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GEDI Gruppo Editoriale Società Per Azioni
GEDI Gruppo Editoriale Società per azioni Consolidated Non-Financial Statement pursuant to Italian Legislative Decree no. 254/2016 Sustainability Report 2019 Consolidated Non-Financial Statement 2019 Consolidated Non-Financial Statement pursuant to Italian Legislative Decree no. 254/2016 Sustainability Report 2019 1 Consolidated Non-Financial Statement 2019 2 Consolidated Non-Financial Statement 2019 Contents LETTER TO STAKEHOLDERS ..................................................................................................................... 4 1. THE GEDI GROUP ............................................................................................................................ 6 1.1 - GEDI Group profile ................................................................................................................................ 6 1.2 - The business model and economic performance ............................................................................... 15 1.3 - Structure and governance ................................................................................................................... 18 2. THE GEDI GROUP AND MATERIAL TOPICS ......................................................................................... 24 2.1 - Stakeholders and stakeholder engagement ........................................................................................ 24 2.2 - Materiality analysis ............................................................................................................................. -
University of Cambridge Faculty of Modern and Medieval Languages
University of Cambridge Faculty of Modern and Medieval Languages Popular Magazines in Fascist Italy, 1934 – 1943 A dissertation submitted by Manuela Di Franco Sidney Sussex College For the degree of Doctor of Philosophy (Ph.D.) April 2018 The dissertation examines the field of popular magazines in 1930s Italy, by first examining the broad field of magazine production under Fascism and then undertaking three case studies of individual magazines – L’Avventuroso (1934 – 1943), Omnibus (1937 – 1939), and Grazia (1938 –) – in order to build an in-depth analysis of the production, format and reception of the popular press in this period. In the interwar years, and in particular from 1934 onwards, innovative printing techniques and production methods transformed the periodical press worldwide. The emergence of new forms of illustrated magazines expanded the readership and started a process of standardisation and mass production of periodicals. The dissemination in Italy of the rotocalco, a new product aimed at the masses that was developed in the 1930s, offers a particularly interesting starting point for analysing the development of a modern Italian mass press and culture within the peculiar dynamics of a controlling Fascist regime and the mixed national and international forces that shaped it. Modern Italian magazines developed in dialogue with foreign industries, imitating models from abroad and adapting them to the Italian culture. The development of popular press in the 1930s represented a challenge for the Fascist regime, which approached it both as a threat and an opportunity to shape Italian popular culture. Through the analysis of three case studies, each from a key sector of popular press – comics, general cultural magazines, and women's magazines – and each produced by one of the three main publishing companies in the field – Nerbini, Rizzoli, and Mondadori – the dissertation aims to provide a detailed picture of the development of mass print culture in Italy during Fascism. -
Impegno Nero: Italian Intellectuals and the African-American Struggle
