл, который затем выполнены в виде пандусов. Нет по опубликованным результатам импортировался программой, а в также необходимости моделиро- измерений КЗП в реверберацион- случае Олимпийской ледовой вать мелкие членения внутренних ных камерах. Помимо этого в ряде арены модель создавалась в гра- поверхностей размером менее случаев необходимо задавать для фическом редакторе программы. 150-200 мм. Наличие подобных поверхности не только звукопогло- В обоих случаях возникает членений и мелкорельефной пла- щающие, но и звукорассеивающие вопрос о том, сколь подробно надо стики целесообразно учитывать, свойства, описываемые коэффици- отражать архитектуру помещения, приписывая поверхностям звуко- ентом рассеивания звука. На рис. 7 выбирая число плоских поверхно- рассеивающие свойства, о чем показано окно для описания акусти- стей, описывающих его интерьер. будет сказано ниже. Есть еще много ческих свойств поверхностей моде-

64 Шоу-Мастер ли согласно программе CATT- Если, например, моделируется чета заключается в определении Acoustic (в других программах оперный театр, то в ряде точек совокупности звуковых отражений, используется весьма сходный под- сцены задаются положения источ- поступающих от источника звука в ход). В левой части окна показаны ника, которым приписываются точку размещения приемника значения КЗП в графической и циф- свойства человеческого голоса. В звука. Традиционно в подобной ровой формах. В приведенном случае существующих библиотеках име- структуре выделяют два участка. К это пластиковые сидения с публикой. ются соответствующие этому фай- первому относят прямой звук и В правой части окна в аналогичной лы, так же, как и файлы для моде- ранние звуковые отражения, посту-

форме могут быть заданы значения лирования музыкальных инстру- пающие в течение t1 мс после пря-

коэффициента рассеивания. ментов и оркестровых групп. При мого звука. Значение t1 точно не моделировании системы звуко- регламентируется. В зависимости усиления (СЗ) в качестве источ- от размеров помещения, а отчасти ников звука выступают акустичес- и от его формы и назначения эта

кие излучатели. При этом в требу- величина находится в пределах t1 = емые места модели вставляются 100-250 мс. Ко второму участку отдельные акустические системы относятся более поздние звуковые или линейные массивы. Они зада- отражения с запаздыванием более

ются также в виде специальных t1 мс после прямого звука. На этом файлов, включающих данные об временном участке структура зву- электроакустических характерис- ковых отражений становится весь- Рис.7. Окно программы CATT-Acoustic тиках (пространственные хара- ма плотной. Фиксируемые здесь в котором задаются акустические ктеристики направленности, час- звуковые отражения называются свойства поверхностей тотные характеристики чувстви- «поздними», а сам этот участок тельности и т.п.). часто называется «реверберацион- Сейчас все программы для соз- ным хвостом». В настоящее время дания КМП задают дополнительно предложено много алгоритмов к КЗП рассеивающие свойства Какие акустические вычисления p(t). Это как традици- согласно закону Ламберта. Что параметры вычислять? онные методы мнимых источников касается значений коэффициента и прослеживания хода звукового рассеивания для различных видов Основным критерием акустиче- луча (Ray Tracing), так и многие членений поверхностей и конструк- ского качества является, как из- другие. Данному вопросу посвяще- ций, то в настоящее время опубли- вестно, время реверберации. Оно на обширная литература, насчиты- кован достаточно ограниченный определяется по наклону отрезка вающая не менее 200 научных объем экспериментальных данных. прямой, который аппроксимирует публикаций, и его мы затрагивать Однако количество конструкций, процесс ревеберационного спада не будем. для которых в модели ревербера- в диапазоне уровней 30 дБ (от -5 дБ Укажем только, что основная ционной камеры измерены значе- до -35 дБ, считая от момента пре- сложность связана с расчетом ния коэффициента рассеивания, кращения работы звукового источ- именно позднего участка, на кото- постоянно увеличивается. ника). Этот критерий часто обоз- ром высокая плотность звуковых На следующей стадии нужно начается как RT, RT60 или Т30. отражений требует больших вычис- задать положение приемников и Расчет времени реверберации лительных мощностей. Предло- источников звука. Обычно прием- может производиться в предпо- женные решения связаны, в част- ники звука задаются в зоне кресел сылках статистической теории ности, с использованием прибли- в виде точки на высоте 1.2 м от акустики помещений по формулам женных статистических законо- уровня пола, что соответствует Сэбина или Эйринга. Все програм- мерностей для описания «ревербе- средней высоте сидящего человека мы для КМП допускают эту неслож- рационного хвоста». Здесь осо- от подошв ног до ушей. В большин- ную процедуру. Для этого не тре- бняком выступает программа AIST- стве расчетных алгоритмов эта буется вычисления импульсного 3D, в которой разработан очень точка является центром небольшо- отклика помещения, и определен- быстрый алгоритм, обеспечиваю- го сферического объема. Если при ное таким образом время ревербе- щий точный расчет по методу про- проведении расчетов звуковой луч рации является глобальным кри- слеживания хода звукового луча на попадает в данный объем, то счи- терием, не зависящим от положения всем интервале времени модели- тается, что он воспринимается в источников и приемников звука. рования импульсного отклика выбранном положении источника Более точные результаты могут помещения. Подобная точность звука. Имеется также возможность быть получены на основании рас- алгоритма программы AIST-3D осо- задать сетку приемников звука, чета импульсного отклика помеще- бенно важна в помещениях с силь- распределив их равномерно по ния p(t) для выбранной комбинации ной неоднородностью поглощения. зоне кресел. Источники звука зада- источник–приемник звука. Соб- Характерный пример – слабое ются, исходя из конкретной ситуа- ственно, именно для этого и созда- поглощение на стенах и сильное – ции в моделируемом помещении. ны программы для КМП. Суть рас- на потолке и на полу, где прибли-

Шоу-Мастер 65 мастер-класс

женные теории обычно дают замет- звукоотражающих припортальных но заниженное значение времени поверхностей, углов примыкания реверберации. Программа AIST-3D верхних участков стен к потолку и единственная из России участвова- решить много других практических ла в 3-м международном конкурсе задач. На рис. 9 показана в качестве компьютерных программ в акустике примера структура ранних звуковых помещений [5], где по результатам отражений в течение первых 60 мс, сравнения с натурными измере- вычисленная по алгоритму метода ниями показала высокие результа- прослеживания звукового луча ты. В алгоритме прослеживания (программа EASE), а на рис. 10 хода звукового луча этой програм- показаны ранние звуковые отраже- Рис.9. Ранние звуковые отражения, мы используется до 500.000 звуко- ния в первые 230 мс, вычисленные приходящие в первые 60 мс после вых лучей, исходящих из источника по алгоритму модуля AURA, вклю- прямого звука. Расчет по алгоритму звука по всем направлениям. ченного в состав программы EASE. метода прослеживания Расчет дает до 700 отражений каж- Все программы для КМП позво- звукового луча (программа EASE) дого луча, что достаточно для прак- ляют также выделить и проследить тического решения большинства ход траектории любого звукового задач. На рис. 8 показана модель луча на начальном этапе импульс- небольшой церкви, подготовленная ного отклика помещения. Эта воз- в программе AIST-3D. Здесь, можность крайне полезна для несмотря на достаточно большое практической деятельности, по- время реверберации, удается кор- скольку можно установить направ- ректно рассчитать импульсный ление прихода отдельного отра- отклик помещения, не прибегая к жения и выявить, от каких поверх- Рис. 10. Ранние звуковые отражения, упрощенным методам представле- ностей помещения оно поступает. приходящие в первые 230 мс ния «реверберационного хвоста». На рис. 11 показано окно програм- после прямого звука. Важно отметить, что все про- мы CATT-Acoustic, предназначен- Расчет по алгоритму модуля AURA граммы для КМП вполне корректно ное для данной процедуры. Там в составе программы EASE вычисляют ранние звуковые отра- выделена траектория звукового жения, приходящие на первом луча, поступающего к приемнику участке импульсного отклика. звука после отражения от двух Именно этот участок весьма важен поверхностей зала. с позиций практического акустиче- Вычисленный импульсный отк- ского проектирования. Анализ ран- лик позволяет определить так назы- них звуковых отражений позволяет ваемую «локальную реверберацию», проверить правильность выбора то есть время реверберации в оп- формы помещения, ориентации ределенной точке зала для конкрет-

Рис.11. Окно программы CATT-Acoustic для отслеживания траектории отдельных звуковых лучей

ного положения источника звука. При этом время реверберации обычно вычисляется на основании анализа сглаженных по методу Шредера реверберационных кри- вых. Подобный пример представ- лен на рис. 12, где в нижней части показана структура звуковых отра- жений в первые 500 мс, а сверху синим цветом показан сглаженный по методу Шредера процесс ревер- берационного спада. Там же крас- ным цветом – процесс нарастания звуковой энергии, а зеленым цве- том показана энергия импульсного отклика во временном окне дли- Рис. 8. Изометрия небольшой православной церкви. Модель в программе AIST-3D тельностью 35 мс.

66 Шоу-Мастер пу наиболее часто используемых прослушать ожидаемое звучание в критериев входят: той точке помещения, для которой индекс прозрачности звучания был вычислен импульсный отклик. (Clarity Factor – C80); Реализации такой процедуры, на- энергия ранних боковых отраже- зываемой аурализацией, посвяще- ний (Lateral Energy Fraction – LF, на обширная специальная лите- LFC); ратура. Здесь имеется ряд не ре- сила звука, громкость (Strength шенных до конца задач, но до- Рис.12. Структура звуковых отражений Factor – G); стигнутый в этой области прогресс в первые 500 мс с наложением кривых время раннего затухания (Early очевиден. Аурализация имеет реверберационного спада (синий цвет), Decay Time – EDT); очень важное значение в научных нарастания звуковой энергии время центра тяжести (Central исследованиях, позволяя, в част- (красный цвет) и энергии звуковых Time – Ts); ности, оценивать качество звучания отражений во временном окне длительностью 35 мс (зеленый цвет). мера четкости (Definition – D50); в не сохранившихся до нашего вре- Расчет по алгоритму модуля AURA индекс передачи речи (Speech мени сооружениях, а также прово- в составе программы EASE Transmission Index – STI, RASTI). дить специальные субъективные В рамках этой публикации мы не экспертизы. Что касается практики будем приводить математические акустического проектирования, то, Помимо традиционного пред- определения этих критериев. Они конечно, весьма выигрышно пред- ставления времени реверберации указаны в международных стандар- ложить заказчику прослушать на Т30 программы для КМП допускают тах [6,7]. Их можно также найти пра- головные телефоны звучание музы- расчет времени реверберации на ктически в любой современной мо- ки или речи, которое ожидается в меньших диапазонах уровней, а нографии по архитектурной акус- проектируемом зале. Однако ре- именно в диапазоне 20 дБ и 10 дБ. тике, например [8]. Отметим также, альная деятельность по акустиче- Определенные таким образом зна- что приведенные выше обозначения скому проектированию в опре- чения времени реверберации обо- критериев являются общеприняты- деляющей степени базируется на значаются соответственно как Т20 ми и в специальной литературе обыч- объективных данных, полученных в и Т10. Пример вычисленной частот- но не расшифровываются. ходе акустических расчетов. Сама ной характеристики Т20 показан Возвращаясь к возможностям же реализация процедуры аурали- на рис. 13. рассматриваемых программ для зации при наличии готовой КМП КМП, укажем, что все они допускают принципиальных проблем не вызы- вычисление всего набора основных вает. Она может быть выполнена во критериев акустического качества. всех рассмотренных здесь про- В качестве примера на рис. 14 пока- граммах (кроме AIST-3D). зан результат вычислений С80 для выбранной точки в зоне кресел (источник звука – духовой орган). Какую программу выбрать? Давать советы по выбору сходно- Рис.13. Частотная характеристика го по назначению программного времени реверберации Т20. продукта разных разработчиков – Расчет по алгоритму модуля AURA дело не слишком благодарное. Тем в составе программы EASE не менее сформулируем некоторые положения, которые, по мнению Дополнительно к времени ревер- автора, представляются достаточно берации для оценки акустических очевидными. Прежде всего, о стои- свойств помещений предлагается Рис.14. Частотная характеристика мости. Рекомендованная разработ- ряд объективных критериев. Набор индекса прозрачности звучания С80. чиками [2] цена программы ODEON этих критериев и их представление Расчет по алгоритму модуля AURA составляет около 10000 Евро. Про- постоянно модернизируются, так же в составе программы EASE граммы Catt-Acoustic и EASE много как и рекомендации по их оптималь- дешевле. Отечественная программа ным значениям для залов различно- AIST-3D, как нетрудно догадаться, го назначения. Тем не менее, воз- Несколько слов самая недорогая. можно указать ряд наиболее рас- об аурализации Если вы собираетесь использо- пространенных критериев акус- вать программу для КМП приме- тического качества. Если не рас- На основании процедуры сверт- нительно к проектированию СЗ, то сматривать бинауральные критерии ки вычисленного импульсного выбора фактически нет – надо при- типа интерауральной корреляции отклика помещения с файлом запи- менять программу EASE. Это свя- (Interaural Cross-Correlation - IACC) и си «сухой» музыки или речи (сде- зано с тем, что в данном случае критерии для оценки акустики сцены ланном в безэховой камере) можно приходится вносить в модель фай- (Support Factor – ST1, ST2), то в груп- получить на головные телефоны и лы об электроакустических харак-

Шоу-Мастер 67 мастер-класс

теристиках различных акустических на своих сайтах файлы, пригодные структуру ранних звуковых отраже- излучателей. Поскольку программа для использования в программе ний, что, как отмечалось, наиболее EASE появилась на рынке достаточ- CATT-Acoustics. Можно найти от- важно для акустического проекти- но давно и широко используется, дельные примеры таких файлов для рования, а также определять зна- практически все крупные разработ- программ CATT-Acoustic и ODEON чения основных критериев акус- чики акустических систем приводят и у ряда других производителей, но тического качества. По мнению на сайтах сведения о своей про- это не носит массовый характер. В автора, наиболее «гибкой» являет- дукции именно в виде файлов про- силу этого программа EASE при- ся программа CATT-Acoustic, кото- граммы EASE. Эти файлы не транс- менительно к проектированию СЗ рая предоставляет специалисту лируются непосредственно в фай- пока остается вне конкуренции. очень широкие возможности по лы источников звука других про- Если же вы собираетесь при- детализации и изменению пара- грамм для КМП, разработчики менять программу для решения метров вычислительных процедур, которых вынуждены использовать задач архитектурной акустики, то что, однако, требует детального иные редакторы для описания элек- ситуация совершенно иная. Для изучения ее возможностей и ис- троакустических свойств излучате- решения большинства практиче- пользованных алгоритмов. Это, по лей. В последнее время некоторые ских задач можно с успехом исполь- всей видимости, и определяет ши- крупные производители акустиче- зовать любую из четырех рас- рокое использование данной про- ских систем (например, d&b) начи- смотренных программ. Все они граммы в исследовательских рабо- нают подготавливать и публиковать позволяют корректно вычислять тах по акустике помещений.

Источники

1. www.catt.se 2. www.odeon.dk 3. www.ada-acousticdesign.de 4. www.aist.aaanet.ru 5. I.Bork, Report on the 3rd Round Robin on room acoustical computer simulation – Part II: Calculations // Acta Acustica. 2005. V. 91. P. 753-763. 6. ISO 3382-1:2009. 7. IEC 60268-16. 8. Beranek L. Concert Halls and Opera Houses. Second Edition. Springer-Verlag, New York, 2004.

Верн О. Кнудсен Архитектурная акустика

Книга написана известным американским акустиком, профессором Верном О.Кнудсеном. Автор стремился представить материал в такой форме, чтобы основные принципы были понятны как специалисту, так и технически неквалифицированному читателю. Вся книга разделена на три части: первая содержит основы физической и физиологической акустики, вторая – методы акустических измерений и расчетов, третья посвящена вопросам акустического проектирования зданий. В конце третьей части дан ряд приложений, в том числе перечень акустических терминов, принятых в США, а также сборник задач и упражнений. Рекомендуется специалистам – архитекторам, инженерам-строителям, а также преподавателям и студентам, изучающим курс архитектурной акустики. 526 стр.

Для то­го, что­бы по­лу­чить кни­гу по поч­те, Вам не­об­хо­ди­мо пе­ре­ве­с­ти 420 руб. на ООО «Шоу-Ма­с­тер», ИНН 7706108256, р/с 40702810600010000084 в КБ «Витязь»­ г. Моск­ва, к/с 30101810000000000971, БИК 044583971. Или мо­же­те вос­поль­зо­вать­ся фор­мой зака­ ­за на на­шем сай­те http://www.show-master.ru/bookshop/ Ад­ре­са ма­га­зи­нов, где мож­но ку­пить Наложенным платежом книги НЕ высылаются! на­ши кни­ги и жур­на­лы По­сле оп­ла­ты лю­бым до­ступ­ным спо­со­бом (пись­мом, фак­сом, эле­к­трон­ной поч­той) см. на стр 117 вы­шли­те в ре­дак­цию под­тверж­де­ние об оп­ла­те (ко­пию кви­тан­ции)

68 Шоу-Мастер

мастер-класс

Вячеслав Новиков, то такое неодимовые громко- Дмитрий Меншутин, говорители и с чем они ассо- DR. Sound, LT Чциируются? Думаю, каждый, кто имел дело с http://drsound.ru/ неодимовыми громкоговорителями, знает, что они гарантируют малый вес динамиков при том же кпд, а в сочетании с пластиковым корпусом колонок, импульсным блоком пита- ния и усилителем D-класса мы полу- чаем «мечту тамады». Которую очень легко транспортировать и даже можно (до определенной степени, конечно) кантовать. Однако мало кто себе представ- ляет, какие возникают подводные камни» при их использовании. Начнем с исторической справки. В Периодической системе элемен- тов Менделеева элементы под NN 59 Неодим в динамике Неодимовые громкоговорители – «что это такое и с чем это едят» Взгляд со стороны практика

(празеодим) и 60 (неодим) появи- Первоначально неодим при- лись после разделения дидима в менялся в составе NdCox/NdYCox 1885 году, который считался раньше магнитов как замена еще более единым элементом. За данное дости- дорогого самария в магнитах систе- жение мы должны быть благодарны мы R-Cox. австрийскому химику Карлу Ауэру Но в 80-е годы XX века были сна- фон Вельсбаху. Выделить чистый чала теоретически предсказаны, а Эталон компактности неодима неодим удалось лишь в 1925 году. затем получены постоянные магни- Цены на неодим даже сейчас, в ты системы Nd-Fe-B с рекордны- кризис, отнюдь не бюджетны — ми характеристиками магнитных котировка килограмма на LME со- свойств: остаточной магнитной ин- ставляет порядка 160 долларов (а в дукцией («сила магнита») и коэрци- конце прошлого года цены колеба- тивной силой (сопротивляемость лись вокруг 280 долларов), и этому размагничиванию). Произведение есть две причины. Первая – это то, остаточной индукции на коэрцитив- что выделение чистого неодима ную силу дает так называемую маг- среди химически подобных ему так нитную энергию, у лучших серийных называемых редкоземельных эле- образцов достигающую 50 миллио- ментов очень сложно. Вторая – это нов гаусс*эрстед, или примерно то, что неодим является незамени- 80% от теоретического предела. На мой легирующей добавкой для тита- практике это означает, что два маг- на – всего 1,5% неодима увели- нита размером всего в несколько чивают прочность последнего в пол- сантиметров не сможет разъеди- «Пищалка» на неодиме тора раза. Понятно, что на цену та- нить руками даже Шварценеггер кой полезной добавки особо не (из-за чего, кстати, при обраще- смотрят. Нас же интересуют все- нии с ними нужно соблюдать специ- таки магниты. альные меры предосторожности).

