555 555-2 ORCHESTERLIEDER NACH TEXTEN UND MUSIK DER GRUPPE

GESANG: RENÉ PAPE SPRECHERIN: KATHARINA THALBACH DIRIGENT: JOHN CAREWE DRESDNER SINFONIKER TORSTEN RASCH Der Blitz eilt dem Donner voraus. Doch während werden von einer alles ergreifenden Woge aus Commedia Divina eigen war. So blieb Dante bis erster nur für den Bruchteil eines Augenblicks Klängen, die so alt sind wie die erste Schwin- heute ungleich öfter illustriert als vertont. sichtbar ist, offenbart sich letzterer über gung, in ihrer verzehrenden Unmittelbarkeit Die Worte, aus denen sich der Liederzyklus fünf, zehn, zwanzig Sekunden. Mal entlädt er jedoch immer wieder den ewigen Akt von „“ zusammenballt, sind kaum sich mit jähem Krachen, das nach hinten Zerstörung und Schöpfung vollziehen, stellt zehn Jahre alt, zum großen Teil sogar wesentlich verebbt, ein andermal schwillt er grummelnd alle Bilder in Frage. jünger. Und doch findet sich in ihnen jene an, um auf dem Höhepunkt seine ganze Kraft Eindringlichkeit wieder, die seit Jahrtausenden zu entfalten und sich leise zurückzuziehen. Es Der klassische Liederzyklus ist eine vom Aus- Träger menschlicher Urängste und –Bedürfnisse ist der Donner, der unsere Seele beunruhigt, sterben bedrohte Kunstgattung. In Schubert, ist. Gesprochen oder gesungen, geflüstert oder auch wenn der Blitzableiter unser Leben Schumann, Brahms, selbst in Mahler, Strauss geschrien setzen sie sich über die Limits von beschützt. Genauso ist es das Privileg der und Schönberg zollen wir der Tradition Tribut, Geografie und Chronologie hinweg. In ihrer Musik, dem Ohr Welten zu ertasten, die das ohne uns bei aller Ergriffenheit mit unseren erschütternden Allgemeingültigkeit verbinden Auge später festzuhalten glaubt. Zu schnell heutigen, von der Hektik des Alltags geprägten sie sich mit den Elementen, welche ebenso das ist das Spektrum der optisch wahrnehmbaren Ängsten und Sorgen wiederzufinden. Musik als zirkulierende und pulsierende Universum ab- Farben abgerissen, um der Vielfalt der Klänge Refugium. Eine Art Flucht nach hinten, die uns bilden wie das zufällig beim Zeitunglesen auch nur annähernd standhalten zu können. Geborgenheit vermuten lässt, auch wenn sie aufgewirbelte Staubkorn, gleichermaßen Wir- Und doch neigt der Mensch zu visuellen Ana- ihren Schöpfern nicht selten Ausdruck ultima- belstürme und Erdbeben auslösen wie milliar- logien, um das Mysterium der Klänge durch- tiver innerer Zerrissenheit war. Welch Anachro- denfach reproduzierte Mikrobefindlichkeiten schaubar zu machen. Noch immer bunkern wir nismus, ins dritte Jahrtausend mit einem von Verlangen bis Eifersucht. Geigen, Pauken, unsere Erinnerung in Fotoalben, weil wir dem Liederzyklus zu treten, der weder mit Postmo- Hörner schließen sich wie ein Zyklon um Schatten eher trauen als dem Hall. Dabei