La Narconovela
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La Narconovela Narco Star System: la recurrencia en la temática del narcotráfico Sandra Lorena Rojas Jiménez 15/ 12/ 2017 Comunicación Audiovisual Ensayo Historia y tendencia Agradecimientos Agradecer a mis incondicionales padres y hermana, a mi familia en general, cuyo apoyo ha sido fundamental para esta aventura. Agradezco a mis amigos, los que ya no están y por los que siguen estando, su amistad fue el mayor tesoro que pude tener, de cada uno aprendí lo valioso del ser humano. Agradezco a los profesores de la facultad, mediante sus amables correcciones, me guiaron en éste proyecto de graduación hasta el final. Agradezco al equipo administrativo de la facultad, quienes con amabilidad y predisposición responden ante cualquier inquietud que me surgió a lo largo de éste proceso, de la misma manera agradezco por la hermosa biblioteca que posee la facultad y a sus integrantes. Por último, agradezco a mi compañero, por la comprensión, amor y apoyo que recibo día tras día. Para todos ustedes, mucho amor, ocupan un lugar importante en mi corazón. Gracias por el aprendizaje. 2 Índice Introducción 5 Capítulo 1. El mercado de la televisión 12 1.1 Marketing Televisivo 13 1.1.1 La televisión y sus franjas horarias 15 1.2 Género y formato de televisión 17 1.2.1 Formato de ficción 19 1.2.1.1 Telenovelas Latinoamericanas 20 1.2.1.2 Series 24 1.2.1.3 Sit-com 26 1.2.2 Formato de no ficción 26 Capítulo 2. Mercado de la televisión colombiana 30 2.1 Contexto social – histórico de la televisión en Colombia 30 2.1.1 Primera etapa de la televisión colombiana 33 2.1.2 Segunda etapa de la televisión colombiana 33 2.1.3 Tercera etapa de la televisión colombiana 34 2.2 Privatización de los canales. Caracol y RCN 37 2.3 Modelo de producción estandarizado. Etapa transnacional 40 2.4 La exportación de los productos 43 Capítulo 3. El rol del actor en la industria audiovisual 46 3.1 Necesidad sindical para los actores 46 3.2 Gestión de derecho de Actores Sociedad Colombiana de Gestión 49 3.3 Actualidad del actor en Colombia 53 Capítulo 4. Televisión colombiana: entre el éxito asegurado y la devaluación creativa 56 4.1 La narconovela. Consolidación como género 58 4.2 Estética común en las narconovelas 62 4.3 La narconovela, puesta en escena 65 4.4 El caso Narcos de Netflix vs Escobar, el patrón del mal de Caracol Televisión 68 4.4.1 Secuencia de créditos iniciales, serie Narcos 70 4.4.2 Secuencia de créditos iniciales, serie Escobar, el patrón del mal 72 Capítulo 5. Narco star system. El actor en el negocio de la narconovela 74 5.1 La versatilidad del actor 75 5.2 Personajes estereotipados 78 5.3 Dicotomía del actor de las narconovelas 81 3 Conclusiones 86 Lista de referencias bibliográficas 93 Bibliografía 96 4 Introducción El presente Proyecto de Graduación (PG), se propone analizar acerca del impacto que genera la sobreproducción y exacerbación del género narconovela, como modelo de producción, de manera tal, que logra consolidarse como nuevo género de ficción en Latinoamérica, y cómo repercute en el desempeño laboral del actor colombiano, como consecuencia de la carente diversidad temática en los productos de televisión. El PG, se enmarca en el Ciclo Profesional de los cuartos años y de los ciclos de Licenciatura de la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo, la categoría en la cual se inscribe éste proyecto, es la de ensayo y sigue la línea temática de historia y tendencia, por realizar reflexiones sobre el recorrido histórico de la televisión colombiana, analizar los géneros televisivos tradicionales y la consolidación del nuevo género televisivo, la narconovela, además ofrece aportes originales sobre la tendencia del nuevo modelo de producción redituable, que trae consigo limitar el campo artístico, en el que se encuentra el trabajo actual del actor de televisión en Colombia. La vinculación con la disciplina, se da por la exploración en el campo profesional actoral y su oportunidad laboral a raíz del análisis de la industria de televisión en Colombia, definir el modelo de producción actual colombiano, crea la oportunidad de contextualizar la gestación del género y conocer la opinión de los actores de oficio frente a éste fenómeno, también permite ahondar en el tema sobre sus derechos como trabajadores artísticos y de la cultura que gozan en la actualidad, derechos que están siendo regulados por la asociación Actores Sociedad Colombiana de Gestión, constituida hace poco, la cual, intenta funcionar como un sindicato de actores. El presente proyecto evidencia la consolidación de un modelo de producción estandarizado, que surge en la televisión colombiana desde hace 10 años, es el género de la narconovela. Éste cumple con la necesidad de responder a ciertos cánones comerciales, creativos y artísticos, que ya han sido aprobados culturalmente, para asegurar su éxito comercial, y que la industria de la televisión colombiana se esmera a tal 5 punto de crear un narco