La Diferencia Sexual Y El Trayecto De Deseo Femenino En Drácula De Bram

REVISTA ICONO 14, 2011, Año 9 Esp., pp. 396-409. ISSN 1697-8293. Madrid (España) Beatriz González de Garay y Juan Carlos Alfeo: Género y programación televisiva: el caso de Nitro y Nova

Recibido: 15/11/2011 – Aceptado: 10/12/2011 A9/ESP – REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS – ISSN: 1697 - 8293

GÉNERO Y Palabras clave Televisión, Género, Programación, PROGRAMACIÓN Nitro, Nova, España Key Words Television, Gender, Programming, TELEVISIVA: Nitro, Nova, Spain EL CASO DE NITRO Abstract Nitro and Nova are channels that Y NOVA belong to the Grupo Antena 3 and are broadcasted in the Spanish Digital Terrestrial Television. The first one Beatriz González de Garay Domínguez targets men as its main demographic and the second one programming is Profesora FPU geared towards women. The aim of Grupo Complutense de Estudios de Género y Representación Audiovisual. this article is to compare both Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I. Universidad schedules in order to know what is Complutense de Madrid. Avda. Complutense s/n. 28040 Madrid (España) - considered male and female contents Email: [email protected] in present-day context.

Whereas “women‟s channels”, and their study, have a longer tradition; Juan Carlos Alfeo Álvarez a “men‟s channel” is innovative Profesor contratado doctor and, therefore, and interesting research field. Grupo Complutense de Estudios de Género y Representación Audiovisual. The methodology consists of analyzing Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I. Universidad programming data of both channels Complutense de Madrid. Avda. Complutense s/n. 28040 Madrid (España) - during a week. The different kinds of Email: [email protected] contents, their quantity and schedule, are compared with traditional male Resumen and female programs. In this way, we can check if these contents refuse or Nitro y Nova son dos canales del Grupo Antena 3 en la Televisión support social stereotypes. Digital Terrestre española. El primero está orientado por la cadena primordialmente a un público masculino, mientras que el segundo se dirige principalmente a una audiencia femenina. En este artículo se propone comparar la programación de ambos con el objetivo de averiguar qué tipos de contenidos televisivos se consideran masculi- nos y cuáles, femeninos en el contexto actual.

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Mientras que los “canales para mujeres”, así como el estudio de sus contenidos, tienen una mayor tradición, la creación de un canal para hombres resulta novedosa y, por tanto, un intere- sante campo de investigación. El planteamiento metodológico consiste en analizar los datos de programación de ambos canales recogidos a lo largo de una semana. Se trata de ver tanto la cantidad como el horario de emisión de los distintos tipos de contenidos y contrastarlo después con lo que tradicionalmente se ha considerado como propio del gusto masculino o femenino. De esta manera, po- dremos comprobar si la programación rebate o apuntala los estereotipos sociales.

Introducción

¿Qué es femenino y qué masculino?, ¿qué les específicamente dirigidos a un público es un hombre y qué una mujer? Cuestiones diferenciado por su género sexual, nos como éstas han sido planteadas tradicio- permite estudiar la cuestión. Por un lado, nalmente en los estudios de género y en su se trata de ver cuál es el mapa mental de propio objeto de estudio, la sociedad. Estas conexiones que se establecen entre un categorías siguen marcando de forma apa- determinado contenido televisivo y un rentemente indeleble nuestras vidas. A determinado género sexual, es decir, en pesar de las propuestas de corrientes de qué piensa la sociedad, en este caso repre- pensamiento como la llamada Teoría sentada por los programadores televisivos, Queer, que apuesta precisamente por el cuando se plantea que un programa, una borrado de dichas categorías, la dicotomía serie o una película es para hombres o para sexual está arraigada con fuerza en la socie- mujeres. Por otro, se trata de comprobar si dad actuali. Autores pertenecientes a este en el caso de los canales Nitro y Nova esa movimiento, como Judith Butler, tratan de asociación refrenda o rechaza las conven- evidenciar el carácter construido de los ciones sociales tradicionales. Y, por últi- sexos y su función: reforzar un sistema mo, de plantear las posibles implicaciones, heteronormativo. es decir, los modelos de comportamiento o En concreto, este artículo se centrará en el de gusto que se transmiten en función del medio televisivo que, a través de estrate- sexo. gias comerciales como la creación de cana-

