Encontros E Desencontros Entre Cinema E Televisão No Brasil
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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTES E COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO LIA BAHIA A TELONA E A TELINHA: ENCONTROS E DESENCONTROS ENTRE CINEMA E TELEVISÃO NO BRASIL NITERÓI 2014 1 LIA BAHIA A TELONA E A TELINHA: ENCONTROS E DESENCONTROS ENTRE CINEMA E TELEVISÃO NO BRASIL Tese apresentada ao Curso de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade Federal Fluminense, como requisito para a obtenção do Grau de Doutor. ORIENTADOR: Prof. Dr. ANTÔNIO CARLOS AMANCIO DA SILVA (TUNICO AMANCIO) Niterói 2014 2 Ficha Catalográfica elaborada pela Biblioteca Central do Gragoatá B151 Bahia, Lia. A telona e a telinha: encontros e desencontros entre cinema e televisão no Brasil / Lia Bahia. – 2014. 240f . Orientador: Antônio Carlos Amancio da Silva. Tese (Doutorado em Comunicação) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de Arte e Comunicação Social, 2014. Bibliografia: f. 220-240. 1. Multimeio. 2. Cinema. 3. Televisão. 4. Cultura. 5. Política. I. Silva, Antônio Carlos Amancio da.II. Universidade Federal Fluminense. Instituto de Arte e Comunicação Social. III. Título. CDD 302.23 3 LIA BAHIA A TELONA E A TELINHA: ENCONTROS E DESENCONTROS ENTRE CINEMA E TELEVISÃO NO BRASIL Tese apresentada ao Curso de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade Federal Fluminense como requisito para a obtenção do Grau de Doutor. BANCA EXAMINADORA _____________________________________________________________________ Professor Doutor Antônio Carlos Amancio da Silva – Orientador Universidade Federal Fluminense ____________________________________________________________________ Professor Doutora Patrícia Rebello Universidade Estadual do Rio de Janeiro _____________________________________________________________________ Professor Doutor Alexandre Figueirôa Universidade Católica de Pernambuco _____________________________________________________________________ Professora Doutora Ana Lúcia Enne Universidade Federal Fluminense _____________________________________________________________________ Professora Doutora Mariana Baltar Universidade Federal Fluminense _____________________________________________________________________ Professora Doutora Vera Follain de Figueiredo (suplente) Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro _____________________________________________________________________ Professor Doutor Marildo Nercolini (suplente) Universidade Federal Fluminense Niterói, 2014 4 À AURORA DA MINHA VIDA, É CLARO! 5 AGRADECIMENTOS Ao meu querido orientador por todos os saberes compartilhados, por toda sua disponibilidade e por toda sua generosidade. Minha admiração por você é imensa, não apenas pelo seu conhecimento e amor à pesquisa e à sala de aula, mas também pela sua integridade, ética e alegria. Foi você o primeiro a me apoiar a ter um filho no processo do doutorado. E tive minha Aurora que acompanhou dentro e fora da barriga essa pesquisa. Então, Tunico, eu só posso te agradecer por você ter me encorajado nesse meu mais bonito e melhor projeto que se chama Aurora. E mais uma vez: SÓ PODIA SER VOCÊ! Meu muito obrigada sempre e para sempre! À Ana Enne por quem me apaixonei assim que conheci e tive os melhores ensinamentos sobre cultura e afeto. Lembro quando você me ligou no final da escrita da tese para me dizer de lembranças boas e da nossa amizade. Naquele momento fiquei com lágrimas nos olhos, me fortaleci e fui em frente. Quero seguir ao seu lado MUSA da minha vida. À Mariana Baltar, minha porta estandarte, que acompanhou e me incentivou desde a primeira ideia de projeto de pesquisa, me guiando e fazendo crer que ia dar pé. Maricota, agradeço por ter dividido seu tempo e conhecimento comigo, pela linda amizade, pelos carnavais e pelas farras sempre deliciosas e por você fazer parte do dia a dia da minha vida. À Vera Follain de Figueiredo, que foi minha professora de graduação na PUC e me marcou por suas aulas geniais Agradeço pela trocas e por tudo o que aprendi com você, seja em sala de aula ou, mais recentemente, nos textos e encontros fundamentais para esta tese. Ao Alexandre Figueirôa com quem desde o princípio me identifiquei, seja nas conversas em congressos, seja no pensamento crítico das pesquisas realizadas. 