Motezuma.Pdf

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Motezuma.Pdf 2. Traum von der Ferne „Sieh an mein Gesicht voll Tugend und Wert, doch dein perverses Herz zeigt mir sogleich, wie grausam und wild du bist.“ (Fernando) Theater und Philharmonisches Orchester der Stadt Heidelberg Antonio Vivaldi Motezuma Uraufführung im Teatro Sant‘Angelo, Venedig, am 14. November 1733 Antonio Vivaldi Motezuma * 08.12.06 Oper in drei Akten Koproduktion mit dem Libretto von Alvise Giusti Luzerner Theater Uraufführung der Wir danken der Heidelberger Fassung Schlossverwaltung Schwetzingen Transkription des Fragments: & dem Autohaus Jonckers. Steffen Voss Das Cembalo wird durch Merzdorf Neukomposition: Thomas Leininger Cembalobau zur Verfügung gestellt. In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln 04 Besetzung Motezuma, Kaiser der Azteken Asprano, mexikanischer General Sebastian Geyer Silke Schwarz Mitrena, seine Frau Alebrije Rosa Dominguez Yusuf Erdugan Teutile, seine Tochter Azteken Michaela Maria Mayer Xaver Bachmann Yusuf Erdugan Fernando (Hernan Cortés) Emil Kraft Maraile Lichdi Philipp Schüfer Birtan Özkan Ramiro, sein Bruder & Teutiles Liebhaber Jana Kurucová 05 Inszenierungsteam Engel Musikalische Leitung Emil Kraft Michael Form Spanier Regie Kahwe Knapp / Michael Schlösser Martín Acosta Businessman, Astronaut Bühne und Kostüme Eberhard Bühler Humberto Spíndola Museumswächter, Astronaut, Priester Lichtdesign Eren Gövercin Andreas Rinkes Götter Chor Xaver Bachmann / Philipp Schüfer Tarmo Vaask 06 Dramaturgie, Übertitel Ausstattungsassistenz Bernd Feuchtner Bettina Ernst Musikalische Assistenz & Rezitative Souffl euse Dirk Börner Delia Tedeschi Musikalische Einstudierung Inspizienz & Leitung Statisterie Sebastian Kennerknecht, Uwe Stöckler Michael Klubertanz, Timothy Schwarz, Philharmonisches Joana Mallwitz Orchester der Stadt Heidelberg Regieassistenz, Abendspielleitung Naturtrompete Solvejg Franke Laura Vukobratovic / Michael Maisch 07 Basso continuo Ton Dirk Börner, Cembalo Wolfgang Freymüller, Julian Behr, Theorbe Andreas Legnar, Magali Deschamps Barockworkshop Leiter der Beleuchtung Chiara Banchini Steff Flächsenhaar Leiterin der Kostümabteilung Technik & Werkstätten Viola Schütze Technische Leitung Leiterin der Maske Ivica Fulir Kerstin Geiger Technische Einrichtung Leiterin der Requisite Martin Fuchs Esther Hilkert 08 Leiter des Malsaals Dietmar Lechner Dekorationswerkstatt Markus Rothmund Leiter der Schlosserei Karl-Heinz Weis Leiter der Schreinerei Klaus Volpp Das Massaker von Chololla H Zum Titel Bei uns unter dem Namen „Montezuma“ geläufi g, fi el es den Venezianern offenbar leich- ter, den Namen des Aztekenkaisers als „Motezuma“ auszusprechen. Der historische Fürst hieß „Muteczuma“ oder „Motecuhzoma“, was schon die Spanier so unaussprech- lich fanden, dass sie ihn „Moctezuma“ nannten, wobei es in Mexiko bis heute blieb. Der Name, mit dem ihn seine Untertanen anredeten, war indes „Tlatoani“, was bedeutet: Der, der spricht. Die Venezianer sympathisierten mit Mexiko nicht zuletzt deshalb, weil die prächtige Hauptstadt der Azteken ebenfalls ins Wasser gebaut und von Kanälen durchzogen war. Der wichtigste historische Bericht über die Conquista Mexikos er- schien 1694 mit der zweibändigen „Historia de la conquista de México“ von Antonio de Solís. Den heutigen Bewusstseinsstand repräsentieren die Biographie „Moctezuma“ von Hugh Thomas und die „Visión de los Vencidos“, eine Sammlung von Texten der Besiegten. 