Impegno nero: Italian intellectuals and the African-American struggle Article Published Version Creative Commons: Attribution-Noncommercial 4.0 Open Access Leavitt, C. L. (2013) Impegno nero: Italian intellectuals and the African-American struggle. California Italian Studies, 4 (2). ISSN 2155-7926 Available at http://centaur.reading.ac.uk/36375/ It is advisable to refer to the publisher’s version if you intend to cite from the work. See Guidance on citing . Published version at: http://escholarship.org/uc/ismrg_cisj?volume=4;issue=2 Publisher: University of California All outputs in CentAUR are protected by Intellectual Property Rights law, including copyright law. Copyright and IPR is retained by the creators or other copyright holders. Terms and conditions for use of this material are defined in the End User Agreement . www.reading.ac.uk/centaur CentAUR Central Archive at the University of Reading Reading’s research outputs online Peer Reviewed Title: Impegno nero: Italian Intellectuals and the African-American Struggle Journal Issue: California Italian Studies, 4(2) Author: Leavitt IV, Charles L., University of Reading Department of Modern Languages School of Literatures and Languages Publication Date: 2013 Publication Info: California Italian Studies Permalink: http://escholarship.org/uc/item/6qn2w1cm Acknowledgements: This essay is part of a book in progress, one that examines representations of African Americans in Italy from the Risorgimento to the present day. Some of the project’s early research findings have been presented and discussed at the 2011 conference of the South Atlantic Modern Language Association and the Colby College Symposium on the Myth of America in Italian Culture, as well as the 2012 conferences of the Modern Language Association, the American Association of Italian Studies, the “Echi oltremare...” conference sponsored by N.E.V.I.S., and a 2013 colloquium at the University of Reading. -
Carlo Bavagnoli's and Mario Dondero's Photojournalism in the Neorealist Italy in the Post-Second World
Journal of Literature and Art Studies, February 2015, Vol. 5, No. 2, 141-150 doi: 10.17265/2159-5836/2015.02.006 D DAVID PUBLISHING Carlo Bavagnoli’s and Mario Dondero’s Photojournalism in the Neorealist Italy in the Post-second World War (1950-1959): An Uncensored Gaze Rita Ladogana University of Cagliari, Sardinia, Italy The article describes the activity of two Italian photographers: Carlo Bavagnoli (1932) and Mario Dondero (1928). In particular, it focuses on their debuts in the world of photojournalism in Italy since the early 1950s. First, it offers an overview of the national photographic research in the post-Second World War, underlining a significant evolution compared with the past and the complexity of the directions undertaken. Then, in the outlined context, it studies the work of the two photographers and their approach to a socially active photography, dwelling mainly on the relationships interwoven with the ruling publishing system. It also underlines the elements characterizing the nature of their reportages and the distance from an idea of image exploitation, derived from an always increasing interference of the political control over the images destined to mass communication. Both Dondero and Bavagnoli avoid any tendency to spectacularization and to the representative models typical of the common neorealist orientation, proposing an information founded on the effectiveness of narration, on the concreteness and immediacy of evidence; the first collaborations with the most progressive magazines testify the peculiarity of a method that both will coherently develop in the experiences matured outside the Italian context. Keywords: photojournalism, Italy, neorealism, Carlo Bavagnoli, Mario Dondero Introduction The Italian overview of photojournalism after World War II appears very complicated. -
L'idea Di Una Italia Liberale Di Mario Pannunzio
artfolio Periodico trimestrale - International AM Edizioni - Anno XXV - N° III 2018 ARMANDO BRISSONI L’idea di una Italia Liberale di Mario Pannunzio (1910-1968) ed il carteggio con B. Croce 1945-1952 Contenuto scaricabile in formato PDF dal sito: www.aminternational.it artfolioPeriodico trimestrale - International AM Edizioni - Anno XXIV - N° III 2017 PR EC ED EN Armando Brissoni La svolta artistica col neoplasticismo “ De Stijl” e il suo centenario TI 1917-2017 artfolioPeriodico trimestrale - International AM Edizioni - Anno XXIV - N° IV 2017 artfolioPeriodico trimestrale - International AM Edizioni - Anno XXV - N° 1 - 2018 Armando Brissoni