6 Agradeço por sair de Pernambuco e vir para o Rio de Janeiro trocar ideias e conhecimentos. É um prazer e uma alegria apresentar meu trabalho para você. À Patricia Rebello que prontamente aceitou o convite para integrar a banca e tenho certeza de um diálogo rico e permanente daqui para frente. Ao Marildo Nercolini pelos ensinamentos, carinhos e parceria nesta e outras trajetórias. À Silvinha, porto seguro do PPGCOM, pela dedicação e comprometimento com os alunos. Aos meus amigos da UFF Hadija, Nina, Pedro, Marcel, Lucas, Isaac, Rodrigão, Mônica, Ana Cláudia pelas trocas, projetos, sonhos e parceria. À Vera Zaverucha, minha referência e estrela do audiovisual brasileiro, com quem eu tiro todas as minhas dúvidas de mercado, leis e políticas públicas e com eu quem aprendo a cada conversa. À Zeze, Chris, Rejane e Marcos pelas risadas, conselhos, sufocos e carinhos diários. Aos meus amigos de todo o dia, minhas felicidades e amores: Flávia, Andrey, Tati, Mari Betti, Bianca, Canetti, Ani, Pimenta, Angélica, Mari Pinheiro, Taís, Marcelle, Beto Robalinho, Luiz Giban, Bia Paes, Amilcar, Aurélio, Lucas Teixeira, Pedro Estarque e Tati Leite. Aos pequenos e melhores presentes: Maria e João que chegaram neste mundo para trazer alegria e felicidade. À minha família por fazerem de tudo para eu ser feliz. À minha mãe e ao meu pai, minhas referências em tudo o que faço, por apoiarem as minhas escolhas e embarcarem comigo nos projetos sem receios, ao meu irmão por sempre estar ao meu lado, à minha avó pelos mimos e cuidados e ao Samuel pelo incentivo na vida acadêmica. Ao meu amor, por sonhar junto e dividir comigo nosso mais lindo e precioso sonho: nossa filha. Agradeço por estar ao meu lado em todos os momentos e por me ensinar que o amor é a melhor e a mais importante coisa do mundo. 7 À minha filha, minha sereia, que me fez mergulhar fundo no maior amor que existe nesta vida. Agradeço por cada dia, descoberta e aprendizado que me faz ter certeza que o mundo será melhor com você. À Capes, instituição de fomento à pesquisa pelo financiamento da pesquisa ao longo de quatro anos. 8 RESUMO O trabalho investiga os encontros e desencontros entre cinema e televisão no Brasil atentado para as disputas, tensões, negociações, sincronias e potencialidades entre os meios. O fio condutor que conduz a investigação é a hipótese que os anos 2000 houve uma reinvenção do espaço audiovisual brasileiro, baseada na articulação entre cinema e televisão, para conformação de um projeto integrado de indústria audiovisual nacional. Contudo, é importante destacar que o processo de formação do cinema e da televisão no Brasil é herdeiro da circularidade cultural e artística, no qual circulavam referências e repertórios da cultura erudita e cultura popular desde seus primórdios. O marco da segregação na forma de distinção cultural - atribuindo ao cinema questões artísticas e relegando à televisão a função de entreter - são os anos 1960/70, momento de especialização diante da ampliação do mercado de bens culturais no país. A tradição discursiva de separação entre cinema e televisão se perpetuou até os anos 1990 nas instancias da crítica, das falas de legitimação, nos tratamentos institucionais de políticas públicas, nos modos próprios de fazer, produzir, distribuir e exibir. Os anos 2000 sinalizam uma transição política no espaço audiovisual que exige repensar as concepções historicamente estabelecidas. As experiências de circularidade entre cinema e televisão evidenciam o processo de deslocamento, interface e alargamento de fronteiras como estratégia de sobrevivência diante da cultura do consumo e da convergência. Mais do que um projeto resolvido e acabado, a convergência brasileira se evidencia, principalmente, em três dimensões interdependentes: o trânsito de profissionais, hoje, assumido e positivado; as cadeias e circuitos produtivos e as novas políticas públicas de integração entre os meios. Existe uma transição em curso que nos confronta com a necessidade de repensar concepções historicamente estabelecidas acerca do audiovisual no Brasil. Palavras-chave: audiovisual – cinema – televisão – circularidade – convergência – cultura – política. 9 ABSTRACT This research is about the similarities and differences between cinema and television in Brazil, looking into their controversies, tensions, negotiations, synchronizations and possibilities. The trial that leads the research is the theory of a reinvention of the brazilian audiovisual space in 2000, sustained on an articulation between cinema and television to create an integrated project of audiovisual industry. Nevertheless, it should be mentioned that the cinema and television formation process in Brazil is the result of a cultural and artistic circularity, where there could be found references and repertoire of the erudity and popular culture since it beginning. The milestone of segregation on it cultural distinction way - crediting artistic matters to cinema and leaving the entertainment role to television - are the 1960/70, time of especialization in the context of a growing market of cultural goods in Brazil. The discursive tradition of a distinction between cinema and television persisted till the nineties in critic emplacement, legitimation speeches, institucionalised public politics, and in the way of making, producing, distribut and display. The years 2000 suggests