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Self-Borrowing in Vivaldi's Works: Bibliography

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Self-Borrowing in Vivaldi's Works: Bibliography Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas Self-Borrowing in Vivaldi’s Works: Bibliography John Walter Hill, Vivaldi’s Griselda. «Journal of the American Musicological Society», XXXI, 1 (spring 1978), pp. 53-82. Eric Cross, Vivaldi's operatic borrowings. «Music & Letters», LIX, 4 (october 1978), pp. 429-439. Peter Ryom, Antonio Vivaldi: les relations entre les opéras et la musique instrumentale. In: Venezia e il melodramma nel Settecento, ed. by Maria Teresa Muraro, Florence, Olschki, 1978, pp. 249-262. Bruno Brizi, Gli Orlandi di Vivaldi attraverso i libretti. In: Antonio Vivaldi. Teatro musicale, cultura e società, ed. by Lorenzo Bianconi and Giovanni Morelli, Florence, Olschki, 1982, vol. II, pp. 315-330. John Walter Hill, Vivaldi’s ‘Ottone in Villa’ (Vicenza, 1713): A Study in Musical Drama. In: Domenico Lalli, Antonio Vivaldi, Ottone in villa. Milan, Ricordi, 1983, pp. IX-XXXII. John Walter Hill, Vivaldi's Orlando: Sources and contributing factors. In: Opera & Vivaldi, ed. by Michael Collins and Elise K. Kirk, Austin (TX), University of Texas, 1984, pp. 327-346. Klaus Kropfinger, Vivaldi as self-borrower. In: Opera & Vivaldi, ed. by Michael Collins and Elise K. Kirk, Austin (TX), University of Texas, 1984, pp. 308-326. John Walter Hill, A computer-based analytical concordance of Vivaldi's aria texts: First findings and puzzling new questions about self-borrowing. In: Nuovi studi vivaldiani. Edizione e cronologia critica delle opere, ed. by Antonio Fanna e Giovanni Morelli, Florence, Olschki, 1988, vol. I, pp. 511-534. Tom R. Ward, John Walter Hill, Two Relational Databases for Finding Text Paraphrases in Musicological Research. «Computers and the Humanities», 23 (1989), pp. 105-111. Kees Vlaardingerbroek, Thematic Links to Other Works in the Confitebor, RV 596: Their Nature and Context. «Informazioni e studi vivaldiani», 9 (1988), pp. 47-63. Kees Vlaardingerbroek, Vivaldi and Lotti: Two Unknown Borrowings in Vivaldi’s Music. In: Vivaldi vero e falso: Problemi di attribuzione, ed. by Antonio Fanna e Michael Talbot, Florence, Olschki, 1992, pp. 91-108. Peter Ryom, Les doubles dans les partitions d'opéra de Vivaldi. «Informazioni e studi vivaldiani», 15 (1994), pp. 5-49. Frédéric Delaméa, La Silvia, RV 734: Ombres et lumieres sur l'opera milanais de Vivaldi. «Studi vivaldiani», 1 (2001), pp. 27-117. Reinhard Strohm, The Operas of Antonio Vivaldi, Florence, Olschki, 2008. Matina Buran, L’aria e la pratica del riuso nella drammaturgia vivaldiana. «Musica & Figura», 1 (2011), pp. 143-171. Federico Maria Sardelli, Catalogo delle concordanze musicali vivaldiane, Firenze, Olschki, 2012. Giada Viviani, A cavallo tra i generi: le serenate di Vivaldi e gli autoimprestiti dalle opere. In: Serenata and Festa teatrale in 18th century Europe, ed. by Paologiovanni Maione and Iskrena Yordanova, Vienna, Hollitzer, 2018, pp. 269-298. 1 Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas Self-Borrowing in Vivaldi’s Operas: Words and Music Opera First Performance Provenance of the Supposed Self-Borrowings Opera First Performance Revivals Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando furioso Venezia, 1714 Orlando furioso Venezia, 1714 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Nerone fatto Cesare Venezia, 1715 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 La costanza trionfante Venezia, 1716 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Arsilda regina di Venezia, 1716 Ponto L’incoronazione di Venezia, 1717 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Dario Ponto Tieteberga Venezia, 1717 Armida al campo Venezia, 1718 Scanderbeg Firenze, 1718 d’Egitto Mantova, 1718 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto L’incoronazione di Venezia, 1717 Dario Tieteberga Venezia, 1717 Scanderbeg Firenze, 1718 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Il Teuzzone Mantova, 1719 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Nerone fatto Cesare Venezia, 1715 Brescia, 1716 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Vicenza, 1719 Amburgo, 1719 L’incoronazione di Venezia, 1717 Dario Tieteberga Venezia, 1717 Scanderbeg Firenze, 1718 Tito Manlio Mantova, 1719 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Orlando furioso Venezia, 1714 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto L’incoronazione di Venezia, 1717 Dario Scanderbeg Firenze, 1718 Roma, 1720 