meint derne kokettiert noch die Unentrinnbarkeit Gedankenfetzen, so fragmentarisch wie folge- der Déjà-vu entgegen seinem wörtlichen Sinn sich ständig wiederholender Mikrostrukturen richtig, so zufällig wie erhaben über die Zeiten keineswegs das schon Gesehene, sondern das zu einem die Seele verchromenden Grundmodell hinwegfegend. Wenn die Apokalypse mit der Geahnte, Erträumte, Gefürchtete und in dieser abgeklärter Weltaneignung macht. Musik, die Genesis eins wird, beginnt mein Herz zu bren- Form schon Gehörte oder über das Ohr Antizi- so trügerisch ist, weil sie so betörend schön nen. Der Klang verhallt, das Wort verstummt, pierte. Schicksal, Ahnung, Furcht sind mit ist. Klangalchimie setzt sich über virtuelle doch legt sich das Gehörte und Durchlittene Farben, Formen, Konturen kaum fassbar. Die Ausweglosigkeit hinweg. in seiner nachdrücklichen Schönheit wie ein bedeutenden Maler und Bildhauer haben in Film auf seine Kreationen. Ob sich aus der der epochalen Unvergänglichkeit ihrer Werke Am Anfang stand das Wort. Schon Dante wusste, Asche der Empfindungen ein gefiederter Erlöser Seelenabgründe bestenfalls beschrieben oder dass er sich entscheiden musste, ob er mit empor schwingen wird, liegt hingegen nicht mit Entsprechungen begreifbar gemacht, nie- seinen Worten Bilder entwerfen oder Klänge in der Macht der Schöpfer. mals jedoch mit jener brachialen Wucht ins assoziieren wollte. Es bedurfte mehrerer Jahr- Innerste ihrer Adressaten geschleudert, wie hunderte, bis die Musik zu jener Gewalt an- Wolf Kampmann das große Musik vermag. Hinweg gefegt zu schwoll, die der Sprache des Schöpfers der

Der mit den Dresdner Sinfonikern unter Leitung nicht vor Konservatismen und provoziert mit große Partien unter Daniel Barenboim und von John Carewe, Sprecherin Katharina Thalbach unerhörten Klängen. In seiner Art des Umgangs Zubin Mehta, wurde von Sir Georg Solti nach und Sänger René Pape aufgeführte Zyklus „Mein mit zeitgenössischen Texten und der histori- Salzburg geholt und ist seit 1994 auch in Herz Brennt“ steht in der Tradition von Gustav schen Einbettung brandaktuellen Gedankenguts Bayreuth tätig. James Levine brachte ihn 1995 Mahlers Kindertotenliedern nach Texten von vollzieht sich die Apotheose einer verloren an die Metropolitan Opera in New York. Katharina Friedrich Rückert oder Richard Strauss‘ „Vier geglaubten Klangsprache. Thalbach gehört zu den vielseitigsten deutschen Letzten Liedern“ nach Vorlagen Hermann Hesses. Die vor fünf Jahren gegründeten Dresdner Schauspielerinnen auf Bühne und Leinwand. Doch so sehr die schicksalhafte Verbindung Sinfoniker sind in mehrfacher Hinsicht für die Ihre Theater-Rollen, allen voran die von Text und Musik hier an die deutsche Ro- Uraufführung von „Mein Herz Brennt“ prädesti- „Dreigroschenoper“ und „Mutter