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Objetivos El objetivo principal del artículo es averi- La hipótesis principal de este artículo es guar en qué aspectos el género sexual del que, en nuestra cultura, lo femenino sigue espectador objetivo influye en la progra- asociándose a lo sentimental, lo irracional y mación televisiva a partir de un caso con- lo doméstico; mientras que lo masculino es creto. Los objetivos específicos pueden en gran medida sinónimo de fuerza, incluso resumirse en los tres siguientes: violencia, y espacio público. Ambos este- 1. Conocer la programación de los canales reotipos refuerzan una convención reduc- Nitro y Nova. cionista que se entremezcla también con cuestiones de clase social y nivel cultural de 2. Compararlas estableciendo las similitu- unos espectadores que, no obstante, siguen des y diferencias entre ellas. teniendo la capacidad de decidir lo que 3. Relacionar los datos con las convencio- ven. nes sociales predominantes en lo refe- rente al gusto femenino y masculino. Metodología La muestra escogida para el análisis pro- Antena 3 a través de su página web puesto en este artículo está compuesta por (www.antena3.com/programacion) y se con- la programación de los canales Nitro y trastó con la alojada en la página Nova durante una semana, en concreto, del LaGuíaTV.com (www.laguiatv.com), ya 1 al 7 de noviembre de 2010. Los criterios que se observaron algunas carencias como, de selección de la muestra responden a las por ejemplo, la falta de concordancia entre siguientes justificaciones: el nombre del programa y la descripción - La programación televisiva se organiza del mismo o la ausencia de información en ii en franjas horarias que suelen repetirse la franja de madrugada . diariamente salvo en el caso del fin de Una vez completada la ficha se establecie- semana. Para obtener una muestra am- ron categorías según el tipo de contenidos plia y representativa se decidió selec- y en función de nuestro objetivo, para cionar una semana completa. poder agrupar la información y analizarla. - Las fechas elegidas no coinciden con De esta manera, se fijaron etiquetas como una programación especial. “telenovela”, “serie”, “programa de cocina”, “talk-show”, etc. Durante la semana señalada se anotó el nombre de los diferentes programas emiti- Como ejemplo, reproducimos a continua- dos y su horario de emisión. Para ello se ción la ficha de la programación de un día: utilizó la programación oficial que ofrece

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Cuadro nº 1. Programación NOVA 3/11/2010 Hora Programa Tipo Hora Programa Tipo 16:45 ¿Dónde está Elisa? Telenovela 0:30 Las Vegas Serie 18:00 La viuda de blanco Telenovela 1:30 Astro Show Programa tarot 19:15 La Tormenta Telenovela 4:00 Los ladrones van a la Serie oficina 20:15 El juramento Telenovela 5:00 Farmacia de guardia Serie 21:00 La dama de Troya Telenovela 7:45 Casa de América Programa cultural 22:15 Boston Legal Serie 8:30 El futuro en tus Programa astrología/ Fuente: Elaboración propia a partir de datos de manos psicología Antena 3 y LaGuíaTV.com. 10:00 ¿Qué me pasa doctor? Programa salud 10:30 Champs 12 Telenovela Con la información recogida se empezó a 11:15 Tormenta en el paraí- Telenovela sumar el número de horas dedicadas a cada so 12:00 La traición Telenovela tipo de contenido a la semana y en cada 13:00 Lalola Telenovela canal y a elaborar gráficos que permitieran 14:00 Cocina con Bruno Programa cocina observar tanto los géneros predominantes Oteiza en uno y otro como las diferencias entre 14:30 Karlos Arguiñano en Programa cocina tu cocina ambos. A partir de ahí el análisis de la in- 15:00 Esta casa era una Programa casa formación cuantitativa se ha vertebrado ruina desde la perspectiva de la tradición acadé- 16:00 Pasión de gavilanes Telenovela mica de los estudios sobre la mujer, por un lado, y sobre masculinidad, por el otro.

