Museums[Aus/Neu]Bauten

•Impulse •THEMA: Museums[Aus/Neu]Bauten •Museumsboom in Österreich •Das Belvedere – Treibhaus der Kunstlust Juni •ZU(G)BAU – Zubau für die Eisenbahn / Österreichische Mediathek (TMW) •Projekt „Südflügel“ des Linzer Schlosses 2007 •Das neue SALZBURG MUSEUM •Joanneum Neu •Vorarlberger Landesmuseum Neu •Michelstettner Schule Schauplätze: •Druckgraphik im Joanneum •OÖ. Kategorisierungsprojekt •Schmetterling – ganz schön flatterhaft 07/ 1&2 (TLMF) •Schiele mit SchülerInnen für SchülerInnen (Belvedere) •BENIN – Könige und Rituale (Museum für Völker- kunde (Wien) •Serie Museumsbibliotheken: Die Bibliothek des OÖ. Landesmuseums •Das Gedächtnis des Böhmerwaldes

Thema: Museums[Aus/Neu]Bauten

Herausgegeben vom Museumsbund Österreich ISSN 1015-6720 14,30 € 19. Österreichischer Museumstag „Sammlungsstrategien der Museen“

17. bis 20. Oktober 2007 in Salzburg Johann Fischbach (1797–1871) Salzburg, um 1850 (Ausschnitt) Öl auf Holz www.museumstag.at Salzburg Museum, Inv.-Nr. 1038/2003

Museum · Profession · Kommunikation Ausstellungskonzepte Architektur Ausstellungsgestaltung Besucherorientierung Benchmarking Coaching Corporate Identity Design Dialog Didaktik Diskurs Evaluation Ehrenamt Ethik Feinkonzept Führungen Finanzierung Gesprächsführung Handlungs- orientierung Hands-on Inspiration Interkultur International Jugendliche Kreativtechniken Kulturtourismus Kunstvermittlung Konzeptentwicklung Kulturpolitik Lerntheorien Leistungskennziffern Lehrthemen Licht Marketing Museumspädagogik Museumstheater Multimedia Nacht der Museen Natur Normen Organisationsstrategien Öffentlichkeitsarbeit Personalführung Public Relation Praxisorientierung Projektmanagement Qualitätssicherung Rhetorik Schule Selbstmanagement Sponsoring Standards Teamentwicklung Textkonzepte Umwegrentabilität Unternehmerqualitäten Vernetzungssysteme Vereinsarbeit Volonteering Weiterbildung Wunderkammern Werbung Xenologie Yogaübung Zeichensysteme Zielgruppen Zielorientierung

Tel. (+49) 5331.808-417 -- Fax (+49) 5331.808-413 www.bundesakademie.de [email protected] Editorial Geschätzte Leserinnen und Leser!

aren Museums- quentes Bemühen, das Erscheinungsbild Wbauten im 19. von Museen zeitgemäß zu gestalten. Die Jahrhundert herausra- klassische Aufgabenstellung „Vermitteln“ gende Beispiele eines eines Museums bezieht sich ja auch auf den neuen Gebäudetypus, so Gesamtauftritt der Institution nach außen steht der Museumsbau in den letzten Jahr- und daher auch auf alle Aspekte der Gestal- zehnten des 20. und am beginnenden 21. tung. Im Besonderen ist es eine verstärkte Jahrhundert wiederum für eine der innova- Besucherorientierung, eine umfassende tivsten Bauaufgaben. Serviceverbesserung hin zum Museumsbesu- cher, welche die einzelnen Bauprojekte Ein kurzer aktualisierter Blick in die öster- auszeichnet. reichische Museumslandschaft zeigt eine große Fülle an unterschiedlichsten Baumaß- Das vorliegende Heft gibt einen ersten nahmen im Zusammenhang mit Museums- Überblick über diese vielfältigen Baumaß- gebäuden, seien es große Neubauprojekte, nahmen, einen Überblick, der Ihnen hof- Ergänzungsbauten oder umfassende Restau- fentlich ein angenehmes und anregendes rierungen – vor allem jedoch ein konse- Lese- und Nachdenkvergnügen bereitet.

Mag. Dr. Peter Assmann PS. Laut Beschluss der Vorstandssitzung vom 30. Jänner 2007 heißen Präsident des Museumsbundes Österreich wir nun Museumsbund Österreich (MÖ). In diesem Zusammenhang möchte ich Sie auf das neue Logo und besonders den druckfrischen Folder hinweisen. Wir würden uns freuen, wenn Sie diesen auch an mögliche Interessenten weitergeben.

PPS. Zum Vormerken: 19. Österreichischer Museumstag in Salzburg, 17.-20. Oktober 2007, Thema: Sammlungsstrategien der Museen (www.museumstag.at) Herausgeber und Redaktion bedanken sich bei folgenden Institutionen für Ihre Unterstützung:

Bundesministerium für Bildung, Wissenschaft und Kultur Albertina, Wien | Belvedere, Wien | Heeresgeschichtliches Museum Wien | Inatura, Erlebnis Naturschau Dornbirn Kunsthistorisches Museum, Wien | Landesmuseum Burgenland Landesmuseum Joanneum |Landesmuseum Kärnten Landesmuseum Niederösterreich |Liechtenstein Museum, Wien Museen der Stadt Linz | MuseumsCenter – Kunsthalle Leoben Museum Moderner Kunst, Wien | Oberösterreichische Landesmuseen Österreichisches Museum für Volkskunde, Wien Salzburg Museum | Südtiroler Landesmuseen Technisches Museum, Wien | Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum Vorarlberger Landesmuseum | Wien Museum

Impressum

Verleger und Herausgeber: Museumsbund Österreich (ZVR 964764225) Präsident: Mag. Dr. Peter Assmann, Museumstraße 14, A-4010 Linz [email protected]

Geschäftsführung MÖ & Redaktion ‚neues museum‘: Welserstraße 20, A-4060 Leonding Mag. Stefan Traxler, [email protected] Mag. Claudia Kiesenhofer, [email protected]

Produktion & Layout: Mag. Elisabeth Fischnaller, Mag. Claudia Kiesenhofer Druck: Landesverlag Denkmayr, Linz

Offenlegung gemäß §25 Mediengesetz: Berichterstattung über aktuelle Fragen des Museumswesens, Ausstellungen, Museologie, Wissenschaft, Architektur, Restaurierung, Didaktik, Öffentlichkeitsarbeit und Mitteilungen des Museumsbundes Österreich

Die von den Autorinnen und Autoren gezeichneten Texte müssen nicht der Meinung der Redaktion der Zeitschrift ‚neues museum‘ entsprechen.

Gedruckt mit Förderung des Bundesministeriums für Bildung, Wissenschaft und Kultur, Wien

Cover: BELVEDERE, neuer Wandelgang (Orangerie) n e u es museum 07/1 &2 Juni 2007

IMPULSE Schauplatz – bewahren

4 witzig – skurril – anders 68 OÖ. Kategorisierungsprojekt Christian Hemmers

Schauplatz – forschen

THEMA – Museums[Aus/Neu]Bauten 74 Schmetterling – ganz schön flatterhaft Peter Huemer & Sylvia Mader

6 Österreichischer Museumsboom Museums[Aus/Neu]Bauten im Überblick Stefan Traxler Schauplatz – vermitteln 12 Das BELVEDERE – Treibhaus der Kunstlust 83 Schiele mit SchülerInnen für SchülerInnen Hadwig Kräutler Peter Huemer 22 ZU(G)BAU – Zubau für die Eisenbahn / Keine bloße Geräuschkulisse (TMW) Wolfgang Tobisch/Rainer Hubert Schauplatz – präsentieren 29 Projekt „Südflügel“ des Linzer Schlosses Peter Assmann 88 BENIN – Könige und Rituale 32 Das Neue Salzburg Museum Höfische kunst aus Nigeria (Museum für Erich Marx Völkerkunde,Wien) Barbara Plankensteiner 42 Joanneum Neu Wolfgang Muchitsch

47 Vorarlberger Landesmuseum Neu SERIE – Bibliotheken der Landesmuseen Martina Heise 50 Michelstettner Schule: Schulgeschichte zum Leben erweckt 99 Die Bibliothek der OÖ. Landesmuseen Christine Steindorfer Waltraud Faißner

Schauplatz – Spezial

Schauplatz – sammeln 110 Das Gedächtnis des Böhmerwaldes Elisabeth Vera Rathenböck 62 Druckgraphik im Joanneum Christa Höller JOURNAL

118 Tipps, kurz und bündig 132 Museen & Ausstellumgen

Vorschau Heft 07/3 Thema: Qualität im Museum 3 IMPUL witzig ... skurril ... anders IMPULSE

KULTUR-RÄTSEL

Wie bezeichnet

man diese Rarität?

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„Mölksechta“? ff a h Sc

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Dreschflegel, Schaff & Rübenheber „Zoanl“ oder

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„Zistl“? mi rb o K r e h c li g

Dialektbegriffe und Kulturgüterdatenbank län „Wetschina“?

... Neben der Systematik mussten auch die Begriffe der a ini g Vir e, rr ga i » Z Ordnungsgruppen und Objektbeispiele (Gegenstandsbeispiele) geändert und vor allem erweitert werden. Mit jedem Museum kommen neue Begriffe zur Systematik hinzu. Teilweise gibt es natürlich regionale Unterschiede in den Bezeichnungen für ein und dasselbe Objekt. Dieser vorwiegend umgangssprachlichen Vielfalt kann im Rahmen einer Kategorisierung natürlich nicht Rechnung getragen werden. ...«

Kategorisierungsprojekt (Ch. Hemmers ab S 68)

4 SE

wie verwandelt »Raupe und Schmetterling symbolisieren nicht nur den Zyklus des Lebens in seinen unterschiedlichen Entwicklungsstadien, sondern zeigen das Verhältnis von Schönheit zu Hässlichkeit, die Bedeutung einer Sache vs. deren © Maxi Traxler, Bedeutungslosigkeit und auch, dass 2007 eine Beurteilung von Strukturen und Dingen in der Perspektive des Betrachters liegt.«

Ruairí O’BRIEN, Das Museum im 21. Jahrhundert, ad Abb. 2 (s. Buchtipp S 10)

Eine etwas andere AUSFLUGSTIPP »Schmetterling – ganz schön flatterhaft« Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, bis 9. September 2007 (Peter Huemer, ab S 74) ... summerfeeling elbst über viele Kilometer Entfernung können Schmetterlings-Männchen den Geruch der Weibchen wahrnehmen. So dauert es meist nicht lange, bis sie Szueinander gefunden haben. Ohne Zögern klettert das Männchen den massigen Hinterleib seiner Auserwählten hinunter. Es will keine Zeit verlieren, falls sich in der Nähe ein potentieller Nebenbuhler aufhält, der ihm seine Eroberung streitig machen könnte ... 5 Museums[Aus/Neu]Bauten

Österreichischer Museumsboom

Museums[aus/neu]bbauten im Überblick

Der 18. Österreichische Museumstag in Eisenstadt war dem Thema „Das Museum und seine Besucher“ gewidmet. Bereits in diesem Rahmen wurden viele Aspekte angesprochen, die rund um zeitgemäße Museums[aus/neu] bauten beachtet werden sollten (vgl. neues museum 06/4). Die klassischen Hauptaufgaben „Sammeln“, „Bewahren“, „Forschen“, „Vermitteln“ geben einen ersten Orientierungs- rahmen über die Komplexität der Institution Museum und was bei Planungsmaßnahmen alles – sowohl aus inhaltlicher als auch architektonischer Perspektive – zu berücksichtigen ist.

Stefan Traxler

numstritten ist der (Aus/Neu/Um-)Bau die berechtigte Forderung nach barrierefreien eines Museums eine der „subtilsten Bau- Konzeptionen (vgl. z.B. FISCHER, M. W. K., Uaufgaben“ unserer Zeit (OECHSLIN, neues museum 06/4, 30ff.; SCHENK, Ch. J., neues W., in: GREUB & GREUB 2006, 7). Sehr einpräg- museum 03/4, 50ff.) angeführt zu werden. Beson- sam ist dazu T. GREUBs Metapher der „janusköpfi- ders die Einbindung der Museumsvermittler in die gen Aufgabenstellung“, die impliziert, dass das Raumplanung (GESCHÉ-KONING, N., neues Museum „die ihm anvertrauten Werke sowohl be- museum 06/4, 11) ist – wenn man aus eigener Er- wahren als auch präsentieren, sie inventarisieren fahrung weiß, wie mühsam es ist, in verwinkelten und zudem für jedermann verständlich sichtbar ma- Räumen mit einem Kollegen ungewollt ins chen muss.“ (Ibd. 11). Die vielen damit verknüpf- schlecht abgestimmte Duett zu verfallen oder nur ten Anforderungsprofile haben sich zusehends Improvisation über fehlende inhaltliche Kontexte weiterentwickelt, sind umfangreicher geworden. hinweghilft – ein absolutes Muss! Als Beispiele brauchen nur das stetig wachsende Zur Schaffung geeigneter Bedingungen, die not- Wissen um konservatorische Bedürfnisse oder wenig sind, um den modernen musealen Herausfor- 6 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Links: Das Landesmuseum Burgenland im ehemaligen jüdischen Ghetto gelegen, mit dem markanten Erker (© Nabinger 2006)

Der Zubau stammt aus dem Jahr 1976 und beinhaltet auch den Bürotrakt (© Landesmuseum Burgenland 2006)

Im Frühjahr 2006 nach Umgestaltung und Neuaufstellung wiedereröffnet.

»Unumstritten ist der (Aus/Neu/Um-) Bau eines Museums eine der „subtilsten Bauaufgaben“ unserer Zeit.«

Klagenfurt Hohenems Ampflwang Mistelbach

derungen gerecht werden zu können, sind viel Eine derartige Kritik würde ohnehin nur eine (und Engagement, Kreativität und nicht zuletzt ein ent- das letztendlich subjektive) Meinung widerspie- sprechender finanzieller Rückhalt erforderlich. geln, außerdem würde das den Rahmen dieses Bei- Angesichts der generell eher als rückläufig zu bezeich - trags bei weitem sprengen – man könnte alleine mit nenden Kulturbudgets und somit auch -förderungen den größeren Bauvorhaben mühelos eine Ausstellung verwundert die große Anzahl von diversen Umbau- „Österreichische Museen im 21. Jahrhundert“ maßnahmen, Museumszu- und Neubauten im füllen – und viele der Maßnahmen sind ohnehin beginnenden 21. Jahrhundert in Österreich bereits intensiv in den Medien diskutiert worden. auf den ersten Blick. Das betrifft die großen Wiener Museumskomplexe ebenso wie die Landesmuseen, IN WIEN aber auch von den sog. mittleren und kleineren Museen können hier Beispiele angeführt werden. Im Jahr 2001 werden in Wien das MUMOK Sehr bewusst sei hier auf Kommentare bezüglich und das Leopold Museum (neues museum Pro und Kontra der jeweiligen Projekte verzichtet. 1+2/2002, 11ff.) sowie das ZOOM Kindermuseum 7 Museums[Aus/Neu]Bauten

Museum Moderner Kunst Kärnten: Arkadenhof bei Nacht, Installation Brandy (© MMKK)

Liechtenstein Museum, Wien (© St. Traxler, 2007)

(KÖSTRING, P., neues museum 3/2001, 33ff.) im Mu- IN DEN seumsQuartier eröffnet. Die Sanierungs- und Umgestal- LANDESHAUPTSTÄDTEN tungsmaßnahmen der Albertina sind 2003 weitgehend abgeschlossen. Das Kunsthistorische Museum kann u. a. St. Pölten ist seit 1986 Landeshauptstadt von Nieder- auf die Neugestaltung des Antikenkabinetts verweisen österreich. 16 Jahre nach dem entsprechenden Landtagsbe- (GSCHWANTLER, K., neues museum 05/4&06/1, 46ff.) schluss wird das Landesmuseum Niederösterreich – als und nach der Sonderausstellung „Benin – Könige und Ri- „Kunstwerk, Erlebnisraum, Bildungsstätte und Zukunftswerk- tuale“ im heurigen Jahr (s. Beitrag PLANKENSTEINER, B., stätte“ (neues museum 2/2002, 43; vgl. HOFLEITNER, J., 88ff.) sieht man voller Erwartung der Wiedereröffnung des neues museum 03/1, 61ff.) feierlich eröffnet. Museums für Völkerkunde im Jahr 2008 entgegen. Außer- Im Landesmuseum Joanneum sind seit einigen Jahren dem werden das KHM und das Naturhistorische Museum im umfassende Aus- und Neubaumaßnahmen sowie Umstruk- letzten Jahrzehnt von umfangreichen Sanierungs- und Mo- turierungen im Gange, die 2011 – zum 200-jährigen Ju- dernisierungsmaßnahmen begleitet. Die ersten Umbaumaß- biläum des ältesten Museums Österreichs – mit dem sog. nahmen im Belvedere unter der neuen Leiterin sind eben- Joanneumsviertel ihren vorläufigen Abschluss finden sol- falls bereits im Gange (s. Beitrag KRÄUTLER, H., 12ff.) und len (s. Beitrag MUCHITSCH, W., 42ff.). Der auch inter- beim Technischen Museum sind die Weichen für einen national Aufsehen erregende Bau des Kunsthauses Graz – ZU(G)BAU, der die Verkehrssammlung beherbergen wird, offiziell als „Friendly Alien“, im Volksmund gerne als ebenfalls bereits gestellt (s. Beitrag TOBISCH, W., 22ff.). „Warzenschwein“ bezeichnet – wird durch ein Sonderbudget Abseits der baulichen Unternehmungen rund um die im Rahmen von „Graz – Europäische Kulturhauptstadt Bundesmuseen ist für Wien besonders die Rückkehr der 2003“, ermöglicht. Aber auch die Grazer Museen abseits des Fürstlichen Sammlungen ins Liechtenstein Museum (2004; Joanneums sind umtriebig: Wiedereröffnungen des Diö- KRÄFTNER, J., neues museum 04/4, 36ff.) zu erwähnen. Im zesanmuseums 2002 (KAINDL, H., neues museum 03/1, Herbst 2005 kann nach umfassenden Renovierungsarbeiten 42ff.) und des Stadtmuseums 2006. das WAGNER:WERK Museum Postsparkasse der Öffentlich- Nicht zuletzt kann auch durch das Projekt „Linz – keit präsentiert werden und seit Frühjahr 2006 sind nach Europä ische Kulturhauptstadt 2009“ in der oberösterreichi- Umgestaltungsmaßnahmen insbesondere im Eingangsbe- schen Landeshauptstadt ein museales Großprojekt umgesetzt reich die Pforten des Wien Museums wieder geöffnet. werden. Im heurigen Sommer werden die Bauarbeiten für das Projekt „Südflügel“ des Linzer Schlossmuseums (OÖ. Lan- desmuseen) beginnen. Die durch den großen Brand im Jahr 8 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

»Museums boom«

Wer dieses Buch durchschreitet, gelangt in die Michelstettner Schule (© http://goestl.globl.net)

Salzburg: Museum der Moderne Mönchsberg (© St. Traxler, 2007)

1800 entstandene „Baulücke“ – der Südflügel des Schlosses Das Landesmuseum Burgenland erstrahlt seit 2006 in ist ebenso wie große Teile der Linzer Altstadt niedergebrannt neuem Glanze. 2003 öffnet das Museum Moderner Kunst – soll bis 2009 durch einen modernen Zubau geschlossen Kärnten in den ehemaligen Räumlichkeiten der Kärntner werden (s. Beitrag ASSMANN, P., 29ff.). Der Ausbau des Landesgalerie seine Tore. Das umgestaltete Hauptgebäude Ars Electronica Centers („Museum der Zukunft“) zum Ars des Tiroler Landesmuseums Ferdinandeum ist seit diesem Electronica Futurepark soll Ende 2008 abgeschlossen sein, Jahr ebenfalls wieder zugänglich. und für heuer ist bereits die Wiedereröffnung des O.K Cen- Und mittlerweile ist der Grundstein für das Projekt trum für Gegenwartskunst geplant. Die Museen der Stadt Vorarlberger Landesmuseum Neu gelegt, das 2012 in Be- Linz können nach dem Neubau des Lentos (Eröffnung 2003) trieb genommen werden soll (s. Beitrag Heise, M., 47ff.). und heftigen Diskussionen über die Zukunft des Nordicos nun wahrscheinlich doch mit einer Adaptierung des Gebäu- des in der Dametzstraße rechnen. Auch über einen Ausbau WEITERE BEISPIELE der Linz-Genesis wird bereits nachgedacht. Salzburg kann ebenfalls mit mehreren z.T. sehr spekta- Auch außerhalb von Wien und den Landeshauptstädten kulären Baumaßnahmen aufwarten: 2004 wird das Museum ist eine rege Bautätigkeit zu beobachten: der Moderne am Mönchsberg, im Volksmund häufig als Für das Burgenland ist etwa der Neubau des muba – Mu- „Schausoleum“ (als Anspielung an den ehemaligen Landes- seum für Baukultur Neutal (2005; STEIGER-MOSER, S., hauptmann Franz Schausberger, der die Pläne durchgesetzt neues museum 05/3, 71ff.) zu erwähnen, für Kärnten die hat) bezeichnet, eröffnet. Im Oktober 2005 wird das Panora- Adaptierung des St. Veiter Museums (2004; KEJZAR, J. & ma Museum, die neue Unterkunft für das berühmte Satt- STEINER-KÖFERLE, B., neues museum 05/1, 48ff.). ler Panorama der Öffentlichkeit übergeben, und am 1. Juni Niederösterreich: Das in der Kunstmeile Krems gelegene 2007 steht die Eröffnung des Salzburg Museums in der Neu- Karikaturmuseum wird in den Jahren 2000/2001 errichtet en Residenz auf dem Programm. Spannend bleibt, welche (JUEN, I., neues museum 3/2001, 41ff.). Der am 24. Mai die- Ideen aus dem Salzburger Museumsleitplan letztendlich um- ses Jahres eröffnete erste Teilbereich des Museumszentrums gesetzt werden (s. Beitrag MARX, E., 32ff.). Mistelbach beheimatet das Hermann Nitsch Museum und 9 Museums[Aus/Neu]Bauten

Jüdisches Museum Hohenems, seit 29. April 2007 wieder geöffnet (www.jm-hohenems.at).

seit 14. April hat die neu gestaltete Michelstettner Schule „Die Antwort auf Pisa“ (www.michelstettnerschule.at; s. Beitrag STEINDORFER, Ch., 50ff.). Für Oberösterreich sind z.B. die Adaption des Schlosses Hartheim als Lern- und Gedenkort (2003; REESE, H., neues museum 04/3, 24ff.), oder die Umgestaltung des Mu- seums Arbeitswelt Steyr (2006; HEGER, G., neues museum 06/3, 44ff.) zu nennen. Im Adalbert-Stifter-Gedenkjahr 2005 erfolgt in Schwarzenberg am Böhmerwald der Umbau des Heimatmuseums zu Stifter Museum und Heimatstube. Von der Landesausstellung 2006 „Kohle und Dampf“ bleibt das Eisenbahnmuseum Ampflwang erhalten. Die Erweiterung des Bergbaumuseums Leogang im Jahr 2002 (MAYRHOFER, H. & STÖCKL, U., neues museum 05&4&06/1, 101ff.) oder der Umbau des Keltenmuseums es oft der Kreativität der (meist ehrenamtlich tätigen) Mu- Hallein (2002-2004) seien stellvertretend für die Aktivitä- seumsmitarbeiter zu danken, dass dennoch ganz beachtliche ten in Salzburg aufgelistet. Erfolge verzeichnet werden können. Gerade das Spannungs- In der Steiermark sind das Museum Stift Admont feld der vielen unterschiedlich großen, sehr differenziert kon- (2003/2004) und das MuseumsCenter Leoben im ehemali- zipierten Museen ist es aber, die die beispiellose Vielfalt der gen Jesuitenkloster (HÖLLER, Ch., neues museum 05/1, österreichischen Museumslandschaft ausmacht, und die es zu 53ff.) hervorzuheben. Und seit 2004 überrascht das Win- erhalten gilt. ter!Sport!Museum! Mürzzuschlag mit öffentlichkeits- Ich möchte hier explizit die sog. kleinen Museen dazu ein- wirksamen Ausstellungen und Events. laden, ihre Neuerungen in der Zeitschrift ‚neues museum‘ vor- In Tirol wird 2003 die Münze Hall als technisches Münz- zustellen! museum eröffnet, der Umbau des Museums Kitzbühel ist bereits 2002 abgeschlossen Buchtipps (MOSCHIG, G. & SIEBERER, W., neues museum 03/1, 48ff.). Museen im 21. Jahrhundert, Ideen, Projekte, Die Neueröffnung der inatura – Erlebnis Bauten Naturschau Dornbirn erfolgt im Juni 2003 „Noch immer boomen die Museen. Neue Museen werden gebaut, bestehen- (ZIMMERMANN, K. neues museum 05/2, de erhalten ein Lifting durch eine Renovierung oder einen Erweiterungsbau. 15ff.). In Vorarlberg ist seit dem 29. April Den entscheidenden Impuls für die ungebrochene Popularität gab zweifellos 2007 außerdem das neu gestaltete Jüdische das 1977 fertig gestellte Centre Georges Pompidou. Dieser Bau gab sich Museum Hohenems wieder zugänglich. offen als Kunstmaschine zu erkennen … das Museum hatte seine Pathos- formel verloren.“ Diese Liste der Museums(Aus/Neu)Bau- ten erhebt keinen Anspruch auf Vollstän- Greub, S. & Greub, T. (Hg.) digkeit, sie soll lediglich beispielhaft zeigen, Museen im 21. Jahrhundert, Ideen, Projekte, Bauten. München 2006 was bereits in den ersten Jahren des 21. Jahr- 215 Seiten, 150 SW- & 300 Farbabbildungen hunderts in der österreichischen Museums- ISBN 978-3-7913-3575-9 szene umgesetzt worden bzw. in Entstehung Preis: € 49.95 (gebundene Ausgabe); Prestel Verlag, www.prestel.de begriffen ist. In Analogie zum international zu beobachtenden Museumsboom (GREUB Das Museum im 21. Jahrhundert & GREUB 2006) drängt sich beinahe auf, von einem „Österreichischen Museums- „Das Museum – noch nie hat es so viele Diskussionen und gegenläufige boom“ zu sprechen. Theorien auf sich gezogen wie heute. Dennoch wird nach Expertenansicht Dass im Gegensatz zu den größeren und ein drastischer Rückbau in der bundesdeutschen Museumslandschaft un- einigen glücklichen finanziell gut abgesi- vermeidlich sein. Was und wie bewahrt werden kann, hängt nicht zuletzt cherten mittleren und kleineren Museen, et- von tragfähigen, ganzheitlichen Konzepten und durchaus unkonventio- liche andere, v. a. regionale Institutionen auf nellen Wegen ab.“ Grund ihrer Budgets hingegen nur kleine Schritte hinsichtlich Modernisierung ma- O’Brien R. (Hg.) für das Erich Kästner Museum (2007) chen können, liegt auf der Hand. Dabei ist Das Museum im 21. Jahrhundert Dresden 2007 10 189 Seiten, einige Text- und 31 Farbabbildungen auf Tafeln Preis: € 24.80; TUDpress, www.tud-press.de THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

»Wir müssen an Rückbau denken und wir müssen uns intelligente Konzepte einfallen lassen, wie wir Museen reduzieren. Also wir stehen vor einer ganz anderen Aufgabe als in der letzten Generation, in den letzten Jahrzehnten. Wir müssten uns Überlegungen dazu machen: „Wie sieht es demnächst aus?“ „Was wollen wir nicht mehr?“ „Worauf können wir verzichten?“ „Was ist obsolet?“ Oder „was ist völlig überflüssig?“ Gerade auch unter dem Aspekt der Bedeutsamkeit.«

R. O’Brien Modell des Museumszentrums Mistelbach (2006), (O’Brien 2007, 49) Architektur und Generalplanung: archipel architektur + kommunikation (www.mzmistelbach.at)

NEUE HERAUSFORDERUNGEN

Parallel zu den genannten Expansionen steht die Mu- baute Werk Ihrer seumslandschaft vor neuen Herausforderungen. Viele (Groß-)Mütter und Museen sind quasi in die „Selbstständigkeit entlassen wor- (Groß-)Väter fort- den“ (vgl. Thema „Rechtsformen österreichischer Museen“ setzen werden? Wer in: neues museum 04/2, 6ff.). Sie haben so einerseits die bringt heute noch Chance, mit diversen kreativen (z.T. sicher auch restrikti- diesen Idealismus auf? ven) Maßnahmen, zusätzliches Budget zu erwirtschaften, Wer hat in unserer sind dadurch andererseits aber gezwungen, mehr und mehr schnelllebigen Welt wie Wirtschaftsunternehmen zu agieren, mit denen sie je- überhaupt noch die Zeit, so etwas nebenberuflich zu machen? doch prinzipiell nicht verglichen werden können. So werden Was passiert mit den Sammlungen, wenn diese Institutionen sie, wie die Unternehmen auch, v. a. an Zahlen gemessen – schließen müssen? Hier sind dann wohl die Bundes- und Qualität, Nachhaltigkeit, Zukunftsvisionen etc. sind Landesmuseen oder andere Institutionen, die jetzt bereits als schließlich nur schwer fass- und messbare Parameter. Das be- Aushängeschilder ihrer Region gehandelt und entsprechend deutet für Museen besonders in den Ballungszentren „Kampf gefördert werden, gefragt. Nur wie sollen und können diese um die Besucher“, und dieser wird eher mit sog. Blockbuster- das mit gleich bleibendem oder sogar reduziertem Personal Ausstellungen als mit wissenschaftlich fundierten Präsenta- auf Dauer bewältigen? tionen aus den eigenen Beständen gewonnen. In Deutschland – und das kann sicher auf Österreich um- Mehr (Ausstellungs-)Fläche bedingt außerdem aufwen- gelegt werden – rechnet man mit einem „drastischen Rück- digere konservatorische Konzepte und Sicherheitsvorkeh- bau“ in der Museumslandschaft (O’BRIEN 2007, 1), der rungen. Die permanent wachsenden Sammlungen erheben möglicherweise zu Umstrukturierungsmaßnahmen führen größere und neue Anforderungen an das betreuende Perso- wird, die der Grundidee einer möglichst breit angelegten nal. Stellt man jedoch die Frage, ob der Ausbau eines Mu- Sammeltätigkeit entgegenstehen (s. Zitat oben). seums auch eine Aufstockung des (wissenschaftlich/ kurato- risch/ konservatorisch/ restauratorisch tätigen) Personales Es ist sehr begrüßenswert, dass das Kulturland Öster- nach sich gezogen habe, wird das kaum positiv beantwortet. reich viel Geld für den Ausbau seiner „Identitäts- und Ganz im Gegenteil lassen sich hier – und ähnliches gilt ja Wissensspeicher“ ausgibt. Doch mit dem alleine ist es nicht z.B. auch für den universitären Bereich – eher indirekt pro- getan. Es gilt die neuen Herausforderungen zu bewältigen portionale Tendenzen feststellen: Wo nur kleinste Zweifel an und damit sollte möglichst sofort begonnen werden! der Sinnhaftigkeit von Nachbesetzungen auftauchen, wird die Möglichkeit zu nachhaltigen Einsparmaßnahmen ergriffen. Text: Mag. Stefan Traxler, Museumsbund Österreich, Ein großes Problem, das auf viele der „kleinen“ Museen Geschäftsführung & Redaktion ‚neues museum’ und etliche Museumsvereine zukommt, ist eine bereits fest- Fotos: Jüdisches Museum Hohenems, Landesmuseum Burgenland, stellbare „Überalterung“. Wo sind die jungen engagierten MMKK, MZMistelbach, Stefan Traxler Kräfte, die das meist ehrenamtlich über Jahrzehnte aufge- Literatur: s. Buchtipps, 10.

11 Museums[Aus/Neu]Bauten

Vom „Pomeranzenhaus“ des Prinzen zum white cube mit Wandelgang

Das Belvedere – Treibhaus der Kunstlust

Architektonische Neugestaltung der ehemaligen Orangerie des Sommerschlosses von Prinz Eugen im Unteren Belvedere in Wien – eine der ersten Maßnahmen einer neuen Ära im Belvedere.

12 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Mit dieser Neuausrichtung des Belvedere hat Dr. Agnes Husslein-Arco allen Beteiligten ein ehrgeiziges, aber in sich unbezweifelbar stimmiges Ziel gesteckt. Einerseits werden die in der Sammlung im Belvedere vorhandenen Schätze in einer neuen Logik der Abfolge und mit Bezug zum bedeut-samen historischen Ort gezeigt. Andererseits soll mit anspruchsvollen wissenschaftlichen Projekten die Museums- institution in ihren ureigensten Aufgaben gestärkt und mit einem durchdachten Ausstellungsprogramm der Name und die Wir- kung des Belvedere in ein produktives Zusammenspiel des publikumswirksamen und fachlichen Austausches gebracht Hadwig Kräutler werden. Museologisches Ziel all dieser Aktivitäten ist die Neupositionierung des Belvedere als Kompetenz-Zentrum Blick auf die ehemalige Orangerie beim für österreichische Kunst im internationalen Kontext. Unteren Belvedere, 19. April 2007. Für diese fundamentalen Aufgaben des Museums, für eine © Leo Mayer, Wien großzügige Ausstellungspolitik und für die lebenswichtigen Kontakte zur aktuellen Kunstszene fehlte bisher zweierlei: eine perfekt ausgerüstete, neutrale Kubatur und die eindeutige Verankerung jener Zielsetzung in der Gesamtplanung.

mit relativ geringen Veränderungen im äußeren Erschei- nungsbild – eine Feinabstimmung vorhandener Bausubstanz mit deren bestimmender Gartenumgebung.

Das Belvedere blüht auf! „Das Belvedere blüht auf!“ So der motivierende Slogan, mit dem die Ära Husslein schwungvoll eröffnet wurde und der hinter den vielen nun schon sichtbar gewordenen Ver- änderungen steht. Das ambitionierte künstlerisch-museologische Programm weist in Richtung Kunst als Erkenntnisfaktor, Museum als Ort der Kommunikation und der gesellschaftlichen Reflexi- on. Ausschlaggebend sind hier unter anderem Faktoren wie die gesteigerte Nutzung der vielfältigen und qualitätvollen Sammlung für eigene Ausstellungsproduktionen und ein intensiver Kontakt zur zeitgenössischen österreichischen Kunst. Somit ist für nachhaltige Belebung von Sammeln, Er- forschen, Dokumentieren und Kommunizieren gesorgt. as Bauvorhaben ‚Umbau der Orangerie‘ war abso- lut keine Herausforderung im Sinne großer, Die Planungen erstrecken sich von der Konzentration auf Dmonumentaler oder skulpturaler Architektur. Es die Kernkompetenz des Hauses - das Museum österreichi- bot weder für die Bauherrin, Dr. Agnes Husslein-Arco, Direk- scher Kunst - bis zu den attraktiven und vielfältigen Aus- torin des Belvedere seit 1. Jänner 2007, noch für die Archi- stellungen, die künftig im Hauptgebäude des Unteren Bel- tektin, Mag. Susanne Zottl, Wien, eine Gelegenheit zur vedere und in der Orangerie präsentiert werden. Im Oberen inszenierten Selbstdarstellung, vielmehr war von vornherein Belvedere, das ab nun der hervorragenden Sammlung be- klar, dass hier im besten Sinne die Schöpfung eines neutra- deutendster österreichischer Kunst gewidmet ist, wird ein len, aber bestimmt nicht neutral lassenden Seh-Laboratori- kompakter Überblick über die Kunstgeschichte Österreichs ums für die Begegnung mit der Kunst zu planen war, und – geboten, exemplarisch und im interdisziplinären Kontext . Hier werden die relevanten Hauptwerke sämtlicher Samm- 13 Museums[Aus/Neu]Bauten

Die neue Ausstellungshalle in der ehemaligen Orangerie im Unteren Belvedere, 6. April 2007. © Kai Kuss, Wien

Dieser umfassenden Neuorientierung entspricht auch die sprachliche Konzen- tration auf den neuen und zugleich klas- sisch-prägnanten Namen ‚Belvedere‘, mit Logo, Corporate Identity und Corporate Design für die gesamte Institution: Eine Botschaft von Innovation, Selbstbewus- stsein, Eleganz und Dynamik, artikuliert in imperialem Rot mit zeitloser Serifen- schrift. Dies kommt sowohl in der gestalterischen Leichtigkeit, als auch in der unkomplizierten Verwendbarkeit des neuen Logos (Peter Baldinger, Wi- en) zum Ausdruck.

Neuaufstellung der Sammlungen Markantes Zeichen für die grundsätzli- che museale Neuerung ist der Beginn der Neuaufstellung der Sammlungen. Dieser liegt eine fein abgestimmte Konzepti- on für das Gesamterlebnis ‚Belvedere‘ und für unterschiedliche Besuchs- Parcours zugrunde. Die Sammlung Mit- telalter ist der erste Sammlungsbe- reich, der dem Publikum neu vorgestellt wird. Schon seit dem 22. Mai 2007 sind die Highlights von der romanischen bis zur spätgotischen Kunst im Erdgeschoß des Oberen Belvedere zu sehen. Im Juli 2007 wird das Schatzhaus Mittelalter in Form einer Studiensammlung (Schau- lager) im Prunkstall nahe dem Unteren Belvedere eröffnet. Die Neupräsentation der Sammlung lungsbereiche – vom Mittelalter bis zur Gegenwart – ins Barock folgt im Herbst 2007. Meisterwerke des österreichi- rechte Licht gerückt. Das hat Tradition. Im Belvedere wa- schen Barock, von den so genannten Charakterköpfen des ren ja schon zu Zeiten Maria Theresias die Kaiserlichen Franz Xaver Messerschmidt bis zu den exquisiten Gemälden Sammlungen untergebracht. Hier befand sich – ab 1782 für eines Franz Anton Maulbertsch oder des Kremser Schmidt das allgemeine Publikum zugänglich – das erste Ausstel- werden dann ebenfalls im Oberen Belvedere ausgestellt. Da- lungsgebäude Österreichs im Sinne eines modernen Mu- neben werden laufend thematische Ausstellungen und In- seums der Aufklärung. terventionen vorbereitet, wie zum Beispiel Gustav Klimt Die Positionierung des Belvedere als „international und die Maler-Compagnie, die am 19. Juni 2007 eröffnet orientierte österreichische Nationalgalerie“ steht somit wird. Ab 2008 soll vor allem das 20er Haus neuer Schauplatz konzeptionell im Mittelpunkt der Aktivitäten des Museums. der Kunst von 1945 bis zur Gegenwart sein, ergänzt durch das Atelier im Augarten. 14 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Mehr Museum – mehr Service!

Für Belvedere-Besucher gibt es viele wichtige Neuerungen und einen verbesserten Service. Nun ist das Museum täglich von 10 bis 18 Uhr geöffnet. Die Aufwertung des Unteren Bel- vedere mit seinen vollwertigen Ausstellungshallen bringt neue und flexible Ticketkategorien. Ausstellungsforum Im Unteren Belvedere wird ein Café eröffnet, auch das Café chenden Ausstellungsakti- vitäten ein klares Profil zu im Unteren im Oberen Schloss erfährt einen Re-Launch. Die Museums- Belvedere entwickeln und dies insbeson- shops werden erneuert, ein großer externer Belvedere-Shop dere in Hinblick auf das ge- Das Untere Belvedere in der Prinz Eugen-Straße (vis à vis des Haupteinganges ins genwärtige Kunstgeschehen, unter Einbeziehung von des- wird im Laufe des Jahres Obere Belvedere) wird eine breite Produktpalette zum Belve- 2007 in ein neues und inter- sen Instrumentarium, dessen nationalen Standards ent- dere und auch zur österreichischen Kunst anbieten. Als unterschiedlichen Sprachen sprechendes Ausstellungsfo- Haupt eingang ins Untere Belvedere dient künftig der und Medien. Bis auf den hi- rum umgewandelt. Ziel ist es, barocke Ambraser Hof am Rennweg. Die Nähe zum storischen, auch örtlich gege- in diesem bisher weniger be- benen Vorläufer der Moder- Schwarzenbergplatz und zur City macht das Belvedere achteten Teil des Belvedere nen Galerie – 1903 unter künftig einen bedeutenden leicht erreichbar. völlig anderen Voraussetzun- gen in der Orangerie einge- Schauplatz des Wiener Kult- Ein völlig neues Leitsystem wird entwickelt und zahlreiche Der neue Ein- urlebens zu gestalten. Der Fahnen als Landmarks werden den Weg zum Belvedere deut- richtet – und den Versuch, die gangsbereich in Umbau des gesamten unte- ehemaligen Bildhauer-Wohn- der ehemaligen lich signalisieren. ren Schlossareals ist bis zum Orangerie beim Frühherbst 2007 geplant. Unteren Belve- dere, 6. April 2007 Innerhalb von zwei Jahren soll somit die erste Phase dieser Neuausrichtung des Belvedere abgeschlossen sein. © Kai Kuss, Wien Auftakt dazu war die Adaption der Orangerie. In diesem ele- ganten Bauwerk, nun zur Ausstellungshalle umgebaut, wird zurzeit die Eröffnungsausstellung Gartenlust. Der Garten in der Kunst (noch bis 24. Juni 2007), gefolgt von der Schau Meisterwerke mittelalterlicher Kunst aus dem Nationalmu- seum Warschau (ab 5. Juli 2007). Mit der neutralen, kli- matisierten Halle für internationale und bedeutende Son- derausstellungen und dem Wandelgang zwischen dem Kubus und der Fensterfront stehen nun insgesamt 600 m2 neue Aus- stellungsfläche zur Verfügung, so auch für die große Präsen- tation Wien-Paris. Van Gogh, Cezanne und Österreichs Moderne ab Oktober 2007.

Durch die nunmehr begonnene, grundsätzliche Neube- stimmung werden einerseits innovative inhaltliche Zielset- und Atelierräume im Augarten für Ausstellungen zeitgenös- zungen aufgezeigt und deren Zusammenhang in einem ver- sischer Kunst zu nutzen, wurde der Bezug zum internationa- netzten Gefüge deutlich gemacht und andererseits eine len und gegenwärtigen Kunstgeschehen institutionell nie durchdachte Begegnung mit historischer und zeitgenössi- wirklich zentral wahrgenommen. scher Kunst sowie mit dem Gesamtkunstwerk Belvedere – barockes Sommerensemble,Schloss- und Gartenensemble Für diese fundamentalen Aufgaben des Museums, für eine inklusive – herausgefordert. großzügige Ausstellungspolitik und die lebenswichtigen Kontakte zur aktuellen Szene fehlte bisher zweierlei: eine Museologisches Ziel all dieser Aktivitäten ist es, die Neu- perfekt ausgerüstete, neutrale Kubatur und die eindeutige Positionierung des Belvedere als Kompetenz-Zentrum für Verankerung dieser Zielsetzung in der Gesamtplanung. österreichische Kunst im Zusammenspiel mit der internationalen Situation herauszuarbeiten. Hier gilt es, mit entspre- 15 Museums[Aus/Neu]Bauten

Der Umbau der ehemaligen Orangerie beim Unteren Belvede- re. Aus dem Einreichplan: Ansicht Süd, Schnitt und Grundriss © Belvedere / Architektur Büro Zottl, Wien

Die Bauaufgabe – rocken Ensembles. Sie fügt sich in den Reigen un- Orangerie im terschiedlicher räumlicher ‚Assets‘ der auf Gesamtwir- Unteren Belvedere kung und Expansion angelegten Neuplanungen des Museums Belvedere. Prinz Eugen von Savoyen Der bisher unscheinbare, kleinmaßstäbliche Ein- Der white cube entsteht in (1663-1736) hatte den Architekten Johann Lucas gang wurde durch eine, die nunmehrige Bedeutung des der ehemaligen von Hildebrandt (1668-1745) im Jahr 1714 mit dem Gebäudes ankündigende Empfangssituation und Vor- Orangerie beim Unteren Bauvorhaben Unteres Belvedere beauftragt, das auch platzgestaltung ersetzt. Der neuen Identität entspre- Belvedere, 26. Februar chend, lädt nun ein torartiges skulpturales Objekt zum 2007 die Orangerie und den Prunkstall umfasste und bereits 1716 fertig gestellt war. Betreten der Orangerie ein. © Kai Kuss, Wien Die Orangerie, das Pomeran- zenhaus des Prinzen, in dem exotische Pflanzen über Innerhalb des Gebäudes wurde eine Ausstellungs- den Winter gepflegt wurden, hatte seit 1953 die halle gestaltet, die allen Anforderungen von Wechsel- Sammlung Gotik der Österreichischen Galerie Belve- ausstellungen entspricht. Der nach Süden und zum dere beherbergt. Nun wurde sie für Ausstellungszwecke Kammergarten geöffneten Fassade entsprechend, wer- adaptiert, umgebaut und zeitgemäßen technischen den Tageslicht und Blick in der Lobby „aufgefangen“, Museumsstandards angepasst. die als zusätzliche nutzbare Zone zwischen Außenhaut und Ausstellungshalle entstand und eine weitere spezi- Die Orangerie bildet den nördlichen Abschluss des fische Qualität der neuen Orangerie darstellt. Kammergartens, also des privaten Gartens des ur- Die Eröffnungsschau Gartenlust. Der Garten in der sprünglichen Besitzers und Auftraggebers. Das Konzept Kunst und ihre Fokussierung auf historische und aktuel- für den Umbau und die Neubestimmung dieser ehema- le Kunst-Begegnungen mit kultivierter Natur fordern ligen Orangerie, beruht auf der Verbindung von hier geradezu die Fortsetzung dieses Gedankens, und Architektur, Gartenlandschaft und Kunst. sind somit die ideale Eröffnungs-Vorstellung der Halle. Durch subtile Maßnahmen erhielt die Orangerie – Rund um die Orangerie soll auch mit Unterstützung der ihrer neuen inhaltlichen Bedeutung als Halle für Bundesgärten wieder „barocke Gartenlust“ Einzug hal- Wechselausstellungen und für Veranstaltungen ent- ten. sprechend – eine größere Präsenz innerhalb des ba- 16 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Das Konzept für den Umbau und die Neubestimmung dieser ehemaligen Orangerie, beruht auf der Verbindung FACTS und Technische Daten: von Architektur, Gartenlandschaft und Kunst. Die Kosten des Umbaus der Orangerie betrugen ca. 1,5 Mio Eu- ro. Diese wurden aus Mitteln des Belvedere mit Zuschüssen des bm:bwk (jetzt Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur) und des Bundesministeriums für Wirtschaft und Arbeit finanziert. Die Planung und Bauleitung des Umbaus der Orangerie erfolgte durch das Büro der Architektin Susanne Zottl und durch das Technische Büro von Dr. Jochen Käferhaus.

Fläche Ausstellungshalle: 347,49 m2 Dimensionen Ausstellungshalle: L 48,60 m; B 7,15 m; H 6,18 m Foyer: 37,56 m2 Lobby: 93,77 m2 Gang: 16,11 m2 Garderobe: 11,90 m2 Nassgruppe: 43,21 m2 Es konnten bei dieser Bauaufgabe weder dekonstruktivis- erfolgreich durchset- Wandfläche Ausstellungshalle: 680,07 m2 tische Gebärde noch postmodernes Zitat zur Sprache kom- zen konnte. Während Laufmeter Hängefläche in der Ausstellungshalle: men. Ob dies von Seiten der Architektin ein begeistert auf- in den anderen Ent- 107,89 m (111,49 m – 2 x 1,80 m) gegriffenes Wunschobjekt oder eine eher problematische würfen die Fenster- Länge Gebäude gesamt innen: 54,85 m Bauaufgabe war, ist hier nicht die Frage. Es war ein Auftrag wand quasi degradiert, mit klar gegebenen Einzigartigkeiten, die eine genaue Re- nur mehr der Belüf- cherche, die Kenntnis des Ortes, den Dialog und den Dis- tung gedient hätte, kurs voraussetzten und dazu herausforderten, im Kontext zu gelang es Zottl hier ein bestimmendes Raumelement und erarbeiten, sowohl unter genauer Analyse der gegebenen Si- weiterndes Raumerlebnis zu schaffen. Entgegen der ur- tuation als auch mit Intuition. sprünglichen Forderung - nämlich die Fenster innen zu Die Aufgabe lautete also: Nicht großes Zeichen oder verplanken - hat sie daraus einen befreienden und eigentlich spektakuläre Gebärde, sondern sensible architektonische logischen Gedanken entwickelt: als Tribut an den besonde- Sprachentwicklung im Innenraum, die nach Außen hin ihre ren Ort die ausgesprochene Öffnung hin zum Garten, die vi- Wirkung entfaltet. suelle Durchlässigkeit. Der neue Wandelgang, auch Lobby Was seit Jahrzehnten eine bedingte Touristen-Enttäu- genannt, wurde somit zum ausschlaggebenden Moment schung war – schwer zu erreichen, sowohl physisch, als auch für die Auftragsvergabe und zum Clou der gesamten Neu- geistig und emotional – und allenfalls noch als „best-of“ gestaltung der Orangerie. Geheimtipp für Mittelalter-Aficionados gelten konnte, hat Die größte Herausforderung neben der architektoni- nunmehr berechtigtes Potential und die klare Chance zum schen Aufgabe, laut Susanne Zottl, war durch den äußert erstaunlichen Erlebnisraum und Mekka für Kunstinteressier- knappen zur Verfügung stehenden Zeitraum gegeben. Hier te zu werden. kam noch dazu, dass der Auftrag ursprünglich nur einen In- nenausbau betraf und erst kurz vor Weihnachten 2006 um Das Gebäudekonzept von Susanne Zottl die Gestaltung einer neuen Eingangssituation erweitert wurde. Mit einigen Grunddaten sind die Kernidee und die Aus- richtung des architektonischen Konzepts prinzipiell erklärt. Viele Faktoren begünstigten, dass dieser Umbau so rasch Gefordert waren: über die Bühne gehen konnte und einen so glücklichen Ver- 1. Eine (zeitgemäßen Anforderungen entsprechende) Halle für lauf nahm. Wie Susanne Zottl betont, war die sehr gute Zu- Wechselausstellungen und für Veranstaltungen. sammenarbeit mit dem Auftraggeber Belvedere, aber auch 2. Alle dienenden Funktionen (Kassa, Garderobe, Toiletten) mit den ausführenden Firmen ausschlaggebend. Die Zielvor- sollten außerhalb der Halle ihren Platz finden. stellung „Eröffnung am 21. März 2007“ wurde von allen mit- 3. Wesentliche Verbesserungen für Haustechnik, Klima und getragen. Ohne ausgezeichnete Kooperation, vor allem auch Sicherheit. mit dem Bundesdenkmalamt und den Bundesgärten, und oh- 4. Ein Rundgang sollte ermöglicht werden. ne die vielen Extra-Einsatzstunden, so Zottl, wäre dieses Bau- 5. Rücksicht und Bezugnahme auf die Substanz und die Sprache vorhaben bestimmt nicht innerhalb von neun Wochen zu der historischen Gesamtanlage als Voraussetzung für alle Maß- bewältigen gewesen. Ein weiterer, nicht zu unterschätzender nahmen. Faktor war die günstige Witterung. Der Kern der Architekturaufgaben wurde vom Projekt- Es hatte im Herbst 2006 einen geladenen Wettbewerb Team im Architekturbüro Zottl betreut, je nach Phase gegeben, in dem sich Susanne Zottl gegen drei Mitbewerber unterschiedlich besetzt (im Allgemeinen waren 4-5 Mitar-

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Neuer Wandelgang der ehemaligen Orangerie, 3. April 2007 © Hadwig Kräutler, Wien

beiterInnen beschäftigt). Die planerische und künstlerische Leitung und die Koordinierung der konkreten Durchführung flossen bei Susanne Zottl zusammen. Bestimmte Arbeitsbereiche, wie z.B. die Statik oder die Haustechnik kamen von außen dazu (TB Käferhaus, Planung Elektro und HKLS, Bau- physik). Es gab dabei auch wirkliche Herausforde- rungen für Klimatechnik und Statik. Laut Vorgaben des Bundesdenkmalamtes durfte die sichtbare Dach- haut nicht verändert werden. Auch der Dachstuhl blieb in seiner Form bestehen. Die schon vorhandenen Gaupen waren die einzig erlaubten Öffnungen, über welche die Regulierung von Zu- und Abluft auch künftig erfolgen muss.

