Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s

Self-Borrowing in Vivaldi’s Works: Bibliography

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Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas

Self-Borrowing in Vivaldi’s Operas: Words and Music

Opera First Performance Provenance of the Supposed Self-Borrowings Opera First Performance Revivals Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando furioso Venezia, 1714 Orlando furioso Venezia, 1714 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Venezia, 1715 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 La costanza trionfante Venezia, 1716 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Arsilda regina di Venezia, 1716 Ponto L’incoronazione di Venezia, 1717 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Dario Ponto Tieteberga Venezia, 1717 Armida al campo Venezia, 1718 Firenze, 1718 d’Egitto Mantova, 1718 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto L’incoronazione di Venezia, 1717 Dario Tieteberga Venezia, 1717 Scanderbeg Firenze, 1718 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Il Mantova, 1719 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Nerone fatto Cesare Venezia, 1715 Brescia, 1716 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Vicenza, 1719 Amburgo, 1719 L’incoronazione di Venezia, 1717 Dario Tieteberga Venezia, 1717 Scanderbeg Firenze, 1718 Mantova, 1719 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Orlando furioso Venezia, 1714 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto L’incoronazione di Venezia, 1717 Dario Scanderbeg Firenze, 1718 Roma, 1720 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720 Orlando furioso Venezia, 1714 Nerone fatto Cesare Venezia, 1715 Brescia, 1716 La verità in cimento Venezia, 1720 La verità in cimento Venezia, 1720 Scanderbeg Firenze, 1718 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720

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La Silvia Milano, 1721 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La verità in cimento Venezia, 1720 Ercole sul Roma, 1723 Ottone in villa Vicenza, 1713 Termodonte Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Vicenza, 1719 Amburgo, 1719 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Scanderbeg Firenze, 1718 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720 La verità in cimento Venezia, 1720 La Silvia Milano, 1721 La virtù trionfante… Roma, 1724 Nerone fatto Cesare Venezia, 1715 Brescia, 1716 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto La costanza Venezia, 1716 Venezia, 1718 trionfante Vicenza, 1719 Amburgo, 1719 Tieteberga Venezia, 1717 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La Candace Mantova, 1720 La verità in cimento Venezia, 1720 Il Roma, 1724 Ottone in villa Vicenza, 1713 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Tieteberga Venezia, 1717 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Il Teuzzone Mantova, 1719 Tito Manlio Mantova, 1719 La verità in cimento Venezia, 1720 La Silvia Milano, 1721 L’inganno trionfante Venezia, 1725 Ottone in villa Vicenza, 1713 in amore La verità in cimento Venezia, 1720 Ercole sul Roma, 1723 Termodonte La virtù trionfante… Roma, 1724 La fede tradita e Venezia, 1726 Tieteberga Venezia, 1717 vendicata La Candace Mantova, 1720 Venezia, 1726 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Il Giustino Roma, 1724 Ipermestra Firenze, 1727 La verità in cimento Venezia, 1720 Il Giustino Roma, 1724 Palermo, 1726 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Venezia, 1727

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Farnace Venezia, 1727 Armida al campo Venezia, 1718 Mantova, 1718 d’Egitto Lodi, 1719 Vicenza, 1720 Ravenna, 1726 La verità in cimento Venezia, 1720 Ercole sul Roma, 1723 Termodonte Il Giustino Roma, 1724 Palermo, 1726 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Ipermestra Firenze, 1727

Orlando (furioso) Venezia, 1727 Orlando furioso Venezia, 1714 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Il Teuzzone Mantova, 1719 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 Farnace Venezia, 1727 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Ipermestra Firenze, 1727 Orlando finto pazzo Venezia, 1714 Farnace Venezia, 1727 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 L’ Firenze, 1729 Il Teuzzone Mantova, 1719 Il Giustino Roma, 1724 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Venezia, 1728 Farnace Venezia, 1727 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Verona, 1732 Orlando (furioso) Venezia, 1727 L’Atenaide Firenze, 1729 Mantova, 1732 Il Giustino Roma, 1724 Ipermestra Firenze, 1727 Orlando (furioso) Venezia, 1727 L’Atenaide Firenze, 1729 Venezia, 1733 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Semiramide Mantova, 1732 L’Olimpiade Venezia, 1734 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Siroe re di Persia Reggio Emilia, 1727 L’Atenaide Firenze, 1729 La fida ninfa Verona, 1732 () Verona, 1735 Il Teuzzone Mantova, 1719 Il Giustino Roma, 1724 Palermo, 1726 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Orlando (furioso) Venezia, 1727 Semiramide Mantova, 1732 Motezuma Venezia, 1733 L’Olimpiade Venezia, 1734