1. Nova: La programación de un canal “femenino” Nova inicia sus emisiones el 30 de noviem- que las consideraciones sobre el género bre de 2005 como uno de los canales con afectan a las parrillas televisivas. licencia en el relanzamiento de la Televi- El gráfico 1 muestra cómo el contenido sión Digital Terrestre en España, después predominante en la programación de Nova iii del fiasco de Quiero TV . es la telenovela, que, a pesar de ser tam- El canal, como reza la información corpo- bién una narración seriada, se ha represen- rativa del propio Grupo Antena 3 en su tado escindida de la categoría “series” para página web, atiende principalmente al poder apreciar su hegemonía. Resulta target femeninoiv. En este apartado y a igualmente significativa la destacada pre- través de los datos recogidos analizaremos sencia de programas de cocina y de casa por qué tipo de contenidos predominan en su la tradicional vinculación de las mujeres a programación para comprobar el modo en las tareas del hogar, así como los de moda, tarot y talk-shows por sus connotaciones de

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Gráfico nº 1: Programación Nova

HORAS / SEMANAHORAS / 10

Cine Otros Series Talk-show Telenovelas

Tarot / AstrologíaProgramas casa Programas salud Programas cocina Programas de viajes Programas culturales Programas informativos

Programas moda / cambio de estilo Fuente: Elaboración propia irracionalidad y superficialidad respectiva- tormenta (Telemundo: 2005-06), El jura- mente. mento (Telemundo: 2008) y La dama de 1.1. Telenovelas Troya (Canal RCN: 2008-09). Por tanto, se aprecia que, aunque el prime-time está re- La programación de Nova se basa funda- servado a otro tipo de producciones, las mentalmente en las telenovelas, no sólo telenovelas ocupan franjas horarias prefe- por la cantidad de horas semanales que rentes dentro de la programación. Asi- ocupan (48‟5) sino por el horario de emi- mismo, se observa que, aunque algunas se sión. El canal programa dos tandas diarias diferencien del resto por estar, por ejem- de telenovelas de lunes a viernes, la pri- plo, destinadas a un público juvenil (como mera, entre las 10:30 y las 14:00 con la en el caso de Champs 12) o ser de produc- emisión de una producción argentina ción española (como en el de Lalola), la [Champs 12 (América TV: 2009)], una mayoría son producciones colombianas mexicana [Tormenta en el paraíso (El canal de emitidas originalmente en Telemundo y las estrellas: 2007-08)], una colombiana [La relativamente recientes. traición (Telemundo: 2008] y una española La telenovela ha sido uno de los grandes [Lalola (Antena3: 2008-09)]. La segunda, géneros populares estudiados desde la entre las 16:00 y las 22:15 habitualmente, perspectiva de género por no tratarse sólo durante la cual se emiten Pasión de gavilanes de relatos “sobre mujeres” sino también (Telemundo/Canal Caracol: 2003-04), “para mujeres”. En esta línea se sitúan los ¿Dónde está Elisa? (Telemundo: 2010), La ya clásicos análisis de autores como Jesús viuda de blanco (Telemundo: 2006-07), La