„Ausstellungs-Location“ mit Möglichkeiten Der neuen Funktion als Ort für Wechselausstel- lungen entsprechend wurde also innerhalb des Orangeriegebäudes eine weitläufige Halle als white cube / black box gestaltet. Dieses neue „Raum-im- Raum“-Konzept verweist alle „dienenden“ Funk- tionen, wie Ticketverkauf, Garderobe, Lobby und Zugang zu den Nassräumen, außerhalb des Aus- stellungsbereiches. Durch das Abrücken der Hän- gewände von den Außenwänden wurde ein klima- tisch gut zu kontrollierendes Volumen geschaffen und für optimale Sicherheit der Objekte gesorgt. Der Raum ist trotz eingezogener Decke beeindruckende 6,20 m hoch und zeichnet sich durch ideale Hängeflächen aus. Drei freistehende, raumhohe Trennwände strukturieren den Innenraum des white cube. Bei Entfernen interpretiert in seiner formalen Ausgestaltung den barocken der Zwischenwände erscheint der Raum als weitläufige, ca. Garten und verbindet die Orangerie mit dem Außenraum 48 x 7 m große Halle, bei der die Raumlänge in einem und (Vgl. Baubeschreibung Susanne Zottl). voll zur Wirkung kommt. Ein tischlermäßig ausgearbeitetes, strukturierendes Objekt im „Zwischenraum“ zur Fensterfront An vielen Stellen – sei dies in der Ausstellungshalle leitet durch die langgestreckte hohe Lobby. Dieser Bereich selbst, im Wandelgang oder im Eingangs-Kubus – wurde von 18 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Die früher von außen gesehen geschlossen wirkende Fensterfront der Orangerie ist jetzt eine offene, Licht durchflutete Lobby geworden, die das Innen und Außen in lebendigem Licht- und Raum-Spiel verbindet.

der Architektin die technische Aus- chend der historischen Originalsituation – vom so genann- stattung eines Schnürbodens (wie im ten Goldkabinett direkt in den Bereich Orangerie. Theater) vorgesehen. Mit dieser Auf- forderung zur Veränderung, mit Raum- Natürlich wird im Zuge dieser Umbau- und Neuplanun- teilern, unterschiedlichem Einsatz des gen alles getan, damit das erst entstehende “Produkt”, Aus- Lichts, mit Tür- und Vorhang-Elemen- stellungsforum Unteres Belvedere, dem Standard eines ten können neue Raumqualitäten er- zeitgenössischen Museums entspricht. Das heißt, Café, Shop, zeugt werden. In der Eröffnungsaus- Infrastruktur – alle Service-Einrichtungen die Besucher/Be- stellung Gartenlust, nimmt die nutzer einfach zu Recht erwarten und die in den vorhande- Einteilung der Kojen- und der Wand- nen Bauteilen des Belvedere, im barocken Gesamtkunstwerk situation in idealer Weise Bezug auf die mit seinen historisch definierten Funktionen und „bâtiments Proportionen der Ausstellungshalle in parasitiques“ bisher nicht gegeben waren – werden ihren ihrer Gesamtheit. Viele weitere Vari- Platz finden. anten können hier entwickelt werden. Es wird sich also erst zeigen, wie in der Überzeugender Clou: der Wandelgang zukünftigen Praxis all die Angebote, die durch die architektonische Um- Die früher von außen gesehen geschlossen wirkende Fen- und Neugestaltung grundsätzlich ge- sterfront der Orangerie ist jetzt eine offene, Licht durchflu- geben sind, wirklich zum Tragen tete Lobby geworden, die das Innen und Außen in leben- kommen. digem Licht- und Raumspiel verbindet. Die prägnante Die Eingangssituation wird jetzt Raumsequenz entlang der großen Südfenster der Orangerie durch einen schlichten, wohlpropor- vermittelt nun die Museumsaktivitäten nach außen, bis hin tionierten und ruhigen Glaskubus mit zum Oberen Belvedere. Darüber hinaus kann dieser Bereich beidseitiger Rampe bestimmt. Ge- auch im Rahmen der Wechselausstellungen gestaltet werden genüber dem Eingangs-Kubus und in und bildet so ein weithin in die Parkanlagen sichtbares Sig- dessen gesamter Höhe wurde in der nal neuer Aktivitäten. Die Architektin Susanne Zottl wähl- östlichen Wand des white cube eine te die treffende Bezeichnung „Augen der Orangerie“! Von Einbringöffnung mit großen Doppel- hier aus öffnet sich der Blick nach Draußen, auf den Kammergar- flügeltüren errichtet. Dies erlaubt die ten, auf die gesamte Gartenanlage und auch auf die Jahreszeiten Anlieferung großformatiger Gemälde und Lichtverhältnisse – genauso, wie von draußen die Drama- und Skulpturen, bleibt jedoch wäh- turgie des Wandelganges das Mitspielen der Besucher, das op- rend des Ausstellungsbetriebes verbor- tische Mitverfolgen ihrer Bewegung ermöglicht. Der/die Be- gen. sucherIn wird zu einem Teil des Ensembles, verdeutlicht Die Erschließung des gesamten Ge- dieses, lässt die unterschiedlichen Möglichkeiten des Drinnen bäudes ist nun barrierefrei gestaltet. und Draußen, der konkreten Raumerlebnisse erst bewusst wer- Höhensprünge wurden durch Rampen den. mit einer maximalen Steigung von 6% erschlossen, die Sanitäreinrichtungen Die Raumstruktur und räumliche Gliederung des langen gemäß den vom Wiener Veranstal- Ganges (L = 55 m; B = 1,8 m, H = 6,8 m) nimmt Bezug auf tungsstättengesetz geforderten Dimen- die barocke Situation und die Gestaltung des Gartens, setzt sionen umgebaut. Schwerpunkte. Der Punkt der Kompression ist dort, wo auch die ursprüngliche barocke Gestaltung, genau in der Mittel- Weitere Planungsschritte für noch leichtere Erreichbar- achse, eine Verengung erfährt und somit ‚Undurchdring- keit und andere Verbesserungen sind bereits abgeschlossen, lichkeit‘ andeutet. die nächsten Vorbereitungen haben schon begonnen. Sie Zusätzlich rhythmisiert wird dieser Bereich sowohl op- bringen die Errichtung eines überdachten, ‚gläsernen‘ Korri- tisch als auch räumlich durch den natürlichen Lichteinfall dors aus dem Unteren Belvedere, mit Ausgang – entspre- und durch die Veränderung des Fußbodenniveaus, der den 19 Museums[Aus/Neu]Bauten

»Wenn ein Museum und sein Inhalt zu einem ästhetischen Ganzen verschmelzen, passiert etwas Außerordentliches. Die Kunst wird erweitert und erhöht, und der Betrachter hat mehr davon und reagiert intensiver. Die Herausforderung besteht für Architekten wie Museumsdirektoren darin, diese Synthese aus dem Kunstwerk und seiner räumlichen Situation herzustellen. Darin liegt das Geheimrezept eines wirklich großen Museums.«

Ada Louise HUXTABLE, zit. nach NEWHOUSE, V., Wege zu einem Neuen Museum, 1998, S. 220

Eindruck unterschiedlich hoch gelegener Fensterstöße Architektonisches Programm vermittelt. Das Fußbodenniveau steigt vom Foyer beim ,Minimalismus mit maximalen Folgen’ Haupteingang langsam bis zur Parapethöhe der Fenster in der Gangmitte an, wodurch diese als französische Fenster erlebt Mit dem Umbau der Orangerie im Unteren Belvedere ist werden. Der geschlossen wirkende, in der Tat niedrigere, ein weiteres Beispiel geglückter Verbindung von zeitgenössi- mittlere Bereich, wo auch in der Gebäudefront kein Fenster scher Architektur und Denkmalpflege entstanden, von zwei ist, tritt dadurch noch deutlicher ins Bewusstsein. Disziplinen, die sich sonst oft verständnislos gegenüber ste- Susanne Zottl verstand es, hier eine logische Parallelität hen, aneinander vorbei argumentieren und gegeneinander zur Enfilade im Baukörper der Schlossarchitektur zu ent- arbeiten. wickeln und damit ein Thema aufzunehmen, das seine klas- Susanne Zottl, die ein Architekturstudium bei Prof. Wil- sisch barocke Ausdrucksform im gebauten Kosmos der auf helm Holzbauer in Wien abschloss und ein Master Studium Sonnen- und Lichterlebnisse ausgerichteten Architektur des in Los Angeles absolvierte (1993) meint, es ist nicht mög- Belvedere hat. Die erlebte optische und inhaltliche Erwei- lich, im Studium eine hundertprozentige Vorbereitung zu ge- terung geht in beide Richtungen, einerseits in den Gar- währleisten für den späteren sensiblen und nachhaltigen ten, andererseits in die Ausstellungshalle. Umgang mit historischer Bausubstanz. Hierfür seien nur die Die Oberflächengestaltung dieses Bereiches, die verwen- allgemeinen Voraussetzungen zu schaffen, sozusagen die Of- deten Materialien und Farbgebung und auch die Unterkon- fenheit und die Kenntnis der Komplexität der möglichen struktion und technische Bestückung (Stromschienen, Aufgabenstellungen. In der Praxis und im konkreten Fall ist Beleuchtung) des Wandelganges sind wie im Ausstellungs- dann jeweils mit Abwägen der Möglichkeiten und mit einer raum selbst gehalten. Erfahrung, die man sich (z.B. im Umgang mit den Behörden) Die Materialität und die neue Bausubstanz stellen einen erst erarbeiten muss, die sinnvollste und praktikabelste Lö- spannenden Kontrast zum Hauptgebäude des Unteren Bel- sung neu anzupeilen. Die verlangte Virtuosität besteht im vedere dar, durch das Zusammenspiel unterschiedlicher flexiblen Aufgreifen der Gegebenheiten und im Schaffen Oberflächen, von Transparenz, Durchdringung und raum- stimmiger Erlebnisräume aus dem Vorhandenen, d.h. es geht greifenden Elementen. Blickverknüpfung und Lichtver- darum, vielfältige und komplexe Nutzungsanforderungen knüpfung durch Skulpturen und Gemälde werden als er- zu erfüllen, und gleichzeitig eine Ästhetik zu ermöglichen, wünschte Fortsetzung der Ausstellung nach außen hin die Freiräume darstellt. Der white cube ist einfach eine neu- möglich. Aktuell ist diese Position im Kammergarten mit trale Ausstellungshalle, trotzdem sind die gestalterische Auf- einem faszinierenden Objekt aus Glas und Nirosta von Dan gabe und der Entwurf ganz wesentliche Grundsätze. Dem ar- Graham bestimmt, einem Licht einfangenden, teilweise wi- chitektonischen Konzept für diesen Umbau liegt keine derspiegelnden und Schatten werfenden „Pavillion“, der die abstrakte pragmatische Analyse im eigentlichen Sinn zu Optik der gesamten Anlage unterstreicht und die Grunde, sondern viel mehr ein genaues Hinsehen auf das Blickerlebnisse vervielfältigt. Gegebene, ein nachspürendes Beobachten mit Empathie. Dieses Konzept wird durch die neue Eingangssituation unterstrichen, wo eine helle und transparente Lösung allen Ideale räumliche, klimatische, lichttechnische, atmos- Anforderungen von Zugänglichkeit gerecht wird und die aus phärische und damit museographische Bedingungen in ei- dem Barock-Ensemble kommenden Besucher kontrapunk- nem klaren, zurückhaltenden aber veränderbar ‚bespielba- tisch empfängt. ren‘ Raum Orangerie stellen nun den funktionellen und ästhetischen Kontrast zum sonst evozierten Belvedere-Erleb- nis – nämlich barocke Pracht und Opulenz – in gezielter Dra- maturgie her. 20 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Gesamtanlage der beiden Belvedere Schlösser mit angrenzenden Gärten und Gebäuden aus der Vogelperspektive, nach dem Stichwerk Salomon Kleiners, Augsburg 1731–1740 Bildarchiv Belvedere, Wien

Das architektonische Programm der neu gestalteten Orangerie könnte also als ‚Minimalismus mit maximalen Folgen‘ bezeichnet werden, da es – auch wenn mit white cube scheinbar schon umschrieben – eine Vielzahl von Nutzungsvari- anten für die entstandenen Räum- lichkeiten eröffnet. Diese Verän- derbarkeit fordert geradezu heraus, je nach Thema und Konzept des jeweiligen zukünftigen Ausstellungs- geschehens, Eigenleben zu entwickeln: in einer erst zu wählenden Sprache, Form, Farbe, Rhythmus, Struktur, im aktuellen Medium. Der Bau beginnt natürlich erst zu zeigen was er kann, wenn einige Jahre der musealen und der exposi- torischen Nutzung tatsächlich erlebt wurden, wenn erste Ausstel- lungen hier Zeichen setzen, Wege weisen, Potentiale spüren lassen.

Im Wesentlichen ist die nun realisierte Gestaltung der Orangerie auf Beobachtung und Interpretation der gegebenen Verhältnisse begründet – „wir wollen der Orange- Dank geht an Frau Architekt Mag. Susanne Zottl für Un- rie die Augen belassen“ – und verkörpert die logische Ent- terlagen und ein informatives Gespräch (10. April 2007). wicklung aus dem Zusammenspiel der historischen Bausub- stanz und der neuen Aufgabensituation. Text: Mag. Dr. Hadwig Kräutler, Belvedere Der Umbau der Orangerie ist indessen auch als ein erster T +43/ 1/ 79 557 -120, F -124, [email protected] aber sehr deutlicher Schritt in Richtung gesamt-projektierte Neu-Positionierung und Teil eines umfassenderen Konzeptes Belvedere zu sehen. Ein solches wird vom historisch bedeutsamen Ge- Prinz Eugen-Str. 27 samtkunstwerk Belvedere und dessen spürbarem ‚großen A-1030 Wien Atem’ eines fürstlichen Ambiente ja geradezu verlangt. www.belvedere.at

21 Museums[Aus/Neu]Bauten

Technisches Museum Wien – Blicke

Wolfgang Tobisch

Das Technische Museum Wien setzt seit Sommer 2005 ein schon Anfang der 1990er Jahre begonnenes Projekt eines Zubaus für die Verkehrssammlung um. Die einzige Möglichkeit für die Aufstellung von Fahrzeugen in einer Halle neben dem Haupthaus war, wie schon ursprünglich geplant, auf dem Dach der Tiefgarage hinter dem ehemaligen Imax-Kino.

ür das Projektteam stellte sich anfangs die Aufgabe, sich einerseits mit bestehenden Erwartungen aus- Feinander zu setzen aber andererseits sich von sub- jektiv geprägten Vorstellungen zu lösen und ein Projekt zu entwickeln, das dem jetzigen Technischen Museum entspricht: Das Ziel lautete, eine kulturhistorisch geprägte Aus- stellung zum Thema „Eisenbahn“ zu konzipieren, die über nationale Grenzen hinausschaut, und ein technisch inno- vatives Gebäude für die erste räumliche Erweiterung seit Bestehen des Museums zu errichten.

Ein Museum in Passivhausqualität

Nach einer grundsätzlichen Abklärung der Machbarkeit und einer ersten Kostenschätzung wurden Überlegungen an- gestellt, die Ausstellungshalle mit einer großflächig dimen- sionierten Photovoltaikanlage zur Stromerzeugung aus- zustatten und der Eisenbahnausstellung eine zweite Präsentation über Erneuerbare Energie (das „Energiefeld“) anzuschließen. Durch Gespräche mit internen und externen Experten wurde aber bald klar, dass diese technische Auf- rüstung nichts mit Innovation, sondern lediglich etwas mit finanziellen Möglichkeiten zu tun hat. Besonders die Erzeu- gung von Strom durch Sonne ist wirtschaftlich heute noch nicht umsetzbar, wenn nicht bereits die Bauweise des Ge- bäudes berücksichtigt, möglichst wenig dieser wertvollen Energie zu verbrauchen. Auch widersprach diese Variante dem Vermittlungsansatz, das Thema verstärkt aus der Sicht des Nutzers und seiner Möglichkeiten aufzubereiten. Die Lösung, die bis zum heutigen Planungsstand eine Herausfor- derung geblieben ist, lautete daher, den ZU(G)BAU im Passivhausstandard zu errichten.

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Sicherlich „spektakulär“ wird die Einbringung der teilweise über 100 Tonnen schweren Lokomotiven mittels Kränen und Hilfsbrückenkonstruktionen.

Es handelt sich dabei um einen Energiestandard, der bis- phase eine große Herausforderung für Haustechniker und her sehr erfolgreich in zahlreichen Wohn- und Bürobauten Architekten dar: ein jährlicher Heizwärmebedarf von 15 umgesetzt wurde – für großvolumige Räume jedoch fehlt die- kWh/m2 und ein Primärenergiebedarf von 120 kWh/m2 pro se große Erfahrung. Ein Passivhaus zeichnet sich durch seine Jahr (als Vergleich dazu werden im historischen Altbau des hohe Dichtheit aus und nutzt die Wärme, die durch Son- Technischen Museums geschätzte 250 kWh/m2 pro Jahr ver- neneinstrahlung, Geräte und Personen abgegeben wird. braucht). Weiters wurde festgelegt, dass neben staubfreier Dadurch kann der Energieaufwand im Gebäude pro Jahr um Luft auch kein direktes Sonnenlicht auf die Objekte fallen rund 80% (KRAPMEIER/DRÖSSLER 2001) gegenüber darf und dass das Gebäude vom Passivhausinstitut in Darm- konventionell errichteten Bauwerken gesenkt werden, und statt, von Arsenal Research und dem Bundesministerium für es wird möglich, zumindest einen Großteil der zusätzlichen Verkehr, Innovation und Technologie überprüft und wissen- Energie für Wärme/Kälte, Licht und Warmwasser mittels schaftlich begleitet werden soll. einer Photovoltaik- und Solaranlage abzudecken. Über Pas- siv(Wohn-)häuser erfahren wir mittlerweile viel aus den Ein rund 25 Personen umfassendes Planungsteam aus Ar- Medien – besonders im Zusammenhang mit Klimawandel chitekten, Statikern und Baumanagern, Haustechnikern und der Gewinnung von erneuerbarer Energie. Es ist aber und Bauphysikern, Lichtplanern und Mitarbeitern wissen- einzigartig, über ein Museum in Passivhausqualität zu be- schaftlichenr Institutionen arbeiteten gemeinsam ein halbes richten, das alle konservatorischen Anforderungen der Jahr an der Basisplanung der für die Umsetzung dieser Vor- Exponate und einen hohen klimatischen Komfort für Be- gaben. Eine Hauptfrage, die sich gleich am Anfang stellte, sucherInnen erfüllen soll. war: Wo können die teilweise über 100 Tonnen schweren Lokomotiven auf der Decke der bestehenden Tiefgarage Besondere Herausforderungen aufgestellt werden? Das Ideal, diesbezüglich völlig frei zu sein und die Decke überall entsprechend zu verstärken, so So wurden Zielwerte festgeschrieben, die auch vom dass für das wissenschaftliche Konzept keine Einschränkun- Objektschutz und den Besucheransprüchen bestimmt sind – gen bestehen, musste sehr bald auf Grund der daraus resul- eine relative Luftfeuchtigkeit von 35% bis 45% (bedingt tierenden hohen Baukosten aufgegeben werden. So musste durch Metall und Holz als Hauptmaterialien der Großobjek- parallel zur Bauplanung ein wissenschaftliches Basiskonzept te Lokomotiven und Waggons) und eine Raumtemperatur entwickelt werden, das die Aufstellung der Großobjekte fest- von minimal 20°C (ausreichend im Winter) und maximal legte. Dabei war auf der einen Seite klar, dass die inhaltli- 26°C (angenehm in den heißen Jahreszeiten). Besonders die chen Entscheidungen nicht auf Grund von statischen Mög- klassischen Passivhausziele stellten in der ersten Planungs- 24 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

lichkeiten festgelegt werden konnten, andererseits aber der te und emotionalisierte Präsentation zeigt. Diese Planung Aufstellungsplatz für sehr schwere Objekte beschränkt ist. hat wiederum Auswirkungen auf die Architektur der Halle: Das vom Wissenschaftsteam erarbeitete Basiskonzept, bei auf Grundlage der Ergebnisse von Lichtmessungen, die an ei- dem statische Möglichkeiten und neue inhaltliche Ansätze nem Modell der Halle unter einem „künstlichen Himmel“ an miteinander in Einklang gebracht werden konnten, wurde der Donauuniversität Krems durchgeführt wurde, konnte die von einem internationalen Beirat (s. u.) äußerst positiv auf- Anzahl und der Öffnungswinkel der Dach- und Wandsheds genommen. So wird in dieser Ausstellung neben der techni- optimiert werden. schen Entwicklung von Lokomotiven und Wagen, deren wirkungsgeschichtlichen Zusammenhängen und dem seit Schließlich geht von Passivhäusern die Faszination der Wolfgang Schivelbusch umfassend bearbeiteten Thema der Betriebskostenersparnis aus. Bei Wohnbauten sind Eins- „Eisenbahnreise“ (SCHIVELBUSCH 1977) erstmals dem parungen von bis zu 80% der Energiekosten nicht unreali- Thema „Gütertransport“ viel Platz gewidmet werden. stisch. Bei großvolumigen Bauten, wie den ZU(G)BAU, mit einem Gesamtvolumen von über 40.000 m3 fehlen uns heu- Das Gebäude als Ausstellungsobjekt te noch entsprechend sichere Werte. Was aber während der Planung klar wurde, ist, dass es einerseits ein großes Interes- Eine weitere Herausforderung für die Teams „Ausstel- se an der Definition von Standards für derartige Bauwerke lungskonzept“ und „Bauplanung“ war die Frage der Beleuch- gibt und andererseits sich dieses Projekt ideal dafür eignet, tung. Vom jährlichen Primärenergiebedarf wird rund die tausenden von BesucherInnen des Technischen Museums Hälfte für Licht benötigt – in absoluten Zahlen sind das rund Wien diese nachhaltige Art des Bauens zu vermitteln – erst- 50 kWh/m2 im Jahr. Im Vergleich dazu wird rund das Dop- mals wird es eine Ausstellung über „Erneuerbare Energie“ pelte an Energie für Licht im Haupthaus verbraucht – ein und Passivbauweise geben, in der konzeptionell davon aus- Grund dafür, auch diesbezüglich in den nächsten Jahren gegangen wird, was der Mensch will und was man alles tun Einsparmaßnahmen zu setzen. Dadurch wurde dem Projekt- kann, um diese Wünsche (z.B. hinsichtlich Behaglichkeit team aber klar, dass die Gestalter der Ausstellung Tageslicht beim Wohnen, niedrige Stromkosten, …) zu erfüllen. So als wertvolle Ressource verwenden müssen und es nicht wie steht dieses rund 5.800 m3 große Passivhaus als größtes Aus- üblicherweise möglich sein wird, den Ausstellungsraum stellungsobjekt selbst im Mittelpunkt der zweiten Ausstel- durch Einbauten abzudunkeln und anschließend durch lung des ZU(G)BAUS: dem „Energiefeld“. Ein wissenschaft- künstliches Licht wieder sichtbar zu machen. Es wurde daher lich begleitetes „Monitoring“ der Halle, bei dem Daten über mit einem Lichtplaner ein grundlegendes Lichtkonzept ent- die klimatischen Zustände des Passivbaus generiert werden, wickelt, das in die Passivhausberechnung eingeflossen ist. die u.a. zur Optimierung der Klimaanlageneinstellung bei- Für BesucherInnen wird es zwei unterschiedliche Ausstel- tragen, werden ebenso an die BesucherInnen vermittelt wie lungseindrücke geben: einen, der durch Tageslicht und sehr die Bauweise und der Bauprozess selbst. sparsam eingesetztem Kunstlicht eher neutral beleuchtet und einen, der in den Zeiten, in denen zu wenig Tageslicht zur Verfügung steht, eine durch künstliches Licht inszenier-

25 Museums[Aus/Neu]Bauten

Keine bloße

Ausblick Geräuschkulisse Noch ca. zwei aufregende Jahre liegen vor dem Projekt- team, für den Bau und die Einrichtung des Museums- Wenn Töne das ZU(G)BAUS. Bis Ende 2007 werden die Planungen abgeschlossen sein und die Betonierarbeiten auf der eigentliche Ausstellungs- Ga rage ndecke können beginnen. Spektakulär wird die Ein- bringung der teilweise über 100 Tonnen schweren Lokomo- gut sind – im virtuellen tiven mittels Kränen und Hilfsbrückenkonstruktionen. Bei diesem Event und vielen weiteren Veranstaltungen bis zur Raum Eröffnung im Sommer 2009 wird die Öffentlichkeit immer wieder über den Fortschritt des Projekts informiert – also: Bleiben Sie am Zug. Rainer Hubert

Text: Mag. (FH) Wolfgang Tobisch, seit 2001 Mitarbeiter im Mehr als nur Zulieferer für die „Beschallung“ Technischen Museum Wien, Projektmanager der Neueinrichtung von Ausstellungsräumen und für die Bespie- „Alltag – eine Gebrauchsanweisung“ (Eröffnung 2005), seit 2005 Gesamtleiter des Projekts „ZU(G)BAU“ lung von „Musikglocken“! – Die audiovisuellen Archive verwahren einen immer wichtige- Fotos: www.oln.at; Friedrich Weixelbaumer ren Teil unseres kulturellen Erbes. Im Internet Literatur: H. KRAPMEIER u. E. DRÖSSLER, CEPHEUS – Wohnkomfort ohne finden sie ein kongeniales Ambiente, ihre Heizung (2001) Inhalte zu vermitteln. W. SCHIVELBUSCH, Geschichte der Eisenbahnreise (1977) Eine Stelle wie die Österreichische Mediathek benötigt ein sozusagen „gläsernes“ Oberge- „ZU(G)BAU“-Beirat: schoß, einen speziellen Musealbereich, um Sylvia Hladky (Direktorin Verkehrszentrum des Deutschen Museums München), Frauke van der Haar (Leiterin Schienenverkehr die eigenen Tonaufnahmen und andere audio- im Verkehrszentrum des Deutschen Museums München), Kilian visuelle Medien entsprechend präsentieren zu Elsasser (Historiker, ehem. Projektleiter des Bereichs Schienenver- können. Es ist eine Galerie, die rund um die kehr im Verkehrshaus Luzern), Alfred Gottwaldt (Leiter Schienenver- kehr im Deutschen Technikmuseum Berlin), Karel Zeithammer Uhr geöffnet und überall benützbar ist. Ein (ehem. Leiter des Bereichs Schienenverkehr im Technischen Natio- Internet-Museum also, ein virtuelles Museum. nalmuseum Prag), Günther Dinhobl (Historiker, ÖBB) – Ein innerer Widerspruch?

ann ein Museum virtuell sein? Lebt das Museum nicht von der Präsenz der Objekte und der Präsenz Kder BesucherInnen? Die Frage stellt sich in dieser Form nicht, wenn es um akustische Exponate geht, wie sie die Österreichische Media- thek, eine Abteilung des Technischen Museums Wien, seit einigen Jahren ins Internet stellt: Eine historische Tonauf- nahme wie etwa ein Spendenaufruf des alten Kaisers Franz Joseph aus dem Jahr 1915 hört sich via Internet nicht anders an als von Schellack, CD oder Tonband. Die Androhung des Standrechtes im Radio während des österreichischen Bür- gerkrieges im Februar 1934 klingt nicht anders als der Originalmitschnitt auf Folie – höchstens besser, weil der Ton digital bearbeitet worden ist. 26 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

www.m edi athek.at Eine intuitive und klare Navigation eröffnet den Weg zu insgesamt über 1.500 Tönen und Videos

Für ein Museum der Bilder, der Technik oder anderer Ob- Die Zeit- und Kulturgeschichte primär mit Tönen darzu- jekte ist Internet bloß Ergänzung: die Reproduktion auf der stellen ist dabei eine ebenso reizvolle wie schwierige Aufga- Website in Ehren, aber das Eigentliche ist und bleibt das Ori- be. Einerseits sind viele der audiovisuellen Exponate bunt, ginal im Museum. Ganz anders bei audiovisuellen Medien: lebendig und wirken sehr unmittelbar. Sie können ergreifen Hier geht es um die Qualität der Wiedergabe und darum, und betroffen machen. Sie zeigen, wie vielstimmig Ge- einen erläuternden Kontext zu schaffen. So gesehen ist das schichte und die Erinnerung an sie sein kann. Andererseits virtuelle Museum eine Präsentation von Originalen – ein sind größere Zusammenhänge und Bezüge mit solchen Me- echtes Museum also. dien allein nicht herstellbar und es müssen auch viele Ein- zeldokumente in einen inhaltlichen Bezugsrahmen gefügt Galerien und Ausstellungen werden, um verstanden zu werden.

Derzeit umfasst das virtuelle Museum sechs Galerien, Die virtuellen Ausstellungen greifen vor allem auf den fünf Sonderausstellungen und eine gerade eröffnete um- großen Fundus von Aufnahmen im Archiv der Österreichi- fassende „Akustische Chronik“, insgesamt mehr als tau- schen Mediathek zurück: weit mehr als eine Million Tonauf- send per Mausclick abspielbare Tonaufnahmen, mehrere nahmen und über dreißigtausend Videos. Ausdrücklich er- hundert Videoclips und Photos, von den dazu gehörenden wähnt sei aber auch die besondere Unterstützung, die diese Überschriften, Texten und Erläuterungen ganz zu schweigen. Präsentationen von anderen AV-Archiven – Filmarchiv Austria, Bildarchiv der Österreichischen Nationalbiblio- Galerien www.mediathek.at: thek, Archive des ORF, Phonogrammarchiv der Österreichi- • Musik schen Akademie der Wissenschaften – stets erhalten. Die • Chronik vernetzte Struktur des Internets erlaubt es, interessierte • Literatur BenützerInnen sogleich weiter in die befreundeten Medien- • Österreichische Stimmporträts stellen zu leiten. Aus einem „Museumsbesuch“ kann so un- • Wissenschaft und Kunst versehens eine Spezialrecherche werden. • Wort für die Ewigkeit Ausstellungen: Das virtuelle Museum, das sich besonders an StudentIn- • www.staatsvertrag.at nen, Lehrende und SchülerInnen wendet, ist besonders gut • Mozart (www.mozart.mediathek.at) geeignet, rasch auf interessante Themen und Themenvor- • Schifter (www.schifter.mediathek.at) schläge zu reagieren: wenn Österreichs großer Schellack- • Winter (www.mediathek.at/ausstellungen/ sammler, Günther Schifter, der Österreichischen Mediathek horst_winter) wichtige Schallplatten und historische Phonographen und • Radio Hören (www.mediathek.at/ausstellungen/ Grammophone schenkt – warum nicht aus diesem Anlass ei- radio_hoeren) ne Ausstellung zu seinem Leben, das zugleich viel über unser Land und den Wandel des Musikgeschmacks aussagt, ins Akustische Chronik (www.akustische-chronik.at) 27 Museums[Aus/Neu]Bauten

Netz stellen? Wenn 80 Jahre Radio, 50 Jahre Staatsvertrag zahlreichen Tonaufnahmen die Möglichkeit geboten, vom gefeiert werden – das virtuelle Museum leistet seinen ganz Tonausschnitt zum Gesamtdokument zu springen: Man hört spezifischen Beitrag dazu. Freilich kann es damit allein nicht sich einen klassischen „Sager“ von Bundeskanzler Figl an genug sein. Ein großer Rahmen ist notwendig, der aus Teilen und möchte den jetzt eigentlich im Gesamtzusammenhang ein Ganzes formt. Als solcher ist die „Akustische Chronik“ hören – kein Problem: mit Knopfdruck zur gesamten Auf- gedacht, die derzeit die Jahre 1900 bis 2000 umfasst. nahme.

Die „Fassade“ der virtuellen Schau Professionelle Digitalisierung – In der „Akustischen Chronik“ werden in rund fünfzig Ein- verlässliche Langzeitarchivierung zelseiten, die rund siebenhundert Tonausschnitte und Vi- Das virtuelle Museum ist ein „Haus“ mit Ausstellungen, deoclips beinhalten, die dramatischen Ereignisse unseres die nicht mehr abgeräumt werden müssen: die Schau zum Landes im vergangenen Jahrhundert behandelt, ergänzt Staatsvertrag wurde im Jahr 2006 von mehr Besuchern gese- durch einen umfassenden Chronik-Text. Sie bildet sozusa- hen als im eigentlichen Jubiläumsjahr! Vor allem aber: die gen die „Fassade“ der virtuellen Schau, dahinter – mit Links Exponate werden auf Dauer gesichert. verbunden – befinden sich die oben genannten aber auch Dafür sorgt Österreichs erstes digitales Bewahrungs- und noch andere Internetausstellungen. Die Staatsvertragsaus- Benützungssystem für AV-Medien: Die Österreichische stellung etwa, die die Jahre 1945 bis 1955 behandelt, besteht Mediathek hat einen Massenspeicher aufgebaut, der eine ihrerseits wiederum aus rund 120 Einzelseiten mit rund 650 verlustfreie und automatische Migration von Mediendateien Clips. Alle bestehenden und künftigen Ausstellungen wer- garantiert. Damit kann – trotz der Unsicherheit und kurzen den ebenfalls hier „eingehängt“ und sind so leichter zugäng- Lebensdauer gerade moderner Träger und Formate – eine lich. Es soll möglich sein, viele Themen in kleineren oder dauernde Bewahrung des Sammlungsgutes sichergestellt größeren Internetausstellungen zu behandeln – und doch werden. Die Österreichische Mediathek ist seit Jahren ein über die „Akustische Chronik“ einen großen inhaltlichen auch international anerkannter Vorreiter professioneller Di- Bogen über all diese Einzelaktivitäten zu spannen. gitalisierung und verlässlicher digitaler Langzeitarchivie- rung. Ein guter Teil des im Internet präsentierten Materials Mehr noch als in realen Museen können die BesucherIn- wurde im Rahmen von wissenschaftlichen Projekten digita- nen ihren individuellen Weg durch das Angebotene neh- lisiert, katalogisiert und analysiert. Viele Ergebnisse dessen men: vom einem „Ende“ der Ausstellung zum anderen: nur fließen in die Kommentare zu den Dokumenten im virtuel- ein Mausklick. Eine intuitive und klare Navigation eröffnet len Museum ein. Bei beiden derzeit laufenden wissenschaft- den Weg zu insgesamt über 1.500 Tönen und Videos. lichen Projekten (Aufnahmen aus dem Parlament und Jour- Die Ton- und Videoclips lassen sich steuern – vor, zurück, nalsendungen des ORF) ist geplant, entsprechende wiederholen; Texte dazu werden angeboten oder man kann „Sonderausstellungen“ ins Netz zu stellen, die die Projekter- – wie im Fall der Staatsvertragsausstellung – Kommentare gebnisse vermitteln. des Zeithistorikers Gerhard Jagschitz anhören; in vielen Tex- ten gibt es Hinweise auf andere Dokumente, zu denen man direkt hinspringen kann; anhand des „Zeitstreifens“ in der Text: Dr. Rainer Hubert, Technisches Museum Wien, Österreichische „Akustischen Chronik“ kann man eine Reise durch das 20. Mediathek, [email protected] Jahrhundert antreten und dort verweilen, wo es am interes- santesten ist. In der Staatsvertragsaustellung wurde auch bei Fotos: TMW 28 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Im Jahr 1800 brannte der Südflügel des großen Linzer Schlosses, das etwa unter Friedrich III. viele Jahre Residenzort des Habsburgerreiches war, zusammen mit großen Teilen der Altstadt von Linz ab und hinterließ eine große bauliche Lücke. Knapp 100 Jahre später wurde der Neubau des Oberösterreichischen Landesmuseums in der Linzer Museumstrasse eröffnet, der sich jedoch bereits beim Eröffnungsdatum als zu klein für die umfangreichen Sammlungen, insbesondere im Naturbereich, herausstellte.

Peter Assmann Projekt „Südflügel“ des Linzer Schlosses

Linzer Stadtbrand, 1800

ine erste Entlastung der Museumssammlun- gen ergab sich durch die nach dem 2. Welt- Ekrieg getroffene Entscheidung, die Schloss- Direktor Dr. Peter Assmann, Landeshauptmann Dr. Josef Pühringer, ruine zu renovieren und als Schlossmuseum Linz der Juryvorsitzender Architekt Mag.arch. Maximilan Luger, Landeskultur- Öffentlichkeit zugänglich zu machen – dennoch direktor HR Dr. Reinhard Mattes mit dem Siegerprojekt (v. l. n. r.) zeigte sich auch in den folgenden Jahren eine ekla- tante Raumnot, speziell der naturwissenschaftlichen Sammlungen. Ein oberösterreichisches Natur- im Jahr 2000 bemühten sich die Oberösterreichi- museum war bereits in der Zwischenkriegszeit schen Landesmuseen um ein Zusammenführen intensiv diskutiert wordenbis hin zu entsprechen- beider Diskussionsfelder und legten unterschiedli- den Grundsatzbeschlüssen, die aber nicht vollzogen che Konzepte für einen Neubau des Südflügels als wurden bzw. auf Grund der Zeitumstände nicht voll- zusätzliches Museumsgebäude für Natur und Technik zogen werden konnten. Auch in den Nachkriegs- vor – Überlegungen, die schließlich im Zusammen- jahrzehnten gab es intensive Bemühungen um die hang mit der bevorstehenden Situation von Linz Errichtung einer solchen „Naturschau Oberöster- als Kulturhauptstadt Europas im Jahr 2009 eine reich“. Seit der Übernahme der aktuellen Direktion zusätzlich Argumentation fanden.

29 Museums[Aus/Neu]Bauten

Linzer Schloss, Ansicht vor dem Brand von 1800

Modell des Siegerprojektes von HoG architektur (Martin Emmerer, Hansjörg Luser, Clemens Luser) Foto: Gernot Humer

Im Rahmen des Kulturhauptstadt- Jahres 2009 entsteht am Linzer Schlossmuseum ein wichtiger Zubau Südflügel

In der Regierungssitzung vom 16. Jänner 2006 wurde schriftlich von der Ober- österreichischen Landes- regierung beschlossen, den Südflügel des Schlosses wieder „aufzubauen“ und damit einen markanten Erweiterungs- Eingangsbereich bau des Schlossmuseums Linz im Kulturhauptstadtjahr 2009 zu eröffnen. Besucher betreten das Museum im Bereich des Westflü- Unmittelbar danach wurde der Architektenwettbewerb gels und mit Blick über die Stadt. Sie finden sich in einem ausgeschrieben, den ein junges Grazer Architektenteam für zeitgemäßen und (benutzer-)freundlichen Foyer mit Info- sich entscheiden konnte. und Kassenbereich, Museumsshop, Orientierungszonen, Das Siegerprojekt von Martin Emmerer, Hansjörg Luser Ruhezonen für Gruppen, Schulklassen und Familien. Das und Clemens Luser (HoG architektur) nimmt in Kubatur Restaurant, das auch extern zugänglich ist, befindet sich auf und Lage die historische Position des abgebrannten Südflü- dieser Ebene (inkl. Terrasse und einem wunderbaren Blick gels auf und schließt den Hof grundsätzlich. Der Anschluss auf die Stadt). des Mitteltraktes an den neuen Südflügel wird durch eine transparente leichte Verbindung im ersten 0bergeschoß her- Naturschau Oberösterreich gestellt. Daraus resultiert ein neues räumliches Erleben: Die Der Ausstellungsbereich Natur soll zu einer Ent- beiden Innenhöfe verschmelzen miteinander und der entdeckungsreise in die Naturgeschichte des Landes Oberöster- stehende große Hof öffnet sich zur Stadt. reich einladen. In dieser neuen Dauerausstellung, die die vier oberösterreichischen Lebensräume mit all ihren Eigenheiten Die Überlegungen für einen Neubau des Südflügels zielen und Besonderheiten darstellt, sollen Beispiele ökologischer auf fünf Museumsbereiche auf einer zusätzlichen Nutzungs- Zusammenhänge und biologischer Vielfalt gezeigt werden. fläche von 6.000 m2.

30 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

»Mit dem Zusatzbau „Südflügel“ entsteht am Schlossberg in Linz das zur Zeit größte Universalmuseum Österreichs an einem Ort.«

Südflügel Linzer Schlossmuseum Projektverlauf: Archäologische Ausgrabungen: Sommer/Herbst 2006, Frühjahr 2007 Baubeginn: Frühsommer 2007 Eröffnung: Jahresmitte 2009

Techniksammlung Im Ausstellungsraum Technik soll ein Einblick in die ren. Für Museen wird es immer wichtiger, mit Vermietung technik- und wirtschaftsgeschichtliche Entwicklung des von Räumlichkeiten breitere Zielgruppen anzusprechen und Landes gewährt werden. Spezielle Themen wie etwa durch zusätzliche finanzielle Mittel ihre Wirtschaftlichkeit Astronomie (Kepler), Nachrichten- und Informations- zu erhöhen. Der neue Veranstaltungsraum im ersten Ober- technik (Sammlung Auer-Radios), Kommunikationstechnik geschoß über der Eingangszone (mit Cafeteria bzw. Restau- (Sammlung Telekom) und Verkehrstechnik (historische rant) bietet Platz für ca. 400 Personen und wird deshalb vor Fahrzeuge, Eisenbahngeschichte) sollen diesen Bereich be- allem für Firmen bzw. Kongressveranstalter von Interesse sonders publikumsattraktiv machen. Spezielle Oberöster- sein. reichbezüge wie die erste Schienenstraße Europas auf dem Mit dem Zusatzbau des neuen Südflügelprojektes entsteht Kontinent oder das LD-Verfahren in der Stahlindustrie ver- am Schlossberg in Linz das zur Zeit größte Universalmuseum weisen auf Höhepunkte der Technikgeschichte unseres Österreichs an einem Ort. Die Oberösterreichischen Lan- Landes. Neu präsentiert wird auch das Museum Physicum. desmuseen sind im Jahr 1833 sehr bewusst als universell aus- gerichtetes Museum gegründet worden, um einen umfang- Wechselausstellungen reichen, informativ und sinnlich ausgerichteten Einblick in die Natur-, Kultur- und Kunstgeschichte der Gesamtregion Das Linzer Schlossmuseum ist seit seinem Bestehen Ort des Landes Oberösterreichs bieten zu können. von großen Museumsausstellungen des Landes. Um auch in Zukunft hochkarätige Ausstellungen mit internationalen Mit der neuen Museumsarchitektur wird zudem ein ein- Wertobjekten präsentieren zu können, sind jene klimatech- zigartiger Erlebnisbereich für den Stadtraum Linz gestaltet: nischen, konservatorischen Bedingungen wie auch sicher- ein Schloss, das nicht länger „abgeschlossen“ wirkt. Mit heitstechnischen Voraussetzungen zu schaffen, die es uns einer Art „Großbalkon“ knapp über den Dächern von Linz ermöglichen, den immer höheren internationalen Standards wird das Gebäude nicht nur stadtbildprägend wirken, son- gerecht zu werden. dern von vielen Seiten begehbar sein und damit auch neue Impulse für eine Wiederbelebung der Altstadt ermöglichen. Veranstaltungsraum Im Rahmen des Kulturhauptstadtjahres Linz 2009 entsteht hier ein attraktiver Kulturort. Weit über dieses Jahr hinaus- Im Schlossmuseum Linz werden seit vielen Jahren in Ko- reichend wird jedoch der Besucher die Grundbotschaft eines operation mit führenden Kulturinstitutionen Veranstaltun- umfassenden Universalmuseums erleben, das ihn an einem gen wie z.B. Konzerte aus der Reihe „Alte Musik“ angeboten. Ort in die Kunst-, Kultur- und Naturgeschichte des Landes Mit einem attraktiven Veranstaltungsraum über den Oberösterreich einführt. Dächern von Linz sollen die Voraussetzungen geschaffen werden, um diesen Ort auch als Zentrum des kulturellen und Text: Mag. Dr. Peter Assmann, Direktor der OÖ. Landesmuseen gesellschaftlichen Lebens der Landeshauptstadt zu etablie- Fotos: OÖ Landesmuseen 31 Museums[Aus/Neu]Bauten

Das Jahr 2007 stellt ohne Zweifel den Höhepunkt in der nunmehr 173-jährigen Geschichte des Salzburg Museum dar. Nach mehr als hundert Jahren Diskussionen und Planungen hat das von Land und Stadt Salzburg getragene Museum seit 1. Juni 2007 mit der Neuen Residenz, dem prachtvoll renovierten 400 Jahre alten Palazzo aus der Zeit von Erzbischof Wolf Dietrich von Raitenau (1587–1612) am Mozartplatz 1, endlich einen adäquaten Standort im Herzen der Salzburger Altstadt. Erich Marx Ein „Jahrhundertprojekt“ verwirklicht: Das neue Salzburg

Umbau der „Neuen Residenz“ – zum modernen Museum

An der Fassade des Innenhofs der Neuen Residenz wurden die Putzfaschen nach dem historischen Befunden in ziegelrot gefärbelt, wodurch sich ein repräsentativer Eindruck ergibt.