10 Ankunft der spanischen Schiffe im Golf von Mexiko Inhalt Handlung Akt I Szenen 1 – 7. Die Mexikanische Lagune zwischen dem Kaiserlichen Palast und dem Lager der Spanier, mit einer gewaltigen Brücke. Spuren einer schweren Schlacht. Motezuma, das Schwert in der Hand, fordert von seiner Frau Mitrena und seiner Tochter Teutile, dass sie sich umbringen, um nicht dem Feind in die Hände zu fallen. Teutile ist be- reit zu sterben, weil sie glaubt, dass ihr Geliebter Ramiro, spanischer General und Bruder Fernandos, sie verraten hat. Als Fernando Teutile als Geisel nimmt, schießt Motezuma aus seinem Versteck einen Pfeil gegen ihn ab und springt dann in die Lagune. Alle glauben, er sei ertrunken. Szenen 8 – 17. Raum mit einer Tür in der Mitte. Motezuma überlässt sich seiner Wut. Als Ramiro Teutile von Motezumas Tod erzählt, tritt er mit gezücktem Schwert hervor, um Teutile zu töten, doch weil Fernando hinzukommt, wird er von den beiden wieder versteckt. Teutile nimmt Ramiro vor den Verdächtigungen Fernandos in Schutz. Da wird Mitrena angekündigt, die Fernando würdevoll entgegen- tritt und ihn in einem langen Gespräch in die Schranken weist. Als Fernando frech wird, stürzt Motezuma wieder mit dem Schwert hervor, doch Ramiro kann es ihm entreißen, bevor Fernando ihn bemerkt. Nun sieht Fernando Ramiro mit gezogenem Schwert und bezieht den Anschlag auf sich, woraufhin Motezuma erneut hervorstürzt, um Fernando und Mitrena zu beschimpfen. Fernando lässt ihn verhaften und stellt klar, dass er jetzt der Souverän ist. Mitrena wünscht sich einen ruhmreichen Untergang, der mexikanische General Asprano singt sich Mut an (diese Arie ist verloren). 13 Akt II Szenen 1 – 5. Audienzsaal im Lager der Spanier. Asprano versichert Teutile, dass alles zum Gegenschlag bereit ist und singt eine Hoff- nungsarie. Ramiro wirft Fernando vor, zu hart gegen Motezuma zu sein, doch dieser hält ihn für verblendet aus Liebe. Mitrena sucht erneut die verbale Konfrontation mit Fernan- do, und als dieser die Freilassung Motezumas verweigert, fordert sie ihn zur Schlacht heraus. Motezuma, der in Ketten hereingeführt wird, wird wieder wütend, Fernando lässt ihn frei, um mit ihm zu kämpfen – es folgt das Terzett der widerstreitenden Gefühle. Szenen 6 – 14. Am Ufer des Mexiko-Sees. Fernando verhöhnt Asprano als Feigling, dieser beschimpft ihn als gesetzlosen Bar- baren. Der Zweikampf zwischen Fernando und Motezuma beginnt. Als Motezuma zu unterliegen droht, überwältigen seine Soldaten Fernando. Ramiro lässt die Kanus der Mexikaner in Brand setzen, woraufhin Teutile ihm Verrat ihrer Liebe vorwirft und sich in 14 die Flammen stürzen will. Mitrena hält sie davon ab, Asprano kommt mit der Nachricht vom grausamen Orakel des Gottes Uccilibos: „Wenn Teutile und ein Spanier sich opfern, können das Reich und der Vater gerettet werden“. Teutile ist bereit, ihr Leben zu opfern. Mitrena stimmt zu, wenn auch Fernando geopfert wird. Sie befi ehlt, den Turm anzuzün- den, in dem Fernando gefangen gehalten wird. Akt III Szenen 1 – 4. Abgelegener Turm. Ramiro befreit mit ein paar spanischen Soldaten seinen Bruder, der daraufhin sein Miss- trauen begräbt. Nun will Ramiro Teutile zurückgewinnen. Motezuma kommt mit einem Trupp mexikanischer Soldaten, fi ndet die Wachen tot und die Türe offen und betritt den Turm. Ramiro lässt die Tür zur Sicherheit hinter ihm verschließen. Asprano kommt mit Soldaten, um den Turm in Brand zu setzen; zu spät erblickt er auf den Zinnen seinen Fürsten. Mitrena freut sich über den vermeintlichen Tod Fernandos. 