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Martín-Barbero, Charlotte Brunsdon, partir del análisis de la revista Gizmopolitan, Dorothy Hobson, Christine Geraghty o Ien que parodiando la anteriormente citada Angv. Estos autores, y otros, analizan las publicación femenina proporciona un espa- telenovelas como textos creadores de ideo- cio simbólico para contrarrestar los este- logía (que intentan descodificar) y a la vez reotipos. como fuentes de placer (que quieren rei- 1.2. Series vindicar). Las series de ficción no catalogadas como A pesar de estudios académicos como los telenovelas también tienen un importante llevados a cabo por los citados autores y, en espacio en la programación de Nova. general, de la reivindicación de la cultura popular, la telenovela como género televi- Se pueden diferenciar dos tipos de estrate- sivo no alcanza el nivel de legitimación de gias de programación con respecto a las otros contenidos. En este sentido, es aso- series en la muestra analizada. Por un lado, ciada con las clases sociales populares y con se emiten series españolas producidas por un nivel cultural medio-bajo. Es evidente el propio grupo Antena 3 y que no son que la forma de programar de Nova nos recientes. En la ubicación de estos conteni- está diciendo que se dirigen al grupo de dos se adivina una estrategia de programa- espectadoras denominadas “amas de casa”, ción que persigue el objetivo de rellenar los no sólo por las connotaciones que la tele- horarios de menos audiencia con productos novela tiene como género televisivo, sino propios por los que, por tanto, el canal no por sus horarios de emisión y la incompati- ha de pagar. Así, series como Farmacia de bilidad con un trabajo fuera de casa, lo que guardia (Antena 3: 1991-95) o Los ladrones Martín-Barbero (1993: 53) denomina habi- van a la oficina (Antena 3: 1993-96) ocupan tus de clase. Por tanto, desde el punto de la franja de madrugada (de 4:00 a 5:30). Lo vista de la programación, Nova sigue aso- mismo ocurre con otras como Manos a la ciando a las mujeres con las tareas domésti- obra (Antena 3: 1998-01), insertada en la cas y los gustos melodramáticos, en con- franja matutina del fin de semana o Doctor traposición con la estrategia comercial de Mateo (Antena 3: 2009-), que, presumi- otros canales televisivos también dirigidos a blemente por ser actual, se ubica en el late mujeres, pero que buscan un público más night dominical. En estos casos la elección joven, urbano, de clase social más elevada no parece responder tanto a la intención de o con un nivel cultural más alto, como llegar a un público femenino como a la puede ser el caso de Cosmopolitan. mencionada rentabilización de los productos. A este respecto, Tosca (2011) desentraña lúcidamente las connotaciones de género Un segundo grupo de series de ficción está presentes en el mundo de los videojuegos a compuesto por producciones extranjeras

Beatriz González de Garay y Juan Carlos Alfeo: Género y programación televisiva: el caso de Nitro y Nova recientes (principalmente estadounidenses) fiesto de nuevo en la inclusión de los pro- que se programan en horarios de máxima gramas de tarot que, a pesar de situarse en audiencia. En esta lógica de programación, franjas horarias de poca audiencia, tienen Las Vegas (NBC: 2003-08) ocupa el late un peso significativo en cuanto a las horas night de la mayoría de los días y en dos de semanales que ocupan. Cabe destacar las jornadas analizadas, se programan Boston igualmente la inclusión de programas de Legal (ABC: 2004-08) y The good wife (CBS: moda y cambio de estilo como Yo dona, El 2009-). Mientras que en las dos primeras el armario de Josie y Fiona, te necesito, que apun- componente de género sexual no parece tan al imperativo de belleza y cuidado al tener especial relevancia en el plantea- que la mujer se ve inducida en la sociedad miento, en la tercera es básico incluso contemporánea. desde el propio título. Además de que la 1.4. Cine protagonista de la serie sea una mujer, la trama se centra en gran medida en las difi- A pesar de que tan sólo se emiten tres cultades de conciliar los roles de esposa, películas en el período analizado, resultan madre y mujer trabajadora, por lo que significativas porque su temática y género puede conectar con un público femenino y no están tan vinculados, como otros tipos ahí parece radicar una de las principales de contenidos emitidos, a lo que tradicio- causas de su elección por parte de Nova. nalmente se ha considerado del gusto femenino. Quizá la cinta más próxima a los 1.3. Programas patrones sea Patch Adams (Tom Shadyac: En la misma línea argumentativa expuesta 1998) por su componente sentimental. Sin respecto a la programación de las teleno- embargo, tanto American Beauty (Sam Men- velas, los programas emitidos por Nova des: 1999) como La mitad oscura [The dark reflejan la intención de llegar al grupo de half ] (George A. Romero: 1993) se distan- público objetivo denominado “amas de cian más. En la primera, a pesar de contar casa”. Es este sentido, predominan los con personajes femeninos relevantes, la programas de cocina (Cocina con Bruno crisis de los cuarenta del protagonista ver- Oteiza, Karlos Arguiñano en tu cocina y Pesa- tebra gran parte de la trama. La mitad os- dilla en la cocina) y los que están relaciona- cura, por su parte, se aleja definitivamente dos con el mantenimiento y cuidado de la del modelo, ya que es una película de te- casa (Bricomanía, Esta casa era una ruina, Esta rror, un género tradicionalmente visto casa era una ruina EEUU, Hogar, sucio hogar y como masculino, convirtiéndose en una de Mi casa es la mejor). Además, el componente las oposiciones al estereotipo más significa- de clase y nivel cultural se pone de mani- tivas de la muestra.