Per il 150° anniversario della nascita dell’architetto Frank Lloyd WRIGHT 1867-1959 ARMANDO BRISSONI Per il centenario della fondazione della rivista VALORI PLASTICI (Roma 1918-1921) artfolio periodico trimestrale d’attualità d’arte a cura della Pinacoteca AM international - Associazione Culturale Direttore responsabile: Elio Furina Direzione, Redazione: via Enrico Fermi 10, 89040 Bivongi (RC) Tel. +390964734705 E-mail: [email protected] Int. AM Edizioni - Aut. Tribunale di Locri n. 623-2/94 ISSN 1123-6132 La rivista viene inviata gratuitamente ai soci, alle biblioteche nazionali ed estere, istituti, musei, gallerie, artisti, collezionisti e ad un target di lettori selezionato direttamente dall’editore. Artfolio non si assume nessuna responsabilità per il contenuto degli articoli che impegnano esclusivamente i loro autori. Tutti i diritti sono riservati ai sensi delle vigenti leggi sui diritti -
Wartime Art Director Munari's Transition from Advertising Graphic Design to the World of Art Direction for Publishing Took
Bruno Munari and the invention of modern graphic design in Italy, 1928 - 1945 Colizzi, A. Citation Colizzi, A. (2011, April 19). Bruno Munari and the invention of modern graphic design in Italy, 1928 - 1945. Retrieved from https://hdl.handle.net/1887/17647 Version: Corrected Publisher’s Version Licence agreement concerning inclusion of doctoral License: thesis in the Institutional Repository of the University of Leiden Downloaded from: https://hdl.handle.net/1887/17647 Note: To cite this publication please use the final published version (if applicable). Wartime Art Director Inside the publishing industry Mondadori and Italy’s publishing industry 177 Grazia (1938–43) 178 176 Tempo (1939–43) 180 An Italian Life of sorts 183 Photography 185 Munari’s contributions 187 Life vs. Tempo dispute 189 Foreign editions 192 Nineteen forty-three 195 Propaganda and consensus 197 The new typography and popular weeklies 202 Domus (1943–44) 203 Inside the cultural industry 206 Munari as author 208 Munari’s transition from advertising graphic design to the world of art direction for publishing took place in a rather particular context within the broader Italian publishing industry. On the one hand, the technological novelty of the illustrated magazine printed by the rotogravure process—which allowed an integrated printing of both texts and photographs, and was both faster and cheaper for large print-runs—had first been tried out in Italy during the early 1930s, under the auspices of Milan’s two main publishers, Angelo Rizzoli and Arnoldo Mondadori, in the -
The Female Voice in Italian Narrative of the 1930S
The Female Voice in Italian Narrative of the 1930s Susannah Mary Wintersgill University College London This thesis is submitted for the degree of Doctor of Philosophy ProQuest Number: U643329 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. uest. ProQuest U643329 Published by ProQuest LLC(2016). Copyright of the Dissertation is held by the Author. All rights reserved. This work is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. Microform Edition © ProQuest LLC. ProQuest LLC 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 Abstract This thesis represents a study of Italian female narrative of the 1930s, a period which has been regarded as a hiatus in female literary production in Italy. Focusing on the work of Anna Banti, Maria Bellonci, Fausta Cialente, Alba de Céspedes, Gianna Manzini, Paola Masino, Elsa Morante, and Anna Maria Ortese, I site their early literary production in the political, social, and cultural context of 1930s’ Italy and reveal how these writers not only created models of female subjectivity which challenged the dominant representations of femininity but also how they came to be regarded as a vital new force in Italian narrative at a time when the Fascist regime was at the height of its power. The thesis is composed of two parts. -
Italian Humanist Photography from Fascism to the Cold War
