DOCSLIB.ORG

Ioera«II I Éblîdsafflîf '

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ioera«II I Éblîdsafflîf ' ioera«II I ÉblÎDSAfflîf ' Ballet de l'Opéra de Bordeaux :teur artistique : ^naries juae Charles Jude - Léo Delibes MAIRIE DE BORDEAUX Acte I Swank : Hélène Ballon (26 et 30 avril 2001) Emmanuelle Crizot (27, 29 avril et 3 mai 200)) Christelle Lara (2 mai 2001) Fonzy : Brice Bardot (26 et 30 avril 2001 ) Éric Frédéric (27, 29 avril et 3 mai 2001 ) Gregory Milan (2 mai 2001) Coppélius : Charles Jude (26, 27 avril et 3 mai 2001) Jean-Jacques Herment (30 avril et 2 mai 2001) Salvatore Cagliardi (29 avril 2001 ) Six amies : Isabelle Boutot, Nathalie Anglard, Aline Bellardi, Geneviève Cauwel ou Stéphanie Roublot, Silvie Daverat ou Juliane Bubl, Corinne Lanssens ou Jennifer Brie Six barmaids : Stéphanie Roublot ou Geneviève Cauwel, Juliane Bubl ou Silvie Daverat, Barbara Vignaud, Jennifer Brie ou Corinne Lannsens, Laure Lavisse, Karolina Brock Six couples : Céline Da Costa, Viviana Franciosi, Jeanne Pesle Corba Mathieu, Marie-Lys Navarro, Nataliya Shcherbakova Laurent Liotardo, Alexis Malovik, Christophe Nicita, Yeruult Rinchindorj, Alexis Forabosco, Romain Schott Le capitaine : Pino Alosa Six marins : Vladimir Korec, Sébastien Riou, Omar Taïebi, Salvatore Gagliardi ou Brice Bardot, Ludovic Dussarps, Istvân Martin Acte II — Premier tableau Swanie, Fonzy, Coppélius La fleuriste : Laure Lavisse La poupée : Nataliya Shcherbakova Les quatre bras : Alexis Malovik, Karolina Brock La table magique : Barbara Vignaud, Stefania Sandrin Le Persan : Romain Schott Le Chinois : Yeruult Rinchindorj Le garde noir : Bertrand Bougon Le cymbalier : Christophe Nicita Le robot : Sophie Guyomard Acte II — Deuxième tableau Swanie, Fonzy, Coppélius, le capitaine et le corps de ballet Coppelia [ 3 Argument Acte I Une petite ville des États-Unis, au début des années cinquante. Le jour se lève sur la place. Swanie' ouvre sa fenêtre et découvre sur le balcon du docteur Coppélius — un vieil asocial ne sortant qua la nuit —, une jeune fille, probablement la propre fille du docteur que, jusqu'ici, nul n'a encore vue. A l'arrivée de son fiancé Fonzy2, un séduisant marin, Swanie se cache, et le jeune homme, encouragé par Coppélius, se retrouve face à la jeune fille du balcon, qui sort peu à peu de sa réserve. Accompagnée de ses amies, Swanie s'approche. Elle constate le trouble qu'a provoqué l'inconnue dans le cœur de son fiancé. Swanie et Fonzy, qui devaient s'épouser le lendemain, se disputent amère­ ment. Tous les habitants de la ville se retrouvent au bar de la place, se mêlant aux marins en permission égayés par d'accortes barmaids. Fonzy, indécis, ne sachant de quelle jeune femme il est amoureux, confie ses incertitudes à la bière. Coppélius, comme à son habitude, quitte sa demeure à la nuit tombée mais se heurte aux marins rejoignant leur navire. Dans l'altercation qui s'ensuit, il perd sa clef. Celle-ci est discrètement ramassée par Swanie qui entraîne ses amies dans une visite de la mystérieuse maison du docteur. Pendant ce temps, Fonzy, encouragé par la bière, s'est décidé à rejoindre la fille du docteur, et compte pour cela escalader le balcon où il l'a aperçue. C'est le moment que choisit Coppélius pour rentrer chez lui... Acte II — Premier tableau Chez Coppélius. Le docteur découvre les jeunes filles batifolant dans son atelier et les chasse ; mais Swanie réussit à lui échapper et à se cacher. Parvenu à son tour dans l'ate­ lier, Fonzy est chaleureusement accueilli par Coppélius, qui s'enquiert de ses sentiments pour la mystérieuse jeune fille du balcon, Coppélia. Celle-ci n'est qu'un automate construit par le docteur, lequel espère pouvoir lui donner vie en s'emparant de l'âme d'un autre. Aussi accueille-t-il avec bonheur les serments d'amour du marin, qui jure d'aimer Coppélia jusqu'à la mort. Enivré par Coppélius, le jeune homme perd connaissance. Le docteur se livre