Les Metteurs En Scène Français UN FRANC ^^^^^^^ UN FRANC
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1895. Mille Huit Cent Quatre-Vingt-Quinze, 31 | 2000, « Abel Gance, Nouveaux Regards » [En Ligne], Mis En Ligne Le 06 Mars 2006, Consulté Le 13 Août 2020
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma 31 | 2000 Abel Gance, nouveaux regards Laurent Véray (dir.) Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/1895/51 DOI : 10.4000/1895.51 ISBN : 978-2-8218-1038-9 ISSN : 1960-6176 Éditeur Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC) Édition imprimée Date de publication : 1 octobre 2000 ISBN : 2-913758-07-X ISSN : 0769-0959 Référence électronique Laurent Véray (dir.), 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 31 | 2000, « Abel Gance, nouveaux regards » [En ligne], mis en ligne le 06 mars 2006, consulté le 13 août 2020. URL : http:// journals.openedition.org/1895/51 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.51 Ce document a été généré automatiquement le 13 août 2020. © AFRHC 1 SOMMAIRE Approches transversales Mensonge romantique et vérité cinématographique Abel Gance et le « langage du silence » Christophe Gauthier Abel Gance, cinéaste à l’œuvre cicatricielle Laurent Véray Boîter avec toute l’humanité Ou la filmographie gancienne et son golem Sylvie Dallet Abel Gance, auteur et ses films alimentaires Roger Icart L’utopie gancienne Gérard Leblanc Etudes particulières Le celluloïd et le papier Les livres tirés des films d’Abel Gance Alain Carou Les grandes espérances Abel Gance, la Société des Nations et le cinéma européen à la fin des années vingt Dimitri Vezyroglou Abel Gance vu par huit cinéastes des années vingt Bernard Bastide La Polyvision, espoir oublié d’un cinéma nouveau Jean-Jacques Meusy Autour de Napoléon : l’emprunt russe Traduit du russe par Antoine Cattin Rachid Ianguirov Gance/Eisenstein, un imaginaire, un espace-temps Christian-Marc Bosséno et Myriam Tsikounas Transcrire pour composer : le Beethoven d’Abel Gance Philippe Roger Une certaine idée des grands hommes… Abel Gance et de Gaulle Bruno Bertheuil Étude sur une longue copie teintée de La Roue Roger Icart La troisième restauration de Napoléon Kevin Brownlow 1895. -
Jacques De Baroncelli | Laurent Véray (Dir.), Marcel L’Herbier
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma 55 | 2008 Varia Bernard Bastide et François de la Bretèque (dir.), Jacques de Baroncelli | Laurent Véray (dir.), Marcel L’Herbier. L’art du cinéma Paris, Association Française de Recherche sur l’Histoire du Cinéma / Les Mistons Productions, 2007, 272 pp. , ill. | Paris, Association Française de Recherche sur l’Histoire du Cinéma, 2007, 414 pp. , ill., 1 DVD Rémy Pithon Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/1895/4130 DOI : 10.4000/1895.4130 ISBN : 978-2-8218-0990-1 ISSN : 1960-6176 Éditeur Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC) Édition imprimée Date de publication : 1 juin 2008 Pagination : 213-223 ISBN : 978-2-913758-56-8 ISSN : 0769-0959 Référence électronique Rémy Pithon, « Bernard Bastide et François de la Bretèque (dir.), Jacques de Baroncelli | Laurent Véray (dir.), Marcel L’Herbier. L’art du cinéma », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 55 | 2008, mis en ligne le 01 juin 2011, consulté le 21 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/ 1895/4130 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.4130 Ce document a été généré automatiquement le 21 septembre 2020. © AFRHC Bernard Bastide et François de la Bretèque (dir.), Jacques de Baroncelli | La... 1 Bernard Bastide et François de la Bretèque (dir.), Jacques de Baroncelli | Laurent Véray (dir.), Marcel L’Herbier. L’art du cinéma Paris, Association Française de Recherche sur l’Histoire du Cinéma / Les Mistons Productions, 2007, 272 pp. , ill. | Paris, Association Française de Recherche sur l’Histoire du Cinéma, 2007, 414 pp. -
