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Bregenzer Mei ster kon zerte JAHRESPROGRAMM 2021 | 2022 GRUSSWORT Herzlich willkommen Die Bregenzer Meisterkonzerte werden seit Zum ersten Mal dürfen wir Igor Levit als Inter- über 25 Jahren von großartigen Dirigent:in- preten der „Passacaglia on DSCH“ begrüßen, nen, Solist:innen und Orchestern getragen – den wohl wichtigsten Pianisten der jüngeren künstlerische Vielfalt, mitreißende Virtuosi- Generation, der ein 85-minütiges Klavier- tät, monumentale Klangerlebnisse, lebendig werk von immensen spieltechnischen Anfor- und authentisch. Historische Werke, neue derungen darbieten wird, geschrieben vom Interpretationen und die Einbindung zeit- schottischen Komponisten und Pianisten genössischer Kompositionen bilden die hohe Ronald Stevenson in Verehrung für Dmitri Qualität der Bregenzer Meisterkonzerte ab. Schostakowitsch. Den Auftakt zur Saison 2021/2022 ge- Dessen Violinkonzert folgt im nächsten staltet das italienische Ensemble „Europa Abokonzert, gespielt von der prominenten Galante“ unter der Leitung von Fabio Biondi Geigerin Julia Fischer zusammen mit dem mit Werken des großen Violinvirtuosen Radio Sinfonieorchester Berlin unter Antonio Vivaldi, interpretiert nach den Vor- Vladimir Jurowski. Weiters im Programm ist gaben der historischen Aufführungspraxis ein „Andante“ von Sergej Prokofjew sowie und mit viel Italianità. Philippe Herreweghe die „Sinfonischen Tänze“ Opus 45 von Sergej dirigiert mit seinem „Orchestre des Champs- Rachmaninoff. Élysées“ und dem „Collegium Vocale Gent“ Den Abschluss der Saison gestalten die eine der großartigsten Sinfonien Mozarts, Nürnberger Symphoniker unter Ari Rasilainen seine Nr. 40 in g-Moll und die wunderbare, der eine Tondichtung seines Landsmannes unvollendete Große Messe in c-Moll des Jean Sibelius mitbringt, dazu die „Rokoko- Salzburger Meisters. Die berufene Inter- Variationen“ und ein „Andante cantabile“ pretin der zentralen Sopranarie in der Messe von Tschaikowski und die „Dritte Symphonie“ wird die schweizerische Starsängerin Regula des Schweden Kurt Atterberg im spätroman- Mühlemann sein. tischen Stil. Für ihr traditionelles Gastspiel im Jänner haben die Wiener Symphoniker unter Musik bricht unseren Alltag auf. ihrem neuen Chef Andrés Orozco-Estrada Musik schenkt uns Leichtigkeit und Freiheit. die zauberhafte Symphonia concertante für Violine, Violoncello, Oboe und Fagott im Ge- Wir wünschen Ihnen unvergessliche Momente päck, dazu Erich Wolfgang Korngolds Suite bei den Bregenzer Meisterkonzerten! „Märchenbilder“ und die berühmten „Bilder einer Ausstellung“ von Modest Mussorgski. Michael Ritsch, MBA Mag. Michael Rauth Bürgermeister Stadtrat für Kultur 2 3 1. MEISTERKONZERT DONNERSTAG, 14. OKTOBER 2021 Europa Galante 4. MEISTERKONZERT ProFabio Biondi – Violine und Leitung SAMSTAG, 19. MÄRZ 2022 Igor Levit – Klavier 2. MEISTERKONZERT DONNERSTAG, 25. NOVEMBER 2021 5. MEISTERKONZERT DIENSTAG, 29. MÄRZ 2022 Orchestre des Champs-Élysées Collegium Vocale Gent Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin Philippe Herreweghe – Leitung Vladimir Jurowski – Leitung Regula Mühlemann – Sopran Julia Fischer – Violine Sophie Harmsen – Mezzosopran David Fischer – Tenor 