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Markus-Passion

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Markus-Passion Frauenkirche Dresden Carus 83.244 Johann Sebastian Bach Markus-Passion Dominique Horwitz amarcord Kölner Akademie Michael Alexander Willens Johann Sebastian Bach (1685–1750) M arkus-Passion BW V 247 Rekonstruierte Fassung von Diethard Hellmann und Andreas Glöckner Dominique Horwitz, Sprecher amarcord Kölner Akademie · Michael Alexander Willens, Leitung Vor der Predigt / Before the Sermon 16 Rezit. (Evang., Jesus): 1:01 Und kam und fand sie schlafend 1 Chor: Geh, Jesu, geh zu deiner Pein 5:40 17 Arie (Sopran): 3:41 2 Rezit. (Evang., Chor): 1:06 Er kommt, er ist vorhanden Und nach zwei Tagen war Ostern 18 Rezit. (Evang., Judas): 0:36 3 Choral: Sie stellen uns wie Ketzern nach 0:52 Und alsbald, da er noch redete 4 Rezit. (Evang., Jesus):1:0519 Arie (Alt): 6:14 Jesus aber sprach: Lasst sie in Frieden Falsche Welt, dein schmeichelnd Küssen 5 Choral: Mir hat die Welt trüglich gericht’t 0:44 20 Rezit. (Evang., Jesus): 0:42 6 Rezit. (Evang., Jesus, Jünger):1:07Die aber legten ihre Hände an ihn Und am ersten Tage der süßen Brote 21 Choral: Jesu, ohne Missetat 1:07 7 Choral: Ich, ich und meine Sünden 0:53 22 Rezit. (Evang.): 0:23 8 Rezit. (Evang., Jesus):1:15Und die Jünger verließen ihn alle Er aber sprach zu ihnen 23 Choral: Ich will hier bei dir stehen 1:12 9 Arie (Alt): 6:32 Mein Heiland, dich vergess’ ich nicht Nach der Predigt / After the Sermon 10 Rezit. (Evang., Jesus): 0:30 Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten 24 Arie (Tenor): 4:11 11 Choral: 1:17 Mein Tröster ist nicht mehr bei mir Wach auf, o Mensch, vom Sündenschlaf 25 Rezit. (Evang., Falsche Zeugen) 1:08 12 Rezit. (Evang., Petrus, Jesus):1:09Und sie führten Jesus zu dem Hohenpriester Und Petrus sagte zu ihm 26 Choral: 1:02 13 Choral: Betrübtes Herz, sei wohlgemut 1:04 Was Menschenkraft und -witz anfäht 14 Rezit. (Evang., Jesus): 0:29 27 Rezit. (Evang., Hohepriester):0:20 Und ging ein wenig weiter Und der Hohepriester stand auf 15 Choral: 0:56 28 Choral: Befiehl du deine Wege 1:08 Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt 29 Rezit. (Evang., Hohepriester, Jesus):1:02M itwirkende · The artists Da fragte ihn der Hohepriester abermals 30 Choral: Du edles Angesichte 1:09 Dominique Horwitz, Sprecher · Speaker 31 Rezit. (Evang., M agd, Petrus, Chor): 1:18 Und Petrus war unten im Hof amarcord 32 Choral: Herr, ich habe missgehandelt 0:55 Anja Zügner, Sopran (als Gast, Solo Track 40) 33 Rezit. (Evang., Pilatus, Jesus, Chor):2:30Dorothea Wagner, Sopran (als Gast, Solo Track 17) Und bald am Morgen hielten die Hohen- Clare Wilkinson, Alt (als Gast, Soli Tracks 9, 19) priester Rat Silvia Janak, Alt (als Gast) 34 Choral: Man hat dich sehr hart verhöhnet 1:09 Wolfram Lattke, Tenor (Solo Track 24) 35 Rezit. (Evang.):0:42Martin Lattke, Tenor Und da sie ihn verspottet hatten Frank Ozimek, Bariton 36 Choral: Das Wort sie sollen lassen stahn 1:04 Daniel Knauft, Bass 37 Rezit. (Evang., Chor, Jesus):1:42Holger Krause, Bass Es war aber um die dritte Stunde 38 Choral: Keinen hat Gott verlassen 1:01 Kölner Akademie 39 Rezit. (Evang., Chor, Soldat):0:36Flauto: Annie Laflamme, Und etliche, die dabeistanden Johanna Baumgärtel 