Marcel L'herbier: Dossier (Fashion in Film, London, 2014
MARCEL L’HERBIER: DOSSIER EDITED BY CAROLINE EVANS & MARKETA UHLIROVA MARCEL L’HERBIER: DOSSIER Caroline Evans & Marketa Uhlirova We thank all the dossier contributors for accepting our invitation to immerse themselves in, and generate new insights into the cinema of Marcel L’Herbier. We are extremely grateful to Marie-Ange L’Herbier and Mireille Beaulieu for giving us access to a wealth of illustrations from the Marcel L’Herbier Estate and for their generous advice. We would also like to thank Lobster Films and Marie-Françoise Osso for their kind permission to use illustrations from L’Inhumaine and Le Parfum de la dame en noir respectively. Many thanks also to Mileva Stupar for her extremely helpful assistance when researching in the Marcel L’Herbier archive at the Bibliothèque nationale de France. Grateful thanks also to Les Diktats in France and Judy Willcocks at The Central Saint Martins Museum and Study Collection for generously helping to source information and images. Finally, a huge thanks to Caitlin Storrie for designing this beautiful dossier. This research and publication was partially funded by Central Saint Martins Research Fund, for which we would like to thank Professor Janet McDonnell and her team. Published by Fashion in Film, London, June 2014 Last updated June 2014. Downloadable from www.fashioninfilm.com. Not for resale. Cite as: Evans, Caroline and Marketa Uhlirova, eds., Marcel L'Herbier: Dossier (Fashion in Film, London, www.fashioninfilm.com), 2014. This edition © Caroline Evans and Marketa Uhlirova. Individual essays © the contributors Designed by Caitlin Storrie Cover image: Le Vertige, Marcel L’Herbier, 1926, © Marie-Ange L’Herbier, courtesy Bibliothèque du Film (BIFI), Paris. -
Temporality and Duration in the Films of Abel Gance Paul Cuff1
The Cinema as Time Machine: Temporality and Duration in the Films of Abel Gance Paul Cuff1 Abel Gance seemed to warp peoples’ perception of time, just as his work embodied the durational extremes of cinema. On the one hand, he was “an apostle in cinema’s Middle Ages” (Cinéa, 1 September 1923) – a builder of vast celluloid edifices that stretched over multi- ple hours and took days or weeks to project. Contemplating these films, Jacques Thévenet felt the same sense of “wonderment” as he did when standing before a gothic cathedral (Comœdia, 25 December 1922); religious images were often used about creator and creations. “Abel Gance is becoming God”, the arts columnist Bing remarked: “At his command, light is let loose and a world is fashioned according to his will.” To encounter the filmmaker was to fall out of step with time. His Paris apartment was saturated in Renaissance décor and visitors were transfixed by Gance’s “misty eyes, lost in a luminous dream” and his “long, flowing hair which seems to flutter in the breath of some distant chimera” (Fantasio, 1 December 1930). Yet, at the other end of this experiential scale was the modernist freneticism of Gance’s editing, which could accelerate to the rate of one frame per shot – the filmstrip’s maximum unitary velocity. While this revo- lutionary technique was deeply influential on other directors, satirists joked that it caused “neuralgia and nervous fits” among inno- cent spectators (Cyrano, 26 February 1928). Critics likewise deemed Gance a “barbarous” artisan who “irritates and exhausts us with [his] virtuosity” and “the ceaseless movement of [his] images” (Bardèche and Brasillach 1935, 242-3). -