alors aux opérations destinées à donner le souffle vital à Coppélia. Lorsque celle-ci s'anime, brisant les autres poupées, le vieux fou croit son rêve réalisé ; mais l'automate n'est autre que Swanie déguisée qui, s'étant fait reconnaître de son cher Fonzy, se réconcilie avec lui et l'entraîne au dehors, laissant le vieil homme seul face à son destin. Acte II — Deuxième tableau Swanie et Fonzy essuient les réprimandes du capitaine : leurs aventures nocturnes ont de beaucoup dépassé la durée de permission du jeune homme, et ni l'un ni l'autre ne sont exactement prêts pour la cérémonie de mariage... Alors que les derniers prépara­ tifs de la noce s'achèvent, les futurs époux n'ont que le temps de s'apprêter et revien­ nent unir tendrement leurs destinées sous les acclamations de leurs amis réunis. 1 - Dans l'argument original de Saint-Léon, ce personnage porte le nom de Swanilda. 2 - Dans l'argument original de Saint-Leon. ce personnage porte le nom de Frantz. Coppélia | 5 Dominique GHESQUIÈRE Léo Delibes ou le triomphe par un coup de ballet Pour les promeneurs et les marchands de toutes sortes, pour cette foule si diversi­ fiée qui constitue le quotidien grouillant du boulevard du Temple, ce jour de janvier 1856 est bien banal. Pour ce jeune homme qui marche, là-bas, pas du tout. En dépit des titres sanguinaires programmés aux façades des théâtres qui se succèdent, son sourire reste intense et son visage affiche gaieté et satisfaction. Ce jeune homme c'est Léo Delibes. Il sort à l'instant du théâtre des Folies-Nouvelles où il vient d'apprendre, par la bouche même du maître des lieux, que la partition qu'il a déposée est « reçue ». Le 9 février sera joué son premier ouvrage. Débusquer les nouveaux talents est bien le sou­ hait de ce directeur, ténor, et compositeur, ex-organiste de Saint-Eustache, Florimond Ronger (1825-1892), mais qui, pour le théâtre est devenu Hervé. Oui Hervé, le futur père, entre autres, du Petit Faust (1869) et de Mam'zelle Nitouche (1883) ! Parfaitement lucide, ce « génial toqué » a pressenti, dès la première lecture de ces Deux sous de char­ bon, toute la richesse musicale qu'apporterait un jour l'auteur de cette « asphyxie lyrique » en un acte. Respirant à pleins poumons, heureux, Léo Delibes traverse le bou­ levard pour regagner son piano au Théâtre-Lyrique, non sans s'amuser du clin d'œil que le destin lui fait, en guise de cadeau, à douze jours de son vingtième anniversaire ! C'est à Saint-Germain-du-Val, petit village sarthois aujourd'hui rattaché à La Flèche que naît, le 21 février 1836, Clément-Philibert-Léo Delibes. Bien peu en mesure, ses pre­ miers cris font non seulement l'admiration de sa maman, Clémence, de son père Philibert, mais aussi de toute une famille musicienne, son grand-père maternel : le bary­ ton Batiste et son oncle l'organiste Edouard Batiste, professeur au Conservatoire. Dans cet univers, le petit Léo sera vite sensible à la musique. A peine parvenait-il à maîtriser ses premiers pas sur le sol, qu'on lui inculquait la technique de les faire dans toutes les gammes. Son aptitude s'y révèle bien vite : véritable précepteur, sa mère veille attentive­ ment. Les doigts du garçonnet de dix ans possèdent déjà fort bien le clavier du piano lorsque survient le décès prématuré de son père. Dès lors les événements se brusquent. En 1847, à Paris, Clémence inscrit son fils au Conservatoire. Il apprend l'orgue avec Benoist et devient l'élève de Bazin et de Le Couppey. Un prix de solfège et un accessit d'harmonie récompensent le travail de l'élève Delibes qui aborde bientôt la composition avec Adolphe Adam (1803-1856), l'auteur notamment, de l'immortel ballet Giselle Copptha | 7 (1841). En 1853, Léo obtient le poste d'organiste à l'église Saint-Jean et Saint-François, puis l'année suivante, dans un tout autre registre, celui de piano accompagnateur au Théâtre-Lyrique. Même pour cet ex-enfant de chœur de la Madeleine, la lumière