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L’Adelaide Verona, 1735 Arsilda regina di Venezia, 1716 Venezia, 1717 Ponto Il Giustino Roma, 1724 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Semiramide Mantova, 1732 Motezuma Venezia, 1733 L’Olimpiade Venezia, 1734 Griselda Venezia, 1735 Griselda Venezia, 1735 Il Teuzzone Mantova, 1719 L’Atenaide Firenze, 1729 Bajazet (Tamerlano) Verona, 1735 L’Adelaide Verona, 1735 Ginevra principessa Firenze, 1736 Il Teuzzone Mantova, 1719 di Scozia Ipermestra Firenze, 1727 Motezuma Venezia, 1733 Bajazet (Tamerlano) Verona, 1735 L’Adelaide Verona, 1735 Griselda Venezia, 1735 Catone in Utica Verona, 1737 Dorilla in Tempe Venezia, 1726 Venezia, 1728 Praga, 1732 Venezia, 1734 Motezuma Venezia, 1733 Griselda Venezia, 1735 Ginevra principessa Firenze, 1736 di Scozia Rosmira fedele Venezia, 1738 Ginevra principessa Firenze, 1736 di Scozia Catone in Utica Verona, 1737 Feraspe Venezia, 1739 Farnace Venezia, 1727 Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732 Firenze? 1733 Treviso, 1737 Motezuma Venezia, 1733 Bajazet (Tamerlano) Verona, 1735 Griselda Venezia, 1735

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Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas Self-Borrowing in Vivaldi’s Operas: Music

Opera Provenance of the Self-Borrowings, Parodies and Reworked Versions Title / First performance Musical Number Singers Title / Performances Musical Number Singers

Orlando finto pazzo «Scenderei per far vaghi i Andrea Guerra (S) Ottone in villa «Gelosia tu già rendi Bartolomeo Bartoli (S) Venezia, 1714 desir miei» Vicenza, 1713 l’alma mia» I, 11; aria (Brandimarte) I, 11; aria (Caio)

L’incoronazione di Dario «Qual è à l’onte de’ venti Anna Maria Fabbri (A) Arsilda regina di Ponto «Qual è à l’onte de’ venti Angelo Zannoni (B) Venezia, 1717 sul monte» Venezia, 1716 sul monte» I, 16; aria (Argene) Venezia, 1717 II, 13; aria (Cisardo) «Io son quel augeletto» Maria Teresa Cotte (S) Arsilda regina di Ponto «Io son quel gelsomino» Maria Teresa Cotte (S) II, 12; ari (Alinda) Venezia, 1716 I, 5; aria (Mirinda) Venezia, 1717

Armida al campo d’Egitto «Ruscelletto che è lungi Rosa Venturini (S) Tieteberga «Ruscelletto ch’è lungi dal Chiara Orlandi (S) Venezia, 1718 dal mare» Venezia, 1717 mare» I, 12; aria (Osmira) I, 4 (Clotilde)

Il Teuzzone Sinfonia Arsilda regina di Ponto Sinfonia Mantova, 1719 Venezia, 1716 Venezia, 1717 «Sarò tua regina, e sposa» Anna Ambreville (A) L’incoronazione di Dario «Sarà tua la bella sposa» Anna Maria Fabbri (A) I, 8; aria (Zidiana) Venezia, 1717 II, 15; aria (Argene) «Come fra turbini» Margherita Gualandi (S) Arsilda regina di Ponto «Precipitio è del mio Anna Vincenza Dotti (A) I, 10; aria (Teuzzone) Venezia, 1716 petto» Venezia, 1717 II, 5; aria (Arsilda) «Mi va scherzando in sen» Gasparo Geri (S) L’incoronazione di Dario «Mi va scherzando in sen» Antonia Pellizzari (S) I, 12; aria (Cino) Venezia, 1717 II, 8; aria (Arpago) «Non paventa già mai le Francesco Benedetti (B) Orlando finto pazzo «Non paventa già mai le Anton Francesco Carli (B) cadute» Venezia, 1714 cadute» I, 12; aria (Sivenio) III, 9; aria (Orlando) «Ti sento, sì ti sento» Teresa Mucci (A) La costanza trionfante «Ti sento, sì ti sento» Chiara Stella Cenacchi I, 14 (Zelinda) Venezia, 1716 I, 14 (Eumena) (A); 1716 Venezia, 1718 Rosa Venturini (S); 1718 Vicenza, 1719 ? 1719 Amburgo, 1719