ITALIAN HUMANIST PHOTOGRAPHY FROM FASCISM TO THE COLD WAR ITALIAN HUMANIST PHOTOGRAPHY FROM FASCISM TO THE COLD WAR Martina Caruso Bloomsbury Academic An imprint of Bloomsbury Publishing Plc LONDON • OXFORD • NEW YORK • NEW DELHI • SYDNEY Bloomsbury Academic An imprint of Bloomsbury Publishing Plc 50 Bedford Square 1385 Broadway London New York WC1B 3DP NY 10018 UK USA www.bloomsbury.com BLOOMSBURY and the Diana logo are trademarks of Bloomsbury Publishing Plc First published 2016 © Martina Caruso, 2016 Martina Caruso has asserted her right under the Copyright, Designs and Patents Act, 1988, to be identified as Author of this work. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording, or any information storage or retrieval system, without prior permission in writing from the publishers. No responsibility for loss caused to any individual or organization acting on or refraining from action as a result of the material in this publication can be accepted by Bloomsbury or the author. Unless otherwise indicated, translations are the author's own. British Library Cataloguing-in-Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library. ISBN: HB: 978-1-4742-4693-4 ePDF: 978-1-4742-4696-5 ePub: 978-1-4742-4694-1 Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Names: Caruso, Martina, author. Title: Italian humanist photography from fascism to the Cold War / Martina Caruso. Description: London; New York: Bloomsbury Academic, an imprint of Bloomsbury Publishing, Plc, [2016] | Includes bibliographical references and index. -
Il Mondo Di Mario Pannunzio 1
Il Mondo di Mario Pannunzio 1 Il Mondo di Mario Pannunzio In nome della Libert`ae della Laicit`a Il Mondo. Settimanale di politica e letteratura esce col primo numero il 19 febbraio 1949, al costo di 80 lire, e prosegue le pubblicazioni sino al n. 890, in edicola l’8 marzo 1966. Nel 1953 il sottotitolo muta in Settimanale politico, economico e letterario. La rivista viene stampata a Roma in rotocalco, con una foliazione di 16 pagine, ma a volte anche in 12 o 24 pagine, di formato 50x35 cm. L’immagine di testata raffigura il globo terracqueo fra i simboli delle arti e viene incisa dal pittore e disegnatore Mino Maccari, con lumeggiature operate da Ennio Flaiano. Sotto il profilo grafico il settimanale presenta un’eleganza tutta longanesiana, ma emergono un rigore e uno stile che superano il giornalismo di Longanesi. Fondatore e direttore `eMario Pannunzio che richiama a s´eil gruppo originario diRisorgimento liberale, da lui diretto dal 1944 al 1947, arricchito da tante voci autorevoli di diversa provenienza. Il Mondo diviene cos`ıuna palestra di discussione e di elaborazione teorica fatta di rigore morale senza compromessi, un punto di riferimento per le forze di estrazione laica e liberaldemocratica e una coscienza critica contro ogni forma totalitaria e autoritaria. Nei suoi diciotto anni di vita la testata sostiene una costante linea di impegno civile e di totale indipendenza dal potere economico e politico. Nato dall’incontro della cultura crociana con quella salveminiana ed einaudiana, Il Mondo catalizza al suo interno la nascita di un vero, grande circolo di idee e di vita politica e letteraria che si pu`odire unico nell’Italia di quegli anni. -
Foto-Documentari: Note Sui Supplementi Illustrati Italiani Del Dopoguerra
Marco Andreani (Macula – Centro Internazionale di Cultura Fotografica) Foto-documentari: note sui supplementi illustrati italiani del dopoguerra Nel 1950 il settimanale «Tempo», edito da Aldo Palazzi, pubblicò 50 anni di vita italiana 1900-1950, un volume di grande formato stampato in rotocalco, composto da 200 pagine e circa 1000 fotografie accompagnate da didascalie e brevi testi introduttivi (Fig. 1). A cura di Arturo Tofanelli e Federico Patellani, in copertina recava la scritta «è un documentario di TEMPO» ed uscì come supplemento al n. 50 (dicembre) della rivista1. Con caratteristiche simili e per 23 anni consecutivi, fino al 1973, verranno pubblicati gli altri volumi della serie, ogni volta come supplementi all’ulti- mo numero dell’anno e con una titolazione che manterrà sempre la stessa struttura: Il 1951 nel mondo. Terrori e speranze, Il 1952 nel mondo. Grandi avventure umane, Il 1953 nel mondo. Le grandi sorprese e così via (Figg. 2-4)2. Fatta eccezione per la ricostruzione storica del documentario inau- gurale, tutti i volumi erano