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2. Nitro: La programación de un canal “masculino” Las emisiones regulares de Nitro comien- por las artes marciales, los deportes de zan el 23 de agosto de 2010. El canal en contacto en directo ni „la noche Playboy‟”, abierto venía a completar la oferta de An- aseguraba Bernd Reichart (La Vanguardia, tena 3 en la TDT, formada por Neox, cen- 16/07/2010), director de canales digitales trada en la audiencia infantil, y Nova, en la del Grupo Antena 3. No obstante, ¿qué femenina. "Lo que queremos, por ejemplo, tienen en común los principales contenidos en el caso de Nitro es reducir un poco el del canal? Veamos a continuación un gráfi- desnivel que existe a favor de las mujeres. co (nº2) en el que se disgregan los tipos de No funcionamos por estereotipos, así que programas predominantes en Nitro de la esta nueva parrilla no va a estar dominada muestra analizada.

Gráfico nº 2: Programación Nitro Gráfico nº x: Título 70

20 HORASSEMANA / 10

Cine Otros Zapping Deporte

Series policíacas

Series ciencia ficción Programas desastresProgramas animales Fuente: Elaboración propia

Como se observa en el gráfico, predominan un género tradicionalmente asociado al las series policíacas, seguidas de programas público masculino. El cine, los programas de “zapping”, es decir, elaborados con de desastres, de animales y los deportes fragmentos de otros contenidos televisivos. completan la programación del canal. Se Sin embargo, la importancia de estos últi- observa, en consecuencia, que el nexo de mos es reducida dado que son emitidos de estos contenidos es precisamente la acción madrugada y es plausible, por tanto, supo- e incluso la violencia, que tradicionalmente ner que sirven como relleno de una franja se han opuesto a la pasividad y sumisión de horaria con muy poca audiencia potencial. la mujer. En este sentido y a continuación A continuación, más de veinte horas sema- desgranaremos en concreto los programas nales se dedican a series de ciencia ficción, incluidos en la programación de Nitro. La