40 Arie (Sopran): 5:19 Oboe: Ina Stock, Margret Schrietter Welt und Himmel, nehmt zu Ohren Fagotto: Veit Scholz 41 Rezit. (Evang., Hauptmann): 1:27 Viola Und der Vorhang im Tempel zerriss da gamba: Heike J. Lindner, Holger Faust-Peters 42 Choral: O! Jesu du, mein Hilf und Ruh! 0:38 Liuto: Sören Leupold 43 Rezit. (Evang.):0:26Violino: Pauline Nobes (Konzertmeisterin), Und er kaufte eine Leinwand Gudrun Engelhardt, Luna Oda 44 Chor: 4:46 Viola: Cosima Nieschlag Bei deinem Grab und Leichenstein Violoncello: Teresa Kaminska Violone: Daniel Zorzano Total time: 73:15 Organo: Willi Kronenberg M ichael Alexander Willens, Leitung · Direction Live production at the Frauenkirche Dresden, 26– 28 March 2009 Coproduction: Stiftung Frauenkirche Dresden, Carus-Verlag Recording producer, editing and mastering: Bernhard Güttler Balance engineer: Rainer Maillard Recording engineer: Daniel Kemper © 2010 by Carus-Verlag, Stuttgart Printed music: Carus 31.247/50 Nach Aussage des wohl Ende 1750 verfassten Ne- Prorektors verwendet haben. Wegen des Plagiat- krologs soll Johann Sebastian Bach fünf Passions- vorwurfs wollte man ihm das vereinbarte Honorar musiken, darunter eine zweichörige komponiert von 100 Talern verwehren. Leider ist diese Anekdo- haben. Sofern wir dieser sicherlich von Carl Philipp te nicht mehr nachprüfbar – wie auch unklar bleibt, Emanuel Bach stammenden Mitteilung vertrauen, auf welches Werk sie sich bezieht. müsste sein Vater außer den Passionen nach Johan- nes (BWV 245), Matthäus (BWV 244) und Markus Von Bachs M arkus-Passion sind zwei vollständige (BWV 247) noch zwei weitere einschlägige Werke Textdrucke überliefert. Sie erlauben es, Aufbau und geschaffen haben. Zu jenen Kompositionen gehört Umfang des in seiner musikalischen Substanz weit- eine Passion, die nach Aussage des Biographen Carl gehend verschollenen (und nur teilweise rekon- Ludwig Hilgenfeldt bereits im Jahre 1717 entstan- struierbaren) Werkes zu erkennen. Verfasser der den ist. Neuere Recherchen haben erbracht, dass madrigalischen Texte ist Christian Friedrich Henrici Bach dieses Werk – wahrscheinlich ein Passionsora- (alias Picander), der sie erstmalig im 3. Band seiner torium – für eine Aufführung am Karfreitag des „Ernst-Schertzhafften und Satyrischen Gedichte“ Jahres 1717 in der Kirche auf Schloss Friedenstein 1732 zum Wiederabdruck brachte. Der Original- zu Gotha komponiert hat. Davon erhalten geblie- textdruck der ersten Aufführung am Karfreitag ben sind allerdings nur einige wenige Sätze in spä- (23. März) 1731 in der Kirche St. Thomas ist hinge- teren Werken. Für eine fünfte, wohl erst nach 1733 gen verschollen. Erst zu Beginn des Jahres 2009 geschaffene Passionsmusik gibt es lediglich vage konnte in der Russischen Nationalbibliothek zu Anhaltspunkte, aus denen sich vorerst keine nähe- St. Petersburg der originale Textdruck von einer er- ren Erkenntnisse gewinnen lassen. neuten Darbietung am Karfreitag (27. März) 1744 aufgefunden werden. Wiederum erklang das Werk Im Zuge der Ende August 1750 erfolgten Auftei- in der Thomaskirche, diesmal jedoch in erweiterter lung des väterlichen Musikalienerbes gelangten die Fassung unter Hinzufügung zweier Arien. Passionen nach Matthäus und Johannes in den Be- sitz Carl Philipp Emanuel Bachs. In ihrer