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UNIVERSIDAD VERACRUZANA FACULTAD DE TEATRO MAESTRÍA EN ARTES ESCÉNICAS MOTEZUMA, LIBRETO DE GIROLAMO GIUSTI Y MÚSICA DE ANTONIO VIVALDI. FUENTES DOCUMENTALES Y ASPECTOS ESCÉNICOS TESIS QUE PARA OPTAR POR EL GRADO DE MAESTRA EN ARTES ESCÉNICAS PRESENTA LAURA ELIZABETH ESPINDOLA MATA DIRECTOR: DR. OCTAVIO RIVERA KRAKOWSKA XALAPA, ENRÍQUEZ, VERACRUZ MAYO DE 2019 DEDICATORIA La presente tesis que comenzó en agosto de 2015 en la ciudad de Xalapa Veracruz dentro de la Universidad Veracruzana bajo la tutoría del Dr. Octavio Rivera Krakowska, tuvo continuidad en Italia dentro de la Università degli studi di Trento, dandome la oportunidad de estudiar dentro de los archivos históricos reservados de la Biblioteca Marcia di Venezia, en la Bibliothek Sing- Akademie zu Berlin y en el Istituto Internazionale per la Ricerca Teatrale di Venezia y en el Centro Studi di Storia del Tessunto del Costume e del Profumo di Palazzo Mocenigo. Por todo ello agradezco en gran manera a mi padre Rigoberto Espíndola y a mi madre Silvia Mata, que me dieron el más preciado de los regalos: la libertad, con el más profundo y sincero amor para emprender la realización de mis sueños profesionales dedicados a la música y al teatro. A mi bisabuela Dorotea Contreras quien me enseñó a jugar a actuar, cantar y tocar el piano. A mi abuela Carmen Mata Contreras por enseñarme la pasión por la lectura, el conocimiento de diversas culturas y pensamientos. De igual forma a mis abuelos Eliseo Espíndola y Teresa Moreno por darme siempre su bendición y nutrirme espiritualmente. A mis hermanos quienes han tenido que esperar años para volvernos a ver por causa de mis estudios. Agradezco a mi querido maestro Octavio Rivera Krakowska, quien (desde que me vió bajar de una moto) creyó en mí para poder realizar el presente proyecto de investigación, educandome con paciencia, forjando en mí fortaleza intelectual y emocional, él me mostró el camino de la investigación al cual me declaro entregada. A mis maestros Librado Alexander Anderson, Raúl Santamaría, Armando Jácome, Jorge Arteaga, Rubén Flores, por darme siempre el aliento necesario para continuar mi desarrollo profesional. A mis amigos Julio Arróniz, Mario Robles, Elizabeth Saldaña, Verónica León, Rosa Mèle, Tere Moreno quienes siempre están cerca de mí compartiendo muchos momentos importantes en mi vida. Así mismo a mi esposo Marius Sandu, quien conocí durante este trayecto y quien me apoya en mis desvelos. Motezuma resume mi interés por la historia de México, mi vocación y profesión al canto operístico, también mi continua curiosidad por la vida teatral. 2 ÍNDICE INTRODUCCIÓN ........................................................................................................................ 4 CAPÍTULO I. La ópera y sus orígenes ....................................................................................... 10 1.1. Los divertimentos en Venecia .............................................................................................. 14 1.2. Los libretos de ópera ............................................................................................................ 18 1.3. Esotismo en la ópera italiana ................................................................................................ 21 CAPÍTULO II. El argumento indio-americano en la ópera ........................................................ 26 2.1 Mexicas en Escena ............................................................................................................... 26 2.1.1 Il Colombo overo l'india scoperta ................................................................................ 26 2.1.2 The Indian Queen ......................................................................................................... 29 2.2. Motezuma al descubierto ...................................................................................................... 37 2.3. El libreto del otoño de 1733 ................................................................................................. 40 2.4. Inspiración del libreto........................................................................................................... 49 2.5. Análisis del argumento de Girolamo Giusti ......................................................................... 65 CAPÍTULO III. Moctezuma y su esotismo: protagonistas de la ópera en Venecia .................... 67 3.1. La concepción de Motezuma ................................................................................................ 67 3.2. La concepción de un Moctezuma ......................................................................................... 69 3.3. Del aspecto físico de Moctezuma ......................................................................................... 