Beatriz González de Garay y Juan Carlos Alfeo: Género y programación televisiva: el caso de Nitro y Nova parrilla de programación de lunes a viernes Flashpoint (CTV/CBS: 2008-) y Ley y orden del canal suele estar compuesta por los [Law & Order] (NBC: 1990-2010). siguientes programas (cuadro nº 2), con la Por otro lado, se emiten dos series de cien- variación de los contenidos emitidos en cia ficción: Más allá del límite [The Outer prime time. Limits] (Showtime: 1995-99; Sci-Fi: 1999- Cuadro nº 2. Programación NITRO 2/11/2010 02) y Stargate Atlantis (Sci-Fi: 2004-09). Hora Programa Tipo Además, en algunas de las series cataloga- 0:00 Más allá del límite Serie das como policíacas se puede ver la hibri- 1:30 Life on Mars Serie dación con el género de la ciencia ficción. 2:00 TV ON Zapping Este es el caso de series como Life on Mars 8:00 Zoorprendente Programa animales (BBC: 2006-07), su secuela Ashes to ashes 8:30 Impacto total Programa (BBC: 2008-10) o Expediente X [The X Files] 9:30 Más allá del límite Serie (FOX: 1993-02), que combinan la estruc- 11:00 Pacific Blue Serie tura narrativa procedimental policíaca con 14:30 Rush Serie los elementos sobrenaturales. 15:30 Cine: Venganza Cine Ambos géneros han sido tradicionalmente en la cumbre 17:00 Colombo Serie considerados del gusto masculino. En ellos 18:45 Expediente X Serie predomina la acción, se desarrollan princi- 20:15 Sin rastro Serie palmente en el mundo exterior, más que 22:15 24 Serie en la privacidad del hogar, y suelen dar Fuente: Elaboración propia a partir de datos de poco peso narrativo a las tramas sentimen- Antena 3 y LaGuíaTV.com. tales. Además, la mayoría de las series 2.1. Series mencionadas están protagonizadas por hombres: Jack Bauer en 24, Colombo en la Dos géneros predominan en la ficción serial serie homónima, Sam Tyler en Life on Mars, de la programación de Nitro: el policíaco y etc. Cuando no lo están, tienen un reparto la ciencia ficción. En concreto, durante la protagónico plural como en el caso de semana analizada se emiten un total de diez Pacific Blue, Expediente X o Sin Rastro, pero series policíacas diferentes: Life on Mars en ninguna hay una protagonista femenina (BBC: 2006-07), Pacific Blue (USA Net- única. Este factor puede ser leído desde el work: 1996-00), Rush (Network Ten: punto de vista de la recepción como uno de 2008-), Colombo [Columbo] (NBC: 1971- los elementos que favorece la identificación 1978; ABC: 1989-2003), Expediente X [The del público masculino y, a la vez, como un X Files] (FOX: 1993-02), Sin Rastro [Wit- reflejo del imaginario social en el que la hout a Trace (CBS: 2002-09), 24 (Fox: fuerza, la protección y el papel heroico está 2001-10), Ashes to ashes (BBC: 2008-10), reservado a los hombres.

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Ya desde los años 70 y 80, las mujeres Ardenas (Ken Annakin: 1965), Bajo control empezaron a ocupar papeles protagónicos (Anthony Hickox: 2005), Venganza en la en series policíacas como las estudiadas La cumbre (Steven James Creazzo: 2010), mujer policía [Police Woman] (NBC: 1974- Miedo helado (John Carl Buechler: 2003), 78) y Los Ángeles de Charlie [Charlie’s Angels] Milagro en la guerra (Marcus Cole: 1997), El (ABC: 1976-81), con el reverso de la lec- guerrero rojo (Richard Fleischer: 1985), tura de estar condicionadas por su atractivo Emmanuelle 2 (Francis Giacobetti: 1975) y sexual, o la fundacional Cagney & Lacey Al filo de la medianoche (J. Lee Thompson: (CBS: 1982-88). Si bien es cierto que en 1983). El género de dichos filmes revela los últimos años muchas de las ficciones también la estrategia de programación del seriales policíacas y sobrenaturales están canal, cinco pueden ser catalogadas como protagonizadas por mujeres, baste citar los películas de acción, una bélica, un drama y ejemplos de Buffy, cazavampiros [Buffy,the una película erótica. Vampire Slayer] (WB: 1997-01, UPN: 2.3. Programas 2001-03) y The Closer (TNT: 2005-); sin embargo, ninguna serie de este tipo se Asimismo, la mayoría de los programas del incluye dentro de la programación de Ni- canal tienen como componente temático la tro. Por tanto, aparte de que los géneros violencia. Espacios como Impacto total, Pesca narrativos concuerden con supuesto gusto radical o 100 maneras de morir ejemplifican del público objetivo al que se dirigen, tam- la apuesta del canal por los contenidos bién buscan la identificación primaria con vinculados de alguna manera con la agresi- sus protagonistas, de la misma manera que vidad y la fuerza. Sin despegarse de esta Nova lo hace con series como The Good línea temática, en la muestra analizada Wife. también se encontró un programa deporti- vo, Frontón, y otro de animales, Zoorpren- 2.2. Cine dente. Durante la semana analizada se emiten un total de ocho películas: La batalla de las