Courage“, sind mantik und späte Wiener Klassik erinnert, so niert. Das von Schlagzeuger Sven Helbig und ungezählt. Den internationalen Durchbruch als aktuell und brisant ist doch der äußere Rahmen. Hornist Markus Rindt initiierte weltweit einzige Filmstar erlebte sie in Volker Schlöndorfs Am Anfang standen Texte von . Sinfonieorchester, das sich ausschließlich Verfilmung von „Die Blechtrommel“, jüngeren Am Ende eines langen Prozesses von Transfor- zeitgenössischer Musik widmet, setzt sich aus Kinogängern wurde sie vor allem in mationen stand ein Liederzyklus, wie er in Mitgliedern fast aller großer Orchester Deutsch- „Sonnenallee“ zum Begriff. Seit 1993 setzte Deutschland seit einem halben Jahrhundert lands und vieler renommierter europäischer sie auch als Bühnenregisseurin Akzente. Im nicht mehr komponiert wurde. Orchester zusammen. Alle Beteiligten eint der Berliner E-Werk inszenierte sie zudem mit Produzent Sven Helbig las zunächst die Texte Wille zur kollektiven musikalischen Gestaltung „Don Giovanni“ ihre erste Oper. Dirigent John von Rammstein-Sänger Lindemann, ohne ihre und die Leidenschaft für eine Musik ohne Carewe lernte sein Handwerk unter anderem Umsetzung durch dessen Band zu kennen. Er ästhetische oder ideologische Scheuklappen. bei Schönberg-Schüler Walther Goehr, Olivier weilte in äußerst sensiblen Zeilen, die mit „Mein Herz Brennt“ ist eine ebenso folgerichtige Messiaen und dem jungen Pierre Boulez. 1957 menschlichen Urinstinkten, Ängsten und Emo- wie provokante perspektivische Erweiterung gründete er in London das New Music Ensemble. tionen spielten. Der Dresdner Komponist Torsten dieses im internationalen Rahmen immer mehr Seither arbeitete er mit vielen großen Orche- Rasch war der geeignete Mann, Lindemanns an Gewicht gewinnenden Orchesters. stern Europas. Tonmeister Joel Iwataki widmet Texte in einen neuen sinfonischen Kontext zu Komponist Torsten Rasch (geb. 1965) war 1974- sich hauptsächlich der Aufnahme und techni- stellen. Rasch abstrahiert, doch auch er spielt 82 Mitglied des Dresdner Kreuzchors, studierte schen Realisierung orchestraler Filmmusik, mit Gefühlen und unternimmt einen Mondspa- an der Hochschule für Musik Carl-Maria von wobei ihm sein Gespür für Klangräume und ziergang in die Niederungen der Klang- und Weber Komposition und Klavier und siedelte die Visualisierung von Klängen zugute kommen. Geistesgeschichte, um von den Zeiten geläutert 1990 nach Japan um, wo er für Film und Fern- Zu seinen bekanntesten Arbeiten gehören „Pet wieder genau in der Gegenwart aufzutauchen. sehen arbeitete. 