(Foto: Salzburg Museum, A. Hechenberger)

32 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

»Wertvolle Kunstobjekte, ästhetische Präsentation und spannende Inhalte bilden ein harmonisches Ganzes und bieten den Besucherinnen und Besuchern auf rund 3.000 m2 Ausstellungsfläche interessante Einblicke in die Salzburger Geschichte, Kunst und Kultur.«

Museum

Nord-Fassade mit Mozartdenkmal

it der Neueröffnung des Museums geht auch ein Entscheidungen mit Hindernissen umfassender Relaunch seines öffentlichen Auf- Mtritts einher. Der Name wurde – ohne Bruch mit Nach jahrzehntelangen Diskussionen über einen Neu- der langen Tradition – von Salzburger Museum Carolino Au- bzw. Erweiterungsbau des Museums am alten Platz oder einen völlig neuen Standort, war die Entscheidung der Stadt- und gusteum (SMCA) in Salzburg Museum geändert. Keine leichte Entscheidung, doch gab es dafür mehrere wichtige Landespolitiker Ende 1997 für die Neue Residenz gefallen. Argumente: Ohne konkretes inhaltliches Konzept erfolgte 1998 für die • Der seit 1834 ununterbrochen genutzte frühere Umbauplanung die EU-weite Interessentensuche, auf die Standort wurde endgültig verlassen. sich 145 Architekten gemeldet hatten. 15 von ihnen wurden • 1850 war die Übernahme der Patronanz durch von der Jury für den Architektenwettbewerb ausgewählt, der Kaiserinwitwe Caroline Auguste für das damalige 1999 durchgeführt wurde. Er endete allerdings mit einem Privatmuseum von immenser Wichtigkeit, das ist Eklat, weil keines der fünfzehn Projekte den baurechtlichen heute bedeutungslos. Bestimmungen des Salzburger Altstadterhaltungsgesetzes • Der Name Carolino Augusteum ist von Einheimi- entsprach und in der Jurysitzung auch formalrechtliche Feh- schen schon schwer auszusprechen, von ler begangen wurden. Deshalb musste der Architektenwett- Fremdsprachigen meist gar nicht. bewerb ohne Ergebnis abgebrochen werden. Zurück blieb • Der neue Name Salzburg Museum ist multilingual Ratlosigkeit bei allen Beteiligten und heftige mediale Kritik. und bedarf keiner Übersetzung. Mitte 2000 kam es zum Direktorenwechsel im SMCA von • Ein neues großes Museum braucht Modernität auch Wolfram Morath zu Erich Marx. Letzterer setzte sich mehre- in seinem Namen. re konkrete Ziele, um das Museum aus den negativen Schlag- zeilen zu bringen. Binnen drei Monaten erfolgte die Neuein- Salzburg Museum lautet sowohl die „Dachmarke“ für richtung des Festungsmuseums, das kurz darauf mit dem alle Häuser als auch für das neue „Haupthaus“ in der Österreichischen Museumspreis ausgezeichnet wurde. An- Neuen Residenz. Mit dem Namen wurden auch das Logo und das corporate design durch Robert Six vom Wiener fang 2001 wurden die Ausstellungsbereiche im alten Haupt- Grafikunternehmen „Drahtzieher“ neu gestaltet. haus am Museumsplatz grundlegend umgestaltet und ein neuer großer Sonderausstellungsbereich eingerichtet. Die Präsentation der umfangreichen Sammlung historischer Mu- sikinstrumente wurde in das Bürgerspital verlegt. Noch im selben Jahr konnte auch das längerfristig angemietete Studi- engebäude an der Alpenstraße bezogen werden. Erstmals in seiner Geschichte verfügte das Museum damit über annähernd ausreichende Depotflächen, zeitgemäße Büros, 33 Museums[Aus/Neu]Bauten

Archäologische Ausgrabung: eine ca 6,5 m lange und 1,2 bis 1,4 m hohe Mauer mit fast vollständig erhaltenem Putz samt geometrischer Bemalung Salzburg(ca. 100 n. C hr.)Museum wurde entdeckt.

modern ausgestattete Werkstätten sowie ein großes Foto- Gebäude aus dem 1. bis 4. Jahrhundert n. und Reprostudio mit digitalem Großdrucker. Chr. freigelegt sowie zahlreiche Klein- Mit diesen Maßnahmen war ein erheblicher Imagege- funde aller Perioden geborgen. Zu aller- winn des Museums in der Öffentlichkeit verbunden und letzt fanden die Archäologen eine rund auch der Wille der Politiker von Land und Stadt Salzburg 6,5 Meter lange und 1,2 bis 1,4 Meter ho- wieder gegeben, die Finanzierung des Museums Neue Resi- he Mauer mit fast vollständig erhalte- denz zu gewährleisten, wofür schlussendlich 19,1 Millionen nem Putz samt geometrischer Bemalung Euro zur Verfügung gestellt wurden. aus der Zeit um ca. 100 n. Chr. Dieser Das Kuratorium hatte im Herbst 2000 dem Basiskonzept sensationelle Fund konnte nach langen von Direktor Erich Marx zugestimmt. Dieses sah für die Neue Diskussionen mit dem Bundesdenkmal- Residenz eine offene Hofzone als attraktives Entree, eine amt schließlich gehoben, konserviert große Sonderausstellungshalle unter dem Innenhof sowie und nur wenige Meter von seinem Fun- dessen Teilüberdachung für Veranstaltungen und eine unter- dort im unterirdischen Verbindungsgang irdische Verbindung zum Sattler-Panorama vor. Für das zum Sattler-Panorama aufgestellt wer- große Rundbild war ein Neubau im benachbarten Innenhof den. vorgesehen. Für die Ausstellungskonzeption engagierte Marx den renommierten Experten Dieter Bogner (bogner.cc, Wien), der in der Folge gemeinsam mit dem Museumsteam das Leitbild Umbau der Neuen Residenz und ein Grobkonzept erarbeitete, das die Basis für die Fort- 2003 bis 2005 setzung des Architektenwettbewerbes bildete. Dieser wurde im Dezember 2001 in Form eines Verhandlungsverfahrens Im November 2003 begannen die neu ausgeschrieben, zu dem die 15 Architekten des abgebro- Bauarbeiten. Das Museum selbst war chenen Wettbewerbes von 1999 eingeladen wurden. Drei- Bauherr mit voller Verantwortung für zehn Planungen wurden schließlich eingereicht, aus denen die Finanzen und die gesamte Auftrags- die Kommission im März 2002 das Projekt der Salzburger Ar- vergabe. Die technische Betreuung über- chitekten Reiner Kaschl und Heide Mühlfellner an erste nahm die Hochbauabteilung der Salz- Stelle, jenes von Goncale Byrne und Thomas Zinterl (Liss- burger Landesregierung. Die Neue abon) an die zweite und jenes des römischen Architekten- Residenz war mehr als 300 Jahre als teams Ferrini, Fumo, Sani, Stella an die dritte Stelle reihte. Verwaltungs- und Gerichtsgebäude ge- Kaschl/Mühlfellner erhielten den Auftrag und begannen so- nutzt worden, wie an den zahlreichen fort mit der Planung. Einbauten, Zwischenmauern und dem Aus dem Gutachterverfahren für die Ausstellungsgestal- zum Teil wenig pfleglichen Umgang mit tung ging der in Paris lebende Österreicher Rainer Verbizh, der Bausubstanz deutlich ablesbar war. Das Ziel des Umbaus Architekt und Scenographe, als Sieger hervor und schloss für die Museums-nutzung bestand im Einvernehmen mit dem mit dem zweitgereihten Team BEHF (Wien), später BWM, Bundesdenkmalamt darin, die historischen Raumstrukturen eine Partnerschaft. wieder herzustellen und die modernen Änderungen deutlich kenntlich zu machen. Dabei stellte sich den Planern das Während noch die Detailplanung lief, gingen die archäo- schwierige Problem, die umfangreichen technischen Ein- logischen Grabungsarbeiten im Innenhof der Neuen Resi- bauten ohne massive Eingriffe in die historische Substanz denz weiter. Dabei wurden nicht nur mittelalterliche und unterzubringen. In die Ausstellungssäle wurde eine mit Me- frühneuzeitliche Baureste, sondern auch mehrere römische tallplatten abgedeckte Bodenrinne entlang der Wände ein- 34 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

In warmem Rot und dunklen Grau ist die von Architektin Heide Mühlfellner entworfenen Einrichtung des Cafés „MozARTs – Espresso Gour- met“ im Erdgeschoß, gehalten. (Foto: Salzburg Museum, A. Hechenberger)

(Saliera lässt grüßen!) sowie die technische Vorsorge für den Einzelobjektschutz. Bei der räumlichen Konzeption des Museums mussten Kompromisse eingegangen werden, da der Zugang zum Architektin Gebäude auf der Seite des Residenzplatzes durch das Salz- Heide Mühlfellner burger Heimatwerk belegt ist. Die Landesregierung hatte plante den Umbau auch entschieden, die Amtsdruckerei und die EDV-Ser- und die Gestaltung ver sowie die Landesbuchhaltung noch nicht zu verlegen. der Neuen Residenz Daher betritt man das Gebäude jetzt vom Mozartplatz her für das Salzburg und durchquert bis zum Haupteingang den nach histori- Museusm schem Vorbild gefärbelten Innenhof. Im Erdgeschoß befinden sich Eingangshalle, Kassa und Shop sowie eine für Ausstellungen und kleine Veranstaltungen multifunktio- nal nutzbare Säulenhalle. Das Café samt Gastgarten am Residenzplatz und im Innenhof ist verpachtet und erfreut sich bereits großer Beliebtheit. Der Innen- hof wurde in einem aufwändigen Verfahren – das gesamte Gebäude musste mittels Betoninjektionen unterfangen und gesichert werden – zur Gänze unterkellert. Die so entstandene rund 500 m2 große und 4,5 m hohe Kunsthalle erhielt eine durchgehende Lichtdecke, um niemals den Innenhof Eindruck eines Kellerraums aufkommen zu lassen. Hier (Foto: Salzburg Museum, R. Poschacher) werden in Zukunft die großen Sonderausstellungen stattfinden. gebaut, die einerseits den neuen Steinholzbelag vom Nicht realisiert werden konnte die geplante Überda- Mauerwerk optisch trennen und andererseits als Verteiler chung des Innenhofs. Die gegensätzlichen Anforderun- für alle Arten von Kabel für Strom, Multimedia- und Si- gen eines absoluten Regenschutzes für Veranstaltungen cherheitstechnik dienen sollte. Für die Klimaleitungen einerseits und die behördliche Auflage, das Dach standen die glücklicher Weise sehr zahlreichen Kaminzü- während der Öffnungszeiten des Museums offen halten zu ge zur Verfügung. Die Luftauslässe der Klimaanlage wur- müssen, andererseits, hätten zu einer so aufwändigen den in die Bodenrinnen gelegt und die Absaugschlitze Konstruktion geführt, dass diese aus finanziellen Gründen konnten möglichst unauffällig in den Türbereichen ange- nicht mehr weiter verfolgt werden konnte. Als Alterna- bracht werden. Größter Wert wurde auf den Außenhaut- tive wurden in den Boden des Hofs zwei Fundamente ein- schutz des Gebäudes und die Raumüberwachung gelegt gebaut, die zwei ca. 15 x 20 m große faltbare Schirme für 35 Museums[Aus/Neu]Bauten

Saal 1.13 im 1. Stock des Museums nach Abschluss der Umbauarbeiten. Hier befanden sich früher Sekretariat und Büro der damaligen LHStv. Gabi Burgstaller. Das abgehängte, hinterleuchtete Deckenelement nimmt wie in allen Sälen ohne Stuckdecke die Leitungen für Raumbeleuchtung und Multimediatechnik auf. Salzburg Museum(Foto: Salzburg Museum, R. Poschacher)

die Überdachung des Innenhofs aufnehmen könnten. Doch Grad kühle Wasser des vor dem Gebäude unterirdisch auch dazu bedürfte es einer zusätzlichen Sonderfinanzierung. fließenden Almkanals verwendet und dadurch sehr viel Strom gespart. Bei der Ausstellungsbeleuchtung gelang im Zusammen- Gute Teamarbeit wirken von Salzburg Museum, dem Technischen Büro Ing. Pürcher (Elektro- und Lichtplaner) sowie den beiden Firmen Die Zusammenarbeit mit dem Planerteam unter der Lei- Regent-Lighting (Schweiz) und Lumitech (Österreich) eine tung von Frau Architektin Heide Mühlfellner und ihrem revolutionäre Neuerung. Für die Wandanstrahlung wurden Mitarbeiter Michael Wiesmüller funktionierte hervorra- LED-Scheinwerfer entwickelt, die gegenüber herkömmli- gend. Es wurde immer die Balance zwischen Rücksichtnahme chen Leuchtmitteln – bei etwa gleichen Kosten – immense auf die historische Bausubstanz, zeitgemäßen gestalterischen Vorteile aufweisen: Ansprüchen und den Erfordernissen bzw. Wünschen des Bauherrn für die Museumsnutzung gefunden. Das Kurato- • deutlich geringere Wärmeentwicklung renteam des Museums unter Leitung von Chefkurator Peter • keine UV- und IR-Strahlung Husty wurde von Dieter Bogner voll gefordert und arbeitete • volle Dimmbarkeit mit großem Engagement bei der Detailplanung mit. • freie Regelung der Lichtfarbe (von 3.700 - 6.000 Kelvin) • Fernsteuerung einzeln und in Leuchten-Gruppen Technische Innovation – LED Licht • rund 10-fache Lebensdauer

Ein Ziel im Zuge der Neugestaltung der historischen Rä- Die beiden Firmen waren nicht nur bereit, die hohen Ent- umlichkeiten in der Neuen Residenz bestand in der Schaf- wicklungskosten zur Gänze zu übernehmen, sondern gaben fung bestmöglicher konservatorischer Bedingungen unter auch die Garantie, dass im Falle des nicht zeitgerechten Fer- Optimierung des Energieeinsatzes. So entschied sich das tigwerdens dieses weltweit ersten Versuchs, das Museum Salzburg Museum für eine Bauteilheizung in den Außen- vorübergehend mit herkömmlichen Leuchtmitteln ausge- wänden, die bewusst träge ist und zu sehr geringer Strömung stattet wird. Einsatz- und Innovationsfreude haben sich für der erwärmten Luft führt. Für die Kühlanlage im Keller wird alle Beteiligten ausgezahlt. Das Leuchtensystem funktio- zum erheblichen Teil das auch im Hochsommer rund 12 niert perfekt, und es ist davon auszugehen, dass in einigen 36 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

GESTALTUNGS-TEAM: Drehbare beleuchtete Zylinder auf dunklen vorgesetz- ten Wandelementen bieten umfassende Informationen ARCHITEKTEN zu den Themen Tourismus und Stadtentwicklung Kaschl/Mühlfellner, Salzburg

BAUMANAGEMENT Heinz Permanschlager, Land Salzburg Harald Zetto, Salzburg Museum

BAULEITUNG Johann Hutegger, Land Salzburg Gerhard Rehrl, Land Salzburg Helmut Leitner, Salzburg Museum

MUSEOLOGISCHES KONZEPT Dieter Bogner, bogner-cc, Wien, unter Mitarbeit von Ingrid Holzschuh und Andreas Meisinger

„MYTHOS SALZBURG“ Gestaltung: BWM Architekten, Wien Grafik: Drahtzieher, Wien Multimedia: Media & Design, Salzburg

„SALZBURG PERSÖNLICH“ Gestaltung: Fritz Pürstinger, Salzburg Grafik: grafic'design pürstinger, Salzburg Multimedia: Vogel Audiovision, Linz

TEXTDRAMATURG Christian M. Fuchs, Salzburg

CHEFKURATOR (Foto: Erich Marx) Peter Husty, Salzburg Museum

GESAMTLEITUNG Erich Marx, Salzburg Museum

Jahren die meisten Museen auf die Zukunftstechnologie Attraktives der LED-Leuchten umstellen werden, insbesondere dann, Ausstellungskonzept wenn auch die Punkt- und Konturenstrahler auf LED-Basis entwickelt sind. Ende Jänner 2007 wurde mit der Neugestaltung und Ein- richtung der Ausstellungsräume begonnen. Der kurze Zeit- Die Kosten wurden trotz der Komplexität des Projektes raum bis zur Eröffnung Anfang Juni von nicht einmal vier punktgenau eingehalten, was eine nicht hoch genug zu Monaten fordert von allen Beteiligten intensivsten Einsatz schätzende Leistung, insbesondere der Planungssteuerung und optimale Koordination. durch die Hochbauabteilung des Landes (Architekt Heinz Parallel zum eigentlichen Ausstellungsaufbau erfolgten Permanschlager) und den Finanzchef des Salzburg Museum noch die Tonproduktionen für den Audioguide, dessen In- Harald Zetto darstellt. Schließlich waren die von Land und halte fast durchwegs dramaturgisch in Dialogen angelegt Stadt Salzburg zur Verfügung gestellten Mittel in Höhe von sind. Außerdem beauftrage das Salzburg Museum noch zwei 19 Millionen Euro ja nicht aus dem Projekt heraus berech- Multimedia-Unternehmen (media & design, Salzburg und net, sondern politisch vorgegeben worden. Alle Bau- und Vogel Audiovision, Linz) mit der Produktion mehrerer Gestaltungsmaßnahmen hatten sich danach zu richten. Filme, interaktiver Stationen und Animationen. Im Sommer 2005 wurde mit einer glanzvollen Gala- So realisierte das Salzburg Museum ein für ein öster- Nacht die termingerechte Fertigstellung des Umbaus gefei- reichisches Landesmuseum völlig ungewöhnliches Ausstel- ert. Im Herbst desselben Jahres folgte die Eröffnung des Pan- lungskonzept, das sich vom reinen „stolzen Präsentieren“ orama Museum mit dem ausschließlich durch Spenden seiner Sammlungen löst und stattdessen die Objekte restaurierten Rundgemälde von Johann Michael Sattler. grundsätzlich in einen thematischen bzw. personenbezoge- Am 26. Jänner 2006 startete die von Rainer Verbizh (Paris) nen Kontext stellt. Wertvolle Kunstobjekte, ästhetische Prä- gestaltete Ausstellung „Viva! MOZART“ in der Neuen Resi- sentation und spannende Inhalte bilden so ein harmonisches denz. 220.000 Besucher zeigten sich begeistert und nutzten Ganzes und bieten den Besucherinnen und Besuchern auf auch das Angebot zum Menuett-Tanz, Spielen und Bölzl- rund 3.000 m2 Ausstellungsfläche interessante Einblicke in schießen nach Vorbildern der Mozartzeit. Im Sommer 2007 die Salzburger Geschichte, Kunst und Kultur. wird die Ausstellung in der südkoreanischen Hauptstadt Seoul gezeigt. 37 Museums[Aus/Neu]Bauten

Die Rolle der Erzbischöfe wird durch eine filmische Inszenierung erläutert (Foto: Erich Marx)

„Mythos Salzburg“ „Salzburg persönlich“ Anders als in den meisten kulturgeschichtlichen Mu- Nicht nur die jeweils Herrschenden haben zu allen Zei- seen ist die Dauerausstellung im zweiten Obergeschoß der ten das Leben in Stadt und Land Salzburg geprägt. Die Neuen Residenz nicht nach chronologischen oder rein Ausstellung im 1. Stock zeigt in wechselnder Folge Bio- kunsthistorischen Gesichtpunkten ausgerichtet, sondern graphie, Schaffen und Wirkungskreis interessanter Salz- widmet sich in einer interessanten Abfolge den entschei- burger Frauen und Männer aus den Bereichen Kunst, Ar- denden Salzburger Themen seit Beginn der Neuzeit. So chitektur, Wissenschaft, Literatur, Musik, Fotografie, wird der Frage nachgegangen, wie der legendäre Mythos Handwerk und Arbeitswelt. Insgesamt hat das Kuratoren- Salzburg entstanden ist, wie ihn die Maler der Romantik team des Salzburg Museum 250 Personen aus mehreren im frühen 19. Jahrhundert geprägt haben, und wie er bis Jahrhunderten ausgewählt, die in den nächsten heute die Menschen fasziniert. Dabei spielen natürlich Jahr(zehnt)en ausgestellt werden sollen. Die erste Ausstel- Tourismus und Salzburger Festspiele eine tragende Rolle. lungsserie präsentiert nach dem gestalterischen und grafi- Ein weiterer Schwerpunkt der Dauerausstellung sind die schen Konzept von Fritz Pürstinger (grafic'design pürstin- absolutistisch regierenden Salzburger Erzbischöfe, spezi- ger, Salzburg) ab 1. Juni 2007: ell Kardinal Matthäus Lang und Wolf Dietrich von Rai- Jost Schiffmann (1822-1883) – Ein Pionier der Museums- tenau. inszenierung Wie organisierten die Erzbischöfe ihre weltliche Herrschaft? Johann Michael, Hubert und Anton Sattler – Eine Maler- Wer schuf aus der mittelalterlichen Kleinstadt eine barocke Re- familie in Salzburg sidenzstadt? Wie lebten die Bürger unter erzbischöflicher Do- Richard Mayr (1877-1935) – Ein Henndorfer auf der minanz? Welche Auswirkungen hatten Judenverfolgung und Weltbühne Gegenreformation in Salzburg? Wie sah der von Vincenzo Sca- Paracelsus (1493-1541) – Arzt, Alchemist, Philosoph mozzi geplante Dom aus? Baldi, Würthle und Co. – Frühe Salzburger Fotografen Nela (1954-1977) – Malen gegen die Zeit Auf diese und viele weitere interessante Fragen ver- Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704) – Komponist für sucht die Ausstellung Antworten zu bieten. Kirche und Hof Das inhaltliche Konzept für den Ausstellungsbereich Wunibald Deininger (1879-1963) Architekt und Designer „Mythos Salzburg“ wurde von Dieter Bogner entwickelt, zwischen Tradition und Moderne die gestalterische Umsetzung lag in den Händen von Friderica Derra de Moroda (1897-1978) – Der Tanz – ein BWM, die Grafik bei Robert Six, jeweils in enger Koope- Leben! ration mit dem Museumsteam. 38 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

In der Kunsthalle, mit durchgehender Lichtdecke und 4,5 m Raumhöhe, wird als erste Sonderausstellung eine Werkschau von Hans Makart präsentiert

(Foto: Salzburg Museum, P. Laub)

Große Sonderausstellungen in der tiert, Eintritt kassiert und konnte davon samt Kunsthalle Familie ganz gut leben. Die Neuaufstellung des Panoramas ver- „Hans Makart (1840–1884) – Das große Liebes- sucht, die historische Situation nachzuemp- spiel“ heißt der Titel der ersten großen Sonderausstel- finden: Von einer Plattform blickt man wie lung in der Kunsthalle unter dem Innenhof der Neuen von der Festung auf die Stadt Salzburg und die umlie- Die neu eingebauten Residenz. Auf rund 500 m2 Ausstellungsfläche wird eine gende Landschaft zur Biedermeierzeit. Mit Fernrohren Architekturelemente, spezielle Werkschau des in Salzburg geborenen und in kann man viele Details erforschen. Eine technisch auf- wie hier das Stiegen- haus zu den Ausstel- Wien zum „Malerfürsten“ geadelten Meisters geboten. wändige Installation von Virgil Widrich außerhalb des lungsräumen, heben Dazu erscheint auch ein großer Katalog, verfasst von Panoramas macht den Vergleich der historischen An- sich durch moderne Ausstellungskurator Nikolaus Schaffer. Die folgende sicht mit dem Blick von heute möglich. Gestaltung bewusst Sonderausstellung ist dem Keramiker Arno Lehmann Rund um das Panorama wird in zwei Ausstellungsge- von der historischen (1905–1973) gewidmet, im Frühjahr 2008 folgt eine schoßen eine Auswahl der Kosmoramen von Hubert Architektur ab. Werkschau des zehn Jahre zuvor verstorbenen Salzburger Sattler (1817-1904) präsentiert. Bis zum Spätherbst (Foto: Salzburg Museum, Malers Lucas Suppin (1911–1998). 2007 werden 24 großformatige Städtebilder mit Dar- R. Poschacher) stellungen von Boston, Cadiz, Edingburgh, Genf, Genau, Panorama Museum Havanna, Köln, La Valetta, Lissabon, London, Malaga, Mexiko City, Monaco, Moskau, New York, Paris samt Im Mittelpunkt dieses bereits im Herbst 2005 eröff- Weltausstellung, Rom, Sarajevo, Sevilla, Toledo, Vene- neten Museumsteiles in der Neuen Residenz steht das dig, Vera Cruz und Wien gezeigt (vgl. VAELSKE, U. D., von Johann Michael Sattler 1829 fertig gestellte Rund- neues museum 03/1, 24ff.). gemälde mit 26 Metern Umfang und fünf Metern Höhe. Es ist das einzige erhalten gebliebene Reisepanorama, Panorama Passage von denen in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts viele existiert hatten. Sattler war mit seinem Panorama von Im unterirdischen Durchgang zwischen Salzburg Mu- 1829 bis 1839 durch Europa gereist und hatte das seum und Panorama werden zwei wichtige Themen in Rundgemälde in einem zerlegbaren Pavillon präsen- konzentrierter Form dargestellt. Prachtstück ist hier die

39 Museums[Aus/Neu]Bauten Das neue Salzburg Museum

Salzburg Panorama von Johann Michael Sattler: Von einer zentralen Plattform kann man auf die Stadt Salzburg um 1829 blicken und Details auf dem 125 m2 großen Rundgemälde durch Fernrohre betrachten.

(Foto: Salzburg Museum, A. Hechenberger)

im Innenhof bei den archäologischen Grabungen gefundene römische Mauer. Dazu werden weitere Funde aus diesem Teil des Munizipiums Iuvavum und auch spätere Bodenfunde gezeigt. Der zweite Ausstellungsbereich bietet in Kurzform 2.000 Jahre Salzburger Geschichte von der Römerzeit bis in die Gegenwart, zusätzlich erläutert durch vier Stadtmodelle, Texte sowie einzelne Objekte. Eine spannende Zeitreise für alle, die sich möglichst prägnant informieren möchten.

Pläne für die Zukunft Nur ausgewählte Objekte dieser beiden Sammlungsberei- che des Salzburg Museum wie z. B. die keltische Schnabel- kanne, der Helm vom Pass Lueg, ein romanisches Kruzifix aus dem Lungau oder der gotische Flügelaltar des Meisters der „Virgo inter Virgines“ und andere mehr können dem- nächst in einer größeren Pfeilerhalle im 2. Obergeschoß ausgestellt werden. Eine umfassende Präsentation dieser beiden Sammlungen wird erst im Zuge der Realisierung des Salzburger Museumsleitplans von Dieter Bogner an neuen Ausstellungsorten möglich sein. Dazu kommt noch die Not- wendigkeit einer grundlegenden Renovierung und Neuge- staltung des Museums im Bürgerspital mit der Spielzeug- sammlung und den Historischen Musikinstrumenten. Somit stehen in den nächsten Jahren noch weitere Bau- und Neugestaltungsprojekte bevor. Es wird noch einige Zeit dauern, bis das Salzburg Museum alle seine Pläne realisiert haben wird.

Text: Dr. Erich Marx, Direktor des Salzburg Museum Fotos: Salzburg Museum; A. Hechenberger, P. Laub, E. Marx, R. Poschacher www.salzburgmuseum.at

40 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Sattler war mit seinem Panorama von 1829 bis 1839 durch Europa gereist und hatte das Rundgemälde in einem zerlegbaren Pavillon präsentiert, Eintritt kassiert und konnte davon samt Familie ganz gut leben.

41 Museums[Aus/Neu]Bauten

Joanneum Neu Wolfgang Muchitsch

Zur Vorbereitung des 200-jährigen Jubiläums des ältesten Museums in Österreich im Jahr 2011 begann 1997 unter dem Titel „Joanneum Neu“, aufbauend auf einem Masterplan von Bogner + LORD, im Landesmuseum Joanneum eine in dessen Geschichte noch nie da gewesene Sanierungs- und Neuaufstellungswelle. Die Bereitstellung der dafür notwendigen Mit- tel erfolgt aus einem per Landesgesetzgebung für Baumaßnahmen im Landesmuseum Joan- neum zweckgewidmeten Anteil der Landes- rundfunkabgabe.

on den vorgesehenen Maßnahmen zur Sanie- rung und Neuaufstellung des zweitgrößten Mu- Vseumskomplexes in Österreich, der seit 2003 als gemeinnützige GmbH geführt wird, konnte ein Teil bereits umgesetzt werden. So wurden seit Beginn der 1990er Jahre, mit Ausnah- me der gesondert zu sehenden Errichtung des Kunsthaus Graz (€ 46 Mio.) im Rahmen des Projektes Europäische Kulturhauptstadt 2003, bislang weit über € 40 Mio. in verschiedenste Maßnahmen investiert. Zu den realisierten Pro- jekten zählen neben zahlreichen Investitionen zur Substanzerhaltung u.a.:

• die Einrichtung eines Zentralmagazins für südsteirischen Gemeinde Wagna im einen großen Teil der Sammlungsbestände Rahmen der Landesausstellung „Die Römer in Graz in der Steiermark“ 2004 •die Neuaufstellung der Sammlungen des • die laufenden Erhaltungsmaßnahmen in Landschaftsmuseums Schloss Trautenfels im Schloss Eggenberg (Gebäude und Park) mit steirischen Ennstal der Errichtung eines neuen Lapidariums, der • die Realisierung der beiden ersten Gestaltung des Planetengartens im Jahr Bauabschnitte der Neuen Galerie Graz 2004 sowie der Neuaufstellung der Alten •das im Jahr 2003 wieder eröffnete Volkskun- Galerie im Jahr 2005 demuseum in Graz • die Realisierung des im Herbst 2006 eröff- • die Errichtung eines Museumspavillons über neten Jagdmuseums in Schloss Stainz 42 den Ausgrabungen von Flavia Solva in der THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Generalsanierung der beiden ältesten Gebäude des Landes- museum Joanneum zum barrierefreien „Museumsquadrant“: Durch die großen, für dieses Projekt charakteristischen kegelförmigen Öffnungen, die sich zum Teil bis ins 3. Unter- geschoß ziehen, erhält das 1. Untergeschoß in weiten Bereichen Tageslichtqualität.

• In Schloss Stainz wird die stän- dige Präsentation der Landwirtschaft- lichen Sammlung mit einem Auf- wand von rund € 2 Mio. neu konzipiert und im Jahr 2009 anlässlich der 150. Wiederkehr des Todestages Erzherzog Johanns eröffnet. Gemein- sam mit dem Jagdmuseum wird damit der dortige Themenschwerpunkt „Ernährung“ abgerundet. • Bis zum Jahr 2009 soll auch der dritte Bauabschnitt der Neuen Galerie Graz im Aus- maß von € 8 Mio. abgeschlossen sein, um die geplanten Rundgänge in den Ausstellungsebenen zu ermöglichen.

Um den Gesamt- „Joanneumsviertel“ 2011 komplex des Landesmuseum Joanneum bis zu den Jubiläumsfeierlichkeiten im Jahr 2011 in einem zeitgemäßen und seiner Bedeutung entsprechen- Der bei weitem größte Investitionsbedarf besteht bei den Rahmen zu präsentieren, sind weitere Projekte in Pla- der Generalsanierung der beiden ältesten Gebäude des nung bzw. bereits in Umsetzung begriffen: Landesmuseum Joanneum: dem im Jahr 1811 bezogenen Stammhaus in der Raubergasse 10 (erbaut 1665 bis 1674 • Im Herbst 2007 wird das neue Verwaltungszentrum als St. Lamprechter Stiftshof) mit den Naturwissenschaft- des Landesmuseum Joanneum in den Gebäuden lichen Sammlungen der Abteilungen Geologie & Paläonto- Mariahilferstraße 2 und 4 neben dem Kunsthaus Graz logie, Mineralogie, Botanik und Zoologie sowie dem bezogen. dahinter gelegenen Museumsgebäude Neutorgasse 45, • In Schloss Eggenberg wird das Münzkabinett neu errichtet in den Jahren 1890 bis 1898 als Kunstgewerbe- aufgestellt (Eröffnung am 11. Oktober 2007) und für museum, das künftighin die Sammlungen der Kulturge- die Archäologischen Sammlungen ein eigenes schichtlichen Abteilung sowie des Bild- und Tonarchivs mit Ausstellungsgebäude in Verbindung mit dem mittlerweile 2,5 Mio. Objekten beherbergen soll. Lapidarium errichtet (Eröffnung Juni 2008). Das Investitionsvolumen beträgt dafür insgesamt Die Vorarbeiten für dieses „Jahrhundertprojekt“ des Lan- € 2,3 Mio. desmuseum Joanneum begannen unmittelbar nach der Ausgliederung aus der Landesverwaltung im Jahr 2003. 43 Museums[Aus/Neu]Bauten

Im Museumsgebäude Neutorgasse 45, errichtet in den Jahren 1890 bis 1898 als Kunst- gewerbemuseum, sind die Sammlungen der Kulturgeschichtlichen Abteilung sowie des Stammhaus des Joanneums in der Rauber- Bild- und Tonarchivs untergebracht. ©LMJ gasse 10, bezogen im Jahr 1811. ©LMJ

Aufbauend auf städteplanerischen Überlegungen zur Steiermark, Landeshauptmann-Stv. Dr. Kurt Flecker, von dringend notwendigen Entwicklung des Stadtviertels rund der Notwendigkeit des Projektes überzeugt werden, worauf- um diese beiden Museumsgebäude wurde gemeinsam mit hin dieser die grundlegenden Weichen zur Finanzierung des Arch. DI Hermann Eisenköck von der Architektur Consult Gesamtprojektes stellte. Da die Finanzierung des Projektes ZT GmbH Graz im Jahr 2005 unter dem Arbeitstitel „Mu- die Kapazitäten des Landesmuseum Joanneum bei weitem seumsquadrant“ ein Masterplan erstellt. Dieser umfasst die überstieg und durch die Landesbibliothek als nachgeordne- Generalsanierung des Baubestandes der Objekte Raubergasse ter Dienststelle der Kulturabteilung der Steiermärkischen 10, Neutorgasse 45 sowie der im Rahmen des Joanneum 1811 Landesregierung auch andere Nutzerinteressen gegeben wa- mitbegründeten heutigen Landesbibliothek im Gebäude ren, entschloss sich die Landesregierung, die landeseigene Kalchberggasse 2 ebenso wie einen zwischen diesen Gebäu- Landesimmobiliengesellschaft mbH (LIG Steiermark) mit den liegenden Tiefbau zur gemeinsamen Erschließung der der Finanzierung und Realisierung des Projektes zu beauftra- Museen und der Bibliothek bzw. zur Abdeckung des dringend gen, weshalb die Liegenschaft mit Jahreswechsel 2006/7 an notwendigen Depotbedarfs der Bibliothek und des Museums. die LIG Steiermark verkauft wurde. Die Studie unterstrich den Handlungsbedarf vor allem in Zu- Auf Basis eines von allen Beteiligten gemeinsam erstell- sammenhang mit der schadhaften Bausubstanz, der überal- ten Raum- und Funktionsprogramms wurde von der LIG terten Haustechnik, der fehlenden Barrierefreiheit, der un- Steiermark im Juli 2006 ein zweistufiges Verhandlungsver- zulänglichen Arbeitsplatzsituation, der überfüllten Depots fahren zur Vergabe der Architektenleistungen EU-weit aus- sowie des im Bibliotheksbereich fehlenden Brandschutzes geschrieben. In einer ersten Verfahrensstufe wurden von der und zeigte – unter Berücksichtigung der Vorgaben des Bun- Jury unter dem Vorsitz des Wiener Architekten DI András desdenkmalamtes und anderer Behörden – zugleich auch die Palffy aus 41 interessierten Architekturbüros zwölf Büros zur maximale Nutzungsmöglichkeit der Liegenschaft auf. Auf Ausarbeitung eines konkreten Projektes eingeladen. In einer dieser Basis wurde das Gesamtprojekt mit einer Bestand- zweiten Verfahrensstufe am 16. und 17. November 2006 wur- nutzfläche von rund 13.000 qm und einem Flächenzuwachs de das Projekt der Architekturbüros Nieto Sobejano/Madrid von weiteren 5.000 qm einschließlich der Neuaufstellung der und eep/Graz zur Realisierung ausgewählt. dortigen Sammlungen sowie der notwendigen Einrichtung mit € 48,5 Mio. veranschlagt. Dieses Projekt beschränkt sich darauf, mittels eines „mi- neralischen Teppichs“ unter Einbeziehung zeitgenössischer Anfang des Jahres 2006 konnte der damals erst seit Kunst eine Abdeckung über dem Tiefbau zu errichten, die kurzem in dieser Funktion tätige Kulturreferent des Landes keinen Garten vorspiegelt, sondern zwischen den Bestands- 44 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

„Joanneumsviertel” NEU

Vom Besucherzentrum aus gelangen die BesucherInnen sowohl in das Naturhistorische Museum in der Raubergasse als auch das Kulturhistorische Museum in der Neutorgasse.

objekten eine moderne Piazza entstehen lässt. Der Eingang tungszentrum Mariahilferstraße – eine Entflechtung der führt in der Mitte dieses Platzes in ein im 1. Untergeschoß Ausstellungsräume, die nunmehr erstmals als geordnete (rund 2.200 qm) gelegenes Besucherzentrum, in dem neben Rundgänge erschlossen werden. Die Ausstellungsflächen einer allgemeinen Einführung in den Komplex und die Ge- steigen von derzeit rund 1.500 qm auf nahezu 3.200 qm, die schichte des Landesmuseum Joanneum der Informations- sich neben einem interaktiven Hands-on-Bereich auf vier und Kassenbereich, ein Museumsshop, ein Café-Restaurant, Ausstellungsbereiche verteilen: Im 1. Obergeschoß entste- Teile der Freihandbibliothek der Landesbibliothek, der Be- hen ein großer Sonderausstellungsbereich sowie eine Studi- nutzerbereich des Bild- und Tonarchivs, multifunktionale ensammlung. Im 2. Obergeschoß wird die historische Auf- Veranstaltungsräume sowie Flächen für Schaulager vorgese- stellung der Mineralogie als einzigartiges „Museum im hen sind. Durch die großen, für dieses Projekt charakteristi- Museum“ saniert und zudem eine ständige Schausammlung schen kegelförmigen Öffnungen, die sich zum Teil bis ins 3. errichtet, die interdisziplinär unter Einsatz modernster Ver- Untergeschoß ziehen, erhält das 1. Untergeschoß in weiten mittlung die Entwicklung, den aktuellen Stand sowie Zu- Bereichen Tageslichtqualität. In den beiden weiteren Un- kunftsaspekte der Natur in der Steiermark beleuchtet. Die tergeschoßen sind zurzeit die Depotflächen für die Landes- Büro-, Labor- und Bibliotheksbereiche werden größtenteils bibliothek (3.000 qm) sowie der im Areal befindlichen im zum Teil bereits ausgebauten Dachgeschoß bzw. in der musealen Sammlungen (2.000 qm) vorgesehen. Nähe der Depotbereiche untergebracht.

Vom Besucherzentrum aus gelangen die BesucherInnen Im Kulturhistorischen Museum in der Neutorgasse sowohl in das Naturhistorische Museum in der Raubergas- werden die BesucherInnen in der opulenten Welt des Histo- se als auch das Kulturhistorische Museum in der Neutor- rismus empfangen und von dort aus in der ständigen Schau- gasse. sammlung im Erdgeschoß anhand bedeutender Leitobjekte Vor allem das Naturhistorische Museum erfährt – durch der Sammlung in die Kulturgeschichte des Landes sowie Raumrochaden mit der Landesbibliothek sowie der bereits durch eine konzentrierte Auswahl aus den rund 30 Sachge- 2007 erfolgenden Absiedelung aller in der Raubergasse un- bieten in das Kunstgewerbe der Steiermark eingeführt. Die tergebrachten Verwaltungsbereiche in das neue Verwal- großen Sonderausstellungsflächen im 1. Obergeschoß (rund 45 Museums[Aus/Neu]Bauten

Eingangsbereich des im Jahr 2003 wieder eröffneten Volkskundemuseums in Graz, Paulustorgasse 11-13a. ©LMJ

1.200 qm) sollen mit einem attraktiven Ausstel- Da sich der künftige Tiefbaubereich im Areal der lungsangebot die kulturhistorische Profilierung früheren Stadtbefestigung von Graz bzw. auf Teilen durch sammlungsübergreifende Projekte abrunden. des späteren Joanneumsgartens befindet und das Lan- Mit der Präsenz des Bild- und Tonarchivs sowie des desmuseum Joanneum selbst für andere Bauwerber Büros der Erinnerungen wird ein zusätzliches vorbildhaft vorgehen möchte, finden seit Herbst Schwergewicht auf die Auseinandersetzung mit zeit- 2006 intensive archäologische Prospektionen statt, geschichtlichen und gesellschaftskritischen Themen getragen vom Land Steiermark, dem Verein Archäo- gelegt. Auch in diesem Gebäude werden die Büro- logieland Steiermark und dem AMS Steiermark. und Bibliotheksflächen für die im Haus befindlichen Diese sollen im Frühjahr 2007 zum Abschluss ge- Abteilungen im obersten Geschoß untergebracht bracht werden. werden. Nach einer intensiven Planungsphase ist der Ausblick Baubeginn des neuen Joanneumsviertels für Ende 2008 vorgesehen. Die Eröffnung des Kulturhistori- Derzeit wird das Gesamtprojekt einer Bedarfsprü- schen Museums in der Neutorgasse einschließlich des fung durch den Landesrechnungshof unterzogen, aus Besucherzentrums soll zu Jahresmitte 2010, die Eröff- der heraus sich aus Kostenüberlegungen noch die ei- nung des Naturhistorischen Museums in der Rauber- ne oder andere Abänderung ergeben könnte, z.B. die gasse sowie der neu gestalteten Landesbibliothek zu Verlegung der Depotflächen des Landesmuseum Jo- Jahresmitte 2011 und damit rechtzeitig zum großen anneum im 3. Untergeschoß des Verbindungsbaues 200-jährigem Jubiläum des Landesmuseum Joanne- in eine zu adaptierende Lagerhalle neben dem bereits um im Herbst 2011 erfolgen. bestehenden Zentralmagazin. Mit dem Abschluss der Prüfung und der daraufhin vorgesehenen Freigabe Text: Hofrat Dr. Wolfgang Muchitsch, durch den Steiermärkischen Landtag kann noch vor Direktor Landesmuseum Joanneum der Sommerpause des Landtages gerechnet werden. Fotos: LIG Steiermark, LMJ

46 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Start frei für das Vorarlberger Landesmuseum Neu

Stiegenhaus – Im Dezember 2006 wurde das Konzept zur Neupositionierung des Umgestaltung für die aktuelle Vorarlberger Landesmuseums (VLM) durch Direktor Dr. Tobias G. Natter Ausstellung präsentiert, nun kann mit der konkreten Umsetzung des Vorhabens gestartet werden. Die Vorarlberger Landesregierung hat nach einer sorgfältigen Bedarfsplanung die Erfordernisse und Möglichkeiten für die anstehenden Sanierungs- und Umbauarbeiten geprüft. Auf dieser Grundlage wird jetzt der Architektenwettbewerb ausgeschrieben.

Martina Heise

Vorarlberger Landesmuseum in Bregenz 1905, Foto: Stengel & Co.

as Vorarlberger Landesmuseum Dwurde 1857 ge- gründet und befindet sich seit 1905 im Gebäude am Bregen- zer Kornmarktplatz. Zuletzt im Jahr 1960 umgebaut, fanden seither nur die aller nötigsten Instandhaltungsarbeiten statt. Für ein modernes, attraktives Museum hinsichtlich Heizung und Lüftung, Neubau ist sinnvoll und Sicherheitstechnik und Brandschutz entspricht das Gebäude nicht den heutigen An- machbar forderungen. Auch die sanitären Einrichtun- Das Gebäude des Vorarlberger Landesmu- gen und die unterschiedlichen Niveaus seums steht nicht unter Denkmalschutz, des- genügen nicht üblichen Standards, zum Bei- halb wird in der Ausschreibung zum Archi- spiel in Bezug auf barrierefreien Zugang. tektenwettbewerb auch die Möglichkeit eines Durch die anstehenden umfassenden Baumaß- Neubaus eröffnet. Das bisherige Gebäude der nahmen und die Einbeziehung der früheren Bezirkshauptmannschaft Bregenz wird weit- Bezirkshauptmannschaft soll die Nutzfläche gehend erneuert. Dieses Haus ist zwar denk- des VLM mehr als verdoppelt werden – von malgeschützt, aber ein Abbruch des 3. Ober- derzeit knapp 2.000 auf über 4.000 m2. 47 Museums[Aus/Neu]Bauten

Angelika Kauffmann. Ein Weib von ungeheurem Talent Eine Ausstellung an zwei Orten: Bregenz und Schwarzenberg 14. Juni bis 5. November 2007

Angelika Kauffmann: Selbstbildnis in Bregenzerwälder Tracht, 1781, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck

geschoßes sowie verschiedene Umbaumaßnahmen sind mög- lich. Eine Machbarkeitsstudie vom Jänner 2007 bestätigt, Aktuelle dass das Raumprogramm und das museologische Konzept Ausstellungen unter Einhaltung der Auflagen des Bundesdenkmalamtes verwirklicht werden können. Die Gebäudeausformulierung Aus Anlass seines stellt eine große städtebauliche und architektonische 150-jährigen Bestehens Herausforderung dar. Auf der Grundlage dieser Machbar- hat das Vorarlberger keitsstudie ist mit Netto-Errichtungskosten zwischen 28 und Landesmuseum zwei Ju- 30 Millionen Euro zu rechnen. biläums-Ausstellungen ausgerichtet. „150 Jahre Kompetenzzentrum für Geschichte und Schenkungen“ führt den Reichtum und die Vielfalt der Kultur Vorarlbergs Sammlungsbestände des Museums vor Augen. Archäologi- sche Schenkungen stehen neben Zeugnissen der Volkskul- Mit diesem Großprojekt, dessen Start mit dem 150-Jahre- tur; herausragende Werke der Bildenden Kunst treten in Dia- Jubiläum des Vorarlberger Landesmuseums zusammenfällt, log mit historischen Dokumenten aus der Vorarlberger werden die Weichen für einen zeitgemäßen Auftritt, für ei- Geschichte; ein Selbstbildnis des 20. Jahrhunderts trifft auf ne bessere Präsentation der Marke VLM und für die räumli- Mittelalterliches. che Erweiterung gestellt. Ziel ist es, dass das VLM Neu sich Mit der Eröffnung einer in Umfang und Qualität spekta- als „Kompetenzzentrum für die Landeskultur“ mit einer kulären Angelika-Kauffmann-Ausstellung im Juni 2007 grenzüberschreitenden Perspektive etabliert. Geschichte beginnt eine neue Ära im Vorarlberger Landesmuseum. und Kultur von Land und Leuten stehen im Mittelpunkt, sie Unmittelbar vor Beginn des grundlegenden Umbau- und Er- werden aber auch mit den Entwicklungen in den Nachbar- weiterungsprojektes des Landesmuseums markiert die von ländern und internationalen Tendenzen in Bezug gesetzt. Direktor Tobias G. Natter kuratierte Schau „Angelika Erster Bezugsrahmen ist der Bodenseeraum, der Kontext Kauffmann. Ein Weib von ungeheurem Talent“ einen Mei- europäisch. lenstein. Im neuen Landesmuseum soll es grundsätzlich zwei Foren geben: Einerseits wird die Schausammlung als roter Faden zur Schlüsselwerke Angelika Kauffmanns in historischen Entwicklung Vorarlbergs konzipiert. Themati- architektonisch ansprechend gestalteten sche Schwerpunkte werden den historischen Anfängen, ver- Räumen schiedenen kulturellen Zentren (Feldkirch, Hohenems), den Vorarlberger Barockbaumeistern, der Zeit um 1800 mit An- Dem ehemaligen Kurator an der Österreichischen Gale- gelika Kauffmann, der Industrialisierung im 19. Jahrhundert rie Belvedere und zahlreicher Großausstellungen in Berlin sowie dem 20. Jahrhundert gewidmet. und New York ist es dank seiner internationalen Verbindun- Daneben sollen Wechselausstellungen einen dynami- gen gelungen, Spitzenwerke aus aller Welt nach Vorarlberg schen Museumsbetrieb ermöglichen. Pro Jahr ist eine zu holen. Anlässlich ihres 200. Todestages am 5. November Großausstellung geplant, die im Sommer stattfinden wird 2007 wird besonders die Aktualität der Ausnahmekünstle- und speziell auch Festspielgäste und internationales Publi- rin, deren Strahlkraft bis heute ungebrochen ist, beleuchtet. kum anziehen soll.

48 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Vorarlberger Landesmuseum – seit 1960 kaum verändert, Foto: VLM

Terminplan für das VLM Neu Preisgericht des Architektenwettbewerbes: November 2007 danach Planung: Dezember 2007 bis September 2009 Baubeginn: Oktober 2009 Baufertigstellung: März 2012 Eröffnung: April-Juni 2012

Diese Jubiläums-Ausstellung vereint erlesene Leihga- Anders als die meisten ihrer Kollegen, die eine Laufbahn ben aus ganz Europa, Schlüsselwerke der Angelika-Kauff- als Hofkünstler einschlugen, entschied sich Angelika Kauff- mann-Sammlung des Vorarlberger Landesmuseums sowie mann trotz verlockender Angebote für den weit unsichere- erstmalig präsentierte Dokumente und Urkunden. Die ren Status einer freischaffenden Künstlerin, die, ganz dem künstlerische Entwicklung der 1741 in Chur/Schweiz gebo- modernen Verständnis entsprechend, für ein wechselndes renen Angelika Kauffmann, die als Weltbürgerin ihrer Publikum arbeitete. Ihre auch aus heutiger Sicht beein- Wahlheimat Schwarzenberg stets verbunden blieb, wird mit druckende Karriere ist verknüpft mit einer für eine Frau im ihrem außergewöhnlichen Lebensweg als Frau inmitten 18. Jahrhundert beispiellosen Mobilität. Aus einfachen Ver- einer spätbarocken Männerwelt in London und Rom in hältnissen stammend stieg sie zu einem gefeierten Star auf, Verbindung gesetzt. stand im vertrauten Kontakt mit Europas gekrönten Häup- „Angelika Kauffmann. Ein Weib von ungeheurem Ta- tern und führte einen Salon, zu dem die geistige Elite lent“ ist eine Ausstellung an zwei Orten und wird in eigens drängte. Ab 1782 ließ sie sich ständig in Rom nieder, wo ihr adaptierten und umgebauten Räumen präsentiert (14. Juni gastliches Haus ein geschätzter Treffpunkt für zahlreiche bis 5. November 2007). Zu sehen ist die von einem umfang- Künstler, Schriftsteller und Romreisende wie Canova, Brun, reichen Vermittlungsprogramm begleitete Schau über Leben Tischbein, Goethe, Herder u.a. war. Am 5. November 1807 und Werk der Künstlerin im Vorarlberger Landesmuseum in starb Angelika Kauffmann kinderlos in Rom und wurde nach Bregenz und über die Beziehung zu ihrer Wahlheimat einem prunkvollen Leichenzug in der Kirche San Andrea Schwarzenberg im neuen Angelika Kauffmann Museum in delle Fratte beigesetzt. Schwarzenberg/Bregenzerwald. Text: Martina Heise Angelika Kauffmann im Spiegel ihrer Zeit Fotos: VLM Die Künstlerin war zu ihren Lebzeiten eine gefeierte Angelika Kauffmann. Ein Weib von ungeheurem Talent Berühmtheit, die als Kosmopolitin nicht nur geografische Eine Ausstellung an zwei Orten: Bregenz und Schwarzenberg Grenzen überschritten hat. Die Ausstellung untersucht das 14. Juni bis 5. November 2007 Phänomen Angelika Kaufmann im Spiegel ihrer Zeit. 200 Vorarlberger Landesmuseum VLM wertvolle Exponate, darunter eine hervorragende Reihe von Kornmarktplatz 1 Selbstbildnissen, in welchen die Künstlerin dem Betrachter A- 6900 Bregenz als perfekte Schönheit entgegentritt, werden mit Urkunden T +43/ 5574/ 460 50 und Zitaten von Zeitgenossen in Beziehung gesetzt. Die Be- [email protected]; www.vlm.at sucher erfahren beim Durchschreiten der Ausstellung, die Angelika Kauffmann Museum nach Lebensabschnitten und geografischen Stationen ihres A-6867 Schwarzenberg Wirkens gegliedert ist, auch interessante Details über die T 43/ 5512/ 3570 Persönlichkeit der Ausnahmekünstlerin, über Skandale, www.angelika-kauffmann.com Netzwerke und Erfolgstorys. 49 Museums[Aus/Neu]Bauten Michelstettner Schule: Schulgeschichte zum Leben erweckt Auf ein Vierteljahrhundert Frontalunterricht im „NÖ Schulmuseum“ folgt dramaturgische Inszenierung in der „Michelstettner Schule“

Interaktive Station: Die Faszination der optischen Täuschung – neugierige Blicke verlieren sich im Unendlichkeitsspiegel 50 Eine Geschäftsführerin, die als gestrenge Direktorin auftritt, Ehrengäste, denen nach mehrmaliger Ermahnung ein Eintrag ins Klassenbuch angedroht wird – die Eröffnung der Michelstettner Schule am 14. April 2007 vermittelte einen Eindruck davon, was die Besucher vom wiedereröffneten Schulmuseum erwarten dürfen. Spannungsgeladen, heiter und neugierig – so präsentiert sich die Michelstettner Schule. Unverkrampft wird zwischen alter und neuer Pädagogik vermittelt. Neugierige Schülerinnen und Schüler begeben sich auf eine Zeitreise in die Schulgeschichte der letzten Jahrhunderte, und so mancher Besucher verlässt die Schule mit einem ausgezeichneten „Michelstettner Maturazeugnis“. N at Ph ur ys gesc ik R & C E ec hi rdkund c h hn h e e & en te mi Gesc e hi Lese chte n & Sc hre iben

Christine Steindorfer

„Uns war es wichtig, ein Museum zu bauen, in dem Vielerorts wurde die Dorfschule ins Heimatmuseum alte Objekte nicht nur betrachtet werden: Unsere Besucher verlegt – so gibt es nun an die 30 Schulmuseen in Öster- sollen Teil der Michelstettner Schule werden“, erläutert reich. Zu eigenständigen Schulmuseen wurden nur Dir. Otto Steindorfer, Obmann des Vereins NÖ wenige der Sammlungen, die umfangreichste davon Schulmuseum, die Idee hinter der neuen Michelstett- sollte bald in Michelstetten stehen. Lukschanderl ging ner Schule. Zur Umsetzung davon später, uns interes- dabei seinen eigenen Weg: Er beließ das Mobiliar dort, siert vorerst die Frage: Was war bis dahin? wo es immer schon stand, in der Schule von Michel- stetten, und erweiterte die Sammlung laufend. 1980 Rückblick: NÖ Schulmuseum – feierte das NÖ Schulmuseum Eröffnung. Schon 4 Dauerausstellung seit 25 Jahren Jahre später musste weiterer Platz geschaffen werden, um die ständig wachsende Sammlung adäquat präsen- Das Niederösterreichische Schulmuseum wurde tieren zu können. 1980 von OSR Dir. Rudolf Lukschanderl fast zufällig ge- gründet. Er versuchte möglichst viele Schulobjekte, Umfangreichstes Schulmuseum von einzelnen Büchern bis zur kompletten Klassenaus- Mitteleuropas stattung, vor dem Sperrmüll zu retten. Dieses bittere Ende drohte vielen ausrangierten Schulmöbeln und Die reichhaltige Sammlung von etwa 50.000 Lehrbehelfen in den frühen 70er Jahren, als eine Welle Schulobjekten verschaffte dem NÖ Schulmuseum eine der Schulschließungen durch das Land zog. Wenn einzigartige Stellung sogar innerhalb der Schulmuseen Lukschanderl von einer Schulschließung hörte, fuhr er in Mitteleuropa. Mit 15.000 Schulwandtafeln befindet hin, um die stummen Zeugen der Schulgeschichte zu sich hier die europaweit größte Sammlung dieser Art. retten. Verwunderte Blicke folgten ihm, wenn er mit Das NÖ Schulmuseum beherbergte 6 komplette Ori- dem „alten Krempel“ Richtung Michelstetten davon- ginalklassen. Landkarten, Wandtafeln, verschiedene fuhr. So trug er in mühsamer Kleinarbeit eine ansehn- Lehrmittelbehelfe und Bücher sowie einige Kuriosa bo- liche Sammlung zusammen. ten die Grundlage für eine permanente Darstellung des 51 Museums[Aus/Neu]Bauten

Die interaktive Station „Spiegelschrift“ holt die Erinnerung an das Erlernen der schwierigen Augen- Hand-Koordination zurück in die Gegenwart

Wer hier wohl seine Schultasche vergessen hat? (© http://goestl.globl.net)