70 Шоу-Мастер А свою «магнитную силу» в нормаль- объему, чем исходный мате- ных условиях они теряют лишь на риал, приводят к отслаи- 1 % за 100 лет. ванию покрытия вокруг В то же время неодимовые маг- первоначального от- ниты нельзя считать идеальными верстия, и процесс – кроме достоинств у них есть и развивается по недостатки. нарастающей. В Сейчас с использованием нео- конечном итоге с дима производится в основном два полки магазина типа магнитов: «истинный» NdFeB мы получаем уже — неодим-железо-бор или, если поржавевший ма- требования к магнитной энергии на гнит, и даже не единицу объема не так высоки, имеем возможно- чистый неодим заменяют смесью сти это заметить. Дру- неодима с другими редкоземель- гое дело, когда динами- ными металлами (так называемым ки поставляются как за- мишметаллом). Смысл замены в пасные части — упакованы они том, что то же количество неоди- гораздо бережнее (в картон и пено- ма в составе мишметалла стоит пласт, полиэтилен или бумагу), да и Пример с радиатором дешевле. вообще, когда товаром является не Физические характеристики спе- целое устройство, а лишь его зап- ченного NdFeB (неодим-железо- часть, отделы технического контро- бор): ля гораздо жестче выбраковывают стотных «пищалках» есть небольшие Плотность материала – 7,4 (г/см3); «некондицию». «вентиляционные» отверстия в маг- Температура Кюри – В идеальном варианте магнит нитной системе. Сделаны они от- 310-340 (град. С); защищает от внешней среды не нюдь не для повышения качества Твердость по Виккерсу – 600 (Hv); только покрытие, но и радиатор. звучания, а имеют вполне приклад- Электрическое сопротивление – Тут-то мы и переходим к следующей ное применение – воздух должен 130-150 (Ом/см); проблеме. гулять вокруг катушки, не давая ей Остаточная индукция – По «нежности» неодимовые маг- перегреваться и перегревать маг- 8000…13500 гаусс (0.8…1.35 Тл); ниты в чем-то похожи на яйца. нит, становящийся от перегрева Коэрцитивная сила – Допустимый температурный ре- весьма и весьма хрупким (и могу- 4000…12000 эрстед. жим у неодимовых магнитов доволь- щим потерять магнитную энергию). Эти магнитные свойства намного но узок. Во-первых, они плохо пе- Во-первых, защитное покрытие не (в разы) выше, чем у ферритовых реносят и жару, и холод, а во вторых выдержит перегрева и уже через магнитов. – температурный коэффициент рас- несколько дней мы увидим окись Но за безусловные достоинства ширения у них довольно сильно вокруг катушки, а во-вторых, при приходится платить. И отнюдь не отличается от окружающих их мате- определенной температуре магнит только деньгами. риалов магнитопровода. Одна зна- потеряет минимум половину индук- Ферритовые магниты, состоя- комая тамада зимой забросила свои ции. щие из спеченных оксидов (то есть новые итальянские колонки в гараж Также следует обратить внима- керамики), хотя и хрупки, но абсо- из металлического каркаса, а через ние на хранение – при неправиль- лютно не боятся коррозии и низких какое-то время повезла их на меро- ном хранении, например, в пыль- температур. Неодимовые же наобо- приятие. Каково же было ее удивле- ном гараже, те самые отверстия, рот – без защитного покрытия легко ние, когда, проработав «с холода» предназначенные для вентиляции, окисляются, а во влажном воздухе 20 минут, они замолчали. забиваются пылью со всеми выте- даже превращаются в труху. В данном казусе, конечно же, кающими из этого последствиями. Дабы неодимовый магнит не виновато игнорирование свойств И это не было бы особой проблемой терял товарного вида, его всегда аппаратуры, ибо в руководстве при отсутствии на площадках дым- гальванически покрывают тонким пользователя черным по белому машин. Основой рабочих веществ слоем защитного металла (никеля). описан температурный режим хра- для них чаще всего является гли- Толщина этого покрытия далеко не нения и эксплуатации. церин, накрепко проклеивающий всегда превышает несколько ми- Произошла простая вещь – съе- «пылевой теплоизолятор» и запол- крон, как следствие, это покрытие хала катушка и вдобавок магнит няющий мельчайшие полости и ще- может быть повреждено прямо на потерял почти всю свою магнитную ли устройств. заводе в процессе сборки динамика индукцию. Особого внимания заслужива- или при установке его в акустиче- Историй про перегрев, к сожале- ет и вопрос использования отече- скую систему. Проблема в том, что нию, у нас нет, но найдется несколь- ственным производителем неоди- от любого отверстия в покрытии на- ко замечаний. мовых головок, но об этом, а также чинается коррозия магнита, про- В любом неодимовом громкого- о «самопале» и «самопиле» мы по- дукты этой коррозии, большие по ворителе, особенно в высокоча- говорим в следующий раз.

Шоу-Мастер 71 тайны студии Студии звукозаписи: тенденции и индивидуальность (продолжение)

Александр Кравченко, стория этой студии началась с телефонного звон- [email protected] ка вскоре после новогодних праздников 2011 www.sound-consulting.net Игода. Я был немало удивлен, так как речь шла о строительстве студии не в каком-то крупном городе, а в небольшом городке Желтые Воды, что в Днепро- петровской области. На тот момент мы были перегру- жены работой, причем очень крупными проектами, поэтому на некоторое время решили отказаться от новых работ. Но Желтые Воды – это город-спутник Кривого Рога, откуда родом мой отец и отказать я про- сто не мог. После нескольких разговоров по телефону 2 февра- ля я сел в машину и поехал в Желтые Воды – это около 400 километров от Киева. Никаких предварительных условий не было, все строилось на доверии. И вот после очного знакомства с заказчиком – Георгием Мещеря- ковым – мы отправились в помещение будущей студии, которое располагалось на окраине города. Строительство студии планировалось в подвале девятиэтажного дома. Для этого было выделено два помещения площадью примерно по 28 квадратных метров каждое. Высота потолков немногим более трех метров, но зато есть возможность подвода свежего воз- духа снаружи через коридор. Каких-то особых проблем с планировкой не предполагалось, поэтому, не откла- дывая в долгий ящик, мы обсудили несколько вариантов и остановились на наиболее приемлемом. Правда, возник вопрос с ливнестоком, канализацией и трубами с холодной и горячей водой. С ливнестоком мы, конечно, сделать ничего не могли, но с переносом остальных коммуникаций Георгий обещал разобраться. Так как помещения по форме и размерам были прак- тически идентичными, то мы решили спланировать тон- зал в том из них, где под потолком был ливнесток. В этом случае (в отличие от контрольной комнаты) мы могли «обыграть» ливнесток акустическими конструкциями потолка. Sound Четырехметровой ширины помещения было недо- статочно для установки мониторов дальнего поля, Consulting поэтому решили развернуть контрольную комнату на 900. В этом случае тон-зал оказывался по правую сто- рону от звукоинженера, а проход между контрольной Про­ек­ти­ро­ва­ние Моб. тел.: +38-067-430-24-80 комнатой и тон-залом был возможен через коридор. сту­дий Факс: +38-044-428-09-98 Кроме того, в этом случае ширина контрольной комнаты 04214, г.Ки­ев, а/я 21 позволяла устроить входную дверь справа от правого зву­ко­за­пи­си [email protected] монитора, что очень удобно. Этот вариант был лучшим [email protected] также с точки зрения звукоизоляции и прокладки воздуховодов вентиляции.

72 Шоу-Мастер Конечно, хотелось бы иметь окно между контрольной что на определенном отрезке стены есть возможность комнатой и тон-залом, но на тот момент эта проблема сделать окно между контрольной комнатой и тон-залом, казалась неразрешимой. причем это возможное место как нельзя лучше нам под- Мы оговорили все вопросы будущего строительства, ходило. Как с помощью «болгарок» и перфораторов в и я уехал в Киев. Конечно, я максимально пошел навстре- полуметровых фундаментных блоках пробивался окон- чу Георгию, и у меня были на то причины. Во-первых, это ный проем, расскажут лучше, наверное, жильцы этого моя позиция по отношению к украинским заказчикам. дома. Я воздержусь. Но окно получилось очень кстати. Во-вторых, я не мог не поддержать подобного энтузи- Уже к концу мая практически были закончены основ- азма. В-третьих, Георгий оказался весьма необычным ные работы. Валерий Бескорсый уехал на следующий для нашего времени заказчиком; ведь сейчас модно объект, поэтому отделочные работы неспешно продол- заниматься тем, что приносит «быстрые деньги», – что- жались уже без него. Все возникающие вопросы обсуж- то продавать либо быть «офисным планктоном». Георгий дались при помощи skype. Потом – в ожидании мони- и его отец Леонид Георгиевич являются основателями торной системы – строительство студии было на ка- инженерной компании, в которой разрабатываются и кое-то время приостановлено. производятся сложные специализированные электрон- И вот наступил День рождения студии. Днем рожде- ные устройства… Другими словами, люди занимаются ния для нас всегда является день установки мониторной реальным производством, что уже само по себе не системы. Когда мы с Олегом Науменко зашли в кон- может не восхищать. Но их кругозор не ограничен толь- трольную комнату, то увидели огромный стол с широкой ко работой: Георгий интересуется музыкой и имеет свою и длинной столешницей. Оказалось, что столешница не группу; Леонид Георгиевич любит футбол и спонсирует прикручена, и у нас возникла идея провести небольшой команду, которая в 2011 году стала чемпионом Желтых эксперимент. Вод. А с интересными людьми и работать интересно. Но сначала небольшое отступление. Проект студии был готов примерно к середине апре- В звукоинженерном сообществе то и дело возникают ля, и практически сразу же при участии инженера- дискуссии о влиянии корпуса микшера и оборудования технолога Валерия Бескорсого началось строительство. на акустику контрольной комнаты и, как следствие, на Все коммуникации (кроме ливнестока) удалось пере- условия мониторинга. Об этом, например, можно почи- нести. А незадолго до окончания проекта выяснилось, тать в Уроке 13 цикла статей о мониторинге («Шоу-

Будущее окно между контрольной комнатой и тон-залом

Камера статического давления Начало работ для вентиляционной установки

Шоу-Мастер 73 тайны студии

Мастер», 1/2010, №60). Однако большинство наших между микшером и фронтальной стенкой – вполне коллег относятся к этому с изрядной долей скепсиса, а разумное решение, если не единственное. Но еще боль- доказать обратное можно лишь с помощью эксперимен- ше усугубляет положение «мода» на размещение рэк- та – то есть сравнить, например, условия мониторинга стоек с оборудованием за спиной звукоинженера. Как при наличии микшера в помещении и без него. Но срав- правило, такие стойки представляют собой «акустиче- нение это должно проходить в рамках так называемой ское зеркало», которое отражает звуковую волну прямо слуховой памяти – то есть между сравниваемыми вари- в уши звукоинженера, причем с задержкой и навстречу антами должно быть не больше десятка-двух секунд. прямой звуковой волне. Какой уж тут мониторинг? Но Вынести из контрольной комнаты огромный микшер за выглядит это красиво, да и на обложках журналов такие это время практически нереально... фотографии любят размещать… Контрольная комната данной студии обладала хоро- Что ж, если вам небезразличны условия мониторинга, шими акустическими свойствами, коротким временем то будьте педантичны при установке оборудования, не затухания и великолепным контролем «низов», а мони- захламляйте свои контрольные комнаты, используйте торная система – наивысшей разрешающей способно- во время сессий звукозаписи только самое необходимое. стью. В комнате еще не было оборудования, но были Следуйте законам физики, а не законам моды! припасены две рэк-стойки и огромная столешница, К слову, совсем недавно мне пришлось посетить сопоставимая размерами с 48-канальным микшером. студию одного авторитетного и уважаемого человека: Каких-либо вертикальных отражающих поверхностей, роскошная отделка, великолепный интерьер, большое наиболее нежелательных по соображениям акустики, у количество высококлассного оборудования… И в то же этого стола не было, однако размеры столешницы не время: установленные под наклоном мониторы, «акус- давали нам покоя, ведь предстояла настройка монитор- тическое зеркало» из семи или восьми рэк-стоек обо- ной системы. К счастью, столешница не была прикру- рудования за спиной звукоинженера и т.п. Сайт студии чена к основанию, и ее легко можно было вынести из изобиловал эпитетами: уникальное сооружение, ми- контрольной комнаты за те самые десять секунд... ровой уровень, топ-класс, эталонный, профессио- Мы не первый год устанавливаем «ньюэлловские» нальный… Что ж, с одной стороны, человек, вложивший мониторные системы, поэтому научились уже на слух минимум миллион, хотел бы характеризовать свое определять минимальные отклонения в их звучании. На детище именно такими словами, и это нормально! Но с этот раз Олег Науменко обратил мое внимание на другой стороны, ведь сколько ни говори «халва», во рту некоторую «жесткость» звучания высших средних час- слаще не станет. Не секрет, что многие оценивают сту- тот. Проблема решилась очень быстро, как только мы положили на столешницу – между позицией прослу- шивания и мониторами – свои зимние куртки. Помню, как прошлым летом аналогичный «фокус» мне пока- зывали в Барселоне в одной из surround-студий: на время микширования между позицией прослушивания и фронтальными мониторами звукоинженеры выста- вляли на пол огромные кресла-«груши»… Все это является вполне очевидным и отчетливо слышимым, особенно в хорошо спроектированных кон- трольных комнатах. Особо отмечу, что отражения от вертикальных поверхностей – например, от задней стенки микшера – оказывают намного худшее влияние на условия мониторинга. И наличие в таких случаях звукопоглощающей перегородки высотой до метра

Контрольная комната

74 Шоу-Мастер дии исключительно по количеству и ассортименту ус- тановленного оборудования. В таком случае лучшими студиями являются склады A&T Trade и I.S.P.A. Или как? Жаль, очень жаль, что хозяина этой студии не было с нами на «тестах со столешницей»… Студия в Желтых Водах является очередной ил- люстрацией того, что для активных целеустремленных людей нет ничего невозможного. И совсем необязательно жить в столице или в большом городе, чтобы суметь себя реализовать.

Начало следующей истории было положено письмом в самом начале 2010 года, в котором Филип Ньюэлл сообщил мне, что к нему обратился некто Александр Шевченко из Алма-Аты по вопросу строительства сту- Олег Науменко, Георгий Мещеряков, дии. Филип ответил на письмо и посоветовал ему обра- Валерий Бескорсый, Михаил Сокол, Александр Кравченко титься ко мне, а заодно переслал это письмо. Поначалу я отнесся к этому несерьезно; ведь люди часто находят телефоны/адреса, интересуются и т.п, но когда осозна- ют объем предстоящих работ, то, как правило, пропада- ют. Но я пообещал Филипу связаться с Александром. Во время переписки выяснилось, что под будущую студию нет даже здания… А буквально через пару недель Александр сообщил, что планирует быть в Киеве по каким-то делам, поэтому обсуждение всех вопросов мы отложили до встречи; и в конце марта 2010 года в одной из кафешек на Подоле она состоялась. Александр ока- зался интересным собеседником, достаточно опытным звукоинженером, а серьезность его намерений не вызы- вала сомнений. Мы обсудили цели и задачи будущей студии, ее параметры и последовательность наших Тон-зал действий. У Александра на тот момент уже существовала довольно успешная действующая студия, но на каком-то этапе своего профессионального роста он понял, что «уперся в потолок», что планку качества выше не поднять без радикального улучшения акустической среды и условий мониторинга. Он начал интересоваться этой проблематикой, читать специализированную литерату- ру, прочитал в том числе и книги Филипа Ньюэлла… Забегая вперед, скажу, что этот интерес не пропал и после окончания строительства студии; так что теперь Александр Шевченко – член нашей команды и наш полноценный представитель в азиатском регионе. На тот же момент полученная информация привела его к Тон-зал выводу о необходимости строительства «правильной студии». Основной проблемой, как это часто бывает, являлось финансирование. Этот вопрос мы обсудили очень вни- мательно, потому что есть позиции, на которых можно попробовать сэкономить, но есть и такие, на которых экономить себе дороже. Александр даже решил продать свой автомобиль, хотя тот никак не продавался. Зато на старой студии прибавлялось все больше работы. Обычно так и бывает: если вы чего-то очень хотите и идете к своей цели, то у вас появляются и возможности для этого. Но вернемся к строительству студии. Здания под студию действительно не было, его еще нужно было построить. Это меня очень заинтересовало, ведь чаще Контрольная комната

Шоу-Мастер 75 тайны студии

тролировать ход строительства и уточнять детали. А вот Александр не только руководил строительством и про- должал работать в своей студии, но еще и исполнял обязанности члена жюри популярного телешоу X-Factor. Тем не менее к наступлению сезона дождей здание было построено и перекрыто; примерно к тому же времени Эскиз из проекта был готов и акустический проект студии. Вынужденная пауза на несколько месяцев позволила отдохнуть и собраться с силами. C приходом весны строительные работы продол- жились, и практически к лету здание было готово. В один из весенних дней оно прошло своеобразную «проверку»: в течение этого дня в Алма-Ате было зафиксировано около десяти подземных толчков. В конце мая мы должны были начать реализацию круп- ного студийного комплекса в Минске (Беларусь). Александр изъявил желание принять участие в этом проекте, а для нас это была хорошая возможность поделиться с ним знаниями и практическими навы- ками. Увы, по неизвестным нам причинам (возможно, из-за кризиса) строительство студии в Минске пре- кратилось еще быстрее, чем началось. Но и эти две недели не прошли бесследно: Валерий Бескорсый посвящал Александра во все премудрости работы Начало строительства инженера-технолога, а кроме этого, они обсуждали строительство студии в Алма-Ате, которое мы плани- под студию приходится подгонять уже существующие ровали начать в конце июля 2011 года. здания, идти на какие-то компромиссы… А в этом случае можно было воплотить большинство представлений о «своей» студии. Поэтому вскоре я сделал Александру чертеж здания под студию в силу своих представлений о ней: высоту потолков мы решили довести до 4,5 метров, не ниже, под сводом крыши – вентиляционная установка, сама студия должна состоять из просторной контрольной комнаты, просторного тон-зала с нейтральной акус- тикой и отдельными акустическими зонами, а также из вокальной комнаты. Александр со всем согла- сился. Изначально мы предполагали построить здание каркасно-щитового типа, на что обычно уходит 2-2,5 месяца. Но от этой идеи пришлось отказаться по двум причинам: во-первых, из-за возможных минусовых температур зимой (вследствие континентального кли- Тон-зал во время строительства мата) строительная конструкция могла промерзать изнутри; во-вторых, Алма-Ата расположена в сейсмоо- пасной зоне, поэтому строения здесь должны быть прочными, капитальными, с усиленным фундаментом и устройством сейсмопояса. Для меня такие требования были в новинку. Мы были вынуждены пересмотреть наши подходы и сроки. Стало понятно, что на строительство здания времени понадобится больше, и стоить оно будет несколько дороже. Но другого выхода не было. Поэтому было решено начать строительство студии в 2011 году, а в 2010 году — залить фундамент, выложить «коробку» и накрыть ее крышей. Требования к зданию, размеры, точная привязка оконных и дверных проемов были готовы в течение недели-двух. После чего началось непосредственно строительство здания, руководил которым сам Александр. С помощью skype я имел возможность кон- Тон-зал

76 Шоу-Мастер Подобная подготовительная работа принесла эф- фектный результат: студия была построена практически за полтора месяца! К началу строительства были скла- дированы практически все необходимые строительные материалы, подготовлена бригада рабочих. Строи- тельством руководил инженер-технолог Валерий Бес- корсый, Александр также принимал в нем непосред- ственное участие. Я же осуществлял удаленный контроль и, признаться, удивлялся темпам строительства. В данной студии в ближайшее время будет инстал- лирована первая в СНГ мониторная система RA234, а сама студия – я в этом твердо уверен – станет заметным событием в культурной жизни Казахстана. Ее первые клиенты уже смогли оценить акустику тон-зала, сделаны первые записи. Мне всегда интересно наблюдать, как воспринимают Александр Шевченко и Байгали Серкебаев («A-Studio») мои заказчики происходящие в их жизни перемены. Поэтому – слово Александру Шевченко. Не осталось сомнений в том, что искать истину нужно не методом «научного тыка», а у профессионалов, которые Лет двенадцать назад, задолго до знакомства с посвятили жизнь своему делу. Именно таковым я считал Александром Кравченко, я построил свою первую и тем более теперь считаю Филипа Ньюэлла. Что было «не-Home» студию. Тогда в моей голове еще присутство- дальше – вы уже знаете со слов автора проекта моей вало представление о том, что студия звукозаписи – это новой студии; а вот что происходит сейчас — с удоволь- стены, покрытые ковролином, дырявым гипсокартоном ствием опишу. Еще на стадии возведения акустических или мега-популярными на тот момент «акустическими стен в контрольной комнате мы с инженером-технологом панелями» в виде упаковок для куриных яиц. Соответ- Валерием Бескорсым услышали разницу в звучании ственно, отделка студии закончилась толстым слоем маленького, запыленного бум-бокса, который развлекал минваты, обтянутой толстой тканью. Много было запи- нас во время строительства. Было такое ощущение, что сано и сведено музыки в тех мягких стенах. Иногда даже в нем заменили динамики и вставили усилитель класса получались вполне сносные миксы, но все это напоми- «А». Поразительно, но 15-ваттный магнитофон за 70 нало «русскую рулетку»: наравне с удачным сведением долларов стал звучать, как пара студийных мониторов. могло вылезти нечто такое, что похуже револьверной Лично я совсем не против такого эффекта! Когда строи- пули выносило мозг и заставляло признавать себя проф- тельные и отделочные работы были закончены, наступил непригодным горе-звукорежиссером. Может, с возрас- долгожданный момент первого прослушивания моих том и опытом, а может, с ростом конкуренции, пришло рабочих мониторов ближнего поля в новой акустической понимание необходимости в стабильности результатов среде. На этот раз результат был еще более поразитель- своей работы. В какой-то момент я сделал ошибочную ным, так как мониторы за 3000 долларов стали звучать ставку на апгрэйд оборудования и вкладывал деньги в примерно на 10000 долларов. Хоть к большому бизнесу железки с громкими названиями, увеличение частоты я не имею отношения, но такая арифметика подсказала дискретизации и прочие глупости. «Точка кипения» была мне, что «товарищи» идут правильным путем. Таким же достигнута в 2010 году, когда я окончательно разочаро- образом в процессе работы я поменял отношение не вался в качестве выходящих из моей студии фонограмм. только ко всем вкрученным в рэки приборам, но и к Как и большинство других, я стал читать инструкцию к музыке, которую раньше считал хорошо звучащей. применению уже тогда, когда утюг окончательно сгорел. Представьте себе ошеломление человека, который 33 года носил очки с цветным фильтром и считал, что небо зеленого цвета, пока не разбил их. Что-то подобное произошло и со мной. Сейчас я ожидаю установку мони- торной системы дальнего поля RA234 и, знаете ли, серьезно подозреваю, что солнце окажется цвета огня. Мир слишком прекрасен, чтобы смотреть на него сквозь грязные, цветные или любые другие стекла, а музыку я слишком люблю, чтобы делить ее с резонансами и мода- ми. Мои клиенты довольны комфортной работой в боль- шой и светлой, а главное, отлично-звучащей студии; ну а я, как ремесленник, получивший в руки по-настоящему серьезный инструмент, радуюсь каждому дню, прове- денному в ней. Только теперь я полностью уверен, что имею моральное право назвать комнату, где стоят пульт, компьютер и мониторы, – контрольной, а помещение, где записываю барабаны, – тон-залом. Чего и вам всем Контрольная комната желаю, уважаемые коллеги!