LA TÊTE QUI TOURNE Dans La Même Collection DARIUS MILHAUD, Ma Vie Heureuse
LA TÊTE QUI TOURNE Dans la même collection DARIUS MILHAUD, Ma vie heureuse. FRANCIS PICABIA, Ecrits 1913-1920. Ecrits 1921-1953. JEAN RENOIR, Ecrits 1926-1971. JOHN CAGE, Les Oiseaux. JEAN WIÉNER, Allegro appassionato. MARCEL L'HERBIER LA TÊTE QUI TOURNE LES BATISSEURS DU XX SIECLE PIERRE BELFOND 3 bis, passage de la Petite-Boucherie 75006 Paris Si vous souhaitez recevoir notre catalogue et être tenu au courant de nos publications envoyez vos nom et adresse en citant ce livre Editions Pierre Belfond 3 bis, passage de la Petite-Boucherie 75006 Paris ISBN 2.7144.1215.7 © Belfond 1979 A Marie-Ange, providence de mes yeux malades, dont l'esprit et le cœur se sont si bien glissés entre les lignes de ce livre. PRELIMINAIRE FINAL Ce livre vient bien tard... Les souvenirs aujourd'hui s'écrivent au présent. Cueillis sur le vif. Servis crus. Sans aucune des concoctions de la mémoire. De l'écriture diététique. Reste à savoir — ces pages le diront peut-être — si des souvenirs-souvenirs, même recrus d'âge et recuits à l'ancienne, ne tirent pas finalement avantage d'être, plutôt que des amuse- gueule avalés en hors-d'œuvre, l'extrême pièce montée servie au dessert d'un long repas existentiel ? Après tout le lecteur, espérons, sera là pour le dire. Mais prenons-lui déjà avec amitié la main, en lui précisant que ce préliminaire paradoxalement final est préliminaire parce qu'il est une ouverture sur un livre qu'on va découvrir et qu'il s'inscrit à la fois en finale d'une partition copieuse de films, d'écrits, d'images, composée durant les soixante ans où j'ai servi avec une fidélité volontaire ce capricieux cinématographe, et en l'invi- tant surtout à goûter sans trop d'arrière-pensées ce qui fut l'assaisonnement quotidien de toute une vie de gourmandise spectaculaire. -
Fonds Abel Gance (1889-1981) Bnf Archives Et Manuscrits 29/08/2021
BnF Archives et manuscrits Fonds Abel Gance (1889-1981) Cote : COL-36 Fonds Abel Gance (1889-1981) Deuxième moitié du XIXe siècle - 2008 20 mètres linéaires Bibliothèque nationale de France. Département des arts du spectacle Fonds produit par : Gance, Abel (1889-1981) Le fonds contient des documents majoritairement en français Biographie ou histoire À la fois scénariste et réalisateur, Abel Gance (1889-1981) débute comme acteur afin de mieux comprendre et de mieux assimiler ce rôle dont il devait utiliser dans la plupart de ses films la puissance de la "création plastique". Acquis au septième art, Abel Gance devient, à une époque où les moyens techniques étaient limités, un révolutionnaire de l'image : il est ainsi à l'origine des premiers montages rapides, du morcellement extrême du découpage de certaines scènes, de l'utilisation du "travelling" et du jeu des plans, de la multiplication des plans à l'image. En visionnaire du cinéma, Abel Gance n'a pas limité ses travaux de recherche aux seules images, il est à l'origine de diverses inventions, notamment le triple écran, la polyvision ou encore le pictographe. Informations sur les modalités d’entrée Le fonds Abel Gance provient de plusieurs sources : - La majeure partie des documents a été donnée au département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale de France en 1995 par Claude Lafaye, ami du cinéaste et fidèle soutien dans les dernières années de sa vie, qui avait recueilli les archives conservées jusqu’à sa mort par le réalisateur. - Les 19 carnets où Abel Gance consigne, de 1914 à 1928, des notes de travail, idées et projets, ont été acquis lors de la vente publique (3 mars 1993) des archives rassemblées par Nelly Kaplan, qui fut la collaboratrice du cinéaste dans les années 1950- 1960. -