Schulwesens. Viele Schulklassen kamen, um einen Blick auf ergänzt. Letztendlich wurde die Neukonzeption und bauliche den Schulalltag ihrer Großeltern und der Generationen da- Erweiterung des Schulmuseums vom Land Niederösterreich, vor zu werfen. Unzählige Pensionistengruppen machten ecoplus und dem Bundesministerium für Bildung, Wissen- eine Reise in die eigene Vergangenheit. schaft und Kultur sowie der Gemeinde Asparn/Zaya ge- In seinen Grundzügen blieb das NÖ Schulmuseum bis zu fördert. seiner Schließung im Sommer 2005 unverändert. In den Jah- Als Mitte 2005 die finanziellen Mittel gesichert waren, ren vor der Schließung wurde im Hintergrund bereits fleißig begannen die Inventarisierung und der Abbau der bestehen- gearbeitet. den Ausstellung, am 22. Juli 2005 fuhren die Bagger auf. Das ehemalige Schulgebäude und bisherige Herzstück des NÖ Eine Idee nimmt Formen an Schulmuseums stammt aus dem Jahr 1890 und musste gene- ralsaniert werden. In diesen Gebäudeteil und in den Zubau „Es war im Jahr 2001, als ich mit dem Schulleiter des NÖ aus den 1980er Jahren wurde eine Heizung eingebaut, um ei- Schulmuseums, OSR Horst Hubinger, durch unser Haus ging. nen Ganzjahresbetrieb des Museums zu ermöglichen. Zusätz- Wir sahen eine Sammlung, die wir lieb gewonnen hatten, die lich wurde das Erdgeschoß um fast 200 Quadratmeter jedoch besser aufbereitet gehörte. Am Dachboden zählten Ausstellungsfläche erweitert, um genügend Platz für die wir so viele Ausstellungsstücke, dass wir damit zwei, wenn reichhaltige Sammlung zu bieten. Im Obergeschoß des neu- nicht sogar drei Museen hätten füllen können. ‚Eigentlich en Zubaus fanden ein Veranstaltungssaal für Sonderausstel- schade‘, stellten wir fest und beschlossen dem Schulmuseum lungen und zum Vermieten, eine Bibliothek für die etwa neues Leben einzuhauchen“, erklärt Steindorfer. Zu diesem 15.000 Bücher, Büroräume sowie ein großzügiges Depot Zweck wurde 2001 das NÖ Schulmuseum an den 1999 ge- Platz. Die baulichen Rahmenbedingungen setzten somit erst- gründeten Verein NÖ Schulmuseum in Michelstetten aus- mals die Voraussetzungen für einen ganzjährigen und voll- gegliedert. Bis dahin war die Marktgemeinde Asparn/Zaya wertigen Museumsbetrieb. sein Erhalter. Ende 2002 bestärkten die positiven Ergebnisse einer Von Beginn an befasste sich der Museologe Dr. Franz Stür- Machbarkeitsstudie, die im Rahmen von Leader+ durchge- mer mit der Erarbeitung des neuen Museumskonzeptes. Er führt wurde, den Verein in seinem Vorhaben. Es folgten sichtete den reichhaltigen Fundus und erarbeitete Ausstel- Finanzierungsgespräche und Beratungen mit den Förderstel- lungsschwerpunkte. Schon frühzeitig erkannte er: „Um dem len. Ein erstes Konzept wurde erstellt, später abgeändert und sperrigen Thema ‚Geschichte des Schulwesens‘ etwas von 52 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

Naturgeschichteklasse: In diesen Bänken saßen die Kinder von Michelstetten, als die Schule von Michel- stetten noch als 8-jährige Volksschule geführt wurde

Leitspruch der Michelstettner Schule Den Menschen ihre Neugier, der Neugier ihre Freiheit. Alle Menschen haben ein Recht auf Neugier. Alle Menschen haben ein Recht auf Verstehen. Alle Menschen haben ein Recht auf Wissen. Alle Menschen haben ein Recht darauf, die Welt mit ihren eigenen Augen zu entdecken. seinem verstaubten Beigeschmack zu nehmen, muss mehr Trotz allen Augenzwinkerns, die Wissensvermittlung passieren als nur die Ausstellung neu zu präsentieren.“ kommt beileibe nicht zu kurz. Eine Auswahl der 50.000 Objekte aus dem Fundus wurde nach 2 Themengebieten zu- Die Lösung: Dramaturgische Inszenierung sammengestellt. Erstens ist die Entwicklung von fünf Schul- fächern umfassend aufbereitet. Zweitens thematisieren Zeit- ‚explore Erlebnisproduktionen‘, die international als Ex- portale die Entwicklung des Schulwesens von der Antike bis perten für Freizeiteinrichtungen arbeiten, wurden mit an Bo- in die frühen 1960er Jahre. ard geholt, um für das neue Schulmuseum eine erlebnisdra- Weiters wird die Ausstellung von interaktiven Stationen, maturgische Inszenierung als museologische die über das Museum verstreut sind, aufgelockert. Einige Vermittlungsform zu entwickeln. Fortan sollten alte Schul- davon treten gegen Ende des Mu- objekte nicht einfach ausgestellt werden, es gehe darum, die seumsrundgangs gleichsam den Besucher in das Geschehen einzubinden: Ab dem Moment, Beweis für den Wahrheitsgehalt in dem sie das Gebäude durch ein überdimensionales pädagogischer Prinzipien an, die Buch betreten, würden sie so wieder zu Schülern. Konse- von Impulsgebern wie Maria quenterweise folgte daher die Umbenennung auf „Michel- Montessori oder Rudolf Steiner stettner Schule“. postuliert wurden. Diese und Es wurde auch die „Michelstettner Matura“ als Besuchs- weitere pädagogische Reformer form entwickelt: eine Aktionsführung, die Wissensvermitt- werden ebenfalls vorgestellt. lung und Erlebnisfaktoren verbindet. Die Besucher lösen während ihres Museumsbesuchs Aufgaben in so ungewöhn- Fünf Unterrichtsfächer im lichen Prüfungsfächern wie Spiegelschrift und Rechnen mit dem Abacus. Dabei haben der Spaß am Lernen und die historischen Setting Neugierde Vorrang und nicht das in unserem Kulturkreis Fünf Schulfächern ist je eine eigene Klasse gewidmet: vorherrschende Paradigma des Messens, das in der Benotung Lesen & Schreiben sowie Rechnen stehen am Anfang des ihren Niederschlag findet und einen Großteil des Leistungs- Museumsbesuchs, denn diese Fertigkeiten stehen auch am drucks des Schulsystems ausmacht. Die Besucher sind einge- Beginn jeder Schulkarriere. Weiters sind jene naturwissen- laden zu experimentieren und im wahrsten Sinne des schaftlichen Fächer in eigenen Schulklassen dargestellt, Wortes Hand anzulegen. denen in unserem Kulturkreis große Bedeutung beigemessen 53 Museums[Aus/Neu]Bauten

54 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

55 Klasse für Geografie und Geschichte: Nach dem Vorbild von Thonet wurden die Schulbänke in der Klasse für Geografie und Geschichte gestaltet Museums[Aus/Neu]Bauten

Mit dem Michelstettner Trichter kann man sich Wissen „eintrichtern“

wird: Erdkunde & Geschichte, Naturgeschichte, Physik & Chemie. Der „Unterricht“ findet in Schulklassen aus dem späten 19. und frühen 20. Jahrhundert statt. Die Besucher sitzen auf alten Schulbänken, von der Wand lächelt ihnen der Kaiser milde entgegen, im Eck steht ein Kanonenofen. Die Petroleumlampen geben ein schwaches Licht, Wandtafeln dienen dem Anschauungsunterricht, und Unartige müssen in der Eselsbank mit dem Rücken zur Klasse Platz nehmen. Bis auf die elektrische Beleuchtung erinnert in den einzelnen Klassenzimmern nichts an die Jetztzeit. In händischer Kleinarbeit wurden die Wände aller Klassenzimmer pati- niert, sodass der Eindruck entsteht, sie wären durch die Jahr- zehnte hindurch geschwärzt. Selbst neue Fenster wurden ge- beizt und mit Schmirgelpapier nachbearbeitet, sodass sie alt und verbraucht aussehen. Eigens angefertigte Vitrinen sind dem vorhandenen Mobiliar nachempfunden. Die Besucher können sich durch dieses Setting sehr gut in den Schulalltag früherer Schüler hinein fühlen. schichte, Zoologie und Botanik sowie Somatologie (die Da die Schulmöbel in jedem Klassenzimmer aus unter- Lehre über den menschlichen Körper) wurden mit Hilfe schiedlichen Jahrzehnten stammen – beginnend mit 1890 in von Vogelbälgern, Mineralien, Kristallmodellen, Spiritus- der Klasse für Lesen und Schreiben, versprüht jede Klasse ein präparaten, Insektenkästen, Modellen menschlicher Organe eigenes Flair. „Willkommen in der Kaiserzeit!“ vermittelt die sowie Wandbildern und später erst Biologiebüchern gelehrt. Klasse für Geografie und Geschichte, in der ein Hauch von Die Besucher wühlen in einer Knochenkiste und versuchen, Jugendstil Einzug hält: die Schulbänke sind nach Thonet ge- die gefundenen Knochen den richtigen Tieren zuzuordnen. staltet, sie besitzen sogar eine Vorrichtung, um die Sitze hochzuklappen. Von den Schulwandbildern sticht vor allem jenes ins Auge, das die Länder der k. & k. Monarchie zeigt. Schüler-Lehrer-Wechselbeziehung Es gibt Zeugnis darüber ab, wie lange Lehrmittel verwendet Der Geschichte des Schulwesens begegnen die Besucher auf wurden: Mit der Hand zeichnete ein Lehrer die neuen Gren- ihrem Weg von Schulklasse zu Schulklasse. Dabei durch- zen der eben zerfallenen Monarchie ein. Die Entwicklung schreiten sie „Zeitportale“ im entsprechenden Epochenstil. der Geschichte- und Geographiebücher sowie Atlanten, In den Epochendarstellungen liegt der Schwerpunkt auf dem Winkelmessgeräte, urgeschichtliche und historische Funde oftmals schwierigen Dreiecksverhältnis Lehrer – Schüler – werden in dieser Klasse gezeigt. Gesellschaft: Wer besuchte die Schule und in welchem Al- Die Schulbänke der Naturgeschichteklasse erzählen wie- ter? Welche Schulformen gab es? Wer betrieb die Schulen? derum eine gänzlich andere Geschichte, nämlich die der Welche Fächer wurden unterrichtet und wie wurde der Schule von Michelstetten. Bis zum Ende des Schuljahres Stoff vermittelt? Welche gesellschaftliche Stellung hatten 1971/72 wurden die Michelstettner Kinder in eben diesen Lehrer? Wie wurden sie entlohnt, und fanden sie mit dem Bänken und in eben diesem Raum unterrichtet. Die Aus- Lehrberuf ihr Auslangen? Antworten auf diese Fragen fin- stellungsstücke zeigen die gesamte Bandbreite, in der das den die Besucher hinter Bildklappen, die sich in Gemälden Fach Naturgeschichte früher unterrichtet wurde: Erdge- mit Schulszenen aus den einzelnen Epochen verstecken. 56 THEMA – Mu seums[Aus/N e u ]Bau ten

hreiben Lesen & Sc Rechnen te Geschich Erdkunde & hichte Naturgesc hemie Physik & C

„Kinder sollten weniger durch Worte vermittelt bekommen als vielmehr durch eigene Aktivität selbst erlernen“, so fortschrittlich brachte es Heinrich Pestalozzi bereits Ende des 18. Jahrhunderts auf den Punkt. Die interaktiven Stationen der Mi- chelstettner Schule setzen diese Forderung in die Tat um. Zwei simple pädagogische Wahrhei- ten liegen ihnen zugrunde. Erstens, jegliches echtes Wissen wurzelt in körperlicher Erfah- rung. Und zweitens, eine Erfahrung ist umso nachhaltiger, je mehr Staunen sie hervorruft. Dies geschieht zum Beispiel beim „Unendlich- keitsspiegel“: Die Besucher schauen durch Gucklöcher, dahinter reflektieren zwei gegenü- berliegende Spiegel das Bild unendlich oft. Spie- gelbild folgt auf Spiegelbild und formt einen Tunnel in die Unendlichkeit, der in der Wahr- nehmung weit in die Wand hinein reicht. Oft lässt sich beobachten, dass Besucher, nachdem Als besondere Überraschung wird Kaiserin Maria sie durch den Unendlichkeitsspiegel geschaut haben, „kon- Theresia wieder lebendig und berichtet über die Errun- trollieren“, wie dick die Wand ist. genschaften der allgemeinen Schulpflicht. Vielfältige Do- In der Klasse für Lesen und Schreiben befindet sich die kumente und Aufzeichnung geben über die Zeit ab 1815 Interaktionsstation „Spiegelschrift“: ein Tisch, ein Blatt Auskunft: Zeugnisse, Fleißbücher, Zeichnungen, Lehrer- Papier, ein Bleistift und die im Normalfall einfache Aufga- zeugnisse, Dokumente zu Schulgebäuden, zur Schulorganisa- be, den eigenen Namen zu schreiben. Diese interaktive tion und zum Lehrerverdienstschema. Station holt die Erinnerung an das Erlernen der schwierigen Augen-Hand-Koordination zurück in die Gegenwart. Interaktive Stationen Der ersten interaktiven Station begegnen die Besucher Eine Schule für jedes Alter gleich im Foyer. Dort steht der Michelstettner Trichter – ei- Das Erlebnis-Schulmuseum Michelstettner Schule ist für ne Reminiszenz an den Nürnberger Trichter, mit dem man Besucher jeden Alters konzipiert. Die Hauptzielgruppen sich einer Sage des 16/17. Jahrhunderts zufolge Wissen ein- sind, wie schon im NÖ Schulmuseum, Schulklassen und trichtern konnte. Bei Versuchen am „Nachfolgemodell“ Gruppen. Durch die Neukonzeption werden vermehrt Fami- sollen Probanten schon gespürt haben, wie die Buchstaben lien und Einzelbesucher angesprochen. Vor allem am in den Kopf purzeln – angeblich. Wochenende finden viele Ausflügler ihren Schulweg nach Der Trichter als Symbol für das „Wissen in die Köpfe ein- Michelstetten. Für das Weinviertel wird mit der Michel- füllen“ ohne Rücksicht auf persönliche Vorlieben, Interessen stettner Schule ein weiterer touristischer Aufschwung er- oder Schwächen findet sich in einer augenzwinkernden Ab- wartet. wandlung, dem „Discipulus Michelstettneri“, im Logo der Michelstettner Schule wieder.

57 Museums[Aus/Neu]Bauten

Eingang: Die Besucher betreten die Michelstettner Schule durch ein überdimensionales Buch (© http://goestl.globl.net)

Im Rahmen des Projektes „Bridging Cultu- res“ wird gemeinsam mit dem Hilfswerk Austria und der Donau Universität Krems eine ver- gleichende Studie zum Thema „Interkultu- relle Kommunikation aus der Sicht von Ju- gendlichen im Alter zwischen 14 und 18 Jahren“ erstellt. Insgesamt 20 Schulen aus Österreich, Bosnien Herzegowina, Rumäni- en und die Universität URACCAN in Nicaragua arbeiten bereits fleißig an diesem Projekt, das im November 2007 präsen- tiert wird und einen Vorgeschmack auf das kommende Jahr Am Tag der Eröffnung, des „Interkulturellen Dialoges 2008“ geben wird. dem 14. April 2007, zählte die Michelstett- ner Schule 400 Besucher. In den darauf folgenden Wochen Fakten setzte sich dieser positive Trend fort. Vor allem mit den Be- Das Projekt Michelstettner Schule wurde unter anderem vom Land Niederösterreich, ecoplus und dem Bundesministerium für sucherzahlen am Wochenende liegt die Michelstettner Bildung, Wissenschaft und Kultur gefördert. Insgesamt wurden Schule über ihren eigenen Erwartungen. Während der 1,7 Mio. Euro in den Umbau und die inhaltliche Neukonzeption Woche besuchen viele Schulklassen die Michelstettner investiert. Als Sponsoren übernahmen die NÖ Versicherung und Schule, Anmeldungen gibt es schon bis in den Herbst hin- die NÖ Hypo Bank in der Funktion eines „Klassensprechers“ die ein. Der rege Andrang stimmt die Verantwortlichen Patenschaft für jeweils eine Klasse. zuversichtlich, dass sie ihr Ziel von 20.000 bis 25.000 Besuchern im Jahr erreichen. Da Michelstetten nur eine Baubeginn 22. Juli 2005 Autostunde von Wien entfernt liegt, nutzen auch ver- Eröffnung 14. April 2007 Gesamtkosten 1,7 Mio. Euro mehrt Wiener das reichhaltige Angebot im Weinviertel Gesamtfläche 2.000 m2 (inkl. Veranstaltungsraum, für einen Tagesausflug. Bibliothek, Depot, Büro, Nebenräume) Es ist immer wieder toll zu beobachten, wie die Besucher ein Erlebnisfläche 800 m2 (rollstuhlgerecht) regelrechtes Glitzern in den Augen bekommen, wenn sie die Träger Verein NÖ Schulmuseum in Michelstetten, Michelstettner Schule betreten, wenn sie ehrgeizig ihr Geburts- Obmann Dir. Otto Steindorfer jahr am Abacus legen oder sich die Michelstettner Matura Geschäftsführung Carmen Jandl erschummeln. Auch das ist erlaubt! Museologie Dr. Franz Stürmer Inszenierung Explore Erlebnis Produktionen GmbH Pläne für die Zukunft Architektur DI Werner Stolfa Besucher 20.000-25.000 Besucher/Jahr werden erwartet „Wir wollen in Zukunft das Angebot der Michelstett- Regionalentwicklung Schaffung von fünf Arbeitsplätzen ner Schule noch stärker differenzieren und auf unsere Besuchergruppen abstimmen“, erklärt Carmen Jandl, Ge- Michelstettner Schule schäftsführerin der Michelstettner Schule. Weiters werden A-2151 Michelstetten 8 im Veranstaltungssaal Sonderausstellungen, Veranstaltun- T +43/ 2525/ 64037 gen und Fortbildungen stattfinden. Neben bereits beste- www.michelstettnerschule.at henden Kontakten sollen vor allem die Beziehungen zu Öffnungszeiten: 1. Februar bis 30. November, Di-So 9-17 Uhr den Lehramtsstudien sowie den Pädagogischen Akademien und Instituten vertieft werden. Die Michelstettner Schule möchte ihren reichhaltigen Fundus der universitären For- Text: Mag. Christine Steindorfer, MAS (wortart – Agentur für schung zur Verfügung stellen. Mittelfristig ist die Einberu- Kommunikation), PR-Verantwortliche der Michelstettner Schule fung eines wissenschaftlichen Beirates geplant, der die Fotos: Dieter Nagl/Michelstettner Schule; http://goestl.globl.net schulgeschichtliche Forschung vorantreibt. 58 Sammlung Andreas Karl, Wien / Foto: Peter Sedlaczek Peter / Foto: Sammlung Andreas Karl, Wien

spiel mit technik 14. Juni bis 18. November 2007

Eine Ausstellung des:

www.technischesmuseum.at

Generalpartner Technisches Museum Wien: Partner der Ausstellung: Feldherrn und ihre Zeit

60 1030 Wien, Arsenal Straßenbahn D/O/18 Täglich außer Freitag 9 bis 17 Uhr

www.bundesheer.at 61 Druckgraphik gehört nicht zu den spektakulären Objekten/Gebieten von Ausstellungen wie gold-schimmernde Damenporträts oder mit kräftigen Farben gemalte Landschaften. Umso erfreulicher war der starke Anklang einer von Karin Leitner-Ruhe kuratierten Ausstellung von Rembrandt-Radierungen im Schloss Eggenberg. Besonders das berühmte „Hundertguldenblatt“ hatte so mancher Besucher in Graz nicht erwartet. Die Blätter waren in korrekt beleuchteten Vitrinen nach Themenkreisen angeordnet, nämlich Porträts und Selbstporträts, Landschaften und Szenen aus der Bibel. Ein umfangreicher Katalog enthält nicht nur alle Bilder sondern auch eine besonders wertvolle Abhandlung über die Wasserzeichen.

Druckgraphik Joanneumim

Christa Höller

usätzlich zu den Rembrandt-Blättern hat Erbe der Zeichen- das Kupferstichkabinett der Alten Galerie akademie – Beginn Zam Joanneum noch weitere Schätze zu bie- einer bedeutenden ten, nämlich Druckgraphik vom Ende des 14. bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts. Am Anfang die- Sammlung ser Sammlung stand die „Steirisch Ständische Im Jahr 1811 erwarben die Zeichenakademie“, gegründet 1785 vom Kupferste- Landstände den Lesliehof, ein cher Veit Kauperz (1741-1815). Er hatte nicht die Adelspalais in der Grazer Rau- Absicht, aus seinen Schülern perfekte Künstler zu bergasse und richteten das machen, sondern wollte das Kunstverständnis der noch heute dort befindliche Menschen seiner Zeit bilden und dazu auch den ver- Museum Joanneum ein. Kauperz schiedenen Handwerkern die für ihre Berufe not- zog mit seiner Schule ebenfalls wendige Fertigkeit im Zeichnen vermitteln. Der in dieses Palais, doch schon sie- Lehrplan umfasste Figuren- und Landschaftszeich- ben Jahre später übersiedelten nen, Baukunst und Perspektive, oft nach Vorlagen. Bildergalerie und Zeichenaka- Im Sommer war es Lehrern und Schülern sogar ge- demie unter ihrem Leiter Josef stattet, den Unterricht in die freie Natur vor der August Stark (1782-1838) in Stadt zu verlegen. das Palais Wildenstein (Hans Sachsgasse 1). Der nächste Aka- demiedirektor Joseph Tunner (1792-1877) führte Spezialkurse ein und stellte zusätzliche Leh- 62 Sch a uplatz – samme ln

Rembrandt, Die Bettler an der Haustür (1648)

rer an. Doch die Zeit hatte sich geändert, die bis dahin üblichen Unterrichtsmethoden galten als veraltet, aus der Zeichenakademie wurde 1907 die Landes-Kunst- schule. Die Akademie hinterließ einen Schatz, nämlich an die 8.000 Druckgraphiken und Zeich- nungen, die als Vorlagen gedient hatten. Sie stammten unter anderem teils von den Lehrern, teils von den besseren Schülern. Diese Sammlung ging 1907 in den Besitz des Joanneums über.

Doch schon vorher hatte sich der Glücksfall eines Legats ereig- net: Der aus Wien stammende Graphiksammler Josef Ritter von Heintl (1807-1871) vermachte in seinem Testament dem Joanneum an die 1.100 Kupferstiche und Radierungen. Große Namen finden sich unter den Künstlern: Dürer, Rembrandt, Bol, van Osta- de. Dazu kamen noch Reprodukti- onsstiche berühmter Gemälde von Tizian, Raffael und Rubens. Es war eine vielseitige Samm- lung deutscher, niederländischer, italienischer und französischer Blätter, die Heintl selbst als „Chalkographische Anthologie, ge- bildet aus Originalblättern deutscher und niederländischer Peintre-Gra- veurs“ bezeichnete. Die Sammlung enthielt zu den genannten Blät- tern auch solche aus Frankreich und Italien. Ihre Heimat war ab 1895 das neu errichtete Gebäude Neutorgasse 45, das von Carl La- cher als „Kulturhistorisches und Kunstgewerbemuseum“ gegrün- det wurde, wobei dort auch Räume 63 Rembrandt, Christus heilt die Kranken, gen. „Hundertguldenblatt“ (ca. 1649)

für die Landesbildgalerie vorgesehen waren. Am 26. Novem- Im Jahr 1941 wurde die Landesbildergalerie aufgeteilt, in ber 1901, genau 90 Jahre nach der Gründung des Joanneums, die Alte und die Neue Galerie, wobei diese Teilung auch die eröffnete Franz Wibiral das Kupferstichkabinett als eigene Graphik betraf. Aus heutiger Sicht ist diese Gliederung nicht Abteilung in diesem Haus. Er hatte dazu aus allen möglichen unbedingt sinnvoll, besser wäre es, den gesamten Bestand an Abteilungen des Landes die Blätter ins Joanneum übernom- Graphik – wobei jener der Alten Galerie heute rund 15.000 men, so dass die Sammlung rund 10.000 Objekte umfasste. In Blätter umfasst – wieder in einer einzigen, selbständigen In- den folgenden Jahren wurde sie noch durch Ankäufe aus dem stitution zu vereinigen. Immer wieder bereichern Legate die 19.und 20. Jahrhundert verdreifacht. Er selbst sah die Auf- Sammlung, die unter den bestehenden Umständen auf zwei gabe seiner Sammlung darin „die Kupferstichsammlung als Galerien aufgeteilt werden sollten. So etwa erhielt die Alte einen neuen, wirksamen Erreger in das Kunstleben unseres Galerie im Jahr 1958 vom Grazer Professor für Philosophie Landes einzuschalten.“ Konstantin Radakovic 13 Handzeichnungen und 730 graphische Blätter u.a. von Stefano della Bella und Nicolaes Wibirals Nachfolger Karl Garzarolli-Thurnlackh sammel- Berchem. te vor allem österreichische Kunst, besonders Druckgraphik österreichischer Barockmeister. Aber in seiner Amtszeit be- Exlibris gann eine Entwicklung, die man nicht unbedingt als be- grüßenswert bezeichnen kann. Er war nämlich gleichzeitig Eine Besonderheit ist die Sammlung von Exlibris, sind Leiter der Landesbildergalerie und des Kupferstichkabinetts, diese Blätter doch nicht nur Kunstwerke, sondern darüber wodurch beide Institutionen miteinander verschmolzen, hinaus Zeugen der steirischen Geschichte. Der Kernbestand aber nicht gleichwertig waren. Malerei und Plastik hatten enthält 30 Blätter von in Graz ansässigen aristokratischen den Vorrang vor der Graphik. Familien wie Attems und Inzaghi sowie von Ordensgeist- lichen der Stifte Kremsmünster, Pöllau und Stift Rein. Im Jahr 1973 erwarb die Alte Galerie eine Sammlung von 75

64 Sch a uplatz – samme ln

Johann Bernhard Fischer von Erlach, Entwurf für den Hochaltar von Mariazell, Feder in Braun, blaugrau laviert –

Das Kupferstichkabinett der Alten Galerie hat neben einem großen Bestand (mehr als 14.500 Blätter) an Druckgraphik auch etwas mehr als 400 Handzeichnungen.

65 Druckgraphik Joanneumim

Adriaen van Ostade, Der Quacksalber, Radierung, aus der Sammlung HeintI 66 Sch a uplatz – samme ln

Hans Burgkmair (?), aus dem Weisskunig: Der Kampf in voller Rüstung mit Hellebarden, Holzschnitt

Exlibris steirischer Prominenz vom 16. bis zum 19. Jahrhun- religiösen Themen. Diese entstanden häufig als Auftragsar- dert, darunter solche der Äbte von Seckau, Admont und beiten für das Kolleg und die Universität der Jesuiten, Rein. Diese Arbeiten stammen großteils von Grazer Ste- welche das spirituelle Zentrum der Gegenreformation waren. chern wie Daniel Manasser und Christoph Dietel. Bei ge- Was aber können alle diese Blätter mit ihren vielfältigen nauer Einhaltung der „Datumsgrenze“ müsste auch diese Themen heute noch den Besuchern sagen? Karin Leitner- Sammlung zweigeteilt werden. Ruhe meint dazu: „In einer Zeit der Globalisierung und Event- präsentationen schärft die Beschäftigung mit alter Druckgraphik den Blick auf Details und bildet einen Ruhepol mit Tiefgang.“ Bedeutende Zeitdokumente Überdies setzt die Druckgraphik die Tradition der ur- sprünglichen Zeichenakademie fort, denn ihre Bestände In einer selbständigen Abteilung für Druckgraphik, die bilden wertvolles Studienmaterial für das Kunsthistorische heute als Teil der Alten Galerie im Schloss Eggenberg un- Institut der Universität Graz. tergebracht ist, könnte die Ausstellungstätigkeit verstärkt werden. Da gibt es an die 70 Blätter von Dürer, darunter dessen Große und die Kleine Holzschnittpassion, eine ebenso Literatur: Karin Leitner, Das Kupferstichkabinett der Alten Galerie des Landes- große Anzahl stammt von Lucas van Leyden. Rembrandts museums Joanneum in Graz, in: berühmtes „Hundertguldenblatt“ ist ebenso vertreten wie ei- Wiener Kunsthefte. Zeitschrift für Druckgraphik, 6. Jg., 3/2002, ne Besonderheit dieses Meisters, nämlich seine Darstellungen September 2002, Wien 2002, 22f. von Bettlern – ein zu seiner Zeit ganz ungewöhnliches Sujet. Goya ist ebenso zu finden wie Callot und Chodowiecki. Nur Christine Rabensteiner, Die ehemalige Landes-Bildergalerie im briefmarkengroß sind deutsche Stiche aus dem 16. Jahrhun- Steiermärkischen Landesmuseum Joanneum, in: dert von Beham oder Pencz. Gut vertreten sind in der Samm- Historisches Jahrbuch der Stadt Graz, Bd. 27/28, Graz 1998, 491ff. lung die Werke steirischer Stecher, besonders solcher aus Rembrandt. Radierungen, Katalog zur Ausstellung, hrsg. von dem 18. Jahrhundert. Hier ist die Familie Kauperz zu nen- Alte Galerie am Landesmuseum Joanneum, Beiträge von Ulrich nen, mit Vater Michael und den Söhnen, von denen uns Becker, Helmgard Holle, Karin Leitner-Ruhe und Manfred Schreiner, einer als Gründer der Zeichenakademie begegnete. Graz war Graz 2006. besonders zur Zeit der Gegenreformation ein bedeutendes Zentrum für Druckgraphik, denn aus den Ateliers von Bern- Text: Dr. Christa Höller, Kulturjournalistin, Graz hard Herrmann und Christoph Dietell kamen Blätter mit Fotos: Mathias Wimler, Bild- und Tonarchiv, LMJ 67 Sammlung mit System:

Kategorisierung des mobilen Kulturgüterbestands in Oberösterreich Christian Hemmers

Hinter diesem Titel verbirgt sich ein ambitioniertes Projekt des Oberösterreichischen Museumsverbundes mit dem Ziel, die mobilen Bestände der Museen des Landes überblicksartig zu erfassen und zu kategorisieren. Aufbauend auf bestehende Ordnungsstruk- turen zur Kategorisierung der jeweiligen Sammlungsbestände soll dieses Vorhaben mithilfe einer einfachen Datenbank bewerk- stelligt werden.

as Bundesland Oberösterreich verfügt über chen Strukturen und der geringen finanziellen Möglichkei- etwa 280 Museen und Sammlungen. Entspre- ten oft viel zu kurz gekommen ist. Bei all der Begeisterung, Dchend den allgemeinen Museumsbooms sind für die bei den Museumsgründungen von den Initiatoren und den Zeitabschnitt von 1990 bis 2000 rund 90 Neuerrichtun- freiwilligen Helfern mitgebracht wurde, hatte man grundle- gen zu verzeichnen. Zu dieser großen Zahl an musealen Ein- gende Museumsarbeiten vernachlässigt. In Oberösterreich richtungen und Sammlungen gehören Institutionen wie die gibt es daher zahlreiche, vor allem kleinere Museen, die über Oberösterreichischen Landesmuseen, das Linzer Stadtmu- keinerlei schriftliche Aufzeichnungen über ihre Sammlungs- seum Nordico, das Lentos Kunstmuseum oder das Museum bestände verfügen. Aufgrund dieser Tatsache gibt es daher im Innviertler Volkskundehaus in Ried, aber auch kleinere Bundesland auch keinen allgemeinen Überblick zu den Einrichtungen, wie die zahllosen ehrenamtlich geführten musealen Sammlungsbeständen. Gerade an diesem Punkt Heimathäuser und Heimatstuben. Dazu kann festgestellt hakt das Kategorisierungsprojekt des OÖ. Museumsverbunds werden, dass besonders bei Letzteren die Inventarisierung ein, genau hier liegt der Anstoß zur Initiierung des Projekts. und Sammlungsdokumentation aufgrund der ehrenamtli- 68 Sch a uplatz – b ewahre n

Münzsammlung, Zuordnung: Konvolute/Ensembles/Sammlungen – Objektsammlungen – Münzsammlung

»Teilweise gibt es regionale Unterschiede bei der Bezeichnung für ein und dasselbe Objekt«

Ordnungsstruktur

Der Startschuss für das Projekt erfolgte im Oktober 2004 Mit der „Systematik zur Inventarisierung kulturge- mit einer halbjährigen Eingangs- und Testphase, in der wir schichtlicher Bestände in Museen“, die vom Hessischen Mu- die Objektaufnahme anhand von drei freiwilligen Museen seumsverband bereits 1993 begonnen worden war, hatte man durchexerzierten. Bei dieser Gelegenheit sei den Verant- eine hierarchische Struktur gefunden, die besonders den Be- wortlichen des Stadtmuseums Schärding, des Ennsmuseums reich der Volkskunde leicht nachvollziehbar strukturieren Weyer und des Schulmuseums Bad Leonfelden für die ausge- konnte, aber gleichzeitig auch zahlreiche Möglichkeiten für zeichnete Zusammenarbeit herzlich gedankt. Änderungen und Ergänzungen bot. Bevor wir jedoch das Projekt tatsächlich in Angriff neh- Diese „Hessische Systematik“ gliedert die Kulturgüter men konnten, mussten wir uns für eine Struktur entschei- eines Museums in ihre jeweiligen Funktionsbereiche auf. Zu den, mit deren Hilfe die Objekte der zahlreichen so unter- den Funktionsbereichen sind zum Beispiel >Landwirt- schiedlichen Museen nach einheitlichen Kriterien geordnet schaft<, >Hauswirtschaft<, >Handwerk/Industrie/Han- werden konnten. Es musste möglich sein, das klassische del<, >Religion und Glaube<, >Brauch und Fest< … zu Heimatmuseum mit seinen Kulturgütern, die vorwiegend aus zählen. den Bereichen Landwirtschaft, Handwerk, Wohnen und Die Funktionsbereiche werden weiter untergliedert in Alltagsleben stammen, genauso aufzunehmen, wie die ver- Sachgruppen. Für den Funktionsbereich >Landwirtschaft< schiedensten Spezialmuseen wie zum Beispiel ein Schulmu- beispielsweise sind die verschiedenen untergeordneten seum, ein Kunstmuseum oder ein naturwissenschaftliches Sachgruppen >Bodenbearbeitung<, >Ernte<, >Ernteauf- Museum. So gerne der Mensch, und ganz besonders der wis- bereitung<, >Tierhaltung<, >Milchwirtschaft< etc. defi- senschaftlich oder mit Datenbanken arbeitende Mensch, niert. auch in Schubladen oder besser gesagt in Kategorien denken Jede dieser Sachgruppen wird nun wiederum weiter und arbeiten will und muss, so wenig lassen sich vom Men- unterteilt in Untergruppen. Das bedeutet also, dass dem schen individuell geschaffene Objekte immer vollständig Funktionsbereich der >Landwirtschaft< und der unterge- und kompromisslos einordnen. Auch wenn durch die Auf- ordneten Sachgruppe der >Ernteaufbereitung< die ver- nahme nur ein Überblick zu den Beständen gewonnen wer- schiedenen Untergruppen wie zum Beispiel >Dresch- den sollte, mussten in vielen Bereichen Kompromisse einge- geräte<, >Reinigungsgeräte<, >Behältnisse< … gangen, Abstriche gemacht und teilweise auch improvisiert untergeordnet werden. (vgl. Tabelle) werden. 69 Siegel- und Stempelsammlung, Zuordnung: Konvolute/Ensembles/Sammlungen – Objektsammlungen – Siegel- und Stempelsammlungen

»Mit jedem Museum kommen neue Begriffe zur Systematik hinzu.«

Die den Untergruppen zugeordneten Objekte (Gegen- fügte Funktionsbereich >Konvolute/Ensembles/Sammlun- standsbeispiele) werden anschließend durchgezählt und mit gen< dar. Hier können Sammlungsbestände, die aufgrund einer groben Datierung, sofern sie sich schätzen lässt, ver- Ihrer Zusammengehörigkeit nicht in einzelne Objekte aufsehen. gespaltet werden sollen, im Ganzen erfasst werden. Das betrifft beispielsweise monographische Sammlungen eines Am besten ist das System an einem konkreten Beispiel zu Künstlers, die persönliche Sammlung eines Verstorbenen erklären: Besitzt das Museum sechs Dreschstöcke und drei oder Bibliothekskonvolute. Dreschflegel aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, Die Informationen zu den einzelnen Konvoluten/Ensem- werden diese wie folgt in die Datenbank eingegeben: bles/Sammlungen können natürlich nur oberflächlich aus- fallen, sind aber für eine überblicksartige Erfassung durchaus ausreichend. Im Funktionsbereich >Landwirtschaft<, Neben der Systematik mussten auch die Begriffe der Ord- in der untergeordneten Sachgruppe >Ernteaufbereitung<, und der dazugehörenden Untergruppe >Dreschgeräte<, nungsgruppen und Objektbeispiele (Gegenstandsbeispiele) aus der >zweiten Hälfte des 19. Jahrhundert< geändert und vor allem erweitert werden. Mit jedem Muse- besitzt das Museum insgesamt 9 Objekte um kommen neue Begriffe zur Systematik hinzu. Teilweise und das sind 6 Dreschstöcke und 3 Dreschflegel gibt es natürlich regionale Unterschiede in den Bezeich- nungen für ein und dasselbe Objekt. Dieser vorwiegend umgangssprachlichen Vielfalt kann im Rahmen einer Kategori- Obwohl sich diese Systematik in der Praxis hessischer sierung natürlich nicht Rechnung getragen werden. Es wäre Museen bereits bewährt hat und seit ihrer Einführung auch zwar wichtig, diese Begriffe in der eigentlichen Inventarisie- ständig überarbeitet wurde, war es nötig die Eigenheiten und rung anzuwenden, aber in einem starren System, das eine Charakteristika der oberösterreichischen Museen in diese Kategorisierung nun einmal darstellt, muss konsequent ein Struktur einzubauen und somit zu erweitern. Die Anzahl der Begriff für ein Objekt verwendet werden. Funktionsbereiche wurde von 18 auf 21 erhöht, und natür- lich mussten die verschiedenen untergeordneten Sachgrup- Um eine mögliche Betriebsblindheit im Umgang mit der pen und Untergruppen auch für bereits vorhandene Funkti- Systematik und besonders den damit zusammenhängenden onsbereiche erweitert und ergänzt werden. So wurde zum Ergänzungen und Änderungen auszuschließen, wurden die Beispiel der Bereich >Handwerk/Industrie/Handel< von 18 Begriffe der verschiedenen Funktionsbereiche und deren auf über 80 untergeordnete Sachgruppen erweitert, die die Einbindung in die Struktur der Systematik von KollegInnen Vielfalt der in den musealen Objekten repräsentierten aus dem Bereich der Volkskunde überprüft. Besonderes Au- Handwerke widerspiegeln. genmerk wurde dabei auf die Korrektheit der Begriffe und die Eine Ergänzung in der Systematik und eine Erleichterung Sinnhaftigkeit ihrer Einordnung innerhalb der verschiede- bei der Objektaufnahme stellt zum Beispiel der neu hinzuge- nen Funktionsbereiche gelegt. Aufgrund der oberösterreich- 70 Sch a uplatz – b ewahre n

Typisches Heimatmuseum

spezifischen Änderungen und Ergänzun- gen wird die Systematik jetzt als Ober- österreich Thesaurus bezeichnet. In diesem Zusammenhang sei der Dank an Dr. Andrea Euler, Mag. Ute Streitt und Dr. Thekla Weissengruber von den OÖ. Landesmuseen sowie Univ. Prof. Dr. Olaf Bockhorn und OR Dr. Gertraud Liesen- feld vom Institut für Europäische Ethno- logie der Universität Wien für die Durch- sicht und konstruktive Kritik des bisher Es gibt jedoch auch Objekte, deren Zuordnung schwierig ist, wie bei diesem erarbeiteten Thesaurus ausgedrückt. Unikat eines „Eier-Konservier-Gerätes“

Funktionsbereich Sachgruppen Untergruppen Gegenstandsbeispiele

Landwirtschaft Ernteaufbereitung Dreschgeräte Dreschflegel Dreschmaschinen Dreschstöcke Reinigungsgeräte Getreideschaufeln Kornsiebe Getreideputzmühlen Behältnisse Säcke Körbe Kisten Schaffe Zerkleinerungsgeräte Häckselmaschine Schnitzelmaschine Ernte Mähgeräte und Zubehör Sicheln Sensen Dengelgeräte Wetzsteine Mähmaschinen Motormäher Grabegeräte Kartoffelgraber Rübenheber Lesegeräte Heugabeln Heurechen Heuwender

Tabelle: Ausschnitt aus dem OÖ. Thesaurus 71 Die Datenbank Das zweite unverzichtbare Arbeitsmittel für die umfangreiche Aufnahme der mobilen Kulturgüter in den Museen ist neben einer logisch nachvoll- ziehbaren Systematik eine den Bedürfnissen angepasste Daten- bank. Für das Projekt wurde speziell eine Access-Datenbank erstellt, die dazu dienen soll, die hauptsächlich in Büroarbeit und führt nach weiteren 1-2 Ta- Objekte der Museen nach den strukturellen Vorgaben des gen zum Abschluss der Bestandsaufnahme des Museums. Oberösterreich Thesaurus aufzunehmen und zu speichern. In diesem Zusammenhang sei auch allen Museumsmitar- Aufgenommen werden der Name des Museums, die Posi- beiterInnen und -verantwortlichen unser Dank ausgespro- tion des jeweiligen Objekts innerhalb der Systematik, also chen. Sie haben dieses Projekt durch ihre Mithilfe erst Funktionsbereich, Sachgruppe und Untergruppe, eine Da- ermöglicht. Selbst winterliche Kälte und überfüllte Depot- tierung sowie eine Gesamtanzahl der Objekte, die dann im räumlichkeiten haben sie nicht davon abgehalten uns zu Beschreibungsfeld benannt und aufgelistet werden. unterstützen.

Der Arbeitsablauf Ziele Die praktische Umsetzung des Projektes in den Museen Im Rahmen des Projektes konnten bisher etwa 55 Mu- lässt sich auf zwei Arten bewerkstelligen. Entweder erfolgt seen mit einem Gesamtbestand von 54.000 Objekten er- die Aufnahme im Beisein einer/eines Kustodin/Kustoden, fasst werden. Ziel des Vorhabens ist es unter anderem, ei- wobei die Objekte in den Ausstellungsräumen aber auch in nen Überblick über die Bestände der oberösterreichischen den Depoträumlichkeiten Punkt für Punkt durchgegangen Museumslandschaft zu erarbeiten. Dadurch kann in Erfah- werden. Oder aber es existiert bereits in irgendeiner Form ei- rung gebracht werden, welche Schwerpunktsetzungen und ne Inventarliste, anhand derer die Datenbank gefüllt werden Themenkonzentration innerhalb der Museumslandschaft kann. Für ein „klassisches“ Heimatmuseum benötigt man für tatsächlich vorhanden sind und was zukünftig prioritär zur die Aufnahme vor Ort zwischen einem und fünf Tagen. Da- Erhaltung der Kulturgeschichte bzw. OÖ. Landeskunde ge- nach gibt es aber immer noch zahlreiche Objekte, die auf den fördert werden soll. Gleichzeitig lässt sich ein detailliertes ersten Blick nicht zugeordnet werden können oder für die Konzept für die zukünftige Betreuung und Förderung beste- man die Systematik erweitern müsste. Das geschieht dann hender Museen erarbeiten. 72 Sch a uplatz – b ewahre n

Kulturgüter-Datenbank: Grundlage für die zukünftige Betreuung und Förderung sowohl von bestehenden als auch von neuen Museen und Sammlungen

Schnupftabakdose, Zuordnung: Freizeit/Unterhaltung/Genuss – Tabakgenuss – Schnupfutensilien – Schnupftabakdose

Pieta, Zuordnung: Religion und Glaube – Kirchen- und Kapellenausstattung – Ausschmückung – Skulptur (Pieta)

Ein weiterer wichtiger Aspekt des Projekts ist Text: Mag. Christian Hemmers, Oberösterreichischer es, die Museumsverantwortlichen durch die Katego- Museumsverbund, Welserstraße 20, 4060 Leonding risierung der Sammlungsbestände, für das Thema [email protected] (digitale) Inventarisierung zu sensibilisieren. www.ooemuseumsverbund.at Sobald das Projekt abgeschlossen ist oder zumin- www.ooegeschichte.at dest ein ausreichend großer Teil davon, soll die Datenbank allen Beteiligten zugänglich gemacht Fotos: OÖ. Museumsverbund werden, um so den Informationsaustausch und die Zusammenarbeit der Museen untereinander zu för- dern und auch die wissenschaftliche Bearbeitung der Sammlungsbestände zu erleichtern.

73 Schmetterling– ganz schön flatterhaft

Ein interdisziplinäres Ausstellungsprojekt

Peter Huemer & Sylvia Mader

Den Schmetterlingen gilt die Sommerausstellung 2007 im Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum. Die Ergebnisse jahrelanger Schmetterlingsforschung im alpinen Raum werden damit, anschaulich aufbereitet, erstmals einer breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Vor allem aber soll beim Publikum die Begeisterung für diese zunehmend gefährdete Tiergruppe geweckt werden.

ls interdisziplinäres, überregionales Pro- Schon im Eingangsbereich fügen sich 17 Rau- jekt – eine Kooperation der Tiroler Lan- penbilder des preisgekrönten deutschen Naturfoto- Adesmuseen mit dem Landesmuseum grafen Ingo Arndt zu einem spektakulären fünf Kärnten und dem Biologiezentrum der oberöster- Meter breiten Banner zusammen. reichischen Landesmuseen – umfasst die Ausstel- Generell spielen Kinder als Zielgruppe der Aus- lung einen biologischen und einen kulturgeschicht- stellung eine große Rolle, die Phantasie der Erwach- lichen Teil. senen wird jedoch gleichsam angeregt. Blicke durch das Mikroskop ermöglichen eine „neue Sicht der Dinge“. Flügelstaub gibt sich als geordnete Beschup- • BIOLOGISCHER pung zu erkennen, die letztendlich Farben und AUSSTELLUNGSTEIL Muster bestimmt. Eigene Stationen widmen sich verschiedenen Themenbereichen, vom Riechver- Der biologische Part der Schmetterlingsausstel- mögen der Falter und des Menschen bis hin zu lung gliedert sich in fünf Bereiche und spannt einen Suchspielen zum Thema Mimikry und Mimese. weiten Bogen von Falterleben und Artenvielfalt bis hin zu Lebensraum und Forschung. 22 großformati- ge Paneele, graphisch mit den kulturgeschichtlichen übereinstimmend, bilden den Rahmen, in welchen die Objekte eingebettet sind. Die Besucherfreund- lichkeit wird durch prächtiges Bildmaterial und möglichst kurz gehaltene Betextung, fernab von pu- rer Wissenschaftlichkeit, angestrebt. 74 Sch a uplatz – f o r sch e n

Begriffserklärung: MIMIKRY und MIMESE

Als Mimikry (engl. mimicry, von to mimic: „nachahmen, mimen“) wird in der Biologie eine angeborene Form der Tarnung bezeichnet, die zur Täuschung eines Signalempfängers durch ein nachgeahmtes – gleichsam „gefälschtes“– Signal führt, das für den Empfänger eine bestimmte Bedeutung hat. „Batesische Mimikry“ bedeutet, dass eine harmlose Art die Gestalt, die Farbe oder auch die Bewegung einer giftigen, Bananenfalter – ungenießbaren oder wehrhaften Art nachahmt. „Müllersche in der Ausstellung Mimikry“ hingegen liegt vor, wenn mehrere wehrhafte oder lebend zu bewundern ungenießbare Wesen eine ähnliche Musterung zeigen.

Die Mimese (griech. „Nachahmung“) ist die Nach- ahmung von unbeweglichen, zum Teil leblosen Objekten (z.B. Steine), Pflanzenteilen (z.B. Blätter, Zweige) oder tierischen Objekten zur Überlistung von Fressfeinden. Es ist eine besondere Form der Tarnung, die bewirkt, dass ein Lebewesen zum Bei- spiel von einem potentiellen Fressfeind zwar noch wahrgenommen werden kann, aber für etwas Uninteressantes gehalten wird. Bei Pflanzen wird das Anlocken von Tieren etwa durch Vortäuschen eines Brutplatzes zur Bestäu- bung Mimese genannt.

