ASÍ SE VE LA TV PRIVADA EN COLOMBIA Estudiante: SONIA
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MAESTRÍA EN PERIODISMO UNIVERSIDAD DEL ROSARIO DESPUÉS DE 20 AÑOS: ASÍ SE VE LA TV PRIVADA EN COLOMBIA Estudiante: SONIA ISABEL ROJAS DÍAZ Director: YAMIT PALACIO VILLA TRABAJO DE GRADO MODALIDAD: Trabajo Escrito BOGOTÁ, JULIO DE 2018 TABLA DE CONTENIDO Presentación…………………………………………………………… Página 4 Contexto …………………………………………………………………. Página 6 Editorial …………………………………………………………………. Página 9 Reportaje 1 Después de 20 años: Así se ve la TV privada en Colombia….. Página 12 Reportaje 2 Los espacios informativos de los canales……………………..….. Página 21 Reportaje 3 El fantasma del rating………………………...………………….…..….. Página 25 Capítulo final: Historias de televisión………………..………...….. Página 34 Crónica 1 Su gran amor…………………………………...……………….…..…..….. Página 35 Crónica 2 Si volviera a nacer, volvería a hacer televisión………….……..….. Página 41 Nota final……..…………………………………………………………… Página 46 2 A mis papás, a mis hermanos, a mis amigos y a mis compañeros; y en general a todos los que creyeron en mí, me apoyaron y acompañaron durante estos años de estudio. Como diría el director de este trabajo, desde el fondo de mi corazón un inmenso y sincero ‘Dios les pague’. Sonia I. Rojas D. 3 PRESENTACIÓN Como parte del proceso de formación de la Maestría en Periodismo tuve la oportunidad de reencontrarme con los diferentes géneros periodísticos, que a pesar de que no eran ajenos a mi profesión como Comunicadora Social, tenía un poco alejados de mi quehacer diario porque las obligaciones laborales me llevaban por otros caminos. Ese recorrido fugaz por la radio, la televisión y la prensa escrita, que realizamos durante un año y medio en el salón de clases y las prácticas profesionales me ayudaron a recordar porqué había escogido esta profesión. Tener la oportunidad de contar historias, profundizar en temas y crear documentos que le permitan a otras personas enterarse de algunos detalles desarrollados a través de una noticia o un reportaje, despertaban esa pasión que hace más de 10 años me llevó a tomar la decisión de estudiar Comunicación Social y Periodismo. Este documento es un primer acercamiento a lo que sería un corte de cuentas de estos 20 años de los canales privados; un ejercicio que hasta el momento no ha realizado ninguno de los grandes medios y que considero es de gran importancia por el momento que vive la industria. Un intento por profundizar en la conversación en torno a temas de gran interés como el rating y los comportamientos de la audiencia desde diferentes puntos de vista de protagonistas de la industria como libretistas, directores, presentadores, actores, camarógrafos y anunciantes. Este trabajo de grado reúne dos de mis géneros periodísticos favoritos: la crónica y el reportaje; y a través de ellos, busco realizar un recorrido por lo que han sido los 20 años de funcionamiento de RCN y Caracol como canales privados en Colombia. Dos décadas en las que las dos empresas han tenido altas y bajas, pero que sobretodo han estado de alguna manera relacionadas con la realidad de muchas personas que hacen parte de la industria y que con el pasar del tiempo, han tenido la oportunidad de ver cómo la evolución de los medios de comunicación en general y la llegada de diferentes avances tecnológicos han generado algunos cambios importantes. 4 Muchas podrían ser las personas que con autoridad podrían hablar del balance de los 20 años de los canales privados de televisión en Colombia. En un primer barrido por esa lista de fuentes, fueron más de 75 los nombres que la conformaban. Sin 5 embargo, era bastante ambicioso pensar que sería fácil encontrar un espacio en las agendas de estas personas. Al final, 16 entrevistas fueron la base para construir este texto que se convierte en un primer acercamiento a lo que podría ser un gran trabajo de investigación y documentación de dos décadas de televisión que quizás no vayan a ser muy parecidas a las que vienen y que, a la vez, puede convertirse en una minuta de recuerdos de lo que algún día fue la televisión y desde el cual se pueden conocer los diferentes puntos de vista de algunos de los protagonistas de la industria. Este es un documento, cuya idea de creación nace en un aula de clase, pero que termina convirtiéndose más que en un ejercicio académico, en un compilado de textos periodísticos a través del cual pretendo mostrar un acercamiento a la realidad de la televisión nacional en un momento en el que las dificultades del mercado, han obligado a los canales privados a tener una tendencia cambiante de los protocolos de funcionamiento, debatiéndose entre el escenario de la industria tradicional y el surgimiento de las nuevas plataformas y los diferentes comportamientos de la audiencia. Unas proyecciones desafiantes si se tiene en cuenta el proceso de