de la rampe à gaz de la scène convient mieux que la froideur des tuyaux d'orgues, pour embraser la passion du théâtre qui consume son esprit d'adolescent. Aussi, lorsqu'en 1856 Léo Delibes livre, grâce à Hervé qui y tient le rôle principal, ses Deux sous de charbon, les critiques chaleureuses encouragent encore davantage le débutant vers la composition. Et il se remet à la tâche. Le départ forcé de Hervé contraint Delibes à proposer sa deuxième partition dans un autre théâtre sensible aux jeunes espoirs : les Bouffes-Parisiens. Derrière ses lor­ gnons, le regard vif du directeur Offenbach (1819-1880) détecte aussitôt la finesse et l'esprit contenus dans la partition que lui soumet son interlocuteur et Les Deux vieilles gardes sont présentées le 8 août 1856. L'accueil enthousiaste des spectateurs appelle une suite constituée le 12 novembre, par Six demoiselles à marier. Elles séduisent le public et font gravir au jeune compositeur une marche de plus vers le succès. Le 3 octobre 1857 Maître Griffard, un acte d'une facture moins bouffonne, fait inscrire le nom de Delibes — comme compositeur cette fois — à l'affiche du Théâtre-Lyrique. Mais ce n'est pas encore la gloire ! Aussi retrouve-t-il la salle du passage Choiseul pour y écouler ses nouvelles œuvres : L'Omelette à la Follembuche — sur un livret de Labiche — (1859), Monsieur de Bonne-Étoile (1860) et Les Musiciens de l'orchestre (1861 ) qu'il co-signe notamment avec Offenbach. Celui-ci goûte beaucoup la musique de son collaborateur : distinguée, orchestrée avec finesse, elle revêt tour à tour un caractère charmant ou drôle et laisse échapper des tournures qui marquent déjà la « patte » du musicien. Mais Offenbach apprécie aussi l'auteur, sa personnalité, son esprit railleur, parfois caustique.
Load more

Recommended publications
  • COPPÉLIA.Pdf
    ALBO DEI FONDATORI CONSIGLIO DI AMMINISTRAZIONE Giorgio Orsoni presidente Stato Italiano Luigino Rossi vicepresidente Fabio Cerchiai SOCI SOSTENITORI Jas Gawronski Achille Rosario Grasso Luciano Pomoni Giampaolo Vianello Francesca Zaccariotto Gigliola Zecchi Balsamo consiglieri SOCI BENEMERITI sovrintendente Giampaolo Vianello direttore artistico Fortunato Ortombina COLLEGIO DEI REVISORI DEI CONTI Giancarlo Giordano, presidente Giampietro Brunello Adriano Olivetti Andreina Zelli, supplente SOCIETÀ DI REVISIONE PricewaterhouseCoopers S.p.A. ALBO DEI FONDATORI COPPÉLIA SOCI ORDINARI ballet pantomime in due atti soggetto di Charles Jude da Arthur Saint-Léon e Charles Nuitter coreografia di Charles Jude musica di Léo Delibes Teatro La Fenice mercoledì 21 luglio 2010 ore 19.00 turno A giovedì 22 luglio 2010 ore 19.00 turno E venerdì 23 luglio 2010 ore 19.00 turno D sabato 24 luglio 2010 ore 15.30 turno C domenica 25 luglio 2010 ore 15.30 turno B Stagione 2010 Lirica e Balletto Stagione 2010 Lirica e Balletto Sommario 4 La locandina 9 Un balletto boulevardier di Silvia Poletti 15 Coppélia in breve 17 Argomento - Argument - Synopsis - Handlung 23 Dall’archivio storico del Teatro La Fenice Le bambole meccaniche di E.T.A. Hoffmann al Teatro La Fenice 29 Biografie Léo Delibes, autore della musica di Coppélia, in un disegno (c. 1880) di Louise Abbéma (1853-1927). Clément Philibert Léo Delibes (1836-1891) studiò composizione al Conservatorio di Parigi con Adolphe Adam. Scrisse varie operette, i balletti La source, Coppélia e Sylvie e le opere Jean
    [Show full text]
  • Ernest Guiraud: a Biography and Catalogue of Works
    Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Historical Dissertations and Theses Graduate School 1990 Ernest Guiraud: A Biography and Catalogue of Works. Daniel O. Weilbaecher Louisiana State University and Agricultural & Mechanical College Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses Recommended Citation Weilbaecher, Daniel O., "Ernest Guiraud: A Biography and Catalogue of Works." (1990). LSU Historical Dissertations and Theses. 4959. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses/4959 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Historical Dissertations and Theses by an authorized administrator of LSU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. INFORMATION TO USERS The most advanced technology has been used to photograph and reproduce this manuscript from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand corner and continuing from left to right in equal sections with small overlaps.
    [Show full text]
  • Reviving Ballet in the Nineteenth Century: Music, Narrative, and Dance in Delibes's Coppélia by Arthur E. Lafex Submitted To
    Reviving Ballet in the Nineteenth Century: Music, Narrative, and Dance in Delibes’s Coppélia By Copyright 2013 Arthur E. Lafex Submitted to the graduate degree program in Music and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Music. ________________________________ Chairperson Alicia Levin ________________________________ Paul R. Laird ________________________________ David Alan Street Date Defended: April 15, 2013 The Thesis Committee for Author (Arthur E. Lafex) certifies that this is the approved version of the following thesis: Reviving Ballet in the Nineteenth Century: Music, Narrative, and Dance in Delibes’s Coppélia ________________________________ Chairperson Alicia Levin Date approved: April 15, 2013 ii Abstract Léo Delibes (1836-1891) wrote ballet scores that have inspired composers and have entertained generations of ballet lovers. His scores have been cited for their tunefulness, appropriateness for their narrative, and for their danceability. However, Delibes remains an obscure figure in music history, outside the musical canon of the nineteenth century. Likewise, his ballet music, whose harmonic resources are conventional and whose forms are variants of basic structures, has not received much scholarly and theoretical attention. This thesis addresses Delibes’s music by examining his ballet score for Coppélia, its support of narrative and also its support of dance. Chapter 1 begins with a historical view of ballet and ballet music up to the time of Delibes. Following a biographical sketch of the composer, a review of aspects of the score for Giselle by his mentor, Adolphe Adam (1803-1856) establishes a background upon which Delibes’s ballets can be considered.
    [Show full text]
  • The Musical Critic and Trade Review
    THE MUSICAL CRITIC AND TRADE REVIEW. SHEET MUSIC. —Snoring. A DISHONEST EMPLOYEE.—For nine months past Joseph Andrie, aged 21, of No. 531 Sixth avenue, has been in the employ of D'Oyley Carte, operatic DE VEEE.—Mile. De Vere, soprano, has been engaged at the Grand Opera manager, at No. 1193 Broadway, and enjoyed the confidence of his employer. in Paris. Recently Mr. William White, Mr. Carte's agent, sent Andrie to the Bowery BOHEER.—Mme. Chatterton-Bohrer, the famous English harpist, is the National Bank to get a check for $300 cashed. As the young man did not gnest of Mr. and Mrs. H. K. White, Jr., at Squantum. return within a reasonable time, Mr. White made inquiries, and found that Andrie had been to the bank and had drawn the money. Acting-Sergeant STUB.—Professor Stub, the leader of the United States Hotel at Sara- Wallace, of the Twenty-ninth Precinct, arrested Andrie last week. The young- toga, had his annual benefit on the night of the 7th inst. man confessed his guilt, and said he had spent the money in dissipation. SCHARWENKA.—Xaver Scharvvenka and Gustav Hollander are giving a He was remanded to prison by Justice Murray to await examination. series of concerts at the principal German watering places. ADOLPH FRANOSCH.—This well-known singer in German opera, died VAN ZANDT.—The Opera Comique, Paris, will begin the next season with suddenly on Wednesday, August 4, at No. 909 Sixth avenue, from disease of "Jean de Nivelle," and " Mignon," for the reappearance of Mile. Van the heart.
