Diogo Rossi Ambiel Facini
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ESTUDOS DA LINGUAGEM DIOGO ROSSI AMBIEL FACINI CHARLES CHAPLIN ATOR: A ESPECIFICIDADE NA MULTIPLICIDADE CAMPINAS, 2020 DIOGO ROSSI AMBIEL FACINI CHARLES CHAPLIN ATOR: A ESPECIFICIDADE NA MULTIPLICIDADE Tese de doutorado apresentada ao Instituto de Estudos da Linguagem da Universidade Estadual de Campinas para a obtenção do título de Doutor em Linguística Aplicada, na área de Linguagem e Sociedade. Orientadora: Profa. Dra. Daniela Palma Este exemplar corresponde à versão final da Tese defendida pelo aluno Diogo Rossi Ambiel Facini e orientada pela Profa. Dra. Daniela Palma CAMPINAS, 2020 Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Estudos da Linguagem Leandro dos Santos Nascimento - CRB 8/8343 Facini, Diogo Rossi Ambiel, 1991- F118c FacCharles Chaplin ator : a especificidade na multiplicidade / Diogo Rossi Ambiel Facini. – Campinas, SP : [s.n.], 2020. FacOrientador: Daniela Palma. FacTese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem. Fac1. Chaplin, Charlie, 1889-1977. 2. Atores. 3. Atores e atrizes de cinema. 4. Pantomima. 5. Cinema mudo. I. Palma, Daniela. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Estudos da Linguagem. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: Charles Chaplin actor : the specificity in the multiplicity Palavras-chave em inglês: Chaplin, Charlie, 1889-1977 Actors Motion picture actors and actresses Pantomime Silent films Área de concentração: Linguagem e Sociedade Titulação: Doutor em Linguística Aplicada Banca examinadora: Daniela Palma [Orientador] Maria Viviane do Amaral Veras Pedro Maciel Guimarães Junior Cristian da Silva Borges Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Junior Data de defesa: 28-04-2020 Programa de Pós-Graduação: Linguística Aplicada Identificação e informações acadêmicas do(a) aluno(a) - ORCID do autor: https://orcid.org/0000-0003-0403-5756 - Currículo Lattes do autor: http://lattes.cnpq.br/7423300846519862 Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) BANCA EXAMINADORA: Daniela Palma Maria Viviane do Amaral Veras Pedro Maciel Guimarães Junior Cristian da Silva Borges Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Junior IEL/UNICAMP 2020 Ata da defesa, assinada pelos membros da Comissão Examinadora, consta no SIGA/Sistema de Fluxo de Dissertação/Tese e na Secretaria de Pós Graduação do IEL. “O mito é o nada que é tudo.” (Fernando Pessoa) Esta tese é dedicada aos meus pais e à minha namorada. AGRADECIMENTOS À minha orientadora, professora Daniela Palma, que acreditou em meu trabalho, mas, principalmente, que sempre teve abertura para as minhas ideias e para os meus direcionamentos ao longo do doutorado. Por ter aceitado essa pesquisa que talvez escape dos caminhos mais tradicionais da área. Ao professor Pedro Maciel Guimarães, que realizou uma espécie de segunda orientação, mesmo que indiretamente, ajudando-me a definir os rumos teóricos e metodológicos da tese. Pela sua participação na qualificação do projeto, na qualificação da tese e na defesa da tese, e pela leitura muito produtiva dos meus textos. À professora Maria Viviane do Amaral Veras, pela leitura da tese para a qualificação e defesa da tese, e por ter acompanhado as minhas pesquisas desde o fim da graduação. Aos professores Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior e Cristian da Silva Borges, pela participação na defesa da tese. Pelas suas leituras atentas e pelos comentários muito produtivos. À minha namorada, Laís Souza Toledo Pereira, pelo seu afeto, pelo seu incentivo e pela sua ajuda na tese, com a sua revisão. Pelos filmes de Chaplin que assistimos juntos. Pelos textos teóricos que lemos juntos. Pelas nossas conversas sobre a pesquisa e sobre a vida. Não sei como seria essa minha jornada no doutorado sem você, mas, com certeza, seria muito mais triste. À minha mãe, Carmen Silvia Ambiel Facini, ao meu pai, Deuro Rossi Facini, que há 29 anos me apoiam e seguem apoiando, e ao meu irmão, Heitor Rossi Ambiel Facini. Mesmo em tempos difíceis, desmoronando, seguimos juntos. Por me incentivarem incondicionalmente, não importa o quão estranhos sejam os meus interesses. Muito obrigado. Aos meus amigos Lucas Henrique Pereira e Thiago Alexandre Andrade Moreira, pelos quase quinze anos de nossa amizade, pelo companheirismo de sempre, e por sempre me motivarem a continuar. O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior -Brasil (CAPES) - Código de Financiamento 001. RESUMO Nesta tese, discuto algumas especificidades da atuação de Charles Chaplin, sobretudo a partir do campo dos Estudos Atorais, os estudos da atuação no cinema. As especificidades abordadas se relacionam a três questões: autoria, modelos de atuação e atuação corporal. No primeiro