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720 Orlando furioso Venezia, 1714 Nerone fatto Cesare Venezia, 1715 Brescia, 1716 La verità in cimento Venezia, 1720 La verità in cimento Venezia, 1720 Scanderbeg Firenze, 1718 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720 2 Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas La Silvia Milano, 1721 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La verità in cimento Venezia, 1720 Ercole sul Roma, 1723 Ottone in villa Vicenza, 1713 Termodonte Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Vicenza, 1719 Amburgo, 1719 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Scanderbeg Firenze, 1718 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720 La verità in cimento Venezia, 1720 La Silvia Milano, 1721 La virtù trionfante… Roma, 1724 Nerone fatto Cesare Venezia, 1715 Brescia, 1716 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Vicenza, 1719 Amburgo, 1719 Tieteberga Venezia, 1717 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720 La verità in cimento Venezia, 1720 Il Giustino Roma, 1724 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Tieteberga Venezia, 1717 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La verità in cimento Venezia, 1720 La Silvia Milano, 1721 L’inganno trionfante Venezia, 1725 Ottone in villa Vicenza, 1713 in amore La verità in cimento Venezia, 1720 Ercole sul Roma, 1723 Termodonte La virtù trionfante… Roma, 1724 La fede tradita e Venezia, 1726 Tieteberga Venezia, 1717 vendicata La Candace Mantova, 1720 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Il Giustino Roma, 1724 Ipermestra Firenze, 1727 La verità in cimento Venezia, 1720 Il Giustino Roma, 1724 Palermo, 1726 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Farnace Venezia, 1727 3 Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas Farnace Venezia, 1727 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Ravenna, 1726 La verità in cimento Venezia, 1720 Ercole sul Roma, 1723 Termodonte Il Giustino Roma, 1724 Palermo, 1726 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Ipermestra Firenze, 1727 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Orlando furioso Venezia, 1714 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Il Teuzzone Mantova, 1719 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 Farnace Venezia, 1727 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Ipermestra Firenze, 1727 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Farnace Venezia, 1727 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 L’Atenaide Firenze, 1729 Il Teuzzone Mantova, 1719 Il Giustino Roma, 1724 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Venezia, 1728 Farnace Venezia, 1727 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 Orlando (furioso) Venezia, 1727 La fida ninfa Verona, 1732 Orlando (furioso) Venezia, 1727 L’Atenaide Firenze, 1729 Semiramide Mantova, 1732 Il Giustino Roma, 1724 Ipermestra Firenze, 1727 Orlando (furioso) Venezia, 1727 L’Atenaide Firenze, 1729 Motezuma Venezia, 1733 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Semiramide Mantova, 1732 L’Olimpiade Venezia, 1734 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 L’Atenaide Firenze, 1729 La fida ninfa Verona, 1732 Bajazet (Tamerlano) Verona, 1735 Il Teuzzone Mantova, 1719 Il Giustino Roma, 1724 Palermo, 1726 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Semiramide Mantova, 1732 Motezuma Venezia, 1733 L’Olimpiade Venezia, 1734 4 Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas L’Adelaide Verona, 1735 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto Il Giustino Roma, 1724 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Semiramide Mantova, 1732 Motezuma Venezia, 1733 L’Olimpiade Venezia, 1734 Griselda Venezia, 1735 Griselda Venezia, 1735 Il Teuzzone Mantova, 1719 L’Atenaide Firenze, 1729 Bajazet (Tamerlano) Verona, 1735 L’Adelaide Verona, 1735 Ginevra principessa Firenze, 1736 Il Teuzzone Mantova, 1719 di Scozia Ipermestra Firenze, 1727 Motezuma Venezia, 1733 Bajazet (Tamerlano) Verona, 1735 L’Adelaide Verona, 1735 Griselda Venezia, 1735 Catone in Utica Verona, 1737 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Venezia, 1728 Praga, 1732 Venezia, 1734 Motezuma Venezia, 1733 Griselda Venezia, 1735 Ginevra principessa Firenze, 1736 di Scozia Rosmira fedele Venezia, 1738 Ginevra principessa Firenze, 1736 di Scozia Catone in Utica Verona, 1737 Feraspe Venezia, 1739 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Treviso, 1737 Motezuma Venezia, 1733 Bajazet (Tamerlano)
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