Шоу-Мастер 77 vip персона

Дерек Шеринян: О звуке без компромиссов

Юлия Костерова Фото: Чарльз Джишке

Дерек вырос в городе Санта-Круз (Калифорния) и уже в 5 лет начал заниматься на домашнем фортепьяно. Среди первых музыкальных влияний – Элтон Джон, в особенности двойной альбом 1973 года «Goodbye Yellow Brick Road», а также пластинки Beatles и Боба Дилана из коллекции родителей. Еще до окончания школы Дерек получает стипендию в Беркли (Berklee School of Music), где завязывает знакомства с известными сейчас музыкантами (Уилл Кэлхаун – ударные, Living Colour и Эл Питрелли – гитара, Элис Купер, Megadeth). После трех семестров в Беркли Дерек знакомится с ударником Бадди Майлсом, ранее работавшим в Band of Gypsies Джими Хендрикса. Бадди подбирал команду для проекта и дальнейшего тура по клубам Америки, и после прослушивания Дерек получил место. Чуть позже с Дереком связывается Эл Питрелли, который к тому времени стал музыкальным директором Элиса Купера. Эл предложил Дереку занять вакантное место клавишника и отправиться с группой в длительное турне (более 250 концертов!) в поддержку мультиплатинового альбома «Trash». Позже Элис Купер назовет Дерека «Калигулой клавишных». После завершения еще одного тура (1991 год) Дерек узнает о том, что Эрик Сингер, который также работал у Элиса Купера, становится ударником группы KISS. Для поддержки нового альбома «Revenge» группе требуется клавишник, и Сингер рекомендует Шериняна. На совершенно новый уровень карьера Дерека взлетает, когда он в 1994-м присоединяется к Dream Theater – как раз к началу тура в поддержку альбома «Awake». В 1999 году, после четырех лет, трех альбомов (один студийный и два концертника) и двух мировых туров (по 200 концертов), Дерека просят уйти из группы. На тот момент Дерек уже начинал записывать сольный альбом «Planet X», который ему предложили создать в Magna Carta. По рекомен- дации основателя Shrapnel Record – Майка Варни Дерек приглашает

78 Шоу-Мастер мя Дерека Шериняна уже давно упомина- Юлия Костерова: Не перестаю слушать твой ется на одном уровне с такими титанами, новый альбом «Oceana». Хард-рок, фьюжн, прог Икак Кит Эмерсон, Рик Уэйкман и Джон – очень в духе Дерека Шериняна и в тоже время Лорд, а по экспрессивности его соло превосходят сильно отличается от твоих предыдущих альбо- соло многих других гитаристов. В течение 10 лет мов. Мне нравится твой подход к сольникам. Твои Дерек – бессменный клавишник Билли Айдола, а альбомы – это всегда гораздо больше, чем при- в прошлом – Ингви Мальмстина, Элиса Купера, нято ожидать от инструменталиста-виртуоза. Dream Theater, Kiss. Сольные проекты Шериняна Альбом очень продуман с композиторской точки можно охарактеризовать как виртуозный гибрид зрения, сбалансированности аранжировок, а тяжелого рока и фьюжн с потрясающей энерге- звездный состав приглашенных музыкантов за- тикой, интересный технически и гармонически. служивает отдельного внимания. В записи его сольных проектов принимали Дерек Шеринян: Да, в этот раз я хотел сде- участие Тони МакАлпайн (интервью с Тони опу- лать альбом в духе 70-х, со звучанием ближе к бликовано в прошлом номере), уникальный ба- Джеффу Беку. Работая над этим альбомом, я рабанщик и продюсер Саймон Филипс (Toto), решил несколько отойти от прогрессив-металла. гитаристы Аллан Холдсворт, Стив Лукатер (Toto) Ю.К.: Как давно ты работаешь с Саймоном и Зак Уайлд (Ozzy Osbourne, Black Label Society), Филлипсом? бас-гитаристы Джимми Джонсон, Тони Франклин Д.Ш.: Я начал работать с Саймоном в 2000 (Blue Murder, The Firm) и Билли Шихан, а также году над моим альбомом Inertia. За все это время легендарные Ингви Мальмстин и Эл ДиМеола. я очень многому научился у Саймона. В первую Отдельного внимания заслуживают классик-рок очередь тому, что называется «quality musician команда Black Country Communion (Гленн Хьюз, and recording artist» – качеству работы, что осо- Джо Бонамасса, Дерек Шеринян, Джейсон бенно важно для записывающегося музыканта. Бонэм), метал-фьюжн проект Planet X (Шеринян- Саймон без преувелечиния мастер своего дела, Донати-МакАлпайн), а также прогрессив супер- и у него есть чему поучиться. группа Шеринян – Портной – Шихан – МакАлпайн, Ю.К.: В аранжировках много пространства концерт которой пройдет в Москве в рамках осен- отдано гитарам. Тони МакАлпайн, Стив Лукатер, него тура. Стив Стивенс, Даг Олдрич, Джо Бонамасса – каж- Несмотря на очень плотный график тура, Де- дый уникален в своей манере исполнения, но это рек любезно согласился дать интервью, когда еще больше работает на концептуальную целост- приехал в Москву в составе группы Билли Айдола. ность альбома. Расскажи, как проходила запись.

австралийского ударника Верджила Донати для записи альбома. Эффект от сотрудничества был незамедлительным и вылился в трилогию «Atlantis», которая была придумана на первой же джем-сессии. «Planet X» выходит в 1999 году и приводит к тому, что Шеринян и Донати создают одноименную группу. Они приглашают гитариста-виртуоза Тони МакАлпайна и формируют состав группы. Годом позже выходит альбом «Universe», а в 2002 году появляется «MoonBabies» (в этом же году выходит концертник «Live From Oz»). В 2007 году выходит еще один альбом Planet X «Quantum», правда, уже без Тони МакАлпайна. Помимо работы с Planet X Дерек обеспечивает себе прочные позиции на прогметаллической сцене, выпустив несколько сольных альбомов с участи- ем Аллана Холдсворта, Эла ДиМеолы, Стива Лукатера, Ингви Мальмстина, Slash, Джона Петруччи (Dream Theater), Джона Сайкса и Зака Уайлда. «Oceana» (2011) становится седьмым по счету сольным альбомом Шериняна. Альбом создавался в соавторстве с Саймоном Филлипсом, он же записал ударные и сделал сведение. На басу – Джимми Джонсон и Тони Франклин. Постоянная работа Дерека с такими разноплановыми артистами мирового калибра, как Билли Айдол или упоминавшийся выше Ингви Мальстин – еще одно подтверждение способности Дерека адаптироваться к раз- личным музыкальным жанрам. В 2010 году Шеринян был приглашен продюсером Кевином Ширли (Aerosmith, Led Zeppelin) присоединить- ся к новой классик-рок супергруппе Black Country Communion в составе: Гленн Хьюз (Deep Purple) – вокал, бас-гитара, Джейсон Бонэм (Led Zeppelin, Foreigner) – ударные, и Джо Бонамасса – гитара. Супергруппа уже выпустила два студийных альбома, а после успешного европейского тура – концертный DVD.

Шоу-Мастер 79 vip персона

Тони МакАлпайн задает тон всего альбома на двух Бонамассы, известного в первую очередь в каче- первых треках. стве блюзового гитариста. Д.Ш.: Тони пришел и записал все свои треки Д.Ш.: Джо приехал ко мне на студию, и при- за один вечер. Мы с Саймоном как композиторы, мерно за час мы написали основу того, что стало можем быть очень придирчивы в том, что касает- композицией «I Heard That». Потом я отвез то, что ся записи гитарных мелодий. Но Тони был очень у нас получилось, Саймону, и Саймон помог закон- терпелив и с готовностью делал все, что от него чить композицию. Джо приехал со стареньким требовалось. Великолепный музыкант. усилителем Fender и стареньким потрепанным Ю.К.:Ты уже много работал со Стивом Лука- Телекастером. В исполнении Джо звук получился тером, начиная с «Inertia». В новом альбоме – три просто сумасшедший. трека с его участием. Ю.К.: Альбом звучит очень в духе Джеффа Д.Ш.: Люк (Стив Лукатер) – потрясающий. Да, Бека. Вы с Саймоном к этому стремились созна- он уже играл в четырех моих альбомах. Он застав- тельно или это получилось естественно? ляет мелодии петь, как очень мало кто из гитари- Д.Ш.: И то, и другое. С каждым годом мои стов это может. альбомы становились все тяжелее и тяжелее. Мне

Ю.К.: Заглавную композицию альбома – «Oce- захотелось вернуться к звучанию «Inertia», и я ana» – ты написал вместе со Стивом Стивенсом снова работал с Саймоном. Всегда, когда задей- (также Billy Idol). Великолепная мелодия. ствован Саймон, контроль качества сильно воз- Д.Ш.: Стив и я написали две композиции, ко- растает. торые он записал для «Океаны». Он привез все Ю.К.: Кто делал мастеринг? свое оборудование в студию Саймона для записи Д.Ш.: Брэд Ванс (Red Mastering), он делал и был без преувеличения самым громким из всех мастеринг для четырех или пяти моих альбомов. гитаристов. Я думаю, он просто блистает на за- Ю.К.: На всех альбомах у тебя не только убий- главной композиции альбома, которая называет- ственный звук и продакшн, но еще и внушитель- ся «Океана» («Oceana»). ный список звездных имен: Зак Уайлд, Ингви Ю.К.: Ты раньше не работал с Дагом Олдричем Мальмстин, Аллан Холдсворт, Эл ДиМеола, Бретт (Whitеsnake)? Гарсд, Билли Шихан, Джимми Джонсон, Тони Д.Ш.: Это первый раз, когда я пригласил Дага Франклин, Верджил Донати. Что является опре- для записи своего альбома, и я очень доволен деляющим при выборе музыкантов для твоих результатом. Мы с Дагом написали композицию альбомов? Сначала приходит музыка или реше- «El Camino Diablo» в моей студии за пару сессий. ние о том, кто будет играть, и ты пишешь с учетом Дело в том, что он привык записываться один, в специфики этих музыкантов? своей собственной студии. Он сначала очень не Д.Ш.: Если я знаю, что у меня будут записы- хотел ехать записываться в студии у Саймона. Но ваться те или иные музыканты, я пишу не только с нам с Саймоном удалось его убедить и создать учетом их характерного стиля, но и стараюсь пока- комфортную рабочую атмосферу, и он сыграл зать их талант в новом свете, отличном от того, что очень хорошо. привыкли слышать их фэны. (Композиция «Day of Ю.К.: Для большинства, наверное, было нес- the Dead» с альбома «Mythology«, например, спе- колько неожиданным появление на альбоме Джо циально была написана для Зака Уайлда и Аллана

80 Шоу-Мастер Холдсворта. Еще один интересны момент – дуэль Д.Ш.: Я бы сказал, Ингви и Зак со своей потря- Уайлда и Мальмстина в «Axis of Evil» с альбома сающей энергетикой и агрессивной манерой «Black Utopia» – прим. автора). исполнения – такая же энергетика и агрессивная Ю.К.: Удивительно, как тебе удается собирать подача в моей крови, когда я играю. Люк оказал вместе музыкантов, столь различных стилисти- влияние на артикуляцию в моих фразах, Аллан чески не просто на одном альбоме, но на одном Холдсворт – на плавность, текучесть скоростных треке! И получать на выходе очень «вкусные» и пассажей и рисковость. органично звучащие треки. Как, например, Аллан Ю.К.: Как ты пришел к идее использования Холдсворт и Зак Уайлд или Зак Уайлд и Ингви подставок для клавишных, наклоненных в сторо- Мальмстин. Или Ингви Мальмстин и Эл ДиМеола ну зала? («The Sons of Anu» – «Black Utopia» (2003). Д.Ш.: Я устал смотреть на фото клавишников, Д.Ш.: Спасибо! Говорят из меня получился бы которые играют как будто коробке, когда не видно превосходный музыкальный кастинг-агент! рук. Одна из причин большей популярности гитар Ю.К.: Расскажи о работе с этими музыканта- по сравнению с клавишными в том, что публика ми. Какие из моментов тебе запомнились больше видит руки музыканта. С такими наклонными под- всего? ставками мои руки видно с любых мест в зале. Д.Ш.: Было много интересных моментов. На- Ю.К.: У тебя самый навороченный комплект пример, два дня, когда я писал и продюсировал оборудования из всех, что мне приходилось Ингви и Эла. Мальмстин просто потрясающий, видеть. Что в него входит? когда играет. Также работа с Саймоном и Стивом Д.Ш.: Мой комплект меняется в зависимости Лукатером – особенно в первый раз на альбоме от ситуации. Для этого тура с Билли Айдолом на Inertia. Нужно понимать, что все они были моими борту мой Hammond B3 1962 года, MiniMoog кумирами еще с тех пор, когда я только начинал Voyager XL, Korg Kronos, подключенный по MIDI к играть. Уже сама возможность работать с ними рэку Nord Lead 3 Rack, рэковый Sequential Circuits – благословение. Prophet 8 и рэковый Korg Triton с установленной Ю.К.: Какой из твоих сольных альбомов тебе нравится больше всего? Расскажи о нем. Д.Ш.: Не хочу быть банальным, но они все мои «дети»! Я люблю их все и во всех вижу недостатки. Ю.К.: У тебя очень характерный звук и экс- прессивные соло – редко для клавишных в силу специфики инструмента. Как ты к пришел к тако- му звуку? Д.Ш.: Я думаю, постеры, которые висели на твоей стене в детстве, говорят о многом. В моей комнате это были постеры Эдди Ван Халена, Рэнди Роудса и Ингви Мальмстина). Мне также нравились Аллан Холдсворт, Эл ДиМеола и Джефф Бек. Это все были мои кумиры. При том, что все они очень разные, у них есть один «общий знаменатель» – каждый имеет свой определен- ный стиль, индивидуальность, характер звучания, каждый Личность в своем звуке. Я осознал важ- ность такой индивидуальности и экспрессивно- сти в звучании еще когда мне было 12 лет и стремился к их развитию в своей игре. Ю.К.: Твой первый большой тур? Д.Ш.: Первым был тур с Элисом Купером в 1989 в поддержку альбома «Trash». Ю.К.: Какие из моментов в своей карьере ты считаешь определяющими? Д.Ш.: Это, безусловно, тур с Элисом Купером и начало моей работы с Dream Theater в 1994-м. Ю.К.: Ты играл со многими супергитаристами. Какое влияние они оказали на тебя и на твой звук с музыкальной точки зрения?

Шоу-Мастер 81 vip персона

Д.Ш.: Мой сетап совершил настоящий кван- товый скачок в течение прошлого года. Он все разрастается и разрастается, так что мне при- шлось нажать на тормоза и сказать «достаточно». Я купил очень много винтажных инструментов. Hammond B3 1962 года, Fender Rhodes Suitcase 1974 года, Hohner Clavinet D6, Wurlitzer 200 1973 года, Crumar Multiman. Я все больше ухожу в «органику», мой слух стремится к «натуральному» звучанию этих инструментов. Ю.К.: А что из новых технологий или инстру- ментов тебе нравится? Д.Ш.: Есть новый синтезатор, который назы- вается John Bowen Solaris. Это лучший из синте- заторов, которые я когда-либо слышал. В нем еще есть некоторые «баги» и недоработки, но когда их все устранят и приведут в порядок, ему не будет равных. Ю.К.: Супер-группа Black Country Communion – достаточно неожиданное на первый взгляд сочетание талантов, которое превратилось в самую плотную по звуку в классик-роке команду современности! Как возникла идея создания группы в таком составе? Тебе ранее приходилось работать с Джо Бонамассой, Гленном Хьюзом, Джейсоном Бонэмом или продюсером Кевином Ширли? Д.Ш.: Гленн Хьюз и Джо Бонамасса вместе выступали, а Кевин Ширли был в зале, и у него возникла идея собрать классик-рок команду с Хьюзом и Бонамассой. Кевин работал со мной в картой MOSS. Кроме того, я использую Mellotron Dream Theater и часто приглашал меня на записи M4000D. после этого. Так что он позвал меня и Джейсона Ю.К.: И еще целый рэк педалей Moog! Бонэма на ударные, чтобы укомплектовать новую Д.Ш.: У меня есть почти все педали Moog, но группу. моя любимая – Vintage Analog Delay. У меня их Ю.К.: Как участие в Black Country Communion целых две. повлияло на твой звук и сетап? Ю.К.: Что бы ты назвал самым неожиданным Д.Ш.: Эта группа заставила меня лучше осво- в твоем сетапе? ить Hammond B3. Я думаю, мне удалось создать Д.Ш.: Две 100-ваттные головы Marshall Vintage свое уникальное звучание на этом органе в тече- Modern, через которые подключен мой Moog ние последних трех лет. Это как Джон Лорд на Voyager. стероидах и виагре! Ю.К.: Да уж! Я заметила, в твоем сетапе много Ю.К.: Как проходило сочинение музыки и гитарных примочек. Какие твои любимые? запись нового альбома? Д.Ш.: Особенно мне нравятся флэнджер MXR Д.Ш.: Все записали на прошлой неделе. EVH Flanger, VooDoo Lab Giggity и хорус BOSS CE-2 Новый альбом BCC 3 должен выйти, кажется, в Silver Screw. И, конечно, аналоговый дилэй Moog октябре. Analog Delay, как я уже говорил. Ю.К.: Чего нам следует ожидать от нового Ю.К.: Что ты используешь для переключения альбома? пресетов? Д.Ш.: Еще больше настоящего классик-рока! Д.Ш.: Я использую Voodoo Lab GCX и старень- Ю.К.: Мое знакомство с Planet X состоялось в кий переключатель Digital Music Corps Ground 2004 году, когда мне дали послушать альбом Control. «Moonbabies». И ощущение было: «Вау! Это моя Ю.К.: Как твой комплект оборудования изме- музыка!» Есть ли в планах новый альбом и/или нялся в течение твоей музыкальной карьеры? тур с Planet X?

82 Шоу-Мастер Д.Ш.: Я недавно говорил с Верджилом о том, Д.Ш.: Первая система Pro Tools у меня появи- чтобы, может быть, записать новый альбом в лась в 2000 году, когда мы работали над альбомом 2013, но мы еще посмотрим. Я горжусь все- Planet X «Universe». С тех пор я работаю на Pro ми альбомами, которые мы выпустили как Tools. Planet X. Ю.К.: Ты предпочитаешь сведение на консоли Ю.К.: Тебе посчастливилось работать с луч- или внутри системы (mixing «in the box»)? шими из лучших в индустрии. Кто из продюсеров Д.Ш.: И у того, и у другого подхода есть свои повлиял на тебя больше всего? плюсы и минусы. Д.Ш.: Я бы сказал, Кевин Ширли, так как я Ю.К.: Ты делаешь сведение сам? больше всех с ним работал. Он мастерски управ- Д.Ш.: Нет, сам я не свожу, но я знаю, что хочу ляет процессом и умеет особым образом воз- услышать, и могу внести нужные изменения в действовать на эго всех участников проекта для микс. получения наилучшего результата. Он также стал Ю.К.: Какой совет ты бы дал музыкантам, про- более опытным в музыкальном плане за послед- дюсирующим свой альбом? ние 15 лет на басу. Д.Ш.: Не идите на компромиссы. Результат Ю.К.: И еще Саймон Филлипс? останется навсегда, с ним придется жить. Д.Ш.: Да, как я уже говорил ранее, Саймон Ю.К.: Расскажи о проекте с Майком Портным очень сильно на меня повлиял. Он перфекционист – Билли Шиханом –Тони МакАлпайном. во всем. Это заставляет меня всегда стремиться Д.Ш.: На осень запланирован тур, будет кон- работать еще лучше и поднимает на новый уро- церт в Москве. Возможно, концертный CD, DVD вень. в Японии. Ю.К.: Что самое полезное ты усвоил за годы Ю.К.: Последний вопрос. Есть ли еще какие- студийной работы? нибудь новые проекты в работе, о которых мы Д.Ш.: Убедись, что это действительно круто еще не знаем? звучит! Д.Ш.: Я буду работать с армянской группой, Ю.К.: У тебя в студии Pro Tools HD. Когда ты которая называется Dorians. Следите за новостями! начал работать с Pro Tools? Ю.К.: Спасибо за интервью, Дерек!

www.show-master.ru

Опрос

В вашей домашней студии используются:

Все виды оборудования и инструментов 37 (48,05%)

Компьютер и виртуальные инструменты 22 (28,57%)

Компьютер и электронные инструменты 14 (18,18%)

Живые инструменты 4 (5,19%)

На новом сайте www.show-master.ru проходят опросы, которые позволят вам точнее познакомиться с нашей аудиторией. Вы можете также предложить интересную тему для нового опроса.