3. Telenovelas contra acción: El género en la programación televisiva Tras analizar la programación de Nitro y mientras que las telenovelas son los conte- Nova por separado, compararlas nos per- nidos predominantes en la programación mitirá profundizar en las diferencias entre de Nova, en Nitro no tienen sitio (gráfico los contenidos “femeninos” y los “masculi- nº 3). nos”. En primer lugar, observamos que,

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Gráfico TELENOVELASnº 3. Telenovelas horas que ocupan las telenovelas, hace que

60 la programación tenga un perfil más bajo

50 en cuanto a “calidad” de los contenidos.

40 Nova 30 Gráfico nº 4. Series policiacas Nitro

20 HORASSEMANA / 10 0 Nova Nitro CANAL Fuente: Elaboración propia

Por otro lado, el género predominante en la programación de Nitro es el de las series Fuente: Elaboración propia policíacas. Sin embargo, en Nova no se emite, durante la muestra escogida, ningu- Estos resultados concuerdan con los mos- na ficción serial de esta temática (gráfico nº trados en otras investigaciones sobre cómo 4). el género sexual influye en el consumo No sólo ocurre con estos contenidos, sino televisivo. Así, por ejemplo, Bermejo y que ninguno de los programas, series o Núñez (2008: 15) aseguraban: “Nuestros películas que se emiten en uno de los cana- resultados indican que los hombres tienen les se repiten en el otro. La división entre mayor tendencia a valorar las series de hombres y mujeres ha hecho que históri- acción, mientras que las mujeres se inclinan camente ambos conceptos se haya cons- más por las series en las que predomina la truido por contraposición al otro, de forma otra dimensión interior, de interacción que la utilización de contenidos diferentes social mediante la palabra (y ciertos tipos puede corresponderse con la propia inten- de afectos)”. En la misma línea, Lema Tri- ción de oponerse al “otro”. llo (2004: 282) afirmaba que “[a]unque Por otro lado, mientras que en Nitro la parezca un tópico continua existiendo el ficción es el macrogénero predominante, gusto femenino por el mundo de los senti- de hecho, apenas se emiten programas; en mientos y el gusto masculino por la acción Nova, estos tienen más peso en la progra- y el mundo exterior”. mación. Esto, unido a la gran cantidad de

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Conclusiones En un contexto televisivo como el actual, Teniendo en cuenta estos postulados y en el que la audiencia televisiva tiende a analizando los resultados obtenidos en el estar cada vez más fragmentada debido al estudio de los canales Nova y Nitro, pode- incremento del número de canales y a la mos concluir lo siguiente: aparición de nuevos soportes para ver los - La división social de sexos se ve refle- contenidos televisivos, las diferencias de jada, en el contexto televisivo, en la género sexual resultan en muchos casos creación de canales dirigidos a un de- clave en la configuración de las parrillas de terminado público que se escinde según programación. Si, como plantea la Teoría su género sexual: o bien masculino, Queer, el género e incluso el sexo están como en el caso de Nitro, o bien feme- plenamente construidos, el hecho, por un nino, como en el de Nova. lado, de crear canales específicamente - En Nova predominan las telenovelas y dirigidos a una audiencia en función de su los programas relacionados con las tare- género sexual es una forma de edificar el as del hogar, el tarot o la moda. Por propio concepto de género, de definir lo tanto, el gusto femenino se relaciona que es propio de los hombres y de las mu- con la sentimentalidad, el mundo de lo jeres. privado e incluso la superficialidad. Por otro lado, la actividad de ver un canal - En Nitro predominan las series policía- u otro supone, siguiendo el concepto de cas, de ciencia ficción y el cine de ac- performatividad de Judith Butler (2001: ción. Por ende, el gusto masculino se 58), la obtención de una determinada iden- vincula a la fuerza, la acción y el mundo tidad sexual. Es decir, las mujeres no ven de lo público, de lo externo. determinados programas por el hecho de serlo (categoría que ya en sí misma la Teor- - Lejos de presentar conceptos reformu- ía Queer niega), sino que “son mujeres” lados o actualizados de la definición del por el hecho de verlo, en otros factores de género sexual, la parrilla de los canales construcción social del sexo. Asimismo, en Nitro y Nova reafirma una visión tradi- esta fractura dual de la sociedad existen cional: la mujer se encarga de las tareas connotaciones con respecto a la orientación del hogar y su ámbito de acción es el sexual de los espectadores porque, como se privado, mientras que los hombres han pregunta Butler (2001: 38), “¿[e]n qué de mostrarse proactivos y fuertes. medida logra estabilidad y coherencia la Sin quitar un ápice de autonomía a los categoría de las mujeres sólo en el contexto espectadores, que tienen la capacidad de de la matriz heterosexual?”. navegar en este conjunto de significados simbólicos sobre el género sexual y rein-