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«Sì ribelle anderò, morirò» Margherita Gualandi (S) Orlando finto pazzo «Anderò, volerò, griderò» Anna Maria Fabbri (A) II, 11; aria (Teuzzone) Venezia, 1714 III, 12; aria (Origille) «Con palme, ed allori» Teresa Mucci (A) Scanderbeg «Con palme, ed allori» Giovanni Battista Carboni III, 1; aria( Zelinda) Firenze, 1718 II, 9; aria (Scanderbeg) (A) «Io sembro apunto» Anna Ambreville (A) Ottone in villa «Io sembro apunto» Bartolomeo Bartoli (S) III, 9; aria (Zidiana) Vicenza, 1713 II, 11; aria (Caio)

Tito Manlio «Parla a me speranza Gasparo Geri (S) Orlando finto pazzo «Sventurata navicella» Margherita Gualandi (S) Mantova, 1719 amica» Venezia, 1714 III, 7; aria (Ersilla) I, 9; aria (Lucio) «Sia con pace o Roma Giovanni Francesco Scanderbeg «Fra catene ognor Francesca Cuzzoni (S) augusta» Benedetti (B) Firenze, 1718 penando» I, 15; aria (Manlio) I, 8; aria (Doneca) «Non ti fomenti la Gasparo Geri (S) L’incoronazione di Dario «Non mi lusinga vana Carlo Cristini (S) crudeltade» Venezia, 1717 speranza» II, 1; aria (Lucio) II, 6; aria (Oronte) «Povero amante cor» Teresa Mucci (A) Ottone in villa «Povera fedeltà» Maria Giusti (S) II, 17; aria (Vitellia) Vicenza, 1713 II, 8; aria (Cleonilla) «Chi seguir vuol la Gasparo Geri (S) Ottone in villa «Chi seguir vuol la Bartolomeo Bartoli (S) costanza» Vicenza, 1713 costanza» III, 2; aria (Lucio) I, 5; aria (Caio) «Non basta al labro» Gasparo Geri (S) Arsilda regina di Ponto «Vedrai nel volto di quella Anna Maria Fabbri (A) III, 6; aria (Lucio) Venezia, 1716 infelice» Venezia, 1717 II, 8; aria (Lisea)

Tito Manlio «Parto contenta» Francesco Natali (S) Tito Manlio «Parto contenta» Anna Ambreville (A) Roma, 1720 III, 1; aria (Servilia) Mantova, 1719 III, 1; aria (Servilia) «Ti lascerei» Giovanni Paita (T) Tito Manlio «Ti lascerei» Giovanni Francesco III, 7; aria (Manlio) Mantova, 1719 III, 9; aria (Manlio) Benedetti (B) «Meco gioite» Giovanni Paita (T) Tito Manlio «D’improviso riede il riso» Teresa Mucci (A), Anna III, 14; aria (Manlio) Mantova, 1719 II, 2; duetto (Vitellia, Ambreville (A) Servilia)

La verità in cimento «Amato mio ben tu sei la Anna Maria Strada (S) La Candace «Inganno mio tu sei la mia Margherita Zani (S) Venezia, 1720 mia speranza» Mantova, 1720 speranza» I, 12; aria (Rosane) II, 13; aria (Candace) «Il ciglio arciero» Chiara Orlandi (S) Tito Manlio «Liquore ingrato» Anna Ambreville (A) II, 5; aria (Rustena) Mantova, 1719 I, 4; aria (Servilia) «Sguardo non gira» Antonia Laurenti (A) La Candace «Care pupille» Gian-Battista Muzzi (A) II, 6; aria (Melindo) Mantova, 1720 III, 10; aria (Lagide) 7

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«Anima mia mio ben» La Candace «Anima del cor mio» II, 9; quartetto Mantova, 1720 II, 9; quartetto «Crudele, se brami» Antonia Laurenti (A) Scanderbeg «Con palme, ed allori» Giovanni Battista Carboni III, 2; aria (Melindo) Firenze, 1718 II, 9; aria (Scanderbeg) (A) Il Teuzzone «Con palme, ed allori» Teresa Mucci (A) Mantova, 1719 III, 1; aria (Zelinda) «Cara sorte di chi nata» Chiara Orlandi (S) Tito Manlio «Sempre copra notte Anna Ambreville (A) III, 5; aria (Rustena) Mantova, 1719 oscura» III, 10; aria (Servilia)

La Silvia «Sei tiranna se un ben Annibale Pio Fabri (T) La verità in cimento «Sei tiranna, ma son Girolamo Albertini (S) Milano, 1721 fedele» Venezia, 1720 fedele» III, 2; aria (Niso) I, 10?; aria (Zelim?)