Шоу-Мастер 83 hire прокат Новости

DiGiCo SD911 на презентации новой модели Porshe

Porshe 911 — поистине прославленный автомобиль, 3 дней одновременно на восьми сценах, разбросанных его выпуск продолжается уже 49 лет. В этом году состо- по всему центру города. Количество посетителей достиг- ялся запуск новой 911-й модели. Внешний вид нового ло рекордной цифры — 165 000 человек. Начиная с 2008 Porshe сохранил узнаваемость, но, вместе с тем, это — года, прокатная кампания Beachsound & Lighting из произведение инженерного искусства 22 века. Бель- Майами обеспечивает звуком и светом главную сцену гийская ивент-компания GSF Event обеспечивала аудио- фестиваля. В этом году Beachsound впервые использо- видеоподдержку мероприятия. Для представления столь вала консоль DiGiCo SD8 для микширования выступле- совершенного автомобиля, как Porshe 911, использова- ний. За три дня здесь отыграли свыше 100 диджеев, лась система звукоусиления соответствующего класса. включая таких артистов, как Тиесто, Скриллекс, Бенни «Сердцем» системы стала микшерная консоль DiGiCo Бенасси, Авичи, FatBoy Slim, Дэвид Гуэтта, Стив Аоки, Армин Ван Бюрен. На протяжении всего мероприятия площадку обслуживали FOH-инженер Нил Розенсток и его помощник системный инженер Гарри Брилл. «Все диджеи и вокалисты работали через SD8, — гово- рит президент Beachsound & Lighting Андре Серафини, — и качество звука было превосходным. Мы отработали свыше тридцати сетов ведущих исполнителей. Есть мне- ние, что микшировать диджеев легко и просто: стерео- пара входных каналов и один фейдер — установил сигнал в 0 дБ и можно пойти перекусить. Однако шоу, подобные этому, имеют свою драматургию, слушатели хотят быть вовлеченными в действо. К тому же, с каждым годом повышаются требования к техническому оснащению. SD9, в честь данного мероприятия получившая название Отвечая вызову времени, мы решили применить цифро- SD911. «Новый Porshe 911 — один из лучших автомоби- вую консоль DiGiCo SD8. Оказалось, что оптимальным лей в мире, его характеристики в числе лучших на рынке, алгоритмом обработки сигнала от диджея является дина- соответственно, для его презентации была выбрана одна мический эквалайзер (Dynamic EQ). Исполнители часто из самых совершенных микшерных консолей — DiGiCo используют скользящие фильтры (sweep), и компрессо- SD9, — сказал совладелец GSF Сэмми Фре. — Нам нужна ры в каждой частотной полосе помогают удержать сигнал была компактная консоль с большим количеством вхо- в нужных рамках. Особенно это касается низких частот. дов/выходов и превосходным качеством звука. Каждую Интуитивно понятный интерфейс DiGiCo – отличный часть презентации мы предварительно запрограммиро- выбор для фестивалей, когда звукорежиссеры сменяют вали: речь президента Porshe, музыкальное сопрово- друг друга. Не все имеют опыт работы с DiGiCo, однако ждение кульминации представления, фоновая музыка логичность консоли позволяет им справляться со своими для вечеринки. Используя средства автоматизации задачами. При этом не имеет значения жанр музыки, SD8 DiGiCo, мы смогли очень быстро переключать режимы отлично звучит и с «живыми» группами и с диджеями. В работы консоли». Специально для этого события на целом, все прошло великолепно, мы однозначно будем заднюю панель микшера наклеили прозрачную пленку с использовать DiGiCo в следующем году». цифрами 911, чтобы получился логотип SD911. Меро- На протяжении всех дней фестиваля специалисты приятие прошло настолько успешно, что команда GSF Beachsound & Lighting получали отзывы исполнителей и Event получила приглашение участвовать в презентации звукорежиссеров, по достоинству оценивавших звук в нового Porshe Boxter. этом году. «Это была классная работа, — говорит Винфрид Бланк, тур-менеджер группы Kraftwerk. — Мы DiGiCo SD8 на фестивале Ultra Music были крайне довольны своим звучанием. Музыка Kraftwerk очень откровенная, энергичная и насыщенная. В марте 2012 года в Майами, США прошел фестиваль Нам нравится чистый ударный бас и возможность звучать электронной музыки Ultra Music. Событие стало крупней- во всем диапазоне частот, даже в инфраобласти, ниже 30 шим за всю историю подобных мероприятий в Северной Гц. Я прямо говорю, мы получили именно то, что ожидали Америке. Выступления исполнителей шли в течение услышать. Я хотел бы поработать с Beachsound еще раз».

84 Шоу-Мастер

vj виджеи Расставляя точки

Евгений Гуськов, или VJ Integerline XVIII Российский съезд фэнов Depeche Mode СICterna HALL 2009

Студент Московского киновидеоинститута Шоу-Мастер: С чего же начнем? Как ты попал в эту (именно, так, в одно слово). профессию? Про биографию попозже. Инженер технологий зрелищных мероприятий, VJ Integerline: Какое-то время работал кладовщи- видеоинженер. В прошлом техник компании ком в магазине компьютерной техники. Проработал по аренде видеооборудования «Display Music»; там три месяца, по 12 часов 2 дня через 2. Просто специалист по видеооборудованию взвыл от того, что с утра до вечера надо делать одно компании «Art-vision»; звукорежиссер, и то же, никакого разнообразия. Решил, что пора осветитель и видеоинженер клубов искать что-нибудь более связанное с профессией – «CICterna-Hall» и «Высоцкий». тогда был на первом курсе МКВИ (Московский кино-

Globalclubbing amnesia 19.04.08

86 Шоу-Мастер видеоинститут), и устроился работать в арендный отдел компании «Display Music». Там впервые увидел, как работает виджей на закрытии чемпионата России по гольфу в загородном клубе. Мы немного пообща- лись, я посмотрел, с какой программой он работал, и установил себе тот же Resolume 2.41. Так и пошел про- цесс. Ш-М: Сейчас с чем работаешь? VJ Integerline: Сейчас Resolume 3, перехожу на четвертый. Ш-М: У тебя был какой-то наставник или кумир? VJ Integerline: Нет, этого не было. Ко всему пришел сам. Сейчас уже появились наставники по разным видам деятельности, поэтому я, начиная что-то, сове- туюсь с профессионалами, которые достигли своих высот, профессорами по актуальным специальностям. Ш-М: Есть кто-то, с кем особенно хочется порабо- тать? VJ Integerline: Да. VJ Light. Он, по-моему, раньше был световиком, потом ушел в виджеинг. Мы сотруд- ничаем во многих сферах, пересекаемся в профес- сиональных интересах, легко находим язык. Вместе мы уже работали на фестивале мультимедийного искусства «Techno Art – New Media Edition» в 2010-м. Ш-М: А где состоялось твое первое выступление? Где и на чем виджеил? VJ Integerline: Самое первое – 16.02.2008, «Black Hole Night» в «CICterna-HALL». Организатор – «Globalclubbing». Я отработал с ними три мероприятия Ш-М: Так что там с техникой? Tectonic party DFM 2008

VJ Integerline: Там был мой первый ноутбук двух- ъядерный Acer (работал в разрешении выходного сигнала 400х300 точек) и MIDI-контроллер M-audio trigger finger, которым пользуюсь по сей день. «CICterna-HALL» тогда оправдала свое название, звук был действительно, как в цистерне (и он явно не прибавлял вдохновения). В тот момент я думал, что все должно быть намного интересней и лучше, все внутри кричало: «Как!? Как вам может это все нравить- ся?» Было жутко стыдно не столько за происходящее на экране, сколько за все мероприятие. Но, несмотря на нюансы, людям нравилось. А суть этой работы в том, чтобы было хорошо — у людей праздник. Зрители довольны, я спокоен. Ш-М: Ты можешь рассказать о самом интересном мероприятии за твою карьеру? VJ Integerline: Оно еще впереди. Ш-М: А до «впереди»? VJ Integerline: Их два. Первое: «Globalclubbing year: march’8» на площадке Б-1. Точно помню, что было 8 марта, пришло около 10 тысяч человек. Из бонусов: самое крутое видеокоммутационное оборудование, на котором я когда-либо работал. Все было скоммутировано по VGA. Огромное количество плазм и два проекционных экрана работали в режиме HDTV. Других виджеев там не было, так что я не от- влекался, занимался работой и мне нравилось то, что я делаю.

Шоу-Мастер 87 vj виджеи

дывал прикольную музыку, получались веселые клипы. Из этого вырос проект «Pafozzzfilms». Так как для полно- ты картины занимался еще и графическим дизайном разных сайтов, то и у «PF-films» появился сайт, но суще- ствовал недолго. В марте 2006 стартанул и вскоре был удален - его закрыли за нарушение всех правил хостин- га. В ноябре вернулся, но не ожил полностью, эволю- ционировав в группу «Дазай!». Предыдущий проект в коме, «Дазай!» пока жив и периодически процветает. Ш-М: А ты сталкивался с дилеммой: быть резиден- том в каком-либо клубе или остаться free и собирать и площадки, и корпоративы? VJ Integerline: Нет, не сталкивался, но мне инте- реснее работать на фриланс основе. Потому что в клубе при резидентстве одна и та же работа постоян- ZVEZDA Party 2009 но, это скучно. А при свободном стиле всегда что-то новое, это интересней. Второе: «Tectonik party DFM» в октябре 2008 года, «CICterna-HALL». Там была светодиодная сетка с шагом пикселя 5 см. Она была во всю стену клуба, в два яруса. Мероприятие на 2 тысячи человек. Хэд- лайнер того вечера — Dim Chris. Виджеем я тогда тоже работал в одиночку. Виджеинг в России, по сути, не развит. Ш-М: У нас вроде немало виджеев. VJ Integerline: Немало, но для такой огромной страны — мало. Ш-М: А кто, по-твоему, и почему идет в виджеинг? VJ Integerline: Я не знаю. По-моему, идут те, кому действительно интересно, и те, кому делать нечего (смеется). Я вот пошел потому, что интересно. Вообще, виджеинг — недешевое занятие, поэтому остаются в нем истинные фанаты. Хоть денег особо нет, но я уже вложился прилично и понимаю, что придется вклады- Открытие автосалона «Немецкий дом» Балашиха 2012 ваться еще. Ш-М: Во что вложился? VJ Integerline:В оборудование. Был выбор – купить Ш-М: Где чаще работаешь? или машину или оборудование. Я выбрал второе. VJ Integerline: Чаще по корпоративам, я не рвусь Ш-М: Купил все, что хотел? на open-air. Корпоративы более денежны, и работать VJ Integerline: На момент, когда покупал, – да. со сценарием удобнее – это ощутимо помогает повы- Сейчас уже хочется студию, но это другое — телеканал. сить качественный уровень мероприятия. Так как я Желанным можно назвать компьютер, который рабо- занимаюсь полным видеосопровождением всего тает как медиасервер: с несколькими каналами видео мероприятия, то тут уже нужно заранее прописывать и имеет DMX-выход для работы со светом. и репетировать аудиовизуальные сцены.Сейчас я Ш-М: Работаешь ты с 2007 года, а с чего вообще готовлюсь заранее, разрабатывая визуальные компо- возник интерес к работе со звуком и с видео? У многих зиции за неделю-две до мероприятия. есть истории про детство, пластинки, камеру. Как это Ш-М: Какие материалы используешь в работе? было у тебя? VJ Integerline: Art beats и Digital juice (компании, VJ Integerline:Cтоит начать с того, что отец у меня которые занимаются производством видеоконтента) работает в НИИ ТП (научный исследовательский инсти- и то, что сам найду в интернете, – немного графики, тут точных приборов). Когда я был маленьким, он при- немного живых съемок, эффектов, иногда попадаются носил мне много «девайсов». Как-то принес усилитель нарезки из фильмов. До фотографий пока не дошел и микрофон, как у космонавтов. И я подключал микро- – не нравится их статичность. Эта работа – прежде фон к усилителю, ждал, когда кто-то пройдет, и кричал всего работа с воображением, с видением и взаимо- в микрофон. Меня это дико радовало. действием разных видений. С видео столкнулся уже после техникума. Тогда была А вообще, хотелось бы попробовать поработать с популярна оцифровка с VHS на DVD. Ей и занимался в 3D. Думаю, скоро это будет возможно. 3D-шоу – это компании «Русский фильм». В список услуг также попа- пока будущее, но вскоре, как мне кажется, это будет дала и обработка исходника в небольшой художествен- довольно распространенным явлением. ный фильм. В то же время родители купили камеру, так Ш-М: Что насчет музыки? С чем предпочитаешь что и дома я часто снимал небольшие ролики, подкла- работать?

88 Шоу-Мастер Ресторан ЯРЪ 2008

VJ Integerline: С ragga-jungle, raggae, techno и minimal-techno. DubStep тоже нравится. А так, приходи- лось работать и под hip-hop, rap, и даже alternative-rock. Ш-М: А по формату видео? VJ Integerline: Пока чаще я работаю в SD формате, хотя предпочел бы полностью перейти на HD. На малом экране (до 3х4 метра) зритель не всегда заметит раз- ницу, но логично, что приятнее работать с высокока- чественным видео. Ш-М: Были какие-нибудь откровения за 5 лет рабо- ты? Чем хочется поделиться с коллегами и начинаю- щими? VJ Integerline: За пройденные 5 лет работы VJ в клубах я пришел к тому, что нужно одновременно управлять и светом, и видео, чтобы зритель мог глуб- же погрузиться в атмосферу мероприятия. Также немаловажным наблюдением стало то, что зрителя интересует не просто бессмысленная графи- ка, а скорее набор сюжетов, доступных и понятных: лица, эмоции, узнаваемые всеми места и вещи. Сейчас именно этому я уделяю особое внимание, сам понем- ногу снимаю материал. Ш-М: Хочешь сказать что-нибудь напоследок? VJ Integerline: Работу надо работать, пока она есть. «Ролл-Холл» 2012 Не стоит бояться импровизировать, главное, не заби- вать на качество.

Оборудование и пультовая VJ Integerline

Шоу-Мастер 89 light свет События

Martin Professional чествует участников первого Конкурса художников по свету

Фото Пола Пеллетье

16 по 19 мая 2012 года в Москве на выставке Nuits du port de pêche, конференция CIAN Audiovisuelle Prolight+Sound NAMM Russia прошел первый Multimedia, гастроли Петербургского театра балета в СКонкурс художников по свету, организованный Париже и многие другие); российским представительством Martin Professional A/S Пол Пеллетье, менеджер по контроллерам и систе- и Messe Frankfurt Rus. мам управления, Martin Professional; В мае празднование 25-летнего юбилея Martin Питер Скитте, менеджер по приборам с полным Professional на несколько дней переместилось в Москву. вращением, Martin Professional. Российское представительство компании в честь зна- Питер Далин, руководитель отдела продаж, Martin менательной даты подарило участникам и гостям Professional. Prolight+Sound NAMM Russia новое и интересное меро- Антон Ануфриев, продукт-менеджер, российское приятие – Конкурс художников по свету. Организаторы представительство Martin Professional. выставки, для которых 2012 год тоже особый – год А чтобы сделать творческое соревнование еще большого дебюта, идею одобрили и оказали существен- более захватывающим, генеральный спонсор меро- ную поддержку в проведении творческого состязания. приятия – представительство Martin Professional пред- В павильоне выставки Prolight+Sound NAMM Russia ложило участникам солидный призовой фонд: была организована специальная площадка, на которой 1-й приз: Factory Tour Martin – посещение офиса и установили оборудование Martin: 12 светодиодных фабрики Martin в Дании. приборов MAC Aura, 24 компактных прожектора MAC 2-й приз: пульт для управления световыми эффек- 101, 12 MAC 700 Profile и 2 MAC 2000 Wash. По услови- тами M2GO удобное, высокопроизводительное реше- ям мероприятия все участники должны были подгото- ние, новинка 2012 года. вить и продемонстрировать 4-минутное световое шоу 3-й приз: программный комплект для управления под музыку в режиме реального времени. В качестве световыми эффектами через ПК или ноутбук M-PC Basic. инструмента управления приборами конкурсантам В решающем состязании, проходившем во время была предложена консоль Martin M1, ставшая опреде- выставки с 16 по 18 мая, встретились шесть художников ленным вызовом для художников, ведь ранее никому по свету из разных городов России. из них с этим пультом работать не приходилось. «Мы хотим поблагодарить всех участников конкурса Выступление участников оценивало компетентное за то, что они поддержали идею и приняли наше при- жюри в составе: глашение. За их энтузиазм, азарт и, конечно, световое Эрик Леруа, художник по свету, Lumieres Utiles (в искусство, – сказал по завершении мероприятия Антон его портфолио много интересных проектов и меро- Ануфриев. – Нас очень порадовало широкое присут- приятий – фестивали Ssentiels, Les Terres Blanches, Les ствие специалистов из регионов, которые нашли и

90 Шоу-Мастер время, и возможность приехать и принять участие в дня до выступления. Но когда ты постепенно начинаешь конкурсе. Мне это мероприятие запомнится еще и привыкать, работать с ней несложно. А еще хочется поже- общим позитивным фоном, захватывающей атмосфе- лать, чтобы такие конкурсы непременно были». рой. И конечно, эмоциями и переживаниями участни- ков, которые серьезно подошли к творческому конкурсу и очень достойно проявили себя, подарив зрителям очень много интересных впечатлений». Конкурсанты представили на суд жюри ориги- нальные и по-настоящему творческие работы, не- вероятно усложнив тем самым задачу по подведению итогов. Жаркие обсуждения судейской коллегии длились несколько часов. И вот были объявлены результаты: 6 место – Иван Пищев, художник по свету, Киров «Я считаю, что сама идея по проведению конкурса художников по свету замечательная, потому что обыч- но людям не из Москвы сложно проявить себя и свои возможности. Здесь у тебя есть площадка, где ты можешь показать, на что способен как художник по свету и посмотреть на других участников. Я посмотрел интересные шоу, кое-что выделил для себя и, конечно, потом в своих проектах буду это использовать. Такие 4 место – Павел Турутин, конкурсы обязательно должны проводиться на регу- светотехник, Екатеринбург: лярной основе – это обмен знаниями и опытом, изуче- «Конкурсов художников по свету у нас не хватает. ние новинок рынка, новых пультов. Это замечательное Хотелось бы, чтобы они случались и случались почаще. событие, которое хотелось бы видеть ежегодно. Чтобы было на чем учиться, пробовать себя. Когда я Консоль M1, на которой мы работали во время конкур- ехал сюда, ставил свой целью изучить многое – при- са, мне понравилась. К сожалению, я не смог вживую боры, пульты. Хотелось посмотреть, как работают прочувствовать все ее функции. Но этот пульт, скорее другие. Я чаще занимаюсь сервисом, нежели творче- всего, будет стоять на одной из площадок во время ской работой художника по свету, поэтому такой опыт проведения Универсиады в Казани, и скорее всего я для меня очень полезен. буду на нем работать. Я уверен, что он себя проявит Интересно было поработать с пультом M1, в нем отличным образом и мы проведем Универсиаду, кото- чувствуется огромный потенциал. Видно, что его соз- рую запомнит весь мир». давали, опираясь на положительный опыт других ком- паний. У консоли много общего с другими пультами, но в то же время я для себя открыл что-то новое».

5 место – Сергей Мартьянов, лайт-мастер, Санкт-Петербург: «Я благодарен фирме Martin и, в частности, россий- 3 место – Анатолий Гевик, скому представительству за организацию этого конкурса. художник по свету, Москва: Для меня это и опыт, и впечатления, и эмоции, и, конечно, «Конкурс – это замечательная возможность реали- общение с коллегами. Было немного сложно, поскольку зовать себя, попробовать свои силы. Это знакомство я познакомился «вживую» с консолью M1 только за два с новым пультом, и в то же время какой-то азарт.