    [Show full text]
  • Singing Syllabus 2014
    Singing GRADE 8 from 2009 PREREQUISITE FOR ENTRY: ABRSM Grade 5 (or above) in Music Theory, Practical Musicianship or any solo Jazz subject. For alternatives, see www.abrsm.org/prerequisite. FOUR ACCOMPANIED SONGS: from memory, one chosen by the candidate from each of the four Lists, A, B, C and D (listed below). See also pp. 5, 6 and 10. ONE UNACCOMPANIED TRADITIONAL SONG: from memory, of the candidate’s own choice. See also p. 7. SIGHT-SINGING*: see pp. 8–9 AURAL TESTS FOR THE GRADE*: see pp. 82 and 87 ACCOMPANIED SONG LISTS LIST A All Voices 1 T. A. Arne O come, o come, my dearest: from The Fall of Phaeton. G (dЈ–gЉ): Arne 12 Songs for High Voice, Book 1 (Stainer & Bell B461) G or Eb: English Songs: Renaissance to Baroque (high or low) (Hal Leonard HL40018 or HL40019– Music Sales) 2 T. A. Arne O peace, thou fairest child of heaven: from Alfred. G min (dЈ–abЉ): arr. Warrack. The First Book of Soprano Solos (G. Schirmer GS81173) 3 Bassani Recit: Mà se tu dormi ancora and Aria: Posate, dormite: from Consigliera de’ Cori. # # # (eЈ–f Љ) or (c Ј–d Љ): A Selection of Italian Arias 1600–1800, Vol. 1 (high or low) (ABRSM) (Ital/Eng) 4 Bononcini Un’ombra di pace: from Calfurnia. Bb (dЈ–gЉ), G or F: No. 14 from Italian Arias of the Baroque and Classical Eras (high, medium or low) (Alfred 4976, 4977 or 4978) (Ital) 5 Boyce Rail no more, ye learned asses. (M) A min (g–dЉ): publ.
    [Show full text]
  • Alla Francese Noemi Muschetti, Soprano Andrea Nino
    STAGIONE 2020-2021 Palazzetto Bru Zane venerdì 21 maggio, ore 19.30 Alla francese Noemi Muschetti, soprano Andrea Nino, mezzosoprano Brayan Ávila Martínez, tenore Ettore Chi Hoon Lee, baritono Francesco Manessi, pianoforte Marco Schirru, pianoforte In collaborazione con Contributi musicologici Palazzetto Bru Zane Traduzioni Arianna Ghilardotti (contenuti della stagione), Paolo Vettore La collaborazione con l’Accademia Teatro alla Scala La collaboration avec l’Accademia Teatro alla Scala In questa stagione, il Palazzetto Bru Zane, nell’ambito Dans le cadre de ses activités pédagogiques et de formation, delle sue iniziative a carattere formativo e pedagogico, le Palazzetto Bru Zane a inauguré cette saison une ha inaugurato una collaborazione con l’Accademia collaboration avec l’Accademia Teatro alla Scala de Milan. Teatro alla Scala di Milano. Nel corso di varie sessioni di masterclass, Alexandre Au cours de plusieurs master classes destinées aux étudiants en Dratwicki, direttore artistico del Palazzetto Bru Zane, ha chant lyrique et en piano de l’Académie, Alexandre Dratwicki, approfondito con gli allievi dei corsi per cantanti lirici e directeur artistique du Palazzetto Bru Zane, a approfondi per pianisti le peculiarità dell’interpretazione di mélodies les particularités de l’interprétation des mélodies et des airs e arie d’opera tratte dal repertorio dell’Ottocento francese. d’opéra du répertoire français du XIXe siècle. Les fruits de I frutti di questi incontri sono presentati in due concerti: ces rencontres sont présentés lors de deux concerts : l’un a il 28 aprile attraverso un concerto trasmesso online dal été diffusé en ligne le 28 avril depuis le foyer de la Scala de Ridotto dei Palchi “A.