6. MEISTERKONZERT Krešimir Stražanac – Bass SAMSTAG, 30. APRIL 2022 Nürnberger Symphoniker Ari Rasilainen – Leitung 3. MEISTERKONZERT FREITAG, 21. JANUAR 2022 Raphaela Gromes – Violoncello Wiener Symphoniker Andrés Orozco-Estrada – Leitung Vor allen Konzerten findet um 18.45 Uhr eine Anton Sorokow – Violine Einführung mit der Moderatorin Bettina Barnay im Christoph Stradner – Violoncello Saal Bodensee des Bregenzer Festspielhauses statt. Paul Kaiser – Oboe Patrick de Ritis – Fagott gramm 4 5 In the music you can find a brilliant number of emotions: love, fear, sadness – it’s a kaleidoscope of human feeling. FABIO BIONDI 6 7 1. MEISTERKONZERT PROGRAMM Europa Galante Antonio Vivaldi Fabio Biondi – Violine und Leitung Donnerstag, Antonio Vivaldi (1678 – 1741) Aus unserem Konzertleben ist die Musik von Camilla und Giovanni Battista Vivaldi gebo- 14. Oktober 2021 Antonio Vivaldi nicht mehr wegzudenken. ren, ein Frühchen, kränklich, aber er über- Ouverture zu „Dorilla in Tempe“ RV 709 Selbstverständlich haben die ausgewiesenen lebte. Und Antonio erbte von seinem Vater 18.45 Uhr Violinkonzert in C-Dur RV 189 Originalklangorchester seine Konzerte im nicht nur die roten Haare, sondern auch Konzerteinführung Sinfonia aus „Ercole sul Termodonte“ Repertoire, aber es interpretieren sie auch das musikalische Talent. Denn dieser gehörte im Saal Bodensee Violinkonzert in F-Dur RV 286 traditionelle Formationen. Besonders der dem Orchester der Basilika di San Marco, des Konzertzyklus Le quattro stagioni, Die vier Markusdoms, an, verdiente aber zusätzliches 19.30 Uhr Streichkonzert in g-Moll RV 152 Jahreszeiten also, ist weit über die Welt der Geld als Barbier. Schon als 10-Jähriger konnte Großer Saal Violinkonzert in B-Dur RV 371 Klassik hinaus bekannt geworden, und zwar Antonio den Vater im Orchester vertreten, Violinkonzert in h-Moll RV 390 rund um den Globus. Diese Popularität ge- das sicher ein hohes Niveau hatte, war noss Antonio Vivaldis Oeuvre jedoch nicht doch der heute noch prominente Giovanni immer. Zwar war der Komponist zu seinen Legrenzi der Leiter. Doch anders als sein Lebzeiten eine europäische Berühmtheit, vor Vater strebte der junge Vivaldi das Priester- allem dank der Verbreitung seiner Werke amt an, das damals eher eine Art Lehrberuf im Notendruck. So hat Johann Sebastian Bach war, weniger eine universitäre Ausbildung. Vivaldis Kompositionen studiert und fünf Der Beweggrund für diese Berufswahl war, Konzerte aus der Sammlung L’Estro armonico, als Angehöriger der Kirche eine Grundver- (was man in etwa mit „die harmonische sorgung zu haben, weniger eine geistliche Eingebung“ übersetzen könnte) für Orgel Neigung. Denn immer stand die Musik im beziehungsweise Cembalo bearbeitet. Doch Mittelpunkt von Vivaldis Leben. So erzählt bald nach seinem Tod geriet Vivaldi weit- man sich, dass er mitten während der Zele- gehend in Vergessenheit. bration einer Messe den Altar verließ, weil Dann geschah, im Jahr 1926, also vor ihm gerade ein gutes Fugenthema eingefallen knapp hundert Jahren, eine musikalische war, das er in der Sakristei auch sofort Sensation. Auf dem Dachboden eines kleinen notierte. Klosters im Piemont fand man vierzehn Bald ließ er sich, offiziell aus gesund- Bände mit