Ercole sul Termodonte Sinfonia Armida al campo d’Egitto Sinfonia Roma, 1723 Venezia, 1718 Mantova, 1718 Lodi, 1719 Vicenza, 1720 «Dea di delo che nel cielo» Giovanni Ossi (S) Tito Manlio «D’improviso riede il riso» Teresa Mucci (A), Anna I, 1; aria (Antiope) Mantova, 1719 II, 2; duetto (Vitellia, Ambreville (A) Servilia) Tito Manlio «Meco gioite» Giovanni Paita (T) Roma, 1720 III, 14; aria (Manlio) «Sereno il cielo» Giovanni Ossi (S), Arsilda regina di Ponto «Già il prato ameno» Maria Teresa Cotte (S), I, 1; duetto (Antiope, Girolamo Bartoluzzi (S) Venezia, 1716 II, 6; duetto (Mirinda, Antonia Pellizzari (S) Martesia) Venezia, 1717 Nicandro) «Con aspetto lusinghiero» Giovanni Ossi (S) Armida al campo d’Egitto «Armata di furore» Antonia Merighi (A); 1718 I, 2; aria (Antiope) Venezia, 1718 I, 13; aria (Armida) Antonia Merighi (A); 1718 Mantova, 1718 ?; 1719 Lodi, 1719 Chiara Orlandi (S); 1720 Vicenza, 1720 «Certo pensier ch’ò in Girolamo Bartoluzzi (S) La Candace «Certo timor c’ho in petto» Margherita Zani (S) petto» Mantova, 1720 I, 10; aria (Candace) I, 3; aria (Martesia) «Vedrà l’empia vedrà che Giovanni Battista Pinacci Tito Manlio «Vedrà Roma, e vedrà il Giovanni Francesco qual soglio» (T) Mantova, 1719 Campidoglio» Benedetti (B) I, 4; aria (Ercole) II, 10; aria (Manlio)

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«Un certo non so che» Giacinto Fontana (S) Arsilda regina di Ponto «Un certo non so che» Maria Teresa Cotte (S) I, 5; aria (Ippolita) Venezia, 1716 II, 1; aria (Mirinda) Venezia, 1717 «Non saria pena la mia» Giacinto Fontana (S) La verità in cimento «Tu sei sol dell’alma mia» Anna Maria Strada (S) I, 10; aria (Ippolita) Venezia, 1720 II, 8; aria (Rosane) «Sento con qual diletto» Giovanni Carestini (S) Armida al campo d’Egitto «Nasce dà tuoi diletti» Rosa Venturini (S); 1718 I, 12; aria (Alceste) Venezia, 1718 I, 8; aria (Osmira) Rosa Venturini (S); 1718 Mantova, 1718 ?; 1719 Lodi, 1719 ?; 1720 Vicenza, 1720 «Bel piacer ch’è la Giovanni Ossi (S) Armida al campo d’Egitto «Se correndo in seno al Rosa Venturini (S); 1718 vendetta» Venezia, 1718 mare» Rosa Venturini (S); 1718 II, 1; aria (Antiope) Mantova, 1718 III, 6; aria (Osmira) ?; 1719 Lodi, 1719 ?; 1720 Vicenza, 1720 «Da due venti un mar Giacinto Fontana (S) Orlando finto pazzo «Son due venti infesti Elisabetta Denzio (S) turbato» Venezia, 1714 all’alma» II, 1; aria (Ippolita) I, 4; aria (Tigrinda) «Pur ch’appaghi un giusto Giovanni Ossi (S) Arsilda regina di Ponto «Porta amore una tal face» Anna Maria Fabbri (A) sdegno» Venezia, 1716 I, 14; aria (Lisea) II, 3; aria (Antiope) Venezia, 1717 «Sì bel volto che v’adoro» Giacinto Fontana (S) La Candace «Sì bel volto che v’adoro» Anna Guglielmini (S) II, 4; aria (Ippolita) Mantova, 1720 I, 5; aria (Niceta) «Tender lacci egli pretese» Domenico Giuseppe Armida al campo d’Egitto «Tender lacci tu volesti» Antonia Merighi (A); 1718 II, 7; aria (Telamone) Galletti (A) Venezia, 1718 III, 8; aria (Armida) Antonia Merighi (A); 1718 Mantova, 1718 ? 1729 Lodi, 1719 Chiara Orlandi (S); 1720 Vicenza, 1720 «No non dirai così» Giovanni Battista Pinacci Orlando finto pazzo «Alla rosa rugiadosa» Francesco Natali (S) II, 8; aria (Ercole) (T) Venezia, 1714 I, 6; aria (Grifone) «Io sembro apunto» Giovanni Carestini (S) Ottone in villa «Io sembro apunto» Bartolomeo Bartoli (S) II, 9; aria (Alceste) Vicenza, 1713 II, 11; aria (Caio) Il Teuzzone «Io sembro apunto» Anna Ambreville (A) Mantova, 1719 III, 9; aria (Zidiana) «Amato ben tu sei la mia Giacinto Fontana (S) La Candace «Inganno mio tu sei la mia Margherita Zani (S) speranza» Mantova, 1720 speranza» III, 7; aria (Ippolita) II, 13; aria (Candace) La verità in cimento «Amato ben tu sei la mia Anna Maria Strada (S) Venezia, 1720 speranza» I, 12; aria (Rosane)