15 Zwei Geishas vor einem Paravant Szenen 5 – 10. Tempel des Gottes Uccilibos. (Fotografi e von 1880) Teutile bereitet sich auf ihren Opfertod vor. Als Asprano berichtet, dass der Falsche im Feuer starb, bricht Mitrena in Wahnsinn aus. Ramiro dringt in den Tempel ein und entführt Teutile. Die Spanier stürzen die Götterbilder. Motezuma taucht auf und berichtet Mitrena, wie er durch einen Geheimgang aus dem brennenden Turm entkam. Motezuma beklagt, dass er alles verloren hat. Szenen 11 – 12. Großer Platz in der Stadt Mexiko, geschmückt zur Siegesfeier. Der Chor besingt den siegreichen Führer. Fernando bietet den Mexikanern einen neuen König und neue Götter an. Motezuma und Mitrena werfen sich auf Fernando, um ihn zu töten, werden aber von Asprano und Teutile entwaffnet. Motezuma und Mitrena bitten um den Tod. Fernando deutet das Orakel: Das Opfer soll darin bestehen, dass Teutile und Ramiro heiraten. Motezuma und Mitrena bietet er an, als Vasallen des spanischen Königs weiterhin zu regieren. Motezuma sieht den Wiederaufstieg Mexikos, das Volk feiert die bevorstehende Hochzeit. 16 Montezumas Botschafter bringen Cortés Geschenke Folge der Musiknummern Sinfonia in Bajazet erhalten 1. Akt Motezuma „Gl’oltraggi della sorte“ verloren Mitrena „Là sull’eterna sponda“ verloren Fernando „Dallo sdegno che m’accende“ verloren Teutile „Barbaro, più non sento“ verloren Ramiro „Tace il labbro“ 14 Takte erhalten Fernando „I cenni d’un sovranno“ Motezuma „S’impugni la spada“ 19 Takte fehlen Asprano „Nell’aspre sue vicende“ in Semiramide / Catone in Utica (I,9) erhalten 18 2. Akt Asprano „Brilleran per noi più belle“ Ramiro „Quel rossor ch’in volto miri“ Terzett Motezuma, Fernando, Mitrena „A battaglia!“ Fernando „Sei troppo, troppo facile“ Asprano „D’ira e furor armato“ Combattimento verloren Ramiro „In mezzo alla procella“ Teutile „Un guardo, oh dio!“ Mitrena „La fi glia, lo sposo“ 19 3. Akt Fernando „L’aquila generosa“ 47 ½ Takte erhalten Ramiro „Anche in mezzo die contenti“ verloren Asprano „Dal timor, dallo spavento“ verloren Mitrena „Nella stagion ardente“ verloren Teutile „L’agonie dell’alma affl itta“ 50 Takte fehlen Motezuma „Dov’è la fi glia“ Chöre 24 Takte erhalten 20 Die Spanier und ihre mexikanischen Verbündeten ziehen vor der Noche triste ab, um sich zu formieren Zur Heidelberger Fassung S Vivaldi rekonstruieren von Thomas Leininger Der Ergänzung bzw. Neukomposition der verschollenen Musik ging ein ausführ- liches Studium der erhaltenen Instrumental- und Vokalmusik Vivaldis voraus. Dabei wurden nicht nur bereits bekannte „standards“ neu bestätigt, sondern auch die vielen speziellen und individuellen Momente einzelner Stücke berück-
Recommended publications
  • 2257-AV-Venice by Night Digi
    VENICE BY NIGHT ALBINONI · LOTTI POLLAROLO · PORTA VERACINI · VIVALDI LA SERENISSIMA ADRIAN CHANDLER MHAIRI LAWSON SOPRANO SIMON MUNDAY TRUMPET PETER WHELAN BASSOON ALBINONI · LOTTI · POLLAROLO · PORTA · VERACINI · VIVALDI VENICE BY NIGHT Arriving by Gondola Antonio Vivaldi 1678–1741 Antonio Lotti c.1667–1740 Concerto for bassoon, Alma ride exulta mortalis * Anon. c.1730 strings & continuo in C RV477 Motet for soprano, strings & continuo 1 Si la gondola avere 3:40 8 I. Allegro 3:50 e I. Aria – Allegro: Alma ride for soprano, violin and theorbo 9 II. Largo 3:56 exulta mortalis 4:38 0 III. Allegro 3:34 r II. Recitativo: Annuntiemur igitur 0:50 A Private Concert 11:20 t III. Ritornello – Adagio 0:39 z IV. Aria – Adagio: Venite ad nos 4:29 Carlo Francesco Pollarolo c.1653–1723 Journey by Gondola u V. Alleluja 1:52 Sinfonia to La vendetta d’amore 12:28 for trumpet, strings & continuo in C * Anon. c.1730 2 I. Allegro assai 1:32 q Cara Nina el bon to sesto * 2:00 Serenata 3 II. Largo 0:31 for soprano & guitar 4 III. Spiritoso 1:07 Tomaso Albinoni 3:10 Sinfonia to Il nome glorioso Music for Compline in terra, santificato in cielo Tomaso Albinoni 1671–1751 for trumpet, strings & continuo in C Sinfonia for strings & continuo Francesco Maria Veracini 1690–1768 i I. Allegro 2:09 in G minor Si 7 w Fuga, o capriccio con o II. Adagio 0:51 5 I. Allegro 2:17 quattro soggetti * 3:05 p III. Allegro 1:20 6 II. Larghetto è sempre piano 1:27 in D minor for strings & continuo 4:20 7 III.