dedicati all’attualità nazionale e internazionale 1 Curiosamente qualche settimana prima, il 15 novembre 1950, era uscito il primo fascicolo settimanale della serie 50 anni. Cronache di mezzo secolo di vita italiana (1901- 1950), diretta da Rodolfo Crociani e edita da Nicola Onorati (Roma). Di piccolo forma- to ma illustrata con numerose immagini fotografiche, la pubblicazione – che prevedeva una copertina in omaggio ai lettori per raccogliere infine tutti i fascicoli in volume – pro- seguì fino al 30 maggio 1951 per un totale di 29 numeri (l’ultimo dei quali dedicato agli avvenimenti del 1935), interrotta in seguito al fallimento della casa editrice. -
Ebook Francoangeli
1615.54 3-05-2011 10:25 Pagina 1 Nato nella Milano dell’immediato dopoguerra, in un momento di gran- 1615.54 E. GELSOMINI - de fervore culturale, L’Europeo fu un rotocalco che, grazie alle intuizioni Elena Gelsomini del suo direttore Arrigo Benedetti, divenne subito un vero e proprio mo- dello giornalistico. Benedetti volle creare una testata in grado di illustrare con leggerezza L’ITALIA quei tempi difficili e capace, al tempo stesso, di fornire ai lettori delle coordinate per orientarsi in un momento in cui la tentazione di cedere al qualunquismo era forte. Realizzò così un rotocalco indipendente, che ALLO SPECCHIO non si accontentava mai delle versioni ufficiali, e che presentava molte novità rispetto al giornalismo precedente, a cominciare dallo stile: quasi L’Europeo di Arrigo Benedetti impersonale, oggettivo, che consentiva ai fatti e non agli aggettivi di infor- (1945-1954) mare il lettore. L’Europeo, su cui scrissero alcune delle migliori firme del giornalismo italiano e personalità di idee differenti tra loro, spiccò ben presto per la sua freschezza, realizzò autentici colpi giornalistici, fu al centro di aspre ALLO SPECCHIO L’ITALIA polemiche e finì per contendere i lettori ai quotidiani. La formula illustra- ta, le inchieste, i reportage, l’interesse per ogni settore, dalla cultura all’e- vasione, ne fecero infatti una testata tra le più pregevoli ed accattivanti. Muovendo dalle vicende del settimanale, ricostruite anche attraverso la testimonianza di uno dei redattori migliori, Manlio Cancogni, e attraver- so la corrispondenza di Benedetti, l’autrice si avvale di quelle pagine che ritraggono fedelmente l’Italia di allora – un’Italia a tratti inedita – per ri- percorrere la storia del primo decennio repubblicano con una prospetti- va originale e precisa. -
“ “ Cinquant'anni Di Un Giornale
VENERDÌ 30 SETTEMBRE 2005 LA REPUBBLICA 57 DIARIODI NELL’OTTOBRE DEL ’55 IL PRIMO NUMERO Storia di un La famiglia settimanale che editoriale rappresenta una che ha certa idea dato vita a dell’Italia “la Repubblica” ominciò per caso», aprile del 1963, Benedetti con- «Ccosì Arrigo Benedetti creta il proposito di lasciare la raccontava la nascita direzione dell’Espresso. Nel dell’Espresso. In quell’ottobre maggio gli subentra Scalfari. I del 1955, Benedetti ha quaran- servizi, gli scoop, le campagne si tacinque anni. È un giornalista aggiornano su una situazione autorevole. S’è formato alla che muta - assai relativamente, scuola di Leo Longanesi. Da gio- si lamenta a sinistra - sul palco- vane ha lavorato accanto a Ma- scenico politico e culturale. Il rio Pannunzio, suo amico per la Sessantotto, che L’Espresso re- vita: sono stati, insieme, diretto- gistra fin dai suoi precoci indizi, ri di Oggi, un settimanale che nel è il segno di un’impazienza col- ‘42 il fascismo soppresse. Nel lettiva che la politica tarda a re- dopoguerra, Benedetti ha dato cepire e talvolta respinge. vita all’Europeo; nel 1954 ne ha Uno dei litigi più clamorosi lasciato la direzione per contra- fra L’Espresso e l’establishment sti politici con l’editore Angelo di governo prende il nome dal Rizzoli. Ora collabora alla Stam- Sifar. Fra gli anni Sessanta e Set- pa e al Mondo, con articoli di to- tanta l’eco di quel “rumore di no letterario. E alla letteratura - sciabole” - rivelato sul settima- passione giovanile, miraggio nale da Lino Jannuzzi, suffraga- mai scomparso dal suo orizzon- to da prove documentali duran- te - sembra deciso a riavvicinar- te l’intera direzione Scalfari e ol- si.