Beatriz González de Garay y Juan Carlos Alfeo: Género y programación televisiva: el caso de Nitro y Nova terpretarlos desde su individualidad, parece no, reflejando, pero a la vez reforzando, el ajustado asegurar que las lógicas imperantes imaginario social. Que las categorías exis- en la consideración social de los conceptos ten porque son necesarias parece obvio, de hombre y mujer tienen su reflejo en los que la creación de éstas tiene una raíz so- contenidos televisivos. A su vez, estos ciocultural a veces puede olvidarse a favor contenidos crean o refuerzan determinados de un pretendido alegato de lo natural y/o patrones de comportamiento y de expre- lo biológico. Por eso, desentrañar los signi- sión identitaria de género. En el caso con- ficados implícitos en el proceso de clasifi- creto de las programaciones analizadas en cación dentro de un medio de socialización este artículo, los canales Nova y Nitro tan influyente como la televisión, resulta reafirman una definición estereotípica o especialmente relevante. convencional de gusto femenino y masculi-

Referencias

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Cita de este artículo GONZÁLEZ DE GARAY DOMÍNGUEZ, B. y ALFEO ÁLVA- REZ, J.C. (2011) Género y programación televisiva: el caso de Nitro y Nova. Revista Icono14 [en línea] 1 de Octubre de 2011, Año 9, Vol. Especial, pp. 396-409. Recuperado (Fecha de acceso), de http://www.icono14.net

NOTAS i Poblaciones como las de los hijra en la India, Pakistan y Bangladesh, los kathoey en Tailandia, los winkte, las ninauposkitzipxpe o los muxe en América son ejemplos de sociedades en las que no sólo se reconocen dos sexos y/o dos géneros. ii La proliferación de canales en la Televisión Digital Terrestre ha propiciado que los periódicos no incluyan en su versión impresa la programación de todos ellos, lo que dificulta la labor investigadora de hemeroteca. iii El 30 de junio de 2002 las emisiones de la plataforma de pago Quiero TV cesan tras dos años como consecuencia de la disolución de la compañía por parte de los accionistas, que consideraron que “las condiciones actuales hacían inviable continuar con la explotación de la concesión del servicio público de televisión digital terrestre” (La Vanguardia, 27/04/2002). iv “NITRO encaja en la familia de canales del Grupo al dirigirse preferentemente al público masculino, mientras que Nova atiende al otro principal target: las mujeres” (Página web grupo Antena 3). v Algunas de las obras más significativas de estos autores en el estudio de la telenovela son: Martín Barbero (et al.) (Televisión y melodrama: Géneros y lecturas de la televisión en Colombia, 1992); Brunsdon (Screen Tastes: Soap Opera to Satellite Dishes, 1997; The Feminist, the Housewife and the Soap Opera, 2000); Hobson ("Crossroads": Drama of a Soap Opera, 1982) y Ang (Watching Dallas. Soap Opera and the Melodramatic Imagination, 1985).