    [Show full text]
  • Antonio Lucio VIVALDI
    AN IMPORTANT NOTE FROM Johnstone-Music ABOUT THE MAIN ARTICLE STARTING ON THE FOLLOWING PAGE: We are very pleased for you to have a copy of this article, which you may read, print or save on your computer. You are free to make any number of additional photocopies, for johnstone-music seeks no direct financial gain whatsoever from these articles; however, the name of THE AUTHOR must be clearly attributed if any document is re-produced. If you feel like sending any (hopefully favourable) comment about this, or indeed about the Johnstone-Music web in general, simply vis it the ‘Contact’ section of the site and leave a message with the details - we will be delighted to hear from you ! Una reseña breve sobre VIVALDI publicado por Músicos y Partituras Antonio Lucio VIVALDI Antonio Lucio Vivaldi (Venecia, 4 de marzo de 1678 - Viena, 28 de julio de 1741). Compositor del alto barroco, apodado il prete rosso ("el cura rojo" por ser sacerdote y pelirrojo). Compuso unas 770 obras, entre las cuales se cuentan 477 concerti y 46 óperas; especialmente conocido a nivel popular por ser el autor de Las cuatro estaciones. johnstone-music Biografia Vivaldi un gran compositor y violinista, su padre fue el violinista Giovanni Batista Vivaldi apodado Rossi (el Pelirrojo), fue miembro fundador del Sovvegno de’musicisti di Santa Cecilia, organización profesional de músicos venecianos, así mismo fue violinista en la orquesta de la basílica de San Marcos y en la del teatro de S. Giovanni Grisostomo., fue el primer maestro de vivaldi, otro de los cuales fue, probablemente, Giovanni Legrenzi.
    [Show full text]
  • Teuzzone Vivaldi
    TEUZZONE VIVALDI Fitxa / Ficha Vivaldi se’n va a la Xina / 11 41 Vivaldi se va a China Xavier Cester Repartiment / Reparto 12 Teuzzone o les meravelles 57 d’Antonio Vivaldi / Teuzzone o las maravillas Amb el teló abaixat / de Antonio Vivaldi 15 A telón bajado Manuel Forcano 21 Argument / Argumento 68 Cronologia / Cronología 33 English Synopsis 84 Biografies / Biografías x x Temporada 2016/17 Amb el suport del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunyai la Diputació de Barcelona TEUZZONE Òpera en tres actes. Llibret d’Apostolo Zeno. Música d’Antonio Vivaldi Ópera en tres actos. Libreto de Apostolo Zeno. Música de Antonio Vivaldi Estrenes / Estrenos Carnestoltes 1719: Estrena absoluta al Teatro Arciducale de Màntua / Estreno absoluto en el Teatro Arciducale de Mantua Estrena a Espanya / Estreno en España Febrer / Febrero 2017 Torn / Turno Tarifa 24 20.00 h G 8 25 18.00 h F 8 Durada total aproximada 3h 15m Uneix-te a la conversa / Únete a la conversación liceubarcelona.cat #TeuzzoneLiceu facebook.com/liceu @liceu_cat @liceu_opera_barcelona 12 pag. Repartiment / Reparto 13 Teuzzone, fill de l’emperador de Xina Paolo Lopez Teuzzone, hijo del emperador de China Zidiana, jove vídua de Troncone Marta Fumagalli Zidiana, joven viuda de Troncone Zelinda, princesa tàrtara Sonia Prina Zelinda, princesa tártara Sivenio, general del regne Furio Zanasi Sivenio, general del reino Cino, primer ministre Roberta Mameli Cino, primer ministro Egaro, capità de la guàrdia Aurelio Schiavoni Egaro, capitán de la guardia Troncone / Argonte, emperador Carlo Allemano de Xina / príncep tàrtar Troncone / Argonte, emperador de China / príncipe tártaro Direcció musical Jordi Savall Dirección musical Le Concert des Nations Concertino Manfredo Kraemer Sobretítols / Sobretítulos Glòria Nogué, Anabel Alenda 14 pag.