71 3.4. Del vestuario y el cabello de Moctezuma ............................................................................ 75 3.5. El carácter emotivo de un tlatoani vencido .......................................................................... 93 3.6. Tenochtitlan sobre un escenario veneciano ........................................................................ 119 CAPÍTULO IV. Teatros de Venecia ......................................................................................... 105 4.1. El Teatro Sant’Angelo ........................................................................................................ 136 4.2. Antonio Vivaldi, el empresario .......................................................................................... 142 CONCLUSIÓN ......................................................................................................................... 142 BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................................... 147 3 INTRODUCCIÓN El arte de la escena es una construcción que se crea a través de los siglos y que constantemente va trasmutando su lenguaje, el cual se constituye mediante múltiples condiciones sociales, políticas, económicas y emotivas; todo ello, como reflejo de la condición humana en una determinada época histórica. Las artes escénicas son una ventana que nos invita a ver una multiplicidad de las formas del hacer, del encarnar, del improvisar y del crear. Cada forma puede derivar de una zona geográfica, de una temporalidad y de una sociedad específica que, a su vez, se va transformando con el paso de los años. Una de las formas teatrales más sofisticadas es la ópera que, desde su gestación hasta su madurez, ha expuesto los más nobles sentimientos humanos, así como los más ruines. La forma de teatralización que se entreteje con la composición musical en torno al personaje en la escena es una introyección que conmueve al receptor a través de la vibración sonora que permea su cuerpo y a través del impacto visual, que estremece sus sentidos. Dentro de este arte escénico, que nace en Italia como un género de teatro musical y que se conocerá como dramma per musica hacia el año 1700, se desarrollará como subgénero el esotismo, que será el embajador de temas multiculturales. La singularidad de los libretos y de las realizaciones de óperas esoticas escénicas en Italia lograría un enorme éxito por su espectacularidad y diversidad de contenidos durante los siglos XVII y XVIII. Motezuma, la ópera esotica de Antonio Vivaldi que trata sobre la derrota del huey Tlatoani Moctezuma II y sobre la conquista de México, se estrenó en octubre de 1733 en el Teatro Sant’Angelo de Venecia sin tener registro de alguna otra representación posterior. La música de la ópera se dio por perdida a la muerte del autor, pues la partitura original no se encontraba dentro de su aservo personal, quedando solamente el libreto a stampa. En la actualidad, del libreto sólo se conocen nueve ejemplares a stampa dentro del territorio italiano. Por razones que aún se desconocen un manuscrito de la partitura se depositó dentro del la biblioteca de la Sing-Akademie de Berlín, fundada en 1791. Posteriormente en 1943 los documentos de la mencionada bliblioteca fueron trasladados al Castillo de Ullersdorf en Polonia por orden del ministro Paul Joseph Goebbels, uno de los 4 colaboradores mas cercanos a Adolf Hitler, para evitar su destrucción por los constates ataques militares en Berlín, derivados por la segunda guerra mundial. Cabe mencionar que entre 1791 y 1943 no existe registro o mención alguna que constate que se tenía conocimiento de que la ópera de Vivaldi era parte de los archivos que conformaban la biblioteca. No obstante, el archivo de la biblioteca, fue hurtado por el ejército de la URSS y llevado a la Academia Nacional de Música de Kiev como tesoro de guerra, donde una vez más permaneció en el olvido, sin ser clasificado u catalogado. En el año 2002, al ser constatado por investigadores de la Universidad de Harvard, que el archivo de la Sing-Akademie de Berlin estaba en Ucrania, el gobierno alemán pidió la restitución integra de los archivos. Siendo restituidos en el año 2003, como un importante patrimonio de los bienes culturales universales (Talbot, 2008, xii). Finalmente, el descubrimiento del manuscrito de la ópera esotica Motezuma de Antonio Vivaldi, fue atribuido a Steffen Voss, a partir de ese momento la partitura ha demandado la atención de musicólogos, investigadores del arte de la escena, etnólogos, entre otros, pues la música occidental de uno de los genios de la música culta europea se fusionará con la riqueza etnográfica de una de las culturas madre del tiempo prehispánico. Motezuma, la ópera ¿mexicana?