capítulo, comento algumas características mais amplas do cinema de Chaplin, que não dizem respeito exatamente à sua atuação, mas que considero relevantes para a compreensão de alguns de seus elementos fundamentais. Inicialmente, discuto um ponto significativo do seu cinema: o seu posicionamento contrário ao cinema sonoro/falado, mais exatamente, contrário às falas no (seu) cinema. Esse aspecto é relevante, pois, ao defender seu ponto de vista, Chaplin destaca alguns elementos importantes de sua atuação, uma atuação corporal, em pantomima. Nesse capítulo, abordo como o posicionamento de Chaplin apareceu em falas ou textos seus e como esse posicionamento se manifestou de fato em suas obras. Também trago algumas discussões de outros pensadores, principalmente os da chamada tradição formativa, uma vez que as suas ideias, semelhantes às de Chaplin, podem ajudar a explicar melhor o posicionamento desse cineasta. Ainda nesse capítulo, trato da relação de Chaplin com a comédia produzida no seu tempo, o slapstick/burlesco, e dou destaque ao tema do corpo burlesco. Por fim, comento a mistura de comédia e melodrama nos filmes de Chaplin, que pode ser considerada mais uma das especificidades do seu cinema e que se relaciona à presença do pathos em sua obra, tema que também comento. No segundo capítulo, inicialmente, apresento o campo dos estudos atorais e algumas especificidades do ator de cinema. A seguir, abordo a questão da autoria na atuação. Discuto a teoria do ator-autor, proposta por McGilligan (1975), que defende que alguns atores de cinema podem exercer atividades autorais. A partir dessa noção, procuro apresentar e comentar o programa gestual de Chaplin, refletindo sobre a possibilidade de se caracterizá-lo como ator-autor. Também comento uma possível caracterização dele como personagem-autor, proposta por Guimarães (2012a; 2012c). No terceiro capítulo, discuto dois modelos de atuação, o de Stanislavski e o de Brecht. Desenvolvo algumas considerações de Guimarães (2012a) de que Chaplin pode ser vinculado a ambos os modelos, o que levaria a uma definição desse ator como stanislavsko-brechtiano. No quarto capítulo, abordo mais de perto a atuação corporal de Chaplin. Essa atuação é dividida em três partes: gesto, dança e rosto. Tanto com relação ao gesto quanto com relação ao rosto, trago duas vertentes teóricas distintas, em certos sentidos, opostas. Nas discussões de gesto e rosto, por um lado, pode ser destacada a transmissão de uma interioridade do ator, de um sentimento, de uma ideia; por outro lado, gesto e rosto podem ser valorizados por si próprios, em sua exterioridade, em sua materialidade. Como mencionado, nesse capítulo, discuto ainda a presença da dança na atuação de Chaplin. O que diferenciaria dança de gesto/rosto é que ela se vincularia mais diretamente a apenas uma das vertentes, a da exterioridade. Na dança, o elemento fundamental seria a própria dança, em sua materialidade, em seu aspecto formal. PALAVRAS-CHAVE: Charles Chaplin, Atuação, Estudos Atorais, Pantomima, Cinema silencioso. ABSTRACT In this thesis, I discuss some specificities of Charles Chaplin’s acting, especially from the field of Acting Studies. These specificities are related to three issues: authorship, acting models and bodily acting. In the first chapter, I comment on some broader characteristics of Chaplin’s cinema not exactly related to his acting, but which I consider relevant to the understanding of some of its fundamental elements. Initially, I discuss a significant point of Chaplin’s cinema: its positioning contrary to the sound films, more precisely, to the speech in (his) films. This aspect is relevant, because, in defending his point of view, Chaplin highlights some important elements of his acting, in pantomime. In this chapter, I discuss how Chaplin’s positioning appeared in his speeches or texts and how it actually manifested in his works. I also bring some discussions of other thinkers, mainly those of the formative tradition, since their ideas, similar to those of Chaplin, can help to better explain his positioning. Still in this chapter, I deal with Chaplin’s relationship with the comedy produced in his time, the slapstick/burlesque, and highlight the theme of the burlesque body. Finally, I comment on the mix of comedy and melodrama in Chaplin’s films, which can be considered one of the specificities of his cinema and which is related to the presence of pathos in his work, a theme also commented. In the second chapter, initially, I present the field of Acting Studies and some specificities of the film actor. Next, I address the issue of authorship in acting. I discuss the actor as auteur theory, proposed by McGilligan (1975), who argues that some film actors can exercise authorial activities. Based on this