Filmographie Jeudi 16 février 2012 Médiathèque Gustave-Eiffel 1943 : Les Amants diaboliques

1950 : La terre tremble 1951 : Bellissima 1953 : Nous les femmes (Anna Magnani – Episode) Cin’Eiffel présente 1954 : Senso

1957 : Nuits blanche s 1960 : Rocco et ses frères 1961 : Boccace’70 (Le Travail - Episode) 1963 : Le Guépard Des mots en images : la passion au 1965 : Sandra 1967 : Les Sorcières (La Sorcière brûlée vive - Episode) cinéma 1967 : L'Étranger 1969 : Les Damnés

1971 : Mort à Venise 1972 : Ludwig ou le Crépuscule des dieux 1974 : Violence et Passion 1976 : L'Innocent Les Amants Bibliographie sélective diaboliques − M. Cassac (dir.), Littérature et cinéma néoréalistes , L’Harmattan, 2004 − de Luchino Visconti J. A. Gili, La Comédie italienne , Henri Veyrier, 1983 − J. A. Gili, L'Italie de Mussolini et son cinéma , Henri Veyrier, 1985 − J. A. Gili, Fellini : le magicien du réel , Découvertes Gallimard Arts, 2009 − J. A. Gili, Le Cinéma italien , Ed. de la Martinière, 2011 Soirée débat animée par − M. Lagny, Luchino Visconti : vérités d’une légende , Ciné-Regards, Bifi, 2002 − R. Prédal (dir.), Le Néoréalisme italien , CinémAction n°70, Corlet, 1994 Jean A. Gili − L. Schifano, Visconti : une vie exposée , Gallimard, 2009 − L. Schifano, Le Cinéma italien : 1945-1995. Crise et création , Nathan, 1995 Professeur émérite à l’Université Paris 1 − M. Schneider, L. Schirmer, Visconti , Institut Lumière, Actes Sud, 2008 Panthéon- Sorbonne

et sa film (…) Rome Rome ville ". » ". , , importance importance tragique, tragique, sont lcul, lcul, ses réactions néoréaliste « L’élément «L’élément le plus tard, il m’écrivit en ts cinéastes, ant ant qu'œuvre de rupture ssi et surtout à leurs élans élans surtout et leurs à ssi tances vis-à-vis de tout ce tout ce de vis-à-vis tances éma éma italien au début des « Le Le « terme "néoréalisme" (l’Espagnol), entièrement évolution et de la liberté de de liberté la évolutionde et u’il u’il apparaisse pour séduire ant des années fascistes.» fascistes.» années des ant d’un monde nouveau, sans outait : : outait "Je ne sais comment effet, effet, il n'a rien en commun de concevoir la fonction du onque onque perspective historique Le Le voleur de bicyclette rapport à la réalité. (…) Gino : (1960) est est sans doute le film le plus a a noirceur et la froideur du ton vec le terme terme le vec nce. » nce. : (1965) Ossessione Ossessione « : a été tourné sous un régime fasciste et, à cette un a tourné sous fasciste et, été régime à cette contient en germe toute une part de l'oeuvre « A l'intérieur du mouvement néoréaliste, le film Ossessione

Il Il Contemporaneo Les Cahiers du Cinéma . . Ce fut lorsque j’envoyais les premiers rushes du Les Amants diaboliques diaboliques Les Amants Ossessione

Le Le Cinéma italien « Par «Par son refus des jugements moraux conventionnels ) ) qui, en dépeignant des ruines et malgré leur fin Ossessione Sur Sur inaugure le L'audace néoréalisme. de son sujet, l' Païsa , , Ossessione viscontienne. » viscontienne. Télérama : Télérama Jean Jean A. Gili, puissance puissance tragique, ouverte Luchino Visconti, époque, ce personnage était le symbole même de la r la de même symbole le était personnage ce époque, » aujourd’hui. encore dire le à tiens Je pensée. Ciné-club de : Caen représente un début paradoxal et très insolite. En avec les autres films fondateurs du mouvement ( à à mon monteur, Mario Serandrei. Quelques jours plus exprimant exprimant son pour approbation ces scènes. Et il aj n’est a si ce cinéma de type ce définir pourrais je intéressant intéressant était, et demeure toujours, le vagabond créé créé par (…). mes soins donnée au background social des personnages mais au mais des personnages social background au donnée et à leurs frustrations le physiques, pessimisme, l animés animés par un esprit de renouveau moral. C'est en qu' t environn cinéma le avec radicale opposition sont en naquit naquit avec révélateur révélateur de l’air nouveau qui ses dis souffle complètement prend L’œuvre quarante. années dans le cin qui s’est fait jusque-là. (…) (…) jusque-là. fait s’est qui Pour une jeune génération de critiques et d’aspiran constitue constitue la rupture irréversible entre deux façons cinéma dans la société de italienne, le bouleverser est un peu comme "l’ange" de Pasolini: il suffit q tout le monde (…). Son innocence, son absence en font une de sorte de messager d’une vie ca différente, viole de ou sexuelle d’agressivité lucre, de esprit Luchino Visconti, instinctives, son incertitude vis-à-vis d’une quelc : : spondant spondant Scénario : : Maria De Le Facteur sonne sonne Facteur Le

Elio Marcuzzo, rès vite ils vont se , Ancône, Camacchio, Camacchio, , Ancône, , , Antonio Pietrangeli, Costumes iant, iant, celui-ci le prend en le Pô. Gino, chômeur et Gino a d'autres talents et rmera leur passion en enfer. enfer. en passion leur rmera : : Industrie Cinematografiche

ames M. Cain : : M. Cain ames Luchino Visconti ; ; Luchino Visconti : : Domenico Scala, Aldo ; Tonti

: : Gino Franzi ; Production Réalisateur : Réalisateur Décors Photographie est : perdu ne reste que la version de 1957, corre : : Mario Serandrei ; Fiche artistique et technique et artistique technique Fiche Les Amants diaboliques Amants Les ; (1934) : : Clara , Calamai Massimo Girotti, Dhia Cristiani, Italie, Italie, 1942, NB, ; 2h20 , , L’original : : Giuseppe Rosati ; Montage Avec de juin à novembre 1942, ses 1942, à Ferrare et environs novembre de à juin vagabond, vagabond, demande du travail à Bragana. D'abord méf Vittorio Duse, Michele Riccardini, Juan de Landa ; ; Landa de Juan Riccardini, Michele Duse, Vittorio Tourné amitié amitié quand il découvre ses talents de mécanicien. devient l'amant de la femme de Bragana, Giovanna. T débarrasser du mari gênant. Mais ce meurtre transfo meurtre Maisce gênant. mari du débarrasser Bragana Bragana tient un café-garage sur la route qui longe Ossessione Luchino Visconti, Mario Alicata, J de (non crédité) roman le d’après Puccini, Gianni Giuseppe De Santis toujours deux fois Musique Matteis ; ; Italiane ; Codigore l’original. à largement