L'œuvre Sacrifiée : Une Histoire De L'abandon Des Projets
Université Toulouse Jean Jaurès Master Histoire et civilisations modernes et contemporaines L’œuvre sacrifiée : une histoire de l’abandon des projets Giselle et Christophe Colomb, films inachevés d’Abel Gance (1936-1981) Alessandro Bessy Master de recherche présenté pour l’obtention du Master 2 sous la direction de Natacha Laurent Juin 2017 2 3 Remerciements Mes entiers remerciements à Mme Natacha Laurent pour sa patience et son soutien décisif durant cette deuxième année de recherche. Votre présence et votre suivi indéfectibles ont été salutaires et toujours de qualité, même à 1700 kilomètres. Merci à Mr Jacques Cantier pour sa participation à l’évaluation de ce travail et sa présence à la soutenance de ce mémoire de recherche. Un grand merci à l’entière équipe des archives de la cinémathèque de Toulouse pour l’accueil et plus particulièrement à Mme Céline Escoulen pour son aide précieuse, sa patience et sa disponibilité, à chacune de mes visites. Merci à Mme Claire Judde de Larivière pour son aide immense tout au long de la préparation de la mobilité Erasmus. Merci aux membres de la famille pour leur soutien immense et leur tolérance dans les moments les plus compliqués. Un grand merci à mes sœurs et à mes parents. Un grand merci aux Columérins, toujours là depuis plus de dix ans, aux québécois pour leur amour et aux litchis pour la franche détente entre des séances à la bibliothèque. Merci aux copains restés à Toulouse pour leurs visites et leurs aides. Un grand merci à Laura, Alice, Maéva et Marie-Pierre pour leur relecture. -
Management Et Représentation Enquête Sur Les Représentations Du Management Dans Le Cinéma Français, 1895-2005
UNIVERSITE DE NANTES Institut d’Economie et de Management de Nantes – IAE 2008 THESE pour l’obtention du grade de docteur en sciences de gestion présentée et soutenue publiquement par Eve LAMENDOUR le 8 septembre 2008 Management et représentation Enquête sur les représentations du management dans le cinéma français, 1895-2005 Volume 2 : Annexes JURY DIRECTEURS DE RECHERCHE Yannick LEMARCHAND, Professeur à l’Université de Nantes Patrick FRIDENSON, Directeur d'études à l’EHESS RAPPORTEURS Anne PEZET, Professeur à l’Université Paris-Dauphine Pierre SORLIN, Professeur émérite à l’Université Paris III SUFFRAGANTS Mathieu DETCHESSAHAR, Professeur à l’Université de Nantes Hervé LAROCHE, Professeur à l’ESCP-EAP Béatrice de PASTRE, Directrice des collections aux Archives Françaises du Film, CNC ANNEXES Table des annexes 1. Droit d’auteur 3 2. Glossaires 5 a. Glossaire des notions managériales 5 b. Vocabulaire de l’analyse filmique 11 c. Abréviations et termes de référence de la description du corpus 15 3. Filmographies 19 a. Sources d’accès aux films 19 b. Corpus pratique 20 c. Corpus théorique : liste chronologique 35 d. Corpus théorique : fiches des films 43 e. Corpus de comparaison 167 La représentation de l’entreprise et du management dans le cinéma américain 167 Chronologie de films susceptibles d’éclairer la question managériale 168 4. Tableaux 174 a. Chapitre 3 174 Tableau récapitulatif des concessionnaires et agents commerciaux Lumière b. Chapitre 4 175 Sources d’information concernant les films « grévistes » c. Chapitre 10 176 Sources d’information concernant les slogans des cabinets de conseil d. Conclusion Partie IV 177 Le poids du management dans la population active en France, 1936 – 1975 177 Le poids du management dans la population active en France, 1982 – 2000 178 Le poids du management dans la population active en France, les années 2000 179 Evolution des métiers à composante managériale, 1982 – 2006 180 5. -