    [Show full text]
  • Confidence Julien Behr Orchestre De L’Opéra De Lyon Pierre Bleuse Menu › Tracklist › Texte Français › English Text › Deutsch Kommentar › Sung Texts
    CONFIDENCE JULIEN BEHR ORCHESTRE DE L’OPÉRA DE LYON PIERRE BLEUSE MENU › TRACKLIST › TEXTE FRANÇAIS › ENGLISH TEXT › DEUTSCH KOMMENTAR › SUNG TEXTS CONFIDENCE 1. CHARLES GOUNOD (1818-1893) CINQ-MARS (1877) PRÉLUDE ET CAVATINE DE CINQ-MARS « À VOUS, MA MÈRE… Ô CHÈRE ET VIVANTE IMAGE » 6’24 2. LÉO DELIBES (1836-1891) JEAN DE NIVELLE (1880) RÉCIT ET STANCES DE JEAN « J’AI VU LA BANNIÈRE DE FRANCE ! » 5’47 3. ANDRÉ MESSAGER (1853-1929) FORTUNIO (1907) AIR DE FORTUNIO « J’AIMAIS LA VIEILLE MAISON GRISE » 2’56 4. VICTORIN JONCIÈRES (1839-1903) LE CHEVALIER JEAN (1885) SCÈNE ET AIR DE JEAN « PARLONS DE MOI, LE VOULEZ-VOUS ?… OUI J’AIME, HÉLAS ! » 5’07 5. AUGUSTA HOLMÈS (1847-1903) LUDUS PRO PATRIA (1888) LA NUIT ET L’AMOUR 5’57 6. GEORGES BIZET (1838-1875) LA JOLIE FILLE DE PERTH (1867) SÉRÉNADE DE HENRY SMITH « PARTOUT DES CRIS DE JOIE… À LA VOIX D’UN AMANT FIDÈLE » 4’09 7. BENJAMIN GODARD (1849-1895) JOCELYN (1888) BERCEUSE « CACHÉS DANS CET ASILE » 4’47 › MENU 8. LÉO DELIBES LAKMÉ (1883) CAVATINE DE GÉRALD « PRENDRE LE DESSIN D’UN BIJOU… FANTAISIE AUX DIVINS MENSONGES » 5’25 9. FRANZ LEHÁR (1870-1948) LE PAYS DU SOURIRE (1929) AIR DE SOU-CHONG « JE T’AI DONNÉ MON CŒUR » 4’06 10. EMMANUEL CHABRIER (1841-1894) HABANERA (1885) 4’27 11. AMBROISE THOMAS (1811-1896) MIGNON (1866) ROMANCE DE WILHELM MEISTER « ELLE NE CROYAIT PAS, DANS SA CANDEUR NAÏVE » 3’55 12. FRANZ LEHÁR LA VEUVE JOYEUSE (1905) AIR DE CAMILLE « VIENS DANS CE JOLI PAVILLON » 3’48 13.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 18, 1898-1899
    t»« £_v c%i THE Liszt Organ Is the instrument par excellence for Salon, Music Hall, and Drawing=room. Its artistic capabilities attract the greatest musicians IN DUO WITH THE PIANOFORTE THE EFFECT IS ORCHESTRAL. wOWLo The Liszt Organ has —been used and praised by the following artists and by many more : FRANZ LISZT. EMIL PAUR. GOUNOD. ARTHUR NIKISCH. SAINT- SAENS. ANTON SEIDL. SCHARWENKA. THEO. THOMAS. GUILMANT. WALTER DAMROSCH. NO TE.— Fully illustrated catalogue of Liszt Organs- mailed on application. H20tt & ^amltn €0. BOSTON. NEW YORK. CHICAGO. New England Representatives, 146 BOYLSTON STREET, BOSTON. Boston Symphony Orchestra* MUSIC HALL, BOSTON. EIGHTEENTH SEASON, j* J> <* 1898-99. J- J> & WILHELM GERICKE, Conductor. PROGRAMME OF THE SIXTH REHEARSAL and CONCERT WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY WILLIAM F. APTHORP.^^ FRIDAY AFTERNOON, NOVEMBER 25, AT 2.30 O'CLOCK. SATURDAY EVENING, NOVEMBER 26, AT 8.00 O'CLOCK. PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER. (177) Steinway & Sons, manufacturers J I A \ | \ CL Grand and of PIANOSXT P^Y\\JZ5 Upright Beg to announce that they have been officially appointed by patents and diplomas, which are displayed for public inspection at their warerooms, manufacturers to His majesty, NICOLAS II., THE CZAR OF RUSSIA. His Majesty, WILLIAM II., EMPEROR OF GERMANY and THE ROYAL COURT OF PRUSSIA. His Majesty, FRANZ JOSEPH, EMPEROR OF AUSTRIA and KING OF HUNGARY. Her Majesty, VICTORIA, QUEEN OF GREAT BRITAIN. Their Royal Highnesses, THE PRINCE AND PRINCESS OF WALES, and THE DUKE OF EDINBURGH. His Majesty, OSCAR II., KING OF SWEDEN AND NORWAY. His Majesty, UMBERTO I., THE KING OF ITALY.