Quelle: http://de.wikipedia.org und www.was-ist-mimikry.de

Vielfältiges Falterleben nicht mit einer Flut von wissenschaftlichen Namen über- schüttet, sondern soll wichtige einheimische Schmetter- Was ist ein Schmetterling? lingsgruppen und ihre Unterschiede wahrnehmen. Schaukä- Was kann er und wie lebt und entwickelt er sich? Das sind sten mit Tagfaltern, Spinnern und Schwärmern, Eulen und die wesentlichen thematischen Schwerpunkte des biologi- Spannern sowie Kleinschmetterlingen zeigen einen kleinen schen Eingangsmoduls. Erklärungen der Unterschiede zwi- Ausschnitt der Artenvielfalt, ergänzt durch fachlich abge- schen Schmetterlingen und anderen Insekten auf einem stimmte Paneele. Die Namengebung und ihre Mehrdeutig- Paneel werden etwa durch spektakuläre Objekte überwie- keit dokumentieren ein Präparat des Braunen Bären zum An- gend tropischen Ursprungs dokumentiert. Gleich mehrere greifen und Streicheln sowie die Gegenüberstellung von Wandtafeln widmen sich der Metamorphose bzw. ihren un- Jungfuchs – kleiner Fuchs, Pfauenfeder – Tagpfauenauge und terschiedlichen Stadien: Ei, Raupe, Puppe und Falter. Struk- Totenkopf – Totenkopfschwärmer, jeweils dargestellt am tur- und Schillerfarben der Flügelschuppen erlebt der Besu- Pendant Wirbeltier und Insekt. cher durch ausgewählt prächtige Falter. Die zahlreichen, oft Im nächsten Bereich der Schmetterlingsschau laden drei winzigen Feinde der Schmetterlinge und ihrer Entwick- Dioramen von Peter Morass zur Suche nach versteckten Fal- lungsstadien lassen sich anhand von Originalpräparaten tern ein. Wiese, Wald und Gebirge werden von einer Viel- und einem Modell von Sandwespe und Raupe im Maßstab zahl an Arten bevölkert, oft unscheinbar und gut getarnt. 16:1 bestaunen. Eingebettet in äußerst naturnah gestaltete Lebensräume 180.000 Schmetterlingsarten sind weltweit bekannt, kann und soll der Besucher auf die Suche nach den Faltern 4.000 davon in Österreich, die Vielfalt ist überwältigend und gehen. Als kleine Hilfe findet er alle Arten auch beschriftet im Rahmen einer Ausstellung nur exemplarisch darstellbar. in separaten Schaukästen. Die vielfältigen Bedrohungs- Der Besucher wird daher im Modul „bezaubernde Vielfalt“ szenarien für Schmetterlinge stehen im starken Kontrast zu 75 Tropische Nachtfalter – darunter die weltweit größten Arten – sind zu sehen

den intakten Biotopen. Die Ursachen für den Falterrückgang und Staunen garantiert Möglichkeiten der Ver- Der letzte Ausstellungsteil widmet sich schließlich besserung werden eben- den tropischen Schmetterlingen. Präparate der welt- falls thematisiert. weit größten Arten wie der fast 30 cm große Eulenfal- Ein separater Bereich ter Thysania agrippina, Kometenfalter, Atlasspinner oder ist der Schmetterlingsforschung in Österreich gewid- schillernde Morphos sind hier in neun Schaukästen zu met, wobei hier vor allem auf den Paneelen lokale oder bewundern. Kuriositäten wie „tropische Schmetter- regionale Aspekte besonders betont werden und somit linge aus Tirol“, tatsächlich aus dem 1859 von Aus- Unterschiede zwischen den einzelnen Ausstellungsor- wandereren gegründeten Dorf Tirol in Brasilien stam- ten – die Ausstellung wird nach Innsbruck auch 2008 mend, zeigen Verbindungen zur alten Heimat auf. in Klagenfurt und 2009 in Linz gezeigt werden – vor- Besonderes Herzstück des Tropenbereiches und Attrak- programmiert sind. So werden in Innsbruck beispiels- tion für Besucher sind lebende Falter, die sich an Früch- weise neueste Projekte zur Erforschung der Falterfauna ten gütlich tun. Ein offener, bepflanzter Grünbereich der Stadt oder im Nationalpark Hohe Tauern vorge- mit mächtigen Bananenstauden dient den Tieren als stellt. Sammelinstrumente eines Forschers aus dem letz- Ersatzlebensraum. Die Anlage ist unmittelbar in die ten Jahrhundert, von einer Petromax-Lampe bis hin Ausstellung integriert, d. h. die Falter können im ge- zum Schmetterlingsnetz, Lupe, Pinzette oder Raupen- samten biologischen Ausstellungsbereich herum- zuchtkasten geben einen Einblick in die Blütezeit der flattern. Aus didaktischen Gründen, sprich Schutz der „klassischen Entomologie“. Im Gegensatz dazu wird Tiere vor Besuchern, werden aber Arten verwendet, die heute mit Leuchttürmen und automatischen Lichtfal- eher wenig flugaktiv sind, darunter vor allem südame- len, GPS und Computer gearbeitet. Primäres Ziel ist die rikanische Bananenfalter (Caligo sp.). Mit etwas Glück Erfassung exakter, objektivierbarer biologischer Daten ist sogar das Schlüpfen der Tiere zu beobachten, da Pup- aus dem Freiland und aus Sammlungen. Die hohe Be- pen und fallweise Raupen gezüchtet werden. Die Risi- deutung alter musealer Sammlungen ist auch in der heu- ken der Haltung von lebenden Faltern sind zwar vorab tigen Forschung unumstritten, sind sie doch der beste nicht sicher abzuschätzen, allerdings durch eine Koope- Beweis für Änderungen in der Natur und beinhalten ration mit dem Schmetterlingshaus in Wien minimiert. Funde aus heute völlig veränderten Gebieten. Als Vor allem die durch künstliches Licht verursachten Ver- besonderes historisches Glanzstück wird ein Teil der haltensstörungen mancher Arten sowie die kurze Le- forstentomologischen Sammlung von Fritz A. Wachtl benserwartung sind problematisch, werden aber durch erstmals nach der öffentlichen Präsentation auf der die Auswahl der Arten sowie die regelmäßige Nachbe- Weltausstellung in Wien im Jahre 1873 gezeigt. setzung ausgeglichen.

76 Sch a uplatz – f o r sch e n

»Der Vorstellung von der Transformation der Seele als Schmetterling begegnen wir bereits in den altägyptischen Grabmalereien und in der hellenistischen Überlieferung.«

Eine gemütliche Leseecke mit Spielmaterialien für Salopp gesagt geht es darum zu erforschen, welche Ideen Kinder sowie digitales Kurzfilmmaterial über das Leben Menschen mit Schmetterlingen verbinden und wie die- der Schmetterlinge ergänzen die biologische Schau über se Tiere dargestellt werden. Der Ausstellungstitel spricht Schmetterlinge. die Vorstellung an, sie seien flatterhaft (unstet, mora- lisch nicht ganz einwandfrei). Ein Blick auf die Motiv- geschichte bestätigt diese Ansicht, dokumentiert aber Wo Schmetterlingsforschung und auch die Verwendung der Schmetterlingsform als Meta- Kulturgeschichte einander berühren pher für die Verletzbarkeit der Seele oder die menschliche Seele schlechthin. Die Beschäftigung mit Schmetterlingsdarstellungen Die detailgenaue Wiedergabe der Schmetterlingsar- in Kunst und Alltagskultur ist einer von vielen Aspek- ten fällt bei einigen niederländischen Stillleben des 17. ten der Kulturellen Entomologie, einer im deutschen Jahrhunderts auf. Sogar die Flügelhaltung von sitzenden Sprachraum bisher eher vernachlässigten Disziplin. 77 Christina Ariagno, Metamor- fosi, Rauminstallation mit Musik. Detail: Triptychon, 2005, Öl, Mischtechnik und Titandraht auf Leinwand Foto: Carlo Torchio

• KULTUR- GESCHICHTLICHER AUSSTELLUNGSTEIL

Im Ausstellungsteil „Kultur- Splitter“ werden Gemälde, Gra- phik, Bücher, kunstgewerbliche Objekte und Alltagsgegenstän- de aus dem Bestand der Tiroler Landesmuseen und von verschiedenen Leihgebern präsentiert. In sechs Bereiche gegliedert, bilden sie ein Kaleidoskop, das die Vielfalt der Schmetterlingsdarstellungen exemplarisch zeigt.

Der Bereich Gemalte Schmetterlinge ist der Rezeption des Schmetterlings als Seelenwesen in der modernen Kunst gewidmet. Auf einem Gemälde tummeln sich winzige Tag- falter um ein überzeichnet modelliertes, Bild füllendes, grü- nes Blatt. Ein anderes Bild zeigt einen übergroßen Falter, der anthropomorphe Züge trägt. Diese beiden großformatigen Gemälde stehen dem Phantastischen Realismus nahe. Sie oder fliegenden Faltern ist korrekt wiedergegeben. In Am- stammen von der Hand des nahe Innsbrucks ansässigen Ma- sterdam ließ sich ein Kreis miteinander bekannter Amateur- lers Eduard Klell. Als weitere Vertreter verschiedener Spiel- forscherInnen und KünstlerInnen nachweisen. Die Bezie- arten des Realismus in der österreichischen Malerei der Zwi- hung Biologe – Maler wirkt sich auch auf die Illustration schenkriegszeit sind Emanuel Fohn und Rudolf Lehnert zu vorteilhaft aus. Gerade die herausragenden Illustratoren nennen. Lehnerts Gemälde Ein Sonnentag, 1931, zeigt eine haben oft beide Berufsausbildungen absolviert. Nicht zuletzt Landschaft mit zwei Aurorafaltern im Großraum Innsbruck. erwies sich die Zusammenarbeit zwischen Biologen und Die ins Extreme gesteigerten Größenverhältnisse zwischen Kunsthistorikerin auch bei den Ausstellungsvorbereitungen Vorder- und Hintergrund dokumentieren die Fragestellung als ideale Symbiose. nach dem Verhältnis von Abbild und Wirklichkeit. Die Per- spektive aus tiefem Betrachterstandpunkt in unmittelbarer Nähe – quasi des im Gras liegenden Künstlers – setzte schon van Gogh bei seinen Schmetterlingsbildern, Klatschmohn und Schmetterlinge (1890), und Totenkopfschwärmer auf Aron- 78 Sch a uplatz – f o r sch e n

Schmetterling – ganz schön flatterhaft

11. Mai bis 9. Sep. 2007 Landesmuseum Ferdinandeum, Innbruck

Zielführender erschien es uns, dem Besucher Neues zu präsentieren. Die australische Malerin eX de Medici baut ihre Bilder aus exakt wiedergegebenen Details von Schmetterlingen auf, z.B. aus Ocellen (Organe hinter dem Facettenauge), Flügelschuppen, Fühlern. Ihre Kenntnis der Kör- perteile verdankt sie der Freundschaft mit der Entomologin Dr. Marianne Horak, die der Künst- lerin Einblick in mikroskopische Studien ermög- lichte. eX de Medici thematisiert in ihrem Werk Tabus in der menschlichen Gesellschaft. Die Pianistin, Komponistin und Malerin stab (1889), ein (van Gogh hatte sich allerdings geirrt, der Christina Ariagno aus Romano Canavese bei Turin ist mit Schwärmer auf der Giftpflanze ist ein Wiener Nachtpfauen- einer kombinierten Rauminstallation aus Musik und Malerei auge.). Lehnert wechselt abrupt die Perspektive, indem er vertreten. Zentrales Element dieses Gesamtkunstwerkes ist die Schmetterlinge aus der Vogelschau darstellt. Aurorafal- ein Triptychon. Ariagno drückt in ihren Arbeiten die mit ter haben auf der Unterseite eine marmorierte Zeichnung, Eruptionen verbundene, gewissermaßen schmerzhafte Gren- nur die Flügeloberseiten sind weiß-orange. züberschreitung zwischen dem Materiellen und dem Immate- Bedrohlich, fast wie ein Kampfflieger wirkt der senkrecht riellen aus. Der Vorstellung von der Transformation der See- aufsteigende graue Riesenschmetterling in Hilde Nöbls le als Schmetterling begegnen wir bereits in den Landschaft mit Blumen (1954). Als Eindringling in eine altägyptischen Grabmalereien und in der hellenistischen künstlich bewahrte, sterile, sichere kleine Welt verbreitet Überlieferung. auch Elmar Peintners Schmetterling und Spieluhr im weißen Zimmer (1990), Unbehagen. Der dargestellte Falter gehört zur Familie Augenspinner (Saturniidae). Die großen Augen- Permanente Schausammlung flecken, die beim plötzlichen Aufklappen der Flügel sichtbar werden, setzt dieser tropische Nachtfalter ein, um seine Fein- Die niederländischen Stillleben (Bereich: KünstlerInnen de abzuschrecken. Im Gegensatz dazu werden beim Betrach- und Amateur-ForscherInnen) von Johannes Boumann, Jan ten von Marianne Liegls Gemälde Schmetterlingssommer Davidsz. de Heem, Jan van Kessel d. Ä., Rachel Ruysch und (2004), Erinnerungen an eine unbeschwerte Kindheit wach. Pieter Verbruggen gehören zur permanenten Präsentation Neben den genannten Bildern zeitgenössischer Tiroler im 1. Obergeschoß des Tiroler Landesmuseums Ferdinande- KünstlerInnen werden auch einige wenige Arbeiten aus dem um. Ihre Anbindung an die Schmetterlingsausstellung im 2. Ausland gezeigt. Die Überlegung einer Präsentation inter- Stock erfolgt durch ein Leitsystem (ein Pfad aus Schmetter- national bekannter Meisterwerke aus der Kunstgeschichte lingssymbolen) und eine erweiterte Objektbeschriftung, die erübrigte sich angesichts des limitierten Budgets. Im Zeital- die dargestellten Schmetterlingsarten nennt. Nähere Infor- ter globaler Mobilität stellt sich die Frage nach der Sinnhaf- mationen zu den Tieren bietet der biologische Ausstellungs- tigkeit des teuren Transportes bekannter Werke generell. teil.

79 Schmetterling– ganz schön flatterhaft

Jan Davidsz. de Heem, Blumenstück 1655, Öl/Leinwand, 62,5 x 49 cm

Details: Zitronenfalter, Hausmutter

Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck

Thematisierung wirtschaftlicher Aspekte Engagiertes Team Im Bereich Schmetterlinge als Rohstoff-Lieferanten wird Eine über viele Jahre gewachsene intensive fachliche Zu- auf die Seidenproduktion in Tirol eingegangen. Aquarelle sammenarbeit zwischen verschiedenen musealen Institutio- auf dem Gewebe der Traubenkirschen-Gespinstmotte nen sowie freiberuflich arbeitenden Wissenschaftlern bilde- schätzten die ersten Touristen, die 1870-1920 nach Tirol ka- te die entscheidende Basis für das Zustandekommen der men, als Souvenirs. Das Malen auf Raupengespinsten wurde Schau. seit der Mitte des 18. Jahrhunderts praktiziert, zuerst im Das komplexe Thema wurde im Team umgesetzt. Als un- Pustertal (Süd-/Osttirol) später aber auch in anderen öster- gewöhnlich muss die überwiegend ehrenamtliche Mithilfe reichischen Regionen. Wegen der Empfindlichkeit des eines breiten Personenkreises, von Ausstellungsgestaltern Materials sind nur mehr wenige Raupengespinstbilder in bis zur Grafikerin, von Fotografen bis zu Gartenplanern und Museen und Kunstsammlungen erhalten. Die Tiroler Lan- nicht zuletzt der Künstler eingestuft werden. Die Begeiste- desmuseen sind in der glücklichen Lage, solche Raritäten aus rung für das Thema übertrug sich auch auf Sponsoren aus der dem eigenen Depotbestand präsentieren zu können. Privatwirtschaft wie die international renommierte Foto- technikfirma Durst in Brixen oder den Tiroler Gärtnereibe- Scharfes Auge – ruhige Hand ist der Titel des Bereiches, trieb Seidemann. In Kombination mit den Förderungen der der sich mit der wissenschaftlichen Illustration befasst. Ori- öffentlichen Hand vor allem dem Land Tirol und der Stadt ginale, die als Vorlage für Illustrationen in naturwissen- Innsbruck sowie durch Co-Finanzierung der Landesmuseen schaftlichen Büchern dienen, stellen als Ausstellungsstücke in Klagenfurt und Linz konnte ein in dieser Dimension sonst eher eine Seltenheit dar. Der Grund mag darin zu suchen kaum durchführbares Ausstellungsprojekt nach eineinhalb sein, dass sie vom Kunstbetrieb als angewandte Graphik ver- Jahren Vorbereitungszeit umgesetzt werden. nachlässigt werden. Text: Die Beliebtheit des Schmetterlingsmotivs in der Alltags- Mag. Dr. Peter Huemer, Tiroler Landesmuseen-Betriebsgesellschaft kultur und im Kunsthandwerk dokumentieren ein silberner m.b.H., Naturwissenschaftliche Sammlungen, Innsbruck Kerzenleuchter (19. Jh.), ein Porzellanteller (Mitte des 18. Dr. Sylvia Mader, Kulturgüterarchivierung – Ausstellungen – Jhs.), Accessoires (um 1900), eine Reihe moderner Textili- Museumskonzeption, Innsbruck en, Bijoux und ein Snowboard der Firma Burton. Fotos: TLMF/Heim

80 www.tiroler-landesmuseum.at/archiv/schmetterling/index.html 81 bis .9.07 Helene Funke 1869–1957

LINZER Museen

Lentos KunstmuseumFUNKE Linz bis 9.9.07BILLY bis 8.7.07 ETC

Alfred Billy Fokussiert

Vom Steindruck82 zur &RÌHE&OTOGRAlEN künstlerischen Lithographie AUSDEM.ORDICOn-USEUMDER3TADT,INZ

Nordico – Museum der Stadt Linz Sch a uplatz – v e rmitteln

SCHIELE mit SchülerInnen für SchülerInnen: ein Pilotprojekt der Österreichischen Galerie Belvedere/Kunstvermittlung

Wie kann die Kunstvermittlung ihr junges Publikum, SchülerInnen sowie Jugendliche zwischen 16 und 19 Jahren frühzeitig aktiv und nachhaltig erreichen und in die Erstellung eines Schulklassenführungskonzepts einbinden?

Roswitha Bittner

Die Fragestellung war Anlass für ein Projekt der Österreichischen Galerie Belvedere im Herbst 2006. Erstmalig wurden SchülerInnen eingeladen für gleich- altrige Schülergruppen ein Vermittlungskonzept zu erstellen. Im Rahmen der beiden Ausstellungen „Die Tafelrunde. Egon Schiele und sein Kreis. Meisterwerke des österreichischen Expressionismus“ im Obe- ren Belvedere (14. Juni bis 24. September 2006) und „Nach Schiele“ im Atelier Augarten. Zentrum für zeitgenössischen Kunst der Öster- reichischen Galerie Belvedere (13. September 2006 bis 11. Februar 2007) wurden die SchülerInnen des ORG 6c Hegelgasse 14, 1010 Wien, betreut von ihrem Lehrer Stephan Engelhardt und der Kunstvermittlerin Roswitha Bittner, aufgefordert, eine Schulführung zu erarbeiten und jene selbst durchzuführen.

ie Intention des einzigartigen Projekts war die und unabhängig agieren. Darüber hinaus zielte das Projekt Suche nach einem neuen Zugang zur Konzepter- auf eine Senkung der Hemmschwelle Jugendlicher gegen- Dstellung für Schulprogramme und das Aufheben über Kunst- und Kultureinrichtungen. Verständnis für der meist konsequent eingehaltenen Konzeptschemen. Werke zeitgenössischer Kunst sollte entstehen. Durch den intuitiven sowie unmittelbaren Zugang der Ju- gendlichen sollten neue Blickwinkel erschlossen und eine Ausstellungsthemen ungewöhnliche Herangehensweise praktiziert werden. Die Kunstvermittlung der Österreichischen Galerie Belvedere Der Titel „Die Tafelrunde“ der Schau im Oberen Belve- will sich auf die Bedürfnisse und Anliegen der SchülerInnen dere bezieht sich auf ein bekanntes Plakat Schieles, aus einlassen. Im Unterschied zu ähnlichen Angeboten im Be- dem Jahr 1918. Der Künstler ist inmitten gleichaltriger reich der Kunstvermittlung steuerte das Projekt auf keinen Künstlerfreunde zu sehen, die sich anlässlich ihres Austritts vorhersehbaren Ausgang zu, die SchülerInnen konnten frei aus der Wiener Kunstakademie 1909 als „Neukunstgruppe“ 83 »Einige Positionen der Schau empfanden die SchülerInnen als provozierend und entschieden, sich darauf einzulassen. «

am bürgerlichen Markt neu formierten. vorgestellt. Die SchülerInnen wurden auf Freundschaftsaktivitäten gehörten mensch- ihre Aufgabe vorbereitet, eine eigene lich wie künstlerisch zu Schieles wichtig- Führung zu entwickeln, und mit folgenden sten Strategien. Das sog. „Networking“ war Fragen konfrontiert: Was gefällt euch an Thema der Schau. Die Ausstellung „Nach Schulklassenführungen? Was gefällt euch Schiele“ widmete sich der Rezeption Egon nicht? Was wollt ihr erfahren? Wie wollt Schieles in der Kunst der Gegenwart und ihr die Information präsentiert bekom- stand in enger Verbindung mit der vorange- men? Was wollt ihr ändern? Führungen henden Ausstellung „Die Tafelrunde“ im seien oftmals zu langatmig und uninteres- Oberen Belvedere. Schieles Darstellung des sant, war die einstimmige Antwort. Nun lag menschlichen Körpers, die Intensität leibli- es an den SchülerInnen, uns, die Kunstver- cher Erfahrung und die krasse Art der mittlerInnen, eines Besseren zu belehren. Selbstbespiegelung bewegten nicht nur Pu- blikum, sondern auch KünstlerInnen. Die Die Gruppe traf sich fortan wöchentlich Aktualität und Wirkung des Künstlers aus im Atelier Augarten, um innerhalb der heutiger Sicht wurde an ausgewählten Bei- zweiten Schau „Nach Schiele“ zu arbeiten. spielen zeitgenössischer Kunst im Atelier Die Frage „Was ist eigentlich Kunst?“ be- Augarten präsentiert. schäftigte die Gruppe und war Thema des ersten Nachmittags. Die SchülerInnen wur- Projekt den daraufhin in den laufenden Entste- hungsprozess der Ausstellung eingebunden. Das Projekt startete im September 2006 Die Assistentinnen des Kurators, Anina mit einem Besuch der Schau im Oberen Huck und Veronika Wolf, berichteten Belvedere, wo eine ausführliche Ausstel- während eines Treffens von ihrer Arbeit: lungsbesichtigung sowie -besprechung mit der Konzeption einer Ausstellung, der Er- den SchülerInnen durchgeführt wurde. Die stellung eines Ausstellungskataloges, der Projektgruppe sollte Kunst von und um Arbeit mit den KünstlerInnen und den Schiele kennen lernen. Die Arbeit von organisatorischen Belangen des Ausstel- KunstvermittlerInnen im Museum sowie lungsaufbaus. Die Schülergruppe gewann einzelne Vermittlungsprogramme und einen guten Einblick in das Werden einer -methoden wurden während des Rundgangs Ausstellung, die Arbeit eines/r Kurators/In 84 Sch a uplatz – v e rmitteln

und der KunstvermitterInnen. Die Funktion und Struktur der 7a des ORG Hegelgasse 14 sozusagen zur kritischen Prü- des Museums wurde beleuchtet und die Intention einer Aus- fung vorgestellt wurde. Es kam erstmals zu einer Führung von stellung besprochen. SchülerInnen für SchülerInnen mit anschließender Diskus- sionsrunde, die von konstruktiver Kritik und Motivation Die vertiefende Auseinandersetzung mit den Kunstwer- geprägt war. ken und den KünstlerInnen passierte im Zuge mehrstündiger Workshops. Um der Aufgabe, eine Führung zu erstellen, Während der Führung wurden ausgewählte Kunstwerke langsam und behutsam auf die Spur zu kommen, wurden die von je einer Vortragenden präsentiert, welche zwecks Locke- SchülerInnen in Kleingruppen unterteilt. Ein sog. Wort- rung der Vortrags-Atmosphäre gezielte Fragen an das Publi- führer, ein Schriftführer, ein Zeichner sowie ein fragender kum richtete. Das selbst geschaffene Kunstwerk floss in die Betrachter wurden ernannt. Für jede Gruppe wurde ein Führung ein. Als Aufgabenstellung sollten die Besucher die Kunstwerk ausgewählt und mit Hilfe des Ausstellungska- Inspirationsquelle zu dem selbst gemachten Kunstwerk in der taloges und den BetreuerInnen betrachtet, befragt und Schau finden. Das Publikum wurde weiterhin zur Mitarbeit interpretiert. Gemeinsam versuchten die Kleingruppen dem aufgefordert und sollte an kreativen Tätigkeiten teilnehmen. Kunstwerk aus mehreren Blickwinkeln zu begegnen. Die Die umfangreiche Information zu den Kunstwerken wurde Auswahl der Objekte passierte nicht nach Gefallen. Einige kompakt, spannend und spielerisch vermittelt. Positionen der Schau empfanden die SchülerInnen als provozierend und entschieden, sich darauf einzulassen. Die Projektgruppe hatte ihre Generalprobe bestanden Nach dem theoretischen Teil arbeitete die Projektgruppe und war auf den Hauptakt der offiziellen Präsentation ihres gleich nebenan im Atelier der Augarten Residency kreativ. Konzepts, die sog. Lehrerführung, vorbereitet. Vor einer Dort ließen sie sich von ihrem gewählten Werk inspirieren größeren Anzahl von fremden Lehrern frei und unbefangen und gestalteten aus unterschiedlichen Materialien ihr eige- zu referieren, war für die Projektgruppe eine große Heraus- nes Kunstwerk. Aus Alufolie, Papier, Farbe und vorgefunde- forderung. Die Teilnehmer der Führung waren von dem nem Material wurden spannende Ideen höchst erstaunlich, Konzept der SchülerInnen positiv überrascht, da kreative mutig sowie kreativ umgesetzt. Die selbst erschaffenen Eigeninitiative, mehrere Fragestellungen sowie kleine Objekte wurden innerhalb der Schau präsentiert. Die Schü- Bastelarbeiten abverlangt wurden. lerInnen positionierten ihre Werke im Eingangsbereich der Ausstellung hinter einer Glaswand. Eine Tafel sowie ein Gästebuch wiesen auf das Projekt hin. Das Gefühl, ein Die SchülerInnen stellten sich einer eigenständigen Kunstwerk erschaffen zu haben und jenes in einer Ausstel- intellektuellen Herausforderung, eigneten sich aus die- lung mit namhaften Künstlern zu präsentieren, empfanden ser Erfahrung heraus Wissen an, setzten es kreativ um die SchülerInnen vorerst als befremdlich und zweifelten an und referierten außerdem erstmals vor fremden Erwach- der Wertschätzung ihrer Ausstellungsstücke. Die SchülerIn- senen. In fruchtbarer Zusammenarbeit wurde soziale nen wurden eines Besseren belehrt, Einträge in das Gäste- Kompetenz, Einfühlungsvermögen sowie Verständnis buch drückten Begeisterung aus und sprachen Mut zu. gegenüber zeitgenössischer Kunst aufgebaut.

Präsentation Text: Mag. Roswitha Bittner, Freie Mitarbeiterin der Nach der musealen Präsentation der eigenen Werke wurde Kunstvermittlung/Österreichische Galerie Belvedere an mehreren Nachmittagen ein interaktives und spannendes Führungskonzept entwickelt, das filmisch dokumentiert und Fotos: Belvedere

85 des kaisers elfenbein. Meisterwerke aus Habsburgs Kunstkammern 27. März – 22. Juli 2007

kunst historisches khm

86 museum

MARIA THERESIEN-PLATZ | 1010 WIEN | Di – So 10.00 – 18.00, Do bis 21.00 | www.khm.at VOLKSKUNDE- MUSEUM

87 Das Allgemeinwissen um die Geschichte des afrikanischen Kontinents und seiner historischen Kunstschätze ist bedauernswerterweise immer noch gering. Vielmehr dominieren Katastrophenberichte oder ein touristisch angehauchter Blick auf Naturschönheiten unser Bild von Afrika. Mit der Ausstellung Benin – Könige und Rituale ist es in einer bislang noch nie da gewesenen Breite gelungen, die Kunst und Geschichte eines der mächtigsten Königreiche Westafrikas vorzu- stellen und zu dokumentieren. Gleichzeitig wird mit der Schau der Ausstellungsbetrieb des Museums für Völkerkunde Wien im sanierten Sonderausstellungsbereich wieder aufgenommen. Sie bildet den ersten Auftakt zur geplanten Wiedereröffnung des Museums nach jahrelangen Umbauarbeiten im kommenden Jahr.

Schlangenkopf mit Fragment eines Schlangenkörpers, Gelbguss, 18. Jh. © Museum für Völkerkunde Benin – Hamburg Könige und Rituale. Höfische Kunst aus Nigeria

Barbara Plankensteiner

ie über 300 Objekte umfassende repräsentative DAuswahl führt die bedeutendsten Bronze- und Elfenbeinar- beiten Benins aus Museen in Europa, Nigeria und den Vereinigten Staa- ten von Amerika in einer Ausstel- lung zusammen. Insgesamt werden die historischen Benin-Werke auf über 4.000 Stück geschätzt. Während bisherige Benin-Aus- stellungen der Präsentation und Interpretation einzelner Museums- sammlungen gewidmet gewesen sind, haben jahre- gen nahezu die Hälfte der ausgestellten Stücke lange Vorbereitungsarbeiten es möglich gemacht, stammt. Ohne die beiden Kooperationspartner, das zum ersten Mal nach der Verbreitung der Kunst- Art Institute of Chicago und das musée du quai werke auf der ganzen Welt, eine repräsentative Branly in Paris, wo die Ausstellung nach Wien und Auswahl in einer Schau zu vereinen. Berlin gezeigt wird, wäre das Projekt in dieser Die Grundlage zu dem einzigartigen Projekt bil- Größenordnung allerdings nicht möglich gewesen. det die Zusammenarbeit des Wiener Museums für Entscheidend waren aber auch das Interesse und die Völkerkunde mit dem Ethnologischen Museum – Unterstützung von über 23 weiteren Leihgebern, Staatliche Museen zu Berlin, aus deren Sammlun- deren großzügige Leihgaben zu den wertvollsten Be- ständen ihrer Sammlungen zählen. Die bekannte 88 Sch a uplatz – präsen t i e r e n BENIN – KÖNIGE UND RITUALE

Ausstellung des Museums für Völkerkunde Wien, bis 3. Sep. 2007

Ubini – O Beny – Benin – Edo

Das westafrikanische König- reich Benin lag im Regenwald- gürtel im südlichen, küsten- nahen Bereich des heutigen Nigeria. Als eines der bedeutendsten Reiche im präkolonia- len Westafrika war es vor allem durch Handel und kriegerische Expansion reich und mächtig geworden. Dem Kern des frühe- ren Benin-Königreiches entspricht die heutige nigeriani- sche Provinz Edo State. Benin City, die ehemalige Hauptstadt des Reiches, zählt heute über 1 Million Einwohner und ist ein stark wachsendes urbanes Zen- trum in Südnigeria. Seit dem 13. Jahrhundert nannte sich das Königreich „Ubini“, und als portugiesische Seefahrer 1872 an der Küste der Benin-Bucht Benin-Sammlung des Wiener Museums für Völkerkunde ist anlegten, hieß es bei Ihnen „O Beny“, wovon sich der Na- mit über 60 herausragenden Werken vertreten und kann nun me Benin herleitet. Im 15. Jahrhundert soll ein bedeutender zum ersten Mal im Kontext zusammengehöriger Ensembles König das Reich und seine Hauptstadt in „Edo“ umgetauft gezeigt werden. Museumsfachleute und Wissenschaftler aus haben, eine Bezeichnung nach der die Bevölkerung sich Nigeria, den USA und Europa haben bei der Konzipierung und ihre Sprache noch heute benennt. und Zusammenstellung dieser in enger Zusammenarbeit Auch wenn sich die Rolle der Benin-Könige oder Obas im mit den nigerianischen Behörden und dem Königshaus in Laufe der Jahrhunderte veränderte, standen sie als zentrale Benin entwickelten Schau mitgewirkt. religiöse und politische Autorität einer komplexen Hierar- chie von erblichen und nicht-erblicher Titelträgern vor, vergleichbar mit der europäischen Aristokratie. Zur Ver- 89 Neben ihrer zeremoniellen und rituellen Bedeutung dienten die Bronze- Kunstwerke in Benin auch zur Dokumentation historischer Ereignisse – der Gießvorgang bringt Geschichte zum Erstarren.

Oba Akenzua II. begrüßt Queen Elizabeth II. und Prince Philip, Gelbguss, Holz, spätes 20. Jh. © Slg. High Priest Osemwegie Ebohon, Benin City Sch a uplatz – präsen t i e r e n

herrlichung des gottähnlichen Herrschers und zur Ausstat- Zuge der Jahrhunderte verän- tung der königlichen Ahnenaltäre und den verschiedenen derte. Dicht mit figurativen Gottheiten gewidmeten Palastschreinen schufen in Gilden Darstellungen beschnitzte organisierte Künstler beeindruckende Bronzegußarbeiten Elefantenstoßzähne ergänzten und feine Elfenbeinschnitzereien. Bronze galt aufgrund sei- vermutlich erst ab dem 18. ner Haltbarkeit und seiner glänzenden Oberfläche als könig- Jahrhundert das Altarinventar; liches Material. Es war dem Oba vorbehalten und jenen, durch die Komposition der dargestellten Figuren verweisen denen er die Verwendung erlaubte. Neben ihrer zeremoniel- sie auf besondere Charakteristika der Regimes verstorbener len und rituellen Bedeutung dienten die Kunstwerke in Könige. Sie könnten die Platten in deren Funktion der Dar- Benin auch zur Dokumentation historischer Ereignisse. stellung höfischer Würdenträger und Zeremonien abgelöst In Edo heißt sich erinnern wörtlich haben. Ab dem 18. Jahrhundert „ein Motiv in Bronze gießen“, der finden sich im Zentrum der Ah- Gießvorgang selbst bringt also Ge- Bronze galt aufgrund seiner nenaltäre auch Figurengruppen schichte zum Erstarren. Haltbarkeit und seiner glänzen- auf rechteckiger Basis aus Gelb- Das Korpus der Benin-Kunst um- guss, die sich auf entscheidende fasst eine Vielfalt von Objektkategori- den Oberfläche als königliches Ereignisse im Leben des verstor- en, unter denen sicherlich die Bronze- Material. benen Königs beziehen. platten und die Königsköpfe aus Gelbguss die bekanntesten sind. Die Bronzereliefs sind in der Kunst Afrikas einzigartig. Von ih- Früher Handel mit Europa nen existieren mehr als neunhundert Exemplare, die einst Der Name Benin findet sich ab dem 16. Jahrhundert auf eu- vermutlich Säulen in den weitläufigen Impluviumhöfen ropäischen Landkarten Afrikas, das Königreich war fortan ein des königlichen Palastes geziert haben. Ab dem 18. Jahr- wichtiger Handelspartner. Von der Zeit des ersten überliefer- hundert wurden sie gewissermaßen als Archivmaterial in ten Besuchs eines Portugiesen, João Afonso d’Aveiro, in einem der Palasthöfe gelagert. Einige von ihnen bilden be- Benin 1486 bis zum Fall des unabhängigen Königreichs im deutende Schlachten der Expansionskriege des 16. Jahr- Jahre 1897 gab es durchgehende Handelsbeziehungen mit hunderts ab, während die meisten von ihnen prachtvoll Europa, zuerst mit den Portugiesen, dann mit den Briten, Nie- ausgestattete Würdenträger und den König wiedergeben, derländern und Franzosen. Die von Benin gelieferten Güter wie diese vermutlich bei Zeremonien am Königshof aufge- veränderten sich über die Jahrhunderte. Ursprünglich han- treten sind. delte es sich um guineischen Pfeffer und Elfenbein; später ka- Seit dem 15. Jahrhundert standen Bronzeköpfe zum Ge- men Textilien aus Baumwolle und feinem Raffiabast hinzu, fer- denken an verstorbene Vorfahren auf Ahnenaltären und ner im Hinterland produzierte Perlen, Rotholz, Gummi und dienten gleichzeitig als Basis für beschnitzte Elefanten- schließlich Palmöl. Sklaven bildeten von Anfang an bis zur stoßzähne, die in die Öffnung des Kopfes gestellt wurden. Unterbindung des transatlantischen Sklavenhandels zu Be- Trotz ihres stilisierten Naturalismus sind die Königs- oder ginn des 19. Jahrhunderts im vom König regulierten und Königinmutterköpfe keine individuellen Porträts, sondern kontrollierten Austausch mit den Europäern ein wichtiges archetypische Darstellungen, deren Gestaltung sich ebenso Handelsgut. Auch Elfenbein blieb bis zum Ende des 19. Jahr- wie die Insignien der von ihnen wiedergegebenen Könige im hunderts für den Export von großer Bedeutung. 91 Bläserfigur, Gelbguss, 17./18. Jh. © Trustees of the National Museums Scotland, Edinburgh

Königreichs gaben. Die Ende des 19. Jahrhunderts an der Nigerküste dominie- renden Briten wollten sich den über die Jahrhunderte hinweg von Benin diktier- ten Handelsbedingungen nicht mehr beugen und selbst die Kontrolle über- nehmen. Sie hatten die an Benin angrenzenden Gebie- te sukzessive als Schutzge- biete unter ihre Verwaltung gebracht und unliebsame lokale Herrscher abgesetzt oder exiliert. Benin kam durch diese Entwicklungen immer stär- ker unter Druck, woraus auch der Angriff auf eine bri- tische Gesandtschaft 1897 zu erklären ist, die auf friedli- chem Wege versuchen wollte, König Ovonramwen zum Die Europäer tauschten diese Güter anfangs hauptsächlich Einhalten eines 1892 abgeschlossenen Handelsvertrages zu mit Kupfer- und Messing-Manillas oder mit Kaurischnecken bewegen. Die Unterzeichnung dieses Vertrages, der den Kö- von den Malediven, ferner mit zahlreichen Luxusgütern, wie nig eigentlich unter die Souveränität der Briten stellte – sein unterschiedlichsten europäischen und indischen Textilien Inhalt war dem König vermutlich nicht in voller Konsequenz und feinen Seidenstoffen, Hüten, Korallen aus dem Mittel- verständlich gewesen –, bildete den Anfang einer Kette von meergebiet, später auch Schusswaffen und Munition, einer fatalen Missverständnissen, die schlussendlich zum Ende Vielzahl an Metallwaren, Spirituosen, Tabak sowie Eisen- des unabhängigen Königreichs Benin führten. Zur Vergel- und Bleibarren. tung der Ermordung der Mitglieder der britischen Gesandt- Im Endeffekt waren es nicht zuletzt ökonomische Fak- schaft wurde eine Strafexpedition ausgerichtet, die am 18. toren, die den Ausschlag für die Zerstörung des Benin- Februar 1897 die Königsstadt Benin besetzte. Sie entdeckte 92 Sch a uplatz – präsen t i e r e n »Auch wenn der heutige König keine politische Macht mehr hat, ist seine religiöse und rituelle Bedeutung für die Lokal- bevölkerung ungebrochen.«

im Palast die unschätzbaren Kunstwerke und brachte sie zur Zentrum von Benin City gelegenen Palastbereich abgehal- Begleichung der Kriegskosten nach Europa. Aufgrund dieser ten werden. Bei diesen gut besuchten, volksfestartigen Er- tragischen Umstände gelangten die Objekte in Museen auf eignissen wird Bezug auf die glorreiche Geschichte des Rei- der ganzen Welt, wo sie heute als Zeugnis eines herausra- ches genommen, wobei bedeutender historischer Ereignisse genden westafrikanischen Reiches und dessen langer Ge- und Persönlichkeiten gedacht wird. Die Stärkung der rituel- schichte und faszinierenden Kultur einen unabdingbaren len Kraft des Königs steht hier aufs Neue im Mittelpunkt. Bestandteil des Weltkulturerbes darstellen. Auch wenn das unabhängige Königreich Benin um die Wende zum 20. Jahrhundert ein Ende gefunden hat, existiert Ausstellungsrundgang die Einrichtung des Königtums selbst bis heute. Der seit Die Ausstellung gibt einen Überblick über das Kunst- 1979 regierende König Oba Erediauwa residiert weiterhin schaffen in Benin und zeichnet die wichtigsten Etappen der im Königspalast im Zentrum Benin City’s, den sein Großva- Geschichte des mächtigen Königsreichs nach. Sie ist in drei ter nach 1914 wieder aufbauen ließ. Er ist der 38. Oba der große Teilbereiche gegliedert: in einen thematischen ersten seit dem 13. Jahrhundert herrschenden Königsdynastie. Teil, der die Struktur des Königtums erläutert, einen chro- Auch wenn der heutige König keine politische Macht mehr nologisch aufgebauten zweiten Teil, der die historische Ent- hat, ist seine religiöse und rituelle Bedeutung für die Lo- wicklung des Reiches und der Kunst nachzeichnet, und in kalbevölkerung ungebrochen. Der König verleiht weiterhin einen dritten, der Gegenwart gewidmeten Teil. sog. Chief-Titel und übt durch eine auf dem Gewohnheits- Den Auftakt zu dem thematischen Bereich bildet eine recht basierende Rechtsprechung, die Schlichtungsverfah- nachgebildete Lehmstruktur, die die Architektur der histo- ren entspricht, noch starken Einfluss auf die Bevölkerung rischen Paläste in Benin nachempfinden lässt, deren äuße- aus, die ihm großes Vertrauen entgegenbringt. Die patrili- re Rillenstruktur ausschließlich dem König und der Nobilität neare Ahnenverehrung und der Glaube an tradierte Gott- vorbehalten war. Einige Relikte des ehemaligen Palast- heiten in allen Schichten der Gesellschaft koexistieren mit schmucks sind hier ausgestellt, wie etwa Fragmente von der Zugehörigkeit der Bevölkerung zu zahlreichen christli- überdimensionierten Bronzeschlangen, die einst dessen chen Kirchen. Den augenscheinlichsten Ausdruck der unge- Dächer zierten. Der Königspalast war immer politisches und brochenen lokalen Bedeutung des Königtums von Benin im religiöses Zentrum des Reiches und gleichzeitig Aufbewah- Süden Nigerias findet sich in den überlieferten Praktiken fol- rungsort und hauptsächliches Verwendungsumfeld der mei- genden aufwändigen Zeremonien, die alljährlich in dem im sten Kunstwerke. 93 Reliefplatte: Portugiese mit 5 Manillas (Geldringen), Gelbguss, 16./17. Jh. © Museum für Völkerkunde Wien

Der darauf folgende Abschnitt ist den über Jahrhunderte von europäischen Objekten inspirierten Beispiele werden währenden Handelsbeziehungen mit Europäern gewidmet. ebenfalls gezeigt. Hier sind Kunstwerke mit Darstellungen von Europäern zu Der nächste dem Hofzeremoniell und den zahlreichen sehen, aber auch Beispiele wichtiger Handelsprodukte, wie Würdenträgern gewidmete Teil der Ausstellung befasst sich etwa für den Export nach Europa vorgesehene Elfenbein- auch mit den zahlreichen Gilden, die der hierarchischen schnitzereien des 16. Jhs. und von den Portugiesen nach Hofstruktur angegliedert waren. Der Rang eines Würdenträ- Benin importierte Geldringe, die so genannten Manillas. gers oder seine spezifische Funktion im Hofgefüge war durch Diese wurden eingeschmolzen und ermöglichten durch die verschiedene Schmuckstücke erkennbar, die seine Zeremo- Materialfülle im 16. Jahrhundert eine Blüte der Kunst. Der nialkleidung zierten. Dazu zählten Hüftmasken aus Gelbguss, Kontakt mit fremdartigen Gegenständen hinterließ Spuren hohe Armreifen, Halsreife aus Koralle oder prachtvolle in der lokalen materiellen Kultur, einige Beispiele solcher Kopfbedeckungen. 94 Sch a uplatz – präsen t i e r e n

Gedenkkopf einer Königinmutter – uhumnwun-elao, Gelbguss, 15./16. Jh. © Ethnologisches Museum, Staatliche Museen zu Berlin

Eines der schönsten Beispiele der Königinmutter-Köpfe, ein früher Kopf aus dem Berliner Ethnologischen Museum, der schon einen Ruf als afrikanische Nofretete erlangt hat, wurde als Leihgabe zur Verfügung gestellt. Zur Visualisierung von Ahnenaltären dient eine Installa- tion, die realen Vorbildern nachempfunden ist. In dem wiederum in einer Lehmstruktur untergebrachten Bereich, der der Religion und den Schreinen gewidmet ist, sind weitere Objekte ausgestellt, die in Zusammenhang mit der Vereh- rung der Ahnen und unterschiedlichen Gottheiten stehen, wie etwa eine Vielfalt von Ritualgefäßen. Hervorzuheben ist hier Olokun, der Gott des Meeres, des Reichtums und der Fruchtbarkeit, der ein Unterwasserreich beherrscht. Mit ihm werden die Wassertiere aber auch die über das große Wasser angelangten Portugiesen assoziiert. Der nachfolgende chronologische Teil der Schau zeichnet die Geschichte des Reiches nach und beginnt mit der Ära Im Zentrum der Ausstellung steht der König. Die Bronze- der so genannten Kriegerkönige, die mit der Blüte der Be- Gedenkköpfe für Könige zählen wohl zu den bekannte- nin-Kunst zusammenfällt. Hier finden sich Reliefplatten mit sten Benin-Werken. Eine chronologische Reihung zeigt die Darstellungen von Kriegszenen, Porträts bedeutender Herr- unterschiedlichen Stile solcher Köpfe, die ins 15. bis 19. scher der Zeit, aber auch ein seltenes Waffenhemd und Jahrhundert datiert werden. Weiters verweisen kostbare Re- Rundplastiken von Portugiesen, da diese bei manchen Feld- galia aus Koralle auf die herausragende Position des Herr- zügen unterstützend teilnahmen. schers, dem es als einzigem gestattet war, ein komplettes Im späten 17. Jahrhundert erlebte das Benin-Reich eine Zeremonialgewand aus Korallenperlengewebe zu tragen. Zur schwierige von internen Konflikten geprägte Phase. Nach- Gänze mit figurativen Darstellungen beschnitzte Elefanten- folgerivalitäten aber auch der Rückzug der Könige selbst aus stoßzähne fanden sich ursprünglich auch nur auf königlichen dem Kriegsgeschehen führten zu einer Umstrukturierung der Ahnenaltären; zwei der frühesten Beispiele werden vorge- Herrschaftsbedingungen. Bestimmte hochrangige Würden- stellt. Der Oba von Benin wird mit dem Leoparden assozi- träger erlangten großen Einfluss und Macht. Zwei bedeuten- iert, der in der Kunst sehr häufig abgebildet ist und als den Königen gelang es Mitte des 18. Jahrhunderts die Lage Symboltier des Königs gilt. zu stabilisieren und das Reich zu einer neuerlichen Blüte zu Die Königinmutter nahm als einzige Frau im Benin-Reich führen. Dazu trug auch eine Intensivierung des Elfenbein- eine hochrangige Position ein. Ihr waren ebenso Ahnen- handels mit den Niederländern bei, der großen Reichtum schreine gewidmet, auf denen Bronzeköpfe gestattet waren. einbrachte. Die Erholung von den vorhergehenden Wirren 95 »Der Königspalast war immer politisches und religiöses Zentrum des Reiches und gleichzeitig Aufbewahrungsort und hauptsächliches Verwendungsumfeld der meisten Kunstwerke.«

Krieger-Umhang, Wollstoff, Leder, Gelbguss, 18./19. Jh. (?) © The Trustees of the British Museum, Lon- don, Slg. Cockburn, Christy Fund

brachte auch ein neuerli- Materialien und kurze Videosequenzen nachvollziehbar. ches Aufleben der Kunst- Hier sind auch Leihgaben des heutigen Oba von Benin aus- produktion mit sich, und gestellt – rezente Bronzegüsse, die wichtige Persönlichkeiten viele der bekanntesten Be- der Geschichte darstellen. Eine Serie von künstlerischen nin-Werke stammen aus die- Fotoporträts heutiger Würdenträger in ihrem Zeremonialge- ser Zeit. Es wird angenom- wand vermittelt einen Eindruck der Bewahrung der Tradi- men, dass die Produktion der tionen im heutigen Benin und spiegelt auf faszinierende Reliefplatten im 17. Jahr- Weise die ikongraphische Grammatik und Frontalität der hundert versiegt ist und Darstellungen auf den historischen Reliefplatten wider. neue Objekttypen, wie etwa Benin – Könige und Rituale klingt mit Videosequenzen beeindruckende Figuren- aus, die Szenen aus den jährlich stattfindenden volksfestar- gruppen auf rechteckiger tigen Zeremonien im Palastgelände illustrieren. Basis, die so genannten Al- tarstücke, in den Kanon aufgenommen worden sind. Text: Mag. Barbara Plankensteiner, Kuratorin der Ausstellung Ein Charakteristikum der Fotos: British Museum, Ethnologisches Museum – Staatliche Kunst dieser Periode ist ihr Museen zu Berlin, Museum für Völkerkunde Hamburg, nahezu barockes Erschei- National Museums Scotland nungsbild. Die Werke sind dicht mit Motiven besetzt, die in engem Zusammen- hang mit okkultem, rituel- lem Wissen stehen. Hier BENIN – KÖNIGE UND RITUALE spiegelt sich auch die verän- Höfische Kunst aus Nigeria derte Rolle des Königs wider, der sich immer mehr in das bis 3. September 2007 Innere des Palastes zurückzog und sich stärker auf seine reli- giöse und rituelle Funktion beschränkte. Eine Ausstellung des Museums für Völkerkunde in Der nachfolgende Bereich der Ausstellung zeichnet an- Wien in Zusammenarbeit mit der National Com- hand von Zeitungsberichten und historischen Fotografien das Ende des Königreichs Benin nach, weiters wird die mit mission for Museums and Monuments, diesem einschneidenden Ereignis zusammenhängende Erin- Nigeria, dem Ethnologischen Museum, Berlin, dem nerungskultur in Benin anhand ausgewählter Kunstwerke Musée du quai Branly, Paris und dem angesprochen. Eine kurze Dokumentation der Rezeption der Art Institute of Chicago. Benin-Werke in Europa und ihren Vertrieb über den Kunst- Museum für Völkerkunde, Neue Burg handel leitet über zum letzten, der Gegenwart des Reiches 1010 Wien, Heldenplatz gewidmeten Teil. Eine kleine Auswahl von Arbeiten zeichnet die Entwicklung der Bronzegießkunst nach. Diese Tech- http://www.ethno-museum.ac.at nik wird auch durch eine Präsentation der verwendeten

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DER SEE. ENTSTEHUNG. GESTALT. NUTZUNG

Vom Tethys-Meer bis zum „Meer der Wiener“ liegt eine Zeitspanne von ca. 20 Millionen Jahren. Allein in den letzten 2000 Jahren schwankte der Wasserstand des Sees mehrmals von Null (totale Austrocknung) bis zu einer Höhe, die sich weit in den Hanság (Waasen) hinein ergoss und so für kürzere oder längere Zeitspannen Fischern und Schilfrohrschneidern oft zum ökonomischen Verhängnis wurde.

Der Neusiedler See selbst gab vorwiegend zwei Berufsgruppen Brot: den „Seebauern“, das waren die Berufsfischer und den „Schilfbauern”. Gute Geschäfte wurden aber auch zu Zeiten des Aderlasses durch den Verkauf und Export von Blutegeln oder mit Salzen für die Sodawasserproduktion gemacht.

Die Sonderausstellung versucht, anhand einer übersichtlichen didaktischen Aufbereitung, Antworten auf viele Fragen und Phänomene wie die “Kochbrunnen” oder “Eisspinnen” zu geben und die Besucher für das Naturschutzgebiet, den Nationalpark, für das Weltkulturerbe Neusiedler See zu sensibilisieren.

Zudem können sich interessierte Gäste stilgerecht, in einer Zille sitzend, in die komplexen Ausstellungsinhalte vertiefen. Eine Klangcollage aus Wind, Tiergeräuschen und dem Wellenschlag des Wassers verstärkt aku- stisch die Wirkung des Dargebotenen.

Zur Ausstellung wurde vom Landesmuseum Burgenland ein Begleitband herausgegeben, der in der Reihe WAB - Wissenschaftliche Arbeiten aus dem Burgenland Nr. 121, erschienen ist und direkt über das Landesmuseum bezogen werden kann.

“Der See” wird noch bis 11. November 2007 gezeigt.

ÖFFNUNGSZEITEN DIBISSAVON9.00 BIS 17.00 UHR SO UND FEIERTAG VON 10.00 BIS 17.00 UHR INFORMATION LANDESMUSEUM BURGENLAND MUSEUMGASSE 1-5 7000 EISENSTADT T: + 43 (0)2682/600 -1234 F: + 43(0)2682/600 -1277 [email protected] WWW.BURGENLAND.AT/LANDESMUSEUM „Eine Bibliothek, die niemandem offensteht, ist eine Kerze, die zwar brennt, aber unter einem Gefäß verborgen bleibt und niemandem leuchtet“ Hugo Blotius (1533-1608), Bibliothekar von Kaiser Maximilian II.