1998 erhielt er den ersten Sematary“, „Drugstore Cowboy“, „Alien III“, Er bezieht sich auf Komponisten von Schubert Kompositionsauftrag der Dresdner Sinfoniker „The Red Violin“ und zuletzt „Frida“. Regelmäßig bis Schönberg, versagt sich aber auch den für die Vertonung von „Völuspa“. Auch Bass arbeitet er mit den Komponisten John Coriglia- Spaß an der Moderne nicht. Rasch experimen- René Pape absolvierte seine Lehrjahre im no und Elliot Goldenthal zusammen. tiert, fügt stringent zusammen, was aufs erste Kreuzchor. Noch als Student gab er seinen Ohr nicht zusammen gehört, fürchtet sich Einstand an der Deutschen Staatsoper. Er sang MUTTER ORCHESTERLIED ORCHESTERLIED I II

DIE TRÄNEN GREISER KINDERSCHAR BEWAHRET EINANDER ICH ZIEH SIE AUF EIN WEISSES HAAR VOR HERZLEID WERF IN DIE LUFT DIE NASSE KETTE DENN KURZ IST DIE ZEIT UND WÜNSCH MIR DASS ICH EINE MUTTER HÄTTE DIE IHR BEISAMMEN SEID KEINE SONNE DIE MIR SCHEINT DENN WENN EUCH AUCH VIELE KEINE BRUST HAT MILCH GEWEINT JAHRE VEREINEN IN MEINER KEHLE STECKT EIN SCHLAUCH EINST WERDEN SIE WIE MINUTEN HAB KEINEN NABEL AUF DEM BAUCH EUCH SCHEINEN MUTTER HERZELEID ICH DURFTE KEINE NIPPEL LECKEN BEWAHRET EINANDER UND KEINE FALTE ZUM VERSTECKEN VOR DER ZWEISAMKEIT NIEMAND GAB MIR EINEN NAMEN GEZEUGT IN HAST UND OHNE SAMEN DER MUTTER DIE MICH NIE GEBOREN HAB ICH HEUTE NACHT GESCHWOREN ICH WERD IHR EINE KRANKHEIT SCHENKEN UND SIE DANACH IM FLUSS VERSENKEN MUTTER IN IHREN LUNGEN WOHNT EIN AAL AUF MEINER STIRN EIN MUTTERMAL ENTFERNE ES MIT MESSERS KUSS AUCH WENN ICH DARAN STERBEN MUSS AUCH WENN ICH VERBLUTEN MUSS MUTTER GIB MIR KRAFT SEEMANN SEHNSUCHT ORCHESTERLIED ORCHESTERLIED III IV

KOMM IN MEIN BOOT / EIN STURM KOMMT AUF / UND ES WIRD NACHT LASS MICH DEINE TRÄNE REITEN WO WILLST DU HIN SO GANZ ALLEIN / TREIBST DU DAVON ÜBERS KINN NACH AFRIKA WER HÄLT DEINE HAND/WENN ES DICH / NACH UNTEN ZIEHT WIEDER IN DEN SCHOß DER LÖWIN WO WILLST DU HIN/SO UFERLOS / DIE KALTE SEE / KOMM IN MEIN BOOT WO ICH EINST ZU HAUSE WAR DER HERBSTWIND HÄLT/DIE SEGEL STRAFF ZWISCHEN DEINE LANGEN BEINE JETZT STEHST DU DA AN DER LATERNE / MIT TRÄNEN IM GESICHT SUCH DEN SCHNEE VOM LETZTEN JAHR DAS TAGESLICHT FÄLLT AUF DIE SEITE DOCH ES IST KEIN SCHNEE MEHR DA DER HERBSTWIND FEGT DIE STRAßE LEER LASS MICH DEINE TRÄNE REITEN JETZT STEHST DU DA AN DER LATERNE / HAST TRÄNEN IM GESICHT ÜBER WOLKEN OHNE GLÜCK DAS ABENDLICHT VERJAGT SIE SCHATTEN DER GROßE VOGEL SCHIEBT DEN KOPF DIE ZEIT STEHT STILL UND ES WIRD HERBST SANFT IN SEIN VERSTECK ZURÜCK KOMM IN MEIN BOOT / DIE SEHNSUCHT WIRD / DER STEUERMANNN ZWISCHEN DEINE LANGEN BEINE KOMM IN MEIN BOOT / DER BESTE SEEMANN / WAR DOCH ICH SUCHT DEN SAND VOM LETZTEN JAHR JETZT STEHST DU DA AN DER LATERNE/HAST TRÄNEN IM GESICHT DOCH ES IST KEIN SAND MEHR DA DAS FEUER NIMMST DU VON DER KERZE / DIE ZEIT STEHT STILL SEHNSUCHT VERSTECKT UND ES WIRD HERBST / SIE SPRACHEN NUR VON DEINER MUTTER SICH WIE EIN INSEKT SO GNADENLOS IST NUR DIE NACHT / AM ENDE BLEIB ICH DOCH ALLEINE IM SCHLAF MERKST DU NICHT DIE ZEIT STEHT STILL / UND MIR IST KALT DASS ES DICH STICHT GLÜCKLICH WERD ICH NIRGENDWO DER FINGER RUTSCHT NACH MEXICO DOCH ER VERSINKT IM OZEAN SEHNSUCHT IST SO GRAUSAM SEHNSUCHT MEIN HERZ BRENNT NEBEL ORCHESTERLIED ORCHESTERLIED V VI