Der Film “L'inhumaine”
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Open Access LMU Dorothee Binder Der Film “L’INHUMAINE” und sein Verhältnis zu Kunst und Architektur der zwanziger Jahre Textband Open Access LMU / Geschichts- und Kunstwissenschaften Nr. 29 (2005) http://epub.ub.uni-muenchen.de/ Dorothee Binder Der Film “L ’INHUMAINE” und sein Verhältnis zu Kunst und Architektur der zwanziger Jahre Textband INHALTSVERZEICHNIS 1. Einleitung 1 1.1. Arbeitsmaterial 2 2. Synopse – Die Handlung 3 3. Historischer Kontext 7 3.1. Die französische Filmindustrie bis zum ersten Weltkrieg 7 3.2. Die Entwicklung des Films bis zum ersten Weltkrieg 7 3.3. Kultureller Kontext 12 3.4. Entstehungsgeschichte von L’Inhumaine 19 3.4.1. Marcel L’Herbiers Anfänge bei Gaumont 19 3.4.2. Die „Société Cinégraphic“ 19 3.4.3. Die Idee für L’Inhumaine 21 3.4.4. Die wichtigsten Mitarbeiter 22 3.4.5. Die Studios 25 3.4.6. Das Drehbuch 26 3.4.7. L’Inhumaine – ein Melodram 28 4. Filmelemente von L’INHUMAINE 31 4.1. Schriftliche Informationsmittel: Zwischentitel, Inserts, Credits, Filmtitel 31 4.2. Autofahrten 34 4.3. Die Motive: Kontext, Mise-en-Scène, Montage, Bezüge 38 4.3.1. Außenfassaden 38 4.3.1.1. Villa der Sängerin 38 4.3.1.2. Haus des Ingenieurs 41 4.3.1.3. Bezüge zur zeitgenössischen Architektur 44 4.3.1.4. Zum Verhältnis von Film und Architektur 52 4.3.1.5. Weitere Entwicklung von Robert Mallet-Stevens 55 4.3.2. Innenräume, Villa der Sängerin 58 4.3.2.1. -
Cinéa N°18, 09/09/1921
un franc j Numéro des Interprètes français [ on franc -F Hebdomadaire Illustré A; 4; 4: ABONNEMENTS : Louis DELLUC et A. ROUMANOFF, Éditeurs I an 45fr. - 6 mois25 fr. ... .. .. Le Numéro 1 fr. Numéro 18 10, Rue de l'Élysée, Paris - Tél. : Élys. 58-84 van □ aele Il sera un grand premier rôle de nos écrans. Il s'est révélé avec La Croisade, Narayana, Ames siciliennes, La Montée vers l'Acropole. Il s'impose avec ses créations nouvelles de Fïevre, Pour une Nuit d'Amour, Les Roquevillard. Il est 1 homme fort, lucide, ardent, bien vivant, avec une âme nette et des yeux clairs, l'homme dont notre cinéma avait besoin. un ffianc Numéro des Interprètes français | un franc 4 Ce en manteau velours de laine beige avec col et grands parements de taupe recouvre une robe en tissu lamé noir et or ornée de motifs et rehaussée d'une longue ceinture noire en jais. G1NA PALERME et ROLLA NORMAN La robe et le manteau sortent de la dans une des plus jolies scènes de L'Eternel MAISON CLÉ Féminin, le grand film de Roger Lion que nous aurons bientôt le plaisir de voir à l'écran. 392-394-396, Rue Saint-Honoré cinéa 3 ■ ■ | M PROGRAMMES M ! ! DES CINÉMAS DE PARIS I | du Vendredi 9 au Jeudi 15 Septembre ae ARRONDISSEMENT sine, documentaire. — Raspoutine, grande série Salle Marivaux, 15, boulevard des dramatique. Italiens. — Mathias Sandorf,9e épisode. — 7e ARRONDISSEMENT Les actualités. — Le méchant homme, comé¬ Cinéma Récamier, 3, rue Récamier. — die. — Le Lys de la vie, d'après le conte de Actualités, — L'Affaire du train 24, 2= épi¬ S. -
IL CINEMA RITROVATO 2006 Cineteca Del Comune Di Bologna