Unter obigem Motto steht eine Artikelserie, mit der • Oberösterreichische Landesmuseen, Bibliothek, sich die Landesmuseums-Bibliotheken der einzelnen Linz Bundesländer vorstellen. • Salzburg Museum, Bibliothek Es sind dies: • Bibliothek der Neuen Galerie Graz am Landes- museum Joanneum • Bibliothek des Landesmuseum Burgenland, • Tiroler Landesmuseum, Bibliothek, Innsbruck Eisenstadt • Vorarlberger Landesmuseum Bregenz, Bibliothek • Landesmuseum Kärnten, Bibliothek, Klagenfurt • Wissenschaftliche Bibliothek und Spezialbibliotheken Wien Museum

Die Bibliotheken der Landesmuseen Österreichs

ie Bibliothekarinnen und Bibliothekare der Große Unterschiede im Hinblick auf die Sammlun- einzelnen Institutionen werden auf die Ge- gen, auf deren Erschließung, auf die Aufgaben und die Dschichte, die Aufgaben, die Bestände, die Rechtsverhältnisse der einzelnen Bibliotheken bedingen Sondersammlungen und Zimelien ihrer Bibliotheken eigene Beiträge für jedes Museum. Gemeinsam ist allen eingehen. Die Bibliotheken der Landesmuseen sind Bibliotheken, dass sie einerseits für ihre Häuser unver- durchwegs hochspezialisierte Fachbibliotheken, die der zichtbare Arbeitsinstrumentarien darstellen und ande- wissenschaftlichen Arbeit der Häuser und ihrer Ausstel- rerseits durch ihre landestypischen Bestände zur Iden- lungstätigkeit dienen. Diese Bibliotheken sind inner- tität des jeweiligen Bundeslandes beitragen. Durch halb der Landesmuseen wiederum eigene Schatzkam- Umstrukturierungen in den Landesverwaltungen sind mern, die reichhaltige Bücherbestände und vielfältige diese erstrangigen Informationsquellen vor Ort jedoch Sondersammlungen beinhalten. Leider sind diese zunehmend in ihrer Existenz gefährdet. Die Bibliothe- Bestände, obwohl meist öffentlich zugänglich, viel zu karinnen und Bibliothekare befürchten durch finanzielle wenig bekannt. Sie werden deshalb nur museumsintern und personelle Aushungerung den Verlust von histo- genutzt oder von wenigen „eingeweihten“ fremden Be- risch gewachsenem, unverwechselbarem Kulturgut. Der nutzern für wissenschaftliche oder landeskundliche Einblick in die Sammlungen soll die Bedeutung der Recherchen aufgesucht. Landesmuseumsbibliotheken als Kulturträger eines Bun- deslandes hervorheben. Den Beginn macht die Bibliothek der Oberösterreichischen Landesmuseen in Linz.

99 Entstehungsgeschichte der Bibliothek der OÖ. Landesmuseen

1833 erfolgte die Gründung des „Vereins dieser Anfangszeit. Einige Namen aus der lan- „Preußischen Instruktionen“. des vaterländischen Museums für Österreich ob gen Reihe von Gönnern sind: Gregorius Thomas 1942–1945 kam es zur Über- der Enns mit Inbegriff des Herzogthums Salz- Ziegler, Bischof von Linz, Anton Ritter von nahme verschiedener Bibliotheks- burg“ mit der Zielsetzung, historische Landes- Spaun, Graf Johann von Weissenwolff, Albert bestände (aus den Stiften St. Flo- kunde zu betreiben und ein „Vaterländisches Nagenzaun, Abt von St. Peter in Salzburg, rian, Schlägl, Wilhering) und als Museum für Österreich ob der Enns und Salz- August Ritter von Genczik in Bozen, Dr. Josef Sicherheitsmaßnahme zur Auslage- burg“ (ab 1839 „Museum Francisco Caroli- Ritter von Brenner-Felsach, Bad Ischl, Buch- rung der Museumsbibliothek nach num“) zu errichten. Die Tradition der land- händler Franz Tuyle (gab je ein Exemplar aller Eferding, Innernstein und Kremsmünster. Nach ständischen Bibliothek (1800 beim großen seiner Verlagswerke). Kriegsende wurden die übernommenen Linzer Stadtbrand vernichtet) sollte fortge- 1845 erschien das erste Verzeichnis der vor- Bestände zurückgestellt. führt werden. 350 gerettete Werke daraus und handenen Druckschriften, ein Bandkatalog, ver- 1950 erfolgte die Umstellung der Bestände wertvolle Bestände aus dem Schlüsselberger fasst von Josef Gaisberger. auf platzsparenden Numerus currens in drei Archiv bildeten den Grundstock für die Mu- 1874 begannen die Planungsvorbereitun- Formaten samt Umsignierung, außerdem wur- seumsbibliothek. Gleichzeitig begann die Sam- gen für ein neues Museumsgebäude. de mit der Anlage eines Schlagwortkataloges meltätigkeit von Literatur zur Unterstützung 1880 erfolgten Neuorganisation und Kata- begonnen. der wissenschaftlichen Aufgaben und Ziele des logisierung der Bestände unter Kustos Josef M. 1956 gelangte der umfangreiche musika- Instituts. Noch im selben Jahr wurde eine Aus- Kaiser. lische Nachlass Johann Ev. Haberts in die Biblio- stellung der „Erstlinge des Museums“ mit einer 1885/1886 vermachten Theodor Hampel thek. Präsentation erlesener Werke wie Enenkels und Josef von Kolb ihre wertvollen numismati- 1957/58 wurden die Bibliothek und das „Fürstenbuch von Österreich und Steyrland“, schen Sammlungen dem Landesmuseum. Der Magazin neu eingerichtet. 2.143 Laufmeter Aventins „Bayrische Geschichte“, Fuggers Bestand an alter numismatischer Literatur Stahlregalanlagen auf zwei Ebenen nahmen die „Ehrenspiegel“ und der Werke Otto von Frei- gehört heute zu den bedeutendsten Öster- Bestände auf. sings ausgerichtet. reichs. 1961 erwarb das Land Oberösterreich das 1836 erfolgte die Verbindung der Mu- 1894 legte Gustav Bancalari einen Nomi- Wohnhaus des Malers und Grafikers Alfred seumsbibliothek mit der Landschafts-Biblio- nalzettelkatalog an. 1897 erschien ein umfang- Kubin auf Schloss Zwickledt samt der 6.669 thek und die Anreicherung mit Werken und reicher, gedruckter Bandkatalog, der als „Ban- Bände umfassenden Nachlassbibliothek Manuskripten aus dem Landschaftsarchiv. calari-Katalog“ weite Verbreitung fand (ging Kubins. Die Betreuung dieses einzigartigen Be- Regelmäßige Zuwendungen des Landes ermög- an alle Tauschpartner) und zu einer Belebung standes obliegt seither der Museumsbibliothek. lichen einer Bücherankaufskommission (bis der Benutzerfrequenz beitrug. 1975 gelangte das Dichterarchiv, um die 1862) die gezielte Anschaffung „vieler kostba- Weiterhin erhielt die Bibliothek wertvollste Nachlässe Adolf Schwayers, Hermann Heinz rer Werke artistischen, naturgeschichtlichen Vermächtnisse und Schenkungen auf allen Ortners, Edward Samhabers, Norbert Hanrie- und historischen Inhalts“. Standard- und Nach- Wissensgebieten (botanische und naturwissen- ders, Josef Mosers, Richard Billingers, Julius Zer- schlagewerke aus allen Wissensgebieten schaftliche Prachtwerke, Landkarten und At- zers und um Briefe von und an Adalbert Stifter werden systematisch angekauft, ebenso Fach- lanten). bereichert, an das Adalbert-Stifter-Institut in literatur für alle Abteilungen des Museums. 1895 wurde das neue Museumsge- Linz. Die seit 1835 vom Musealverein herausge- bäude, das Francisco Carolinum, in der 1995 erfolgte die Übernahme der fotografi- gebenen Jahresberichte (ab 1926 Jahrbuch Museumstraße eröffnet. schen Sammlungen inklusive Bibliothek des des Oberösterreichischen Musealverei- 1896 erfolgte die Neugründung des Fotohistorikers Hans Frank, Bad Ischl. nes), die jeweils auch Abhandlungen zur Oberösterreichischen Landesarchives, das 1998 hielten die neuen Medien Einzug in oberösterreichischen Landeskunde enthalten, das Schlüsselberger Archiv, alle Urkunden und der Museumsbibliothek, seit 2000 arbeitet die ermöglichen einen wissenschaftlichen Schrif- Archivalien, die Plansammlung und in Folge Bibliothek aktiv am Österreichischen Biblio- tenaustausch mit gleich oder ähnlich ge- auch die Flugschriften-Sammlung und das thekenverbund ALEPH mit. richteten Instituten, Gesellschaften, Akade- Musealarchiv aus der Museumsbibliothek über- 2002 war der Bibliothek mit ihren Sonder- mien und Museen im In- und Ausland. Die nahm. sammlungen eine Überblicksausstellung mit Museen in Graz, Prag und Innsbruck sind die 1920 wurde das Museum durch das Land dem Titel „Er-lesenes“ im Linzer Schloss ge- ersten Tauschpartner. Die Publikationen dieser Oberösterreich übernommen. widmet. Einrichtungen sollen Einblick in die „ge- 1922 erfuhren die Bestände durch die Auf- Die Bestände der Bibliothek der oberöster- meinnützige Tätigkeit der Nachbarprovin- lösung des Vereines für Naturkunde einen reichischen Landesmuseen sind von 2,547 zen“ gewähren. Dieser Schriftentausch bildet starken Zuwachs an naturwissenschaftli- Bänden im Jahr 1845 auf 156.000 Bände die Grundlage der alten Zeitschriften- und cher Literatur (4.000 Bände). Ende 2006 angewachsen. 661 verschiedene Reihenbestände in der Bibliothek des Lan- 1923 erhielt die Bibliothek ihren ersten Periodika (Zeitschriften und Schriftenreihen) desmuseums. eigenen Beamten. sind abonniert. Der jährliche Zuwachs beläuft Spender und Gönner, darunter viele 1924 übernahm die Bibliothek den Nachlass sich auf ca. 2.800 Bände. Diese Zahl erhöht sich berühmte Persönlichkeiten des öffentlichen Le- des Heimatdichters Franz Stelzhamer. Darauf- beträchtlich in Jahren, in denen Schenkungen bens genauso wie einfache Menschen aus dem hin wurde mit dem Aufbau eines oberöster- aufzunehmen sind. Akuter Platzmangel Volke, übergeben wertvollste Manuskripte und reichischen Dichterarchivs begonnen. zwingt allerdings zu einer überlegten Erwer- Druckwerke für die junge Sammlung. Die Glanz- 1938 begann die Anlage eines Zettelkata- bungspolitik. lichter der Sammlungen stammen bereits aus loges auf internationalem Format nach den Die Bibliothek der Oberösterreichischen Landesmuseen und ihre Sammlungen

Waltraud Faißner Museum Francisco Carolinum in Linz, Stammhaus der Oberösterreichischen Landesmuseen, eröffnet 1895. Postansichtskarte 1918 (Linz LM 10) »Die Bibliothek versucht, fest verwurzelt in den reichen historischen Beständen, auch den modernen Ansprüchen gerecht zu werden.«

Aufgaben der Museumsbibliothek

Die Bibliothek gilt als spezialisierte Fachbibliothek, die Informationsnetz integriert. Die bibliothekarische Arbeit der wissenschaftlichen Arbeit des Hauses dient, aber auch wird durch Spezialdatenbanken, Nutzung von Fremddaten der interessierten Öffentlichkeit zur Verfügung steht. und nicht zuletzt durch die ständige Kommunikation mit verwandten Institutionen erleichtert und bereichert. Die Ihre Hauptaufgabe ist seit ihrer Gründung, jene Literatur Spezialisierung der kleineren Fachbibliothek im Vergleich zu zu sammeln, bereitzustellen und zu bewahren, die für die Er- den großen Universitätsbibliotheken ist zugleich ihre Stärke. schließung und Bearbeitung der Sammlungen des Museums Sie ist keineswegs nur Nutznießer des großen Datenpools, notwendig ist. sondern sie ist gleichwertig Beitragender in der fachbezoge- Die Bibliothek betrachtet sich als Dienstleistungsunter- nen Qualität der eingebrachten Literatur. nehmen für die Benutzer im eigenen Haus und die fremden Die Erfüllung der spezifisch bibliothekarischen Aufgaben Leser. Sie unterstützt die Ausstellungstätigkeit der Abtei- versteht sich von selbst. Die Erwerbung erfolgt auf die drei lungen und stellt selbst Ausstellungsobjekte zur Verfügung. klassischen Arten: Kauf, Tausch und Geschenk. Die Biblio- Sie ermöglicht den Mitarbeitern umfangreiche Handappara- thek verfügt über eigenes, jährlich zugewiesenes Budget, das te, besorgt gewünschte Literatur auch auf dem Tauschwege sie so effektiv wie möglich einzusetzen hat. Jahrzehntelang und durch Fernleihe und hilft bei Recherchen. Den haus- gewachsene, florierende Tauschbeziehungen bewirken einen fremden Benutzern steht ein kleiner, aber funktionell aus- großen Zulauf an Fachliteratur auf allen Gebieten. Der gestatteter Lesesaal mit den notwendigen Geräten zur Schriftentausch ist seit 165 Jahren ein wichtiges Element der Verfügung. Auf spezielle Leserwünsche kann gut eingegangen Erwerbung und der Kommunikation mit Institutionen in werden, auch Werke aus den Handapparaten werden besorgt, ganz Europa und Übersee. Die Bibliothek bietet nach wie vor Kopien auf Wunsch angefertigt, die Leihfristen sind großzügig. das „Jahrbuch des oberösterreichischen Musealvereines, Dazu kommt die telefonische Auskunftstätigkeit und Recher- Gesellschaft für Landeskunde“ als Gegengabe an (gün- che für Anfragen aller Art. Der freie Zugang zu den Beständen stige Zukaufsmöglichkeit), ebenso alle im Hause erschiene- wird auch in Zukunft nicht möglich sein, jedoch wird die nen Ausstellungskataloge, deren wissenschaftlicher Wert Benützung durch die genannten Angebote optimiert. weit über die zeitlich begrenzte Schau hinausreicht, die Die Bibliothek möchte kein einsames Spezialistendasein „Studien zur Kulturgeschichte von Oberösterreich“ und die führen, sondern ihre Sammlungen bekannt und nutzbar Fachzeitschrift „neues museum“. Das Biologiezentrum machen. Sie versucht, fest verwurzelt in den reichen histo- tauscht seine Publikationen „Stapfia“, „Denisia“, „Beiträge rischen Beständen, auch den modernen Ansprüchen gerecht zur Naturkunde Oberösterreichs“, „Linzer biologische zu werden. Durch die Mitarbeit am Österreichischen Biblio- Beiträge“ und „Vogelkundliche Nachrichten“. thekenverbund ALEPH ist sie in ein leistungsfähiges 101 Die Tradition der wertvollen Schenkungen an die Bi- Monographien und Zeitschriften angeboten. Weiters bliothek ist ungebrochen. Als Beispiel sei die jüngste sind auch bedeutende Bestände zur Volkskunde, Völker- Schenkung einer umfangreichen Sammlung historischer kunde, Oberösterreichischen Landeskunde, Kunstgeschich- Landkarten Oberösterreichs genannt, die 87 seltene Karten te, Technikgeschichte und Museumskunde vertreten. In (in 130 Blättern) aus dem Zeitraum von 1572 bis 1950 um- allen Bereichen wird auf Literatur mit Schwerpunkt fasst, ebenso Fachliteratur und spezielle Auktionskataloge. „Oberösterreich“ besonderer Wert gelegt. Weiters verfügt Die Literaturerschließung erfolgt seit 2000 über den die Bibliothek über einen reichhaltigen und wertvollen Be- Österreichischen Bibliothekenverbund. Über Internet ab- stand an alten Fachlexika und Nachschlagewerken, sowie rufbar sind bereits die Bestände seit ungefähr 1970. Die über Fachzeitschriften und Schriftenreihen zu den oben Altbestände werden durch Zettelkataloge benutzbar. Die angeführten Sachgebieten. Museumsbibliothek bietet für die Geschichte der Katalog- Die Bibliothek nimmt innerhalb des Landesmuseums aber entwicklung interessante Beispiele. So besitzt sie handge- auch den Stellenwert eines eigenen Sammlungsbereiches schriebene und gedruckte Bandkataloge (für Manuskripte, ein, es obliegt ihr damit die Betreuung der bibliothekseige- Kleinschriften, Plakate, Bibliothek Kubin), maschinenge- nen Sondersammlungen. schriebene Zettelkataloge (Autoren, Schlagwörter, Porträt- Die Sondersammlungen haben sich aus dem Auftrag an sammlung, Nachlässe, Musikalien) und als besonderes Uni- das Museum ergeben, alle Ergebnisse kulturellen Schaffens kat einen großformatigen, handgeschriebenen Zettelkatalog des Landes zu sammeln und zu dokumentieren. Gerade die aus der Zeit von 1895 aufwärts mit Ergänzungen bis ca. 1930. Sondersammlungen haben in den letzten Jahren eine neue, Dieser Katalog stellt mit seinen zahlreichen Herkunfts- und höhere Wertigkeit erlangt. Sie enthalten Leitobjekte, die zur sonstigen Randnotizen noch immer eine wertvolle Infor- Identifikation des Landes Oberösterreich gehören. Die mationsquelle für die ältesten Bestände dar. Der Online- Zimelien der Sondersammlungen sind begehrtes Ausstel- Katalog (http://opac.bibvb.ac.at/lmo) als aktuellstes Arbeits- lungsgut, sie tragen zur Profilierung der Bibliothek bei und instrument rundet die Entwicklung ab. können zukünftig als „unverbrauchtes“, werbewirksames Neben der Erschließung der Sammlungen kommt auch Material, z.B. in Form von qualitätsvollen Reproduktionen, deren Pflege große Bedeutung zu. Buchbinderischen Maß- durchaus einen Museumsshop bereichern. Zur Zeit finden nahmen ist alljährlich ein hoher Anteil des Budgets gewid- Inhalte und Motive hauptsächlich auf Foldern und Lesezei- met. Zukünftig wird daneben auch der Restaurierung mehr chen Verwendung. Augenmerk geschenkt. Die Digitalisierung der wertvoll- Die Bestände der Sondersammlungen sind soweit ersten Handschriften zur Schonung der Originale und zur schlossen, dass mit ihnen gearbeitet werden kann, interna- Präsentation im Internet ist angelaufen. tionalen Standards entsprechen die Kataloge aber – bis auf Eine weitere Aufgabe der Bibliothek ist die Übernahme wenige Ausnahmen – (noch) nicht. Es wird Aufgabe der Zu- der Archivfunktion für das Haus. Inventare und Protokolle kunft sein, Spezialisten mit der professionellen Bearbeitung seit dem Jahr 1834, Schriftstücke und Druckwerke zum Mu- zu betrauen. seumsneubau, sowie der Schriftverkehr wichtiger Kustoden werden hier aufbewahrt, nicht zu vergessen die Baupläne und die Unterlagen zum Kolossalfries an der Außenfassade des Gebäudes. Die Sondersammlungen

Schwerpunkt Oberösterreich: Die Bibliothek besitzt 20 Inkunabeln (Erscheinungszeit- Die Sammlungen punkt bis 31. Dezember 1500), die im Österreichischen In- kunabelzensus erfasst sind, darunter berühmte Drucke von Die Fachgebiete, auf denen die Bibliothek besonders gut Anton Koberger aus Nürnberg, wie die „Schedelsche Welt- bestückt ist, sind identisch mit den Abteilungen des Hauses. chronik“ (die lateinische und die deutsche Ausgabe) 1493, Es sind dies die Bereiche: Archäologie, Ur- und Frühge- der „Schatzbehalter“ 1491, „Die Reformation der Stadt schichte, Numismatik, Geologie, Paläontologie und Nürnberg“ 1484, weiters „Hortus Sanitatis“ (deutsch) des Biologie – Literatur für diese Fächer wird von keiner ande- Johannes von Cuba, 1485 erschienen in Augsburg bei ren Bibliothek in Oberösterreich so umfassend in Form von Schönsperger, Bernardus de Gordonio’s „Practica, seu Lilium medicinae“, erschienen in Venedig 1496/97. 102 SERIE: Die Bibliotheken der Landesmuseen Österreichs

Reformation der Stadt Nürnberg. Inkunabel, gedruckt bei Anton Koberger, Nürnberg 1484. Prächtige Initiale nach Handschriftenmanier am Beginn des gedruckten Textes (Ink 17)

Mappa geometrica der alten Land=Fürstlichen Stadt=Enns. Manuskriptkarte (Aquarell) von Johann Andreas Meyer 1750 (KX-30)

An Frühdrucken (Erscheinungszeitraum 1501 bis 1530) Franz Nikolaus Pernlohner, um 1700, einer gerollten Karte sind vor allem eine Sammlung von „Newen Zeyttungen“ von fast 23 Metern Länge (Höhe 38 cm, Tuschezeichnung) 1519–1530 erwähnenswert, Luther-Drucke des Adam Petri und wunderschönen Karten „der alten Land=Fürstlichen in Basel (1519/1520), „Das Buch zu distillieren“ des Städte Enns und Freistadt“, angefertigt von Johann Andreas Hieronymus von Braunschweig, Straßburg 1519, „Algorith- Meyer 1750 (Aquarelle) scheinen alle bekannten Ober- mus Mathematici Georgii Peurbachii“, Wien 1520, u.v.m. österreich-Karten in der Sammlung auf: Daran schließt ein reicher Bestand an Drucken des 16. Augustin Hirschvogel: Beschreibung des Erczherzogtumb Jahrhunderts an, die allmählich in den Verbundkatalog ein- Oesterreich ober Enns, 1583; Wolfgang Lazius: Austriae gearbeitet und somit in nächster Zeit ebenfalls abrufbar Ducatus Chorographia, 1570; Abraham Holtzwurm: Archi- sein werden. ducatus Austriae Superioris, 1662 u.v.m. Zahlreiche Karten Bereits weiter fortgeschritten ist die Erschließung der aus den Wiener Verlagen Schrämbl, Reilly, Artaria, Kunst- historischen Landkarten und Atlanten im Bibliotheks- und Industrie-Comptoir liegen vor. system ALEPH. Die Bibliothek besitzt rund 10.000 Karten An Atlanten ist Abraham Ortelius’ „Theatrum Orbis Ter- Oberösterreich, Österreich und die ganze Welt betreffend. rarum“, erschienen 1570 in Antwerpen, ebenso vertreten Neben interessanten Manuskriptkarten wie „Der Verlauf der wie der berühmte „Atlas minor“ (1628) des Gerard Merca- Traun vom Grundlsee bis zur Mündung in die Donau“ von tor, Gabriel Bodenehrs „Atlas Curieux“ (1710) oder Johann 103 Nibelungenhandschrift Fragment, 2. Drittel 14. Jh. Pergament, beidseitig beschrieben, zwei Text- kolumnen zu je 36 Schrift- zeilen. Die Textstelle bezieht sich inhaltlich auf das „Abenteuer, wie Kriemhild sich zu rächen gedachte“ (MS 122)

Corda septemtrionales et meridionales, Fol 43 v aus der Mathematisch-astronomischen Sammelhandschrift um Johannes von Gmunden, entstanden 1425–1428 in Wien (MS 3)

Baptist Homanns „Neuer Atlas über die gantze Welt“ (1716). Die Höhepunkte der Handschriftensammlung sind einmal das älteste Werk, ein Fragment einer Nibelun- genhandschrift (2. Drittel 14. Jahrhundert), ein bestens erhaltenes, beidseitig beschriebenes Perga- mentblatt, das bereits in den ersten Jahren des Beste- hens des Museums hierher gelangt ist. Weiters das „Antiphonar des Erhard Cholb“, eine Prachthandschrift, entstanden 1435–1464 im Umkreis von böhmischen oder westungarischen Schreibschulen, geschmückt mit wunderschönen Initialen und prächti- gem Rankenwerk. Ebenso bekannt ist die mathematisch-astronomi- den, mit Texten zu den Fixsternen und verschiedenen sche Sammelhandschrift um Johannes von Gmunden Messinstrumenten, illustriert mit zahlreichen astrono- (gest. 1442), 1425–1428 vermutlich in Wien entstan- mischen und geometrischen Figuren. 104 SERIE: Die Bibliotheken der Landesmuseen Österreichs

Adelige Spielleute, Fol. 328 r aus dem Wappenbuch des Johann Michael Weckherlin (1547–1610). Adeliges Stammbuch aus Württemberg, 1603 vollendet, enthält 4135 zumeist kolorierte Wappenzeichnungen, Judenkirsche, Fol. 42 v aus dem zahlr. farbige Miniaturdarstellungen des höfischen und Kräuterbuch des Johannes bäuerlichen Lebens, des Kriegswesens, der Kostümkunde, Hartlieb, entstanden 1435–1450 Ortsansichten und mancherlei allegorische Szenen und in Burghausen. Stark stilisierte Sprüche (MS 10) Abbildung (Aquarell), folgend der Tradition der ärztlichen Hochschule von Salerno (MS 4)

Das „Kräuterbuch“ des Arztes Johannes Hartlieb (gest. Die Bibliothek bewahrt auch archäologische Fundbe- um 1470) fügt sich in die Tradition der großen deutschen richte und Zeichnungen zu Fundstellen in Oberösterreich Kräuterbücher ein. 1435–1450 in Burghausen an der Salzach auf. Johann Georg Ramsauers Berichte über die Auffindung verfasst, zeigt es 112 Aquarelle von bodenständigen Heil- der „Alterthums-Gräber vom Salzberg zu Hallstatt in Ober- pflanzen und deren Beschreibung in deutscher Sprache. österreich“, 1846–1863, mit großformatigen Tafeln der ergrabenen Gegenstände, gehören zu den Leitobjekten Ein besonderes Unikat stellt ein Sammelband über fest- oberösterreichischer Kulturgeschichte! liche Aufzüge der Barockzeit dar. Er enthält sowohl ge- Die Sammlung von Stammbüchern reicht von adeligen druckte Zeugnisse (1565–1658 erschienen), als auch hand- Wappenbüchern des 16./17. Jahrhunderts mit zahlreichen schriftliche. Von größter kulturhistorischer Bedeutung für allegorischen Darstellungen, Wappenbildern und kostbaren Linz und Oberösterreich sind jedoch die Sepiazeichnungen, Miniaturen über biedermeierliche Stammbücher mit roman- Aquarelle und Gouachen von Jonas Arnold (1609-1669), tisch-verklärenden Einträgen auf Seidenblättern oder mit Hofmaler des Grafen Starhemberg in Linz. Starhemberg ließ kunstvollsten Haarstickereien bis zum Stammbuch der Jahr- die von ihm veranstalteten, farbenprächtigen Faschingsum- hundertwende 1900 mit Einträgen berühmter Künstlerper- züge der Jahre 1635 bis 1637 bildlich festhalten. Durch sönlichkeiten wie Franz Kafka, Alfred Kubin, Fritz von Herz- genaue Teilnehmerlisten wird das Werk genealogisch zur manovsky-Orlando u.v.a. wertvollen Quelle.

105 Johannes Kepler, Stammbuchblatt, Autograph, datiert Linz 3. Mai 1612

Die ca. 2.500 Schriftstücke umfassende Autographen- Durch einen detailliert geführten Zettelkatalog ist die sammlung enthält z.B. ein Stammbuchblatt Johannes 7.800 Stiche umfassende Porträtsammlung erschlossen. Sie Keplers (1571–1630) aus dem Jahr 1612, dem ersten Jahr sei- findet ihre Fortsetzung in der Kollektion von Porträtfotogra- ner Tätigkeit für die Stände in Linz, ein Dankschreiben Feld- fien hauptsächlich österreichischer Persönlichkeiten. Beide marschall Josef Wenzel Graf Radetzkys an den Waffen- Sammlungen werden vor allem für die Ausstellungstätigkeit schmied Ferdinand Ridler in Spital am Pyhrn für eine von des Hauses genutzt. diesem gefertigte Stahlklinge (1848), ein eigenhändig be- Eine ausgesprochene Rarität stellt die Sammlung von schriebenes und illustriertes Blatt von Nikolaus Joseph von Ehrenurkunden dar (Abb. rechte Seite). Jacquin (1727–1817), Vertreter des goldenen Zeitalters der Dabei handelt es sich um graphisch, kalligraphisch und Botanik in Österreich. auch kunsthandwerklich prächtig ausgestattete Glück- Es befinden sich aber auch zahlreiche Briefe, kleine Tex- wunsch-Adressen oder Verleihungsurkunden aus dem 19. te, Schriftproben von Künstlern, Schriftstellern, Wissen- und dem Beginn des 20. Jahrhunderts. Bei den großformati- schaftlern, Herrschern, Politikern und anderen Persönlich- gen Urkunden handelt es sich um Kunstwerke, die auf die zu keiten des öffentlichen Lebens darunter. ehrende Person individuell ausgerichtet wurden. Erwäh- nenswert sind in diesem Zusammenhang 20 Ehrenbürgerur- kunden für Hermann Graf Attems (geb. 1865, Statthalter 106 SERIE: Die Bibliotheken der Landesmuseen Österreichs

Ehrenurkunde der Verkaufsgenossenschaft der oö. Kardenbauern in Katsdorf. Viktor Kerbler zum Dank für die tatkräftige Förderung der Genossenschaftsinteressen, 18. Oktober 1908. Lederschnitt-Hülle mit Weberkarden und Wappen

und Bezirkshauptmann von Linz), die neben den üblichen Schmuckelementen immer auch eine Ansicht der betreffen- den Gemeinde enthalten. Die Ernennungsurkunde Adalbert Stifters (1805–1868, Dichter, Maler, Zeichner) zum „Conservator für das Kron- land Ober Oesterreich“, ausgestellt in Wien, am 30. Juni 1854 vom Ministerium für Handel, Gewerbe und öffentliche Bauten, ist ebenfalls Bestandteil dieser Sammlung.

Ein weiterer, historisch gewachsener Teil der Sonder- Musiker vieler Institutionen recherchieren gern in den sammlungen sind die Musikalien. Katalogen nach unveröffentlichten Schätzen und unbe- Die Zahl der Musikhandschriften ist auf 579 angewach- kannten oder vergessenen Werken oberösterreichischer Mu- sen. Darunter befinden sich Kostbarkeiten wie die „Linzer siker. Die musikalischen Nachlässe von folgenden Kompo- Orgeltabulatur“. Dabei handelt es sich um eine Sammlung nisten befinden sich hier: Josef Brauneis, Josef Breinbauer von 120 vierstimmigen Tänzen und Liedbearbeitungen für (1860-1945), Leopold Daxsperger (1896-1963), Ludwig Tasteninstrumente, die zwischen 1611 und 1613 aufgezeich- Daxsperger (1900-1996), Johann Evangelist Habert (1833- net wurden. Es ist die umfangreichste Sammlung dieser Art 1896), Wenzel Lambel, Moritz von Mayfeld, Franz Neuhofer aus dem süddeutsch-österreichischen Raum. (1870-1949), Johann Bapt. Schiedermayr (1779-1840). Die Bibliothek besitzt zwei Musikautographen Wolfgang Besonders erwähnenswert ist die Sammlung Anton Amadeus Mozarts, die Lieder „Die großmüthige Gelassen- Bruckner (1824–1896). Kleinere Werke wie Lieder, Kontra- heit“ (KV 149) und „Die Zufriedenheit im niedrigen Stan- punktstudien, Übungsblätter für Schüler, Briefe, Erinne- de“ (KV 151). Weiters scheinen auch bekannte Namen aus rungsstücke an Bruckner (Gebetsaufzeichnungen, ein dem Umfeld Mozarts auf: Franz Xaver Glöggl hat in seinen Kalenderblatt mit meteorologischen Beobachtungen, Ball- „Nekro=et Biographien ausgezeichneter Freunde und Künst- karten) befinden sich darunter. Das unumstritten wichtigste ler der Tonkunst im Lande Oesterreich ob der Enns“ Le- Stück dieser Sammlung ist jedoch die von Bruckner testa- bensbeschreibungen von Vater und Sohn Mozart sowie des mentarisch dem Oberösterreichischen Landesmuseum zuge- Mozart-Schülers Franz Xaver Süßmayr gegeben. Zeitgenos- dachte Originalhandschrift der „Symphonie in d-Moll“ – der sin Mozarts war die blinde Komponistin Marie Theresia „Nullten“, vormals Symphonie No 2 – von Bruckner selber Paradis (1759–1824), von der die Museumsbibliothek die „annulirt“, entstanden 1869 in Wien und Linz. komische Oper in fünf Aufzügen „Der Schulkandidat“ (Autograph) besitzt. 107 Anton Bruckner Porträtsammlung, Porträtfoto ca. 1893 (PF II 9/2)

Anton Bruckner, Gebetsaufzeichnungen (halbiertes Blatt), Autograph Bruckner zeichnete täglich Art und Anzahl seiner verrichteten Gebete auf. „A“ stand für „Ave Maria“, „V“ für „Vater unser“... Striche zeigten die Anzahl an. Solche Blätter aus Bruckners Taschenkalendern waren nach seinem Tod begehrte Sammlerstücke

derem aus oberösterreichischen und Wiener Spielkartenver- lagen, teilweise noch in Originalverpackung. Schließlich gibt es kleinere Spezialsammlungen wie handgeschriebene Gebetbücher (aus der Zeit von 1618 bis 1800), alte Kalender, der älteste z.B. von Johannes Regio- montanus 1538 oder ein „Schreib Calender auf das Jahr 1587“ von Paulus Fabricius, Wien; eine reichhaltige Samm- lung handgeschriebener Kochbücher von 1646 bis ins 20. Zahlreiche kleinere Musikstücke von Ländlern („Viecht- Jahrhundert. wanger Tänze“ für zwei Violinen 1764) bis zu modernen Die Nachlassbibliothek Alfred Kubins (1877-1959) wird Kompositionen (Giampaolo Coral: Dämonen und Nachtge- am Originalstandort in Schloss Zwickledt, (Innviertel, OÖ.) sichte von Alfred Kubin, 1997) scheinen in der Musik- aufbewahrt. Literatur, Tonträger, Kalender und Mappenwer- sammlung auf. ke dokumentieren Kubins reichhaltiges graphisches Schaffen (auch als Buchillustrator) und seine Beziehungen Eine Fundgrube für Theaterwissenschafter stellt die von zu namhaften Künstlern und Literaten des 20. Jahrhunderts. einer Privatperson sorgfältigst zusammengetragene Theater- sammlung dar. Die Theatersaisonen in Oberösterreich 1855 Erst 2003 ist die Nachlassbibliothek des Sammlers und bis 1963/64 sind genau dokumentiert, und zwar die aufge- Fotohistorikers Hans Frank (1908–1987) aus dem Foto- führten Stücke, die Kritiken, die Schauspieler und alles, was museum Bad Ischl in die Bibliothek des Landesmuseums damit in Zusammenhang steht. Dazu gibt es hunderte integriert worden. Die hochspezialisierte und seltene Texthefte, Zeitungsausschnitte, Alben mit Schauspieler- Fachliteratur zu Entwicklung und Geschichte der Fotografie porträts, Ensemblebilder, Theateralmanache von 1796 bis wird laufend aufgearbeitet. Ein weiteres Kernstück der 1879/80, Programmzettel von 1793 bis 1948. Sammlung bilden die Biographien von Fotografen aus ganz Europa. Zusätzlich dokumentieren ca. 20.000 historische Weiters verwaltet die Bibliothek eine über 8.000 Stück Beispielfotos in bestem Zustand das Aufkommen und den ra- umfassende Plakatsammlung (Ausstellungsplakate), eine santen Fortschritt des neuen Mediums und seine meisterhaf- Ansichtskartensammlung, die über 10.000 historische und te Anwendung in Österreich-Ungarn von der Mitte des 19. moderne Karten Oberösterreichs umfasst, eine feine Samm- Jh. bis zum Tode Franks 1987. Auch zur technischen Ent- lung historischer Spielkarten, die große Raritäten beinhält wicklung hat Frank einzigartige Unterlagen gesammelt. wie Trappolier-, Tarock-, Hexelkarten aller Farben, unter an- Firmengeschichten liegen in Wort und Bild, in Form von 108 SERIE: Die Bibliotheken der Landesmuseen Österreichs

Zeitungsausschnitten und Sonderdrucken vor. Zu fotografi- schen Geräten, insbesondere Kameras und Platten, aber auch zu Filmen, Papieren und Chemikalien sind zahlreiche Unterlagen vorhanden. Die Bibliothek der Oberösterreichi- schen Landesmuseen wird damit auch für Fotohistoriker zur wichtigen Anlaufstelle. Info & Öffnungszeiten: Bibliothek der Oberösterreichischen Landesmuseen Text: Waltraud Faißner, OÖ. Landesmuseen, Leiterin der Bibliothek [email protected] Museumstr. 14, A-4010 Linz Abbildungen: OÖ. Landesmuseen T +43 / 732 / 77 44 82-41 F +43 / 732 / 77 44 82-66 Literatur: [email protected] Johann Oberleitner, Geschichte der Museumsbibliothek, in: www.landesmuseum.at Festschrift zum hundertjährigen Bestand des OÖ. Musealvereines und des Landesmuseums, Jahrbuch des OÖ. Musealvereines 85, Katalog: http://opac.bibvb.ac.at/lmo 1933, 559ff. (Bestände ab ca. 1970, Altbestände werden Alfred Marks, Die Bibliothek des Oberösterreichischen Landes- laufend retrospektiv erfasst) museums, Jahrbuch des OÖ. Musealvereines 104, 1959, 151ff. Öffnungszeiten: Alfred Marks, Bibliothek und graphische Sammlungen 1933-1982, Mo-Fr 9-12 Uhr Jahrbuch des OÖ. Musealvereines 128,2 (1983), 73ff. Mo, Di, Do 14-17.30 Uhr Gustav Bancalari, Bibliotheks-Katalog des Museum Francisco- Lesesaal, Entlehnung möglich, Carolinum in Linz (1897) Leihfrist 4 Wochen

VORARLBERGER LANDESMUSEUM

ANGELIKA KAUFFMANN 14. JUNI BIS 5. NOVEMBER 2007

EIN WEIB VON UNGEHEUREM TALENT

VORARLBERGER LANDESMUSEUM Bregenz www.vlm.at EINE AUSSTELLUNG AN ZWEI ORTEN: ANGELIKA KAUFFMANN MUSEUM Schwarzenberg BREGENZ UND SCHWARZENBERG www.angelika-kauffmann.com 14. JUNI BIS 5. NOVEMBER 2007 ÖFFNUNGSZEITEN: 14. Juni bis 9. September 2007: tägl. 10-20 Uhr, 11. September bis 5. November 2007: Di-So 10-17 Uhr, Do 10-20 Uhr, Mo geschlossen Nach einem Scherenschnitt um 1804 © Deutsches Literaturarchiv Marbach

109 JOURNAL JOURNAL / TIPPS

Handgeschmiedet Treiben, das Ätzen oder das Tau - engem Zusammenhang: Hl. Martin, Hl. Kunsthandwerk im Mittelalter schieren verfeinert. Eligius, Apostel Petrus, Hl. Teodosius, und Bergbauheilige Das Mittelalter als Epoche des großen Hl. Mauritius, Hl. Isidor und Hl. Not- Fortschritts in der Technik von Schloss burga. bis 31. Oktober 2007 und Schlüssel mit dem Übergang von Die Sonderausstellung wurde in Zu- Bergbaumuseum Leogang Schnapp- zu Tourschlössern wird in sammenarbeit mit der berühmten Han- Im Dorf Hütten bietet das aus dem vie len ausgewählten Beispielen ge- ns Schell Collection aus Graz, dem Jahre 1593 stammende Gewerken- zeigt. weltweit größten Spezialmuseum auf haus als jetziges Bergbaumuseum Ein- Bei den Kästchen und Kassetten sind dem Gebiet des gestalteten Eisens und blick in die jahrhundertelange und es vor allem Limoges-Reliquien - anderen Leihgeber konzipiert und ver- reiche Bergbaugeschichte Leogangs schreine,kunstvoll geschnitzte Minne- wirklicht und zeigt ein eindruckvolles in Salzburg. kästchen oder eisenbeschlagene Wechselspiel zwischen Technik und Eindrucksvoll wird die harte Arbeit und Buch kassetten, welche die tiefe Ver- Kunst, dem sich kein Betrachter wird das Leben der Bergknappen veran- bindung zwischen Kunst und Hand- entziehen können. Schlüsselschild, schaulicht. werk in der Gotik aufzeigen. 16. Jh. In diesem Museum werden auch die Da alles Menschenwerk nur dann gut über 70 verschiedenen Mineralien aus gedeihen kann, wenn es gefördert wird dem Gebiet von Leogang gezeigt. Die durch die Fürbitten der Heiligen und ersten Nickel-Markstücke des benach- gesegnet durch die Gnade Gottes, barten Deutschen Reiches wurden aus wurde alles, was mit dem Eisen zu tun Leoganger Nickel gefertigt! hat, dem Schutze vieler Heiliger anver- Die Hoyerstube im Erdgeschoß des traut. Museums erinnert an die Emigration An der Spitze steht der „bairische von 1731/32 und vor allem an die Herrgott“, der hl. Leon hard, dessen Anführer der Lutherischen aus unserer Kirchen teilweise noch heute mit Gegend. Die berühmten Salzburger mächtigen Ketten umspannt sind, wie Silbertaler, geprägt aus Leoganger auch die Leoganger Pfarrkirche. Als Sil ber sind ein weiterer Ausstellungs - Patron der Bauern, Binder, Schmiede schwerpunkt. und Schlosser sind ihm als Attribute eine Kette und Haustiere beigegeben. Die diesjährige Sonderausstellung Weitere Heilige stehen mit dem zeigt Handwerkskunst aus Eisen von Schmiede- und Schlosserhandwerk in höchster Qualität, vorwiegend aus der Epoche der Gotik. Das Zentrum der Schmiedekunst im Mittelalter scheint der Alpenraum ge - wesen zu sein. Handgeschmiedete Ar - Hl. Leonhard, Meister von Seeon, um 1430 beiten dienten vorerst als Beschlag bei Türen und Möbeln zum Zweck der Bergbaumuseum Leogang Verzierung und als konstruktive Ver - Hütten 10, A-5771 Leogang stärkung der Stücke. Daneben wurden Di-So 10-17 Uhr kunstvolle Schlösser und Schlüssel T +43/ 6583/ 7105 sowie Gitter geschmiedet und zu per- [email protected] fekten Meisterwerken der Schlosser - www.museum-leogang.at kunst unter Wahrung der Einheit von Fotonachweise: E. Hofer, © Hanns Form, Handhabung und Dekoration Schell Collection; Foto Bauer, Saal - geformt. Die Technik des Schmiedens felden; Bergbaumuseum Leogang wird durch Verzierungen wie das

Gotische Kasette, 15. Jh.

Gotischer Schlüssel 118 Alfons Schilling, Ohne Titel, 1962 Rotationsbild © Gerald Zugmann/MAK baute Maschinen oder vielmehr Ins - Aus Sehmaschinen 007 trumente aus Holz, Metall, Kunststoff Schil - KÜNSTLER IM FOKUS #2 und Glas, verwendete Linsen, um im lings Alfons Schilling Spiel mit optischer Verfremdung mit Abkehr bis 30. September 2007 der Wahrnehmung und ihren Grenzen von der MAK Wien zu experimentieren. Mit revolutionären Ma lerei – Arbeiten zur Mo dulation visueller In - eine be wus - Im Rahmen der Reihe „KÜNSTLER IM formationen setzt er internationale ste und konse- FOKUS“ präsentiert das MAK nach Maßstäbe. quente Entschei - Arnulf Rainers „Überschriftungen“ eine In der Ausstellung sind auch Zeich- dung, die ihn vorerst in umfassende Ausstellung des 1934 in nungen und Studien zu sehen, die eine mehrjährige schöpfe rische Pau se Basel geborenen Künstlers Alfons Schilling vor der Entwicklung der Seh- zwingt – ent wickelt sich eine forschen- Schilling. Der Ankauf des gesamten maschinen auf einer mehrmonatigen de Neugier. Er setzt die mit den Dreh - Werkblocks Sehmaschinen für die Afrikareise Ende der 1970er Jahre an- bildern begon nene Untersuchung der Sammlung des MAK im Jahr 2006 er- fertigte. Fasziniert von den großen, Sehmöglich keiten des menschlichen möglicht es, diesen wichtigen Teil tragbaren rituellen Masken entwickelte Auges fort und experimentiert mit seines OEuvres zu zeigen. Ergänzt Schilling die ersten Ideen zu „Instru- Linsen rasterfotografie und Hologra - durch exemplarische Arbeiten anderer mentalen Überwucherungen“ und phie. Die Bewegungsab läufe des Werkphasen (Leihgaben des Künstlers) „Körperprothesen“, die das Körper - „Falling Man“ (1968) werden durch den bietet die Schau „Sehmaschinen 007“ gefühl und die Wahrnehmung durch von 3D-Kitschpostkarten bekannten einen Überblick über sein ge samtes die Einschränkung des Gesichtsfeldes Kippeffekt durch die Bewegung des Schaffen. völlig verändern. Betrachters aktiviert. Mit demselben Alfons Schilling stellt immer wieder den Zu den frühesten Entwicklungen Schil- System dokumentiert Schilling die Akt des Sehens in den Mittelpunkt sei- lings zählen die in den frühen 1960er Friedensdemonstrationen in Chicago ner Arbeiten, die vor allem durch ihr Jahren entstandenen Drehbilder. 1968. Schilling, der im Wien der ausgehen- sinnlich-künstlerisches Moment über - Die in weiterer Folge entstehenden den 1950er Jahre mit Aktionsmalerei zeugen und den ganzen Körper in die Arbeiten setzen sich intensiv mit dem und gestischer Malerei experimentiert, Wahrnehmung der Umwelt mit einbe - räumlichen Sehen auseinander. Schil - verfolgt konsequent die Entmateriali - ziehen. ling entwickelt 1973 das „Video-Head- sie rung der Malerei und entwickelt Die Sehmaschinen entstanden über ei - Set“ zur Simulation einer künst - 1961 eine Maschine, die es ihm er- nen großen Zeitraum zwischen 1978 lichen Umwelt. Angeregt durch Treffen laubt, den zu bemalenden Bildträger zu und 1994. Seine in den 1980er Jahren mit Béla Julesz, der 1971 computerge- drehen und dessen Rota tions gesch - entwickelten großen, tragbaren Seh- nerierte Random-Dot-Stereo gramme win digkeit kontinuierlich zu steigern. maschinen machen deutlich, wie weit publiziert,übernimmt Schilling für seine Nachdem Schilling mit den rotierenden Alfons Schilling den Visionen eines Kunst das binokulare Betrachten vir- Bildern an die Grenzen der Malerei virtuellen (Cyber-)Space schon vo- tueller Objekte und entwickelt daraus stößt, verlässt er Ende 1962 Europa raus war, und demonstrieren seine seine ebenfalls in der Ausstellung zu und lässt sich in New York nieder. künstlerische Ausnahmestellung. Er sehenden „Random-Dot Stereobil - der“. Mit der Realisierung eines riesi- gen Raum-Stereoskops auf dem Ge- lände des Helen Hayes Hospitals am Hudson River 1983, New York, zeigt Schilling auch im öffentlichen Raum, dass er mit künstlerischen Mitteln die dreidimensionale Wahrnehmung und den tradierten Bildbegriff optischer Künste konsequent und nachhaltig verändert hat. Künstler im Fokus #2 Alfons Schilling bis 30. September 2007 MAK-Schausammlung Gegenwartskunst Stubenring 5, A-1010 Wien Di 10-24 Uhr, Mi-So 10-18 Uhr www.MAK.at MAK-Ausstellungsansicht © Wolfgang Woessner/MAK 119 KULTUR GOLDSCHÄTZE AUS KOLUMBIEN GEISTER·GOLD SCHAMANEN 25. MÄRZ-26. AUGUST 2007 SCHLOSSMUSEUM LINZ