    [Show full text]
  • Staged Treasures
    Italian opera. Staged treasures. Gaetano Donizetti, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini and Gioacchino Rossini © HNH International Ltd CATALOGUE # COMPOSER TITLE FEATURED ARTISTS FORMAT UPC Naxos Itxaro Mentxaka, Sondra Radvanovsky, Silvia Vázquez, Soprano / 2.110270 Arturo Chacon-Cruz, Plácido Domingo, Tenor / Roberto Accurso, DVD ALFANO, Franco Carmelo Corrado Caruso, Rodney Gilfry, Baritone / Juan Jose 7 47313 52705 2 Cyrano de Bergerac (1875–1954) Navarro Bass-baritone / Javier Franco, Nahuel di Pierro, Miguel Sola, Bass / Valencia Regional Government Choir / NBD0005 Valencian Community Orchestra / Patrick Fournillier Blu-ray 7 30099 00056 7 Silvia Dalla Benetta, Soprano / Maxim Mironov, Gheorghe Vlad, Tenor / Luca Dall’Amico, Zong Shi, Bass / Vittorio Prato, Baritone / 8.660417-18 Bianca e Gernando 2 Discs Marina Viotti, Mar Campo, Mezzo-soprano / Poznan Camerata Bach 7 30099 04177 5 Choir / Virtuosi Brunensis / Antonino Fogliani 8.550605 Favourite Soprano Arias Luba Orgonášová, Soprano / Slovak RSO / Will Humburg Disc 0 730099 560528 Maria Callas, Rina Cavallari, Gina Cigna, Rosa Ponselle, Soprano / Irene Minghini-Cattaneo, Ebe Stignani, Mezzo-soprano / Marion Telva, Contralto / Giovanni Breviario, Paolo Caroli, Mario Filippeschi, Francesco Merli, Tenor / Tancredi Pasero, 8.110325-27 Norma [3 Discs] 3 Discs Ezio Pinza, Nicola Rossi-Lemeni, Bass / Italian Broadcasting Authority Chorus and Orchestra, Turin / Milan La Scala Chorus and 0 636943 132524 Orchestra / New York Metropolitan Opera Chorus and Orchestra / BELLINI, Vincenzo Vittorio
    [Show full text]
  • Estreno Mundial Del Motezuma De Vivaldi
    A partir del descubrimiento sobre Vivaldi más importante en los últimos cincuenta años Estreno mundial del Motezuma de Vivaldi Gabriel Pareyón Rotterdam, 15 de junio [de 2005].- El fin de semana pasado se presentó en De Doelen, considerada la sala de conciertos más importante de esta ciudad holandesa, la ópera en tres actos Motezuma (1733), de Antonio Vivaldi (1678- 1741), en versión de concierto, sin decorados ni escenografía. La interpretación, que se anunció en todo el país como “estreno mundial”, estuvo a cargo del ensamble barroco Modo Antiguo, bajo la dirección de Federico María Sardelli. En realidad la ópera se estrenó el 14 de noviembre de 1733 en el teatro Sant’Angelo de Venecia, pero con tan mala fortuna que nunca se volvió a ejecutar hasta el sábado pasado, tras 271 años de silencio. Este largo período de olvido se debió principalmente a dos causas. Una de orden musical y otra fortuita. La primera ocurrió con el estreno mismo de la obra en que, al parecer, la mezzosoprano solista Anna Girò tuvo algunos problemas para cantar. Como resultado la prima donna de Vivaldi no volvería a interpretar ninguna ópera suya, a excepción de Il Tamerlano (1735). A ello se sumó cierto malestar del público, que tal vez juzgó la pieza “demasiado seria” (pues no hay siquiera un duo de amor ni ninguna danza) y que además esperaba del compositor, en vano, algún gesto de sumisión ante la poderosa novedad del estilo de Nápoles. Éste, conocido como “estilo galante”, significaría la vuelta de página entre las tendencias veneciana y napolitana, que se tradujo en el paso del barroco hacia el clasicismo (transición que en México representó Ignacio de Jerusalem [1707-1769] frente al estilo de Manuel de Sumaya [1676-1755]).