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«Ti sento sì ti sento» Giovanni Battista Minelli La costanza trionfante «Ti sento, sì ti sento» Chiara Stella Cenacchi (A) III, 7; aria (Teseo) (A) Venezia, 1716 I, 14; aria (Eumena) 1716 Venezia, 1718 Rosa Venturini (S) 1718 Vicenza, 1719 ? 1719 Amburgo, 1719 Il Teuzzone «Ti sento sì ti sento» Teresa Mucci (A) Mantova, 1719 I, 14; aria (Zelinda)

La virtù trionfante… «Care pupille» Antonio Barbieri (T) La verità in cimento «Mi fe’ reo l’amor d’un Antonio Barbieri (T) Roma, 1724 II, 4; aria (Mitridate) Venezia, 1720 figlio» I, 1; aria (Mamud) «In quella sola in quella» Girolamo Bartoluzzi (S) Tieteberga «In quella sola in quella» Rosa Venturini (S) II, 4; aria (Apamia) Venezia, 1717 III, 2, aria (Guido) «Oh quante lagrime» Carlo Pera (S) Arsilda regina di Ponto «Vedrai nel volto di quella Anna Maria Fabbri (A) II, 6; aria (Clearte) Venezia, 1716 infelice» Venezia, 1717 II, 8; aria (Lisea) Tito Manlio «Non basta al labro» Gasparo Geri (S) Mantova, 1719 III, 6; aria (Lucio) «Solca il mar e nel Paolo Mariani (A) Il Teuzzone «In trono assiso» Francesco Benedetti (B) periglio» Mantova, 1719 I, 4; aria (Sivenio) II, 14; aria ()

Il Giustino «Sole degl’occhi miei» Giacinto Fontana (S) Ottone in villa «Sole degl’occhi miei» Maria Giusti (S) Roma, 1724 I, 8; aria (Arianna) Vicenza, 1713 I, 2; aria (Cleonilla) «La del mio Carlo Pera (S) Il Teuzzone «La gloria del tuo sangue» Lorenzo Beretta (A) sangue» Mantova, 1719 II, 8; aria (Egaro) I, 8; aria (Amanzio) «No bel labro men Girolamo Bartoluzzi (S) Armida al campo d’Egitto «No bel labro men Antonia Merighi (A); 1718 sdegnoso» Venezia, 1718 sdegnoso» Antonia Merighi (A); 1718 I, 11; aria (Leocasta) Mantova, 1718 III, 3; aria (Armida) ? 1719 Lodi, 1719 Chiara Orlandi (S); 1720 Vicenza, 1720 «È pur dolce ad un’anima Francesco Antonio Tito Manlio «È pur dolce a un’anima Lorenzo Beretta (A) amante» Giovenale (S) Mantova, 1719 amante» I, 12; aria (Andronico) I, 6; aria (Decio) «Candida fedeltà» Carlo Pera (S) Ottone in villa «Povera fedeltà» Maria Giusti (S) II, 10; aria (Amanzio) Vicenza, 1713 II, 8; aria (Cleonilla) Tito Manlio «Povero amante cor» Teresa Mucci (A) Mantova, 1719 II, 17; aria (Vitellia)

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Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas

«Taci per poco ancora» Giovanni Ossi (S) Il Teuzzone «Taci per poco ancora» Gasparo Geri (S) II, 10; aria (Anastasio) Mantova, 1719 I, 5; aria (Cino) «Quando serve alla Antonio Barbieri (T) La verità in cimento «Quando serve alla Antonio Barbieri (T) ragione» Venezia, 1720 ragione» II; 11; aria (Vitaliano) III, 3; aria (Mamud) «Sventurata navicella» Girolamo Bartoluzzi (S) Orlando finto pazzo «Sventurata navicella» Margherita Gualandi (S) II, 13; aria (Leocasta) Venezia, 1714 III, 7; aria (Ersilia) Tito Manlio «Parla a me speranza Gasparo Geri (S) Mantova, 1719 amica» I, 9; aria (Lucio) «Zefiretto che scorre nel Paolo Mariani (A) Tieteberga «Ruscelletto ch’è lungi dal Chiara Orlandi (S) prato» Venezia, 1717 mare» III; 2; aria (Giustino) I, 4; aria (Clotilde) Armida al campo d’Egitto «Ruscelletto ch’è lungi dal Rosa Venturini (S); 1718 Venezia, 1718 mare» Rosa Venturini (S); 1718 Mantova, 1718 I, 12; aria (Osmira) ?; 1719 Lodi, 1719 ?; 1719 Vicenza, 1720 «Sentire che nel sen» Carlo Pera (S) Orlando finto pazzo «Sentire che nel sen» Anna Maria Fabbri (A) III, 7, aria (Amanzio) Venezia, 1714 I, 7; aria (Origille) «Or che cinto ho il crin Carlo Pera (S) Tito Manlio «Se non v’aprite al dì» Giovanni Francesco d’alloro» Mantova, 1719 II, 5; aria (Manlio) Benedetti (B) III, 8; aria (Amanzio) «Lo splendor ch’a sperare Girolamo Bartoluzzi (S) La verità in cimento «Lo splendor ch’a sperare Girolamo Albertini (S) m’invita» Venezia, 1720 m’invita» III, 11; aria (Leocasta) III, 1; aria (Zelim)

L’inganno trionfante in «Langue il fior sull’arsa Costanza Posterla (A) La virtù trionfante… «Lascierà l’amata salma» Giacinto Fontana (S) amore sponda» Roma, 1724 II, 11; aria (Cleopatra) Venezia, 1725 II, 13; aria (Stesicrea)

Dorilla in Tempe «Lieta o Tempe già spirò» Il Giustino «Dopo i nembi e le Venezia, 1726 I, 12; coro (versione 1734) Roma, 1724 procelle» Palermo, 1726 III, 12; coro

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Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas

Il Farnace Sinfonia, I e II movimento Dorilla in Tempe Sinfonia, I e II movimento Venezia, 1727 Venezia, 1726 «Ricordati che sei» Maria Maddalena Pieri (A) La verità in cimento «Quando serve alla Antonio Barbieri (T) I, 1; aria (Farnace) Venezia, 1720 ragione» III, 3; aria (Mamud) Il Giustino «Quando serve alla Antonio Barbieri (T) 1724 Roma, 1724 ragione» Palermo, 1726 II, 11; aria (Vitaliano) «Lascia sospirar» Lucrezia Baldini (A) Ercole sul Termodonte «Lascia sospirar» Domenico Giuseppe II, 1; aria (Selinda) Roma, 1723 I, 13; aria (Telamone) Galletti (A) «Quel torrente che Antonio Barbieri (T) Il Giustino «Quel torrente che Antonio Barbieri (T) 1724 s’inalza» Roma, 1724 s’inalza» III, 3; aria (Farnace) Palermo, 1726 II, 6; aria (Vitaliano) versione 1731 «Scherza l’aura Cristofforo Rapparini (S) Il Giustino «Senti l’aura che leggiera» Girolamo Bartoluzzi (S) lusinghiera» Roma, 1724 II, 8 (Leocasta) 1724 III, 3 (Gilade); versione Palermo, 1726 1731

Orlando (furioso) «Al fragor de’ corni Orlando furioso «Al fragor de’ corni Venezia, 1727 audaci» Venezia, 1714 audaci» II, 11; coro II, 14; coro «Gran madre Venere» Orlando furioso «Gran madre Venere» II, 11; coro Venezia, 1714 II, 14; coro «Divina dell’Espero» Orlando furioso «Divina dell’Espero» II, 11, coro Venezia, 1714 II, 14, coro «Belle pianticelle» Benedetta Serosina (S), Orlando furioso «Belle pianticelle» Margherita Gualandi (S), II, 12; duetto (Angelica, Casimiro Pignotti (A) Venezia, 1714 II, 14; duetto (Angelica, Girolama Valsecchi (A) Medoro) Medoro) «Io ti getto Elmo e Lucia Lancetti (A) Orlando furioso «Io ti getto elmo e Anton Francesco Carli (B) Usbergo» Venezia, 1714 usbergo» II, 13; aria (Orlando) II, 15; aria (Orlando) «Ho cento vanni al tergo» Lucia Lancetti (A) Orlando furioso «Ho cento vanni al tergo» Anton Francesco Carli (B) II, 13; aria (Orlando) Venezia, 1714 II, 15; aria (Orlando) «Anderò chiamerò dal Anna Girò (A) Orlando finto pazzo «Anderò volerò griderò» Anna Maria Fabbri (A) profondo» Venezia, 1714 III, 12; aria (Origille) III, 13; aria (Alcina) «Anderò chiamerò dal Anna Girò (A) Il Teuzzone «Si ribelle anderò, morirò» Margherita Gualandi (S) profondo» Mantova, 1719 II, 11; aria (Teuzzone) III, 13; aria (Alcina) 12

Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas

«Con mirti, e fiori» Orlando finto pazzo «Con mirti, e fiori» III, 13; coro Venezia, 1714 III, 15; coro

L’Atenaide «Ti stringo in Anibal Pio Fabri (T) Orlando (furioso) «Chiara al par di lucida Benedetta Serosina (S) Firenze, 1729 quest’amplesso» Venezia, 1727 stella» I, 1; aria (Leontino) II, 6; aria (Angelica) «Della rubella» Giustina Turcotti (S) Orlando (furioso) «Un raggio di speme» Benedetta Serosina (S) I, 2; aria (Atenaide) Venezia, 1727 I, 1 (Angelica) «Imeneo più chiare, e Gaetano Baroni (T) Orlando (furioso) «Benché asconda» Gaetano Pinetti (B) belle» Venezia, 1727 II, 2 (Astolfo) I, 6; aria (Probo) «Trovo ne’ gl’occhi tuoi» Gaetano Valletta (S) Orlando (furioso) «Poveri affetti miei siete Benedetta Serosina (S) I, 7; aria (Teodosio) Venezia, 1727 innocenti» III, 5; aria (Angelica) «Tanto lieto hò il core in Lisabetta Moro (A) Orlando (furioso) «Troppo è fiero il nume Lucia Lancetti (A) petto» Venezia, 1727 arciero» I, 9; aria (Varane) I, 9; aria (Orlando) «Di nuovi allori adorno» Anna Maria Faini (A) Orlando (furioso) «Se cresce un torrente» Maria Catterina Negri (A) I, 10; aria (Marziano) Venezia, 1727 II, 10; aria (Bradamante) «Nel profondo cieco Lisabetta Moro (A) Orlando (furioso) «Nel profondo cieco Lucia Lancetti (A) orrore» Venezia, 1727 mondo» II, 2; aria (Varane) I, 5; aria (Orlando) «Sorge l’irato nembo» Anna Girò (A) Orlando (furioso) «Sorge l’irato nembo» Lucia Lancetti (A) II, 6; aria (Pulcheria) Venezia, 1727 II, 4; aria (Orlando) «Parto che so qual sia» Lisabetta Moro (A) Orlando (furioso) «Io son ne’ lacci tuoi» Maria Catterina Negri (A) III, 2; aria (Varane) Venezia, 1727 III, 6; aria (Bradamante) «M’accende amor l’ire Gaetano Valletta (S) Orlando (furioso) «Alza in quegl’occhi Anna Girò (A) guerriere in petto» Venezia, 1727 amore» III, 13; aria (Teodosio) I, 2; aria (Alcina) «Te solo penso, ed amo» Anna Girò (A) Farnace «Forse o caro in questi Anna Girò (A) III, 14; aria (Pulcheria) Venezia, 1727 accenti» Venezia, autunno 1727 III, 2; aria (Tamiri)

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Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas

La fida ninfa «Ah che non posso lasciar Stefano Pasi (A) Orlando (furioso) «Poveri affetti miei siete Benedetta Serosina (S) Verona, 1732 d’amare» Venezia, 1727 innocenti» II, 2; aria (Osmino) III, 5; aria (Angelica) L’Atenaide «Trovo ne’ gl’occhi tuoi» Gaetano Valletta (S) Firenze, 1729 I, 6; aria (Teodosio) [aria senza testo] Stefano Pasi (A) Orlando (furioso) «Nel profondo cieco Lucia Lancetti (A) III, 7 (Osmino?) Venezia, 1727 mondo» I, 5 (Orlando) L’Atenaide «Nel profondo cieco Lisabetta Moro (A) Firenze, 1729 orrore» II, 2; aria (Varane)