Шоу-Мастер 91 light свет

Работать с M1 достаточно легко, он кажется знакомым. 1-место – Артем Цуранов, Есть ряд моментов, которые необходимо дополнитель- художник по свету, Новосибирск: но разбирать. Но подойдя к нему в «полуторный» раз «Это очень хорошая идея — провести конкурс и приступив к работе, я многое понял интуитивно». художников по свету. Здесь можно посмотреть, как другие ребята работают, оценить свой уровень и воз- можности, обменяться опытом. Да и просто пообщать- ся с коллегами. Очень понравился пульт M1 – отличный софт, интуитивно понятный интерфейс. На нем удобно как программировать, так и воспроизводить свои сцены. Я думаю, на этот пульт стоит обратить внимание и прокатным компаниям, и театрам».

2 место – Валерий Баранчиков, художник по свету, Нижний Новгород: «Идея проведения конкурса очень хорошая, жаль только, что запоздалая. Давно-давно надо было это сделать, потому что на самом деле люди, которые заняты в этой сфере, общаются только на каких-то форумах, и то редко в силу собственной занятости. Мы лишь изредка пересекаемся на каких-либо про- ектах. А здесь мы смогли и пообщаться, и себя пока- зать, и посмотреть на работу других. Поэтому я Представительство Martin Professional в России и очень-очень рад, что поучаствовал, рад, что придума- странах СНГ поощрило всех участников пилотного но такое мероприятие. Надеюсь, оно не станет одно- проекта. Конкурсанты, не вошедшие в призовую трой- разовым. Консоль M1 очень сильная, мощная, но мне ку, получили лицензионный ключ на ПО с тестовым как пользователю других пультов к ней надо привы- периодом 45 дней – Martin One-Key. кать. Но, с другой стороны, она очень удобная. В усло- Информационный партнер конкурса — журнал виях конкурса я столкнулся со сложностями, ти- «Шоу-Мастер» вручил всем участникам годовую под- пичными для нашей работы когда времени в обрез и писку. много что надо еще сделать. И вот с этой стороны M1 «Мы все очень рады, что первый конкурс состоялся отлично проявил себя». и прошел на позитивной ноте, – подводит итоги Антон Ануфриев. – Когда мы задумывали этот проект, то стре- мились предложить именно новый формат общения для специалистов индустрии, дать возможность худож- никам проявить себя и изучить новое оборудование. Мы, несомненно, проанализируем полученный опыт и учтем его при подготовке следующего конкурса. Последние годы мы все чаще слышали, что ин- дустрия не молодеет и в какой-то степени даже не меняется. Поэтому победа 23-летнего Артема Цуранова свидетельствует о том, что интерес к профессии, к этому роду деятельности не угасает. Все участники продемонстрировали хороший уровень с точки зрения качества и творческой составляющей, несмотря на сложные условия работы и соревновательный формат». Представительство Martin Professional A/S в России и странах СНГ выражает благодарность Messe Frankfurt Rus, Полу Пеллетье и Эрику Леруа за помощь в орга- низации и проведении конкурса.

92 Шоу-Мастер 25 лет на линии сцены

Более 300 человек приняли участие в семинаре, совпавшем с юбилеем компании «ДОКА Центр». Генеральный директор компании Александр Фокичев рассказал о том, чем жила компания два года, прошедшие с предыдущего семи- нара, о больших проектах, создан- ных в этот период, о людях, чьими усилиями эти проекты реализова- лись. «Вектор развития нашей компании остался прежним – сце- Александр Фокичев на. Никаких революций – плавное последовательное развитие и углу- бление знаний в области ком- плексных технологий сцены». «Театр сдан – театр принят» – так называлось выступление тех- нического директора компании «ДОКА Центр» Анатолия Айра- петянца о реконструкции Театра наций и Воронежского театра дра- мы имени А. Кольцова и о пробле- мах, с которыми сталкиваются работники театров после рекон- струкции. Об уникальности систе- мы управления, разработанной специально для Большого театра, Владимир Петров рассказал инженер компании «ДО- КА» Александр Батраков. Об осо- направления светотехнических ре- Сервис» из Екатеринбурга; «ДК бенностях применения светоди- шений Василий Литвин вместе с «Энергомаш». Комплексное осна- одных осветительных приборов в Армином Клоссом и Флорианом щение многофункционального объ- театральном пространстве и LED Майером продемонстрировали екта» – Евгений Марченко, ди- прожекторах Spotlight слушатели новинку. ректор компании «Маркон Инстал» узнали из выступлений менеджера Второй премьерой стал интел- из Хабаровска; «Скромное обаяние отдела продаж «ДОКИ» Сергея лектуальный прожектор Alpha spot Tuechler на юге России» – Андрей Корицкого и Аугусто Андрагетти. 800 QWO от Clay Paky, специально Болдырев, исполнительный дирек- Театральную тему продолжили разработанный для театра. тор холдинга «ЮгПроектИнстал- Владимир Петров – художествен- «Что ценит прокатчик в совре- ляция» из Ставрополя; «Нестан- ный руководитель Воронежского менных интеллектуальных прибо- дартные приемы использования театра. Он специально прилетел рах?» – было темой выступления материалов для создания сложных буквально на один день, чтобы Виталия Давыдкина, руководителя фактур» – Татьяна Крылова, театр поделиться с собравшимися свои- прокатного подразделения компа- «Ленком», Москва; «Практическое ми впечатлениями о только что от- нии SkyFox. решение художественных задач» крывшемся после реконструкции Маргарита Белоусова, руково- – Наталья Катеренюк, заведующая театре и рассказать о роли техники дитель отдела сценических мате- декорационными мастерскими но- в искусстве режиссуры. Глеб Филь- риалов, вместе с Кристофом Ла- восибирского театра «Глобус»; «Тео- штинский сравнил театральные ком представила новинки от Tuech- рия и практика изготовления одеж- технологии в России и за рубежом. ler, в частности, съемный сверхлег- ды сцены в свете требований пожар- Об эксплуатации осветительных кий пружинящий пол для балета и ной безопасности» – Гульнара Гафу- приборов в театре, регламенте и танцев Manero Ultra Lite. рова из «ДОКА-Санкт-Петербург». обслуживании рассказала худож- Интересные доклады предста- А еще были консультации и тра- ник по свету Большого Театра Еле- вили и гости: «Разнообразие мате- диционный «круглый стол», концерт на Древалева. риалов для создания спектаклей на замечательных музыкантов, празд- Впервые в России был показан современной сцене» – Дмитрий ничный банкет, световое шоу на Source Four LED. Ведущий инженер Сало, директор компании «Медиа улице и салют.

Шоу-Мастер 93 light свет

Большой семинар «Системы» в Малом театре

В 2008 году фирма «Система» закончила рекон- заседании «круглого стола» на тему «Театральный све- струкцию Государственного академического Малого товой комплекс: настоящее и будущее» в качестве театра России, которая началась в 2006 году.Тогда, не эксперта. останавливая работу театра, «Система» полностью На юбилейной конференции были зарубежные обновила всю сценическую механику и парк светового партнеры: Vari Lite Philips и Selecon Philips, Roscolab, ЕТС оборудования. («круглый стол» на тему «Театральный световой комплекс: Увидеть сценический комплекс в действии можно настоящее и будущее»), Meyer Sound («Теоретические было на семинаре, который «Система» провела в аспекты разработки систем звукоусиления»). Малом театре 14 мая 2012 года и который стал десятым по счету. На юбилейную конференцию собралось двести три участника из разных городов России. Среди них были директора и художественные руководители (26%), технические специалисты учреждений культуры по свету (33%), механике (30%), звуку (12%). Участники семинара познакомились со слаженной работой нижней механики: вращением круга, попе- ременным поднятием площадок, люков провала, плав- ным и бесшумным движением штанкет и работой верхней механики. Все демонстрации были подсвечены особым образом и сопровождались музыкой. Помощь в создании красивого шоу оказал теат- ральный художник, декан факультета сценографии Школы-студии МХАТ Виктор Шилькрот и художник по свету театра «Мастерская Петра Фоменко» Влад Геннадий Григорьевич Дадамян, профессор РАТИ Фролов. По традиции Виктор был экспертом «круглого (ГИТИС), заслуженный деятель искусств, основатель стола» на тему «Технология как часть сценографического Высшей школы деятелей сценического искусства решения спектакля». Влад впервые выступил на выступил на «круглом столе» для руководителей. Проект

В гостях у «Сказки» Огромный объем работ, предельно сжатые сроки, ежедневная десятичасовая работа, непрерывное 1 марта 2012 года произошло долгожданное собы- решение вопросов с десятками других участников тие в культурной жизни Республики Татарстан: в строительства – все было не напрасно. Казани спустя три с половиной года с начала строи- За 315 дней, проведенных специалистами «Си- тельства свои двери перед первыми посетителями стемы» на объекте, с нуля был создан сценический распахнул красочный семиэтажный замок «Экият» – комплекс, состоящий из двух залов: Большой на 258 яркое воплощение блестящей идеи, у которой до сих мест и Малый – на 100 мест. Каждый с современным пор нет аналогов. световым и звуковым оборудованием ведущих миро- В Детском культурном центре «Экият» общей пло- вых производителей, а также механическим оборудо- щадью почти 22 тыс. кв. м нашли место и малая ака- демия искусств Казани, и художественные и музы- кальные школы, и школы раннего развития, графи- ческого дизайна, и детские кафе, и игровые зоны, и даже торговая галерея детских товаров. Треть здания занимает Татарский государственный театр кукол «Экият» – один из старейших кукольных театров страны с более чем 75-летней историей, кото- рый ютился в старом здании бывшего православного храма, а теперь переехал в новый сверкающий храм искусства. Сотрудники фирмы «Система» работали вместе со строителями на протяжении прошедшего года. Пик строительной гонки пришелся на жаркое лето 2011 года.

94 Шоу-Мастер ванием и системой управления сценической меха- MAC Aura в проекте «Ниерка» никой разработки «Системы». Открывая новое здание театра, президент Татар- «Ниерка» – это уникальное многопрофильное пред- стана Рустам Минниханов сказал: «Мы давно мечтали ставление, созданное по проекту визуального дизай- о таком месте, где наши дети смогут заниматься твор- нера и художника по свету Тупака Мартира. Премьера чеством и развиваться. И сделали много больше, чем этого нового действа состоялась в начале года на было запланировано. В конечном счете появился пре- сцене лондонского театра Peacock. В проекте было красный дворец для наших детей». задействовано оборудование Martin Professional: ком- Видеосюжет об открытии ТГТК «Экият» можно уви- пактные светодиодные приборы заливки: MAC Aura и деть здесь: http://kzn.tv/kzntube/951/. MAC 101, предоставленные прокатной компанией HSL, Блэкбёрн, Англия. Тупак Мартир, чье портфолио может похвастаться Компания ETC профессиональными шоу для таких звезд, как Элтон на съемочной площадке в Украине Джон, Стинг и многих других, сегодня предлагает зрителю совершенно новое зрелище, сопровождае- «Новый канал» и канал «Украина» являются одними из самых популярных в Украине. В начале 2011 года канал «Украина» запустил новое HD-оборудование на четырех студиях, а «Новый канал» открыл громадный комплекс с двумя телестудиями. Обе студии ежеднев- но записывают множество разнообразных шоу — от www.show-master.ru новостей до спортивных передач. Чтобы идти в ногу с нуждами быстро развивающейся среды вещания, «Новый канал» и «Украина» установили осветительное оборудование компании ЕТС.

В одной из самых больших студий канала «Украина» художники по свету работают с пультом управления Ion от ЕТС. Инженерам понравилось количество выхо- дов/параметров и то, что консоль поддерживает два внешних монитора DVI с высоким разрешением. Три других студии на том же канале работают с пультом управления SmartFade также от ЕТС. Компактные раз- меры SmartFade делают его идеальным для разного рода перемещений из студии в студию для записи разных программ, а удобная плата программирования является преимуществом для быстрой работы во время съемок. Системы света во всех четырех студи- ях также включают в себя 16 диммеров SmartBar; три диммера, монтируемых в стену, SmartPack; дюжину прожекторов Source Four, оснащенных гобо, которые На новом сайте www.show-master.ru обеспечивают фоновое освещение. теперь можно не только прокомменти- Световое оборудование в студии «Новый канал» ровать статью, задать вопросы автору, управляется 250-канальным пультом Element от ЕТС. но и поделиться интересной информа- Обе инсталляции были сделаны украинским диле- цией с друзьями ром ЕТС на вещательном рынке компанией Comtel.

Шоу-Мастер 95 light свет

ны, и спектр очень разнообразный: от белоснежного до невероятно насыщенных синего и красного». Сунер рассказывает, что еще на ранней стадии про- цесса проектирования было принято решение создать стену из светодиодных приборов – и установить ее за основной видеостеной. С помощью такой конструкции художники хотели создавать видеоэффекты очень низкого разрешения через приложения на консоли. «Для осуществления наших задач необходимо было найти компактное и быстрое устройство, чтобы мы могли его использовать при создании разнообразных эффектов, – говорит она. – MAC 101 с этой точки зре- ния – просто идеальные приборы. Они в состоянии светить через видео-стену, а затем очень быстро и без проблем вернуться к эффекту фоновой подсветки. MAC 101 можно смело назвать одними из лучших ра- мое музыкой. «Ниерка» состоит из трех актов, каждый бочих лошадок световых инсталляций». из которых описывает важные этапы жизни людей. В данном проекте Тупак выступил и как креативный директор произведения, и как автор идеи, сценария и концепции в целом. «Благодаря возможностям по созданию эффектных лучей и равномерной заливки, мы могли использовать MAC Aura в различных моментах – разрезать светом пространство, расставлять акценты или оформлять сцену целиком. Шоу было построено на максимальной естественности: в основном мы использовали лампу накаливания и дневной свет, то есть, с цветом почти не работали. А так как смешение оттенков в MAC Aura происходит до вывода луча на линзу, мы без проблем смогли использовать эти устройства в нашей поста- новке», – комментирует Тупак. «Ниерка» – это удивительное ассорти из музыки, современного танца, кукольного представления, видео и света с использованием как старых, так и новых технологий. Здесь все инструменты призваны при- влекать внимание зрителя и поражать его. Тупак назы- вает это новым подходом к созданию креативного микса из визуального дизайна, музыки и танца.

Выступление Martin с группой Mёtley в Вегасе

Уже почти два года художники-постановщики Сунер Рутье и Роберт Лонг создают световое оформление для шоу-группы Mёtley Crue, а в начале этого года они провели 12 представлений на площадке Joint казино Hard Rock в Лас-Вегасе. Сунер обратилась к набирающим популярность – светодиодным приборам заливки – от Martin — MAC Aura и MAC 101, а также к проверенным MAC III Profile, MAC 2000 Wash XB и стробоскопам Atomic 3000 и Atomic Colors которые были предоставлены компани- ей Christie Lites (официальный представитель Martin Kelly). Новые светодиодные MAC Aura активно использова- лись на протяжении всего шоу: они обеспечивали – насы- щенную заливку белого полотна и эффектно оформляли драпировки колонн. «Я просто влюбилась в эти приборы, – рассказывает Сунер. – Особенно меня впечатлили воз- можности по синтезу цвета. Оттенки просто восхититель-

96 Шоу-Мастер У Mёtley Crue сложилась репута- ция настоящих шоу-мейкеров, и их шоу для Hard Rock не стали исклю- чением из правил. Смешение музы- кальных и визуальных эффектов, выполненных в оригинальной и зре- лищной форме, с легкостью поко- рило аудиторию. В шоу также при- сутствовали элементы театральных постановок, режиссерские приемы, выступления воздушных гимнастов и спецэффекты от пиротехнических устройств, которые неизменно со- провождают представления Crue. Сунер также рассказывает, что в шоу Mёtley Crue не обойтись без приборов серии Atomic. Коллек- тив работает в достаточно агрес- сивном световом формате и часто использует ослепляющие эффекты в своих выступлениях, по большому счету, они фанаты так называе- мых «световых ударов по лицу». Поэтому художники разместили линию из стробоскопов по периме- тру сцены напротив видеостены, чтобы создавать яркие вспышки для группы. И, конечно, представить такое шоу без эффектов рок-н-ролла не- возможно. Эта ответственная часть была доверена двум чемпионам в этой сфере – 1500 Вт приборам MAC III Profile и MAC 2000 Wash XB. «Решения Martin – самым отлич- ным образом проявляют себя в мире рок-н-ролла, – дает эксперт- ную оценку Сунер. – Они быстрые, яркие, и у них потрясающие воз- можности по созданию эффектных лучей. В шоу представлено огром- ное количество видеоэлементов, и нам потребовались светильники, которые были способны переси- лить их яркость и работать на уров- не. MAC III Profile и XB Wash стали самым простым и идеальным реше- нием для нас».

Оборудование Martin, используемое в проекте: 16 x MAC Aura 128 x MAC 101 16 x MAC III Profile 40 x MAC 2000 Wash XB реклама (30 — с комплектом beam, 10 — с линзой PC) 40 x Atomic 3000 40 x скроллеров – Atomic Colors. Фотографии: Стива Дженнингса

Шоу-Мастер 97 light свет

Martin Professional на Sky TV

Режиссер по свету канала Sky TV Малкольм Рид визионном шоу, – рассказывает Близдейл. – Здесь создал световое оформление для студии, принявшей нельзя остановить процесс надолго, чтобы осуще- в этом году трансляцию церемонии вручения престиж- ствить какие-то программные операции, и в этом ной премии американской Киноакадемии. Освещать плане М1 удивил меня разнообразием своих возмож- грандиозное событие было доверено приборам Martin, ностей. Поверхность пульта настолько продумана, что а главная роль в сценарии предназначалась MAC Aura. маленькая консоль с легкостью превращается в уни- Рид использовал шесть приборов Aura в качестве версальное устройство. Она идеально подходит для элементов интерьера и основных световых инструмен- самых разных проектов и задач. Прибавьте к этому тов студии, расположив их в специальных нишах. – быстрое прописывание патчей, переключения и управ- Именно эти устройства создавали световую картинку ления эффектами – с такими возможностями я прак- для камеры. «Я выбрал приборы Aura за их уникальную тически не тратил времени на запись всех команд. систему двойной подсветки, которая создает уникаль- Кнопки субмастер на поверхности консоли идеально ный и поразительный эффект, доставляющий визуаль- подходят для телевизионных проектов. С их помощью ное удовольствие зрителю. Низкий уровень шума этого я могу контролировать работу основных устройств и прибора идеально подходит для – ТВ студий, а плав- одновременно вызывать различные сценарии для при- ность движений позволяет создавать красивые дина- боров с полным вращением.» мические эффекты», – рассказывает художник. Еще одним значимым элементом системы управ- С таким же успехом Рид использовал в этом про- ления осветительными приборами стал специальный екте и другие светодиодные приборы Martin. Четыре модуль MaxModule Playback, расширяющий стандарт- светильника MAC 350 Entour были установлены за ные возможности по воспроизведению консоли М1. элементами декораций студии. По его словам: «MAC Близдейл добавил его, чтобы предоставить художни- 350 Entour, вне сомнения, прекрасный осветительный ку по свету полный контроль над всем освещением прибор, причем не только из-за яркости светового студии – основным и дополнительным, без примене- потока, но и благодаря отличным оптическим харак- ния отдельного пульта. теристикам. Данное устройство работает на свето- Вот что он рассказывает: «Я считаю, что – MaxMo- диодах, однако оно успешно конкурирует с аналогами dules – это одно из лучших решений, ведь с ними я на традиционных 575 Вт лампах», – говорит Рид. всегда могу добавить какие-то возможности по управ- Для цветной заливки и освещения фронтальной лению, необходимые для того или иного шоу или про- части студии Рид задействовал приборы MAC 301 екта. – В данном случае мне надо было дать худож- Wash. «Благодаря этому устройству я могу работать с нику по свету отдельные фейдеры для работы в очень богатой цветовой гаммой. А еще мне очень нра- режиме submaster. Но я также легко могу добавить вится зум, который позволяет осуществить плавный flash-кнопки, клавиши воспроизведений, субмасте- переход от узкого луча к эффекту заливки», – коммен- ры или даже дополнительный программный модуль, тирует Рид. чтобы удовлетворить свои потребности. И вдобавок И еще один популярный прибор – яркий и компакт- ко всему они чрезвычайно легки в установке.» ный MAC 101 – был активно задействован в оформле- нии важной трансляции. Оборудование Martin в проекте: Для программирования световых эффектов на консоли M1 Малкольм Рид пригласил специалиста Джо 6 x MAC Aura Близдейла. 6 x MAC 301 Wash «М1 представляет собой очень простое в исполь- 4 x MAC 350 Entour зовании решение для программирования, что, несо- 4 x MAC 101 мненно, является преимуществом при работе на теле- 1 x Martin M1 1 x MaxModule Playback.

Martin зажигает огни в Большом городе

В декабре прошлого года Санкт-Петербург при- нимал долгожданную премьеру – ледовый мюзикл «Огни большого города». Трогательная история, знакомая нам по сюжету одноименного фильма Чарли Чаплина, под чутким руководством творческого гения Ильи Авербуха обрела новую жизнь. И какую! Мюзикл «Огни большого города» стал не просто самой дорогой постановкой в истории ледовых шоу – он открыл новый, ранее неизвестный жанр искусства. Спектакль сразу полюбился зрителям и заслужил самые высокие оценки известных деятелей культуры и спорта.

