NOVIEMBRE 2013 Álbum De Tomasa Bretón De Los Herreros Sala XVII
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Pieza del mes NOVIEMBRE 2013 Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Sala XVII: Gabinete de Larra Paloma Dorado Pérez Técnico de Bibliotecas. Museo del Romanticsimo 1 ÍNDICE …. 1. Ficha técnica 1.1. Descripción bibliográfica 1.2. Descripción física 2. Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros 2.1. Descripción del álbum de Tomasa Bretón de los Herreros 2.2. Manuel Bretón de los Herreros: breve reseña bio-bibliográfica 3. La moda del álbum y los salones de sociedad 3.1. El álbum de autógrafos 3.2. Salones de sociedad 4. Referencias a los álbumes en obras literarias españolas y extranjeras 5. La colección de álbumes de autógrafos en el Museo del Romanticismo 6. Bibliografía 2 Visión Y me sucedió en el año ponían delicia inmensa. mil ochocientos cuarenta Iba á cerrar el volumen y ocho, reynando [sic] en España diciendo ¡Feliz pareja! de Borbón doña Isabela, “él por su talento, eterno; que vino un libro á mis manos, “por su gracia y virtud ella,” por casualidad estrema [sic], cuando la voz tornó a oirse nobiliario al parecer retumbando por la esfera, de un Gracilaso ú Herrera. como retumba encendido Y entre lampos y tronidos, el eco de la tormenta. voz, como de cien trompetas, “-No basta ver, y leer, llegó hasta mí descendiendo y admirar: no, no : celebra”- de la inmensidad etérea, “-Espíritu que me hablas, y repitiendo solemne: ve que no es digna mi péñola…” -“Ve, lee admira, celebra.-” “- Esto dice el que me envía: Y ví. De esmeralda y oro escucha, y escribe: “Recta del volumen las cubiertas “por los caminos del bien, daban aun antes de abrirlo “revestida de belleza, miedo al pecho y reverencia. “ornada en alto decoro, Y leí. Gratos cantares, “celebrada por doquiera, placidísimas endechas, “gloria de Bretón, al monte graciosas inspiraciones, “del triunfo Tomasa trepa: amistad, glorias, ternezas, “los laureles de su esposo á una dama de alto precio “gozosa en su mano lleva, y de más alta belleza “y por ellos trocaría celebraban, dando lustre “de sus gracias la diadema. á las castellanas letras. “¡Oh nunca cese el aliento Y admiré. Los nombres via [sic] “de la mañana que juega de mil ínclitos poëtas:[sic] “entre los rizos hermosos y admiré; que del esposo “de su hermosa cabellera!” era la primera cadencia, “¿Ya escuchaste? ¿ya escribiste? y Bretón de los Herreros “pon tu nombre: apriesa, apriesa; nombre es que admira en Iberia. “que en verdad te digo, solo ¡Con qué gracia jura amores “con que en los ojos se lea á su dulce compañera!. “donde tantos otros brillan Y admiré. Del gran Nicasio “de envidiable fama eterna, la lira siempre maestra, “no ha de perecer el tuyo y los nombres de Hartzembusch, “en las edades que vengan-” y de Zorrilla, y de Vega, de Cañete, de Rubí, Joaquín José Cervino Segovia, Fernández-Guerra, y mil otros en el alma Madrid, 25 de abril de 1848 (Pág. 29 y 30) 3 1. FICHA TÉCNICA .... 1. Ficha técnica 1.1. Descripción bibliográfica Álbum [de Tomasa Andrés de Bretón de los Herreros] /[Manuel Bretón de los Herreros... et al.] . -- 1842-1874 [70] p. : il. col. y n. ; 22 x 30 cm El álbum está compuesto por poemas de diversa autoridad e ilustraciones 1. Bretón de los Herreros, Tomasa-Álbumes. 2. Poesías españolas – S.XIX 821.134.2-1”18”(082.2) R. 3.789 1.2. Descripción física lbum romántico ilustrado a ÁDña. Tomasa Andrés y Moyano, esposa de Manuel Bretón de los Herreros, que para celebrar el cumplimiento de un lustro de su matrimonio su marido lo inicia con una poesía a ella dedicada. Contiene 36 composiciones textuales manuscritas en 70 páginas, ya que en algunos casos se utilizan tanto el recto como el verso de la hoja, por conocidos poetas y literatos españoles Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Pág. 1. Dedicatoria de Manuel Bretón de los Herreros (16 de abril de 1842) 4 (entre ellos Juan Eugenio Hartzenbusch, Ventura de la Vega, Carolina Coronado, Ramón de Campoamor o el Duque de Rivas). También entre sus hojas hay 17 contribuciones pictóricas de artistas tan sobresalientes como Jenaro Pérez Villaamil, Leonardo Alenza o Federico de Madrazo. Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Pág. 62. F. [Federico] de Madrazo [sin fecha] Dicho álbum fue elaborado entre 1842 y 1874 (superando la vida del propio Bretón) siendo la década de los años cuarenta el periodo más activo. Si atendemos a la encuadernación y fijándonos en las distintas partes de un libro cabe señalar que la cubierta está elaborada en piel de cabra con decoración geométrica gofrada y dorada que remarca las iniciales, también doradas, de soltera de su propietaria (Tomasa Andrés). Un filo del mismo color trazado a rueda enmarca la composición. El lomo presenta la misma decoración entre los falsos nervios. Conserva los cortes dorados cuyo valor no es exclusivamente estético sino también como medida protectora del polvo y de la suciedad. Para las guardas se utiliza tela tipo moaré color crema con el cajo en piel. Se aprecia además el uso de escartivanas para poder salvar la incorporación de otros soportes al papel original. (Lo que viene a corroborar que la encuadernación no es la original – compárese con la que describe Joaquín Jose Cervino en su poema-). […] “de esmeralda y oro del volumen las cubiertas” […]” 5 Á Álbum de Tomasa Bretón de los Herreros Cubiertas y lomo El papel utilizado es agarbanzado, de buena calidad y su estado de conservación es óptimo. Para los poemas se han utilizado tintas ferrogálicas que por su propia composición tienden a degradar el papel que las sustentan, aunque éste no es el caso. Son diversas las técnicas empleadas para la realización de las contribuciones pictóricas: tinta, acuarela, óleo, lápiz, etc. que obliga a tener especial cuidado para su conservación. 