L’Olimpiade «Del destin non vi Marc’Antonio Mareschi Orlando (furioso) «Benché nasconda» Gaetano Pinetti (B) Venezia, 1734 lagnate» (T) Venezia, 1727 II, 2; aria (Astolfo) I, 5; aria (Clistene) L’Atenaide «Imeneo più chiare, e Gaetano Baroni (T) Firenze, 1729 belle» I, 6; aria (Probo) «È troppo spietato» Anna Cattarina della Parte Orlando (furioso) «Se cresce un torrente» Maria Catterina Negri (A) I, 6; aria (Aristea) Romana (A) Venezia, 1727 II, 10; aria (Bradamante) L’Atenaide «Di nuovi allori adorno» Anna Maria Faini (A) Firenze, 1729 I, 10; aria (Marziano) «Qual serpe tortuosa» Marc’Antonio Mareschi La fida ninfa «Qual serpe tortuosa» Stefano Pasi (A) II, 7; aria (Clistene) (T) Verona, 1732 II, 9; aria (Osmiro) «Sciagurato in faccia a Massimiliano Miller (B) La fida ninfa «Cor ritroso che non Francesco Venturini (B) morte» Verona, 1732 sente» III, 2; aria (Alcandro) I, 10; aria (Oralto) «Per salvar quell’alma Marta Arrigoni (A) La fida ninfa «Aure lievi, che spirate» Gerolama Madonis (A) ingrata» Verona, 1732 I, 7; aria (Elpina) III, 4; aria (Argene)

Bajazet (Tamerlano) «Del destin non dee Marc’Antonio Mareschi Orlando (furioso) «Benché asconda» Gaetano Pinetti (B) Verona, 1735 lagnarsi» (T) Venezia, 1727 II, 2 (Astolfo) I, 1; aria (Bajazet) L’Atenaide «Imeneo, più chiare e Gaetano Baroni (T) Firenze, 1729 belle» I, 6; aria (Probo) L’Olimpiade «Del destin non vi Marc’Antonio Mareschi Venezia, 1734 lagnate» (T) I, 5; aria (Clistene)

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Giada Viviani, The Art of Reuse. Self-Borrowing Strategies in Vivaldi’s Operas

«Nasce rosa lusinghiera» Giovanni Manzoli (S) Il Giustino «Senti l’aura che leggiera» Girolamo Bartoluzzi (S) I, 2; aria (Idaspe) Roma, 1724 II, 8; aria (Leocasta) 1724 Palermo, 1726 Farnace «Scherza l’aura Cristofforo Rapparini (S) Venezia, 1727 lusinghiera» 1731 Venezia, autunno 1727 III, 3; aria (Gilade); Mariano Nicolini (S); 1732 Praga, 1730 versione 1731 Pavia, 1731 Mantova, 1732 «Amare un’alma ingrata» Anna Girò (A) Semiramide «Dal trono in cui t’agiri» Mariano Nicolini (S) I, 9; aria (Asteria) Mantova, 1732 I, 8; aria (Oronte) «La cerva timidetta» Anna Girò (A) Il Giustino «La cerva timidetta» Giacinto Fontana (S) 1724 II, 6; aria (Asteria) Roma, 1724 III, 7; aria (Arianna) Palermo, 1726 «Dov’è la figlia? Dov’è il Marc’Antonio Mareschi Motezuma «Dov’è la figlia? Dov’è il Massimiliano Miller (B) mio trono?» (T) Venezia, 1733 mio trono?» II, 8; aria (Bajazet) III, 9; aria (Motezuma) «Veder parmi, or che nel Marc’Antonio Mareschi Farnace «Roma invitta, ma Lorenzo Moretti (T) 1727 fondo» (T) Venezia, 1727 clemente» Gaetano Pinetti (B) III, 1; aria (Bajazet) Venezia, autunno 1727 II, 12; aria (Pompeo) autunno 1727 Praga, 1730 Matteo Lucchini (T); 1730 Pavia, 1731 Gaetano Fracassini (A); Mantova, 1732 1731 Giuseppe Nicola Alberti (T); 1732 «Coronata di gigli e di Farnace «Coronata di gigli e di rose» Venezia, 1727 rose» III, 15; coro Venezia, autunno 1727 III, 13; coro Praga, 1730 Pavia, 1731 Mantova, 1732

La Griselda «Brami le mie catene» Anna Girò (A) Bajazet (Tamerlano) «Stringi le mie catene» Anna Girò (A) Venezia, 1735 I, 4; aria (Griselda) Verona, 1735 II; 3; aria (Asteria) «Dal tribunal d’amore» Gaetano Valletta (S) L’Atenaide «Al tribunal d’amore» Gaetano Valletta (S) II, 3; aria (Roberto) Firenze, 1729 II, 9; aria (Teodosio)

Catone in Utica «Se parto, se resto» Anna Girò (A) Motezuma «La figlia lo sposo» Anna Girò (A) Verona, 1737 III, 2; aria (Marzia) Venezia, 1733 II, 14; aria (Mitrena)

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