migración de las audiencias, que tras el surgimiento de nuevas plataformas han optado por el manejo propio de sus horarios, estableciendo procesos de consumo de televisión que están definidos en gran parte por sus preferencias particulares. A lo largo del texto se profundiza en uno de los temas que mayor conversación genera en torno a la televisión actual: el rating. Un acercamiento a los procesos de medición de audiencia en Colombia que, a pesar de ser cuestionados, siguen teniendo una gran incidencia en el manejo del mercado. Y, para finalizar, dos crónicas cuyos personajes principales han vivido el proceso de transformación de la televisión y en medio de anécdotas reconstruyen el camino y la evolución que ha tenido la industria desde diferentes aspectos. Un texto que espero logre sembrar en el lector una curiosidad por saber más de nuestra televisión; que le permita conocer más de lo que hay detrás de esa pantalla que seguramente todavía se prende todos los días en su hogar y que lo invite a realizar su propia evaluación de cómo ve la televisión privada en Colombia 20 años después y cuál puede ser el camino a seguir, por lo menos durante los próximos 10 años para los cuales ya se renovó la licencia de funcionamiento, tanto de RCN como de Caracol. 5 CONTEXTO Desde la llegada a Colombia de la televisió n en 1954, bajo el gobierno del General Gustavo Rojas Pinilla, la comunicació n que se emitiá a travé s de la pantalla era controlada por completo por el Estado. Antes de la dé cada de los 90, los canales pú blicos eran conocidos como primera y segunda cadena. Despué s, el Canal Uno y Canal A fueron los encargados de llevar a la televisió n colombiana la programació n que mezclaba cultura, informació n, educació n y entretenimiento. Omar Rincó n, crítico de televisió n y docente universitario, recuerda que “Colombia tuvo un modelo de televisió n ú nico en el mundo, al que se le llamaba mixto, porque habiá un dueño de los canales, que era como ser el dueño de tres edificios y en cada uno habiá algo diferente. Existiań 24 programadoras, pero era el Estado el que decidía qué tipo de programació n iba. Ellos decidían a qué hora iba el noticiero, ademá s había un noticiero de cada partido político y era muy manejable todo”. Para ese entonces, programadoras como RTI, Punch, Coestrellas, Jorge Baró n TV, Cenpro, JES, Televideo, y tambié n RCN y Caracol, produciań los contenidos que se emitiań por los dos canales. De esa é poca, el programador Jorge Baró n recuerda que en los comienzos de la televisión en Colombia el trabajo en equipo era fundamental para lograr sacar adelante las producciones Foto: Logos Productoras – Tomada de Internet y que tal vez por tratarse de series, noticieros y novelas en vivo, el ambiente de camaradería era mayor entre todos. “Éramos de una misma casita, había mucha amistad. La gente tenía mucha mística por el trabajo porque no 6 existiá el teleprompter, ni el apuntador, porque todo se haciá en vivo, todo el mundo era en funció n de su trabajo, todo era al aire, porque no se podiá equivocar”, recuerda. Para salir al aire era necesario hacer varios ensayos pues el objetivo era lograr salir con la menor cantidad de errores posibles. “Haciamoś un ensayo en seco, repasá bamos las lineas,́ despué s uno con cá maras y luego saliamoś al aire. Era muy emocionante, la adrenalina de hacer un noticiero, un musical, una novela. Todo era en vivo y era realmente una sensación inolvidable”, cuenta. Tituloś como ‘Dejé monos de vainas’, ‘Sá bados Felices’, ‘La viuda de blanco’, ‘Señora Isabel’, ‘Café , con aroma de mujer’, ‘Animalandia’, ‘Compre la orquesta’, ‘Sabariedades’, ‘Romeo y Buseta’, ‘Don Chinche’, ‘Los Victorinos’, ‘Escalona’, comenzaron a posicionar los nombres de grandes estrellas de la televisió n. Los noticieros, de las 12:30 p.m., 7:00 p.m., y 9:30 p.m., eran los programas estelares en los que se presentaban las imá genes de lo que habiań sido los sucesos del dia.́ Antes del noticiero de las 7:00 p.m., se hizo popular El Minuto de Dios, una reflexió n cató lica diaria que terminaba siempre con la tradicional frase -que aú n hoy en diá se mantiene-: ‘Dios mio,́ en tus manos colocamos este diá que ya pasó y la noche que llega’-, la cual marcaba el paso de la programació n de la tarde a la de la noche. La variedad de programació n era indiscutible, y tal vez, esto se debiá a que existiá una gran cantidad de empresas privadas, haciendo los productos que se iban a emitir en esos dos canales. Muestra de esto, era que en cada licitació n se presentaban casi siempre, un poco má s de 24 productoras. Consuelo Cepeda, periodista investigadora y docente de la Universidad Externado de Colombia, considera que en esa é poca los noticieros teniań un enfoque cultural mucho má s marcado e interesante pues se teniá una intenció n de querer mostrar el paiś desde la televisió n.