Oberösterreichische Landes www.schlossmuseum.at useen Öffnungszeiten: Di-Fr 9.00-18.00 Uhr, Sa/So/Fei 10.00-17.00 Uhr, Mo geschlossen SCHLOSSMUSEUM Nasenschmuck in Form eines stilisierten Jaguars, Calima Yotoco-Malagana, 100 v. Chr. - 800 n. Chr., Palmira, Cauca-Tal, Gehämmert und gepunzt. © Museo del Oro, Banco de la República, Colombia Der gesamte Kosmos stellt ein lebendi- Geister, Gold, ges Ganzes dar, auf dem Menschen, Schamanen Tiere und Pflanzen auf verschiedenen Goldschätze aus Kolumbien Ebenen ihre Existenz ausleben. Sie bis 26. August 2007 sind alle Teil einer großen Gesellschaft, Schlossmuseum Linz in der für alle Wesen die gleichen Ver - haltensregeln gelten. Alle teilen be- Die Oberösterreichischen Landes mu - stimmte grundlegende Eigenschaften seen zeigen in Zusammenarbeit mit und eine einzigartige Form des Geistes dem Museo del Oro del Banco de la miteinander. Das erlaubt ihnen, sich República, Bogotá erstmals in Europa von einer Form des Daseins in eine an- eine einzigartige Schau prähispani- dere zu verwandeln und dadurch ihre scher Goldarbeiten. Die Ausstellung Identität und Perspektive zu ändern. würdigt in besonderer Weise die Pio - Schamanen sind religiöse Spezialis- nierarbeit des aus Oberösterreich Wie kein anderer zuvor drang Eras - ten, die über die soziale Ordnung mus Reichel, der sich nach seiner stammenden Forschers Gerardo Rei- wachen. Sie besitzen die Fähigkeit, chel-Dolmatoff, der durch seine mehr- Emigration nach Südamerika Gerardo sich allein aufgrund ihres Geistes in an- Reichel-Dolmatoff nannte, in das Den- jährige Forschungstätigkeit einen zent - dere Wesen zu verwandeln: Jaguare, ralen Beitrag zur Dokumentation und ken der Ureinwohner auf dem Gebiet Vögel, Schlangen, Fledermäuse und des heutigen Kolumbien ein. Unter Erforschung des Weltbildes der indige- andere Tiere. Dabei nehmen sie gleich - nen Kulturen leistete. dem Titel Orfebrería y Chama nismo zeitig die typischen Eigenschaften der (Goldschmiedekunst und Scha manis - Von 500 v. Chr. bis zur Zeit der jeweiligen Tierart an, wie zum Beispiel mus) publizierte Reichel-Dolmatoff Eroberung durch die Spanier 1500 n. die Kraft und Stärke des Jaguars oder 1988 die erste interpretative Studie Chr. erlebte die Goldschmiedekunst die auf den Kopf gedrehte Sicht der über die Goldschmiedearbeiten aus auf dem Gebiet des heutigen Kolum- Fledermaus. den Sammlungen des Museo del Oro, bien eine Blütezeit. Die Goldschmiede Psychoaktive Pflanzen wie Koka, Banco de la República in Bogotá und der indigenen Kulturen waren wahre Yopo und Yajé – besser bekannt unter leistete damit auf diesem Gebiet Pio - Meister in der Bearbeitung von Gold dem Namen Ayahuasca-Liane – spie- nierarbeit. und tumbaga – einer Gold-Kupfer- len eine wichtige Rolle bei der Trans- Erasmus Reichel wurde 1912 in Salz- Legierung und übertrafen mit ihrer for mation. Das Bild des Vogels, das in burg geboren. Nach Besuch der Gym - Kunstfertigkeit die Goldschmiede der fast allen Gold verarbeitenden Kulturen nasien im Stift Kremsmünster, Linz und Alten Welt. Zu den bevorzugten Tech - des historischen Kolumbien vorkommt, Wien studierte er an der Akademie der niken zählte neben dem Hämmern des symbolisiert den verwandelten Scha- Bildenden Künste in München und an Metalls zur Herstellung flacher Stücke manen, der in Trance in andere Welten der Ecole du Louvre und der Faculté auch der Guss in der verlorenen Form. des Kosmos „fliegt“ und dort mit den des Lettres der Sorbonne in Paris. Der Name leitet sich davon ab, dass Geistern und Ahnen kommuniziert oder Reichel wanderte 1939 nach Kolum - die Form aus Ton nur ein einziges Mal mit dem Herrn der Tiere verhandelt. bien aus. Bereits 1941 nahm er an der verwendet werden kann. Die Exponate Häufige Motive der prähispanischen ersten ethnologischen Feldstudie teil der Ausstellung, unter denen sich Goldschmiedekunst sind auch ver- und gründete zusammen mit seiner einige der außergewöhnlichsten Stü - schiedene Kombinationen aus Men - Frau Alicia Dussán 1957 an der Univer- cke des Museo del Oro befinden, schen, Tieren und Pflanzen. Diese sität von Cartagena den ersten beeindrucken nicht nur durch die einzi- Darstellungen basieren auf der Vor- Lehrstuhl für Anthropologie in La- gartige technische Qualität und ihre stellung, dass sich jeder Mensch durch tein amerika und 1963 die Abteilung für Ästhetik, sondern geben auch ein re- das Tragen von Masken und durch Anthropologie an der Universidad de iches Zeugnis von der Kreativität Körperbemalung in andere Wesen los Andes in Bogotá. Sein größtes An- und der komplexen Weltanschauung transformieren kann. Ritueller Tanz und liegen war, die geistigen Leistungen ihrer Hersteller, die den Darstellungen Gesang bringen die mythische Ver- der Indianer einem breiten Publikum zugrunde liegt. gangenheit in die Gegenwart, und die vertraut zu machen und die „Würde Geister und Ahnen können sich in den des kolumbianischen Indios zu retten“. Für die indigenen Kulturen des prähi- Maskierten verkörpern. Auf diese Wei- spa nischen Kolumbien bekam Gold se werden Chaos und Konflikte be- erst durch die Verwandlung in re- seitigt und die soziale Ordnung im ligiöse Symbole Bedeutung. Das Universum immer wieder neu erschaf- Tragen von Goldschmuck war der poli- fen. Das gebräuchlichste Schmuck - tischen und spirituellen Elite vorbehal- stück der prähispanischen Kulturen Ko- ten. Der Schmuck stellte eine Art lumbiens stellte der Nasenschmuck zweite Haut dar, die die Identität und dar. Er sollte seinem Träger das Aus- gesell schaftliche Position definierte sehen von bestimmten Tieren verlei- oder veränderte. Das einfache Volk hen: die sichtbaren Nasenlöcher der verwendete Gold in Form von Opfer - Fledermaus oder auch die Schnurrbart- OÖ. Landesmuseen gaben, die in Tempeln und an anderen haare von Raubkatzen. Dadurch ähnel- Schlossmuseum Linz heiligen Orten wurden. te der Träger des Nasenschmucks Tummelplatz 10, 4010 Linz Ein grundlegender Gedanke des indi- nicht nur äußerlich diesem Tier son- Di-Fr 9-18 Uhr, Sa, So, Fei 10-17 Uhr anischen Weltbildes befasst sich mit dern eignete sich auch die besonderen www. schlossmuseum.at der Vorstellung der Transformation. Eigenschaften der Tierart an. Abschluss/Bekrönung eines Stockes in Form eines Krokodils, 121 Frühe Zenú-Kultur 150 v. Chr. 900 n. Chr., Majagual, Sucre, Guss in der verlorenen Form, 6,4 x 15,4 cm. © Museo del Oro, Banco de la República, Colombia terentwicklung, das die inatura Akrobaten der Tierwelt umsetzt, sorgt dafür, dass die - Eine neue Erlebnistour durch die ses Haus heute und auch noch inatura! in 40 Jahren genau wie die „echte“ Natur immer wieder Auch bald vier Jah- neue Abenteuer und Erlebnisse re nach der Er öff - für die Be sucher bieten wird. nung ist die inatu ra Denn das einzig Beständige in Erlebnis Na tur- der inatura ist die Verwand - schau in Dornbirn lung! eines der modern- Das Ausstellungskonzept, das sten Natur museen zum ersten Mal in einem Natur- Europas. Im Zusammenhang mit Welt - museum auch lebende Tiere, gymnaestrada in Dornbirn wird mit Naturfilmeund interaktive Spie- „Akrobaten der Tierwelt“ eine neue le vor dem Hintergrund ei nes spannende Erlebnistour durch die ina - begehbaren Bühnenbildes zei- tura eröffnet. Damit wird das einzigar- gt, bietet sowohl die techni- tige Konzept der inatura, sich ständig schen Möglichkeiten als auch innerhalb des gegebenen Rahmens, die inhaltliche Flexibilität, die weiterzuentwickeln, umgesetzt. für die Präsentation immer Mit der Familien bonus karte wird Fa- neuer Naturgeschichten not - milien ein mehrmaliger Besuch der wendig sind. Es wurde deshalb Ausstellung erleichtert. Sie zahlen mit 2006 mit dem europäi schen dieser Karte ab dem 2. Besuch nur Museumspreis (Spezialpreis) noch die Hälfte des ohnehin ermäßgten Weißbüschel-Affe, © Klaus Zimmermann, inatura ausgezeichnet. Familieneintritts preises. tischen Meis terleistungen, wie etwa die Neu eröffnete Freizeitparks, Ausstel- Nach dem Vorbild der markierten der entzüc kenden Weiß büscheläff - lungen und Museen erfreuen sich beim Wanderwege in der Natur können die chen, die ihre Künste in einer großen Publikum meistens großer Beliebtheit. inatura-Besucher auf markierten Er - Voliere vorführen dürfen. Doch schon bald schwindet das Inter - leb nistouren von Station zu Station Und wer weiß schon, dass auch die esse und die Aussage „da war ich durch die Ausstellung wandern. riesige Anakonda – hier kann ein le- schon...“ oder „ich komme dann ir- Die „Akrobaten der Tierwelt“ werden in bendes Exemplar bewundert werden gendwann...“ drohen die jahrelangen 13 Stationen präsentiert, die vom – zu den tierischen Artisten gehört, die Pla nungen und Anstrengungen rasch Gebirge bis zum Lebensraum Stadt ihren Körper in einen Verteidigungsball zunichte zu machen. Denn mit dem rei chen und tierische Turner aus allen verwandeln kann, der die Künste eines Publikumsschwund schwinden auch Erdteilen vorstellen. Schlangenmenschen in den Schatten die finanziellen Mittel und das Haus stellt. stirbt den schleichenden Tod der Ver - Die Tierwelt turnt: Stärke, Tempo, Herausragende Bewegungsformen fin- gessenen. Es wird zum „Museum im Tän ze, Geschick, Beweglichkeit und det man auch bei fliegenden Artisten, Museum“, das weder durch Veranstal- pefekte Körperbeherrschung sind bei die wie der Eisvogel den Schwirrflug tungen noch durch Sonderausstel- je dem Lebewesen von enormer Be - beherrschen oder bei den Gleithörn - lungen in seinen Kernaussagen aktuell deutung. chen, die evolutionsgeschichtlich das und damit für eine breites Publikum Die inatura zeigt jetzt beeindruckende Fliegen „erfunden“ haben. Sicher wer- spannend bleiben kann. Beispie le dafür aus aller Welt. Mit vie- den die drei lebenden Flughörn chen Das Konzept der „Metamorphose“, der len lebenden Tieren und brillanten mit ihren Kletter- und Flugkünsten zu ständigen, aber nicht radikalen Wei - Video- und 3D-Pro jektionen! Lieblingen der Kinder. Gleich zu Beginn des Es gibt sogar perfekte Tänzer im Tier- Rundganges können die reich, wie etwa den balzenden Kra - Besucher in einer span- nich, die Bienen oder die Atlasspinner, nenden Licht- und La- die größten Schmetterlinge der Welt. sershow die Magie der Bewegung erleben, die Auch die Besucher sind eingeladen, anschlies send im großen ihre tänzerischen Fähigkeiten bei Wal- „Mäu seturn saal“ am le - zer und Rumba unter Beweis zu stellen benden Objekt stu diert oder sich auf Laufbändern, der größten werden kann. Balancierstange der Welt oder einer Das Spektrum der tieri - großenHüpfburg körperlich zu ertüchti- schen Turner ist breit gen. gefächert. Es gibt erfinde - rische Möglichkeiten, sich Akrobaten der Tierwelt ohne Beine fortzu bewe- inatura Erlebnis Naturschau Dornbirn gen, oder mit zwei bis Jahngasse 9, A-6850 Dornbirn 200 Beinen zurecht zu- tgl. 10-18 Uhr kommen, bis hin zu artis- www.inatura.at Anakonda, © Klaus Zimmermann, inatura 122 Klosterneuburg von privaten Badehäus chen der Marke „Eigenbau“ über stilbildende stellt aus Strandvillen namhafter Architekten bis Josef Ferdinand Benesch hin zu zukunftsweisenden Modellen der „Maler und Radierer in Jetztzeit nahezu lückenlos nachgezei- Klosterneuburg“ chnet werden. bis 14. Oktober 2007 Was zunächst als einfache Lehrveran- Stadtmuseum Klosterneuburg staltung begann, wurde daher alsbald zu einem umfassenden, mehrjährigen Im April 2005 konnte der Museums- Projekt. verein für das Stadtmuseum Kloster- So vereinbarten Stadtamtsdirektor und neuburg den Nachlass eines Künstlers Josef Ferdinand Benesch, Stift Klosterneuburg, Radierung Museumsleiter Mag. Michael Duscher, erwerben, der sich schlicht als „Maler der Leiter der Bäderverwaltung Ing. und Radierer in Klosterneuburg“ bezei- von Beneschs Familie noch einige Andreas Fuchshuber und die beiden chnete. Utensilien – Stichel, eine Farbwalze, Professorinnen, die auch stadtge - Die Rede ist von Josef Ferdinand Tampons zum Einfärben der Platten schichtlich außerordentlich interessan- Benesch, der am 4. Jänner 1875 in etc. – zur Verfügung gestellt, die einen ten Ergebnisse im Rahmen einer grö - Klein-Mariazell bei Brünn geboren Hauch von Beneschs Vergangenheit ßeren Sonderschau „vor Ort" - also im wurde. Nach dem Schulbesuch in ins Museum bringen. Städtischen Strandbad – zu präsen tie - Kummrowitz und Brünn veranlasste ihn ren. seine Liebe zur Kunst, im Alter von 16 „Die Architektur der Klosterneu - Zur Ausstellung erscheint ein umfas- Jahren nach Wien zu gehen. Hier war burger Strandbäder und Wochen - sender Katalog. Dieser enthält unter der junge Benesch zunächst als Büro - endkolonien“ anderem einen kurzen Abriss der angestellter, später als Grafiker im Mo- bis Ende der Badesaison Geschichte der Strandbäder im Allge - deverlag Bachwitz AG tätig. Daneben Strandbadrestaurant Klosterneuburg meinen und die Biografien der Ar - besuchte er bei den Professoren chitekten, die in den Klosterneu burger Diese Ausstellung entstand in Koopera - Brenek und Büchler Abendkurse in Wochenendkolonien tätig waren und tion der Stadtgemeinde Klosterneuburg Akt zeichnen und Perspektive. Weitere sind. Studien absolvierte er in Paris, wo er mit dem Institut für Kunstgeschichte, Stadtmuseum Klosterneuburg sich schon aus beruflichen Gründen Bauforschung und Denkmalpflege der Kardinal-Pfiffl-Platz 8 regelmäßig aufhielt. Technischen Universität Wien. A-3400 Klosterneuburg 1905 übersiedelte Benesch mit sei - Bereits 2005 begannen Studentinnen Sa 14-18 Uhr, S0 & Fei 10-18 Uhr ner Familie nach Klosterneuburg. und Studenten unter der Leitung der www.klosterneuburg.at/stadtmuseum Hierknüpfteer schon bald Kontakte zur Professorinnen Caroline Jäger-Klein heimischen Kunstszene, die im begin- und Sabine Plakolm-Forsthuber die >PASSION FOR ART< nenden 20. Jahrhundert gerade eine Strandbäder und Wochenendkolonien 35 Jahre Sammlung Essl Blütezeit erlebte. Benesch gehörte Klosterneuburgs (inklusive Kritzendorf) dem „Verein heimischer Künst ler“ – auch bekannt als „Weekendpara - bis 26. August 2007 spätestens ab 1911 an. Überdies war diese an der Donau“ – zu erforschen. Essl Museum und Schömer Haus er Mitglied des Albrecht Dürer-Bundes, Agnes und Karlheinz Essl präsentieren des Mähri schen Kunst verbandes und anlässlich des 35-jährigen Bestehens des Hagenbundes. ihrer Sammlung diese einzigartige Vielen Klosterneuburgern ist Josef Jubiläumsschau. Aus den über 6.000 Ferdinand Benesch noch heute als ge- Kunstwerken hat der Kurator Karlheinz nialer Radierer, aber auch als exzellen- Essl über 400 Kunstwerke von 160 ter Zeichner und Maler ein Begriff. Da international renommierten Künstler- er viele Jahre bevorzugt „rund um das innen und Künstlern ausgewählt – von Stift" arbeitete, wie sich seine Tochter Hauptwerken der Sammlung bis zu Herta erinnerte, existieren von ihm noch nie gezeigten Neuankäufen. zahlreiche Darstellungen bekannter, Ausschnitt aus dem Plakat zur Bäder-Ausstellung Beide Ausstellungshäuser, das Essl aber auch verborgenster Winkel und Museum und das Schömer-Haus, mit Ziel war die Rekonstruktion der Ent - Ecken Klosterneuburgs. In der Aus- insgesamt 4.500 m2 werden bespielt. stehungs- und Baugeschichte dieser stellung im Stadtmuseum wird neben Damit ist die Ausstellung die größte knapp vor und nach dem Ersten Welt- diesem „populären Benesch" auch seit der Eröffnung des Essl Museums krieg entstandenen, einzigartigen seine kaum bekannte Seite als Foto- im November 1999. graf und Modzeichner gezeigt. Pfahlbauten aus Holz. Pläne sowie Foto- und anderes Ma - Essl Museum - Kunst der Gegenwart Als „Highlights“ der Exposition wird terial – zum Teil noch aus dem 19. An der Donau-Au 1 eine Diashow „aus den Skizzenbü- Jahrhundert – sind in der Bäderver- A-3400 Klosterneuburg chern“, die bisher kaum bekannt sind, waltung, aber auch im Bau- und Stadt- Di-So 10-18 Uhr, Mi 10-21 Uhr archiv reichlich vorhanden. So konnte gezeigt. Weiters wurden mit der Schömerhaus die Geschichte von ihren Anfängen mit Unterstützung der Firma Textil Müller Aufeldstraße 17–23 längst nicht mehr vorhandenen Bade- aus Kritzendorf zwei Kleider nach A-3400 Klosterneuburg platt formen und Schwimmschiffen Entwürfen von Benesch nachgearbei - Di-So 10-18 Uhr bis hin zum modernen Erleb nisbad, tet. Schließlich wurden dem Museum www.sammlung-essl.at 123 JOURNAL / KURZ & BÜNDIG

Südtiroler Landesmuseen ren: Holzmarchen, Riesen und Trift- ökologi sche Forschung,unterstützt von klausen gehörten zum Alltagsleben. Greenpeace. sind in der Sommersaison Von Terlan und Kardaun, den nördlich- In Zusammenarbeit mit dem Alpen - Die Südtiroler Landesmuseen doku- sten An- und Ablegeplätzen, bis Neu- verein Südtirol. mentieren in ihren zahlreichen Häusern markt und Branzoll, Trient und Sacco Infos und Links: neun verschiedene Aspekte aus der geht die Reise nach Verona. Geschichte Südtirols. Südtiroler Landesmuseen Das Rebmesser in Kultur Das Archäologiemuseum in Bozen, die Bozner Straße 59 und Wein bau Bergbau Museen in Prettau, Steinhaus, I-39057 Eppan/Frangart (BZ) Ridnaun, Schneeberg und Passeier, bis 11. November 2007 www.landesmuseen.it das Museum Ladin in St. Martin in Weinmuseum Kaltern Thurn, das Naturmuseum in Bozen, Das Rebmesser gehörte bis in die Mitte Buchtipp Schloss Tirol in Dorf Tirol, das Jagd- des 20. Jahrhunderts zu den wichtig- Der Bildhauer und Fischereimuseum auf Schloss sten Arbeitsgeräten im Weinbau. Die Thomas Schwanthaler (1634–1707) Wolfsthurn in Mareit, das Volkskunde - Ausstellung im Weinmuseum zeigt ver- museum in Dietenheim/Bruneck und schiedenste Rebmesser und weist auf Im Jahr 2007 wird nicht nur das Jubi- das Weinmuseum in Kaltern haben ihre kulturelle Bedeutung hin. nicht nur ein umfangreiches Programm läum 150 Jahre Stadt Ried im Innkreis gefeiert, auch des vor 300 Jahren in für die Besucher parat. Grand Hotel – Bühne der Literatur Heuer gibt es erstmals einen 20 Ried verstorbenen Barockbildhauers 30. Juni bis 15. November 2007 Thomas Schwanthaler wird gedacht. Prozent billigeren Eintritt mit der neuen Touriseum, Meran Museumcard. Zu diesem Anlass wurde neben einer Die Karte bekommen die Besucher au- Die von der Süddeutschen Zeitung un- Ausstellung im Museum Innviertler tomatisch kostenlos bei den Landes- terstützte Hotelschau ist in der Remise Volkskundeshaus die neue Monografie museen, wenn sie eine volle Eintritts- auf Schloss Trauttmansdorff zu sehen. über diesen Künstler von Brigitte Heinzl karte oder eine Familienkarte kaufen. Seit der Mitte des 19. Jahrhunderts vorgestellt, die neben einer ausführ - Sie gilt ein Jahr lang und zwar für alle haben Schriftsteller die Hallen und lichen Biografie auch ein topografi- Arten von Eigenveranstaltungen. Zimmer der Grand Hotels mit Gestalten sches Werkverzeichnis und sämtliche der Weltliteratur belebt. Sie stehen im schriftliche Zeugnisse zu seinem Le- Zentrum der Ausstellung, deren Archi- ben enthält. tektur der Dramaturgie eines Grand Brigitte Heinzl Hotels folgt. Biografien und Werke wer- Der Bildhauer Thomas Schwanthaler den „typischen“ Orten innerhalb eines 1634–1707 Eine kleine Auswahl der diesjährigen Hotels – Drehtür, Rezeption, Halle, Lift Sonderausstellungen: und Gastzimmer – zugeordnet. Verlag Moserbauer Originalexponate aus großen Grand 200 Seiten Trifter, Flößer, Schiffer Hotels zeigen die Fülle der Lebens- 174 Farbbilder bis 30. Oktober 2007 weisen im Hotel und ergänzen die liter- 21 x 28 cm, Hardcover Schloss Tirol arische Auseinandersetzung. ISBN 978-3-902121-80-6 (In Zusammenarbeit mit dem Literatur - Vom Mittelalter bis ins 19. Jh. waren Preis: 29 Euro haus München) Schifffahrt und Holzexport wesentliche Elemente der Südtiroler Wirtschaft. In Gletscher im Treibhaus der Ausstellung des Etschhafenvereins bis 26. August 2007 geht es um alte Häfen, Lagerhäuser, Naturmuseum Südtirol, Bozen Floßbau, Schifffahrt im Pferdezug, Fäh- ren – und um Holz, ohne das weder Die dramatischen Veränderungen der Flößerei noch Schiffbau möglich wa- Gletscherstände im Alpenraum sind Thema dieser vergleichenden Fotoaus- stellung. Basis dafür ist das Glet- scherarchiv der Gesellschaft für ökolo- gische Forschung in München. Seit 1999 wird dort an einer alpenweiten Dokumentation gearbeitet, welche die Veränderungen der letzten hundert Jahre festhält. Bei der Ausstellung in Bozen wird besonderes Augenmerk auf die Gletscher in Südtirol und seiner näheren Umgebung gelegt. Eine Ausstellung von Wolfgang Zängl und Sylvia Hamberger, Gesellschaft für 124 hütung und Schwangerschaftsabbruch Fabelwesen begleiten die Besucher öffnete am 16. März 2007 seine Türen. auf ihrer Entdeckungsreise in das Reich der Mitte. Museum für Verhütung und Schwangerschaftsabbruch „Gold und Jade“ ist heuer die weltweit Mariahilfer Gürtel 37/ 1. Stock größte Aus landsausstellung, die das A-1150 Wien chinesische Kulturministerium geneh- Mi-So 14-18 Uhr migt hat. Die Schau spannt zwar einen Verhütungsmuseum www.verhuetungsmuseum.at Bogen über 5.000 Jahre chinesischer Geschichte, der Schwerpunkt liegt Der ewige Menschheitstraum: aber auf Kunstschätzen aus der Han- Fort pflanzung kontrollieren Gold und Jade Dynas tie vor 2.000 Jahren. „Die Urkraft der Fortpflanzung ist für Sonderausstellung Die chinesische Stadt Xuzhou liegt Menschen heute kaum noch rich tig rund 800 Kilometer südlich von Peking fühlbar“, sagen die Protagonisten des bis 1. November 2007 und ist eine mittelgroße chinesische Museumsvereins „Verhütung und Kunsthalle Leoben Stadt – was bedeutet, dass sie mit Schwan gerschaftsabbruch“. „Viele neun Millionen Einwohnern gleich viele Seit mittlerweile 10 Jahren präsentiert Einwohner wie ganz Österreich hat. Die Jahr hunderte lang hat sich die Mensch- die Stadt Leoben kulturhistorische heit be müht, sie zu kontrollieren. Das 30.000 Einwohner-Stadt Leoben ver- Großausstellungen auf höchstem Ni- bindet mit Xuzhou eine jahrelange in- scheint jetzt gelungen zu sein. Doch veau. Bei der diesjährigen Ausstellung währenddessen ist das Wissen über tensive Städtepartnerschaft. handelt es sich um die größte China- Zum Glück für die obersteirische Mon- die Natur der Fortpflanzung weithin ausstellung weltweit – ermöglicht durch verloren gegangen.“ tan stadt ist Xuzhou eine der bedeu- die Kooperation mit der chinesischen tendsten archäologischen Fund stät - Wer weiß noch, wie angstbesetzt die Partnerstadt Xuzhou und dem Kunst - ten Chi nas. Verhütung vor der Entwicklung der Pille historischen Museum Wien. Vor rund 20 Jahren wurden hier die war? Wer erinnert sich an die Kämpfe Mehr als 200 hochkarätige Kunst - ers ten sensationellen Entdeckungen bis zur Fristenregelung? Wem ist be- objekte gewähren einen faszinieren- gemacht. Bis heute wurden acht mon- wusst, welche Methoden sicher und den Einblick in die tausende Jahre alte umentale Königsgräber freigelegt, die, welche natürlich sind? Der Museums- Kunst- und Kulturgeschichte Chinas. um sie vor Grabräubern zu schützen, verein „Verhütung und Schwanger - Jade, der Stein der Götter, das Sym- als unterirdische Anlagen in Grab- schaftsabbruch“ will dieses Kapitel der bol für Vollkommenheit, Schönheit und hügeln errichtet worden waren. Sie Gynäkologie und Geburtshilfe recht- Unsterblichkeit, wurde zu Schmuck, wurden ausgestattet mit tausenden zeitig dokumentieren, so lange noch Sakralobjekten und Amuletten verar- kostbaren Grabbeigaben aus Jade, Zeugen und Wissen existieren: Ins- beitet, und Gold, selten und wertvoll, Gold, Bronze und Ton. trumente und Behelfe, Modelle, Dar - hat seit jeher Künstler inspiriert. stellungen, Erzählungen, Plakate, In- Gold und Jade Weltberühmt und unermesslich kost- formationsschriften. Dazu kommen Kunsthalle Leoben bar ist chinesisches Porzellan aus Interviews mit ÄrztInnen und Apothe- Kirchgasse 6, A-8700 Leoben der Ming- und Qing-Dynastie. Darüber kerInnen, mit Wissenschaf ter Innen, tgl. 9 18 Uhr hinaus spiegelt sich in seltenen Terra- Kräuterkundigen, Hebam men, „Engel - T +43/ 3842/ 4062 -408 kotten und Meisterwerken aus Eisen ma cherInnen“ und Frauen und Män - www.leoben.at und Bronze die Vielfalt chinesischer nern, die ihre privaten Erleb nisse bei - Kunst. steuern können. Highlights der Ausstellung sind Sen sa- Recherchiert und zusammengetragen tionsfunde aus chinesischen Herr- wurde die Basis des Museums von schergräbern. Darunter sind zahlrei- zwei engagierten Journalistinnen, die che Stücke, die erst kürzlich von dank unterschiedlicher Erfahrungen ein Archäo logen bei Ausgrabungen ent- weites Sammelspektrum ausloten kön- deckt wurden und die China bisher nen. In der ersten Phase wurde ein noch nie verlassen hatten, wie ein Überblick über mögliche Quellen ge- Jadesarkophag und ein imposanter wonnen. Exponate und Leihgaben wur- Jadepanzer – ein Totengewand aus den gesammelt und beschrieben. tausendenJadeplätt chen,die mit Gold- Als Endziel sollte der Aufbau eines öf- draht verbunden sind, gefertigt. Es fentlich zugänglichen Museums, so - wurde für den verstorbenen Herr scher wie einer Homepage sein, welche angefertigt. Es ist der ältes te, wertvoll- jeder mann/frau die „Urkraft der Fort - ste und schönste Jadepanzer Chinas. pflanzung“ und die vielen Versuche des Menschen über diese Naturkraft Herr - Aber auch Masken, Gefäße, Spiegel, schaft zu erlangen, vor Augen führen Lampen, Musikinstrumente, Schwerter, soll. Gürtelschnallen, Ringsegmente, Poka - Dieses ehrgeizige Ziel konnte nun er- le und Vasen, Dosen, Teeschalen, reicht werden: Das Museum für Ver - Rangabzeichen und Siegel, Tiere und

Pokal aus grüner Jade 125 Westl. Han-Dynastie, 200 v. Chr.-9. n. Chr. © Museum der Stadt Xuzhou, VR China JOURNAL / TERMINE

Bürgerschaftliches Kontakt: Unter dem Generalthema „Informa - ICOM-Österreich tionskonzepte für die Zukunft“ veran- Engagemeht im Museum c/o Kunsthistorisches Museum Wien stalten die Arbeitsgruppe Elektronische Einladung zur Gründung eines Burgring 5, A-1010 Wien Medien in der Vereinigung Ö. Biblio- Dreiländer-Netzwerkes [email protected] thekarinnen und Bibliothekare (VÖB), www.icom2007.com die Ö. Gesellschaft für Dokumentation Österreichisches Museum und Information (ÖGDI) und die Univer- für Volkskunde sitätsbibliothek Graz vom 19. bis 21. 18. August 2007, 14-16 Uhr 1. Wiener September 2007 im RESOWI-Gebäu - de der Universität Graz die ODOK ‘07. Aus Anlass der ICOM-General kon - Museumsfachmesse Diese Fachtagung richtet sich in gleich- ferenz, vom 19. bis 24. August 2007 in ICOM 2007 er Weise an Bibliothekarinnen und Bib- Wien, lädt das Netzwerk freiwillige liothekare, die im Bereich elektronische Mitarbeit im Museum gemeinsam mit Universität Wien Medien tätig sind, und an Informations- dem gastgebenden Museum Muse- 20. bis 22. August 2007 und Dokumentations-Dienstleister in umsleute u. a. Personen, die beruflich öffentlichen Stellen, wissenschaftlichen oder i. A. von Museumsvereinen für Zum ersten Mal wird im Rahmen der Einrichtungen, Vereinen und Unter- das bürgerschaftliche Engagement im ICOM-Generalkonferenz die Wiener nehmen. Durch diese gemeinsame Museum tätig sind, aus Österreich, der Museumsfachmesse im Arkadenhof Veranstaltung soll der Erfahrungsaus- Schweiz und Deutschland zu einem der Universität Wien stattfinden. Die tausch zwischen diesen beiden Be- Treffen in das Österreichische Museum Messe soll exklusiv den Konferenzteil- rufsgruppen gefördert werden. für Volkskunde, herzlich ein. Neben nehmerInnen (ca. 2.500 Personen) die In dem vom 19.bis 21.September 2007 Kurzberichten über aktuelle Vorgänge Möglichkeit bieten, Innovationen für stattfindenden Vortragsteil werden in im Freiwilligenwesen der drei Länder den täglichen Museums betrieb zu ent- den Themenblöcken Informations sys - soll die engere Zusammenarbeit er - decken und von den Erfahrungen und teme, Informationsdienstleistungen, In- örtert und, wenn möglich, ein grenz- Angeboten der internationalen Ausstel - formationsmanagement sowie Aus bil - überschreitendes Netzwerk initiiert ler zu profitieren. dung und Forschung Trends und neue werden. Die erste Wiener Museumsfachmesse Entwicklungen vorgestellt, aber auch Bitte teilen Sie uns mit, wenn Sie an wird neue und bewährte Errungen - bestehende Produkte und Lösungen dem Treffen teilnehmen möchten und schaften im Ausstellungswesen und kritisch beleuchtet. Erfahrungsberichte weitere Informationen dazu erwarten! der musealen Betriebsführung auf anwendender Institutionen wechseln 1.200 m2 Aus stellungsfläche präsen- dabei mit Produktpräsen tationen aus- Dr. Claudia Peschel-Wacha tieren. Spannendes und Qualitätsvolles gewählter Anbieter ab. Österreichisches Museum für Volks- darf erwartet werden! kunde, Wien/A Im Vorfeld der Tagung, am Montag und claudia.peschel-wacha@volkskunde Ort: Dienstag (17. und 18. September 2007) museum.at Arkadenhof der Universität Wien werden Workshops zu den Themen: Dr. Udo Liebelt Dr. Karl-Lueger-Ring 1 Digitale Bibliothek und BAM-Portal, Netzwerk Freiwillige Mitarbeit A-1010 Wien Meta datenmanagement, XML und On- im Museum, Karlsruhe/D to logie und eine EZB-Anwenderschu - [email protected] Kontakt: lung angeboten. Olivia Harrer Österreichisches Museum ICOM-Österreich Information: für Volkskunde c/o Kunsthistorisches Museum Wien www.odok.at Gartenpalais Schönborn Burgring 5 Laudong. 15-19 A-1010 Wien Neue Grenzgänge A–1080 Wien [email protected] Tagung 2007 vom Verband der Ö. Kunsthistorikerinnen und Kunst - Information: historiker und VKKS ICOM Generalkonferenz www.icom2007.com 2007 Bregenz Museen und universelles Erbe 11. bis 14. Oktober 2007 Informationskonzepte Wien Der Verband der österreichischen Kunst - 19. bis 25. August 2007 für die Zukunft historikerinnen und Kunsthistoriker und ODOK'07 die Vereinigung der Kunsthis torikerin- Vom 19. bis zum 25. August 2007 fin- nen und Kunsthistoriker in der Schweiz det die 21. ICOM-General konferenz RESOWI-Gebäude d. Universität Graz VKKS veranstalten erstmalig eine ge- zum Thema „Museen und universelles 19. bis 21 September 2007 meinsame Tagung in Bregenz. Erbe“ in Wien statt. Ort und Umstand dieser Tagung be -

126 stimmen ihre thematische Ausrichtung. Darf sich ein Museum von Doub letten Erb.gut? Geographisch konzentriert sie sich auf oder nicht zur Sammlung passenden den Raum Vorarlberg – Ostschweiz – Objekten wieder trennen? Liegt die Kulturelles Erbe in Wissen - Süddeutschland, der auch als „Kultur - Zukunft vor allem in der Kooperation? schaft und Gesellschaft landschaft Bodensee“ im Gespräch ist, Das sind die zentralen Fragen, die am Österreichische Volkskundetagung sowie auf den Alpenraum, der Öster - 19. Österreichischen Museumstag mit reich und die Schweiz in mehrfacher dem Leitthema „Sammlungsstrategien Innsbruck Hinsicht verbindet. Methodisch soll das der Museen“ vom 18. bis 20. Oktober 14. bis 17. November 2007 hermeneutische Potential einer Regio - 2007 in Salzburg behandelt und disku- nalforschung angesprochen werden, tiert werden. Prominente Referenten Die Begriffe Cultural Heritage, Patri - die im Umgang mit Kategorien wie aus dem In- und Ausland sind ange- moine und Kulturelles Erbe wurden „Kulturlandschaft“zu differenzierten Er- fragt oder haben ihre Teilnahme bereits nicht nur zu inflationär verwendeten kenntnissen kommt. Willkommen sind zugesagt. Modewörtern in öffentlichen sozialen, Beiträge aus allen Bereichen und Epo- kulturellen und politischen Diskursen chen der Kunst- und Architekturge- Information: des ausgehenden 20. Jahrhunderts. schichte, der Denkmal pflege, der Mu - [email protected] Dahinter stehende Konzepte ebenso seums- u. Sammlungswissenschaften www.museumstag.at wie Bestrebungen zu deren praktisch- sowie anderer historischer Wissen- er Umsetzung wurden zugleich zum schaften. Die Tagung konzentriert sich Gegenstand vielfältiger wissenschaft - auf die drei Themenbereiche Kultur - Kulturelles Erbe und Neue licher Reflexion, an der sich auch die landschaft Bodensee, Alpenbil der und Technologien Euro päische Ethnologie / Kulturanthro - Grenzgänge. pologie / Volkskunde verschiedentlich 12. Internationale Tagung beteiligt hat. Dennoch sind sowohl die Kontakt: kulturtheoretischen Hintergründe des VKKS Rathaus der Stadt Wien Erbebooms als auch deren praktische c/o Dr. Andreas Münch 5. bis 7. November 2007 Konsequenzen erst in Ansätzen erhellt. Bundesamt für Kultur Die österreichische Volkskundetagung Hallwylstrasse 15, CH-3003 Bern Das Vordringen der EDV hat in den 2007 möchte die entsprechenden Dis- T +41/ 31/ 322 92 89 letz ten Jahren immer mehr Archäolo - kus sionen auf mehreren Ebenen inter- [email protected] gen/innen von einfachen Computer- disziplinär weiterführen. User/innen zu Entwicklern von maßge- Worauf könnte die Konjunktur des Verband österreichischer Kunst- schneiderten Anwendungen gemacht. Kulturellen Erbes grundsätzlich ver- histori kerinnen und Kunsthistoriker Was in der österreichischen Archä o - weisen? Was sagt uns das fast zwang- c/o Mag. Peter Bogner logie fehlte, war eine Zusam menschau haft anmutende Bewahren-Wollen über Künstlerhaus und Zusammen arbeit auf dem EDV- unser Verhältnis zu Vergangenheit aber Karlsplatz 5, 1010 Wien Sektor. Daher wurde der Versuch un- auch Gegenwart und Zukunft? Von [email protected] ternommen, eine Plattform für den wessen Erbe reden wir eigentlich? Wer Austausch von Entwicklungen einheit - sind die Erben und wollen diese über- Information: licher Anwendungen, für die Lösung haupt er ben? Und wer entscheidet www.kunsthistorikerin.at von Problemen und eine Vertiefung der über die Würde oder Bürde des Zusammenarbeit zu schaffen. Kulturellen Erbes? Welche Probleme Mit diesem Ziel wurde im Jahre 1996 bringt das ständig wachsen de Kul - von der Stadtarchäologie Wien in Zu- turelle Erbe in Hinblick auf Er haltung, 19. Österreichischer sammenarbeit mit der EDV-Abteilung Lagerung und irgendwann einmal Ent- der Stadt Wien der Workshop Archäo - Museumstag 2007 sorgung mit sich? Wie ist das Ver- logie und Computer ins Leben gerufen. hältnis von Kulturellem Erbe und Inno - Sammlungsstrategien der Museen Er wird seither jährlich jeweils im Spät- vationen? Diese und weitere Fragen herbst in Wien abgehalten und hat in sollen im Rahmen der Tagung unter Salzburg den ersten Jahren neben Archäo- vier thematischen Schwerpunk ten dis - 18.bis 20. Oktober 2007 logen/innen auch Spezialisten/innen kutiert werden. aus anderen Fachrichtungen, Compu- Sammeln ist die zentrale Aufgabe des terspezialisten/innen, Vertreter / innen 1. Materielles und immaterielles Erbe Museums. Sind die Museen mit der kommunaler Einrichtungen und der 2. „Vom Nutzen und Nachteil“ des Er- gegenwärtigen finanziellen Ausstattung Privatindustrie aus verschiedenen eu- bens dazu aber noch in der Lage? Wie ropäischen Ländern angezogen. 3. Kulturelles Erbe und Tourismus definieren Museen ihre jeweiligen 4. Natur als kulturelles Erbe Sammlungsstrategien, sind diese über- Information: haupt noch notwendig bzw. erfüllbar? www.stadtarchaeologie.at Information: Oder brauchen die Museen gerade [email protected] jetzt klare Sammlungsstrategien? Sind www.uibk.ac.at/volkskunde/erb.gut Museen vielleicht wohlgelittener Park - platzoder Marktplatz für private Samm- ler? Wie gehen Museen mit Dauer - leihgaben um, die es nach unserer Rechtsordnung eigentlich nicht gibt?

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ÜÜÜ°iLi°>Ì vÊâÕÊ"ÀÌÃÌ>ÀvÊän£äÉäänÇää Die Festredner nähern sich dem Kon- kadenhof der Universität Wien – sein. ferenzthema unter folgenden Aspekten Die Messe soll exklusiv den Konferenz - – hierbei handelt es sich um vorläufige teilnehmerInnen die Möglichkeit bieten, Arbeitstitel: Innovationen in der musealen Betriebs- führung und im Ausstellungswesen · Besucher als Lehrer – Museum als kennen zu lernen und von den Erfah- Ermöglicher rungen und Angeboten der interna- · Museum – Objekt, Gedächtnis, tionalen Ausstel ler zu profitieren. Historio graphie · Museen – Werte zwischen Erbe und Zum Programm der Konferenz ist eine Zukunft umfangreiche Broschüre erschienen. 21. ICOM · Erbe und Politik des nationalistischen Die Ergebnisse der Konferenz werden General konferenz Diskurses im Anschluss publiziert werden. Museen und Universelles Erbe · Museen als kulturpolitische Orte

19. bis 24. August 2007 In den folgenden Konferenztagen, erar- Wien beiten 31 internationale Arbeitsgrup - pen (ICOM International Committees), Vom 19. bis 24. August 2007 ist die die sich aus Fachleuten unter schied - Generalkonferenz von „ICOM - Inter - licher musealer Sparten und Arbeits - national Council of Museums“ des felder zusammensetzen, fachspezifi- weltweiten, der UNESCO assoziierten sche As pekte des Themas. Museumsverbandes, in Wien zu Gast. Im internationalen Museumskontext Zum ersten Mal in der 60-jährigen Ge - ausgewiesene Kory phäen und Exper - schichte von ICOM findet diese für ten beleuchten Fragestellungen z.B. Museen wichtigste, internationale aus den Bereichen Internet und neue Fachkonferenz, zu der ca. 2.500 Teil- Medien, Sammlungspolitik, Leader- nehmer aus der ganzen (Museums-) ship, Sicherheit, Ressourcenmanage- Welt erwartet werden, in Österreich ment. Hierbei wird die gesamte muse- statt. Die Konferenz steht unter dem ale Bandbreite vonKunstüber Ehrenschutz des Bundespräsidenten der Republik Österreich, Dr. Heinz Fischer. www.icom2007.com

Unter dem Titel „Museen und Uni - Ge schichte, Völkerkunde, sowie Spe - verselles Erbe“ stehen Museen, deren zialsammlungen wie z.B. Musikins - Selbstverständnis, Bildungsauftrag trumente und Textilien, bis hin zu und Zukunft imMittelpunkt der interes- Universitäts- und Architektursam mlun- s ier ten Öffentlichkeit und der Fach - gen und Geldmuseen abgedeckt. presse. Die verschiedenen Konferenz- beiträge befassen sich insbesondere Ergänzend zu den 31 Tagungen der mit dem Spannungsfeld zwischen indi- Arbeitskreise, die dem Fachpublikum vidueller und universeller Verantwor - vorbehalten sind, gibt es ein umfang- tung für das gesamthumane kulturelle reiches Rahmenprogramm. Erbe der Menschheit. Neben Spezialführungen und abend - lichen Fachvorträgen in Wiener Mu- Gleich zu Beginn der Konferenz, am seen bietet „Meet the Muse“ all- 19. August 2007, im Anschluss an die abend lich in der Aula der Akademie der Eröffnungszeremonie, erörtern fünf in- bildenden Künste einen entspannten ternational renommierte Festredner Ausgangs-, Treff- und Sammelpunkt. aus verschiedenen musealen und kul- Darüber hinaus wird am Exkursions - Universität Wien © Dienstleistungseinrichtung Öffentlichkeitsarbeit und turpolitischen Bereichen unterschied- tag und im Rahmen der Post-Kon - Veranstaltungs management, Universität Wien liche Aspekte des Themas: ferenz den Teilnehmern mannigfaltige Akademie der bildenden Künste © Akademie der bildenden Künste Wien Elaine Heumann Gurian (USA), Prof. Gele genheit gegeben, Museen in ganz Jyotindra Jain (Indien), Prof. Peter Ös terreich zu entdecken. Information: Kampits (Österreich), Prof. Christoph ICOM 2007 Organisationsbüro Stölzl (Deutschland) und Prof. Susan Besonderes Highlight während der Ge- F +43/ 1/ 52524/ 353 Legêne (Niederlande). neralkonferenz wird die erste Wiener [email protected] Die darauf folgende Paneldiskussion Museumsfachmesse ICOM 2007 – moderiert Prof. Hans Belting. vom 20. bis 22. August 2007 im Ar-

129 Spinnen

Sonderschau „Exotische Schönheiten mit Biss“ im Rahmen der Themenausstellung „Spinnen-KrabblerimNetz“.Foto:LMK Spinnenausstellung im Landesmuseum Kärnten Kaum eine Tierordnung polarisiert die Wenn auch unter den 700 Meinung der Menschen derartig wie die verschiedenen Spinnenarten in Kärnten der Spinnen. Entweder man ist total die Kellerspinne der zentrale Blickfang fasziniert von der Vielfalt und den in der bis zum 24. Feber 2008 Strategien der räuberischen Achtbeiner laufenden Themenausstellung des oder man lehnt die krabbelnden Wesen Landesmuseums Kärnten ist, so soll kompromisslos ab. Gefahr von doch durch Nahaufnahmen Einblick in heimischen Spinnen geht lediglich für die Vielfalt der Formen und Farben Gelse, Fliege und Co. aus. Der gegeben werden. Als Gustostückerln wochenlang durch den vorjährigen und Grundlage für eine weitere sommerlichen Blätterwald der Presse Polarisierung der Besucher dienen krabbelnde Dornfinger ist eine der unter anderem lebende Vogelspinnen wenigen Kärntner Spinnenarten, die in gesicherten Terrarien. Erst wenn man 1. Juni 2007 bis theoretisch in der Lage sind, mit ihren sich mit diesen exotischen Wesen aus Mundwerkzeugen die menschliche tropischen Ländern näher einlässt, 24. Feber 2008 Haut zu durchdringen. gewinnt man auch den Blick für die Schönheit der Tiere. Die derzeit im Die aktuelle Themenausstellung des Landesmuseum Kärnten zu Landesmuseums Kärnten – „Spinnen – besuchende Sonderschau „Spinnen – Krabbler im Netz“ – soll helfen mit den Exotische Schönheiten mit Biss“ soll in der Öffentlichkeit propagierten Halb- diese fremdartige Welt den Menschen und Unwahrheiten aufzuräumen. ein wenig näher bringen, aber auch Dornfingerspinnen sind nicht in den zeigen, dass deren Bewohner mit ihren letzten Jahren eingewandert, sondern Saugklauen sehr wohl in der Lage sind, seit jeher ein Teil unserer Fauna sich bissig zu wehren. gewesen. Es ist auch nicht „der Dornfinger“, der im vergangenen Sommer für Verunsicherung gesorgt Es ist so, und es wird immer so bleiben, hat, sondern es handelt sich um Spinnen mag man oder Spinnen mag mehrere nahe verwandte Arten. man eben nicht. Sammlung Mittelalter Fritz Wotruba. ab 22. Mai 2007 Einfachheit und Harmonie 24. April bis 23. Juli 2007 Fritz Wotruba, Sitzender (Detail), 1930/31, Wien Museum, © Wienmuseum Wien Museum, 1930/31, (Detail), Sitzender Wotruba, Fritz

Rueland Frueauf d. Ältere, Geißelung Christi, 1491, Belvedere, Wien Belvedere, 1491, Geißelung Christi, Ältere, d. Rueland Frueauf belvedere

Gudrun Kampl: Gartenlust. Johann Lukas von Hildebrandt Der Garten in der Kunst Edvard Munch, Frau mit Mohnblumen, Munch Museum Oslo ©The Munch Museum/The Munch Ellingsen Group/VBK, Wien, 2007 Wien, Ellingsen Group/VBK, Museum/The Munch Museum Oslo ©The Munch Munch mit Mohnblumen, Frau Munch, Edvard Gudrun Kampl, Installation auf der Prunktreppe, Foto © Eva Würdinger, 2007 Würdinger, © Eva Foto Installation auf der Prunktreppe, Kampl, Gudrun 28. März bis 2. September 2007 22. März bis 24. Juni 2007 MUSEEN & AUSSTELLUNGENMUSEEN & AUSSTELLUNGEN