einzigarti- Bereits Anfang der 1980er Jahre wurde in Delitzsch gen Bedeutung erkannt und sorgsam aufbewahrt, (b. Leipzig) ein weiterer Textdruck des Picander- blieben sie der Nachwelt vollständig erhalten. Die schen Librettos entdeckt. Dieser stammt von einer übrigen Passionsmusiken (darunter auch die 1731 Passionsaufführung unter der Leitung von Chris- entstandene M arkus-Passion) erbte wohl Wilhelm toph Gottlieb Fröber am Karfreitag des Jahres 1735. Friedemann Bach. Wir wissen allerdings nicht, in- Ob der ehemalige Leipziger Jurastudent (und Schü- wieweit er sie für seine Aufführungen als Hallescher ler Bachs?) eine eigene oder fremde Vertonung des Musikdirektor und Organist wieder herangezogen Picander-Textes zur Aufführung brachte, lässt sich hat. 1749 soll der älteste Bach-Sohn mehrere Arien nicht sicher feststellen. Da für Fröbers Komposi - einer „wenigstens dreißig Jahre alten“ Passions- tionstätigkeit bislang keine Belege vorliegen, deutet musik seines Vaters zweckentfremdet für eine vieles darauf hin, dass er in Delitzsch wohl die Bach- Abend-Serenade zu Ehren des neuen Hallischen sche Komposition dargeboten hat. Mit dieser mög- 4 licherweise nicht identisch ist eine im Jahre 1764 ode für die akademische Trauerfeier auf den Tod vom Leipziger Verleger Johann Gottlob Immanuel der Fürstin Christiane Eberhardine (am 17. Oktober Breitkopf zum Preis von 3 Talern und 16 Groschen 1727) entstammen. Rust konnte folgende Parodie- angebotene Passionskantate mit gleichnamigem beziehungen zwischen den beiden Bachschen Wer- Titel, aber leicht abweichender instrumentaler Be- ken nachweisen (siehe unten). setzung: „Anonymo, Paßions-Cantate, secundum Marcum. Geh Jesu, geh zu deiner Pein. a 2 Flauti, Mehr als ein halbes Jahrhundert verging, bis die 2 Oboi, 2 Violini, 1 Viola, 1 Viola di Gamba, Canto, M arkus-Passion stärker in das Blickfeld der For- Alto, Tenore, Basso & Continuo in Partit.“ Hierbei schung rückte. In den 1940er Jahren recherchierte könnte es sich auch um ein unbekanntes Werk mit der Bach-Forscher Friedrich Smend nach weiteren geringerem Umfang (als die Bachsche Vertonung) Parodievorlagen und gelangte dabei zu der Er- handeln, da der verlangte Preis auf eine Handschrift kenntnis, dass die Arie „Falsche Welt, dein schmei- von nur annähernd 48 Partiturseiten hindeutet. chelnd Küssen“ (Satz 19) allem Anschein nach aus Die einzige im 20. Jahrhundert noch nachweisbare der Alt-Arie „Widerstehe doch der Sünde“ in Bachs Quelle der Passion – eine unvollständige Partiturab- Weimarer Oculi-Kantate (BWV 54) hervorgegan- schrift von der Hand des Kammersängers und Bach- gen ist. Für die Arien „Angenehmes Mordgeschrei“ Handschriftensammlers Franz Hauser (1794–1870) (Satz 34) und „Welt und Himmel, nehmt zu Oh- – verbrannte am 1. Februar 1945 durch Kriegsein- ren“ (Satz 42) konnte Smend keine plausiblen Pa- wirkung in Weinheim (a. d. Bergstraße). rodiebeziehungen zu anderen Bachschen Komposi- tionen aufdecken. Doch gelang es ihm, mehrere Da Bach am Karfreitag 1731 und 1744 ex officio für der vierstimmigen Choralsätze in den gedruckten die Passionsaufführungen in der Thomaskirche ver- Sammlungen Bachscher Choräle, veröffentlicht antwortlich war, bestehen keine Zweifel an seiner und
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