    [Show full text]
  • A Study of the Histories and Inspirations Behind Selections of Songs from the Soprano Repertoire
    A study of the histories and inspirations behind selections of songs from the soprano repertoire by Katherine Louise Knoles B.M.E., Pittsburg State University, 2015 B.A., Pittsburg State University, 2016 A REPORT submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree MASTER OF MUSIC School of Music, Theatre, and Dance College of Arts and Sciences KANSAS STATE UNIVERSITY Manhattan, Kansas 2018 Approved by: Major Professor Dr. Patricia Thompson Copyright © Katherine Louise Knoles 2018. Abstract The purpose of this graduate report is to explore the influential stories and historical aspects behind the composition of selected works from the soprano repertoire. This document is completed in partial fulfillment of the requirements for the Master of Music degree in vocal performance. The recital was held on Sunday, April 29, 2018, at seven-thirty o’clock in the evening at the First Presbyterian Church, located on 801 Leavenworth Street in Manhattan, KS. Works for this recital were chosen to create a contrasting and unique program to span the soprano repertoire from the Baroque era to late twentieth century, and to display the histories and influences of these compositions. The following works are examined in detail within this document: 1. “Komm in mein Herzenhaus” from Ein’ feste Burg ist unser Gott, BWV 80, by Johann Sebastian Bach 2. “On mighty pens” from The Creation by Franz Joseph Haydn 3. Fêtes galantes I (1882) by Claude Debussy 1. “En sourdine” 2. “Fantoches” 3. “Clair de lune” 4. “Senza mama” from Suor Angelica by Giacomo Puccini 5. As it fell upon a day by Aaron Copland 6.
    [Show full text]
  • Lettres & Manuscrits Autographes
    Lettres & Manuscrits autographes - Salle des ventes Favart, jeudi 4 décembre 2014 Expert thierry BoDin, Les Autographes Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art 45, rue de l’Abbé Grégoire - 75006 Paris Tél. : + 33 (0)1 45 48 25 31 - Fax : + 33 (0)1 45 48 92 67 [email protected] DiVision Du cataloGue Musique et Spectacle Nos 1 à 50 Beaux-Arts Nos 51 à 147 os Littérature N 148 à 283 os Histoire et sciences N 284 à 433 abréviations : L.A.S. ou P.A.S. : lettre ou pièce autographe signée L.S. ou P.S. : lettre ou pièce signée (texte d’une autre main ou dactylographié) L.A. ou P.A. : lettre ou pièce autographe non signée JEUDI 4 DÉCEMBRE 2014 à 14 heures Vente aux enchères publiques SALLE DES VENTES FAVART 3, rue Favart - 75002 Paris LEttrES Et ManuSCritS autographES Expert Expert Thierry BODIN, Les Autographes Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art 45, rue de l’Abbé Grégoire - 75006 Paris thierry BoDin, Les Autographes Tél. : + 33 (0)1 45 48 25 31 - Fax : + 33 (0)1 45 48 92 67 Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art [email protected] 45, rue de l’Abbé Grégoire - 75006 Paris Tél. : + 33 (0)1 45 48 25 31 - Fax : + 33 (0)1 45 48 92 67 Exposition privée sur rendez-vous chez l’expert [email protected] Expositions publiques à la Salle des Ventes Favart Mardi 2 décembre de 11 h à 18 h Mercredi 3 décembre de 10 h à 12 h Téléphone pendant l’exposition : 01 53 40 77 10 Catalogue visible sur www.ader-paris.fr Enchérissez en direct sur www.drouotlive.com En 1ère de couverture est reproduit le lot 17 En 4ème de couverture est reproduit le lot 253 abréviations : L.A.S.