98 Шоу-Мастер С таким размахом ледовые представления не ста- Основными «рабочими лошадками» ледового вились нигде в мире. Спектакль «Огни большого города» мюзикла стали мощные (1500 Вт лампа) прожекторы сразу задумывался как драматургически самосто- MAC III Profile, подвешенные на фермах по периметру ятельное действо с собственным сценарием. Музыка арены. Используя эффектные гобо этих устройств, для мюзикла также создавалась оригинальная в отличие художник создавал оригинальные рисунки на льду в от традиционных ледовых шоу, где используются всем разнообразных цветовых экспрессиях, перекликав- известные хиты. И, конечно, приглашение участвовать шихся с темой основного сюжета. в таком спектакле получили лучшие из лучших – 7 В постановке ледового шоу также были активно олимпийских чемпионов и 11 чемпионов мира по задействованы декорации, причем речь идет как о фигурному катанию. Главная роль ангела-хранителя мобильных элементах, появлявшихся в определенных большого города досталась единственному непрофес- номерах, так и статичных – в частности, большой дом, сиональному фигуристу проекта, талантливому актеру на фоне которого и разворачивалось действие спек- Марату Башарову. – В постановке также заняты артисты такля. И всему этому комплексу Алексей тоже уделил балета и цирка – они помогают раскрыть хитросплетения особое внимание. С помощью прожекторов MAC 2000 сюжета сразу на нескольких танцевальных площадках. Wash и MAC 700 Wash он оформлял фасад «дома» и осуществлял фоновую заливку ледовой сцены. Особая роль в зрелищном тандеме «лед и свет» была отведена компактным светодиодным прожекторам MAC 101. По замыслу художника прожекторы были уста- новлены по нижнему периметру всей арены. Эффектные лучи, стремящиеся вверх, яркие полосы на льду, скользящие в унисон точным движениям острых лезвий конька – MAC 101 стали незаменимыми в придании динамики и завершения общей световой картины. «Это, наверно, лучшее, что я видел из российского продукта, – делится впечатлениями Александр Блед- ных. – Многое в этой работе заслуживает самых высоких оценок, и это определенно новый формат. Этот проект – очень сложен в плане технического обеспечения. Декорации, оборудование, комплекс Размах ледового шоу, сама идея этого уникального различных элементов, лебедки... Последних, кстати, спектакля настоятельно требовали соответствующего было очень много, и они сильно добавили динамики светового оформления. Именно оно должно было всему представлению, так как отвечали и за мо- расставить нужные акценты. Филигранная работа по бильность декораций, и за эффектные полеты в прост- созданию световых сценариев была доверена ху- ранстве в исполнении фигуристов. дожнику по свету Алексею Мастрюкову. А в качестве Отдельной похвалы и высоких оценок заслуживает основных инструментов он выбрал приборы Martin, работа художника по свету, его творческий подход к предоставленные прокатной компанией Euroshow. работе. Данное шоу целиком состоит из большого «Шоу, придуманное Ильей Авербухом, представляет количества отдельных номеров – выступлений собой полноценный законченный проект, и, конечно, различных приглашенных звезд. И под каждый момент здесь ты ожидаешь светового оформления на высоком сценария художник придумал оригинальную схему профессиональном уровне, – говорит Александр оформления. Световыми эффектами он как бы Бледных, владелец компании Euroshow. – Художник по продолжил развитие сюжетной линии и усилил общее свету должен не просто создать красивое зрелище, но восприятие. Каждый выход артиста – Алексей со- и найти индивидуальное решение для реализации провождал определенными световыми вариациями, каждой сюжетной линии, выделить и подчеркнуть в которых очень точно и гармонично переплетались завораживающие движения фигуристов. Здесь нужна цвет и гобо. Он действительно зацепил, очень пра- заливка качественная, равномерная, обязательно с вильно и красиво показал работу приборов, что бывает прорисовкой определенных узоров. И в то же время у нас, к сожалению, не так часто». всего этого не должно быть слишком много, чтобы артист, а именно он является главным действующим Творческая бригада: лицом на ледовой арене, не потерялся на этом фоне. Мастрюков Алексей – художник по свету И, на мой взгляд, художник великолепно справился с Косов Иван – бригадир, ответственный за монтаж поставленной задачей». Гавин Владимир – главный пультовой инженер. Для реализации светового сценария Алексей Мартьянов Сергей – световой инженер Мастрюков использовал внушительный арсенал при- Таболин Артем – световой техник боров с полным вращением из серии MAC от Martin: 44 Тарасов Александр – световой техник мощных профильных прожектора MAC III Profile, 24 Пилипюк Александр – световой техник устройства заливки MAC 2000 Wash и 20 MAC 700 Wash Голубев Алексей – световой техник и 70 компактных светодиодных прожекторов MAC 101. Фото Елены Бледных (www.lenreport.ru)

Шоу-Мастер 99 light свет Оборудование

ETC. Центральный сервер управления Paradigm

Новая разработка компании ETC – центральный сервер управления Paradigm – позволяет удобно и эффективно организовать управле- ние комплексом освещения в пар- ках развлечения, в культурных и Развитие технологий в области ностью совместимы с предыду- конференц-центрах, в ресторанах театрального освещения движется щими версиями системы. Система и на круизных лайнерах – словом, семимильными шагами. На софи- Sensor3 Power Control легко инте- везде, где одновременно исполь- тах театров прожекторы с лампами грируется с осветительными пуль- зуются общие и локальные системы накаливания соседствуют со све- тами ETC, а использование прото- освещения. тодиодными светильниками, а ду- кола Net3 на базе ACN позволяет Настроив несколько отдельных говые лампы мирно уживаются с загружать любое программное обе- систем Paradigm, вы можете объе- люминесцентными. Система Sen- спечение. динить их в единую систему с помо- sor3 Power Control может работать Платформой для Sensor3 Power щью сервера Paradigm. Он будет со всеми источниками света, а зна- Control является CEM3. Этот высо- контролировать состояние каждой чит, идеально подходит для тех копроизводительный процессор с отдельной подсистемы, отслежи- театров, которые активно обновля- удобным интерфейсом значитель- вать приоритеты и управлять всеми ют световое оборудование. но сокращает время настройки компонентами системы. Сервер Новый модуль ThruPower 3-в-1 системы. Его наиболее сильные может поддерживать до 48 процес- сочетает в себе функции подачи преимущества – 16-битное разре- соров, каждый из которых способен питания, релейного управления и шение, возможность дополнитель- управлять еще двенадцатью. диммирования. Режимы работы ной настройки кривых для разных Процесс управления с централь- можно менять с помощью простого типов нагрузок, защита от скачков ного сервера Paradigm можно зна- механического переключения без напряжения и частоты, резервная чительно упростить, если исполь- замены модулей. система подачи питания с помощью зовать сенсорные панели или Рэки Sensor3 Power Control вы- дополнительных модулей RideThru мониторы с виртуальными сенсор- полнены в другом дизайне, но пол- и BatteryPack, автоматическая ными экранами, которые позволя- запись текущей конфигурации ют отображать состояние осве- системы на задней панели стойки. тительной системы максимально «Система» удобно для пользователя. С их помощью можно размещать инди- видуальные компоненты на одном ETC. экране или по отдельности, пере- Светодиодный Source Four мещаться от одного уровня к дру- гому, видеть всю структуру в целом Компания ETC пополнила зна- и т.д. менитую линейку профильных про- «Система» жекторов новым прибором Source Four LED. Разработчики смогли объединить уникальную запатенто- ETC. Система диммирования ванную систему цветосмешения Sensor3 Power Control Selador с качеством и функциональ- ностью, характерными для Source Диммерная система Sensor, Four. ставшая своего рода профессио- В результате получился энерго- нальным стандартом в области эффективный прибор с богатейшей театрального освещения, пополни- палитрой цветов и всеми традици- лась новой моделью. Новинка онными преимуществами своих Sensor3 Power Control создана спе- предшественников. Прочный ме- циально для того, чтобы работать с таллический корпус, равномерный приборами нового поколения. луч с ровными краями, мягкие тени

100 Шоу-Мастер богатую палитру оттенков без поте- ри качества освещения. Система цветосинтеза предлагает пользова- телям широкую гамму цветов, вклю- чающую в себя реальные красные, насыщенные янтарные, основные зеленые и глубокие синие оттенки. Дополнительные цветовые опции становятся доступными за счет – 8-позиционного колеса светофиль- тров. С помощью линейных настро- ек цветовой температуры можно осуществлять переходы от дневного света к эффекту лампы накали- вания, а также расширить палитру оттенков в режиме CMY. Художники по свету будут при- ятно удивлены скоростью реагиро- вания при работе с динамическими эффектами, быстрым движением по pan и tilt. Особенностью вращающейся «головы» MAC Viper Profile является 140-мм фронтальная линза, выдаю- щая яркий, плотный и широкий луч, который так любят художники по и ч еткое профилирование допол- ства составляет 26000 лм, – луч свету. нились возможностью плавной сме- широкий и равномерный. Он ярче MAC Viper Profile предлагает ны цветов и функцией коррекции на 30% всех ветеранов индустрии, пользователям все преимущества световой температуры. работающих на лампе 1200 Вт. При зума 1:5 с автоматической связью с Долгожданная новинка выходит низком уровне потребляемой мощ- фокусом. Этот союз работает ис- в трех модификациях: Source Four ности прибор показывает впечат- ключительно быстро при создании LED Lustr+, Source Four Daylight и ляющее повышение эффективности эффектов с гобо, которые держат Source Four Tungsten. Световой на 55%. четкий фокус на всем диапазоне выход приборов в зависимости от С появлением MAC Viper Profile увеличения. модели колеблется от 30 до 40 Лм/ можно сделать дополнительный MAC Viper Profile вмещает – Вт. Source Four LED идеально впи- акцент на качестве света благодаря 2 колеса с 5 вращающимися сте- шется в инсталляции с ограничен- оптической системе, которая не клянными гобо – с оптимальным ными энергетическими возмож- увеличивает цветовую температуру фокусным разделением для совер- ностями, а также туда, где тре- лампы и превосходно работает там, шенных анимационных эффектов. буется многократная плавная и ти- где качество белого света имеет Запатентованное колесо эффектов хая смена цветов. первостепенное значение. Благо- предлагает художникам еще 4 гобо «Система» даря успешной комбинации оптиче- и эффект анимации на 135°. Фрост- ских и ламповых технологий удалось фильтр создает восхитительные создать устройство, которое выдает плавные контуры и очертания. Первые MAC Viper Profile Имеется система диммер-шат- от Martin отправляются тер – «все-в-одном» и быстрый и к владельцам плотный айрис с функцией на- стройки динамических эффектов. Приборы MAC Viper уже отпра- Еще пользователь может получать вились в путь к прокатным компа- различные стробирующие эффек- ниям в разных уголках земного ты, управляемые электронно, меха- шара. нически или в комбинации двух Прибор MAC Viper Profile рабо- режимов, или задействовать 4-гран- тает на газоразрядной лампе высо- ную призму, которая разделяет луч кой интенсивности мощностью на несколько световых потоков, 1000 Вт, но она выдает такие пока- обеспечивает вращение и индекса- затели по яркости, что с легкостью цию для создания оригинальных обходит любые 1200 Вт конкурен- динамических эффектов и аккурат- тов. Световой выход нового устрой- ного расположения в пространстве.

Шоу-Мастер 101 light свет Новости видео

DreamVision. X-Dream футбольной трансляции, если одна из ламп выйдет из строя, выработав свой ресурс. Full-HD разрешение 1920 Компания DreamVision представляет модели серии x 1080 пикселей. Проектор легко интегрируется в систе- X-Dream — первоклассные 3D Full HD 1080P видеопро- мы домашней автоматизации (RS422, RS232, Ethernet) екторы для создания масштабных видеопроекций бес- и поддерживает любые видеорежимы вплоть до 1080p- компромиссного качества. 24 HDTV. Есть широкий выбор сменной оптики с про- Модели серии X-Dream — это мощные трехматрич- екционным соотношением от 0.67:1 до 10.4:1, а также ные DLP-проекторы (изображение формируется тремя моторизированный сдвиг оптической системы: +/- 60% 0,95’’ DLP-матрицами), предназначенные для установ- по вертикали и +/- 21% по горизонтали и моторизиро- ки в домашних кинозалах самого высокого класса. ванный привод оптической системы с переменной Благодаря уникальному сочетанию высочайшей яркости диафрагмой. (до 10 000 ANSI люмен) и впечатляющей контрастности CTC Capital (10 000 : 1), видеопроекторы серии X-Dream способны создать Full HD изображение безупречного качества даже на экранах очень больших размеров (шириной до DreamVision.Серия Inti+ 15 м). Система True Cinema Black обеспечивает досто- верное воспроизведение глубоких черных тонов, делая В 2012 году компания DreamVision предлагает для картинку драматически-глубокой и завораживающей. поклонников домашнего кино новую серию проекторов Еще одной важной особенностью видеопроекторов Inti+, в нее входят три аппарата: Inti+ 1, Inti+ 2 и Inti+ 3. серии X-Dream является их полная совместимость, как Новинки выпускаются в двух вариантах цветовой с одинарными 2D-, так и двойными 3D-видеовыходами отделки корпуса белый глянец и черный рояльный лак. 3D Blu-ray проигрывателей, игровых приставок или Помимо стандартной цветовой гаммы вы можете сами компьютерных 3D-видеокарт. Реализованная в X-Dream выбрать декорирование корпуса в нужном цвете, универсальная поддержка 3D позволит просматривать используя классификационную шкалу RAL. Ну, а топовая 3D-видеоконтент сегодня и в будущем. модель DreamVision Inti+ 3 выпускается также в эксклю- Благодаря интеллектуальной электронной «начинке» зивной бронзовой отделке Inti+ Tentation Ltd. Ed. проекторов X-Dream, можно воспроизводить кинема- Все проекторы могут демонстрировать стереоско- тографические шедевры в их исходном широкоэкран- пические фильмы, используя технологию с активными ном формате (2,35 : 1). Видеопроекторы X-Dream затворными очками, и оснащены встроенным конвер- оборудованы специальным встроенным скейлером, тором для создания 3D-изображения из обычного позволяющим отображать в анаморфотном режиме как видеоряда. Вы сами сможете установить нужную глу- 2D, так и 3D-видеоматериалы. И все это — без исполь- бину сцены, а также величину параллакса, чтобы про- зования дополнительных оптических насадок и/или смотр не вызывал неприятных ощущений. И, конечно программных средств. же, все проекторы совместимы с актуальными форма- Система Smart Lamplife Management (SLM) обеспе- тами кодирования стереоскопического изображения: чивает поддержку трех принципиальных режимов рас- Frame Packing, Top & Bottom и Side-by-Side. пределения нагрузки: создание светового потока Младшая модель DreamVision Inti+ 1, ориентирована постоянной яркости, поддержка постоянного энерго- в первую очередь на тех, кто хочет создать домашний потребления или достижение максимальной мощности. кинотеатр в небольшом помещении, например в жилой Данная система рационального распределения нагруз- комнате. Аппарат обладает высокой яркостью — 1300 ки дает возможность управлять световым потоком и, ANSI люмен и повышенным соотношением контраста при необходимости, «приглушать» его, в зависимости — 50 000:1. Такие высокие технические характеристики от особенностей экрана и текущих требований к ярко- позволяют DreamVision Inti+ 1 выводить реалистичную сти. В проекторе используется две лампы, что делает яркую и контрастную картинку в обычном и в стерео- изображение более «ровным» (в отношении распреде- скопическом режиме с размером диагонали до 240’’. ления яркости). Поддерживаемый видеопроекторами Добавляет удобства работы с проектором высококаче- X-Dream режим «горячей замены» лампы, означает, что ственный моторизованный объектив из оптического вам не придется прерывать киносеанс или просмотр стекла.

102 Шоу-Мастер Для быстрой настройки параметров изображения в значение 10 000:1. Калибровка ISF (Image Science DreamVision Inti+ 1 имеются шесть заводских и пять Foundation) позволяет гибко настраивать и сохранять в пользовательских пресетов. Безупречно четкое и памяти многочисленные тончайшие настройки изобра- детальное изображение на насыщенных движением жения при различных уровнях освещенности: дневного сценах помогает получить хорошо знакомая фирменная и вечернего. В перечне регулируемых параметров — технология 120Hz Crystal Motion Drive. четкость и степень подавления шумов. Встроенные тестовые таблицы облегчают настройку проектора. На пульте ДУ, оптимизированном для использования в полумраке кинозала, предусмотрены специальные про- граммируемые кнопки для активизации ранее сохра- ненных в памяти настроек. Широкие возможности по установке, включая интерфейс RS-232 и смещение объектива, гарантируют простоту интеграции проекто- ра в любую аудиовидеосистему.

Проектор DreamVision Inti+ 2 выполнен с использо- ванием LCoS матриц с проволочной сеткой. Благодаря этому разработчики смогли получить еще более высо- кое соотношение контраста – 80 000:1 при уровне яркости в 1200 ANSI люмен. Но самой главной фирменной «фишкой» моделей DreamVision Inti+ 2 и DreamVision Inti+ 3 является техно- логия интерполяции Full HD сигнала до разрешения 4K. В модели LS-5 серии Light Style гармонично сочета- Благодаря этому картинка, которую вы увидите на экра- ются классика и современные тенденции моды. не, порадует вас не только глубоким и чистым черным Элегантность дизайна и отличное качество изображе- цветом и естественной цветопередачей, но и сверхвы- ния удовлетворят запросы самых требовательных сокой проработкой мелких деталей. любителей кино, мечтающих окунуться в атмосферу Про DreamVision Inti+ 2 и DreamVision Inti+ 3 можно уютного домашнего кинотеатра сказать, что это самые «внимательные к мелочам» мо- CTC Capital дели. О высоком качестве работы проекторов Dream- Vision Inti+ 2 и DreamVision Inti+ 3 в 3D режиме говорит наличие сертификата «THX 3D Display». SMS. Multi Display Wall В Inti+ 2 и Inti+ 3 есть семь заводских пресетов изо- С помощью крепежной системы SMS Multi Display Wall бражения и девять настраиваемых самим пользователем. можно повесить на стену сразу несколько дисплеев, Топовая модель проектора DreamVision Inti+ 3 про- расположив их в ряд так, чтобы торцы экранов плотно изводится из специально отобранных комплектующих соприкасались друг с другом, а расстояние от стены и «выдает на гора» еще более контрастную картинку было минимальным. Уникальная конструкция делает SMS (соотношение контраста 120 000:1) при яркости 1200 Multi Display Wall надежным, простым в использовании и ANSI люмен. Помимо стандартных источников видео- весьма эффективным (в плане финансовых затрат) сигнала, проектор также совместим и с игровыми кон- решением. Его можно с успехом применять для создания солями. Безупречно четкую и чистую картинку на видеостены из нескольких дисплеев, обладающих раз- экране вам поможет получить функция 120Hz Clear мером диагонали экрана от 37” до 65” — просто исполь- Motion Drive. зуйте необходимое число комплектов SMS Multi Display Wall. Каждый комплект имеет все необходимые детали, Runco. LS-5 а его монтаж осуществляется путем пошагового выпол- нения трех простых операций. Важная отличительная Одноматричный проектор LS-5 оснащен лучшими особенность крепежной системы — обеспечение мини- технологиями Runco. Передовая Full HD (1920 х 1080) мального зазора между тыльными сторонами вывешен- DLP-матрица Super Onyx в сочетании с патентованными ных в ряд дисплеев и стеной — по данному критерию алгоритмами обработки видео Constant Contrast и Vivix SMS Multi Display Wall опережает большинство своих обеспечивают глубочайший черный цвет и высокий конкурентов. уровень контрастности, значительно превышающий CTC Capital

Шоу-Мастер 103 light свет

Clay Paky

на Бриллиантовом юбилее королевы Елизаветы II

Вращающиеся головы Clay Paky Sharpy Union Jack атриотичные» приборы Sharpy, раскрашен- с нанесенным на корпуса узором в виде ные под «юнион-джек», великолепно смотре- британского флага, освещали выступление «Плись среди других достопримеча- известнейших поп-звезд на праздновании тельностей праздника во время вечернего светового Бриллиантового юбилея королевы Елизаветы II. шоу в честь 60-летия пребывания королевы на престоле. Всемирно известный художник по свету Дургем Маренги арендовал у лондонской компании Neg Earth более 240 приборов Clay Paky для создания потря- сающей, динамичной и постоянно изменяющейся световой атмосферы во время выступлений суперз- везд, среди которых были Кайли Миноуг, Элтон Джон, сэр Пол Маккартни, Грейс Джонс и другие знамени- тости. Работа Маренги была просто великолепна — шоу транслировалось на весь мир, а также на видеоэкраны, развешенные по всей улице Мэлл и по периметру расположенные вблизи королевских пар- ков. Маренги не только создал фантастическое осве-