    [Show full text]
  • Antonio Vivaldi (1678-1741)
    Ospedale della Pietà in Venice Opernhaus Prag Antonio Vivaldi (1678-1741) Complete Opera – Antonio Vivaldi – Complete Opera – Index - Complete Operas by Antonio Vivaldi Page Preface 3 Cantatas 1 RV687 Wedding Cantata 'Gloria e Imeneo' (Wedding cantata) 4 2 RV690 Serenata a 3 'Mio cor, povero cor' (My poor heart) 5 3 RV693 Serenata a 3 'La senna festegiante' 6 Operas 1 RV697 Argippo 7 2 RV699 Armida al campo d'Egitto 8 3 RV700 Arsilda, Regina di Ponto 9 4 RV702 Atenaide 10 5 RV703 Bajazet - Il Tamerlano 11 6 RV705 Catone in Utica 12 7 RV709 Dorilla in Tempe 13 8 RV710 Ercole sul Termodonte 14 9 RV711 Farnace 15 10 RV714 La fida ninfa 16 11 RV717 Il Giustino 17 12 RV718 Griselda 18 13 RV719 L'incoronazione di Dario 19 14 RV723 Motezuma 20 15 RV725 L'Olimpiade 21 16 RV726 L'oracolo in Messenia 22 17 RV727 Orlando finto pazzo 23 18 RV728 Orlando furioso 24 19 RV729 Ottone in Villa 25 20 RV731 Rosmira Fedele 26 21 RV734 La Silvia (incomplete) 27 22 RV736 Il Teuzzone 27 23 RV738 Tito Manlio 29 24 RV739 La verita in cimento 30 25 RV740 Il Tigrane (Fragment) 31 2 – Antonio Vivaldi – Complete Opera – Preface In 17th century Italy is quite affected by the opera fever. The genus just newly created is celebrated everywhere. Not quite. For in Romee were allowed operas for decades heard exclusively in a closed society. The Papal State, who wanted to seem virtuous achieved at least outwardly like all these stories about love, lust, passions and all the ancient heroes and gods was morally rather questionable.
    [Show full text]
  • Seznamy, Vysvětlivky, Rejstříky a Autorovo Slovo Na Závěr
    SEZNAMY, VYSVĚTLIVKY, REJSTŘÍKY A AUTOROVO SLOVO NA ZÁVĚR ORIENTAČNÍ PŘEHLED DÍLA ANTONIA VIVALDIHO Orientační přehled díla Antonia Vivaldiho Dílo Antonia Vivaldiho je velmi rozsáhlé. Není možno, abychom v naší knize uváděli úplný výčet skladatelových děl. Zájemce o ně se ovšem může orientovat v oficiálním seznamu Vivaldiho kompozic v díle Peter Ryom, Verzeichnis der Werke Antonio Vivaldis (RV), Kleine Ausgabe. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig: 1. vydání 1974, 2. vydání 1979. – Antonio Fanna, Antonio Vivaldi (1678–1741). Cata- logo Numerico-Tematico delle Opere Strumentali. Istituto Italiano Antonio Vivaldi. Fondato da Antonio Fanna. Edizioni Ricordi, G. Ricordi & C. s.p.a. Milano 1968, uvádí všechny Vivaldiho nástrojové stavby s původními italskými názvy, infor- muje o dedikacích, programních označeních děl, nových (tedy dnes soudobých) vydáních apod. Z Fanny se například dovídáme, že Vivaldi psal Koncerty pro housle Koncerty pro violu Koncerty pro violoncello Koncerty pro housle s jinými sólisty na smyčcové nástroje Koncerty pro mandolínu Koncerty pro flétnu Koncerty pro fagot Koncerty pro trubku (tromba) Koncerty pro roh (corno) Koncerty pro smyčcové nástroje Koncerty pro rozmanité soubory Sonáty pro housle Sonáty pro violoncello Sonáty pro dechové nástroje Sonáty pro rozmanité soubory přičemž Fanna také uvádí uložení nástrojových děl v těchto knihovnách: Biblio- teca Nazionale, Torino, 295 děl; Biblioteca del Conservatorio di Musica, Napoli, 3 díla; Biblioteca Querini Stampalia, Venezia, 1 dílo; Sächsische Landesbibliothek
    [Show full text]
  • Federico Maria Sardelli
    F EDERICO M ARIA S A R D E L L I – Conductor In 1984 Federico Maria Sardelli, originally a flutist, founded the Baroque orchestra Modo Antiquo, with which he appears, as both soloist and conductor, at major festivals throughout Europe and in such concert halls as Concertgebouw Amsterdam, Théâtre des Champs-Elysées Paris, Tchaikovsky Concert Hall Moscow and Auditorium Parco della Musica in Rome. He is regularly invited as a guest conductor by many prestigious symphony orchestras, including Orchestra Barocca dell’Accademia di Santa Cecilia di Roma, Gewandhaus Lipzig, Maggio Musicale Fiorentino, Filarmonica Arturo Toscanini, Orchestra Filarmonica di Torino, Staatskapelle Halle, Kammerakademie Potsdam, Real Filarmonia de Galicia, Orchestra dei Pomeriggi Musicali di Milano. Federico Maria Sardelli has been a notable protagonist in the Vivaldi renaissance of the past few years: he conducted the world premiere recording and performance of many Vivaldi’s operas. In 2005, at Rotterdam Concertgebouw, he conducted the world premiere of Motezuma , rediscovered after 270 years. In 2006 he conducted the world premiere of Vivaldi’s L’Atenaide at Teatro della Pergola in Florence. In 2012 he recorded the last eight Vivaldi works reappeared ( New Discoveries II , Naïve) and conducted the world premiere of the new version of Orlando Furioso , rediscovered and reconstituted by him (Festival de Beaune, Naïve recording). In 2007 he has been Principal Conductor of Händel Festspiele in Halle, where he conducted Ariodante. Among the most important production he has conducted, Giasone by Francesco Cavalli at Vlaamse Opera Antwerp, Olivo e Pasquale at Festival Donizetti Bergamo, Dido and Aeneas at Teatro Regio Turin, La Dafne and Alceste at Maggio Musicale Fiorentino, Händel’s Teseo at Tchaikovsky Concert Hall in Moscow.