bis dahin unbekannten Werken heitlichen Gründen, vom Messelesen suspen- Vivaldis. Diese Opern und Konzerte, die man dieren und nahm die Stellung des Maestro da fand, erlebten eine rasche Verbreitung in di Violino am Waisenhaus Ospedale della Pietà der Musikwelt. Und selbst bis heute tauchen an, wo er rasch zum Leiter dieses hochbe- immer wieder Werke Vivaldis auf, die bis rühmten Mädchenorchesters aufstieg. Denn dato unbekannt sind. dieses Waisenhaus war keines in unserem heutigen Sinne. Vielfach wurden dort adelige Das Leben des „Prete rosso“ junge Mädchen untergebracht, weil ihre Familien sie auf die Klosterlaufbahn vorberei- Angeblich während eines Erdbebens, näm- ten wollten, um sich die Mitgift zu ersparen. lich am 4. März 1678, wurde Antonio Vivaldi Solche Ospedali gab es mehrere in Venedig, als erstes von neun Kindern des Ehepaares und ihre Konzerte, die regelmäßig sonn- und 8 9 PROGRAMM PROGRAMM feiertags stattfanden, zogen viele Reisende leben der damaligen Zeit kann nicht vergli- Wien in der Hoffnung auf eine Anstellung an. Ein solcher, Peter Tostalgo, berichtet: chen werden mit dem heutigen. In Venedig am Kaiserhof. Doch als sie dort eintrafen, „In Venedig gibt es Frauenklöster, deren gab es zu Vivaldis Zeiten an die fünfzehn war Kaiser Karl VI tot und Erbfolgekriege im Bewohner Orgel und andere Instrumente Operntheater, die miteinander konkurrier- Gange. Vivaldi starb im Jahr 1741 verarmt spielen und auch singen, so schön, dass ten. Eine Oper zu besuchen war das angesagte in Wien, genau fünfzig Jahre vor Mozart, und man nirgendwo auf der Welt so süße und Vergnügen schlechthin. Ständig mussten wie dieser erhielt er nur ein Begräbnis der harmonische Musik findet. Deshalb kommt die Theater Neues zeigen, und so stellte man niedersten Klasse. „Mit kleinem Geläut“, wie man von überall nach Venedig, um diese immer wieder auch eine Collage aus eigenen es hieß. Engelsmusik zu hören.“ und fremden Werken, also eine Pasticcio Diese Mädchen traten nur unter ihrem zusammen – ein Urheberrecht in unserem Vornamen auf. So nannte man die führende Sinne gab es nicht. Ein Opernbesuch be- Geigerin an der Pietà, für die Vivaldi ver- deutete nicht in erster Linie Kunstgenuss, mutlich viele seiner Violinkonzerte schrieb, vielmehr jegliche Art von Amüsement. Vi Anna Maria dal Violin. Ihr Können muss Die Adeligen und vermögenden Leute der enorm gewesen sein, denn wenn Vivaldi Gesellschaft hatten eine Loge, in der wäh- Konzerte, die er für Anna Maria geschrieben rend der Aufführung gegessen, getrunken hatte, in Druck gab, musste er sie verein- und geflirtet wurde. Nur wenn der Primo Uomo, fachen. Anna Maria dal Violin verbachte die meist ein Kastrat, oder die Primadonna ihre ganzen siebzig Jahre ihres Lebens im Ospedale Arien sangen, trat man an die Brüstung della Pietà, später natürlich als Maestra, als und hörte zu. Das Parkett war nicht bestuhlt, val Lehrerin. Das wirft ein vielsagendes Schlag- da standen die einfachen Leute, und nicht licht auf die Rolle der Frauen im Musik- selten geschah es, dass Speisereste aus geschehen der früheren Zeit. den Logen auf sie herabfielen oder sie gar Doch die Königsdisziplin für einen bespuckt wurden. jeden Komponisten im Barock war die Oper, Es