NUN LIEBE KINDER GEBT FEIN ACHT SIE STEHEN ENG UMSCHLUNGEN ICH BIN DIE STIMME AUS DEM KISSEN EIN FLEISCHGEMISCH SO REICH AN TAGEN ICH HAB EUCH ETWAS MITGEBRACHT WO DAS MEER DAS LAND BERÜHRT HAB ES AUS MEINER BRUST GERISSEN WILL SIE IHM DIE WAHRHEIT SAGEN MIT DIESEM HERZ HAB ICH DIE MACHT DOCH IHRE WORTE FRISST DER WIND DIE AUGENLIDER ZU ERPRESSEN WO DAS MEER ZU ENDE IST ICH SINGE BIS DER TAG ERWACHT HÄLT SIE ZITTERND SEINE HAND EIN HELLER SCHEIN AM FIRMAMENT UND HAT IHN AUF DIE STIRN GEKÜSST MEIN HERZ BRENNT SIE TRÄGT DEN ABEND IN DER BRUST SIE KOMMEN ZU EUCH IN DER NACHT UND WEISS DASS SIE VERLEBEN MUSS DÄMONEN GEISTER SCHWARZE FEEN SIE LEGT DEN KOPF IN SEINEN SCHOSS SIE KRIECHEN AUS DEM KELLERSCHACHT UND BITTET EINEN LETZTEN KUSS UND WERDEN UNTER EUER BETTZEUG SEHEN UND DANN HAT ER SIE GEKÜSST NUN LIEBE KINDER GEBT FEIN ACHT WO DAS MEER ZU ENDE IST ICH BIN DIE STIMME AUS DEM KISSEN IHRE LIPPEN SCHWACH UND BLASS ICH HAB EUCH ETWAS MITGEBRACHT UND SEINE AUGEN WERDEN NASS EIN HELLER SCHEIN AM FIRMAMENT DER LETZTE KUSS IST SO LANG HER MEIN HERZ BRENNT DER LETZTE KUSS SIE KOMMEN ZU EUCH IN DER NACHT ER ERINNERT SICH NICHT MEHR UND STEHLEN EURE KLEINEN HEISSEN TRÄNEN SIE WARTEN BIS DER MOND ERWACHT UND DRÜCKEN SIE IN MEINE KALTEN VENEN NUN LIEBE KINDER GEBT FEIN ACHT ICH BIN DIE STIMME AUS DEM KISSEN ICH SINGE BIS DER TAG ERWACHT EIN HELLER SCHEIN AM FIRMAMENT MEIN HERZ BRENNT ALTER MANN ORCHESTERLIED ORCHESTERLIED VII VIII

ICH WILL DASS IHR MIR VERTRAUT ER WARTET AUF DEN MITTAGSWIND ICH WILL DASS IHR MIR GLAUBT DIE WELLE KOMMT UND LEGT SICH MATT ICH WILL EURE BLICKE SPÜREN MIT EINEM FÄCHER JEDEN TAG JEDEN HERZSCHLAG KONTROLLIEREN DER ALTE MACHT DAS WASSER GLATT ICH WILL EURE STIMMEN HÖREN ICH WERF DEN STEIN ZU MEINEM SPAß ICH WILL DIE RUHE STÖREN DAS WASSER SICH IM KREIS BEWEGT ICH WILL DASS IHR MICH GUT SEHT DER ALTE SIEHT MICH TRAURIG AN ICH WILL DASS IHR MICH VERSTEHT UND HAT ES WIEDER GLATT GEFEGT ICH WILL EURE PHANTASIE IM WEIßEN SAND DER ALTE MANN ICH WILL EURE ENERGIE ZITTERND SEINE PFEIFE RAUCHT ICH WILL EURE HÄNDE SEHEN NUR DAS WASSER UND ICH WISSEN IN BEIFALL UNTERGEHEN WOZU ER DIESEN FÄCHER BRAUCHT SEHT IHR MICH DIE AHNUNG SCHLÄFT WIE EIN VULKAN VERSTEHT IHR MICH ZÖGERND HAB ICH DANN GEFRAGT FÜHLT IHR MICH HÖRT IHR MICH DEN KOPF GENEIGT ES SCHIEN ER SCHLÄFT KÖNNT IHR MICH HÖREN HAT ER BEVOR ER STARB GESAGT KÖNNT IHR MICH SEHEN DAS WASSER SOLL DEIN SPIEGEL SEIN KÖNNT IHR MICH FÜHLEN ERST WENN ES GLATT IST WIRST DU SEHEN ICH VERSTEH EUCH NICHT WIEVIEL MÄRCHEN DIR NOCH BLEIBT WIR WOLLEN DASS IHR UNS VERTRAUT UND UM ERLÖSUNG WIRST DU FLEHEN WIR WOLLEN DASS IHR UNS ALLES GLAUBT DEN FÄCHER AN DEN LEIB GEPREßT WIR WOLLEN EURE HÄNDE SEHEN IM TODESKRAMPF ERSTARRT DIE HAND WIR WOLLEN IN BEIFALL UNTERGEHEN DIE FINGER MUßTEN SIE IHM BRECHEN KÖNNT IHR MICH HÖREN DER FÄCHER BLEIBT ZURÜCK IM SAND KÖNNT IHR MICH SEHEN KÖNNT IHR MICH FÜHLEN ICH VERSTEH EUCH NICHT KÖNNT IHR UNS HÖREN VERY SPECIAL THANKS TO: FLAKE LORENZ