    [Show full text]
  • Notes De Programme-Un Soir À L'opéra-Comique
    Saison 2012-2013 OPERA DE LILLE LES CONCERTS DU MERCREDI À 18H Récital UN SOIR À L’OPÉRA-COMIQUE Mercredi 22 mai 2013 - Foyer AVEC Chantal Santon soprano, Clémentine Margaine mezzo-soprano, Emmanuel Olivier piano En partenariat avec le Palazzetto Bru Zane - Centre de musique romantique française http://www.bru-zane.com L’OPÉRA EN FRANCE AU XIXE SIÈCLE PROGRAMME Au XIXe siècle, l’apprentissage des compositeurs formés au Emmanuel Chabrier (1841-1894) Conservatoire de Paris est conçu pour les mener au genre roi : Le Roi malgré lui l’opéra. Celui-ci prend corps à Paris dans plusieurs institutions, Nocturne à deux voix : « Ô rêve éteint, réveils funèbres » chacune accueillant un type d’ouvrage auquel sont liées des conventions spécifiques. À l’Académie de musique, fréquentée par Georges Bizet (1838-1875) la bourgeoisie triomphante, on cultive le « grand opéra », dans le Les Pêcheurs de perles sillage de la tragédie lyrique gluckiste. Reposant sur des sujets Cavatine de Leila : « Me voilà seule dans la nuit » historiques luxueusement mis en scène, le « grand opéra » naît avec La Muette de Portici d’Auber (1828), s’épanouit avec les ouvrages de Jules Massenet (1842-1912) Meyerbeer (de Robert Le Diable en 1831 à L’Africaine en 1865), puis Werther évolue avec ceux d’Halévy, Gounod, Thomas, Reyer ou Saint-Saëns. Air de Charlotte « Va, laisse couler mes larmes » Le Théâtre-Italien est fréquenté, quant à lui, par l’aristocratie et les amoureux du bel canto : on n’y joue que des opéras en italien, signés Léo Delibes (1836-1891) entre autres Cimarosa, Rossini, Bellini ou Donizetti.
    [Show full text]
  • Early Journal Content on JSTOR, Free to Anyone in the World
    Early Journal Content on JSTOR, Free to Anyone in the World This article is one of nearly 500,000 scholarly works digitized and made freely available to everyone in the world by JSTOR. Known as the Early Journal Content, this set of works include research articles, news, letters, and other writings published in more than 200 of the oldest leading academic journals. The works date from the mid-seventeenth to the early twentieth centuries. We encourage people to read and share the Early Journal Content openly and to tell others that this resource exists. People may post this content online or redistribute in any way for non-commercial purposes. Read more about Early Journal Content at http://about.jstor.org/participate-jstor/individuals/early- journal-content. JSTOR is a digital library of academic journals, books, and primary source objects. JSTOR helps people discover, use, and build upon a wide range of content through a powerful research and teaching platform, and preserves this content for future generations. JSTOR is part of ITHAKA, a not-for-profit organization that also includes Ithaka S+R and Portico. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. BACK TO DELIBES By CARL VAN VECHTEN I I AM tired of the "Six." I am weary of Erik Satie. I am fed up with Malipiero. The music of Zoltan Kodaly has begun to pall on me. I have consigned all my Arnold Schonbergscores to the flames and I have tossed Alfredo Casella into the dustbin. I have presented such examples of the genius of Goossensas I possessedto my grocer'sdaughter, and my erstwhile copy of Lord Berners's Three Little Funeral Marchesis now the property of the corner policeman.
    [Show full text]