104 Шоу-Мастер щение для выступления известнейших поп-звезд Каждая дизайнерская голова Sharpy проходила мира, но также сумел привнести в шоу нечто, застав- специальный температурный тест: нужно было удо- ляющее людей смотреть трансляцию, не отрываясь стовериться в бесперебойности работы с новым от экранов. Применяя попеременно энергичные пано- покрытитем. «Нам было необходимо отработать рамные охваты и тесное сведение лучей на сцене, сперва при свете дня, а затем ночью, — объясняет Маренги сумел добиться идеального баланса между Маренги. — Программы для световых приборов мы освещением общего и ближнего плана, что было очень создавали вместе с ведущим дизайнером Тимом важно для операторов телевизионных камер. Роуледжем и программистами Алексом Пассмором Похожий на капитана боевого корабля, до зубов и Дэйвом Хиллом в течение 14 дней. Мы работали вооруженный заливными и профильными световыми при любой погоде, поскольку было абсолютно необ- приборами Clay Paky, головами Sharpy и новыми ходимо убедиться в том, что оборудование способно спотовыми прожекторами QWO 800, Маренги ком- не только создавать яркие цветные световые эффек- ментирует свои тактику и стратегию: «Моя роль ты, но и надежно действовать в любых погодных заключалась в том, чтобы музыка самого разного условиях. Из-за погоды мы ежедневно спорили — жанра и видеоряд идеально дополнялись динамич- снимать чехлы с размещенных в открытую приборов ным, заряжающим публику энергией освещением. (а таких было, кстати, большинство) или нет». Для зрителей этот день был непростым, наше шоу Исходный проект Маренги подразумевал исполь- было весьма продолжительным. Освещение должно зование 60 влагозащищенных световых «пушек», было постоянно меняться и в то же время выделять размещенных вокруг сцены, однако этого не позво- музыкальные номера — то живые и зажигательные, лил бюджет. «Головы Alpha Beam 1500 отработали на то лирические и успокаивающие». удивление хорошо, несмотря на непогоду — был Маренги использовал 32 головы Alpha Beam 700 и момент, когда они буквально плавали, как в бассейне! 4 головы Alpha Beam 1500 в качестве основных про- — смеется Маренги. — Мой выбор оборудования жекторов переднего плана, а также 60 голов Alpha всегда определяется тем, что прибор дает на выходе, Beam 1500, подвешенных вокруг сцены в виде круга. а не тем, что написано у него на корпусе. За послед- Шестьдесят голов Sharpy (вообще говоря, число 60 ние пять лет, с тех пор, как Clay Paky выпустила стало воистину счастливым для этого шоу) были раз- линейку Alpha, а также такие инновационные про- мещены кольцом вокруг мемориала королевы дукты, как профильные головы и приборы Sharpy, Виктории перед Букингемским дворцом. Для заливки многие ведущие световые дизайнеры, программи- сцены были использованы 32 головы Alpha Wash 700 сты и техники стали намного серьезнее относиться и 42 головы Alpha Spot QWO 800, выбранные, по словам к продуктам Clay Paky». Маренги, «за их компактый размер и фантастическую Пио Наум, главный коммерческий представитель глубину оптического поля». Колонны Букингемского Clay Paky, остался очень доволен: «Приятно видеть, дворца были подсвечены головами Alpha Wash 1500, что оборудование Clay Paky используется для такой а для группы Madness, выступавшей на крыше дворца, важной работы в таком престижном проекте. задействованы еще четыре QWO 800. Приборы Sharpy оказались на переднем плане на Большое количество теплых отзывов получили многих официальных фотографиях шоу. Мы также дизайнерские световые приборы Cool Britannia Union горды и довольны тем, что Дургем (Маренги) до Jack Sharpy, созданные компанией Clay Paky специ- конца раскрыл творческий потенциал наших при- ально для этого концерта. Представители компании боров. Было невероятно приятно наблюдать за заявили, что «хотели внести свой вклад в это исто- работой этих прожекторов во время такого запоми- рическое событие, столь важное для страны, которая нающегося и знаменательного дня в истории так много значит для Clay Paky». Великобритании».

Шоу-Мастер 105 light свет Русский рок от замысла до концерта

Андрей Мельник ак уж распорядилась судьба, Может быть, ради славы? Я вас что мне довелось поработать умоляю... Я пишу картины, делаю Тхудожником-постановщиком инсталляции, участвую в выставках. в трех эпохальных группах русского В пространстве выставочных залов рока: «Аквариум», «ДДТ», «Алиса». находится мой зритель и он при- Вот только четвертый член «рок- ходит ко мне, а не на концерт к политбюро» Вячеслав Бутусов в музыкальной «звезде». мои сети никак не попадался. Но Ради раскрутки? Шоу-бизнес вот настало 50-летие легенды рус- давно стал весьма местечковым ского рока, которое ознаменова- явлением. Заказчика мало интере- лось большими концертами группы сует, что происходит в соседнем «Ю-Питер» и приглашенных гостей- концертном зале. Рок-критики, осо- музыкантов, прошедшими в Питере бенно в области сценографии, как и Москве. не было, так и нет... Если относиться к своей про- Если попытаться быть откровен- фессии серьезно, то возникает ным до конца, то, конечно, есть и алч- вопрос: «Зачем все это делается?» ность, и гордыня, но эти составляющие Возможно, ради денег? У меня никогда не были решающими. были концерты, когда я работал Секрет прост – сцена, а тем исключительно за идею. Были кон- более рок-пространство, раз при- церты, когда технику приходилось коснувшись к тебе, уже не отпуска- «доарендовывать» за свой счет. И ет до конца жизни. даже были случаи, когда декора- В каждой из вышеперечислен- ции, рассчитанные на стадион, ных групп есть песни, которые делались в собственной квартире. формируют тебя как личность и как художника. Хочется жить так, как в них поется. Иногда это получается. А что самое важное для сцениче- ского художника-постановщика, художника по свету, медиа-худож- ника? Показать эти песни на сцене, добавить к ним свое понимание, ощущение, свою радость, гнев, боль или иронию. В конце концов, особой разницы между театром и концер- том нет, а театр, как известно, — искусство коллективное. Если у «Аквариума» лично для меня самой важной песней была «Ласточка», у «ДДТ» — «Мы», у «Алисы» — «Дурак и солнце», то у «Наути- луса», безусловно, «Бриллиантовые дороги» Вячеслава Бутусова и Ильи Кормильцева. Именно вариант све- тового, видео и декорационного оформления этой песни я и показал Вячеславу.

106 Шоу-Мастер Изначально эскиз делался в 3d вания контрового освещения. Транс- отражение, которые в сочетании с max-е как анимационная видеовер- формация щитов во времени вы- экраном-задником «ломали» при- сия сценографии и света без при- страивалась таким образом, чтобы вычную архитектуру коробки сцены, вязки к конкретному концерту, к концу концерта центральная часть добавляя глубину пространства. площадке и райдеру. Смысл созда- композиции образовала плоский Встреча музыканта и художника ния подобного ролика не в том, октаэдр, за которым «был спрятан» прошла, появилось желание рабо- чтобы взять его за основу для даль- октаэдр объемный, появляющийся тать вместе, появились и некие твор- нейшей реализации, а в том, чтобы к финалу. ческие пожелания от музыканта- «пропустить через себя» идею, за- Важно отметить, что щиты-плос- заказчика. В концерте ранее предпо- ложенную в песню. Скорее, это ва- кости одновременно служили транс- лагалось использование очень ин- риант некого гипотетического кон- формирующимися экранами на тересных фрактальных узоров, церта, который никогда не со- стоится, но очень хочется, чтобы он осуществился. Потом от первона- чальной идеи останется самое главное, без которого уже невоз- можно продолжать работу. В этом ролике главным оказался, есте- ственно, бриллиант, а бриллиант, как известно, имеет форму октаэ- дра. Именно про экраны-ромбы думал Бутусов, представляя себе будущий концерт, и именно к октаэ- драм на сцене мы и пришли неза- висимо друг от друга. Начался период набросков перед встречей с Бутусовым. Был создан первый, предварительный проект оформления. Предпола- галось использование большого количества плоскостей-щитов, под- вешенных попланово на штанкетах, попеременный подъем и опускание отдельных секций щитов, обяза- тельно непрозрачных для макси- мально эффективного использо-

Шоу-Мастер 107 light свет

созданных другом Бутусова. Кроме Подобными экспериментами я кестра». Параллельно опыты пере- того, для участия в концерте поми- занимаюсь давно, первые «пробы носились в пространства выста- мо музыкальных групп и друзей был пера» делались еще в «Алисе» и на вочных залов, особый интерес у приглашен мим-театр «Лицедеи». нескольких концертах «Арии», «Пик- зрителя вызывали многочисленные Все эти условия необходимо было ника», «Пилота», «Сургановой и ор- светозвуковые видео-перформан- учитывать при создании предвари- тельного замысла оформления концерта. Кроме художественных задач необходимо было учесть и чисто технические, как-то: место для работы театра и место для большо- го количества бэк-лайна пригла- шенных групп. Начался период сбора необхо- димой информации. Предпола- гаемые гости: Борис Гребенщиков, Юрий Шевчук, Настя, Земфира и «Пикник» в Петербурге, Андрей Макаревич, Гарик Сукачев, Сергей Галанин в Москве. Так из наброс- ков возник первый, предваритель- ный вариант оформления этих концертов. На следующем этапе работы мы определились с площадкой: БКЗ «Октябрьский» в Петербурге и «Крокус-Сити» в Москве. Познакомившись с возможно- стями организатора концерта (ком- пания NCA), мы определились с поставщиком аппарата, предпо- чтение было оказано «родным» компаниям: «ТОК-импровизация», «Викинг», «Лужайка ТВЧ». Площадка БКЗ хороша всем, кроме двух вещей: она очень неболь- шая по глубине и на ней очень мало штанкетов. Поэтому первое, что было отброшено, – это объемный куб в финале, а также значительно сократилось количество щитов- экранов. Жертвы компенсировались увеличением числа мощных проек- торов и наличием светодиодных экранов у прокатчиков. На этом этапе по принципу «роя- ля в кустах» я предложил свой излюбленный прием, представляю- щий собой псевдообъемную прое- цию на нескольких поплановых слоях мелкого черного тюля. Со- четание фронтальных и рир-проек- торов, проекция в дыму и без дыма, тщательно подобранная компью- терная графика позволяют созда- вать очень глубокие, неожиданные и относительно недорогие эффек- ты видео в воздухе, а также псевдо- лазерную развертку на зал.

108 Шоу-Мастер сы, проводимые в Центральном сен – это текст пьессы. Динамика вязчивые абстракции. Для меня, выставочном зале «Манеж» (С-Пб). развития концерта заложена непо- сторонника тщательно продуман- Была попытка создать световой средственно в самой программе ного видеоряда к каждой песне, театр, но, как всегда, она заглохла песен и искуственно добавлять такое предложение поначалу пока- из-за отсутствия средств на чистое внешние эффекты, актерские или залось неприемлемым, но, учиты- искусство. балетные действа в идею, заложен- вая тот факт, что сейчас только Несмотря на это, прием более ную автором песен, не вижу необ- «ленивый не делает нарезку на кон- продуктивен, чем проекция на во- ходимости. Концертное видео, церте», решили поробовать. дяные, паровые или голографиче- декорации и особенно свет являют- Теперь моей задачей как худож- ские экраны. ся для меня достаточными сред- ника-постановщика стало собрать На последнем этапе создания ствами выражения моих личных воедино все компоненты концер- сценографии я встал перед выбо- взглядов на произведение. та: свет, многочисленный бэк-лайн, ром: щиты-экраны или мощное Но в данном случае это был не представления гостей и песен, экра- концертное видео? В усеченном обычный концерт, это был прежде ны, мим-театр «Лицедеи». Так поя- варианте щиты-экраны как целост- всего День Рождения, юбилей вился окончательный вариант. ный, законченный путь построения В.Бутусова. Необходима была ни- пространства перестал устраивать. точка, которой можно связать и Технологически неглубокая сцена гостей, и группу, и поздравления. Техническое БКЗ не позволяла полноценно ис- Придумывать связки номеров дол- оснащение проекта пользовать динамику трансформа- жен режиссер, а не художник-по- ции щитов. Пришлось отказаться от становщик. Так появился В.Крамер. Три светодиодных экрана в щитов окончательно, сконцентри- Справедливости ради нужно форме ромба висели на сцене ровавшись на концертном видео. сказать, что его идея рисовать, а постоянно, поднимались только в С художественной точки зрения, точнее, «проектировать» Дом, в финале. Подъемно-опускные экра- ничто так не «убивает» простран- котором можно поселить гостей- ны: три просветных (4 х 3 м в ряд) и ство, как «большой телевизор на музыкантов, очень точно и органич- два плана мелкоячеистых тюлевых сцене». С другой стороны, суще- но легла на тематику дня рождения, черных языка по первым планам. ствует необходимость показа неко- так как сам Вячеслав Бутусов по Соответствующие просветным эк- торого контента (трансляция, до- специальности архитектор. Пред- ранам и тюлям рир-проекторы. Три кументальные ролики и т.д.) имен- ставление гостей было, естествен- видеопроектора 15 000 лм подве- но на экранах 3:4 или 16:9, самым но, возложено на хозяйку Дома и шены на штанкете или установлены простым способом «усидеть на двух дочерей именинника. Проект Дома на башнях 2-4 м (желательна смена стульях» является применение рисовался самим Бутусовым на оптики во время концерта), Проек- подъемно-опускных экранов. Чтобы большой прозрачной поликарбо- торы выполняют три функции: про- как-то сгладить ощущение «теле- натной доске сквозным действием екция на экран, на тюль (псевдо- визора на сцене», решили приме- весь концерт и проецировался он- объемная проекция «в воздухе») и нить линейку из трех экранов, кроме лайн на один из экранов. псевдолазер в дыму. того, было интересно поработать с По видео-материалам кроме Необходимо было учитывать, различными вариантами изображе- трансляции крупных планов и доку- что эффект псевдообъемной про- ния на разных «поверхностях». ментального фильма необходимо екции смотрится по-разному с Кроме решения художественных было воспроизводить между пес- разной оптикой и под разными уг- и сценографических задач возник- нями ролики-представления. лами зрения. Зритель, находящий- ла необходимость связки отдель- Что касается видеотреков самих ся ближе к оптической оси проек- ных номеров в единое целое. Я песен, то было принято парадок- тора, ощущает больший эффект сторонник органичного, неискус- сальное, на первый взгляд, решение присутствия, но луч немного «бьет ственного проведения концерта. – отказаться от жесткого видеоряда в глаза». Зритель, находящийся на Плэй-лист концерта – это и драм- к каждой песне, а использовать упо- периферии луча, чуствует себя матургия, и стилистика. Тексты пе- мянутые выше фракталы и нена- более комфортно, но эффект при-

Шоу-Мастер 109 light свет

сутствия снижен. Для устранения Перенос концерта в Москву имел этого недостатка направляют про- свои технологические сложности, ектор на месте с расчетом на опти- так как московский концерт снимал- мальное восприятие лучшими, цент- ся телевидением, что заставило ральными частями зала. отказаться от проекционной техни- На порталах были расположены ки и приемов. Из систем видеоото- относительно небольшие экраны для бражения остались только све- видеотрансляции крупных планов тодиодные экраны. Количество све- музыкантов и демонстрации фильма та, наоборот, увеличилось на по- со звуком. Для фронтальной проекции рядок. на тюль и финальной проекции на В заключение хотел бы сказать, панораму горизонта использовался что в отличие от большинства своих мощный стационарный проектор. концертов непосредственно работу Планшет сцены покрыт черным лино- художника по свету и выпускающего леумом, одежда сцены – черный каби- видеоинженера я не выполнял, скон- нет, в финале черный задник разд- центрировавшись на работе худож- вигается, открывая экран-панораму. ника-постановщика. Позволить себе Основу постановочного света подобную роскошь я смог благодаря составляли головы Robe 2500 spot художнику по свету Андрею Фиш- и wash с пультом Аvolites. бейну, выпускающему видеоинжене- Для координации и удобства со- ру Наталье Мельник, видеоинженеру гласований работы всех служб бы- Валерию Букрееву, автору фракталь- ла создана закрытая страница на ных узоров Александру Коротичу, сайте, где оперативно публикова- автору заставок Павлу Юринову и лась вся необходимая информация, зав. постановочной части Михаилу райдеры и стейч-планы. Зарубину.

110 Шоу-Мастер Шоу-Мастер 111 light свет

Если спросить опытного пользователя, какой софт он порекомендует для несложного управления световыми эффектами, чаще всего вы услышите в ответ – LightJockey. Эта программа, выпущенная компанией Martin Professional около 14 лет назад, стала настоящим помощником для десятков тысяч художников по свету, операторов, техников. И конечно, в теме «ПО для шоу», мы не могли обойти любимые народом «лыжи» своим вниманием и обратились к первоисточнику. Предлагаем вашему вниманию беседу о популярном LightJockey и других решениях с Полом Пеллетье, менеджером по контроллерам и Пол Пелетье системам управления Martin Professional, и Антоном Ануфриевым, менеджером по продукту представительства Martin Professional в России. Антон Ануфриев LightJockey и другие от Martin Professional

Елена Жулидова

Елена Жулидова: Как Martin Professional вообще начал работать с программным обеспечением? Ка- кое решение стало первым в этом направлении? LightJockey? Пол Пелетье: Вообще история контроллеров Martin началась с самого рождения нашей компании, то есть 25 лет назад. Да-да, тогда мы делали только первые дым-машины, но планы у основателя компании Петера Йохансена были грандиозные, и он вел работу в различных направлениях. Софт появился не сразу: сначала свет увидел контроллер 2008, который затем был заменен на 2308. Но уже в начале 1990-х Martin представил первое решение для управления эффек- тами на базе ПК - 2032, которому наследовала модель 3032. А вот LightJockey был выпущен нами гораздо позже, но зато он стал первым программным обеспе- чением на основе Windows. Антон Ануфриев: Вначале Martin предлагал не- сколько вариантов LightJockey на различных картах, которые были очень похожи на звуковые карты для обычных стационарных компьютеров – PCI, PCMCI, SV. Тогда каждый пользователь выбирал модель под свою материнскую плату. А затем все упростилось до одно- го конкретного USB, который есть у всех и всегда. Так пришло время первого поколения нового LightJockey – черной «коробочки» с двумя портами 5-pin. В 2010 году ее сменила серая версия, то, что мы называем

112 Шоу-Мастер Dual DMX Interface. В этой коробочке сделали два линка если ты открываешь библиотеку гобо по данному при- – по 512 каналов, причем назначаемые. То есть поль- бору, то у тебя рисунки соответствуют тому, что пока- зователь может через интерфейс сам назначить: либо зывает в итоге прибор на самом деле. А у многих, так это будет 512 на выход и вторые 512 – тоже на выход, скажем, современников на тот момент просто было тогда в сумме получится 1024 канала. Либо это 512 на гобо 1, гобо 2, гобо 3, и это усложняло работу. А тут выход и 512 на вход, и в этом случае у пользователя даже если ты открыл разом разнотипные приборы или есть возможность по DMX-коду подключить какую- две библиотеки, то можешь прямо на экране все подо- либо фейдерную «расческу». И в итоге он все равно брать. будет оперировать 512 каналами, но у него при этом Е.Ж.: А ключ продается в комплекте с LightJockey? будут физические фейдеры, что для многих людей до А.А.: Да. LightJockey поставляется в комплекте с сих пор важно. ключом. Причем это не просто ключ, а Martin One-Key, К тому же значительно упростилась схема инстал- на котором уже стоит лицензия LightJockey. Но вам ляции. Раньше все было достаточно сложно, потому никто не мешает на него же докупить и залить лицен- что существовало много разных версий под разные зию от M-PC, от ShowDesigner или любую другую, операционные системы, разные драйверы, да и предлагаемую компанией Martin. И в итоге вы полу- Windows в этом плане не такой был стабильный. чаете один ключ на все. Теперь, если мы говорим об XP или 7, достаточно один Е.Ж.: Что обеспечило успех LightJockey? Какое раз установить и дальше все будет работать. достоинство сделало его приоритетным среди поль- В 2010 году вместе с «серой коробочкой» добави- зователей? лось еще одно нововведение. В Martin встали на защи- П.П.: Нельзя назвать одно преимущество, благо- ту своей интеллектуальной собственности. То есть даря которому LightJockey стал столь популярен. Его раньше можно было скачать программу LightJockey в успех объясняется целым рядом особенностей, мощ- абсолютно свободном доступе, взять у друга или у кого ностью и простотой в использовании. Я не могу назвать угодно блок интерфейса, включить и работать, получив точную цифру, но на сегодняшний день Martin реали- реальный DMX-выход с этого комплекта. Теперь можно зовал десятки тысяч решений по всему миру – это ли также скачать программу для ознакомления, но чтобы не доказательство востребованности LightJockey? получить выход, нужен не только сам DMX-интерфейс, Е.Ж.: А в России LightJockey сразу стал популяр- но и лицензионный ключ к нему. ным? Это касается конструктива, а вот интерфейс на А.А.: Я, видимо, позже стал работать с Martin, чем самом деле не сильно изменился с тех пор. Его соз- LightJockey появился, но когда я пришел в эту сферу, давали на базе многооконной системы Windows, кото- LightJockey уже был безоговорочным лидером, он был рая была понятна всем – на это, в сущности, и был абсолютен, потому что если мы говорили о чем-то расчет. Как и в Windows: открываешь приложения, более серьезном, чем обычная расческа на 6 фейдеров открываешь окна. И тут Martin пошли по такому же пути с памятью на 12 сцен, то тут альтернатив не было, то – открываешь управление прибором, его функцию…и есть в голове сразу возникало – LightJockey. у тебя все это в виде окон, то есть достаточно понятно. К тому же еще у LightJockey было прекрасное Плюс в Martin разработчики одни из первых ввели первое крыло Martin, называющееся Fingers. Оно было адекватное отображение гобо в программе, то есть разработано специально для LightJockey. И вот эта