    [Show full text]
  • Galuppi Motezuma
    Salzburger Landestheater Fondazione Festival Pucciniano Ensemble San Felice Opera Network Firenze with the support of European Union INAPP – Project ERAS MUSIC PLUS in collaboration with IFTS Project FSE - Lo spirito del Luogo, Fondazione Campus OFFICINE T.O.K. Teatro Officine Karabosse Performances Auditorium Enrico Caruso Festival Pucciniano, Italy 19, 20 August 2018 Robinson Galerie Schloss Leopoldskron – Salzburger Landestheater, Austria 31 October, 2 November 2018 Baldassarre Galuppi (Burano 1706 – Venezia 1785) Motezuma Dramma per musica di Vittorio Amedeo Cigna Santi First performance in modern times Rev. Federico Bardazzi, Dimitri Betti, Veronica Nosei Concept Carla Zanin Project Artistic Direction Paolo Bellocci Cast Accademia di Alto Perfezionamento Giacomo Puccini conductor Federico Bardazzi director Luca Ramacciotti video scenographer Ines Cattabriga costumes Alois Dollhäubl light designer Toni Martignetti Mozarteum Orchester Salzburg Orchestra del Festival Pucciniano 1 Characters Motezuma Imperator del Messico, Amante e promesso sposo di Erismena mezzosoprano Sara Cappellini Maggiore Erismena Regina d’una provincia dipendente dell’Impero soprano Beatrice Stella (19/8 – 31/10), Anna Paola Troiano (20/8 – 2/11) Cortes Generale de’ Spagnuoli tenore Vladimir Reutov Teutile Capitano degl’Indiani ausiliari di Cortes, Amante di Lisinga soprano Immacolata Iovine Lisinga Principessa schiava di Motezuma soprano Micaela Sarah D’Alessandro Ostane Ufficiale della corona Imperiale e confidente di Motezuma contralto Sara Tommasini (19/8
    [Show full text]
  • Vivaldi Complete MP3 DVD-Details
    Antonio Vivaldi (1678 – 1741) Sämtliche Werke / Complete works MP3 – Format Details Antonio Vivaldi (1678-1741) Sämtliche Werke / Complete works MP3 - Die ID3-Tags enthalten alle Interpreten / The ID3-Tags contains the performers - Bezeichnugen der Tonarten / Descriptions of Keys: 1. Dur-Tonarten sind dargestellt in Großbuchstaben, Moll-Tonarten in Kleinbuchstaben Major-keys are described with capital letters, minor-keys with lower case letters 2. Die Bezeichnungen sind in englisch mit folgenden Ausnahmen / The Descriptions are in english with exceptions : B/b=deutsch H-Dur/moll , Bb/bb=deutsch B-Dur/moll, Ab/Eb,…=deutsch As/Es,... Ab,Eb,Bb,… = A,E,B flat Major/minor, Fis,Gis,… = F,G sharp Major/minor - b.c. = basso continuo (Generalbass / General basso) Gesamtzeit / Time sum 199:05:21 = 8 Tage 4 Stunden / 8 days 4 hours Titel / Title Zeit/Time Titel / Title Zeit/Time 1. Concertos 90:17:38 1.1. Concertos for Violin solo 38:59:40 op. 3 Orchestra da camera "I Filarmonici",Violin-Alberto Martini,Ettore Pellegrino,Stefano Pagliani 1.RV549 Conc.f.4 Violins,Cello,Strings & b.c. in D 0:08:14 7. RV567 Concerto for 4 Violins,Cello & b.c. in F 0:08:20 2.RV578 Concerto 2 for 2 Violins,Cello & b.c. in g 0:09:23 8. RV522 Concerto for 2 Violins & b.c. in a 0:10:32 3.RV310 Concerto for Violin,Strings & b.c. in G 0:06:34 9. RV230 Concerto for Violin & b.c. in D 0:07:43 4.RV550 Concerto for 4 Violins,Strings & b.c. in e 0:06:43 10.RV580 Concerto for 4 Violins,Cello & b.c.