01-colophon 16-06-2006 18:53 Pagina 1 XXXV Mostra Internazionale del Cinema Libero IL CINEMA RITROVATO 2006 Cineteca del Comune di Bologna XX edizione / 20th Edition Sabato 1 luglio - sabato 8 luglio / Saturday 1 July - Saturday 8 July 01-colophon 16-06-2006 18:53 Pagina 2 IL CINEMA RITROVATO 2006 Biglietto per fasce orarie (mattino o pomeriggio) intero: Euro 6 Un ricordo a Daniele Capelli XX edizione e Boris Mangialardi Riduzione soci FICC, accreditati, studenti universitari e anziani: Euro 3 compagni di molti festival Le proiezioni serali in Piazza Maggiore sono gratuite; gli accreditati avranno accesso ai posti riservati fino a 10 minuti dall’inizio del film Con il contributo di / with contributions from: Tutte le proiezioni, tranne indicazioni contrarie, sono vietate ai minori Comune di Bologna - Settore Cultura e Rapporti con l'Università di 18 anni Ministero per i Beni e le Attività Culturali - Direzione Generale per il Proiezione con orchestra al Teatro Comunale (tel.: 051 52 99 58) Cinema Il ventaglio di Lady Windermere – Sabato 1 luglio 2006, ore 21. Regione Emilia-Romagna - Assessorato alla Cultura Biglietto numerato intero: Euro 13. Biglietto ridotto per gli accreditati Programma Media+ dell’Unione Europea del festival: Euro 8, in prevendita alla cassa del Cinema Lumière il 1° Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna luglio fino alle 18 Porsche Groupama Access to screenings Ascom Festival Pass: 50 Euro Aeroporto di Bologna Reduced Festival Pass for University Students and Senior Citi- Bologna Art Hotels zens: 20 Euro (upon presentation of the relevant identification) Festival Pass holders will have access to all screenings held at the Con la collaborazione di / in association with: Cinema Arlecchino and at both theatres of the Cinema Lumière Dipartimento di Musica e Spettacolo - Università di Bologna Tickets for morning or afternoon screenings General: 6 Euro Fondazione Teatro Comunale, Bologna FICC members, accredited guests, Senior Citizens, and University stu- L’Immagine Ritrovata dents: 3 Euro. -
1895. Mille Huit Cent Quatre-Vingt-Quinze, 65
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma 65 | 2011 Histoire des métiers du cinéma en France avant 1945 Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/1895/4431 DOI : 10.4000/1895.4431 ISSN : 1960-6176 Éditeur Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC) Édition imprimée Date de publication : 1 décembre 2011 ISBN : 978-2-2913758-67-4 ISSN : 0769-0959 Référence électronique 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 65 | 2011, « Histoire des métiers du cinéma en France avant 1945 » [En ligne], mis en ligne le 01 décembre 2014, consulté le 22 septembre 2020. URL : http:// journals.openedition.org/1895/4431 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.4431 Ce document a été généré automatiquement le 22 septembre 2020. © AFRHC 1 Numéro spécial en coédition avec l’Université Rennes 2 (ANR FILCREA). Publié avec un DVD de films des collections des Archives françaises du film, présentant quelques images très rares des métiers évoqués dans ce volume. 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 65 | 2011 2 SOMMAIRE Avant-propos Pour une histoire des métiers du cinéma, des origines à 1945 Laurent Le Forestier et Priska Morrissey Études Le scénario français en quête d’auteurs (1908-1918) Alain Carou À la recherche du monteur. La lente émergence d’un métier (France, 1895-1935) Sébastien Denis Documents (I) : L’invention du « tourneur de manivelle » à travers les discours sur l’opérateur de prise de vues à la fin du premier conflit mondial Priska Morrissey Les décorateurs du cinéma muet en France Jean-Pierre Berthomé Documents (II) : Leçon de cinéma par Robert-Jules Garnier Les travailleurs des studios : modalités d’embauches et conditions de travail (1930-1939) Morgan Lefeuvre Le syndicalisme à l’épreuve de l’immigration en France dans la première moitié des années trente Charles Boriaud Documents (III) : Question de genre.