Шоу-Мастер 113 light свет

Jockey Manager. Сейчас очень модно все новое при- кручивать к iPhone, так вот через LightJockey Manager или через виртуальный контроллер 2510, тоже встро- енный в LightJockey, можно использовать различные варианты взаимодействия с мобильными устройства- ми. Люди все это коннектили с тачскринами, с план- шетами, с наладонниками и, грубо говоря, управляли светом из кармана. Несколько лет назад таким обра- зом была осуществлена частная инсталляция в заго- родном доме. Оформление было очень красивое, а решение оригинальное – и это очень понравилось клиенту. А в 2011 году мы с архитектором Даниэлем Дендра оформляли его экспозицию на выставке «АРХ Москва». У него была специальная зона, которая подсвечива- лась, когда там находился посетитель, – такой инте- рактив в архитектуре. И вот для создания такого решения мы задействовали Kinect, а в качестве кон- троллера как инструмента общения с приборами, понимающими DMX, мы использовали LightJockey. В принципе у нас других вариантов и не было, потому что это все шло через компьютер и Kinect, и световые приборы, и чтобы запустить эту схему в работу, мы выбрали одно из самых неожиданных, но, с другой стороны, безапелляционных решений — LightJockey. связка приводила в восторг очень многих. До сих пор Е.Ж.: Но помимо LightJockey Martin предлагает и очень многие спрашивают, нет ли возможности при- более профессиональную версию софта для шоу. обрести Fingers, несмотря на то, что он уже более 5 Сегодня в каталоге присутствует M-PC. Расскажите, лет как снят с производства. Все было очень понятно. пожалуйста, немного об этом проекте. Ведь у любого человека при всем его энтузиазме, П.П.: M-PC – это следствие эволюции и ребрен- если какая-то проблема не решается в первые 30 динга программы Maxxyz. В свое время именно Maxxyz секунд после того, как он с ней столкнулся, вдохнове- открыл новую эру в управлении световыми эффектами. ние пропадает. И его мнение о программе, и его после- И пусть сейчас мы работаем с другими решениями, дующее желание с ней работать складывается за счет но, по сути, мы продолжаем взаимодействовать с той первого, грубо говоря, прикосновения. А тут очень же архитектурой интерфейса и философией пульта, простой патч, все очевидно. Может быть, это неудоб- существовавшей в Maxxyz. но в оперативной работе и когда у вас много разно- плановых приборов. Но если вы берете небольшой объем, небольшой клуб, а тем более если вы сгруппи- ровали приборы по их типу заранее, что тоже там делается достаточно легко, то дальше вы уже просто наслаждаетесь процессом. Е.Ж.: Вы получаете отзывы пользователей? И как Martin реагирует на них? П.П.: Да, мы ежедневно получаем отзывы от поль- зователей. Каждое сообщение, присланное на почту или опубликованное на форуме, обрабатывается, и мы очень стараемся ответить на него как можно лучше. Но нередко нас опережают другие опытные пользова- тели. Они дают рекомендации, исходя из собственно- го опыта, ведь они используют это программное обеспечение в реальных условиях. Е.Ж.: Планируете ли вы выпуск других языковых версий ПО? П.П.: На данный момент программа доступна толь- ко на английском языке. Но в будущем мы планируем предложить пользователям другие языковые версии. Е.Ж.: Какие самые интересные примеры исполь- зования LightJockey вы знаете? А.А.: У LightJockey есть же еще несколько допол- нительных приложений, такие, как, например, Light-

114 Шоу-Мастер Программа M-PC, которую мы предлагаем сегодня пользователям, создана для работы на базе ПК с раз- личными контроллерами из M серии – M2PC, M1, M2GO, Maxxyz Compact, Cerebrum, Maxxyz Pro и Maxxyz +. Она полностью совместима с любым из этих кон- троллеров. M-PC можно использовать как вспомога- тельный инструмент, самостоятельное или инстал- ляционное решение. Базовая версия поддерживает 8 юниверсов, а профессиональная — до 64 юниверсов с одного компьютера. Е.Ж.: Ваши решения основаны на ОС Windows. Скажите не планируете ли вы переход на iOS? П.П.: Да, действительно, наши основные разра- ботки основаны на Windows, и мы активно поддержи- ваем их. Но у нас есть и iOS приложение для конт- роллеров серии M, называемое MaxRemote. С его помощью пользователи iPhone могут осуществлять управление эффектами со своего телефона.

может, рано или поздно мы все-таки придем к тому, чтобы у софта было... назовем это одно расширение. Чтобы шоу, созданное на М1, я мог скинуть на флэшку и затем вставить ее в Hog, и поледний бы его понял. Также универсальности я бы пожелал визуализаторам, хотя с ними несколько проще, потому есть 3D MAC и AutoCad. В общем, я за универсальность. Не думаю, что компании-производители что-то потеряют от этого. Им просто тоже надо собраться и решить, как было с DMX. Е.Ж.: И последний вопрос. Сегодня шоу это чаще всего интеграция света, видео, атмосферных и пиро- технических эффектов. Как с этим справляется про- граммное обеспечение? А.А.: Если говорить про видео, то сейчас у пользо- вателей есть PixelMapping. Это когда вы указываете Е.Ж.: Каким вам представляется дальнейшее раз- точку на экране, и ее параметры (яркость и цвет) пере- витие ПО для шоу? И чего не хватает современному даются на «голову». Как функция ambilight в телевизо- софту? ре, когда у вас подсветка за телевизором такого цвета, П.П.: Развитие программного обеспечения — это который в данный момент доминирует на экране. непрерывный процесс. Мы смотрим на это как на Примерно по тому же принципу работает PixelMapping. постоянное слияние разных технологий от RDM до CAN Сегодня действительно ни одно большое шоу не Streaming с сетевыми возможностями, интеграцией с обходится без видео. Причем раньше это была просто медиасервером и соединением с устройствами трансляция того, что происходит на сцене, потому что 3D-проектирования. зал большой, и людям не видно толком, что происходит Но самое главное для нас – это определить приори- на сцене. Сейчас экран существует не только для тетность задач. Поэтому мы не останавливаемся на трансляции – для нее уже даже в меньшей степени. том, чтобы внести какие-то новые функции и детали, Экран стал световым прибором, участником светово- если они еще не доведены до совершенства. Мы лучше го шоу. И оно уже даже не световое, оно шоу, в котором потратим больше времени на разработки, но будем есть и видео, и свет, и дым, и пиротехника – все вместе. уверены, что новые преимущества ПО оправдают Когда весь комплекс слажено работает, это выглядит ожидания пользователей. Если поспешить в таком сильно. Сейчас все стало интерактивней, добавились деле, это всегда неприятно аукнется в будущем. элементы медиа, больше опций. Да и сам экран в плане А.А.: На мой взгляд, современным решениям не декораций дает гораздо больше возможностей. Он хватает универсальности. И я желаю им именно уни- может быть и огнем, и небом, и фоном и можно даже версальности, потому что сейчас пользователи стал- просто на экране пустить строчку «всем спасибо, кон- киваются с кучей брендов и кучей всяких программ, церт окончен, до свидания». Это и оформление, и еще абсолютно разных порой по философии и подходу, один способ коммуникации со зрителем. Поэтому и удобных и неудобных. Хотелось бы какой-то универ- софт не может оставаться в стороне, он предлагает сальной системы. Видимо, нужно, чтобы произошло рабочее решение, которое позволяет создавать совре- нечто похожее с протоколами. Как когда-то решили, менное во всех смыслах этого слова шоу, объединять что у нас все-таки будет один протокол — DMX 512. И, весь комплекс эффектов и управлять им.

Шоу-Мастер 115 распространение

116 Шоу-Мастер Список магазинов, где можно приобрести наши книги и журналы:

1. Салон «Музыкальные технологии» Армавир, ул. Свердлова, д. 56 (86137) 3-26-54 2. Магазин «Такт» Астрахань, ул. Советская, д. 2 (8512) 633-633 отдел проката +7(917)098-88-88 3. Музыкальный салон «Ария» Брянск, ул. Гражданская, д. 2 (4832) 66-52-45, 74-26-47 4. Музыкальный салон «Овердрайв» Ярославль, ул. Флотская, д. 8 (4852)730-110, 739-543 5. Магазин «Ноты» Москва, Тверской бульвар, д. 9 (495) 202-09-13 6. Магазин «Мир музыки» Москва, Садовая-Триумфальная д. 16 (495) 933-53-33 7. «Открытый звук» Пенза, ул. Суворова, д. 54 (8412) 56-29-56 8. Сеть му­зы­каль­ных са­ло­нов «ДЖАМ­БО» Маг­ни­то­горск, ул. Ок­тябрь­ская, д. 15 (3519)27-92-39,27-87-59 Орен­бург, ул. Про­ле­тар­ская, д. 80 (3532) 77-15-05 Бе­ло­рецк, ул. К. Марк­са, д. 81 (347-22) 5-42-17 Орск, ул. Ле­нин­ско­го Ком­со­мо­ла, д. 4 (3537) 25-33-64 Че­ля­бинск, ул. Пле­ха­но­ва, д. 43 (351) 260-18-25, 729-01-24 9. Сеть му­зы­каль­ных магазинов «Jazz» Сур­гут, ул. Ге­о­ло­ги­че­с­кая, д. 17 (3462) 26-01-37, 611-601 Но­ябрьск, ул.Ми­ра, д. 56 (3496) 42-40-10, 35-74-03 Неф­те­ю­ганск, ул.Неф­тя­ни­ков, д. 30 ТЦ «Ни­ка» (3463) 23-31-68 Нижневартовск, ул. Мира 4П, ТД «Ланкорд» (3466) 29-65-64 Хан­ты-Ман­сийск, ул. Эн­гель­са, д. 1, (3467) 31-01-42 ТДЦ «Гос­ти­ный Двор» Но­вый Урен­гой, ул.Юби­лей­ная 2, ТЦ «Флаг­ман» (3494) 23-55-05 10. Ма­га­зин «МУЗТЕХ»­ Ли­пецк ул. Бунина, д. 3 (4742) 38-30-46 11. ООО «Зву­ко­вые Си­с­те­мы Про­ект» Ир­кутск, ул.Со­вет­ская, д.124 «Д» (3952)928-000 12. Тор­го­вый Дом «Музы­ ­ка» Томск, ул. Ро­зы Люк­сем­бург, д. 19, оф. 56 (3822)51-42-13, 51-70-22 13. Ком­па­ния «МУ­ЗЫ­КАЛЬ­НЫЙ МИР» Во­ро­неж, Мос­ков­ский пр-т., д.70 (4732) 96-95-04 Во­ро­неж, ул. 20-ле­тия Ок­тя­б­ря, д.52 (4732) 77-35-29, 39-34-95 Бел­го­род, про­спект Сла­вы, д.82 (4722) 35-39-52 14. Ком­па­ния «Шоу га­рант» Сык­тыв­кар, ул. Тен­тю­ков­ская, д.119-126 (8212) 718-315, 22-56-89 15. Компания «Хокенс» Пен­за, ул. Су­во­ро­ва, д. 56 (8412)56-08-79, 55-24-91 16. Музыкальная торговая сеть «Диапазон» Пятигорск, пр. Калинина, 54 А, ТЦ «Телемир» (8793) 33-83-12 Черкесск, ул. Ленина, д. 23 8-928-655-39-29 Минеральные Воды, ул. Ставропольская, д. 32А +7(928)262-23-93 Кисловодск, ул. Шаляпина, 7 (87937) 3-31-85 17. Группа Компаний «Bazhenov Global Group» Екатеринбург, ул.Заводская, 43/1 (343) 205-12-12, 205-11-01 18. Компания «Лига Саунд» Березники, ул. К. Маркса, д. 48. оф.202 (3424)292-513 19. Магазин «Музыкальный мир» Саратов, ул. Московская, д.157 (8452) 606-200, 507-167 20. Магазин «Мочалкин Blues» Энгельс, ул.Горького, д.35 (8453) 75-98-85, 8-917-215-50-25 21. Компания «PROFISOUND» Киров, ул.Ленина, д.102-б (8332) 377-018 (в здании Кировской Областной филармонии) 22. Ком­па­ния «Мак­с­лайт» Ки­ров, ул. К. Маркса, д. 99, оф. 201 (8332)64-77-66,(8332)51-69-70 23. Ком­па­ния «МУЗ-ЭКС­ПЕРТ» Крас­но­дар, ул. Ма­чу­ги, д.141 (861) 266-24-74 24. Ма­га­зин «Артист»­ Вла­ди­мир, ул. Дво­рян­ская, д.10 (4922) 32-48-22 25. Музыкальная компания «Сингл М» Старый Оскол, м-н Жукова, 30Б (4725) 46-17-03 Старый Оскол, пр-т Металлургов, 6 (4725) 48-72-42 Курск, ул. Радищева, 46 (4712) 52-05-52 26. Интернет-магазин Deep Sound Москва, Новокузнецкая д.1, оф. 26 (495)787-77-96 27. ИП Быстреев Р.В. Хабаровск, [email protected] 8-4212-78-70-24 28. Салон «Royal Music» Воронеж, ул.К.Маркса, д. 67 (4732) 597-077 29. Сеть магазинов Music Home Старый Оскол, ул.Коммунистическая, д. 12 (4725) 44-56-43, (4725) 41-01-77 Воронеж, ул.Средне-Московская, д. 32a, (4732) 51-52-62, 8-910-732-18-30 Курск, ул.Челюскинцев, д. 23 (4712)39-10-41, +7-910-731-15-31 30. ООО «Музыкальный Дом» Нижний Новгород ул. Юбилейная, д. 2, оф. 20 +7 (831) 431-28-69, 413-13-99 31.Музыкальный магазин «NP-Shop» МО, г. Королев, ул. Исаева, д. 1 «Б», ТЦ «Зодиак» (495)741-18-38 32.Интернет-магазин «АртЗвук» Москва, Нижний Сусальный пер. д.5 стр.10 +7(495) 971-26-86 www.artzvuk.ru 33.Магазин «Солист» г-к.Анапа,ул.Крымская, д. 214 Б, 8-861-33-3-28-28 ТЦ»Звездный» 2 этаж 34.Салон «Музыкальный порт» Калининград, Ленинский пр-т, д.67/69, 8(4012)-98-10-25, 8(4012)-98-10-24 ТЦ «Меркурий»

Шоу-Мастер 117 распространение

Спрашивайте журнал «Шоу-Мастер»:

Салон «Музыкальные Технологии» Продажа музыкальных инструментов, звука и света, Прокат, аренда оборудования Производство акустических систем 352900, Краснодарский край, Армавир, ул.Свердлова, 56 Тел./факс: (86137) 3-26-54 Моб.тел.: (918) 499-89-61 mtsb@mail, [email protected] www.bstmusic.ru

ООО «Звуковые Системы Проект»

Музыкальные инструменты, световое и звуковое оборудование, техническое сопровождение концертов, проектирование и инсталляции, Сеть магазинов музыкального оборудования звук для кинотеатров Партнеры: Electro-Voice, Dynacord, Roland, 8-800-100-03-88 Audio-Technica, Allen&Heath, Markbass,QSC Всегда в наличии и под заказ музыкальное оборудование г. Иркутск, ул.Советская, 124»Д» из любой точки мира по самым низким ценам тел.(3952) 928-000 www.irksound.ru www.jazz-shop.ru e-mail: [email protected]

Салон Магазин «Такт» «Музыкальный порт» Музыкальный магазин, Продажа музыкальных инструментов, инсталляция, прокат звукового звукового и светового оборудования, и светового оборудования инсталляция 414000, г. Астрахань, ул. Советская, д.2 г. Калининград, Тел\факс: +7 (8512) 633-633 (магазин), +79170988888 (прокат) Ленинский пр-т, д. 67/69, ТЦ «Меркурий» Тел\факс: 8(4012)-98-10-25, [email protected] [email protected] 8(4012)-98-10-24 www.muzport.info www.takt-music.ru

Музыкальный салон Профессиональное звуковое и световое оборудование: «ДЖАМБО» продажа, обслуживание, прокат Музыкальные инструменты, звук, свет. г. Киров, ул. К. Маркса, д. 99, оф. 201 Тел./факс: (8332) 64-77-66 Моб.: (922) 660-28-38 г. Магнитогорск www.maxlight.ru Тел: (3519)27-92-39,27-87-59 [email protected] www.jumbomusic.ru ICQ: 305-143-922

Магазин Интернет-магазин «Му­зы­каль­ный Мир» «Deep Sound»

410012, г. Са­ра­тов, Му­зы­каль­ные ин­ст­ру­мен­ты, звуко­ ­вое, Профессиональное караоке, ул. Москов­ ­ская, д.157 све­то­вое, ви­део­про­ек­ци­он­ное, Тел/факс: 8 (8452) 507-167 световое и звуковое оборудование, транс­ля­ци­он­ное обо­ру­до­ва­ние, www.multiplexmusic.ru системы оповещения и трансляции [email protected] конференц-системы.

Москва, Новокузнецкая д.1, оф. 26 www.deep-sound.ru Тел.: 8(495)787-77-96 [email protected]

118 Шоу-Мастер По вопросам размещения обращайтесь по адресу: [email protected]

«Шоу-Гарант» Музыкальная торговая сеть «Диапазон»: Поставка, монтаж и обслуживание светового Магазин «ДИАПАЗОН» и звукового оборудования, г. Пятигорск, пр. Калинина 54а систем автоматизации Тел.: 8(879-3)33-83-12 ресторанов. Факс: 8(879-3)33-83-02 [email protected] 167005, Сыктывкар, ул. Тентюковская, 119-126 [email protected] Тел.: (8212) 718-315, факс: (8212) 22-56-89 www.diapazon-kmv.ru [email protected] Магазин «ДИАПАЗОН» г. Кисловодск, ул. Шаляпина,7 ООО «М.Шоу» Тел.: 8(879-37)3-31-85 Факс: : 8(879-3)33-83-02 [email protected] Музыкальные инструменты. www.diapazon-kmv.ru Комплексные решения по звуку и видео для клубов, Магазин «ДИАПАЗОН» ресторанов, казино, кинотеатров, театров и т.д. Магазин «ДИАПАЗОН» г. Минеральные Воды, Архитектурное освещение. г. Черкесск, ул. Ленина, 23 ул. Ставропольская 32а Системы оповещения. Тел.: 8(928)665-39-29 Тел.: 8(928)262-23-93 Оборудование для студий звукозаписи и телерадиовещания Факс: : 8(879-3)33-83-02 Факс: : 8(879-3)33-83-02 [email protected] [email protected] www.diapazon-kmv.ru www.diapazon-kmv.ru www.diapazon-kmv.ru www.show-master.ru

На новом сайте www.show-master.ru вы можете при- обрести литературу для профессионалов в нашем ин- тернет-магазине

Шоу-Мастер 119 список дистрибьюторы

Благодарим за предоставленную информацию фирмы:

AudioSolutions (495) 730-5368 www.audiosolutions.ru 15

ClayPaky +7 (910) 492-4069 www.claypaky.it 1

CTC Capital (495)363-48-88 www.ctccapital.ru 29

ETC www.etcconnect.com 97

Martin Professional (495) 789-3809, 627-60-05 www.martin.com IV

MixArt Distribution (495) 956-9093 www.mixart.ru 30

Skyfox Group (495) 646-7303, 781-5656 www.skyfox.ru 7

Yamaha Music (495) 626-5005 ru.yamaha.com 16

TDA-Audio (3812) 38-2253 www.tda-audio.com 5

АРИС (495) 315-3092 www.arispro.ru 9

Имлайт (8332) 340-344,

(495) 748-3032, 748-4636 www.imlight.ru 11

Роланд Мьюзик (495) 981-4964 www.rolandmusic.ru 24

Система (83130) 66460, (83130) 69899

(495) 366-66-92

(495) 366-52-08 www.sistema-stage.ru III

«СНК-Синтез» (495) 788 88 16 www.snk-syntez.ru PDF

Стройцирк (459) 730-8345, 730-8346 www.scircus.ru 85

120 Шоу-Мастер