6 2. ÁLBUM DE TOMASA BRETÓN DE LOS HERREROS .... 2.1. Descripción del álbum de Tomasa Bretón de los Herreros lbum: Libro en blanco, comúnmente apaisado, y encuadernado con más o menos lujo, cuyas hojas se llenan con breves composiciones literarias, sentencias, máximas, piezas de “Á 1 música, firmas, retratos, etc.” “El álbum de señoritas (también denominado “álbum de autógrafos”) puede definirse como un manuscrito, siempre encuadernado, constituido por textos autógrafos de distintos autores, al que se incorporan otras composiciones tanto pictóricas como musicales, o de cualquier otra índole, y que en la mayoría de las ocasiones tiene como finalidad el elogio de su dueño”.2 Partiendo de estas definiciones y analizando los distintos álbumes que conserva el Museo del Romanticismo, se intentará abordar este tipo de material, que aunque sus orígenes datan de épocas anteriores, es en el siglo XIX cuando alcanza mayor auge y se convierte en una práctica muy habitual entre las damas y caballeros de la nobleza y posteriormente de la burguesía. La pieza que nos ocupa es un álbum de firmas ilustrado en formato apaisado (22 x 30 cm). Contiene 36 poesías manuscritas y 17 contribuciones pictóricas (concentradas principalmente en la segunda mitad del álbum) en 70 páginas a Tomasa dedicadas por conocidos poetas y artistas españoles. Éste no contiene partituras musicales, sí otros de la colección del Museo del Romanticismo3, pero pese a eso cuenta con todas las características de álbum romántico. Los literatos que intervienen en el álbum de Tomasa son figuras máximas del Romanticismo español y emplean las formas métricas tradicionales: romances, redondillas, sonetos, octavas, etc. El lenguaje utilizado corresponde al modelo estandarizado y propio de la poesía romántica, grandilocuente, muy floral y ritualizado, semejante al de las coronas poéticas tan propias del momento. Citemos como ejemplo de esta afirmación las primeras líneas de tres poemas del álbum (que casualmente se corresponden con las únicas intervenciones femeninas): 1 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, Diccionario de la Lengua Castellana, Madrid, Imprenta de D. Gregorio Hernando, 1884, p. 44 2 VV.AA., Museo del Romanticismo: la colección, Madrid, Ministerio de Cultura, 2011, p. 192. 3 Álbum de Adolfo de Quesada (1852-1878) (R. 4.933) (http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6222 ) Álbum de Enrique Solano (1880-1924) (R. 11.123) (http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6040) Álbum de Dolores Saravia (1857-1863) (R. 19.842) (http://bvpb.mcu.es/es/catalogo_imagenes/grupo.cmd?path=6082) 7 […] “¡Tal es tu suerte señora! Y el envidiado laurel que ciñe tu esposo por mano de Apolo protege y adorna tu cándida sien”[…] (Gertrudis Gómez de Avellaneda. Madrid 2 de enero de 1944, p. 10) […] “Tuya es Señora su gloria, su fama suya será y el mundo te ofrece la noble corona que ciñe sus sienes con luz inmortal” (Maria Carlota de Húmara. Madrid 18? de octubre de 1863, p. 11) “¡Una corona y de laurel, señora! […]” (Carolina Coronado. 23 de septiembre de 1848, p. 18) La mayor parte de los versos contenidos son variaciones que se hacen para festejar un mismo tema, en este caso la celebración del quinto aniversario de matrimonio de la feliz pareja, ponderando su unión y su dicha. Bretón, al igual que otros como Manuel Tamayo y Baus o Ventura de la Vega, exalta en muchas de sus obras las virtudes del matrimonio4, por lo que no es de extrañar que el primer poema se lo dedique a su mujer, tras superar exitosamente los primeros cinco años de casados. “Los hombres dudarán bella Tomasa aunque mi firma de por testimonio, que un lustro va a cumplir mi matrimonio ¡y el mismo amor que te juré me abrasa.” […] ¿No es Himeneo del amor verdugo? ¿qué secreto especial, ó qué buleto así aligera su pesado yugo?. Mas solo esta respuesta les prometo: “mi mujer no ha leído a Victor Hugo… ni voy yo á los Cafés: he aquí el secreto.”5 Todos los poemas hacen mención a las cualidades de la dama, sin olvidar las de su ilustre esposo, esto es: se ensalza la hermosura, la bondad, la honorabilidad de Tomasa y las cualidades literarias de 4 Manuel Bretón de los Herreros, en su extensa producción teatral, reproduce las conductas y aspiraciones de la clase burguesa, muy conservadora, y en especial se fija en el rol que representa la mujer de esta época.