    [Show full text]
  • CM 2-08.Indd
    czech music quarterly Ivo Kahánek Historically informed performance Musical education Tyrrell –Janáček 2 | 2 0 0 8 Franti_ek chOnd Frait,_ek, Ale- Vojt_ xanderVladimír Plocek, Po- lívka – piano (Ond__ek), a Prague Radio Or- chestra, OtakarFranti_ek Boheme),Pa_ík (Rhapso- Fran- ti_ek Stu_í_epka Ond_í_ek,(Con- certo) Editors: Miroslav PHOTO: MARTIN POPELÁŘ DAYS © OSTRAVA www.musica.cz general partners > IRINA LUNGU CHAVA ALBERSTEIN LES ARTS FLORISSANTS & WILLIAM CHRISTIE JULIA FISCHER JOEL FREDERIKSEN & ENSEMBLE PHOENIX MUNICH JIŘÍ PAVLICA & HRADIŠŤAN TENORES DI BITTI FRANÇOIS COUTURIER QUARTET MARTIN GRUBINGER LENKA DUSILOVÁ CLARINET FACTORY RABIH ABOU-KHALIL KAREL HOLAS, RADEK POBOŘIL JAZZ and CLASSIC, TRADITION and EXPERIMENT 13th International Music Festival Prague, Sept. 28–Nov. 19, 2008 for the thirteenth time across musical genres main partner > partner > co-presenters > media partners > www.strunypodzimu.cz 2 0 8 | 2 Dear Readers, The second number of Czech Music Quarterly has a thematic focus on the performance of early music in the Czech Republic, or to be more precise it is devoted to individuals and groups who are involved with what is known as “authentic” or “historically informed” performance. The boom in authentic performance is a European-wide (if not a global) phenomenon and so it is not surprising to fi nd it in this country as well. Indeed, many Bohemian and Moravian towns have the kind of atmosphere that cries out for the authentic interpretation of early music in original, “authentic” settings and contexts. The music and the “spirit of the place” complement each other marvellously, and this is naturally attractive for audiences. What is more, in many periods of history the Czech Lands have been an important crossroads of repertoire exchange, and so in the local archives it is still possible to make new and fascinating discoveries, which enthusiastic musicians (who are often also erudite musicologists) are bringing back to life.
    [Show full text]
  • BAJAZET Ildebrando D’Arcangelo David Daniels Patrizia Ciofi Vivica Genaux Marijana Mijanovic´ Elina Garancva
    VIVALDI BAJAZET Ildebrando D’Arcangelo David Daniels Patrizia Ciofi Vivica Genaux Marijana Mijanovic´ Elina Garancva Europa Galante FABIO BIONDI THE HOME OF OPERA The noble death-pangs of Vivaldian opera In 1735, the year in which Vivaldi’s Bajazet was first performed in Verona, the Venetian dramma per musica was going through a difficult phase. The city that had nurtured Monteverdi and Cavalli, and had for decades been the acknowledged capital of the operatic world, had lost its pre-eminence: as the French writer Montesquieu noted in his diary in 1728, the fact that opera could now be heard throughout Europe meant that La Serenissima’s reputation had been deprived of much of its sheen. In the past, he wrote, ‘there were hardly any operas to be heard apart from in Venice, and those the most beautiful in all Europe’, whereas ‘now, there are operas practically everywhere, and those of Venice no better than the ones to be heard in most other cities’. But the main reason for the city’s decline in fortune came from the south: as Charles de Brosses noted ten years later in his Lettres d’Italie, Naples had by then overtaken Venice as ‘the capital of the musical world’. Neapolitan opera, represented by poets such as Metastasio, composers such as Hasse, Leo and Vinci, and above all by star castrati such as Farinelli, Caffarelli and Carestini, had effectively swamped Venice, which had for too long failed to move with the times, preferring instead to cling to its treasured notions of dramatic truth. By the beginning of the 1720s tastes were beginning to change, and the city was easy prey when the Neapolitan style, with its suave melodies, predictable rhythms and supple vocal lines, launched a full-scale campaign of seduction; within ten years, Neapolitan opera reigned supreme on the Venetian stage.
    [Show full text]