star system, por consiguiente se reflexionara acerca de las consecuencias en el trabajo del actor frente a esta inclinación del modelo actual de producción. Entonces, ésta problemática que surge a raíz de definir el tema y que motiva el desarrollo del ensayo, da cuenta de una carencia en la innovación en las propuestas audiovisuales dentro de las reconocidas productoras de televisión. Al realizar un breve recorrido por la opinión del actor de oficio colombiano, el común denominador que se identifica, es el de afirmar sobre el freno artístico en su trabajo, debido a que las mayores ofertas de trabajo que obtienen son de personajes estereotipados, también critican la informalidad que existe en la industria de televisión; se necesita llegar acuerdos y definir las condiciones de contratación ya que los actores hacen parte de una población trabajadora inestable en Colombia, vulnerables en cuanto a los derechos laborales que los cobijan frente a la demanda del mercado y productores. En base al nuevo concepto de narco star system, formulado en el presente proyecto de graduación, se logra hacer una reflexión crítica de la problemática expresada con anterioridad, lo que permite reforzar la idea de que la televisión colombiana se encuentra atravesando un proceso de abuso de una fórmula comercial y estandarizada. A través del análisis de la hegemonía de producción, surge como objetivo general reflexionar sobre la carente diversidad temática e identificar qué consecuencias se genera en el trabajo del actor. Entre los objetivos específicos de este PG, se encuentra, definir el mercado de la televisión, analizar la industria de televisión actual colombiana y su modelo de comercialización de sus productos audiovisuales; relevar las características en el modelo actual de producción en Colombia delimitado por los últimos 10 años para sustentar la coincidencia en la temática del narcotráfico, con el fin de definirlo como nuevo género de televisión; por último se pretende analizar el rol del actor como trabajador en la industria nacional. 6 Los antecedentes académicos a los que se consultarán para sustentar la teoría forman parte de los proyectos de graduación de ex alumnos del área de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo y serán los siguientes: el PG de Rossito, M. (2014), El culto antihéroe. Revisión de las tendencias de los dramas de TV actuales. Proyecto de Graduación. Facultad de Diseño y Comunicación. Buenos Aires: Universidad de Palermo, analiza los distintos procesos de creación de series de televisión norteamericana, delimitando las principales características de formatos de filmación de la producción de dramas de televisión, el rol fundamental del creador en la producción y la distribución de contenidos en la actualidad, donde se encuentra temas de mercado actual y el nuevo espectador on demand, cambiando del paradigma tradicional. Otro proyecto de grado escrito por Totaro, A. (2012). La cinematograficación de la televisión. La resignificación del discurso audiovisual televisivo contemporáneo. Proyecto de Graduación. Facultad de Diseño y Comunicación. Buenos Aires: Universidad de Palermo, en donde se encuentra un amplio análisis sobre los nuevos canales de exhibición, pone en un punto de comparación al cable Vs. Networks Vs. Auteur Cinematográfico y expone la ruptura del cable, el auteur cinematográfico, la reinvención simbólica de la nueva televisión a través del contenido. El PG de Sarna, S. (2014). La programación en la TV Argentina. Cambios y tendencia actuales en la construcción de una grilla televisiva. Proyecto de Graduación. Facultad de Diseño y Comunicación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Ofrece una delimitación sustancial sobre la producción audiovisual, explicando los tipos de producción, géneros televisivos, formato, formatos de no ficción y de ficción y una visión sobre la comercialización: exportación e importación de ficción argentino. El PG de la licenciada De Simone, R. (2014). No todo es color de rosa. La telenovela del siglo XXI. Proyecto de Graduación. Facultad de Diseño y Comunicación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Se encuentra un análisis sobre las temáticas y variaciones de la telenovela, una visión sobre el proceso de cambio de la televisión en los años 90 en 7 argentina, las co-producciones y la exportación de ficciones, las nuevas formas de abordar la ficción. En el PG escrito por Rodríguez, X. (2015). Las producciones televisivas en la época del terrorismo peruano. Estudiadas desde las estrategias de producción y dirección. Proyecto de Graduación. Facultad de Diseño y Comunicación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. En éste ensayo se analiza la televisión peruana desde los años 1980 y 2000, ya que durante esa época Perú vivió una intensa guerra entre el estado y guerrilleros, estudiando el conjunto de estrategias y producción utilizadas en el ámbito televisivo con el fin de identificar el impacto y dimensión del consumo.