Österreichisches Jüdisches Landesmuseum Kärnten BURGENLAND Museum www.landesmuseum-ktn.at Diözesanmuseum Eisenstadt Unterbergstraße 6 Joseph-Haydn-Gasse 31 A-7000 Eisenstadt Landesmuseum Kärnten A-7000 Eisenstadt Di-So 10-17 Uhr „Rudolfinum“, Museumgasse 2 Mai bis Oktober www.ojm.at A-9021 Klagenfurt Mi-Sa 10-13 & 14-17 Uhr Di-Fr 10-18 Uhr, Do bis 20 Uhr So & Fei 13-17 Uhr Schloss Esterházy Sa, So, Fei 10-17 Uhr www.martinus.at A-7000 Eisenstadt bis 15. Juli 2007 1. April bis 11. November Spinnen. Exotische Schönheiten Ethnographisches Museum Mo-So 9-18 Uhr mit Biss Schloss Kittsee 12. November bis 31. März bis 26. August 2007 Dr. Ladislaus-Batthyányplatz 1 Mo-Fr 9-17 Uhr Der Bär ist los! A-2421 Kittsee www.schloss-esterhazy.at bis 11. November 2007 Di-So 10-16 Uhr Götterwelten – Tempel, Riten und www.schloss-kittsee.at Uhrenstube Aschau Religionen Aschau 49 Europäisches Hundemuseum A-7432 Oberschützen bis 24. Februar 2008 A-7444 Kloster Marienberg nach tel. Vereinbarung Spinnen – Krabbler im Netz Mai bis Oktober T +43/ 1/ 350 5013, +43/ 3353/ Archäologischer Park Do-So 14-17 Uhr 6620 oder 7185 Magdalensberg www.cislethanien.at/hundemuseum.htm www.uhrenstube-aschau.at A-9064 Pischeldorf 1. Mai bis 15. Oktober Freilichtmuseum Ensemble tgl. 9-19 Uhr Gerersdorf KÄRNTEN A-7542 Gerersdorf 66 Kärntner Botanikzentrum (KBZ) Anfang April bis Ende Oktober 1. Kärntner Handwerksmuseum mit Landesherbar und Mo-Fr 9-17 Uhr A-9805 Baldramsdorf/Unterhaus Botanischem Garten Sa, So, Fei 10-18 Uhr 1. Juni bis 30. September Prof.-Dr.-Kahler-Platz 1 www.freilichtmuseum-gerersdorf.at tgl. 10-17 Uhr A-9020 Klagenfurt Mai & Oktober nach Voranmeldung Mai bis September Haydn-Haus Eisenstadt T +43/ 4762/ 7140 tgl. 9-18 Uhr Joseph Haydn-Gasse 19 & 21 www.baldramsdorf.at/museum Oktober bis April A-7000 Eisenstadt Mo-Do 9-16 Uhr 3. April bis 11. November Diözesanmuseum Klagenfurt Mo-So 9-17 Uhr Lidmanskygasse 10/3 Römermuseum Teurnia Juli, Aug. bis 18 Uhr A-9020 Klagenfurt St. Peter in Holz 1a www.haydnhaus.at 1. Mai bis 14. Juni A-9811 Lendorf tgl. 10-12 Uhr Sonderausstellung 2007 1. Mai bis 15. Oktober 15. Juni bis 14. September Geigen-Spiel-Kunst Di-So 9-17 Uhr tgl. 10-12 & 15-17 Uhr bis 28. Oktober 2007 Landesmuseum Burgenland 15. September bis 15. Oktober Botschaften der Antike – modern Museumgasse 1-5 tgl. 10-12 Uhr gemalt A-7000 Eisenstadt www.kath-kirche-kaernten.at Di-Sa 9-17 Uhr, So, Fei 10-17 Uhr Wappensaal im Landhaus www.landesmuseum-burgenland.at Gailtaler Heimatmuseum, Sammlung Georg Essl A-9020 Klagenfurt bis 11. November 2007 Schloss Möderndorf Landhaushof Der See. Möderndorf 1 1. April bis 31. Oktober A-9620 Hermagor tgl. 9-17 Uhr muba – museum für baukultur Mai bis Oktober Hauptstraße 58 Di-Fr 10-17 Uhr Landwirtschaftsmuseum Schloss A-7343 Neutal Juli bis August Ehrental Sa, So, Fei 14-17 Uhr Di-So 10-17 Uhr Ehrentaler Straße 119 tgl. nach Voranmeldung oder mittels www.karnische-museen.at A-9020 Klagenfurt Ruftaste beim Museumseingang Juni bis August www.muba-neutal.at 132 So-Fr 10-18 Uhr Stiftsmuseum St. Paul/Lavanttal Bezirksmuseum Stockerau September bis Oktober Benediktinerstift St. Paul Belvederegasse 3 So-Fr 10–16 Uhr Hauptstraße 1 A-2000 Stockerau www.landwirtschaftsmuseum.at A-9470 St. Paul im Lavanttal So & Fei 9-11 Uhr tgl. 9-17 Uhr ganzjährig geöffnet Museum des Nötscher Kreises www.stift-stpaul.at www.stockerau.gv.at Haus Wiegele bis Jahresende 2007 A-9611 Nötsch im Gailtal 39 Nota, Faktura, Rechnung Mi-So, Fei 15-19 Uhr Sondervereinbarungen für Gruppen NIEDERÖSTERREICH Diözesanmuseum St. Pölten www.noetscherkreis.at Domplatz 1 Archäologischer Park A-3100 St. Pölten Museum für Volkskultur Carnuntum www.dz-museum.at Schloss Porcia Hauptstraße 3 bis 31. Oktober 2007 A-9800 Spittal/Drau A-2404 Petronell-Carnuntum Grandezza. Der Barockmaler 15. Mai bis 31. Oktober Freilichtmuseum & Amphitheater Daniel Gran tgl. 9-18 Uhr 20. März bis 14. Nov. tgl. 9-17 Uhr 1. November bis 14. Mai Museum Carnuntinum IDEA Haus Schrems Mo-Do 13-16 Uhr 20. März bis 14. November Mühlgasse 7 www.museum-spittal.com Mo 12-17 Uhr, Di-So 10-17 Uhr A-3943 Schrems 15. Nov. bis 18. Dez. & 20. Jan. bis Mo-Sa 9.30-12 & 14-18 Uhr Museum Moderner 20. März Sa & So 11-17 Uhr Juni bis September Kunst Kärnten www.carnuntum.co.at So & Fei 10-17 Uhr Burggasse 8/ Domgasse www.idea-design.at A-9020 Klagenfurt Artothek Steiner Landstraße 3 Di-So 10-18 Uhr, Do bis 20 Uhr Kunstmeile Krems A-3500 Krems www.mmkk.at www.kunstmeile.cc Di-So 14-18 Uhr Museum St. Veit www.artothek.cc Factory – Kunsthalle Krems Hauptplatz 29 Steiner Landstraße 3 A-9300 St. Veit Asparn/Zaya – Museum für A-3504 Krems 1. April bis 31. Oktober Urgeschichte des Landes NÖ tgl. 10-18 Uhr tgl. 9-12 & 14-18 Uhr Franz Hamplplatz 1 www.factory.kunsthalle.at A-2151 Asparn/Zaya Juli, August tgl. 9-18 Uhr bis 5. August 2007 www.museum-st.veit.at 1. April bis 30. November Barbara Höller: Die Ordnung d. Zeit Di-So 9-17 Uhr Robert-Musil-Literatur-Museum www.urgeschichte.com 12. August bis 30. September 2007 Bahnhofstrasse 50 Offenes Atelier. Sabina Kaeser & A-9020 Klagenfurt Barockschlössl Mistelbach Thomas J. Hauck www.musilmuseum.at Museumgasse 4 A-2130 Mistelbach Karikaturmuseum Krems Schloss Albeck Sa & So 14-18 Uhr Steiner Landstraße 3a A-9571 Sirnitz Mi 9-12 Uhr A-3504 Krems Mi-So & Fei 10-21 Uhr tgl. 10-18 Uhr www.schloss-albeck.at Benedict Randhartinger Museum www.karikaturmuseum.at Hauptplatz 1 bis 4. November 2007 Stadtmuseum Völkermarkt A-3244 Ruprechtshofen Donald Duck... und die Ente ist Faschinggasse 1 Mai bis Oktober Mensch geworden A-9100 Völkermarkt So & Fei 14-17 Uhr 2. Mai bis 31. Oktober und nach tel. Vereinbarung Kunsthalle Krems Di-Fr 10-13 & 14-16 Uhr www.randhartinger.at Franz-Zeller-Platz 3 Sa 9-12 Uhr, Fei geschlossen A-3500 Krems www.kulturdreieck-suedkaernten.at Bezirksheimatmuseum Lilienfeld tgl. 10-17 Uhr mit Zdarsky-Skimuseum www.kunsthalle.at Museum Stift Griffen mit Peter- & Zdarsky-Archiv bis 2. September 2007 Handke-Literaturdokumentation Babenbergerstraße 3 Zigeunerbilder. A-3180 Lilienfeld Stift Griffen Nr. 1 bis 2. September 2007 Do, Sa, So 16-18 Uhr A-9112 Griffen Yves Leresche. Rroma www.zdarsky-ski-museum.at tgl. Di-So 9-19 Uhr bis 16. September 2007 www.kulturdreieck-suedkaernten.at Brigitte Kowanz. Vo Lumen 133 Österreichischen Filmgalerie Museum Mödling bis 14. Oktober 2007 Dr.-Karl-Dorrek-Straße 30 www.museum.moedling.at.tf Josef Ferdinand Benesch A-3500 Krems Mo-Fr 14-18.30 Uhr, Museum im Thonetschlössl Stadtmuseum St. Pölten Sa, So, Fei 11-18.30 Uhr Josef Deutsch-Platz 2 Prandtauerstraße 2 www.filmgalerie.at A-2340 Mödling A-3109 St.Pölten www.stadtmuseum-stpoelten.at bis 25. November 2007 Mo-Mi 9-13 Uhr, Sa 10-13 Uhr, Mythos Marlene Dietrich So, Fei 14-17 Uhr Stiftsmuseum Klosterneuburg Landesmuseum Niederösterreich Volkskundemuseum Stiftsplatz 1 Franz-Schubert-Platz 5 Klostergasse 16 A-3400 Klosterneuburg A-3109 St.Pölten A-2340 Mödling Mai bis November Di-So, Fei 10-18 Uhr Sa 10-13 Uhr, So & Fei 14-17 Uhr Di-So 10-17 Uhr www.landesmuseum.net und nach Vereinbarung www.stift-klosterneuburg.at bis 23. September 2007 Paul Rotterdam. Substance Beethoven-Gedenkstätte WEINSTADTmuseum Krems A-3500 Krems bis 4. November 2007 Hauptstraße 79 (Hafnerhaus) Di-So 10-18 Uhr Ona B. – redsenses A-2340 Mödling nach Voranmeldung www.weinstadtmuseum.at bis 4. November 2007 T +43/ 2236/ 241 59 bis 1. Juli 2007 Einhorn, Bock & Biber Ingrid Brandstetter – Divertimenti bis Februar 2008 Museum Retz im Bürgerspital 11. Juli bis 26. August 2007 Spinnen – Leben a. seidenen Faden Znaimerstraße 7 Jürgen Hannes Wagner A-2070 Retz Liechtenstein Schloss www.retz.at Wilfersdorf Waldbauernmuseum Gutenstein Hauptstraße 1 Alte Hofmühle, A-2770 Gutenstein NÖ DOK für Moderne Kunst 1. Mai bis Mitte Oktober A-2193 Wilfersdorf Karmeliterhof, Prandtauerstraße 2 1. April bis 1. November Sa 14-17 Uhr A-3100 St. Pölten So, Fei 10-12 & 14-17 Uhr Di-So 10-16 Uhr. Di-Sa 10-17 Uhr (in Winterpause nach Voranmeld.) Juli und August www.noedok.at zusätzlich Mo-Fr 14-17 Uhr www.liechtenstein-schloss- www.kunstnet.at/noedok wilfersdorf.at www.waldbauernmuseum.at Sammlung Essl Mährisch-Schlesisches Zeitbrücke – Museum An der Donau-Au 1 Heimatmuseum Kollergasse 155, A-3400 Klosterneuburg Schießstattgasse 2, Rostockvilla A-3571 Gars am Kamp tgl. 10-19 Uhr, Mi bis 21 Uhr A-3400 Klosterneuburg www.zeitbruecke.at www.sammlung-essl.at Di 10-16 Uhr, Sa 14-17 Uhr So & Fei 10-13 Uhr bis 28. August 2007 Passion for Art. 35 Jahre bis 30. Oktober 2007 Sammlung Essl OBERÖSTERREICH Textile Kostbarkeiten aus Böhmen, Mähren und Schlesien. bis 7. Oktober 2007 AEC - Ars Electronica Center Paul McCarthy. Tokio Santa Hauptstraße 2, A-4040 Linz Museum Alte Textilfabrik 7. Sept. bis 25. November 2007 Mi & Do 9-17 Uhr, Fr 9-21 Uhr In der Brühl 13 Foto.Kunst. Zeitgenössische Sa & So 10-18 Uhr A-3970 Weitra Fotografie aus der Sammlung Essl www.aec.at Mai bis Oktober Di-So 10-12 & 14-17 Uhr Schnaps-Glas-Museum Alpineum sowie an Adventwochenenden Echsenbach Hinterstoder 38 (Adventausstellung) Kirchenberg 4 A-4573 Hinterstoder http://members.aon.at/textilmuseum A-3903 Echsenbach Mai bis Oktober www.schnapsglasmuseum. Di-So 9-17 Uhr Museum Kierling echsenbach.gv.at Weihnachten bis Ostern Hauptstraße 114 Di-Fr 14-17 Uhr A-3412 Kierling/Klosterneuburg Stadtmuseum Klosterneuburg www.alpineum.at Fr 18-20 Uhr, So 10-12 Uhr Kardinal-Piffl-Platz 8 http://members.a1.net/ A-3400 Klosterneuburg Evangelisches Museum museum.kierling Sa 14-18 Uhr Oberösterreich Rutzenmoos 21 bis 9. September 2007 So & Fei 10-18 Uhr A-4845 Rutzenmoos Kierling – einst und heute www.klosterneuburg.at/stadtmuseum 134 15. März bis 30. Oktober Freilichtanlagen nach telefonischer Lern- und Gedenkort Schloss Do-So 10-12 & 14-18 Uhr Vereinbarung T +43/ 7262/ 535 35 Hartheim Di & Mi gegen Voranmeldung www.perg.at Schlossstraße 1 www.evang.at/ooe/museum/ bis 4. November 2007 A-4072 Alkoven museum.htm Tonspuren: Vom Malhorn zur Mo & Fr 9-15 Uhr Alpenblume Di-Do 9-16 Uhr, So 10-17 Uhr Forum Hall www.schloss-hartheim.at Handwerk- und Heimatmuseum Heimatmuseum Schwarzenberg Eduard Bach Straße 4 Schwarzenberg 113 Lignorama A-4540 Bad Hall A-4164 Schwarzenberg am Holz- und Werkzeugmuseum 1. April bis 31. Oktober Böhmerwald Mühlgasse 92 So-Do 14-18 Uhr Mi, Fr, Sa 10-12 Uhr A-4752 Riedau und nach Voranmeldung So 10-12 & 14-16 Uhr Fr-So 10-17 Uhr www.forumhall.at und nach Voranmeldung und nach tel. Vereinbarung www.oberoesterreich.at/schwarzenberg www.lignorama.com Freilichtmuseum Keltendorf Mitterkirchen Klo & So. Museum für Lorcher Basilika Lehen, A-4343 Mitterkirchen historische Sanitärobjekte Lauriacumstraße 4 15. April bis 31. Oktober Pepöckhaus, Traungasse 4 A-4470 Enns täglich 9-17 Uhr A-4810 Gmunden 1. April bis 15. Oktober www.mitterkirchen.at/musindex.htm 1. Mai bis 26. Oktober und nach tel. Vereinbarung Di-Sa 10-12 & 14-17 Uhr Mo-Fr 9-11.30 & 14-17 Uhr Freilichtmuseum Sumerauerhof So & Fei 10-12 Uhr www.stlaurenz.com Samesleiten 15 www.museen.gmunden.at A-4490 St. Florian Mühlviertler Schlossmuseum 3. April bis 30. Oktober Kubin-Haus Zwickledt Schlosshof 2 Di-So 10-12 & 13-17 Uhr Zwickledt 7 A-4240 Freistadt www.sumerauerhof.at A-4783 Wernstein am Inn Mo-Fr 9-12 & 14-17 Uhr bis 28. Oktober 2007 26. März bis 31. Oktober Sa, So, Fei 14-17 Uhr Mitgebracht. Volkskultur d. Heimat- Di-Do 10-12 & 14-17 Uhr vertriebenen in Oberösterreich Fr 9-12 & 17-19 Uhr Museum Arbeitswelt Steyr Sa, So, Fei 14-17 Uhr Wehrgrabengasse 7 Galerie der Stadt Wels www.landesmuseum.at A-4400 Steyr Pollheimer Straße 17 Di-So 9-17 Uhr A-4600 Wels Künstlervereinigung MAERZ www.museum-steyr.at Di-Fr 10-12 & 14-18 Uhr Eisenbahngasse 20 bis 6. Juli 2007 So & Fei 10-16 Uhr A-4020 Linz And_I: Schmuck Global www.galeriederstadtwels.at Di-Fr 15-18 Uhr, Sa 13-16 Uhr bis 20. Dezember 2007 www.maerz.at Working_World.Net Handarbeitsmuseum Traunkirchen ehem. Klostergebäude Lebensspuren.Museum Museum der Stadt Bad Ischl Klosterplatz 2, A-4801 Traunkirchen Pollheimer Straße 4 Esplanade 10 Mai bis Oktober A-4600 Wels A-4820 Bad Ischl Mi, Sa, So 14-16 Uhr Di-Fr 10-16 Uhr Di, Do-So 10-17 Uhr, Mi 14-19 Uhr Juli, August Sa, So, Fei 12-18 Uhr Mo geschlossen, außer Juli, August tgl. 14-16 Uhr www.lebensspuren.at und an Feiertagen Gruppen jederzeit nach Anmeldung bis 12. August 2007 www.stadtmuseum.at step by step. frauenspuren in wels Heimathaus St. Georgen/Gusen bis 30. Juni 2007 Färbergasse 2 Lentos Kunstmuseum Linz Tonia Kos. Der kontrollierte Zufall A-4222 St. Georgen/Gusen Ernst-Koref-Promenade 1 bis 28. Oktober 2007 So 10-17 Uhr A-4020 Linz Genesis 2000 und nach Voranmeldung: Mi-Mo 10-18 Uhr, Do bis 22 Uhr 6. Juli bis 31. August 2007 T +43/ 7237/ 22 550,+43/ 7237/ 3946 www.lentos.at Eef Zipper www.gusen.org bis 26. August 2007 Black and White Lehar-Villa Heimathaus-Stadtmuseum Perg Leharkai 8 bis 11. September 2007 Stifterstraße 1 A-4820 Bad Ischl Helene Funke A-4320 Perg tgl. 10-17 Uhr, Di geschlossen, Sa, So 14-17 Uhr 28. Juni bis 28. Oktober 2007 außer Fei, Juli und August Große Malerei 135 Museum Hallstatt Di-Fr 9-18 Uhr Salzkammergut Tierweltmuseum Seestrasse 56, A-4830 Hallstatt Sa, So, Fei 10-17 Uhr Aurachtalstraße 61 November bis März www.landesgalerie.at A-4812 Pinsdorf Di-So 11-15 Uhr bis 19. August 2007 Mo-Fr 8-12 & 14-17 Uhr April & Oktober scheitern Sa, So nach Vereinbarung tgl. 10-16 Uhr 5. Juli bis 19. August 2007 www.tierweltmuseum.at Mai bis September Robert Jelinek tgl. 10-18 Uhr Schloss Greinburg 5. Juli bis 19. August 2007 www.museum-hallstatt.at Sammlung Herzoglicher Kunst - Italienische Zeichnung der besitz & OÖ Schifffahrtsmuseum Zwischenkriegszeit: Dario Wolf Museum Innviertler Herzoglich Sachsen Coburg und Volkskundehaus Gotha’sche Forstverwaltung Kirchenplatz 13 Schlossmuseum Greinburg 1 A-4910 Ried im Innkreis Tummelplatz 10 A-4360 Grein Di-Fr 9-12 & 14-17 Uhr A-4010 Linz www.schloss-greinburg.at Sa 14-17 Uhr Di-Fr 9-18 Uhr und nach tel. Vereinbarung Sa, So, Fei 10-17 Uhr Schlossmuseum Peuerbach www.ried-innkreis.at/museum www.schlossmuseum.at Rathausplatz 1 bis 19. August 2007 A-4722 Peuerbach Museum Lauriacum Postkarten der Wiener Werkstätte 1. Mai bis 31. Oktober und 1. Ad- Hauptplatz 19, A-4470 Enns bis 26. August 2007 ventso. bis So. nach Hl. Drei Könige 1. November bis 31. März Geister, Gold, Schamanen. Di-Sa 9-12 & 14.30-17 Uhr So, Fei 10-12 & 14-16 Uhr So & Fei 14-16 Uhr 1. April bis 31. Oktober Biologiezentrum www.schlossmuseum-peuerbach.at Di-So 10-12 & 14-16 Uhr J.W.-Klein-Straße 73 und nach tel. Vereinbarung A-4040 Linz/Dornach Stadtmuseum Gmunden www.museum-lauriacum.at Mo-Fr 9-12 & 14-17 Uhr Kammerhofgasse 8 bis 4. November 2007 So & Fei 10-17 Uhr A-4810 Gmunden Tonspuren: Vom Herd auf d. Tisch www.biologiezentrum.at tgl. 10-12 & 14-17 Uhr bis 2. März 2008 www.museen.gmunden.at Museumsdorf Trattenbach Heilpflanzen. Altes Wissen, neue Stadtmuseum Wels – Minoriten Hammerstraße 2a Wissenschaft mit der Archäologischen Sammlung A-4453 Trattenbach Minoritenplatz 4, Schießerhof Mi-So 9-17.30 Uhr OK Centrum für Gegenwartskunst Dametzstraße 30 A-4600 Wels Di-Fr 10-17 Uhr, Sa 14-17 Uhr Nordico. Museum der Stadt Linz A-4020 Linz So & Fei (außer Mo) 10-16 Uhr Dametzstraße 23, A-4020 Linz Di-Do 16-22 Uhr www.wels.gv.at Mo-Fr 9-18 Uhr Fr 16-24 Uhr Sa, So, Fei 14-17 Uhr Sa & So 10-18 Uhr Stadtmuseum Wels – Burg www.nordico.at www.ok-centrum.at Burggasse 13 bis 8. Juli 2007 A-4600 Wels Österreichisches Fokussiert Di-Fr 10-17 Uhr Felsbildermuseum bis 9. September 2007 Sa 14-17 Uhr A-4582 Spital am Pyhrn 1 Kulinarisches zwischen Alpen und So & Fei (außer Mo) 10-16 Uhr 1. Mai bis 15. Oktober Donau www.wels.gv.at Di-Sa 9.30-12 Uhr bis 9. September 2007 Mi-So 14-17 Uhr bis 4. November 2007 Billy 1. Dezember bis 30. April Tonspuren: Vom Ton zum Topf bis 9. September 2007 Mi 10-15 Uhr, So 14-17.30 Uhr Turm 9 - Stadtmuseum Leonding Zu Tisch im spätantiken Ägypten und nach tel. Vereinbarung Daffingerstraße 55 27. Juli bis 23. September 2007 www.felsbildermuseum.at Kunstankäufe der A-4060 Leonding Mi & Fr 10-17 Uhr Stadt Linz 2003-2006 Photomuseum Bad Ischl Do 10-20 Uhr Jainzen 1 Sa, So, Fei 13-18 Uhr OÖ Landes museen A-4820 Bad Ischl www.leonding.at www.landesmuseum.at 1. April bis 31. Oktober tgl. 9.30-17 Uhr bis 8. Juli 2007 Landesgalerie www.landesmuseum.at Spurensuche in Alharting - Aichberg - Enzenwinkl Museumstraße 14 bis 26. August 2007 A-4020 Linz Unter freiem Himmel 136 Waffensammlung Schloss Di-So 12-19 Uhr tgl. außer Mo 10-17 Uhr Ebelsberg www.salzburger-kunstverein.at www.residenzgalerie.at Schlossweg 7, A-4030 Linz 14. Juli bis 4. November 2007 Ende Mai bis Ende Oktober Museum Burg Golling Die Schöne und das Ungeheuer Sa, So, Fei 10-12 & 13-17 Uhr Markt 1 und nach Vereinbarung A-5440 Golling Salzburger Barockmuseum www.schloss-ebelsberg.at Anfang Mai bis Ende Oktober Orangerie im Mirabellgarten Di-So 10-12 & 13-17 Uhr Mirabellplatz 3 Welser original Kaiser-Panorama Sonderausstellungen 2007 A-5020 Salzburg Pollheimerstraße 17 Von Hölenbären und Neandertalern Di-Sa 10-17 Uhr A-4600 Wels Ein Leben für Gott, Kaiser u. Vaterl. So & Fei 10-13 Uhr Mi 10-12 & 14-18 Uhr www.barockmuseum.at So & Fei 10-16 Uhr Museum im Einlegerhaus und nach tel. Vereinbarung Kirchstätterstraße 32 Salzburger Freilichtmuseum www.wels.gv.at A-5162 Obertrum am See Hasenweg Juni bis September A-5084 Großgmain Di 17-19 Uhr 28. März bis 1. November SALZBURG Fr & Sa 14-17 Uhr tgl. außer Mo 9-18 Uhr und nach Vereinbarung www.freilichtmuseum.com Bergbaumuseum Leogang Hütten 10, A-5771 Leogang Museum in der Fronfeste SMCA – Salzburger Museum Mai bis Oktober Hauptstrasse 27 Carolino Augusteum Di-So 10-17 Uhr A-5202 Neumarkt am Wallersee www.smca.at www.leogang.at Mai bis Oktober Salzburg Museum bis 31. Oktober 2007 Di & Do 10-12 Uhr, So 10-13 Uhr Neue Residenz Handgeschmiedet. www.fronfeste.at Mozartplatz 1 A-5020 Salzburg Bergbau- und Heimatmuseum Museum der Moderne Salzburg Di-So 9-17 Uhr, Do 9-20 Uhr Mühlbach am Hochkönig Di-So 10-18 Uhr, Mi 10-21 Uhr Juli, August und Dezember Am Hochkönig 203 www.museumdermoderne.at tgl. 9-17 Uhr, Do 9-20 Uhr A-5505 Mühlbach Do-So 14-17 Uhr Rupertinum bis 30. September 2007 www.bergbau-museum.sbg.at Wiener-Philharmoniker-Gasse 9 Hans Makart (1840-1884). Das A-5020 Salzburg große Liebesspiel Dommuseum Salzburg bis 15. Juli 2007 A-5020 Salzburg Alexander Hahn. Werke 1976-2006 Domgrabungsmuseum Residenzplatz Mo-Sa 10-17 Uhr bis 30. September 2007 A-5020 Salzburg So & Fei 13-18 Uhr Highlights aus der Sammlung www.kirchen.net/dommuseum Juli & August 28. Juli bis 28. Oktober 2007 tgl. 9-17 Uhr Jan Fabre. Die verliehene Zeit Haus der Natur Salzburg Festungsmuseum Haus der Natur, Museumsplatz 5 Mönchsberg Festung Hohensalzburg A-5020 Salzburg Mönchsberg 32 tgl. 9.30-17 Uhr tgl. 9-17 Uhr A-5020 Salzburg 5. Juni bis 14. September www.hausdernatur.at 21. Juli bis 11. November 2007 tgl. 9.30-18 Uhr Mahjong. Chin. Gegenwartskunst... Heimathaus und Schimuseum Panoramamuseum Saalbach-Hinterglemm Museum Zinkenbacher Residenzplatz 9 A-5753 Saalbach 58 Malerkolonie A-5020 Salzburg Di & Do 15-18 Uhr tgl. 9-17 Uhr, Do 9-20 Uhr Alte Volksschule Aberseestraße 11 Heimatmuseum Denkmalhof Spielzeug Museum A-5340 St. Gilgen am Wolfgangsee Arlerhof Bürgerspitalgasse 2 25. Juni bis 30. September Au 91 (Markt 3), A-5441 Abtenau A-5020 Salzburg Di-So 15-19 Uhr Anfang Mai bis Ende September tgl. 9-17 Uhr www.malerkolonie.at Di, Do, So 14-17 Uhr bis 23. September 2007 Residenzgalerie Spielzeug von A bis Z – Künstlerhaus Residenzplatz 1 Die Welt im Alphabet. Hellbrunner Straße 3 A-5020 Salzburg A-5020 Salzburg 137 Volkskundemuseum im Kulmkeltendorf. Urgeschicht- Schloss Eggenberg Monatsschlössl Hellbrunn liches Freilichtmuseum Eggenberger Allee 90, A-8020 Graz A-5020 Salzburg Kulm bei Weiz, A-8212 Pischelsdorf Alte Galerie 1. April bis 31. Oktober 1. Mai bis 26. Oktober Di-So 10-18 Uhr tgl. 10-17.30 Uhr Di-Fr 10-16.30 bis 26. August 2007 bis 31. Oktober 2007 So, Fei 10-17.30 Heroen und Heilige www.kulm-keltendorf.at Gold und Silber in Andacht, Archäologische Sammlungen, Schmuck und Tracht Münz- und Antikenkabinett wg. Kunsthaus Herberstein Neuaufstellung geschlossen Buchberg 2 STEIERMARK A-8222 St. Johann/Herberstein Römersteinsammlung im Lapidarium tgl. 10-18 Uhr April, November Di-So 10-16 Uhr 1. Mai bis 31. Okt. Di-So 10-18 Uhr Benediktinerstift Admont www.herberstein.co.at Bibliothek & Museum Prunkräume A-8911 Admont 1 Künstlerhaus Graz Palmsamstag bis 31. Oktober 1. April bis 4. November Burgring 2 Führungen Di-So 10,11,12,14,15, tgl. 10-17 Uhr A-8010 Graz 16 Uhr und gegen Voranmeldung und auf Anfrage Mo-Sa 9-18 Uhr Planetengarten www.stiftadmont.at So & Fei 9-12 Uhr April, November Di-So 10-16 Uhr Sonderausstellung 2007 bis 15. Juli 2007 1. Mai bis 31. Okt. Di-So 10-18 Uhr Ich fühle was, was du nicht siehst. G.R.A.M. China entdecken Park 1. Apr. bis 31. Oktober tgl. 8-19 Uhr Diözesanmuseum Graz Landesmuseum Joanneum 1. Nov. bis 31. März tgl. 8-17 Uhr Mariahilferplatz 3 www.museum-joanneum.at A-8020 Graz Volkskundemuseum Di-Fr 10-17 Uhr, Do bis 21 Uhr Kunsthaus Graz Paulustorgasse 11-13a www.dioezesanmuseum.at Lendkai 1 A-8010 Graz A-8020 Graz bis 15. Oktober 2007 Di-So 10-17 Uhr Di-So 10-18 Uhr Wallfahren. Menschen auf d. Weg. bis 28. Oktober 2007 www.kunsthausgraz.at bis 15. Oktober 2007 Haribo. Mit dem Goldbären zur bis 2. September 2007 Erleben mit allen Sinnen. Kultmarke China Welcomes You ... garnisonsMUSEUMgraz Landeszeughaus Museumsgebäude Raubergasse 10 Schlossberg, Kanonenbastei Herrengasse 16, A-8010 Graz A-8010 Graz A-8010 Graz 1. April bis 31. Oktober Di-So 9-15 Uhr Di-So 10-17 Uhr Mo-So 10-18 Uhr www.stadtmuseum-graz.at 1. November bis 31. März Museumsgebäude Neutorgasse 45 Mo-Sa 10-15 Uhr, So 10-16 Uhr Grazer Kunstverein Bild- und Tonarchiv, Bürgergasse 4/II Kulturhistorische Sammlung Museum Schloss Stainz A-8010 Graz A-8010 Graz Landwirtschaftliche Sammlung Di-Fr 11-19 Uhr, Sa, So 11-15 Uhr weg. Neuaufstellung geschlossen Jagdmuseum www.grazerkunstverein.org A-8510 Stainz Neue Galerie Di-So 9-17 Uhr Hans Gross - Kriminalmuseum Sackstraße 16 Universitätsplatz 3 / Hauptgebäude A-8010 Graz Schloss Trautenfels A-8010 Graz Di-So 10-18 Uhr Landschaftsmuseum Mo 10-15 Uhr und nach Vereinbarung www.neuegalerie.at A-8951 Trautenfels T +43/ 316/ 380 -6514 oder -6545 bis 26. August 2007 Palmsamstag bis 31. Oktober www.uni-graz.at/kriminalmuseum Bit International tgl. 10-17 Uhr bis Herbst 2007 bis 31. Oktober 2007 Hanns Schell Collection Günter Brus. Bilddichtung zu Franz Die Macht der Maske Österreichisches Museum für Schrekers Oper „Die Gezeichneten“ Schloss, Schlüssel, Kästchen, Metallurgie Museum Donawitz Kassetten und Eisenkunstguss Palais Attems Vordernbergerstraße 121 Wienerstraße 10 Sackstraße 17 A-8700 Leoben A-8020 Graz A-8010 Graz Di 16-20 Uhr Mo-Fr 8-16 Uhr, Sa 8-12 Uhr Fotohistorische Sammlung und nach Vereinbarung www.schell-collection.com Di & Sa 9-17 Uhr www.geschichteclubalpine.at.tt

138 139 MuseumsCenter – Kunsthalle tgl. 10-17 Uhr bis 12. August 2007 Leoben 1. November bis 30. April Das Spiel mit den Federn A-8700 Leoben Do-So 10-17 Uhr und auf Anfrage tgl. 9-18 Uhr www.kulturbahnhof.at Naturmuseum www.leoben.at Bindergasse 1, I-39100 Bozen bis 1. November 2007 Winter!Sport!Museum! Di-So 10-18 Uhr Gold & Jade. Wiener Straße 13 www.naturmuseum.it A-8680 Mürzzuschlag bis 26. August 2007 Di-So 10-18 Uhr MUWA Gletscher im Treibhaus www.wintersportmuseum.com Museum der Wahrnehmung bis 9. September 2007 Friedrichgasse 41 bis 30. Oktober 2007 Ex coll. Georg Gasser (1857-1931) A-8010 Graz Zeitschienen.Südbahnerinnerungen tgl. außer Di 14-18.30 Uhr Schloss Tirol, Museum für Kultur- www.muwa.at und Landesgeschichte SÜDTIROL Schlossweg 24, I-39019 Dorf Tirol Österreichisches Freilicht- 15. März bis 30. November museum Stübing bei Graz Südtiroler Landesmuseen Di-So 10-17 Uhr A-8114 Stübing Bozner Straße 59 1. bis 31. August Di-So 10-18 Uhr 26. März bis 31. Oktober I-39057 Eppan/Frangart (BZ) www.schlosstirol.it www.landesmuseen.it Di-So, Fei 9-17 Uhr bis 30. Oktober 2007 www.freilichtmuseum.at Trifter, Flößer, Schiffer Bergbauwelt Ridnaun Schneeberg Maiern 48, I-39040 Ridnaun 30. Juni bis 19. November 2007 Schloss Aichberg Margarete von Tirol A-8234 Eichberg bei Rohrbach a.d. April bis Oktober Lafnitz Di-So 9.30-16.30 Uhr www.bergbaumuseum.it Südtiroler Archäologiemuseum So, Fei 10-18 Uhr Museumstraße 43 bis 31. Juli 2007 und nach tel. Vereinbarung I-39100 Bozen Liebe Landsleute www.aichberg.at Dienstag bis Sonntag Di-So 10-18 Uhr Bergbaumuseum im Kornkasten Schloss Herberstein Dez., Juli, August tgl. 10-18 Uhr Steinhaus 99, I-39030 Steinhaus mit art-Herberstein / Gironcoli www.iceman.it Museum 26. Dezember bis April Di, Mi 9-12 & 15-18 Uhr A-8222 St. Johann/Herberstein Südtiroler Landesmuseum für Do 15-22 Uhr, Sa 15-18 Uhr tgl. 9-17 Uhr Volkskunde So 14-18 Uhr www.herberstein.co.at Herzog-Diet-Str. 24 1. April bis 31. Oktober I-39031 Dietenheim/Bruneck Di-So 9.30-16.30 Uhr stadtmuseumgraz April bis Oktober Do 9.30-22 Uhr Sackstraße 18 Di-Sa 9.30-17.30 Uhr www.bergbaumuseum.it A-8010 Graz So & Fei 14-18 Uhr Di-So 10-18 Uhr www.provinz.bz.it/ Museum für Jagd und Fischerei, www.stadtmuseum-graz.at volkskundemuseen Schloss Wolfsthurn bis 2. September 2007 bis 31. Oktober 2007 Memory XS. Wolfgang Bauer Kirchdorf 25, I-39040 Mareit 1. April bis 15. November Socken, Stutzen, Strümpfe bis 2. September 2007 Di-Sa 9.30-17.30 Uhr Weltenbürgerinnen IV. Wilhelm So & Fei 13-17 Uhr Touriseum – Landesmuseum für Kienzl www.provinz.bz.it/ Tourismus volkskundemuseen St. Valentinstr. 51a, I-39012 Meran Steirisches Feuerwehrmuseum 1. April bis 15. November Sonderausstellung 2007 Marktstraße 1 tgl. 9-18 Uhr Uniform und Seidenrobe. A-8522 Groß-St. Florian 15. Mai bis 15. September 28. Februar bis 31. Oktober tgl. 9-21 Uhr Museum Ladin Ciastel de Tor Di-So 10-17 Uhr www.touriseum.it www.feuerwehrmuseum.at Torstr. 72 I-39030 St. Martin in Thurn 28. Juni bis 15. November 2007 bis 26. August 2007 Palmsonntag bis 31. Oktober Grand Hotel – Bühne der Literatur Mythos Uniform Di-Sa 10-18 Uhr; So 14-18 Uhr Weinmuseum Südbahn Kulturbahnhof August Mo-Sa 10-18 Uhr Goldgasse 1 Heizhausgasse2 26. Dezember bis Palmsonntag I-39052 Kaltern A-8680 Mürzzuschlag am Mi-Fr 14-18 Uhr 1. April bis 11. November Semmering www.museumladin.it Di-Sa 10-17 Uhr 140 So & Fei 10-12 Uhr Kaiserliche Hofburg zu 3. Juli bis 2. September 2007 www.provinz.bz.it/ Innsbruck Vivienne Westwood / Dieter Fuchs volkskundemuseen Rennweg 1, A-6020 Innsbruck 3. Juli bis 2. September 2007 bis 11. November 2007 tgl. 9-17 Uhr Thomas Feuerstein: Trickster Das Rebmesser in Kultur und http://members.aon.at/hofburg.ibk Weinbau. Museum im Zeughaus Museum im Grünen Haus Zeughausgasse Untermarkt 25, A-6600 Reutte A-6020 Innsbruck TIROL http://kultur.ausserfern.at 1. Juni bis 30. September tgl. 10-17 Uhr 1. Tiroler Holzmuseum und Museum Kitzbühel 1. Oktober bis 31. Mai Holzschnitzerei Hinterstadt 32 Di-So 10-17 Uhr A-6370 Kitzbühel Ortsmitte 148 bis 9. Oktober 2007 tgl. 10-13 & 15-18 Uhr A-6313 Wildschönau-Auffach Mythos Edelweiß Mitte Mai bis Ende Oktober www.museum-kitzbuehel.at Mo-Fr 8-12.30 & 14-17 Uhr Naturwissenschaftliche Sammlung Sa 8-12 Uhr Schloss Ambras Feldstraße 11a Dezember bis Ostern Schloss Straße 20 A-6020 Innsbruck Di-Fr 8-12.30 & 14-17 Uhr A-6020 Innsbruck nach Vereinbarung Sa 8-12 Uhr und auf Anfrage tgl. 10-17 Uhr www.holzmuseum.com www.khm.at/ambras Tiroler Volkskunstmuseum bis 30. Juni 2007 Universitätsstraße 2 Fasnacht- und Heimatmuseum Das Bildnis eines behinderten A-6020 Innsbruck Telfs, Noaflhaus Mannes Mo-Sa 9-17 Uhr, So & Fei 9-12 Untermarkt 20 bis 31. Oktober 2007 www.tiroler-volkskunstmuseum.at A-6410 Telfs Prinzenrolle – Kindheit vom 16. bis Mo-Sa 10-12 Uhr 18. Jahrhundert Juli & August 10-12 & 15-17 Uhr VORARLBERG Führung jederzeit nach Vereinb. Schloss Bruck. Museum der www.telfs.com/noafl Stadt Lienz inatura A-9900 Lienz Erlebnis Naturschau Dornbirn Goldenes Dachl – Maximilianeum Di-So 10-17 Uhr Jahngasse 9, A-6850 Dornbirn Herzog-Friedrich-Straße 15 www.museum-schlossbruck.at tgl. 10-18 Uhr A-6020 Innsbruck www.inatura.at Mai bis September Stadtarchiv/Stadtmuseum tgl. 10-18 Uhr Innsbruck Jüdisches Museum Hohenems Oktober bis April Badgasse 2 Villa Heimann-Rosenthal Di-So 10-17 Uhr A-6020 Innsbruck Schweizer Straße 5 www.innsbruck.at/goldenesdachl Stadtmuseum: Mo-Fr 9-17 Uhr A-6845 Hohenems www.innsbruck.at/stadtmuseum Di-So 10-17 Uhr Haus der Fastnacht Imst www.jm-hohenems.at Streleweg 6 Tiroler Landesmuseum A-6460 Imst www.tiroler-landesmuseum.at Klostertal Museum Fr 16-19 Uhr ehem. „Thöny-Hof“ Führungen jederzeit nach Vereinb. Ferdinandeum Außerwald 11, Wald am Arlberg www.fasnacht.at Museumsstraße 15 A-6752 Dalaas A-6020 Innsbruck Mi-So 14-17 Uhr Haus der Völker – Museum für 1. Juni bis 30. September www.museumsverein-klostertal.at Kunst und Ethnographie Mo-So 10-18 Uhr, Do bis 21 Uhr Christoph-Anton-Mayer-Weg 7 1. Oktober bis 31. Mai KUB Kunsthaus Bregenz A-6130 Schwaz Di-So 10-18 Uhr Karl-Tizian-Platz tgl. 10-18 Uhr bis 2. September 2007 A-6901 Bregenz Lois Egg. Theater Bilder Di-So 10-18 Uhr Jenbacher Museum www.kunsthaus-bregenz.at bis 9. September 2007 Achenseestraße 21 Schmetterling – ganz schön A-6200 Jenbach Kunst im Rohnerhaus flatterhaft Mai bis Oktober Kirchstrasse 14 Mo, Do-Sa 14-17 Uhr bis Ende Februar 2008 A-6923 Lauterach www.jenbachermuseum.at tamtam – Sam Auinger / Hannes Mi-Sa 11-17 Uhr, Fr 11-20 Uhr, Strobl: Bewegte Luft So Sonderöffnungzeiten beachten

141 Montafoner Heimatmuseum BA-CA Kunstforum Bezirksmuseum Josefstadt Kirchplatz 15 Freyung 8 Schmidgasse 18 A-6780 Schruns A-1010 Wien A-1080 Wien Di-Sa 16-18 Uhr tgl. 10-19 Uhr, Mi bis 21 Uhr Mi 18-20 Uhr, So 10-12 Uhr www.montafon.at/museen www.kunstforum-wien.at und nach tel. Vereinbarung bis 22. Juli 2007 Vorarlberger Landesmuseum Eros in der Kunst der Moderne Bezirksmuseum Penzing Kornmarkt 1 Penzinger Straße 59 A-6900 Bregenz Bauholding Strabag Kunstforum A-1140 Wien Di-So 9-12 & 14-17 Uhr Donau-City-Straße 9 Juli, August geschlossen ww.vlm.at A-1220 Wien Mi 17-19 Uhr, So 10-12 Uhr bis 5. November 2007 Mo-Do 9-17 Uhr, Fr 9-13 Uhr bis 27. Juni 2007 150 Jahre Schenkungen. Von d. Dampfstadtbahn zur U-Bahn bis 5. November 2007 BAWAG Foundation bis 30. September 2007 Angelika Kauffmann. Ein Weib von Tuchlauben 7a Kinder erleben das Bezirksmuseum ungeheurem Talent. A-1010 Wien Mo-Sa 10-18 Uhr di:’angewandte – Universität für www.bawag-foundation.at angewandte Kunst Wien WIEN 28. Juni bis 1. September 2007 Oskar Kokoschka-Platz 2 Bojan Sˇ arcˇ evic. Kissing the back of A-1010 Wien A9 Forum Transeuropa your hand makes a sound like ... www.dieangewandte.at Quartier 21, MuseumsQuartier bis 15. Juli 2007 Museumsplatz 1, A-1070 Wien Belvedere the essence 07 Di-So 14-20 Uhr www.belvedere.at www.aneun.at Dommuseum Wien Oberes Belvedere Stephansplatz 6 Akademie der bildenden Künste Prinz-Eugen-Straße 27 A-1010 Wien Schillerplatz 3 A-1030 Wien Di-Sa 10-17 Uhr, ausgen. Feiertag A-1010 Wien Di-So 10-18 Uhr www.dommuseum.at Di-So, Fei 10-18 Uhr bis 23. Juli 2007 bis 3. November 2007 www.akademiegalerie.at Fritz Wotruba. Liebe, Tod und Teufel bis 2. September 2007 Albertina Gudrun Kampl: Johann Lukas von Geldmuseum der Albertinaplatz Hildebrandt Österreichischen Nationalbank A-1010 Wien Otto-Wagner-Platz 3 1. Juli bis 2. Oktober 2007 tgl. 10-18 Uhr, Mi bis 21 Uhr A-1090 Wien Gustav Klimt und www.albertina.at Di-Fr 9.30-15.30 Uhr die Maler-Compagnie bis 26. August 2007 Expressiv! Die Künstler der Brücke 5. Juli bis 23. September 2007 Haus der Musik Wien Meisterwerke mittelalterlicher Kunst bis 29. August 2007 Seilerstätte 30 aus dem Nationalmuseum Desert Dreaming: Australian A-1010 Wien Warschau Aborigi nal Art tgl. 10-22 Uhr bis 9. Septemberr 2007 Unteres Belvedere Heeresgeschichtliches Museum Blicke, Passanten 1930 bis heute. Rennweg 6 Arsenal A-1030 Wien A-1030 Wien Architekturzentrum Wien Di-So 9-18 Uhr tgl. außer Fr 9-17 Uhr Museumsplatz 1 www.hgm.or.at A-1070 Wien Atelier Augarten tgl. 10-19 Uhr, Mi bis 21 Uhr Scherzergasse 1a bis 28. Oktober 2007 www.azw.at A-1020 Wien Your Buddy – Das Jagdkommando bis 24. September 2007 Di-So 9-18 Uhr Hofmobiliendepot Margherita Spiluttini. Atlas Austria www.atelier-augarten.at Möbel Museum Wien Andreasgasse 7 Artbits Galerie & Edition Bestattungsmuseum Wien A-1070 Wien Lindengasse 28 Goldeggasse 19 www.hofmobiliendepot.at A-1070 Wien A-1041 Wien Di-Fr 14-19 Uhr Besichtigung nach Vereinbarung. Jüdisches Museum Wien Sa 11-15 Uhr T +43/ 1/ 501 95 -0 www.jmw.at www.artbits.at

142 Jüdisches Museum Wagenburg Schloss Schönbrunn bis 9. September 2007 Palais Eskeles, Dorotheergasse 11 A-1130 Wien Objekte in Blauweiß von Ägypten A-1010 Wien April bis Oktober bis China So-Fr 10-18 Uhr tgl. 9-18 Uhr bis 16. September 2007 bis 19. August 2007 November bis März Sunset: Delayed Hommage an Paus Goldmann Di-So 10-16 Uhr bis 23. September 2007 bis 14. Oktober 2007 Les Fleurs du Mal Künstlerhaus Wien Beste aller Frauen. Weibliche bis 23. September 2007 Karlsplatz 5, A-1010 Wien Dimensionen des Judentums Götter und Helden tgl. 10-18 Uhr, Do bis 21 Uhr 4. Juli bis 21. Oktober 2007 www.k-haus.at bis 30. September 2007 Das Archiv der Israelitischen Künstler im Fokus #2: bis 1. Juli 2007 Kultusgemeinde Alfons Schilling glance. Eine Bild- u. Toninstal lation bis 21. Oktober 2007 Museum Judenplatz über einen Text von W. Hermann Robert Maria Stieg Judenplatz 8 bis 15. August 2007 A-1010 Wien Robert Hammerstiel. Hommagen MAK-Ausstellungshalle So-Do 10-18 Uhr Weiskirchnerstraße 3 Fr 10-14 Uhr Kunstraum NOE A-1010 Wien Herrengasse 13 Di-So 10-18 Uhr, Di bis 24 Uhr Kunsthalle Wien A-1014 Wien Museumsplatz 1 Di-Fr 11-19 Uhr, Do bis 20 Uhr bis 16. September 2007 A-1070 Wien Sa 11-15 Uhr Held together with water tgl. 10-19 Uhr, Do bis 22 Uhr www.kunstraum.net MOYA – Museum of Young Art www.kunsthallewien.at bis 28. Juli 2007 Löwelstraße 20 „...don`t complicate the sleeping A-1010 Wien Kunsthistorisches Museum baroque...” www.khm.at www.moya-vienna.at Leopold Museum Museum auf Abruf (MUSA) Hauptgebäude Museumsplatz 1 Felderstraße 6-8, Maria-Theresien-Platz A-1070 Wien A-1010 Wien, neben dem Rathaus A-1010 Wien Mi-Mo 10-18 Uhr, Do bis 21 Uhr Di-Fr 11-18 Uhr, Do 11-20 Uhr, Di-So 10-18 Uhr, Do bis 21 Uhr www.leopoldmuseum.org bis 22. Juli 2007 Sa 11-16 Uhr bis 27. August 2007 www.musa.at Des Kaisers Elfenbein Adolf Hölzel. Pionier d. Abstraktion bis 30. August 2007 bis 26. August 2007 bis 10. September 2007 Meisterwerke der Elfenbeinkunst Lange nicht gesehen. Begegnun - Kolo Moser (1868-1918) gen mit dem Museum auf Abruf. bis 30. September 2007 bis 1. Oktober 2007 Geld in Lettland. Geschichte und Paul Rotterdam Museum für Verhütung und Gegenwart Schwangerschaftsabbruch Liechtenstein Museum Mariahilfer Gürtel 37/ 1. Stock Lipizzaner Museum Die Fürstlichen Sammlungen A-1150 Wien Reitschulgasse 2 Fürstengasse 1 Mi-So 14-18 Uhr A-1010 Wien A-1090 Wien www.muvs.at tgl. 9-18 Uhr Fr-Mo 10-17 Uhr www.lipizzaner.at www.liechtensteinmuseum.at Museum für Völkerkunde bis 20. August 2007 Neue Burg Neue Burg Biedermeier im Haus Liechtenstein A-1010 Wien Sammlung alter Musikinstrumente, www.ethno-museum.ac.at Hof-, Jagd- und Rüstkammer, 7. September bis 29. Oktober 2007 Ephesosmuseum Möbel in allen Lebenslagen bis 3. September 2007 Heldenplatz Benin – Könige und Rituale A-1010 Wien MAK, Wien Mo, Mi-So 10-18 Uhr www.mak.at Museum im Schottenstift Freyung 6 MAK Stubenring 5 Schatzkammer Schweizerhof A-1010 Wien A-1010 Wien A-1010 Wien Do-Sa 11-17 Uhr, Fei geschlossen Di 10-24 Uhr, Mi-So 10-18 Uhr Mi-Mo 10-18 Uhr www.schottenstift.at bis 15. Juli 2007 Stephan Hann. Recycling-Couture

143 MUMOK Museum moderner Secession Mo-Mi, Fr 8-15 Uhr Kunst Stiftung Ludwig Friedrichstraße 12, A-1010 Wien Do bis 17.30 Uhr, Sa 10-17 Uhr Museumsplatz 1, A-1070 Wien Di-So 10-18 Uhr, Do bis 20 Uhr www.ottowagner.com Di-So 10-18 Uhr, Do bis 21 Uhr www.secession.at bis 1. September 2007 www.mumok.at 5. Juli bis 9. September 2007 Aluminium. Der Glanz der Moderne bis 16. September 2007 Antje Schiffers Markus Huemer 5. Juli bis 9. September 2007 Wien Museum bis 23. September 2007 Jens Haaning www.wienmuseum.at Konzept. Aktion. Sprache. Fokus 3 Wien Museum – Karlsplatz bis 7. Oktober 2007 Außenraum A-1040 Wien Laboratorium Moderne Juli bis Oktober 2007 Di-So 9-18 Uhr bis 7. Oktober 2007 Baumüller/Hofmann bis 23. September 2007 Sigmar Polke. Eine Retrospektive Juli bis Oktober 2007 Im Wirtshaus. Eine Geschichte der Azra Aksmija 29. Juni bis 28. Oktober Wiener Geselligkeit Traum und Trauma Juli bis Oktober 2007 bis 28. Oktober 2007 Tatzu Nishi ganz unten. die entdeckung des Naturhistorisches Museum elends Maria-Theresien-Platz siemens forum wien A-1010 Wien Dietrichgasse 25 20. Juli bis 30. September 2007 Mi-Mo 9-18.30 Uhr, Mi bis 21 Uhr A-1030 Wien Am Gänsehäufel. www.nhm-wien.ac.at www.siemens.at/forum Wien Museum – Hermesvilla bis 3. September 2007 bis 29. Juni 2007 Lainzer Tiergarten Die Entdeckung der Natur Doctor s little helpers A-1130 Wien Österreichisches Filmmuseum Sigmund-Freud-Museum Wien 21. März bis 26. Oktober Augustinerstr. 1 Berggasse 19 Di-So & Fei 10-18 Uhr A-1010 Wien A-1090 Wien 27. Oktober bis 20. März tgl. 2-3 Vorstellungen tgl. 9-17 Uhr Fr-So & Fei 10-16.30 Uhr Büro: Mo-Do 10-18 Uhr www.freud-museum.at bis 4. November 2007 Fr 10-13 Uhr Schöne Aussichten www.filmmuseum.at T-B A21. Thyssen-Bornemisza Art Contemporary Wien Museum – Uhrenmuseum Österreichisches Museum Himmelpfortgasse 13 Schulhof 2 für Volkskunde A-1010 Wien A-1010 Wien Laudongasse 15-19 Di-Sa 12-19 Uhr Di-So 10-18 Uhr A-1080 Wien www.TBA21.org Di-So 10-17 Uhr bis 28. Oktober 2007 Mozarthaus Vienna www.volkskundemuseum.at Shooting Back „Figarohaus“, Domgasse 5 ab 14. Juni 2007 A-1010 Wien Museum_inside_out. Arbeit am Technisches Museum Wien tgl. 10-20 Uhr Gedächtnis Mariahilfer Straße 212 www.mozarthausvienna.at A-1140 Wien Österreichisches Theatermuseum Mo-Fr 9-18 Uhr ZOOM Kindermuseum Lobkowitzplatz 2 Sa, So, Fr 10-18 Uhr Museumsplatz 1 A-1010 Wien www.tmw.ac.at A-1070 Wien Mo-Fr 8.15-16.15 Di-So 10-17 Uhr, Mi bis 20 Uhr bis 7. November 2007 Sa, So, Fei 9.45-16.30 www.theatermuseum.at Maria Moser. Triebwerke www.kindermuseum.at bis 30. September 2007 bis 18. November 2007 Die Rollen der Paula Wessely Spiel mit Techik 4/4 kunst bei wittmann Wittmann Möbelwerkstätten Papyrusmuseum der Uhrenmuseum der Stadt Wien Friedrichstraße 10 Ö. Nationalbibliothek Schulhof 2 A-1010 Wien Heldenplatz, Neue Burg A-1010 Wien Mo-Fr 10-18 Uhr, Sa 10-17 Uhr A-1010 Wien T +43/ 1/ 332 265 www.4viertel.at Juli bis September bis 4. September 2007 Mo, Mi-Fr 10-16 Uhr WAGNER:WERK Museum Judith Fegerl: Galatean Heritage Oktober bis November Postsparkasse Mo, Mi-Fr 10-17 Uhr Georg-Coch-Platz 2 www.onb.ac.at A-1018 Wien 144 Die Angaben sind ohne Gewähr. Es können nur Daten berücksichtigt werden, die rechtzeitig in der Redaktion einlangen. Redaktion ,neues museum‘: Mag. Claudia Kiesenhofer, Welserstraße 20, 4060 Leonding, T +43/ 732/ 67 42 56 -182, F +43/ 732/ 67 42 56 -185, [email protected] vrijeme godisˇnja vacanze holidays ...

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„leaving“ – Fischerboote im Hafen von Lizˇnjan, Istrien Foto: Elisabeth Fischnaller, Mai 2007 FERDINAND GEORG WALDMÜLLER Die Unterrichtsstunde 1837, Detail www.liechtensteinmuseum.at

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LIECHTENSTEIN MUSEUM. Die Fürstlichen Sammlungen. Fürstengasse 1, 1090 Wien Besucherservice: Tel +43 (1) 319 57 67–252, [email protected] Öffnungszeiten: Freitag bis Montag 10.00–17.00 Uhr

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