THANK YOU TO: CREW AT SCORINGSTAGEBERLIN, JOHN CORIGLIANO, FRANK ROTZSCH & CATERING TEAM, JENS SCHÜNEMANN, JENS BÜRGER, HANS-JÖRN WEBER, OLIVER BERGNER, BORIS SCHADE, JÜRGEN KLIMMECK, WIELAND REIßMANN, DOROTHEA KAISER, BIRGIT SCHMIDT, GÜNTHER SOMMER, MARTIN FISCHER, CHRISTL UND KARL NOLLE, ISOLDE UND MATTHIAS RASCH, KEIJI KUSANO, UTTA UND ROLF SCHLETZKE, BRIGITTE UND HEINZ RINDT, ULRIKE, MICHIKO BESETZUNG DRESDNER SINFONIKER VIOLINEN BRATSCHEN FLÖTEN MATHIAS WEISS WOLFGANG HENTRICH (KONZERTMEISTER) KIRSTIN-MARIA PIENTKA (SOLO) KATRIN MAY (SOLO) STEFFEN HAMP PHILIPP BECKERT (STIMMFÜHRER 2. VIOLINEN) YEON SOOK HAN GERRIT FRÖHLICH MANFRED DIPPMANN BETTINA ALBAN ABRIL ROBERT HARTUNG JAN JUNKER (PICCOLO) TILMANN BAUBKUS TABEA HUNDT FRIEDERIKE SCHMIDT POSAUNEN ANNA BELLMANN ANNEGRET MATTHEIS STEFAN GRUNER (SOLO) BRANISLAW BLATNY HOLGER NAUMANN OBOEN NILS M. SCHINKER SEBASTIAN DOLATA EVA OPPL BÄRBEL BÜHLER (SOLO) UWE GEBEL (BASSPOSAUNE) JULIA FITTLER STEFFEN PICL GUNTER BRAUER CARSTEN MEYER (KONTRABASSPOSAUNE) STEFFEN GAITZSCH SOPHIE VON KROSIGK LISA OUTRED (ENGL.-HORN) ANGELA GEIGER HENDRIK VORNHUSEN MARKUS SCHUNKE (HECKELPHON) TUBEN MARINA GRUNER FRANZISKA WEIß MARKUS HÖTZEL (SOLO) UTA HAUSER KLARINETTEN WERNER GÖTZE JULIANE HEINZE CELLI FRIEDEMANN SEIDLITZ (SOLO) CHRISTINA HUHN VICTOR MEISTER (SOLO) NORMAN WEIDMANN HARFEN KATRIN KÖSLER ALEXANDER BRAUN ANJA BACHMANN BRITT AREND CHRISTIAN KÜSTERMANN JOHANNES BRÖDEL DANIEL KAISER (BASS- U. KONTRABASSKLARINETTE) KATHARINA FIEBIGER RÜDIGER LEICHSENRING SABINE GRÜNER ANTJE LÖHR JOHANNES KELTSCH FAGOTTE KLAVIER/CELESTA HEIKE LORENZ JOACHIM KÖHLER ANDREAS WILKE (SOLO) THOMAS MAHN LISA M. MAY KATRIN MEINGAST JENS SCHNEEGAß ADRIANA MLADENOVA (KLAVIER IN «ALTER MANN») FLORIAN MAYER HENRIETTE-LUISE NEUBERT KERSTIN REIKE BETTINA MROS BENJAMIN SCHWARZ JOHANNES DONHAUSER (KONTRAFAGOTT) PAUKEN ALMUTH REINHOLD MARCEL RICHTER HENDRIKE SACK BÄSSE TROMPETEN ANDREA TEICHMANN MATHIAS MORCHE (SOLO) JÖRG BAUDACH (SOLO IN «RAMMSTEIN VARIATIONEN») SCHLAGZEUG SUSANNE WALTER TOM BRUN MARKUS SCHWIND (SOLO) VOLKER GREVE RALF WITTMANN STEFAN DIETZE FRANK TIETZE THOMAS MÜHLE KARIN WURM ANDREAS FLEMMING CLEMENS ILGNER ROLAND NEFFE YOKO YAMAMURA RALF NOACK STEFAN RINDT ANNA ZIELIN'SKA ADRIAN STASIAK HÖRNER SVEN HELBIG („ICH WILL“) NORBERT WAHREN FRITZ KETSCHAU (SOLO) ALEXANDER PANSA (SOLO) WOLFRAM STRASSER

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